Феномен провинциального коллекционирования на рубеже XX-XXI веков

За многие годы Геннадий Петрович собрал огромную богатейшую коллекцию из 1 000 православных лампад мещанского и купеческого сословия. Фарфоровые, медные, бронзовые, стеклянные лампады и лампадки различных расцветок и форм, среди которых вы никогда не найдете двух одинаковых, развешаны у Белинских и на кухне и в гостиной. Некоторые редкие экземпляры он выменивал или покупал. В результате получилась уникальная коллекция, которой нет аналогов в мире.

Однажды в Вологду приехал архиепископ Дальневосточный Михаил, он был наслышан об уникальной коллекции лампадок в Вологде. После встречи с Геннадием Петровичем, на память у него осталась лампадка из коллекции Белинского. К слову, в Вологде, пожалуй, не осталось ни одного храма, где не было бы икон, плащаниц, крестов, подсвечников, переданных в дар Геннадием Петровичем Русской православной церкви.

Владыка Вологодский и Великоустюгский Максимилиан при встрече как-то благословил собирателя на дальнейшие поиски и находки, и это заслуженно. Доподлинно известен ещё один факт, когда Белинский в тайнике обветшалого старого деревянного дома на окраине Вологды нашел уникальные документы, некогда принадлежавшие семье священнослужителя и передал их в духовную семинарию.

Дело было так. Под трубой, в небольшом тайнике старого дома лежала целая кипа бумаг: дореволюционные фотографии, газеты, школьные прописи, открытки, нотные тетради. На одной из поздравительных открыток еле-еле читалась запись, сделанная красивым почерком: «Отцу Дiакону Богородско-Кладбищенской церкви Николаю Ивановичу Мальцеву. Поздравляю дорогого племянника с Новым 1905 годом. Подпись Александр Мальцев».

Богородско-Кладбищенская церковь - это наш кафедральный собор, расположенный возле железнодорожного вокзала, - уточняет Геннадий Петрович, - Скорее всего, именно Николаю Мальцеву и его семье и принадлежат все эти вещи, найденные под трубой.

Среди старых потрепанных бумаг много ученических тетрадей, а если точнее, тетрадей по предметам, которые изучали в Вологодской духовной семинарии. Из находок становиться понятно, какие дисциплины изучали семинаристы: святое писание, математика, литература, греческий, латинский, французские языки. Имелась и справка об успехах и поведении ученика семинарии 4 класса Ивана Мальцева за 1908/1909 год, при отличном поведении он имел следующие отметки: святое писание - «5», латынь - «3», общее богословие - «4». В библиотеке юного семинариста обнаружились тетради с произведениями известных композиторов.

Часть найденных документов вологодский коллекционер планирует отдать в музей Вологодского духовного училища, а сам планирует найти следы семьи священнослужителя Николая Мальцева, чье имя упоминается в бумагах.

Мне кажется, что его постигла участь многих церковных деятеля, которые в послереволюционное время были расстреляны или сосланы в лагеря, - предполагает Белинский и в доказательство своей версии достает маленькую фотографию женщины с печальными глазами, также хранившуюся в тайнике. На обратной стороне карточки написано: «1937 год - год великих скорбей».

Каждая находка для Геннадия Петровича - это часть истории. Иногда вологодская история тесно переплетается с историей страны, с судьбами её великих известных людей.

В одном из домов Белинский обнаружил редкий фотоснимок. Среди выпускников и преподавателей пастырской богословской школы был изображен священник Тихон Николаевич Шаламов - самая яркая личность Вологды начала 20 века, отец знаменитого писателя Варлама Шаламова.

В другом доме Г. П. нашел отлично сохранившееся воззвание другого Тихона, Патриарха Московского и Всея Руси, датированное 19 января 1918 года.

Удивительная находка Белинского - литография с иконы «Божья Матерь всех скорбящих», отправленная Иосифу Джугашвили (Сталину) в то время, когда он находился в вологодской ссылке.

Очень важная находка попалась однажды Геннадию Петровичу - список запрещенной литературы времен сталинских репрессий.

Даже про Шерлока Холмса читать считалось преступлением, - разводит руками Геннадий Петрович.

Эти бумаги был найдены им в одном из разрушенных деревянных домов рядом со стадионом «Динамо».

Там была такая перегородка между двумя комнатами, и она вся была утеплена газетами двадцатых-тридцатых годов. Они были прибиты гвоздями, среди газет оказался этот список, - рассказывает Геннадий Петрович.

Исторический документ называется «Список литературы, подлежащей изъятию». В нем дается не только подробный список книг, подлежащих уничтожению, но и основания для этого в десяти пунктах. К примеру, «Приключения Шерлока Холмса» расценивались как «уголовщина», произведения Дюма отца ка «историческая беллетристика, идеализирующая прошлое, приукрашивающая самодержавный строй», произведения Тэффи - «пошлая юмористика», рассказы Андрея Белого, Михаила Кузьмина, Федора Сологуба - «литература надрыва».

Белинский - человек не скаредный, великодушный. Очень многое из своих находок он передавал безвозмездно. Вот лишь несколько примеров:

Около сотни дореволюционных аптекарских пузырьков и бутылочек, форфоровых и стеклянных, стройных и пузатеньких аптекарских скляночек, пилюльниц и фанфуриков, маленьких и размером с напольную вазу передал Белинский в аптечный музей, который открылся в 2005 году на ул. Ленина, в честь 300-летия истории аптечного дела в Вологде.

В силу своей профессиональной привязанности и заинтересованности, Геннадий Петрович нашел множество предметов связанных так или иначе с железной дорогой. В Вологодском железнодорожном техникуме создан музей из предметов, переданных Белинским: ретроручебники, старинные пассажирские билеты, расписания поездов.

Геннадий Петрович Белинский очень щедро делиться найденной информацией с неравнодушными вологжанами. О его находках и безвозмездных подарках часто пишут СМИ, газеты - «Красный Север», «Премьер», «Гудок». Информация или найденный документ служит «пищей» для журналистского расследования, изучения, написания статьи.

Однажды Г.П. пришел в редакцию газеты «Красный Север» и принес три маленькие записные книжки, которые нашел накануне в заброшенном доме. Две из них - подарки коллектива «Красный Север» бойцам и офицерам Красной Армии. Их титульный лист открывает простой и грозный призыв: «Смерть немецким захватчикам!». Третья книжка - дневник корреспондента газеты «Красный Север» Андрея Иванова. Перечитав внимательно ценный документ, журналисты нынешнего «Красного Севера» написали трогательную, откровенную статью, в которой передали поразительно откровенные, искренние чувства обычного человека на войне. Они смогли точно описать тихое, сосредоточенное состояние, попытки и неудачи в трудном деле собрать себя, которые описывает в своем дневнике Андрей Иванов.

Сам Геннадий Петрович каждый год организовывал около 10 собственных выставок. Он очень тщательно подбирал материл из своей коллекции к каждой из них.

К примеру, на выставке «Купечество Вологды» были представлены не только фотографии представителей третьего сословья, но и любопытнейшие торговые документы, записки, упаковочные пакеты, вывески. Выставка «Репрессированные священники Вологды» проливает свет на трагические судьбы вологодского духовенства. Но самое большое количество материалов собралось у Геннадия Петровича по теме «Вторая мировая война в фотографиях и документах». Трогательные и пронзительные письма солдат и блокадников, фронтовые открытки, дневники, фото, похоронки. Грамоты и благодарности за подписью Главнокомандующего. Есть даже фашистские листовки - «пропуска» на ту сторону, для желающих перейти к немцам.

Самая заветная мечта Белинского - отдельное помещение, где он смог бы разместить и систематизировать свои находки, показать их людям во всей красе. Геннадию Петровичу ещё ни разу не удавалось выставить свою главную коллекцию лампадок полностью.

Известно, что ещё на заре собирательства Геннадия Петровича, в 70-е годы, энтузиазм диспетчера железной дороги по достоинству оценивала творческая элита нашей страны, он нём многие знали. С Белинским завязал переписку Михаил Шолохов, родные Сергея Есенина, поэтесса Вера Инбер прислала книгу с надписью:

Диспетчеру Белинскому

Книголюбу воркутинскому

Пусть нет мебели шикарной

Он спит на книгах антикварных.

Частенько к нему наведываются иностранцы. Они готовы купит у него коллекции за огромные деньги. Но он ничего не продает.

Геннадий Петрович - образец истинного патриота своей Родины. Он горячо и искренне любил Россию, старался своим личным участием помочь в изучении истории края. Он бескорыстно передавал свои находки корреспондентам в газеты, в музеи, церкви.

2.3 Анализ коллекции Е.М. Лунина

Примеров коллекционирования, у истоков которого стоял мотив - «по случаю», является коллекция Евгения Михайловича Лунина.

Е.М. Лунин - родился 18 мая 1949 года в г. Вологда, кандидат экономических наук, действительный член «Академии проблем безопасности», член-корреспондент «Международной академии информатизации», действительный член «Национальной академии туризма», Председатель «Ассоциации частных музеев и картинных галерей России», входящей в ИКОМ («Международный Союз Музеев») при ЮНЕСКО, член Попечительского Совета Ярошенко (г. Кисловодск), Министерством России объявлен «Лучшим меценатом России 2002 года», кавалер «Ордена милосердия», медалями «Лучший меценат культуры (г. Кисловодск 2003 год), «В честь 200-летия основания курортного региона РФ Кавказские минеральные воды», «Хранитель традиций Кавказа», «За личный вклад в отечественную культуру», в память 190-летия со дня рождения великого поэта, патриота и воина М.Ю. Лермонтова награжден медалью Российского Лермонтовского Комитета.

Евгений Михайлович - строитель, предприниматель, изобретатель. Его личность - очень многогранна. Президент ООО "Норд-Вест-Экология" (с 1991 г.), начальник отдела Института новых технологий и технических систем РАЕН (г. Череповец, с 1998 г.);с 1983 по 1990 - работал на различных руководящих должностях в управлении "Металлургпрокатмонтаж" Минмонтажспецстроя; с 1990 г. - работал в горкоме КПСС; написал 10 научных трудов и изобретений.

Городскую культуру города Череповца Евгений Михайлович поддерживал многие годы, ярче других показав, что меценат - это не устаревшее понятие из книжек. По праву, он был главным меценатом Вологодчины в области культуры в 90-е и нулевые годы. Лунин добровольно и единолично финансировал народный ансамбль «Прялица», который насчитывает более ста человек. И его содержание, конечно, обходиться дорого. Об этом Евгений Михайлович говорить не любит, но с гордостью рассказывает о его успехах. Вспоминает, как в юности сам пел в этом хоре и там же познакомился со своей будущей супругой. Еще он ежегодно выделял по 30 стипендий лучшим учащимся Череповецкого художественного училища имени В.В. Верещагина, основывал ежегодные стипендии для музейщиков, издавал книги о местных художниках, финансировал создание документальных фильмов об их жизни и творчестве, покупал их картины. На его средства были отреставрированы шедевры древнерусской иконописи для Череповецкого музейного объединения и Вологодского государственного музея-заповедника.

Вот что рассказывает сам Евгений Михайлович о мотивах своего коллекционирования:

-- Начал я собирать картины случайно. Построил коттедж, гляжу -- стены какие-то пустые. Вспомнил, что у друга сын художник, Юрий Волков зовут. Познакомился, посмотрел картины, понравились. Попросил несколько продать. А у Юры манера такая своеобразная -- точками рисует. Я картины развесил, смотрю -- все стены опять стали какие-то одинаковые. Были белые, стали в точках. Надо чем-нибудь разбавить. Попросил Юру с другими художниками познакомить. Так и втянулся постепенно. Стал интересоваться тем, что у людей искусства вообще в голове творится, почему они «видят» именно так, а не иначе. Сначала я покупал картины беспорядочно. Когда кончились стены в моем доме, стал складывать их просто в подвал. Но когда и его не хватило, пришлось привозить их сюда, в этот дом -- здесь я живу, а там у меня дача. В какой-то момент кто-то из искусствоведов сказал мне: «А ты не хочешь сформировать коллекцию?» От простого набора картин коллекцию отличает наличие какой-то концепции и идеи. Пришлось определиться -- и с тем, и с другим.

Е.М. признается, что сам никогда ничего не рисовал и не разбирался в живописи ранее, но как только, с помощью художников, начал понимать в живописи, принял для себя решение - познакомить как можно большее количество людей с произведениями замечательных творцов Земли Вологодской.

Может показаться несовременным и даже странным то, что можно содержать галерею, которая не приносит дохода. Евгений Михайлович - предприниматель и по профессии - экономист, инженер-механик. Он строит основные фонды, т.е. торговые и производственные помещения в г. Череповце и за пределами области. Второе направление предпринимательской деятельности - строительство жилья и завода по производству строительной (сотоструктурной) продукции - цековит. Открытие галереи стало для него важным решением. Он считал, что с её помощью удастся поддержать многих художников, познакомить с их творчеством, а также помочь им жить и работать. Он очень быстро понял основную проблему художников - не востребованность в сфере искусства, что в высшей степени касается российской провинции, где в отличие от Москвы не существует даже «дикого» художественного рынка и картины продать невозможно. Более 30 только членов Союза художников России, проживающий в Череповце, остались в 90-е годы без средств к существованию.

В трудные годы многим череповецким художникам Евгений Михайлович помог выжить. Ни больше ни меньше, - говорит председатель местного отделения Союза художников России Виталий Смирнов.- Покупая картины, он давал нам хлеб. Торговаться с ним было немыслимо. - Какую цену назначите, столько и ладно, - говорили мы ему. Но с ценой он никогда не обижал.

Он ведь мог покупать антиквариат по примеру многих обеспеченных людей, но стал собирать коллекцию местных художников, - рассказывала Татьяна Сергеева, многие годы возглавлявшая Череповецкое музейное объединение. - И ту галерею, которую он собрал, сегодня было бы невозможно собрать. Она останется людям. Поразительный человек.

В коллекции Лунина входят только реалисты, и только вологжане: современники и живущие ранее, работающие на Вологодской земле или где-нибудь в столицах, а некоторые и за рубежом. Есть несколько весьма громких имен. Такой узкотерриториальный принцип Лунин объясняет соображениями патриотическими и прагматическими.

На Вологодчине сейчас более 170 членов Союза художников, а во времена Третьякова их по всей стране было меньше. Понимаете? И сегодня если мне начинать собирать картины художников России, то жизни не хватит… Я оцениваю очень высоко их мастерство… Есть просто потрясающие произведения…,- говорит Евгений Михайлович

Почему реализм? На этот счет Лунин честно признается, что собирает только то, что понимает.

-- Моя коллекция -- это срез одного периода истории изобразительного искусства Вологодской области, -- говорит Лунин с таким достоинством, будто Вологодская область -- это как минимум Фламандия. -- А что? Чем мы хуже?

Самое удивительное, что, несмотря на казалось бы наивный подход к искусству, нельзя сказать, что Лунин совсем не угадал. Во всяком случае, его хвалят специалисты, и не только местные.

-- Главное достоинство коллекции Лунина -- она цельная, -- объясняет мне искусствовед Татьяна Сергеева. Она много лет руководила Череповецким музейным объединением. Потом вышла на пенсию, и Лунин пригласил ее работать директором его галереи. -- Раньше, в советское время, были специальные художественные фонды, закупавшие у художников их работы. Теперь в нашей области эту функцию взял на себя Лунин.

Во что говорит о Е.М. Лунине череповецкий художник-реалист Николай Федосов:

-- Мне нравится, что он очень простой, настоящий мужик. Никогда не разговаривает кверху носом. Правда, поговорить с ним по душам обычно не удается: все время торопится куда-то, он же бизнесмен. Приходит сюда, в мастерскую, посмотрит, скажет: «Я вот эту беру и вот эту», -- и убежит. -- У меня самое лучшее отбирает. Даже жалко бывает отдавать. Это ж как дочь выдать замуж -- навсегда с картиной расстаешься. Так-то денежных людей у нас много в Череповце, но помогает только Лунин. Пленэры делает для художников -- в Кисловодск возит. Или вот иногда приглашает нас с женами в ресторан -- посидим, покушаем, потанцуем.

Евгений Михайлович закупал работы не только своих череповецких художников, но и тех, кто когда-либо был связан с Вологодской землей. Характер комплектования галереи Е.М. Лунина строится по монографическому принципу, что соответствует научному подход. Все картины и предметы разделены на два главных отдела: графика - печатная и оригинальная, и живопись, где картины подобраны по жанрам: натюрморт, пейзаж, жанр портрета, и т.д., всё, что отображает многообразие художественной культуры. В галерее выделены разделы таких художников, как Владимир Ветрогонский, Валерий Пименов, Владимир Корсаков, Владимир Сергеев, Анатолий Наговицын, Алексей Шепелкин, Алексей Шебулин, Владимир Пасхин, Олег Бороздин, Юрий Волков, Михаил Копьев и и других ведущих вологодских живописцев, пользующихся наибольшей известностью.

Особенной чертой музея является работа с творческим наследием из архивов уже ушедших мастеров живописи и графики: Н. Гришачева, М. Ларичева, С. Теленкова, С. Хрусталевой. Евгений Михайлович охотно покупает в свою коллекцию произведения ещё мало известных, не заявивших о себе, но талантливых художников: А. Новгородцева, В. Константинова, О. Карпачева, В. Копылова, Р. Зубкова.

Преобладающей в коллекции считается пейзажная, портретная и сюжетно-тематическая линия, в том числе большой ряд сюжетных полотен 60-90-х годов конца 20 века выполненных в стиле соц реализма, и картины посвященные Великой Отечественной войне 1941-45 гг.

Наиболее ценными в картинной галерее Евгения Михайловича считаются «Портрет В.И. Белова» - великое произведение в иконографии великого поэта Вологодского края и «Ледоход в Тотьме» В. Страхова, картина, которая произвела огромное впечатление на Третьей Всероссийской выставке «Образ Родины» в 2006 году, посвященной пейзажной живописи.

Сегодня в коллекции насчитывается около 4 тыс. произведений живописи, графики, скульптуры Вологодских художников всех поколений. В собрании представлено более 100 авторов, из которых - 5 мастеров удостоены звания народный художник РФ, 15 - заслуженный художник РФ. Постепенно собралась большая, почти музейная по количеству и художественному смыслу коллекция современного искусства.

Встал остро вопрос, где надежно и правильно хранить картины? Нашелся в Череповце заброшенный полуразрушенный и никому не нужный выставочный зал на ул. Юбилейной. Евгений Михайлович сделал качественный ремонт, получил лицензию для размещения картинной галереи и в феврале 2002 года распахнул двери своей галереи, для всех желающих познакомится с творчеством вологодских художников второй половины 20- начала 21 веков. Такой картинной галереи как галерея Е.М. Лунина нет даже в российской столице, потому что представленная в ней живопись, графика и скульптура предназначены не для продажи, а для бесплатного всеобщего обозрения. Таковым было желание Евгения Михайловича и основная цель создания коллекции.

Со слов работников выставочного зала, Е.М. очень охотно предоставляет работы Вологодских художников из своей коллекции для оформления тематических выставок на любую тему - про женщин, про весну, про историю Вологодского края. Работники выставочного зала подчеркиваю доброжелательный характер Е.М., готовность всегда прийти на помощь в вопросах организации мероприятий по освещению деятельности Вологодских художников.

Необходимо отметить, что деятельность картинной галереи не ограничивается только приобретением художественных и графических работ. С самого начала деятельности галереи Е.М. активно финансирует создание фильмов о любимых и великих вологодских художниках, написание книг об их творчестве, оформление иллюстрированных каталогов их работ. Он считал, что искусствоведы навязывают свое мнение, а посетители галереи должны создать свое мнение о произведении и авторе на основе лишь биографических данных. Уже в 2005 году вместе с режиссером, Лауреатом Государственной премии Михаилом Ильичом Резцовым, Евгений Михайлович снимает цикл документальных фильмов «Художники земли Вологодской», цикл включает в себя 18 картин, на его создание уходит 5 лет. За время работы галереи создано уже около 30-ти фильмов и серия книг о Вологодских художниках.

Следуя традициям передвижников, Лунин организовывает за границей области и страны выставки «Художники Земли Вологодской». Основная цель со слов Е.М. - «показать хоты бы толику собранных им произведений вологодских художников вдали от «тихой родины». Е. М. считает, что Вологодские художники «не только показывают красоту родной земли и её людей - они душу Русского Севера раскрывают».

Если сравнить цели и задачи классических передвижников конца 19 века с целями Е.М. Лунина, то наблюдается небольшое отличие. Передвижники того времени были художниками. Их имена и картины известны каждому россиянину: Крамской «Неизвестная», Шишкин «Утро в сосновом бору», Перов «Охотники на привале», Суриков «Боярыня Морозова», Саврасов «Грачи прилетели», Репин «Бурлаки на Волге». Стремясь сделать искусство общедоступным, они собирали выставки (коллекции) своих работ, и из столиц везли их в провинцию, в самые отдаленные, глухие углы, туда, где десятки тысяч людей не видели никогда произведений искусства.

Евгений Михайлович, напротив, сам - не был художником, и организовывал выставки художников не из столицы, а из провинции - Вологодского края в столицы и другие города страны. Часть работ одновременно могла находиться в Ставрополе, другая часть - в Калининграде, третья- на Северном Кавказе… Всего организовано и проведено около 150 выставок. Он охотно предоставляет работы художников из своей коллекции потому, что уверен, что Вологодские художники - очень талантливые, они пишут потрясающие работы и вся страна должна это видеть и знать. Со слов Евгения Михайловича, «прикоснуться к этому - как живой воды напиться». В этом могли убедиться москвичи, побывавшие на выставке «Художники Земли Вологодской» в московском Представительстве Вологодской области, и в московском Российском Фонде культуры, и в филиале Государственного музея Л.Н. Толстого на Пятницкой. Восторженно принимали коллекцию в Болгарии, Германии, Финляндии, Эстонии… Передвижническая деятельность Е.М. Лунина стала своего рода народной дипломатией.

Е.М. считает: «Начинается всё с культуры, сохраняющий и умножающий духовный опыт поколений, и только через неё будет развиваться Россия»

Для самого Евгения Михайловича - это не риторика. Вход в его частную галерею - бесплатный для всех желающих, написанные фильмы о художниках, изданные книги и буклеты он бесплатно передает школам, изостудиям, музеям, библиотекам. Он финансирует издания сочинений местных композиторов, спонсирует многочисленные музыкальные фестивали, помогает восстанавливать храмы.

Известный череповецкий художник и скульптор Александр Шебунин причислил Евгения Михайловича к «редкому типу людей, формирующих судьбу».

«От него и от всего, что он делал, расходились круги, и сейчас мы даже не можем предположить, как и где скажутся его дела и свершения», - сказал он.

2.4 Анализ коллекции Б.П. Малоземова

Предметом анализа данной дипломной работы выступает коллекция вологодского журналиста и экономиста - Юрия Полиэктовича Малоземова.

Юрий Малоземов - бывший пожарный, редактор-издатель журнала «Вологодский коллекционер». Основное его увлечение - коллекционирование различных пломб, которые очень сложно оценить.

Помимо пломб Юрий Малоземов коллекционирует так же различные жетоны, древние монеты, советские и российские карточки, а так же марки и «целые вещи» (конверт с наклеенной маркой или без нее).

Проанализируем коллекцию Ю.П. Малоземова, которая по праву считается одной из самых богатых и разносторонних в городе Вологда.

Рассмотрим одну из самых необычных коллекций Ю.П. Малоземова - коллекцию пломб и жетонов.

Впервые свинцовые пломбы на российских таможнях начали применять в первой половине XVIII столетия. По своему внешнему виду эти пломбы мало чем отличаются от печатей того, и, более раннего, периодов, имеющих большое разнообразие в оформлении, и в содержании поясняющих надписей. Уже а начале XIX века пломбы российских таможен имеют общий тип, а к началу 1840-х гг. два общих размера (11 и 17 мм), применяемых при опломбировании грузов различной величины. Лицевые стороны этих пломб имеют изображение двуглавого орла - государственного герба России. В течение всего XIX столетия образцы герба неоднократно менялись в деталях, что соответственно отражалось на монетах, печатях и пломбах. Иногда на щите, на груди орла, вместо святого Георгия, изображался вензель действующего императора Николая I. Оборотные стороны пломб придерживались общего рисунка, но имели большое разнообразие в деталях. В коллекции Ю.П. Малоземова можно выделить три условных типа по расположению года на пломбах, применявшихся в разные периоды.

Тип А: цифры года расположены крестообразно. К этому типу принадлежат большие пломбы до 1885 года и малые пломбы до 1860 года.

Тип Б: цифры года расположены по одной окружности с названием таможни. К этому типу принадлежат пломбы малого размера 1861, 1863 гг. и 1865-1884 год.

Тип В: цифра года расположены по горизонтальной линии в центре. Этот тип малых пломб просуществовал два года (1862, 1864). Вероятно, в этот короткий период происходил поиск устойчивого типа: пломбы 1863 года Санкт-Петербурга и Вержболово, имеющиеся в авторской коллекции Ю.П. Малоземова, принадлежат к типу «Б».

В центральной части оборотных сторон пломб располагались изображения различных символов: крестов, российской императорской короны, кадуцея, а, также, геометрических фигур, виньеток, точек и пр. На малых пломбах Сорокской и Кемской таможен Архангельского таможенного округа1870 года в центре расположены буквы «З. Ш».

Наиболее часто встречающийся на пломбах православный символ - крест, в большом разнообразии форм, но преобладает форма трёхлистного креста, который впоследствии становится единым изображением для всех пломб.

С 1885 года пломбы всех российских таможен имеют усложненную ступенчатую форму, единый тип и два вида размеров - большой и малый. Пломбы большого размера (30мм) использовались для опломбирования дверей, люков, брезентов платформ и пр. Пломбами малого размера (13 мм) пломбировали тюки, ящики, коробки и посылки. На лицевой стороне пломбы располагались: изображение российского государственного герба и надпись «ТАМОЖНЯ», а с 1895 года - и номер пломбировочного устройства. На оборотной стороне - название таможни, год и, в углублении, крест. В особых случаях крест подменен буквами: «Ф» (таможенные учреждения Петербургско-Финляндской железной дороги); «П» (привоз); «О» (отвоз); «ЧК». Ступени пломб имеют рубчатую насечку.

После государственного переворота в октябре 1917 года российская таможня была признана «пережитком царского режима», однако уже скоро новая власть была вынуждена восстановить таможенную службу. В марте 1922 года были сформированы таможенные округа с соответствующими структурными подразделениями. В этом же году было восстановлено обязательное клеймение привозных товаров. Новые пломбы были тех же типоразмеров, что и имперские, изменилась лишь символика. Вместо двуглавого орла теперь изображались серп и молот, а вместо креста - пятиконечная звезда. Известен экземпляр пломбы Минской таможни 1925 года с буквой «К» вместо звезды. Эти пломбы применялись в СССР до 1940 года.

Стоит отметить, что ныне действующее таможенное законодательство позволяет использовать в качестве идентификации пломбы отправителей, перевозчиков и железных дорог.

Ю.П. Малоземова помимо таможенных пломб, собирает и пломбы другого вида. Так же в его коллекции есть пломбы рижского бальзама.

По преданию, чудо-бальзам на основе старинных рецептов изготовил рижский аптекарь Абрахам Кунце в середине XVIII в. В 1789 году «Бальзам Кунце» был предложен в качестве лекарства императрице Екатерине II, которая, оценив по достоинству целебные качества бальзама, даровала Кунце привилегию на его изготовление. Первоначально «Рижский Кунце» имел крепость 16% об. В 1845 году промышленник Альберт Волшмидт основал в Риге завод по производству бальзама. Рецептура напитка, усложненная и засекреченная, повысилась до 45 градусов крепости. В годы Великой Отечественной войны рецепт бальзама был утерян, и только в 1954 году восстановлен. Производители бальзама в дореволюционный период: Вольфшмидты, Ионы, Шустовы, Смирновы, Штритеры, Бекманы, Натусы, Цезари, Швабе. Бальзам производился не только в Риге, но и в Москве и Санкт-Петербурге. Напиток, разлитый в оригинальные глиняные бутылки, имел дополнительную защиту - свинцовую пломбу. Бальзам был очень популярен в России, поэтому находки пломб именно от него встречаются нередко. Пломбы рижского бальзама, благодаря многочисленным их разновидностям - отдельная тема в коллекционировании. Ниже приведены описания таких пломб из коллекции Юрия Малоземова.

1. Пломба диаметром 22 мм. Односторонняя. В центре - герб России (двуглавый орел). Текст по окружности: СТЕМПЕ: РIЖ:ПОРТО:ТАМОЖ:БАЛЗА:

Находки пломб этого типа наиболее многочисленны. Из десяти одинаковых экземпляров коллекции две имеют на реверсе даты: 1786 и 1789. Реверсы остальных восьми - гладкие. Расшифровка текста аверса: ШТЕМПЕЛЬ (или ШТЕМПЕЛЬМЕЙСТЕР) РИЖСКОЙ ПОРТОВОЙ ТАМОЖНИ БАЛЬЗАМ.

2. Пломба диаметром 24 мм. Односторонняя. В центре герб России (двуглавый орел), более поздний, чем в предыдущем случае. Текст по окружности: БАЛЗАМН:РИГ:ПОР:ТАМОЖ:СТЕМП:

3. Пломба диаметром 18 мм. Односторонняя. Текст аверса: ВОДОЧНЫЙ ЗАВОДЪ/ И.ЮНА. пломба не имеет прямого отношения к рижскому бальзаму, а только к заводу, его производящему.

4. Пломба диаметром 17 мм. Двухсторонняя. Аверс: малый герб Риги (ключи, крест) с российской императорской короной. Реверс: РИЖСКИЙ БАЛЬЗАМЪ/ТРАВ-/НОЙ.

Помимо пломб Ю.П. Малоземов коллекционирует также жетоны. Рассмотрим его новые находки в этой коллекции.

1. Увольнительный жетон младшего командного состава 4-й батареи Сибирской стрелковой артиллерийской бригады.

Односторонний. Изготовлен из листовой меди толщиной 0,8 мм. Диаметр 45 мм. В верхней части отверстие (Д - 3 мм). Текст в три строки: 4б./4 Сиб.Стр.ар.бр./287.

2. Инструментальная марка Ф.К.З. 1936 г.

Односторонний жетон в форме равностороннего треугольника (32х37 мм) с усеченными углами из листового алюминия толщиной 1,5 мм с отверстием (Д - 4 мм) в верхней части. Изготовлен методом штамповки. Текст в рамке, аналогичной жетону формы, расположен по периметру: ИНСТРУМЕНТ МАРКА Ф.К.З./1936/94.

Инструментальная марка относится к малоинформативным, так как отсутствует информация о ее принадлежности и о месте находки, что не дает возможности точной атрибуции. В данной аббревиатуре (Ф.К.З.) можно расшифровать только третью букву «З» - завод. Что же касается первых двух букв, то населенных пунктов с названиями на букву «Ф» в бывшем Союзе сотни. Если не тысячи.

3. Личный жетон работника Северной железной дороги.

Односторонний круглый жетон изготовлен методом штамповки из листовой меди. Диаметр 48 мм. В верхней части отверстие (диаметр - 5 мм). Толщина кружка - 1мм. Текст: 1047/СЪВ.Д. нижняя строчка в овальной рамке.

Особо Юрием Малоземовым ценится различная филателия. В его коллекции есть дровяная карточка. Дадим ее характеристику.

Из четырех основных периодов вынужденного нормирования товаров в Советской России период Гражданской войны (1918-1921 гг.) был особенно жестким. Причем получить по карточкам минимум продовольствия могли только работающие на государственных предприятиях. В большом дефиците были практически все товары и даже дрова, а точнее, их доставка в город. В качестве подтверждения тому рассмотрим дровяную карточку из личной коллекции Ю.П. Малоземова.

Карточка, выданная центральной дровяной комиссией Северной железной дороги, агенту службы подотдела народного просвещения на 1920 год, имела отрезные купоны по месяцам года с «номиналом» - 1 сажень. На оборотной стороне карточки отпечатаны правила «о продаже дров служащим, мастеровым и рабочим Северных ж.д. со складов дороги по заготовительной цене», содержание 9 пунктов:

Право на получение дров со складов дороги предоставляется всем служащим, мастеровым и рабочим, не пользующихся казенными квартирами.

Получаемые со складов догори дрова, предназначены исключительно для собственного помещения служащего. За передачу дров постороннему лицу виновные подлежат увольнению со службы.

Количество дров обусловливается занимаемым служащим помещением. Норма потребления дров в то время была такова: снимающим квартиры со своим отоплением - 9 саж в год; снимающим помещение с паровым, центральным отоплением - 6 саж в год; снимающим комнаты - 3 саж. Номинал устанавливается управлением дороги.

На одного работника выдается одна карточка, так что служащий, снимающий комнату у железнодорожника (хотя бы и чужой дороги), получающего дрова, карточки не получает и имеет право требовать от хозяина квартиры отапливать помещение.

За указание неправильных сведений о характере занимаемого помещения, виновные подлежат увольнению со службы.

Каждый талон карточки должен иметь штемпель Местного Комитета, который ставится перед уплатой денег за дрова.

Касса по приему денег открыта с 9.00 до 12.30 часов дня с 1-е по 25-е число каждого месяца, кроме субботы и праздничных дней; склад - в те же дни с 8.30 часов до 2.30 часов дня.

Дрова должны быть вывезены со склада в течение 1 месяца, в противном случае они считаются собственностью дороги.

Виновные в подделке, передаче, перепродаже, в указании неправильных сведений и пр., подлежат увольнению со службы с преданием дела суду.

Карточка заверена печатью Отдела народного Образования Вологодской губернии.

Хотя Ю.П. Малоземов в основном и увлекается пломбами, страсть его к филателии никто не отменял.

В филателии существует понятие «целая вещь». По определению, это может быть конверт с наклеенной маркой, либо без нее, если он относится к домарочному периоду, телеграмма, открытка, письмо без конверта, сложенное определенным образом, но при обязательном условии - предмет должен пройти почту.

Письмо из коллекции Б.П. Малоземова, о котором пойдет речь, не отмечено почтовыми штемпелями (вероятно, было отправлено с курьером), тем не менее, его вполне можно назвать «целой вещью», относящейся, впрочем, к филателии лишь по касательной. А, учитывая тот факт, что и отправитель и адресат являются известными историческими личностями, письмо можно назвать мемориальным.

Отправитель, Николай Иванович Суворов (1816-1896 гг.) - известный историк, археолог. Основоположник вологодского краеведения. Родился в Никольском уезде в семье священника. Окончил Вологодскую духовную семинарию и Московскую духовную академию. Свыше сорока лет преподавал в вологодской семинарии. Был инициатором основания газеты «Вологодские епархиальные ведомости», и с первого номера до самой своей кончины был бессменным ее редактором. Труды Н.И. Суворова по истории Вологодского края и епархии сложно переоценить. Список этих работ, подробнейших и тщательно выверенных, занял бы целый номер популярного журнала.

Адресат письма, протоирей Василий Степанович Карпов (1850-1913), так же был довольно яркой в Вологде личностью. Протоиерей Спасовсеградского собора, председатель Совета Вологодского Братства во имя Всемилостивого Спаса, почетный член епархиального училищного совета, активный член многих других благотворительных обществ, преподаватель догматического основного и нравственного богословия и еврейского языка. Был награжден орденами св. Станислава III и II степени и св. Анны III степени, а так же церковными наградами до палицы включительно.

В рассматриваемом письме содержатся статистические сведения по Вологодской епархии:

«Его высокоблагородию Василию Степановичу Карпову. По новому распределению церквей Вологодской епархии на благочиннические округи, сделанному в 1882 году, всех церквей в Вологодской епархии и в настоящее время 728; вероятно столько же, или немного меньше, и приходов, если взять во внимание приписные церкви.

В частности в уездах:

Яренском церквей - 34

Сольвычегодском - 62

Усть-Сысольском - 45

Н. Суворов».

Особый интерес представляет хорошо сохранившийся сургучный оттиск печати Н.И. Суворова для личной корреспонденции. Перед отправкой лист письма был сложен вчетверо, верхний левый угол загнут и припечатан к задней стороне письма. Сломанный при распечатывании сургуч утрат почти не имеет, и при складывании письма части печати почти совпадают, образуя полный круг оттиска с изображением.

Печать круглая, диаметром 22 мм, на которой изображен вензель, состоящий из инициалов владельца: «НС». Элементы буквы «»Н» явно заимствованы из вензеля императора Николая I с медной российской монеты. Простота и лаконичность изображения традиционны. Именно такие печати, состоящие из инициалов, чаще всего использовались гражданами для запечатывания частной корреспонденции. Атрибутация таких малоинформативных печатей возможна только благодаря дополнительным данным (текстам, подписям и пр.), как, например, в данном случае. Время использования вышеописанной печати, исходя из текста письма, - 1882-1883 гг.

В собрании автографов Ю.П. Малоземова хранится фотография Сергея Лемешева в сценическом костюме и гриме, предположительно в роли «Ромео». В нижней части карточки надпись: «На память Ниночке. С. Лемешев. 24.IV.33 г.».

Сергей Яковлевич Лемешев (1902-1977) - выдающийся представитель русского вокала (лирический тенор), народный артист.

«Ниночка» - Нина Витальевна Железняк-Боруцкая, подарившая Юрию Малоземову описываемую карточку, известная вологодская художница, а в то время 18-летняя студентка изостудии Павлинова в Москве, незаурядная личность. О которой стоит сказать отдельно. Она родилась в Москве в 1915 году. Отец и мать Нины - представители старинных дворянских родов. О линии матери в роду были декабристы, а так же герой войны 1812 года генерал-лейтенант Е.И. Властов. Прабабушке Нины, графине Скарбек, юный Фредерик Шопен посвятил свое первое напечатанное произведение «Полонез Г-молль». Совершенной ясно, что с такой родословной, рассчитывать на спокойную жизнь в стране победившей революции не приходилось. В 1937 году был арестован отец, а сама Нина Витальевна отправлена в ссылку в Вологду, где и жила до своей кончины в 1996 году. В 1944 году она вышла замуж за ссыльного Владимира Степановича Железняка (1904-1984), сына расстрелянного сенатора Степана Петровича Белецкого. Фамилия «Железняк» была взята Владимиром Степановичем не только в качестве литературного псевдонима, но и в целях безопасности, что, возможно спасло его от новых репрессий.

С 1960-х гг. жизнь супругов стала налаживаться. Владимир Степанович - признанный известный писатель, искусствовед. В 1980-е гг. - заслуженный работник культуры РСФСР, почетный гражданин г. Вологды. Нина Витальевна - член союза художников России.

Возвращаясь к фотографии Лемешева, приведем текст воспоминаний Нины Витальевны, из которого понятно, каким образом был получен автограф. «Лично с Лемешевым я была чуть знакома, так как он ходил смазывать носоглотку к моему дяде, Гаре Дубинскому, и дружил с его сыном Вовой. Семья их жила тогда на Дмитровке (сейчас улица Пушкинская). Тогда поклонницы теноров делились на «лемешисток» и «козловитянок» (козловитянки - поклонницы Ивана Семеновича Козловского, известного оперного певца, народного артиста СССР). Это было какое-то ненормальное обожание, когда девчонки старались забраться в их машины, подписывали карточки-фотографии, вопили. Хотя я считала себя «лемешисткой», но не уходила, скажем, со спектакля, если заканчивал петь «Он» (например, Ленского в «Евгении Онегине» после сцены дуэли)».

Уходят кумиры. На сцене мелькают, меняясь, другие. Автор этих строк неоднократно имел возможность взять автографы у известных представителей попкультуры. Но не взял, не захотел. А автограф Лемешева хранит бережно, с любовью. И дело здесь не в сравнении «попсы» с классическим вокалом. Многие нынешние «звезды» с их снобизмом и развязностью более заслуживают называться «звездунами». Этому потворствуют желтая пресса, телепередачи «Ты не поверишь!», «Точь в точь», «Один в один» и прочие. Ю.П. Малоземов уверен, что во времена Лемешева и Козловского популярные исполнители не вызывали раздражения у слушателей - цензуре подвергались не только репертуар, но и стиль поведения.

Коллекции автографов, открыток с фотографиями актеров и киноактеров, спортсменов и прочее не могут быть беспристрастными, но это не снижает их ценности и значимости. Коллекционер всегда прав.

В коллекции Ю.П. Малоземова имеется фотография визитного размера с Владимиром Маяковским. На обороте надпись карандашом, сделанная рукой поэта: «На память Маше от Влодимера». К сожалению, проследить путь карточки из под карандаша поэта до нынешнего времени невозможно.

Писатель-краевед Зоя Сергеевна Кочина, подарившая Юрию Малоземову эту фотографию, не смогла объяснить ее происхождение. Карточка много десятилетий пролежала в семейном альбоме, фотографии попадали в него из разных мест и городов.

После внимательного сравнения подписи с опубликованными автографами Маяковского, нет сомнения в ее подлинности, хотя, последнее слово всегда остается за экспертами. В имени «Влодимер» две ошибки, однако, это легко объяснимо, если принять во внимание большое чувство юмора поэта. Вероятно, автограф был получен на одном из поэтических многочисленных выступлений, во время гастролей Владимира Маяковского по городам России. Об этих гастролях живо и интересно писал в своей книге Павел Ильич Лавут «Маяковский едет по Союзу», организатор выступлений поэта. После чтения своих стихов Владимир Владимирович много общался со слушателями, отвечал на многочисленные вопросы. И конечно же давал автографы. Воображение рисует провинциальную девушку машу, взволнованную и раскрасневшуюся, робко попросившую: «Влодимер Влодимерович, подпишите». Ясно, что ошибки в имени допущены намеренно, ведь даже малограмотный человек знает, как правильно написать свое имя.

Многие люди бережно хранят у себя автографы известных людей, книги с дарственными подписями авторов, вовсе не считая себя коллекционерами. Но, думается, соответствующая искорка теплится в душе каждого и ждет своего часа.

Однажды Юрий Малоземов попросил автограф у известного барда Юрия Кукина, очень любимого и уважаемого коллекционером. Юрий Алексеевич подписал пластинку, а потом вдруг спросил: «Не понимаю. Зачем это? Собирать, хранить…». Малоземов ответил вопросом на вопрос: «А Вы бы стали хранить автограф Блока?». Кукин на некоторое мгновение задумался, потом улыбнулся и ответил утвердительно.

В числе любопытных находок Юрия Малоземова заслуживает внимания предмет, который в первую очередь заинтересовал бы филуменистов. Это клише для печатания спичечных этикеток, отлитое из цинкового сплава. Размеры 55х35 мм, толщина - 1 мм. Размеры внутренней рамки 50х30 мм. Текст надписи, как и требуется для последующей печати - в зеркальном отображении, текст расположен в четыре строки: Безопасныя спички / Т-во БЪЛОЗЕРСКОЙ / Спичечной Фабрики / «СВЪТЪ». Слово «СВЪТЪ» вписано в солнечную сферу с лучиками.

Попытки коллекционера разузнать что-либо о спичечной фабрике «Свет» успехом не увенчались. Ни в Вологодской областной библиотеке, ни в интернете информации не нашлось. Что удивительно, даже стары и опытный сотрудник Белозерского краеведческого музея не смог пролить свет на одноименную фабрику. Правда, имеются сведения о спичечной фабрике «Звезда» в Чуриновской волости недалеко от города Белозерска, основанной в 1900 году. Вполне вероятно, что это одна и та же фабрика, впоследствии возможно переименованная. Но, так или иначе, находка достаточно информативная, содержащая полное название фабрики, и являющаяся фактическим подтверждением ее бывшего существования. Возможно, филуменистам-исследователям известна эта спичечная фабрика и ее этикетки.

И это далеко не полная коллекция собраний Юрия Малоземова!

По праву можно сказать, что Юрий Малоземов - один из выдающихся коллекционеров города Вологды, основатель клуба коллекционеров и главный редактор альманаха «Вологодский коллекционер». Ю. П. Малоземов душой болеет за свою деятельность и свои коллекции. Он - настоящий патриот своего дела, а значит, и истории родного края.

ВЫВОДЫ

Каждый человек в своей жизни чем-нибудь увлекается, что-то собирает - это может быть все что угодно: пуговицы, автографы, монеты, открытки. Причем многие коллекции со временем будут представлять большую ценность, а этих увлеченных людей, без сомнения, можно назвать музейщиками в душе.

Вот уже 30 лет вологодские коллекционеры и им соответствующие собираются в парке ДКЖ каждое воскресенье.

В настоящее время у вологодских коллекционеров есть общество, свой собственный сайт, свой журнал «Вологодский коллекционер». Проходят даже здесь аукционы. В гости к вологодским коллекционерам приезжают коллеги из Череповца, Ярославля, Москвы и других городов.

В Вологодском «Клубе коллекционеров» представлены все разновидности и интересы: от книг, монет, медалей до пробок и афиш.

По словам членов клуба вологодских коллекционеров, интерес к старине формирует и расширяет кругозор.

В дипломной работе были проанализированы коллекции трех известных вологодских коллекционеров - Геннадия белинского Евгения Лунина и Юрия Малоземова.

Этот человек - целая эпоха в истории нашего города, известный коллекционер, собиратель старинных предметов - Геннадий Петрович Белинский. Коллекционеров старины можно по праву сравнить с историками, которые по крупицам собирают факты и доказательства событий, деятельности человека, его образа жизни, занятий, научных разработок.

Почти четверть века провел Геннадий Петрович на чердаках и в подвалах, просевая тонны земли и извлекая на свет божий всё, что должно было погибнуть вместе с обреченными под снос домами. Медна лампадка и фотографии, иконы и продуктовая карточка 1943-го года, старинная книга или дневник военного корреспондента для Геннадия Петровича имеют равную ценность.

За многие годы Геннадий Петрович собрал огромную богатейшую коллекцию из 1 000 православных лампад мещанского и купеческого сословия. Фарфоровые, медные, бронзовые, стеклянные лампады и лампадки различных расцветок и форм, среди которых вы никогда не найдете двух одинаковых, развешаны у Белинских и на кухне и в гостиной. Некоторые редкие экземпляры он выменивал или покупал. В результате получилась уникальная коллекция, которой нет аналогов в мире.

Сам Геннадий Петрович каждый год организовывал около 10 собственных выставок. Он очень тщательно подбирал материл из своей коллекции к каждой из них.

Примеров коллекционирования, у истоков которого стоял мотив - «по случаю», является коллекция Евгения Михайловича Лунина.

Городскую культуру города Череповца Евгений Михайлович поддерживал многие годы, ярче других показав, что меценат - это не устаревшее понятие из книжек. По праву, он был главным меценатом Вологодчины в области культуры в 90-е и нулевые годы. Лунин добровольно и единолично финансировал народный ансамбль «Прялица», который насчитывает более ста человек. И его содержание, конечно, обходиться дорого. Об этом Евгений Михайлович говорить не любит, но с гордостью рассказывает о его успехах. Вспоминает, как в юности сам пел в этом хоре и там же познакомился со своей будущей супругой. Еще он ежегодно выделял по 30 стипендий лучшим учащимся Череповецкого художественного училища имени В.В. Верещагина, основывал ежегодные стипендии для музейщиков, издавал книги о местных художниках, финансировал создание документальных фильмов об их жизни и творчестве, покупал их картины. На его средства были отреставрированы шедевры древнерусской иконописи для Череповецкого музейного объединения и Вологодского государственного музея-заповедника.

Сегодня в коллекции насчитывается около 4 тыс. произведений живописи, графики, скульптуры Вологодских художников всех поколений. В собрании представлено более 100 авторов, из которых - 5 мастеров удостоены звания народный художник РФ, 15 - заслуженный художник РФ. Постепенно собралась большая, почти музейная по количеству и художественному смыслу коллекция современного искусства.

Следуя традициям передвижников, Лунин организовывает за границей области и страны выставки «Художники Земли Вологодской». Основная цель со слов Е.М. - «показать хоты бы толику собранных им произведений вологодских художников вдали от «тихой родины». Е.М. считает, что Вологодские художники «не только показывают красоту родной земли и её людей - они душу Русского Севера раскрывают».

Юрий Малоземов - бывший пожарный, редактор-издатель журнала «Вологодский коллекционер». Основное его увлечение - коллекционирование различных пломб, которые очень сложно оценить.

Помимо пломб Юрий Малоземов коллекционирует так же различные жетоны, древние монеты, советские и российские карточки, а так же марки и «целые вещи» (конверт с наклеенной маркой или без нее).

Ю.П. Малоземова помимо таможенных пломб, собирает и пломбы другого вида. Так же в его коллекции есть пломбы рижского бальзама.

Особо Юрием Малоземовым ценится различная филателия. В его коллекции есть дровяная карточка.

По праву можно сказать, что Юрий Малоземов - один из выдающихся коллекционеров города Вологды, основатель клуба коллекционеров и главный редактор альманаха «Вологодский коллекционер». Ю.П. Малоземов душой болеет за свою деятельность и свои коллекции. Он - настоящий патриот своего дела, а значит, и истории родного края.

Таким образом, коллекционирование - это не только хобби, увлечение для человека, это огромный вклад в развитие культурно-исторического наследия страны, мировой истории. На основе частных и любительских коллекций рано или поздно возникают великие галереи и исторические музеи. Любой коллекционер - это историк, который вносит свой вклад в сохранение современных реалий для нашего потомства, нашего будущего.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Алиев А. Вологодские ребята / А.Алиев, Б.Ковалев //Пожарное дело. - N 7. - 2001. - С.44: ил

2. Ананьева Светлана. Визитная карточка еврея Гитлера //Русский Север. - Среда. - 24 марта. - 1999. - С.11

3. Булдаков Василий. Глава- коллекционер / Василий Булдаков // Советская мысль. - Великий Устюг. - 21 февраля. - 2014. - С. 2

4. Веселова Н.А. Сафо, Яков Свердлов и военлет / Веселова Н.А. // Вологодский коллекционер. - 2003. - С.26-28