Зміст та драматургія грузинського танцю
Сутність поняття "танцювальна лексика" у народно-сценічній хореографії. Особливості формування та розвитку танцювальної культури Грузії, класифікація лексики форм. Зміст та драматургія танцю, графічне зображення. Опис танцювальних рухів та комбінацій.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | украинский |
| Дата добавления | 06.03.2014 |
| Размер файла | 188,2 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
2. Практично-творча частина роботи
2.1 Зміст та драматургія танцю
Тема: відтворення у танцювальних образах грузинських горних рік, котрі стрімко розливаються серед гірських вершин.
Ідея: розкрити сутність грузинського народно-сценічного безсюжетного танцю «Калта-Сарокаті», в якому відображається краса горних рік Грузії та цінність природи.
Надзавдання: донести до глядача красу грузинського жіночого народно-сценічного танцю та передати образ горних рік, їх стрімкість, чарівність та енергічність.
Час дії: літо.
Місце дії: горна місцевість.
Форма танцю: хоровод.
Вид танцю: народно-сценічний.
Жанр танцю: безсюжетний, ліричний.
Кількість виконавців: виконують танець 12 дівчат.
Образ номеру
Єдиний образ постановки - горні ріки. Котрі виникають ніби то «нізвідки», розливаючись і вируючи серед високих гірських вершин і так само чарівно зникають в глибині гір. Їх прагнення, їх природність буття заворожують, вони немов живі біжать по гірських рівнинах, то розливаючись в кілька річок, то знову зливаючись в одну. Їх краса, нестримність і сила символізують грузинський народ і його міць.
ГОРНАЯ РЕКА
На фоне неба голубого
Застыли горные вершины.
В лучах рассвета золотого
Стоят безмолвно исполины.
Из каменистого ущелья
Река разбег свой набирает.
И, как отшельник в темной келье,
Своё рожденье обретает.
Вгрызаясь в горные каскады,
Стремится вниз к морским просторам.
Взбивая в пену водопады,
Свою красу являет взорам.
И лишь в обьятиях равнины,
Вздохнув устало, бег сбавляет.
А горизонт седой пучины
Взор, устремленный вдаль, ласкает.
(Д. Джавришвили)
Драматургія танцю
Експозиція: (1 - 16 т.т.) На сцену виходять дві дівчини з двох верхніх куліс сцени і виводять шість дівчат по малюнку «зигзаг», після чого вони виконують обертання на місці, а інших чотири дівчини виходять з двох верхніх куліс. Далі дівчата сходяться в дві лінії, а потім в одну.
Зав'язка: (17 - 66 т.т.) Танцівниці з однієї лінії переходять в одну колонну, а далі розкриваються в малюнок «хрест» та продовжують рухатись кожна у своєму напрямі в кінці сходячись знову в одну колонну. Після чого розкривають через одного руки, хто наверх, хто вниз.
Розвиток дійства: (67 - 112 т.т.) Далі дівчата розходяться на три лінії потім міняються колоннами і повільно переходять в малюнок «вісімка». Наприкінці цього малюнку дівчата виходять в дві лінії, котрі утворюють між собою прямий кут. Вони продовжують рухатись, переходячи через одну та утворюючи малюнок «хрест», після чого вони виходять на дві лінії та виконують рух в парах. Далі дві танцівниці виводять в дві колонни і виконують малюнок «струмочок», котрий повільно переходить в малюнок «до за до», в кінці якого дівчата берутся за руки і виконують малюнок «равлик».
Кульмінація: (113 - 128 т.т.) Імітуючи розплеск хвиль річки танцівниці хаотично переходять до наступного малюнку «дігональ» та дві дівчини виконують «ворота» через які проходять інші. Коли цей малюнок завершено і танцівниці знову залишились у «діагоналі», вони виходять в одну лінію, а потім в малюнок «піраміда». Дівчата виконують комбінацію.
Розв'язка: (129 - 144 т.т.) В кінці танцівниці йдуть за куліси виконуючи малюнок «зигзаг».
Аналіз музичного супроводу та хронометраж танцю
Загальний хронометраж: 3 хвилини 58 секунд.
Музичний розмір: 2/4.
Експозиція - 43 секунди.
Зав'язка - 20 секунд.
Розвиток дії - 2 хвилини 8 секунд.
Кульмінація - 30 секунд.
Розв'язка - 17 секунд.
В музичному творі «Калта-Сарокаті» можна простежити одну основну мелодію, яка має спокійний характер і музичний розмір 2/4. До кінця композиції збільшується темп і кількість використовуваних інструментів.
На експозиції дія виконується під спокійну музику яка набирає темп.
У зав'язці музика звучить в колишньому темпі, але при цьому в ній з'являються звуки нового інструменту, який відтіняє основну мелодію.
У розвитку дії музика набирає темп і набуває нового більш гучного звучання.
Кульмінація починається, коли в музиці значно збільшився темп, ритм і подача звуку, а також з'явилося кілька додаткових інструментів.
Закінчується все повільно і з затухаючою музикою згасає темп.
Музичний матеріал: Грузинська музична композиція «Mamuli».
Опис костюмів виконавців
1. Довге плаття, стягнуте в талії (картулі);
2. Жилетка розшита бісером;
3. Рукава блакитного кольору;
4. Головний убір «мчака» з «шелкаі чіхта»;
5. Чорні туфлі.
2.2 Графічне зображення танцю
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
|
1. |
1-2 т.т. |
З двох верхніх куліс сцени виходять дві дівчини звичайним кроком на півпальцях у напрямі до центру верхньої куліси (руки у пол. 1). |
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
|
2. |
3-4 т.т. |
Перші дві дівчини йдуть по траєкторії зигзагу звичайним кроком на півпальцях, а на їх місця виходять ще дві дівчини (руки у пол. 1). |
|
|
3. |
5-6 т.т. |
Перші продовжують йти по зигзагу, другі йдуть на місця перших, а треті на місця других звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 1). |
|
|
4. |
7-8 т.т. |
Перші продовжують йти зигзагом, другі йдуть на місця перших, треті на місця других, а четверті на місця третіх звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 1), і зупиняються. |
|
|
5. |
9-12 т.т. |
З верхніх куліс виходять чотири дівчини, обходячи змійкою тих, які стоять на місці звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2), а інші виконують обертання на місці (руки у пол. 2). |
|
|
6. |
13-14т.т. |
Звичайним кроком на півпальцях дівчата сходять в дві лінії (руки у пол. 3). |
|
|
7. |
15-16т.т. |
Танцівниці сходяться в одну лінію звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 3). |
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
|
8. |
17-18 т.т. |
Звичайним кроком на півпальцях танцівниці переходять з вертикальної колонни у горизонтальну (руки у пол. 4). |
Размещено на http://www.allbest.ru/
Размещено на http://www.allbest.ru/
|
9. |
19 т. |
Виходячи через одного дівчата йдуть звичайним кроком на півпальцях по хресту (руки у пол. 4). |
|
|
10. |
20 т. |
Танцівниці сходяться в одну лінію через одного звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 4). |
|
|
11. |
21 т. |
Дівчата продовжують йти по кресту звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 4). |
|
|
12. |
22 т. |
Танцівниці сходяться в одну колонну через одного звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 4). |
|
|
13. |
23 т. |
Усі дівчата через одного розкривать руки, хто в 3 позицію, хто в 2 і рухаються назад, а останні виходять вперед на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
14. |
24 т. |
Усі рухаються назад, а останні виходять вперед на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
15. |
25 т. |
Танцівниці продовжують рухатися назад, а останні виходять вперед на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
16. |
26 т. |
Дівчата рухаються назад, а останні виходять вперед на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
17. |
27 т. |
Усі рухаються назад, а останні виходять вперед на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
18. |
28 т. |
Останні дівчата виходять на три лінії звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
19. |
29 т. |
Звичайним кроком на півпальцях дівчата виконують зміну колонками (руки у пол. 5). |
|
|
20. |
30 т. |
Звичайним кроком на півпальцях дівчата виконують зміну колонками (руки у пол. 5). |
|
|
21. |
31 т. |
Звичайним кроком на півпальцях дівчата виконують зміну колонками (руки у пол. 5). |
|
|
22. |
32 т. |
Звичайним кроком на півпальцях дівчата виконують зміну колонками (руки у пол. 5). |
|
|
23. |
33-34 т.т. |
Танцівниці плавно переходять в малюнок «вісімка» звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 6). |
|
|
24. |
35-38 т.т. |
Дівчата виконують малюнок «вісімка» рухаючись звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 6). |
|
|
25. |
39-42 т.т. |
Танцівниці виходять в дві лінії котрі утворюють між собою прямий кут звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
26. |
43 т. |
Дівчата рухаються вперед звичайним кроком на півпальцях переходячи через одного (у дівчат з горизонтальної лінії руки у пол. 7, а у дівчат з вертикальної лінії руки у пол. 2). |
|
|
27. |
43 т. |
Дівчата рухаються вперед звичайним кроком на півпальцях переходячи через одного (у дівчат з горизонтальної лінії руки у пол. 7, а у дівчат з вертикальної лінії руки у пол. 2). |
|
|
28. |
44 т. |
Дівчата рухаються вперед звичайним кроком на півпальцях переходячи через одного (у дівчат з горизонтальної лінії руки у пол. 7, а у дівчат з вертикальної лінії руки у пол. 2). |
|
|
29. |
45 т. |
Дівчата рухаються вперед звичайним кроком на півпальцях переходячи через одного і виходячи в хрест (у дівчат з горизонтальної лінії руки у пол. 3, а у дівчат з вертикальної лінії руки у пол. 2). |
|
|
30. |
46 т. |
Танцівниці повертаються обличчям по лініі танцю звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
31. |
47-50 т.т. |
Танцівниці рухаються у хресті по колу звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 7). |
|
|
32. |
51-54 т.т. |
Дівчата виходять в дві лініїї звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
33. |
55 т. |
Перша лінія виконує ворітця, а друга виходить в малюнок звичайним кроком на півпальцях і виконує комбінацію №1. |
|
|
34. |
56 т. |
Перша лінія продовжує виконувати ворітця, а друга виконує комбінацію №1. |
|
|
35. |
57 т. |
Перша лінія продовжує виконувати ворітця, а друга виконує комбінацію №1. |
|
|
36. |
58 т. |
Перша лінія продовжує виконувати ворітця, а друга виконує комбінацію №1. |
|
|
37. |
59-62 т.т. |
Дві танцівниці виводять в дві колонни звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 8). |
|
|
38. |
63-66 т.т. |
Дівчата виконують малюнок «струмочок» звичайним кроком на півпальцях (руки у пол. 8). |
|
|
39. |
67 т. |
Останні дівчати починають йти по діагоналі вперед звичайним кроком на півпальцях, а інші поки стоять (руки у пол. 2). |
|
|
40. |
68 т. |
Останні дівчата починають рух коли до них підходять інші дівчата (руки у пол. 2). |
|
|
41. |
69 т. |
Останні дівчата починають рух звичайним кроком напівпальцях, коли до них підходять інші дівчата (руки у пол. 2). |
|
|
42. |
70 т. |
Останні дівчата починають рух звичайним кроком напівпальцях, коли до них підходять інші дівчата (руки у пол. 2). |
|
|
44. |
71-72 т.т. |
Танцівниці виконують «до-за-до» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 9). |
|
|
45. |
73-74 т.т. |
Танцівниці виконують «до-за-до» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 9). |
|
|
46. |
75-76 т.т. |
Танцівниці виконують «до-за-до» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 9). |
|
|
47. |
77 т. |
Танцівниці виконують «до-за-до» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 9). |
|
|
48. |
78 т. |
Танцівниці виконують «до-за-до» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 9). |
|
|
49. |
79-80 т.т. |
Дівчата виконують малюнок «струмочок». Перші заходять по черзі у середину звичайним кроком напівпальцях і кладуть руки один одному на плече. Інші в цей час стоять. |
|
|
50. |
81-82 т.т. |
Наступні заходять по черзі у середину звичайним кроком напівпальцях і кладуть руки один одному на плече. Інші в цей час стоять. |
|
|
51. |
83-84 т.т. |
Наступні заходять по черзі у середину звичайним кроком напівпальцях і кладуть руки один одному на плече. А перші, котрі заходили у середину, знову стають у дві лінії. Інші в цей час стоять. |
|
|
52. |
85-86 т.т. |
Наступні заходять по черзі у середину звичайним кроком напівпальцях і кладуть руки один одному на плече. А другі - котрі заходили у середину, знову стають у дві лінії. Інші - в цей час стоять. |
|
|
53. |
87-90 т.т. |
Усі по черзі заходять у середину звичайним кроком напівпальцях і кладуть руки один одному на плече та заводять коло. |
|
|
54. |
89-94 т.т. |
Дівчата звичайним кроком напівпальцях виконують малюнок «равлик». |
|
|
55. |
95-96 т.т. |
Звичайним кроком напівпальцях танцівниці виходять на діагональ (руки у пол. 2). |
|
|
56. |
97-104 т.т. |
Ті дівчата, котрі стоять з обох боків діагоналі, виконують воріться, а інші - звичайним кроком напівпальцях проходять через них, тримаючись за руки. На останні два такти дівчата виконують хвилю руками. |
|
|
57. |
105-106 т.т. |
Звичайним кроком напівпальцях танцівниці виходять на лінію (руки у пол. 3). |
|
|
58. |
107-108 т.т. |
Дівчата через одного виходять хто впреде хто назад звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
59. |
109-110 т.т. |
Ті дівчата котрі залишись на місці підходять до центру звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 2). |
|
|
60. |
111-112 т.т. |
Танцівниці виходять у малюнок «піраміда» звичайним кроком напівпальцях (руки у пол. 10). |
|
|
61. |
113-128 т.т. |
Дівчата виконують комбінацію №2. |
|
|
62. |
129-144 т.т. |
Танцівниці йдуть за куліси звичайним кроком на півпальцях, виконуючи малюнок «зигзаг» (руки у пол. 10). |
2.3 Опис танцювальних рухів та комбінацій
Опис положень рук
Пол.1. Дві руки піднімаються в III поз. через I поз. (Allongee) та опускаються в підготовчу через II поз.
Пол.2. Права рука зігнута в лікті та знаходиться в I пол. долонею вниз (Allongee), а ліва знаходиться в II поз. долонею вниз (Allongee).
Пол.3. Дві руки лодонями вниз (Allongee) підіймаються в I поз. та опускаються в підготовчу поз.
Пол.4. Ліва рука знаходиться внизу, а права рука рухається у II поз. з права на ліво та навпаки.
Пол.5. Права рука зігнута в лікті та знаходиться в I пол. долонею вниз (Allongee), а ліва знаходиться в II поз. долонею вниз (Allongee), далі права рука відкривається в III поз. (Allongee).
Пол.6. Дві руки лодонями вниз (Allongee) підіймаються в III поз. та опускаються у пол. 2.
Пол.7. Права рука відкривається в III поз. (Allongee), а ліва в II поз. (Allongee) і потім знову опускаються вниз в підготовчу поз.
Пол.8. Дві руки лодонями вниз (Allongee) підіймаються в III поз. та опускаються в підготовчу поз.
Пол.9. Дві руки лодонями вниз (Allongee) виконують коло з права на ліво, через II, III, та підготовчу поз.
Пол.10. Права рука виконує два оберти від ліктя, а ліва один оберт кистю, і навпаки.
Пол.11. Дві руки проводяться з ліва на право лодонями вниз (Allongee) з II поз. у I і далі знов у II поз.
Комбінація 1.
1 т. - переступання на plie по ІV поз. ніг, права нога попереду, руки в цей час виконують пол. 4.
2 т. - переступання на plie по ІV поз. ніг, ліва нога попереду, руки в цей час виконують пол. 4.
3 т. - переступання на plie по ІV поз. ніг, права нога попереду, руки в цей час виконують пол. 4.
4 т. - обертання вправо на plie по ІІІ поз. ніг, права нога попереду, права рука відкривається в III поз. (Allongee), а ліва в II поз. (Allongee), при цьому кисті виконують хвилю пальцями.
Комбінація 2.
1 т. - переступання в праву діагональ на relive по ІV поз. ніг, ліва нога попереду, ліва рука піднімається у ІІІ поз. (Allongee), а права знаходиться в підготовчій позиції (Allongee) за спиною, при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
2 т. - обертання на plie по VІ поз. ніг вліво, ліва рука знаходиться в І поз. попереду, а права рука знаходиться в І поз. за спиною, при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
3 - 4 т.т. - обертання на relive по VІ поз. ніг вліво, права рука відкривається в ІІ поз. (Allongee), а ліва рука відкривається в ІІІ поз. (Allongee), при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
5 т. - переступання в праву діагональ на relive по ІV поз. ніг, ліва нога попереду, ліва рука піднімається у ІІІ поз. (Allongee), а права знаходиться в підготовчій позиції (Allongee) за спиною, при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
6 т. - обертання на plie по VІ поз. ніг вліво, ліва рука знаходиться в І поз. попереду, а права рука знаходиться в І поз. за спиною, при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
7 - 8 т.т. - обертання на relive по VІ поз. ніг вліво, права рука відкривається в ІІ поз. (Allongee), а ліва рука відкривається в ІІІ поз. (Allongee), при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
9 т. - шоссе назад на relive, права нога попереду, права рука знаходиться в підготовчій позиції, а ліва відкривається у ІІ поз.
10 т. - шоссе назад на relive, ліва нога попереду, ліва рука знаходиться в підготовчій позиції, а права відкривається у ІІ поз.
11 - 12 т.т. - 8 кроків на relive вперед по VІ поз., руки піднімаються в ІІІ поз. (Allongee) через І поз.
13 т. - переступання в ліву діагональ на relive по ІV поз. ніг, права нога попереду, руки знаходяться в ІІІ поз., при цьому кисті виконують одне обертання від себе.
14 т. - переступання в праву діагональ на relive по ІV поз. ніг, ліва нога попереду, руки знаходяться в І поз., при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
15 - 16 т.т. - обертання на plie по VІ поз. ніг вліво, ліва рука знаходиться в І поз. попереду, а права рука знаходиться в ІІ поз. (Allongee), при цьому кисті виконують одне обертання до себе.
Висновки
У ході роботи зроблені такі висновки:
1) Аналіз літератури дав змогу виявити прогалини, щодо вивчення лексичних
особливостей форм грузинського народно-сценічного танцю. Серед дослідників, які займалися дослідженням грузинської культури слід назвати С. Джанашия та Н. Бердзенвилі. Танцювальна спадщина грузинської культури, лексика різних форм грузинського танцю з описом традиційних костюмів докладно розглянута Д. Джавришвілі.
Історичний аспект розвитку грузинських народних танців було розглянуто в працях І. Зурабишвілі, А. Алексідзе, П. Хучуа, А. Татарадзе та багато інших.
Найбільш близько до систематизації форм грузинського народно-сценічного танцю та вивченню його лексичних особливостей підійшли Ш.Я. Аміранашвілі, Т. Ткаченко, Д. Джавришвілі та Е.Л. Гварамадзе.
У ході наукового пошуку було уточнено зміст понять:
«Народно-сценічний танець» - це художній твір, який опрацював балетмейстер, побудований за сценічними та драматургічними законами на танцювальній лексиці різних народів світу.
«Танцювальна лексика» - це окремі рухи, пози, з яких складається
танець.
«Танцювальна форма» - це правильно знайдені виразні засоби й певна композиційна будова. Форма завжди залежить від змісту.
2) Розгляд особливостей форм та розвитку грузинської народної хореографії дав змогу виділити основні етапи історичного становлення:
1 етап - з 1935 р.;
2 етап - 70 - 80 р.р.;
3 етап - 90 р. - поч. XXI ст.
3) Уточнено класифікацію форм грузинського народно-сценічного танцю та його лексичні особливості, а саме:
1) За тематичним принципом:
I. Безсюжетні:
1) «Нарнарі» - жіночий плавний танець.
2) «Зєкарі» - новий танець із елементами в стилі модерн, створений на основі грузинського традиційного мистецтва.
3) «Калта - Сарокао» (в перекл. «жіночий хоровод») - хоровод, що виконується тільки жінками.
4) «Хонга» - це танець родом з Осетії. Костюми для цього танцю відрізняються довгими рукавами, а також високими головними уборами як у жінок, так і в чоловіків.
II. Сюжетні, до яких відносяться наступні форми грузинскього народно-сценічного танцю:
1) Військові:
o «Земкрело» - хороводний танець воїнів.
o «Хорумі» - це військовий танець, котрий переносить нас у життя грузинської армії минулих сторіч.
2) Весільні:
o «Сімді» - весільний танець. По народних мотивах жінка персоніфікує голубку, а чоловік яструба.
o «Картулі» - парний танець який має ліричний характер, у народі його називають танець - роман.
3) Любовні:
o «Давлур - Мтіулурі» - ліричний танець, що складається із двох частин. Перша - повільна (давлурі), а друга швидка (мтіулур).
o «Ачарулі» - танець який характеризується витонченим, легким, пустотливим фліртом між чоловіками й жінками.
o «Хевсурулі» - це танець горців, що, мабуть, щонайкраще передає дух Грузії.
4) Розважальні:
o «Кінтоурі» - комічний танець Тбілісі, виконавцем якого був «кінто» - дрібний торговець.
o «Карачокелі» - танець про карачокел. Це були міські ремісники й здебільшого носили чорні чохи (традиційний чоловічий одяг).
o «Парца» - енергійний танець якому характерні швидкий темп, ритм, святковий настрій і барвистість.
5) Спортивно - змагальні:
o «Ханджлурі» - танець із кинджалами.
o «Багдадурі» - танець, побудований на обіграванні ситцевої хустки - «багдаді».
o «Перхулі» - хоровод який має войовничий характер і потребує від виконавців особливої спритності, сили та майстерності.
o «Казбегурі» - танець, який виконується винятково чоловіками й демонструє витривалість і непохитний характер горців.
o «Джута» - назва маленького сільця на границі Кавказького хребта. У танці використані енергійні, складні рухи, що відображають тупіт коней.
o «Шєджібрі» (Змагання) - основним мотивом є змагання.
o «Церулі» - це танець котрий відноситься до гірських танців. Виконується він винятково чоловіками. «Сталевий носок» - от на чому побудована складна техніка виконання даного танцю.
6) Ритуальні:
o «Самаія» - цей танець виконується трьома жінками-танцівницями котрі передають в танці вихваляння й прославляння Цариці Тамари, що у багатьох джерелах згадується як королева Грузії, що правила в XII-XIII ст. і колишньою першою жінкою-правителькою в історії Грузії.
2) За кількістю виконавців:
1. Соло;
2. Парні;
3. Масові.
3) За регіональним спрямованням:
1. Кахетинськіі;
2. Карталинскі;
3. Сванські;
4. Мингрельскі;
5. Рачинські;
6. Гурійскі;
7. Імеретинські;
8. Аджарські;
9. Мтиульскі.
4) За статтю:
1. Чоловічі;
2. Жіночі;
3. Змішані.
В ході роботи було виявлено, що подальшого дослідження потребують питання: шляхи розвитку сучасної танцювальної культури Грузії; особливості становлення і розвитку балетного театру Грузії; формування та розвиток аматорського грузинського народно-сценічного танцю; особливості пальцевої техніки та інші.
Список літератури
1. Амиранашвили Ш.Я. История грузинського искусства / Амиранашвили Ш.Я. - М., 1950 г. - 214 с.
2. Балет. Энциклопедия. - ИЗД. Советская энциклопедия, 1981 г. - С. 188.
3. Бардавелидзе В.В. Древнейшие религиозные верования и обрядовое искусство грузинських племен / Бардавелидзе В.В. - Тбилиси, 1957 г. - 195 с.
4. Богаткова Л.И. Танцы разных народов мира / Богаткова Л.И. - М.: Молодая гвардия, 1958 г. - 279 с.
5. Бондаренко Л. Танцювальні композиції та етюди народів світу / Бондаренко Л., Бердовський О. - К.: Музична Україна, 1975 р. - 205 с.
6. Борзов А.А. Танцы разных народов СССР: (грузинский танец, узбекский танец): учебное пособие для ВУЗов по курсу «Народный танец» / Борзов А.А.; ГИТИС - М., 1988 г. - 80 с.
7. Василенко К.Ю. Лексика українського народно-сценічного танцю /
Василенко К.Ю. - К.: Мистецтво, 1996 - 494 с.
8. Гварамадзе Е.Л. О некоторых специфических особенностях грузинского народного танца / Гварамадзе Е.Л. - М.: Наука, 1964 г. - 7 с.
9. Джавахишвили И. История грузинского народа (на грузинском языке) / Джавахишвили И.; Издательство Тбилисского Государственного университета - Кн. 1, 1951 г. - 323 с.
10. Джавахишвили И. Основные вопросы истории грузинской музики / Джавахишвили И. - Тбилиси, 1938 г. - 260 с.
11. Джавришвили Д. Грузинские народные танцы / Джавришвили Д. - 1е изд. - Тбилиси, 1958 г. - 260 с.
12. Джавришвили Д. Грузинские народные танцы / Джавришвили Д. - 2е изд. - Тбилиси, 1975 г. - 279 с.
13. Джанелидзе Д. Народные истоки грузинского театра (на груз. Языке) / Джанелидзе Д. - Тбилиси, 1948 г. - 140 с.
14. Захаров Р. Искусство балетмейстера / Захаров Р. - М.: Искусство, 1954 - 330 с.
15. Климов А. Основы русского народного танца / Климов А. - М.: Искусство, 1972.
16. От замысла до художественного воплощения - М.: Советская Россия, 1978 г. - С. 4-5.
17. Салуквадзе Г.И. К восстановлению танца «фундуки» / Салуквадзе Г.И. - Махарадзе, 1961 г. - 12 с. (на правах рукописи)
18. Степанова Л.Г. Танцы народов СССР / Степанова Л.Г. - М.: «Советская Россия», 1971 г. - 128 с.
19. Ткаченко Т. Народно - сценический танец / Ткаченко Т. - М.: Искусство, 1975. - 1 ч. - 346 с.
20. Ткаченко Т. Народный танец / Ткаченко Т. - М.: Искусство, 1954 г. - 2 ч. - 680 с.
21. Танцы народов СССР - М.: Искусство, 1972 г. - Вып. 1. - С. 106-107.
22. Танцы разных народов - М.: ЦКВЛКСМ Молодая гвардия, 1958 г. - Вып. 1. - С. 135 -140.
23. Танцы народов СССР - М.: Гос. Изд. Искусство, 1958 г. - Вып. 6 - С. 92 - 94.
24. Танцы народов СССР -, М.: Искусство, 1969 г. - вып. 4 - С. 43-45.
25. Танцы народов мира (статья Картули. Грузинский танец.) - М., 1951 г. - вып. 2 - С. 104 - 110.
26. Хоровод дружби - К.: Музична Україна, 1986 р. - вип. 1 - С. 85-87.
27. Художественное творчество (статья Васильева В.В. Путь к мастерству) - Ленинград: Наука, 1983 г. - С. 226 - 229.
28. Julie Charlotte Van Camp Philosophical Problems Of Dance criticism - dissertation (1981) з першоджерела 22 серпня 2011John Blacking, Joann W.
29. Kealiinohomoku The Performing Arts: music and dance - Walter de Gruyter, 1979. - 344 с.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Становлення українського народного танцю. Конструктивна цілісність композиції українського народно-сценічного танцю. Поняття і принципи педагогічної танцювальної виконавської культури. Вплив екзерсису класичного танцю на формування виконавської культури.
курсовая работа [3,9 M], добавлен 30.11.2016Аналіз методів викладання хореографії та їх впливу на розвиток особистості дитини. Особливості організації роботи гуртка народно-сценічного танцю. Музичний супровід як методичний прийом та засоби музичної виразності. Опис обладнання приміщення для занять.
курсовая работа [61,6 K], добавлен 23.02.2014Зародження мистецтва хореографії. Вивчення впливу на розвиток класичного танцю заснування Королівської академії танцю у Франції. Характеристика розвитку класичного танцю у світі на прикладі Азербайджану, Англії, Нідерландів, Туреччини, України та Японії.
дипломная работа [125,1 K], добавлен 29.05.2022Витоки класичного танцювального мистецтва. Класичний танець як один із компонентів хореографічної освіти. Значення класичного танцю у хореографічному вихованні. Загальні тенденції класичного танцю та його місце у стилях бальної та народної хореографії.
курсовая работа [81,2 K], добавлен 14.10.2014Теоретичне осмислення феномена масового популярного танцю і танцювальної культури з позицій хореографічної науки. Загальна характеристика масового сучасного танцю, історія його виникнення. Характерні риси та напрямки танцювального стилю Old Shool.
курсовая работа [50,0 K], добавлен 27.03.2019Вивчення процесу розвитку танцю модерн і постмодерн за кордоном та, насамперед, у країнах СНД. Основні методики викладання зазначених танців. Характеристика груп рухів, згідно з теорією Р. Лабана: пересування, стан спокою, жестикуляція, елевація, підйоми.
курсовая работа [40,4 K], добавлен 26.10.2010Танець-модерн в Україні наприкінці XX століття. Тенденції розвитку сучасного балетного театру. Зміни техніки виконання танцю в стилі модерн в Європі і Америці. Створення української академія балету. Особливості розвитку нових шкіл танцю-модерн в Україні.
статья [289,5 K], добавлен 31.08.2017Танго - сучасний бальний танець, створений на елементах аргентинського народного танцю. Комплекс танцювальних елементів і фігур "Танго". Основне положення в парі. Положення променаду та основна позиція ніг. Детальний опис елементів танцю і фігур.
реферат [17,3 K], добавлен 13.02.2011Поняття стилю "класицизм", "класичний танець". Розвиток руської школи балету. Роль стрибка в системі класичного танцю. Види повітряних піруетів. Художньо-педагогічні принципи класичного танцю, його основні поняття: вивортність, апломб, ballon, epallement.
реферат [25,2 K], добавлен 22.09.2015Поняття і сутність культури, напрямки та проблеми її дослідження. Передумови виникнення української культури, етапи її становлення та зміст. Особливості розвитку української культури періоду Київської Русі, пізнього Середньовіччя, Нової, Новітньої доби.
учебное пособие [2,1 M], добавлен 11.02.2014
