Оптимальные методы консервации и реставрации произведений станковой масляной живописи

Практическое применение методов реставрации и консервации произведений станковой масляной живописи на примере произведения неизвестного художника "Иисус Христос в доме Марфы и Марии". Состояние памятника при поступлении по визуальным наблюдениям.

Рубрика Культура и искусство
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 13.02.2016
Размер файла 212,9 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Выкраивались полосы бумаги крафт Размерами 33х135 см. и 30х114 см. Полосы выкраивались так чтоб соединяться под углом 45 друг к другу. На 6% (30-35 С) желатиновый клей полосы бумаги крафт приклеивались к полоскам папиросной бумаги на ту их часть, которая не прилегала к красочному слою (на расстояние 1,5 см от их середины). Клеевые швы просушивались через фильтровальную бумагу утюгом (45-50 С). Растяжка проводилась при помощи губки, клея ПВА, флейца (щетина № 10), пульверизатора.

Оборотная поверхность холста увлажнялась кипяченой водой из пульверизатора, полосы крафт увлажнялись слегка отжатой губкой с обеих сторон, центры сторон подрамника и работы совмещались. Подрамник промазывался клеем там, где к нему должна была прилегать бумага. Растяжка производилась поочередно сначала по двум большим сторонам, а затем по двум меньшим и симметрично от центра к краям. Так картина была растянута на рабочий подрамник.

14.03.2012

9

Укрепление грунта и красочного слоя с одновременным устранением деформаций основы.

С лицевой стороны произведения была удалена профилактическая заклейка.

16.03.2012 г.

Удаление проводилось при помощи ваты, фланелевого валика и воды (60-65 С). Одновременно поправлялись фрагменты красочного слоя на местах прорывов. После этого на всю поверхность произведения приклеивались листы папиросной бумаги 4% - м кроличьим клеем 25-30 С (проводились пробы в верхнем левом углу (4х6 см) t 25-30 С, клей лег ровным слоем и не прошел на оборот) накрывались пленкой и через слои фильтровальной бумаги проглаживались утюгом (35-40 С) в течении получаса попеременно 5 через 5 минут. Затем клеенка убиралась и велась просушка через слои фильтровальной бумаги (от4 до 2), так же утюгом (35-40 С) одновременно укатывая им грунт и красочный слой, а в местах прорывов и повреждений основы, грунта и красочного слоя поверхность укатывалась фторопластовым шпателем. Окончательное досушивание велось через слои фильтровальной бумаги утюгом (40-45 С). Работа была помещена под пресс. Таким образом, было проведено укрепление грунта и красочного слоя и одновременно устранены деформации основы.

10

Удаление загрязнений с оборотной стороны произведения.

Сначала с оборотной стороны холста короткой твердой щетинной кистью устранялись загрязнения. Проводились пробы на расчистку, в нижнем правом углу проба №1 (нижний левый угол 2х2см) жестким ластиком, проба не дала видимый результат.

Проба №2 (2х2 см, нижний левый угол) проводилась при помощи пинена, беличьей кисти, ваты и клеенки. Ставился компресс на 1 минуту, затем сильноотжатым ватным тампоном удалялись остатки пинена. Тампон окрашивался в темно-коричневый цвет, но загрязнение полностью не размягчалось и не удалялось. Проба не дала видимого результата.

Проба №3 (1х1см, 5см справа 10 см снизу) механическим способом при помощи глазного скальпеля. Проба дала видимый результат, но грязь между волокон осталась. Проба №4 (1,5х1,5см 5см справа 11 см снизу) метилцеллюлозой (методика удаления поверхностных загрязнений с помощью метилцеллюлозы разработана в ГосНИИРе в 2006 году), ставился компресс сначала на 5, а затем на 7 минут, затем метилцеллюлоза убиралась

19.03.2012 г.

30.03.2012 г.

при помощи скальпеля и сильноотжатых ватных тампонов. Проба дала положительный результат. Картина располагалась горизонтально на столе. Работа велась сверху вниз, справа налево поэтапно, небольшими участками (4х4 см). Таким образом, загрязнения с оборотной стороны были удалены.

11

Дублирование произведения на новую основу.

Для дублировки картины был подготовлен дублировочный холст, по фактуре и плотности близкий к авторскому. Дублировочный холст был трижды проклеен желатиновым клеем (9%). При второй и третьей проклейке желатин разводился с медом (1: 1к весу сухого клея). Третья проклейка фрагментарная. Между проклейками холст обрабатывался мелкой наждачной бумагой по направлению волокон, а узелки и нитки срезались глазным скальпелем. Авторский холст дважды проклеивался: 6% - м клеем кроличьим t 30С° (1: 1 с медом). Картина располагалась горизонтально оборотной стороной вверх, после проклейки переворачивалась лицевой стороной вверх. Через минут 40 - 60, после застывания клея картину поворачивали лицевой стороной вниз. После высыхания холст обрабатывался наждачной бумагой, а узелки и лишние нити удалялись скальпелем. Далее проводилась вторая, фрагментарная проклейка. В результате оборотная сторона картины была равномерно проклеена. Дублирование проводилось при помощи двух флейцев из щетины, кроличьего клея, двух холстяных валиков. На дублировочном холсте отмечались контуры авторского холста. Картина располагалась лицевой стороной вниз. Оба холста проклеивались одновременно кроличьим 8% клеем t 20-25 C° (1: 1с медом). Дождавшись состояния отлипа, холсты накладывались друг на друга по намеченному контуру. Дублировочный холст приглаживается холстяными валиками к картине от

02.04.2012г.

05.04.2012г.

центра к краям в течение 20 минут, затем картина помещается под пресс на 1 час. После этого в течении 30-40 минут велось приглаживание холстов через постоянно меняющиеся слои фильтровальной одновременно холодным и теплым (35 С) утюгами. Через 1,5часа был удален рабочий подрамник. После этого проглаживание велось только теплым утюгом, его температура постепенно повышалась от 35 до 60 С, этот процесс длился примерно 4 часа. Затем картина помещалась под пресс на 12 часов. Окончательное просушивание велось с лицевой стороны картины горячим утюгом (45-50 С)

12

через два слоя фильтровальной бумаги в течение 1 часа.

Так картина была сдублирована на новую основу.

Натяжка картины на новый экспозиционный подрамник. Перед натяжкой с лицевой стороны картины были удалены папиросная бумага, остатки клея и бумаги крафт при помощи горячих фланелевых компрессов и сильноотжатых ватных тампонов. А так же расчищены кромки авторского холста с лицевой стороны. Проводились пробы на удаление загрязнений: проба №1 механическим способом - при помощи глазного скальпеля (1х2,5см на верхней кромке слева) загрязнения удалились с поверхности волокон холста, проба №2 проводилась при помощи метилцеллюлозы, ставился компресс на 3 минуты, затем скальпелем метилцеллюлоза удалялась. В результате загрязнения уходили из волокон холста и из промежутков между ними. В итоге расчистка всех кромок авторского холста проводилась таким способом.

Новый экспозиционный подрамник был предварительно обработан мелкой наждачной бумагой и морилкой "дуб", "клен" (1: 2). Натяжка картины проводилась при помощи гвоздей "текс" 13 (с картонными прокладками), щипцов для натяжки, молотка, губки, кипяченой воды. Картина вырезалась скальпелем из подрамника дублировочного холста, так чтоб от красочного слоя до края кромки было 8 см. Картина помещалась поверх экспозиционного подрамника, совмещались стороны и закреплялись по углам временными гвоздями. Натяжка велась крестообразно с больших и меньших сторон от центра к углам. Использовались гвозди (13мм) с картонными прокладками. Кромки картины загибались на обороте (2 см) и закреплялись гвоздями (9мм) на расстоянии друг от друга 6 см. В итоге картина была натянута на новый экспозиционный подрамник.

06.04.2012 г.

11.04.2012 г.

13

Подведение реставрационного грунта

Готовился реставрационный грунт (из 8% -ого раствора желатина, "белгородского" мела и нескольких капель даммарного лака) консистенции густой сметаны. Затем при помощи скальпеля и зубоврачебного зонда с лицевой стороны произведения заделывались утраты красочного слоя. Грунт шлифовался ватным тампоном на деревянной зубочистке смоченным в 1% -ом желатиновом растворе. Излишки грунта удалялись с поверхности картины при помощи сильно отжатых ватных тампонов смоченных в кипяченой воде. Таким образом был подведен реставрационный грунт во все утраты красочного слоя.

16.04.2012 г.

17.04.2012 г.

14

Удаление загрязнений с лицевой стороны картины.

Были проведены пробы.

Проба №1 водой (в верхнем левом углу 1х1,5см,4 см сверху). Тампон окрасился интенсивно в серо-зеленый цвет. Участок красочного слоя едва заметно посветлел.

Проба№2 вода с бычьей желчью 3: 1 (в верхнем левом углу 1х1,5 см, 6 см сверху). Тампон окрашивался слабо. Проба дала отрицательный результат.

Проба№3 2% мыльный раствор (в верхнем левом углу 1х1,5 см, 9 см сверху). Тампон так же окрашивался слабо. Проба дала отрицательный результат.

Проба №4 бычья желчь (от верхнего левого угла 1х1,5 см, 13 см сверху). Тампон окрашивался слабо. Проба дала отрицательный результат.

Проба №5 пинен и вода 1: 1 (от верхнего левого угла 1х1,5 см, 18,5 см сверху). Проба дала отрицательный результат.

Проба№6 пинен вода и спирт 3: 3: 1 (от верхнего левого угла 1х1,5 см, 21,5 см сверху). Проба дала отрицательный результат.

Поверхностные загрязнения удалялись при помощи кипяченой воды и увлажненного и сильно отжатого ватного тампона на черенке кисти.

Удаление загрязнений велось поэтапно, небольшими участками с верхнего левого угла к нижнему правому. Тампон окрашивался в интенсивный серо-фисташковый цвет. Сильно отжатым ватным тампоном смоченным в кипяченой воде протиралась поверхность красочного слоя, небольшими участками 5х5см.

Таким образом загрязнения были удалены.

18.04.2012г.

15

Выравнивание и утоньшение лакового покрытия с лицевой стороны произведения.

Делались пробы на регенерацию лакового покрытия.

Проба №1 делалась методом Петтенкоффера. Коробочка размерами (10х6см), пропитанная спиртом располагалась на поверхности произведения, 26 см сверху слева. Коробочка ставилась на 5 минут - результат был не очевиден. На том же участке данная проба повторялась с увеличение экспозиции - 20 минут, регенерации так же не последовало. После увеличения экспозиции до 30 минут лаковое покрытие приобрело легкий блеск.

Проба № 2 проводилась по методу Ракитина. Коробочка петтенкоффера располагалась горизонтально на поверхности произведения по левому краю в 20 см от верхнего края. Поверхность произведения на соответствующем участке перед установкой коробочки

23.04.2012г.

10.05.2012г.

протиралась влажной марлей, коробочка пропитывалась спиртом. Время экспозиции 5 минут. Лаковое покрытие заметно регенерировало. Появился блеск.

Проба №3 проводилась при помощи спирта, контактным способом. При помощи ватного тампона на черенке кисти на участок произведения (3х2 см) 19 см справа внизу, наносился в прокатку этиловый спирт. После испарения спирта лаковое покрытие на данном участке качеств не изменило.

Проба №4 проводилась при помощи диметилсульфоксида разбавленного с пиненом в пропорции 1: 3. Контактным способом на участок 2х3 см (24 см снизу по левому краю) при помощи ватного тампона на черенке кисти наносился состав. По высыханию никаких изменений качеств лакового покрытия не наблюдалось.

Проба №5 поводилась таким же образом но усиленным составом: пинен и диметилсульфоксид 1:

1. На участке 2х3 см под пробой №4. По высыхании поверхности обрабатываемого участка наблюдалась мастная регенерация лакового покрытия, разводы.

Проба №6 проводилась составом пинен с диметилсульфоксидом 1: 3, на участке 2х3 см, по левому краю в 12 см от нижнего, так же контактным способом. По высыхании так же оставались разводы но в процентном соотношении площадь регенерировавшего лаково покрытия увеличилась по сравнению с предыдущей пробой.

Из этого следует, что нужная реакция происходит благодаря увеличению в составе диметилсульфоксида.

Проба №7 проводилась чистым диметилсульфоксидом, так же контактным способом в прокатку при помощи ватного тампона на черенке кисти. На участке с изображением голубя 21 см снизу 16см слева, 2х3 см. Проба дала положительный результат лаковое покрытие полностью регенерировало и приобрело характерный блеск. Было принято решение проводить регенерацию лакового покрытия данным способом. Регенерация проводилась от верхнего левого угла к правому нижнему, при помощи ватного тампона на черенке кисти. Диметилсульфоксид наносился в прокатку. После этого

работа оставлялась на12 часов.

Затем следовали пробы на утоньшение лакового покрытия.

Проба №1 проводилась при помощи состава из спирта и пинена 2: 1 и ватного тампона на черенке кисти в верхнем правом углу 1х1см. Лаковое покрытие растворялось слабо. Тампон окрашивался в светлый коричнево-зеленый оттенок.

Проба №2 проводилась при помощи состава из спирта и пинена 1: 1 и ватного тампона на черенке кисти в верхнем правом углу 5х2см. Лаковое покрытие растворялось, но работать тампоном приходилось с усилием. Тампон окрашивался в коричнево-зеленый цвет. Производился контроль за утоньшением лакового покрытия в УФЛ - излучении и фотофиксировался.

Проба №3 выполнялась при помощи состава пинен и диметилсульфоксида 1: 1, на участке 2х4 см под 2-ой пробой. Верхний слой лакового покрытия удалялся легче. Тампон окрашивался активнее, в тот же коричнево - зеленый цвет.

Проба №4 делалась при помощи диметилсульфоксида, на участке 2х4см под предыдущей пробой. После нанесения растворителя участок оставлялся на 1-3 минуты, а затем начинал утоньшаться лак тем же тампоном в прокатку.

Проба №5 проводилась при помощи этилцелозольфа, который наносился на участок размерами 2х1,5 см (10 см сверху, справа). Растворитель подействовал слишком активно, лак размягчался на всю толщину. Было принято решение утоньшать лаковое покрытие при помощи состава диметилсульфоксида и пинена 1: 1 и делать довыборку при помощи состава пинен и спирт 1:

1. Таким образом, при помощи ватного тампона на черенке кисти и подобранных растворителей было утоньшено лаковое покрытие на всей поверхности произведения.

16

Покрытие произведения защитным слоем лака.

На участок 5смЧ5см в левом верхнем углу наносился даммарный лак с пиненом (1:

1) синтетическим флейцем №40, лак не прошел на оборотную сторону картины. Поверхность картины покрывалась защитным слоем даммарного лака с пиненом (1:

1) синтетическим флейцем №50 во взаимоперпендикулярных направлениях, нанесение лака контролировалось в боковом свете.

Прожухшие участки покрывались лаком повторно.

Таким образом картина была покрыта защитным слоем лака.

14.05.2012г.

17

Тонирование утрат красочного слоя.

Тонирование проводилось с использованием масляных красок, с предварительно удаленным связующим, даммарного лака с пиненом (1: 2) и синтетических кистей №№0-1. Тонирование выполнялось в границах утрат авторской живописи на один тон светлее, в технике "пуантель". Были выполнены тонировки.

После тонирования утрат красочно слоя, реставрация картины была завершена.

17.05.2012г.

Х. ИЛЛЮСТРАТИВНЫЙ МАТЕРИАЛ (фотографии, картограммы, схемы и пр.)

№ п. п.

Дата

Наименование иллюстративного материала; характер и условия выполнения

Кол-во

Место

хранения

и архивный №

1

2

3

4

5

До реставрации:

1

29.02.2012

Общий вид лицевой стороны при прямом освещении.

1

DSC1165

2

29.02.2012

Общий вид лицевой стороны при боковом освещении.

1

DSC1173

3

29.02.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны при прямом освещении.

1

DSC1190

4

29.02.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны при боковом освещении.

1

DSC1181

5

29.02.2012

Фрагмент №2 лицевой стороны при прямом освещении.

1

DSC1397

6

02.03.2012

Фрагмент №2 лицевой стороны при боковом освещении.

1

DSC1399

7

02.03.2012

Макроснимок лицевой стороны при прямом освящении.

1

DSC1188

8

29.02.2012

Макроснимок лицевой стороны при боковом освящении.

1

DSC1186

9

29.02.2012

Общий вид оборотной стороны при прямом освещении.

1

DSC1195

10

29.02.2012

Общий вид оборотной стороны при боковом освещении.

1

DSC1197

В процессе реставрации:

11

19.04.2012

Общий вид лицевой стороны после подведения грунта и удаления загрязнений.

1

DSC 2046

12

25.04.2012

Общий вид лицевой стороны после регенерации лакового покрытия

1

DSC 1644

13

11.05.2012

Общий вид лицевой стороны в процессе утоньшения и выравнивания лакового покрытия

1

DSC 1734

14

14.05.2012

Общий вид лицевой стороны после утоньшения и выравнивания лакового покрытия.

1

DSC 1996

15

19.04.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны после удаления загрязнений.

1

DSC 2046

16

25.04.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.

1

DSC2057

17

11.05.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны в процессе утоньшения и выравнивания лакового покрытия.

1

DSC1783

18

14.05.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны после утоньшения и выравнивания лакового покрытия.

1

DSC2001

19

19.04.2012

Фрагмент №2 лицевой сторон, после подведения грунта и удаления загрязнений.

1

DSC2062

20

25.04.2012

Фрагмент №2 лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.

1

DSC1659

21

14.05.2012

Фрагмент №2 лицевой стороны после утоньшения и выравнивания лакового покрытия.

1

DSC2023

22

19.04.2012

Макроснимок лицевой стороны после подведения грунта и удаления загрязнений.

1

DSC1646

23

25.04.2012

Макроснимок лицевой стороны после регенерации лакового покрытия.

1

DSC2049

24

14.05.2012

Макроснимок лицевой стороны после утоньшения и выравнивания лакового покрытия.

1

DSC2005

25

29.02.2012

Общий вид оборотной стороны после удаления заплаты, перед заделкой прорывов в центральной части произведения.

1

DSC1366

26

26.03.2012

Общий вид оборотной стороны перед дублированием холста, в процессе удаления загрязнений.

1

DSC1576

27

2.04.2012

Общий вид оборотной стороны перед дублированием холста, после удаления загрязнений.

1

DSC1621

После реставрации:

28

22.05.2012

Общий вид лицевой стороны.

1

DSCF5391

29

22.05.2012

Фрагмент №1 лицевой стороны.

1

DSCF5394

30

22.05.2012

Фрагмент №2 лицевой стороны.

1

DSCF5407

31

22.05.2012

Макроснимок лицевой стороны.

1

DSCF5401

32

22.05.2012

Общий вид оборотной стороны.

1

DSCF5413

ХI. Результаты проведенных мероприятий (описание изменений технического состояния, внешних изменений памятника после реставрации, уточнение атрибуций и пр.)

Были удалены поверхностные пылевые загрязнения с лицевой стороны произведения, фрагментарно укреплена лицевая поверхность открытым способом, наложена профилактическая заклейка. Заделаны прорывы в центральной части произведения методом "встык". Заделаны прорывы основы на кромках, укреплен грунт и красочный слой с одновременным устранением деформаций основы, удалены загрязнения с оборотной стороны произведения. Картина была дублирована на новую основу и натянута на новый экспозиционный подрамник. Подведен реставрационный грунт, удалены загрязнения с лицевой стороны, утоньшено и выровнено лаковое покрытие. Лицевая поверхность покрыта защитным слоем лака. Тонированы утраты красочного слоя.

Руководитель работы

"

"

2012 г.

подпись

Федотов А.С. ст. преп. кафедры ИИиР худ - рест.

ХII. Заключение реставрационного совета (выписка из протокола)

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего

профессионального образования ВлГУ им.А.Г. и Н.Г. Столетовых, кафедра ИЗО ИИХО

отделение "реставрации", протокол № 24 от 4.06.2012

наименование организации и дата протокола

Работа выполнена методически верно.

Работу принять. Выписка верна.

ХIII. Рекомендации по условиям хранения памятника.

Картину необходимо хранить при постоянном температуро - влажностном режиме (t 18-21C; влажность 60-65%), вдали от отопительных приборов и прямых солнечных лучей, так же нужно предохранять картину от попадания пыли и грязи. Надписи выполнять на отдельном листке и крепить к подрамнику водорастворимыми клеями.

Руководитель работы

"

"

2012 г.

подпись

Федотов А.С. ст. преп. кафедры ИИиР худ - рест.

Копии паспорта в 1-х экз.

переданы в

название организации, накладной и дата передачи паспорта

ИСПОЛНИТЕЛИ РАБОТ

Руководитель организации

Доц., зав. каф. ИЗО и Реставрации

Семенов В.Н.

Академ., ген. директор

ОАО "Владспецреставрация"

Скворцов А.И.

Руководитель работы

Худ-рест. по станковой масл. и темп. живописи

Федотов А.С.

Реставраторы и другие

исполнители

Студентка гр. Рг-108

Костоправова А.М.

Ст. преп. каф. ИЗО, худ-рест.2категории

Красулина С.В.

Секретарь совета

Зав. кабинетом реставрации

Ланцова Т.В.

Фотограф

Студентка гр. Рг-108

Евстропова Л.В.

Наблюдение за состоянием памятника после реставрации

Дата осмотра

Состояние памятника

Должность, ф., и., о.

Сдал:

Руководитель группы реставрации

Принял:

Заказчик

" "

20 г.

Заключение

Изучив и обобщив теорию и опыт реставрации нам удалось подобрать наиболее оптимальную методику для восстановления и консервации картины В. Ефимова "Иисус Христос в доме Марии и Марфы". Основное место среди реставрационных мероприятий занимало устранение следов предыдущих непрофессиональных реставраций, нанесших существенный вред произведению.

В ходе предварительного исследования памятника благодаря открытию подписи были установлены его автор (В. Ефимов) и довольно точная датировка (не ранее весны 1887 - 1918). Крайняя нижняя дата - время первого показа оригинала, написанного Г.И. Семирадским, на выставке, крайняя верхняя дата - время когда вышли из употребления нормы орфографии, примененные в подписи (употребление буквы Ъ - ер). В связи с тем, что датировка картины была установлена по подписи, не было необходимости в применении других методов датировки, требующих механического воздействия на картину (анализ лака, красочного слоя и др.).

Анализ состояния картины выявил следующие необходимые для обеспечения сохранности картины мероприятия:

удаление поверхностных пылевых загрязнений с лицевой и оборотной сторон;

удаление следов прежних реставраций;

утоньшение и выравнивание лакового покрытия;

дублировка;

Поверхностные загрязнения лицевой стороны произведения удалялись при помощи кипяченой воды и увлажненного и сильно отжатого ватного тампона на черенке кисти, а с оборотной стороны - короткой твердой щетинной кистью.

Для удаление заплаты с оборотной стороны произведения предварительно делались пробы на растворение клеящего вещества в воде (не растворялось), в пинене (растворялось с мелкодисперсным осадком) и спирте (растворялось с крупнодисперсным осадком). Ставился компресс с пиненом на 1 минуту, на поверхность заплаты, затем при помощи глазного скальпеля, заплата удалялась.

Метод, при помощи которого удалялись остальные загрязнения с оборотной стороны холста, был выбран при помощи изучения и анализа различных методик этого процесса, путем подбора самой оптимальной. Так была использована методика расчистки оборота произведения станковой масляной живописи от глютиновых клеев с помощью метилцеллюлозы.

Перед утоньшением лакового покрытия была проведена его регенерация. Регенерация проводилась при помощи ватного тампона на черенке кисти и диметилсульфоксида. Растворитель наносился в прокатку, на всю поверхность красочного слоя с лаковым покрытием. Затем было принято решение утоньшать лаковое покрытие при помощи состава диметилсульфоксида и пинена 1: 1 и делать довыборку при помощи состава пинен и спирт 1:

1. Таким образом, при помощи ватного тампона на черенке кисти и подобранных растворителей было утоньшено лаковое покрытие на всей поверхности произведения.

Лаковое покрытие утоньшалось при помощи состава диметилсульфоксида и пинена 1:1, проводилась довыборка при помощи состава пинен и спирт 1:

1. Таким образом, при помощи ватного тампона на черенке кисти и подобранных растворителей было утоньшено лаковое покрытие на всей поверхности произведения.

Итогом реставрационных мероприятий стали:

были удалены поверхностных пылевых загрязнений с лицевой стороны произведения;

фрагментарно укреплена лицевая поверхность открытым способом;

наложена профилактическая заклейка;

заделаны прорывы в центральной части произведения методом "встык";

заделаны прорывы основы на кромках произведения;

укреплены грунт и красочный слой, одновременно устранены деформации основы;

удалены загрязнения с оборотной стороны произведения;

картина дублирована на новую основу и натянута на новый экспозиционный подрамник;

подведен реставрационный грунт;

удалены загрязнения с лицевой стороны произведения;

утоньшено и выровнено лаковое покрытие;

поверхность произведения покрыта защитным слоем лака;

тонированы утраты красочного слоя.

Состояние произведения до реставрации: прорыв с деформацией основы, деформации основы общего характера, утраты красочного слоя, сильное загрязнение оборота холста, потемнение и помутнение лакового покрытия. Аварийное состояние. В результате проведенных мероприятий произведение приобрело экспозиционный вид.

Список использованных источников

1. Алешин А.Б. Реставрация станковой масляной живописи в России. Развитие принципов и методов. Ленинград "Художник РСФСР", 2009. ISBN 5-7370-0049-4

2. Алешкина Е.В. Картина "Рождество Христово" работы неизвестного художника первой четверти XIX века // Художественное наследие. №23 (53) РИО. ГосНИИР - М. 2006. Режим доступа: http://art-con.ru

3. Архангельская О.В. Картина "Сцена из военного быта. На постое во время маневров" работы Александра Швабе 1842 года // Художественное наследие. №23 (53) РИО. ГосНИИР - М. 2006. Режим доступа: http://art-con.ru

4. Бергер Э. История развития техники масляной живописи, М., Изд. Академии художеств, 2014.

5. Бобров Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия. Изд. Эдсмит, 2004 ISBN 5-89294-002-0

6. Большая советская энциклопедия: В 30 т. - М.: "Советская энциклопедия", 1969-1978.

7. Голиков В.П., Комашко Н. И Русская живописная икона второй половины XVII в экспериментальные исследования первых русских икон, созданных в масляной технике // Грабаревские чтения. Международная научная конференция. ВНХРЦ, М., 2003.: Режим доступа: http://art-con.ru/node/1764

8. Гращенков В.Н. Антонелло да Мессина и его портреты. М., 1981

9. Гренберг Ю.И. Технология станковой живописи. История и исследования. М.: "Изобразительное искусство" 1982.

10. Гренберг Ю.И. Технология, исследование и хранение произведений станковой и настенной живописи. М.: "Изобразительное искусство"1987.

11. Декрет Наркомпроса РСФСР, СНК РСФСР от 10.10.1918 "О введении новой орфографии" от 10 октября 1918 г. - СУ РСФСР", 1918, №74, ст.804, "Известия ВЦИК", №223, 13.10.1918, "Сборник декретов 1917-1918 гг.", 1920

12. Иванова Е.Ю., Постернак О.П. Техника реставрации станковой масляной живописи М.: "Индрик", 2005. ISBN 5-85759-324-7;

13. Иванова Е.Ю. От изучения технологии и повреждений станковой масляной живописи XIX века, к выбору метода технической реставрации. Художественное наследие. №23 (53) РИО. ГосНИИР - М. 2009. Режим доступа: http://art-con.ru/node/405

14. Киреева В.Н., Писарева С.А. О возможности использования данных о составе пигментов, грунтов и связующих при экспертизе произведений живописи русского авангарда. Режим доступа: http://art-con.ru/node/485

15. Климов П.Ю. Генрих Семирадский. М.: "Арт-Родник" - 2011. ISBN 5-88896-050-0

16. Кудрявцев Е.В. Техника реставрации картин, М., изд. ГГГ, 1948. Режим доступа: http://art-con.ru

17. Лазарев В.Н. Антонелло да Мессина. - В кн. Лазарев В.Н. Старые итальянские мастера. М., 1972

18. Максаковский В.П. Всемирное культурное наследие: Научно-популярное справочное издание. - М.: Агентство "Издательский сервис", 2010. ISBN 5-94186-002-1.

19. Мельникова Е.П., Маслов К.И. Применение синтетических материалов в реставрации монументальной живописи. СПб., 2000 Режим доступа: http://art-con.ru

20. Методика расчистки оборота произведения станковой масляной живописи от глютиновых клеев. Методические рекомендации. Москва 2006.

21. Некрасов А.П., Балыгина Л.П. Материалы и методы реставрации монументальной живописи. Владимир.: "Посад", - 1997. ISBN 5-86953-029-6

22. Разанов М., Как правильно натянуть холст на подрамник // Аrtcouncil. Художественный совет. 2010 Май-Июнь

23. Реставрация памятников истории и искусства в России в ХIХ-ХХ веках. История, проблемы: Учебное пособие. - М.: Академический Проект; Альма Матер, 2008. ISBN: 978-5-8291-0981-3, 978-5-902766-63-6

24. Реставрация произведений станковой масляной живописи. Учеб. пособие для средних худож. Заведений. М.: "Искусство", 2012.

25. Реставрация станковой масляной живописи. ВХНРЦ, М., 1976. Режим доступа: http://art-con.ru

26. Российская музейная энциклопедия М.: "Прогресс" - 2011. ISBN 5-01-004536-4

27. Самойлов А. Была ли картина в реставрации? // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования № 7-8 (19), 2004 г. Режим доступа: http://www.restoreforum.ru

28. Технология исследования произведений станковой и настенной живописи. ГосНИИР - М., 2010. Режим доступа: http://art-con.ru

29. Федосеева Т.С. Материалы для реставрации живописи и предметов прикладного искусства М.: 2009. Режим доступа: http://art-con.ru

30. Фармаковский М.В. Консервация и реставрация музейных коллекций. - М., 1947. Режим доступа: http://art-con.ru

31. Фомин И.В., Сизов Б.Т. Использование аэрационных устройств для нормализации температурно-влажностного режима в памятниках архитектуры. Исследования и консервация культурного наследия. Материалы научно-практической конференции. 12-14 октября 2004 г. ГосНИИР; М., 2005. Режим доступа: http://art-con.ru

32. Филатов В.В. Реставрация настенной масляной живописи М.: "Изобразительное искусство" 1995. ISBN 5-82200-138-4

33. Художественная галерея. 2005. №60.

34. Artconservation мастерская. http://art-con.ru

35. Императорское Православное Палестинское Общество http://www.ippo.ru/bibleyskie-mesta-i-syuzhety-v-russkoy-zhivopisi/genrih-ippolitovich-semiradskiy-4.html

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • История развития техники масляной живописи за рубежом и в России с XVIII в. Этапы развития пейзажа как жанра изобразительного искусства. Современное состояние масляной живописи в Башкортостане. Технология выполнения пейзажей приемами масляной живописи.

    дипломная работа [492,1 K], добавлен 05.09.2015

  • Изучение понятия и основных видов превентивной консервации памятников культуры, которая выполняется с помощью поддержания приемлемых внешних условий экспонирования, упаковки, транспортировки. Создание оптимального температурно-влажностного режима в музее.

    реферат [25,9 K], добавлен 13.05.2013

  • История реставрации храмовой средневековой живописи в советский и постсоветский периоды. Изучение монументальной живописи Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря. Методическая программа по реставрации полихромной скульптуры для учащихся.

    дипломная работа [65,8 K], добавлен 08.09.2016

  • Исторические и художественные особенности группового портрета. Развитие портретного жанра. Технология масляной живописи. Сбор, анализ, обобщение и применение подготовительного материала. Наброски, эскизы, прорисовки. Техники и приемы масляной живописи.

    дипломная работа [1,4 M], добавлен 27.07.2015

  • Особенности русского портрета начала XX века и художники – портретисты: специфика портрета как жанра станковой живописи. Техника живописи в работе над портретом человека в произведениях К.А. Коровина "Дама с лампой" и "Две дамы на террасе".

    курсовая работа [48,1 K], добавлен 16.09.2009

  • История появления и развития развития масляной живописи. Характеристика натюрморта как жанра изобразительного искусства, его разновидности. Особенности поэтапного процесса выполнения натюрморта маслом. Анализ метода работы по сухому в несколько сеансов.

    реферат [3,2 M], добавлен 02.09.2010

  • Определение понятия, сути и процесса пейзажной живописи, которая часто используется как важное дополнение к бытовым, историческим и батальным картинам, но может выступать и как самостоятельный жанр. Процесс работы над созданием пейзажного произведения.

    реферат [21,5 K], добавлен 29.08.2011

  • Портрет как жанр в живописи. История портретной живописи. Портрет в русской живописи. Построение композиции портрета. Техника масляной живописи. Основа под живопись. Масляные художественные краски и кисти. Палитра красящих веществ и смешивание красок.

    дипломная работа [2,3 M], добавлен 25.05.2015

  • Краткий обзор истории энкаустики. Рассмотрение особенностей данной техники живописи в египетском, греческом и римском античном искусстве. Энкаустика в современном мире. Применение электричества для развития монументальной и станковой восковой живописи.

    реферат [4,6 M], добавлен 22.01.2015

  • Возникновение натюрморта как направления в живописи, секреты "чтения" натюрморта. История масляной живописи. Особенности и примеры фламандского и итальянского методов письма масляными красками. Выбор материалов и инструментов, композиционные поиски.

    контрольная работа [29,7 K], добавлен 11.12.2012

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.