Садово-парковое искусство

Интересно поставлена Чесменская колонна, вырастающая прямо из воды недалеко от Большого острова. Это место было выбрано потому, что её относительно небольшой размер мог потеряться в обширном водном пространстве, в то время как на сокращённой перспективе, на фоне компактного объёма острова, колонна производит впечатление монументального произведения. Совершенно другой приём использован при строительстве Павильона на Большом острове. Здание со всех сторон закрыто деревьями, то есть оно изолировано от окружающего ландшафта. Это объясняется тем, что Большой остров играет роль компактной группы-фона, который не должен привлекать внимание своими деталями.

Северо-западный берег представляет собой огромное открытое пространство, протянувшееся вдоль Рамповой аллеи от Пудостского моста до Камероновой галереи. В светлом, панорамном построении ландшафта открывающиеся перспективы переходят от длинных к коротким, от панорамных к вистовым. По сравнению с северо-западным освещённым берегом озера, ландшафты тёмного юго-восточного берега решаются контрастно и представляют собой отвесные стены древесных насаждений, близко подступающие к береговым откосам. По всем берегам одновременно были посажены солитеры серебристой ивы и хвойные, с тем, чтобы не наблюдалось разницы в развитии этих деревьев. Серебристые ивы своей формой и цветом акцентируют исторические сооружения и одновременно, будучи расположенными по длинной оси озера, углубляют перспективы. Хвойные солитеры значительно обогащают прибрежные пейзажи. Архитектурные сооружения композиционно объединены с береговыми пейзажами Большого озера. Их умелая постановка даёт возможность при движении вдоль берега озера всегда видеть в кадре не более двух, причём одно из сооружений является акцентом. Такие павильоны как Грот, Турецкая баня и Адмиралтейство размещены на берегу у самой воды с таким расчётом, чтобы использовать эффект их отражения. На примере постановки Грота можно продемонстрировать, как архитектурное сооружение вписывается в пейзажи парка с разных видовых точек.

Первые попытки создания в 60-е годы ХVIII века сада в “английском вкусе” проводились в Екатерининском парке. На низком участке бывшей оранжереи создавались системы прудков и канальцев, получившие название Верхние малые прудки. Здесь, же устраивались многочисленные островки с протоками, названные впоследствии Лебяжьими или Нижними малыми прудками.

Ландшафтный район Малые прудки включает в себя территории Верхних малых прудков, канальцев и Нижних Лебяжьих прудков. Этот район, проходя с севера на юг, разрезает территорию Екатерининского парка, контрастируя по масштабу с монументальными пейзажами Большого озера, Кагульского обелиска и Розового поля. Объёмно-пространственная композиция данного района задумана как микроландшафт, интимный пейзаж. Прообразом такого решения послужили пейзажи на английских гравюрах с извивающейся рекой и малыми архитектурными сооружениями. Первоначальная планировка района принадлежала Неелову, до его поездки в Англию. План 1774 года фиксирует эту планировку, но на плане нет ещё чётко продуманной идеи размещения зелёных насаждений. На плане Буша уже появляется стройная, логически связанная система объёмно-пространственного решения пейзажей. План 1816 года подтверждает, что основная идея гравированного плана была выполнена в натуре, хотя несколько увеличились объёмы зелени, возникли новые солитеры, появились дополнительные дорожные связи. Основной композицией района являются водные устройства - прудки, протоки, канальцы, а также извивающаяся береговая линия, острова и полуострова. Плотинки создают дополнительный эффект вечно журчащей, переливающейся воды. Дорожная сеть повторяет конфигурацию берегов и представляет собой замкнутую прогулочную систему. С различных точек открываются узкие перспективы, как правило, по длинной оси водной поверхности. Ширина протоков очень незначительна - от шести до семнадцати метров, оба берега воспринимаются сразу, поэтому очень важно их объёмное решение. Архитектурным сооружениям в этом районе отведена одна из главных ролей. Мосты и плотинки, как плоские, так и украшенные причудливыми сооружениями, имеют важное значение. В некоторых случаях они представляют место, с которого открываются лучшие перспективы, в других случаях сами их замыкают. Однако к основным архитектурным сооружениям нужно отнести Концертный зал и Китайскую или скрипучую беседку. Концертный зал - павильон строгих и лаконичных форм, одно из лучших произведений Кваренги, построен в 80-е годы ХVIII века. Зона его влияния велика. Сам павильон, по примеру английских парков, должен был стоять среди зелёной лужайки без каких-либо дорожек, как это изображено на плане Буша. Все мостики, как правило, были подчёркнуты контрастными солитерами или группами деревьев, например, мостик, ведущий к Концертному залу, был оформлен посадкой, с одной стороны, горной сосны, с другой, ивы серебристой. Важную роль играет ель у Мраморного мостика.

Все деревья и кустарники, как правило, относятся от уреза воды за террасы дорожек, лишь единичные солитеры и отдельные группы, не мешающие перспективе, располагаются у воды. Освещённый берег решён более пластично с выступами и западами, создающими кулисы светлой зелени. Тёмный, неосвещённый берег решается плавной ровной линией и подчёркнут тёмными хвойными породами. Острова воспринимаются в некоторых случаях как компактные группы, при этом деревья значительно отодвинуты от воды, а на берегах вообще отсутствуют. По такому принципу были решены Лебяжьи острова, возникшие в 1770 году. В 1774-1775 годах было создано семь островов, называвшихся по преобладающей на них породе: Еловый, Сосновый, Кедровый, Пихтовый, Каштановый, Дубовый и смешанных пород. При этом были углублены протоки и сделана отмостка из булыжного камня. На планах Неелова и Буша площадь каждого острова полностью занята деревьями, то же повторяется и на планах XIX века. Водное пространство между островами распределяется в виде восьмиметровых протоков. От Мраморного мостика вокруг пруда идёт кольцевой маршрут (рис.13).

Ансамбль Царицыно. С 1775 г. Царицыно - подмосковная царская резиденция. Ансамбль спроектирован и выполнен в 1776 - 1786 г.г. в псевдоготическом стиле Баженовым. Романтический парк расположен в живописном месте с оврагами и прудами. Сооружения из кирпича с белокаменными элементами декорации поражают разнообразием планов и богатством украшений. Основные сооружения: Хлебный дом, с внутренним двором, прямоугольный Первый кавалерский корпус, восьмигранный Второй кавалерский корпус. Третий корпус имеет в плане многоугольник со срезанными сзади углами и ротондой, Оперный дом - длинное прямоугольное здание. Торцовые стороны его завершены стилизованными орлами. Очень красивы каменные мосты Царицына. Фигурный мост скомпонован из четырех башен с зубцами проездной арки. Готический мост покоится на трех арках, стрельчатой в центральной части и полуциркульными по краям. В парке установлены виноградные ворота. Дворец перестроен в 1788 г. Казаковым на основании, заложенном Баженовым. Он состоит из двух квадратов с восьмигранными башнями на углах и центрального корпуса между ними. Некоторые из парковых павильонов созданы Казаковым в классическом стиле: (павильон «Миловида»), другие - беседка «Храм Цереры» (ионическая ротонда), и мостики в парке Баженовым (рис.21).

Кузьминки. В XVII в. принадлежали Строгановым, а в середине XVIII в. перешли к Голицыным. Усадьба построена на берегу большого пруда, окруженного кольцом старинного парка. В ансамбле Кузьминки сочетались два планировочных начала: осевое, идущее от традиций XVIII в. и легшее в основу построения жилого комплекса усадьбы, и живописное, обусловленное новыми веяниями времен Екатерины II. Для посадки в парке покупали георгины, маргаритки, штамовые розы, луговую траву, шиповник, тополя. Кроме домашних животных парковый пейзаж оживляли лебеди, павлин и журавль. Из декоративных сооружений в парке много великолепных решеток, тумб, с протянутыми между ними цепями, садовой мебели, памятников, мостиков, львов, канделябр. При въезде в усадьбу установлены чугунные триумфальные ворота по проекту К. Росси 1832г.(рис.22).

2.6.2 Образ русской северной природы в Павловском парке

Парк строился 50 лет, с 1777 по 1824 г.г. Площадь парка 543 га. Он расположен недалеко от Санкт Петербурга. Парк являлся резиденцией Павла I и его супруги Марии Федоровны.

Первый период (1780-1786) формирования парка был связан с архитектором Чарльзом Камероном. Ему удалось подчинить русский лес своим творческим замыслам и после тщательно проверенных расчётов заложить главные артерии дорог, аллей, тропинок, выделить места для рощ и полян. Нарядные цветники, аналогичные цветникам голландских садов, вошли в оформление Центрального района парка - Вольерного участка и Собственного садика, над планировкой которых Ч. Камерон работал вместе с художником Ф. Виолье. Чарльзом Камероном построены павильоны: Храм Дружбы, Вольер, Молочня, Колоннада Аполлона; проложены Тройная липовая аллея и узкие тропинки, придающие своеобразие пейзажу Центрального района; сооружены мосты через реку Славянку. Подлинной жемчужиной творчества Ч. Камерона является Павловский дворец, который построен на высоком холме и виден из самых отдалённых районов парка, обелиск - в честь основания Павловска и заложены основы планировки районов Большая звезда и Белая берёза.

Второй период в истории парка связан с творчеством итальянского архитектора В. Бренны. Он работал в 90-е годы ХVIII века и создал удивительные по красоте и своеобразию районы Старой и Новой Сильвии. В пейзажные районы Старой Сильвии В.Бренна включил бронзовую скульптуру, в Центральном, или Придворцовом, районе распланировал участок Больших кругов, украсив его мраморной скульптурой и цветочными бордюрами; построил большую каменную лестницу, получившую название Итальянской, и оформил оба берега реки Славянки от Висконтиева моста до Пиль-башенного, объединив их Зелёным и Каменным Амфитеатрами. Павильон «Пиль-башня», Руинный каскад и лесенки, ведущие к нему, трельяж и мост у северного корпуса дворца, мост с кентаврами и Каменная лестница (спуск к Мариентальскому пруду), Театральные ворота и другие сооружения Павловского парка, построенные по проектам В. Бренны, сделали пейзажи более разнообразными и поэтичными. В 1796 году Павловск - до этого времени усадьба наследника - стал собственностью императора, по приказу которого в 1796-1799 годах В. Бренна увеличивает дворец в объёмах, сделав двухъярусными галереи, соединившие Главный корпус дворца с симметрично расположенными квадратными корпусами, и надстроив эти корпуса до двух этажей.

Третий период, занимает почти всю первую четверть ХIХ века. В это время над завершением художественного образа Павловского парка и интерьеров дворца работали три крупнейших мастера - архитекторы А. Воронихин, К. Росси и художник-декоратор П. Гонзаго. В самом начале ХIХ века (1800-1801 гг.) в Павловске вновь работает Ч. Камерон, по проекту которого были построены павильон Трёх граций и Краснодолинный, или Елизаветин, павильон. Большой вклад в композиционное решение Павловского парка внёс выдающийся художник-декоратор П. Гонзаго, создавший наиболее поэтичные уголки, где природа русского северного леса гением художника стала произведением паркового искусства. Занимаясь планировкой и объёмной компоновкой парковых пейзажей, Гонзаго организует огромные пространства леса и создаёт новые районы: Белой берёзы и Парадного поля, а также Долину прудов, органично вошедшую в район Большой звезды. Архитекторы А. Ворнихин и Карл Росси завершают формирование пейзажей парка строительством мостов через реку Славянку: Висконтиева, Пиль-башенного и Чугунного. Они также создали зелёные интерьеры в парке, включив в его пейзажи Воздушный театр, Турецкую беседку и другие композиции из природного материала. Значительная работа была проделана А. Воронихиным, П. Гонзаго и К. Росси по строительству и отделке Розового павильона.

В Павловском парке можно условно выделить семь основных ландшафтных районов, каждый из которых имеет свои, присущие только ему, особенности (физиономические черты). Прямые, как стрелы, лесные дороги Большой звезды приводят на холмистые берега Долины реки Славянки; узкие аллеи Старой Сильвии, украшенной бронзовой скульптурой, соседствуют с таинственной лесной глушью Новой Сильвии; эффектные композиции Парадного поля сменяются ширью лесов и полей Белой берёзы. И совершенно не похож ни на один из районов Центральный, или Придворцовый, район, почти полностью решённый в регулярном стиле.

Долина реки Славянки пронизывает парк с северо-востока на юго-запад и является его композиционной осью. Она решена как серия полян, расположенных на открытых откосах долины и у воды, с небольшими живописными группами деревьев и кустарников, среди которых располагаются парковые сооружения - композиционные центры внутренних участков и парковых картин. Зелёные стены лесных массивов Сильвии, Большой звезды, Красной долины подступают к долине Славянки, замыкая пространство и ориентируя виды в продольном направлении.

В насаждениях преобладали хвойные - сосна и ель. Они придавали району характер русской северной природы, суровость которого смягчалась лиственными группами. В настоящее время сосны почти исчезли, основными породами стали лиственные и ель, поэтому первоначальный облик района сильно изменился. По характеру пейзажей в долине реки Славянки архитектором О. Ивановой выделено 6 участков:

придворцовый, с колоннадой Аполлона;

участок у холодной ванны;

участок Храма дружбы;

участок Круглого пруда;

участок амфитеатра;

участок узкой долины.

Первые четыре района создавались в основном Ч. Камероном, 5-й - В. Бренной, 6-й - П. Гонзаго. Кроме того, Гонзаго внёс ряд элементов во все участки, чем завершил композицию района. 1,3 и 6-й участки представляют собой открытые пространства, чередующиеся с остальными полуоткрытыми.

По мере удаления от дворца архитектурных сооружений становится меньше, пейзажные картины строятся с помощью природных компонентов, широкая долина постепенно сужается, лес всё ближе подступает к берегам реки, парк как будто бы всё сильнее сливается с окружающей природой. Работа по планировке и строительству этого района парка, занимающего площадь 85 га и имеющего протяжённость 3 км, велась в течение почти четверти века, с 1777 по 1803 год. Над проектом района последовательно работали Ч. Камерон, В. Бренна и П. Гонзаго.

Площадь района Белой Берёзы составляет 265 га. Район создан методом рубок в существующем зелёном массиве. П. Гонзаго сохранил планировку района, заложенную ещё Ч. Камероном: 8 радиальных просек, сходящихся к «хороводу берёз» в центре круглой площадки. Просеки соединяются извилистой Английской дорогой, проложенной в основном по периферии района. Насаждения были вырублены более чем на две трети. Оставленные древесные группы различных размеров составляли основу объёмно-пространственной структуры района. Территория оказалась разделённой насаждениями на два участка - Северное и Центральное поле. После завершения рубок была проложена ещё одна круговая дорога - Константиновская, или Дерновая. Её маршрут, в отличие от Английской дороги, прошёл по открытому Центральному полю и приспосабливался к уже сформированным пейзажным картинам.

Район решён крупномасштабно, в нём преобладают группы площадью 250-5000 кв. м. Обширное открытое пространство Центрального поля обусловило создание динамических картин, чередующихся с интервалом 50-100 метров. В отличие от него, пейзажи Северного поля более чётко ограничены подступающим лесом и имеют статичные картины, открывающиеся с определённых точек. Примером является «Самое красивое место» - фронтальная композиция.

В прошлом в насаждениях преобладала сосна, в настоящее время - это смешанные, преимущественно лиственные насаждения с преобладанием берёзы. В этом районе нет ни памятников, ни скульптуры. Главная особенность района заключается в необыкновенном разнообразии и красоте его пейзажей, где ширь лесов, зелёные поляны напоминают необъятные просторы средней полосы России (рис.23).

2.6.3 Гатчина-русский романтический парк на воде

Дворцово-парковый ансамбль Гатчина расположен в 45 км от Санкт-Петербурга. В его создании принимали участие архитекторы Антонио Ринальди, В.Бренна, Р. Кузьмин. Парк создавался на участке с живописным рельефом, лесными массивами, озёрами. Ансамбль состоит из 3-х парков, объединенных одной водной системой. Общая площадь гатчинских парков - более 700 га. Дворцовый парк на Белом озере имеет площадь 140 га, Приоратский парк на Черном острове -143 га, остальная площадь - Зверинец на речке Малой Гатчинке и Теплой. Площадь озер велика, например, Белое озеро имеет площадь 30 га и протяженность берегов 1200-1500 м. Очень красиво озеро Серебряное. Парк создавался путем частичной вырубки хвойного леса, посадки лиственных, пластической обработки рельефа, тонкой прорисовки изгибов береговой линии Белого озера и устройства внутренних водоемов. История его развития включает три периода:

1. 1766-1781 гг. - владение графа Г. Орлова. Построен дворец (А. Ринальди), хозяйственные сооружения, проложены дороги, возведены Чесменский обелиск и Колонна орла.

2. 1783-1801 гг. - владение Павла Й. Ведутся основные работы по формированию ансамбля и переустройству дворца (В. Бренна). Зелёный луг перед дворцом заменён плацем и ограничен рвом. Создаются регулярные сады: Собственный, Липовый, Верхний и Нижний, Голландские (рядом с дворцом), Цветочный и Ботанический (на противоположном берегу Белого озера), Сильвия (на границе со Зверинцем). Ведётся обработка берегов Белого озера с заливами, насыпными островами, каскадом, устраиваются пруды (Карпин, Ковш, Восьмигранный, Круглый, Овальный) и возводятся основные парковые сооружения. Работают садовые мастера: Д. Гэкет и Ф. Гельмгольц. В 1798г. архитектор Н. Львов возводит Приоратский дворец и разбивает парк на Чёрном озере.

3. 1844-1857 гг. - надстраиваются каре (кухонный и арсенальный корпуса) и башни дворца Часовая и Сигнальная (арх. Р. И. Кузьмин).

Парк состоит из трех крупных массивов, между которыми располагается центр города Гатчина. Дворцовый парк, площадью 163 га раскинулся рядом с дворцом, вокруг Белого и Серебряного озера. Он состоит из нескольких участков - Английского сада, Ботанического сада, голландских садов, Липового сада, Собственного садика и Сильвии. Приоратский парк (160 га) расположен к юго-востоку от Дворцового парка. Зверинец (около 400 га) находится к северо-западу от Дворцового парка. Работы по разбивке Английского сада начались в 1772 году под руководством английского мастера Д. Шиарро и Ирландца Я. Гаккета. В этом саду все было сделано в соответствии с основными принципами пейзажного стиля: проложены длинные дорожки, изгибы которых повторяли очертания берегов. В 1790-е годы в Гатчине ведется интенсивное парковое строительство. Границы Дворцового парка раздвинулись. Появились Ботанический сад, собственный садик, Голландские сады, возник новый участок парка - Сильвия. От арки Адмиралтейских ворот начинается прямая аллея, выходящая к берегу Белого озера - композиционного центра Английского сада. Белое озеро площадью 20 га - уникальный водоем, питающийся подземными ключами. На нем расположились острова: Длинный, Лебяжий, Вороний, Остров любви, Еловый, Сосновый, Плавучий, Берёзовый, Пихтовый и др. Одно из самых заметных сооружений парка XVIII века - Адмиралтейство - деревянное здание с высокой четырехскатной кровлей. Суда, построенные в Адмиралтействе, предназначались для прогулок по озеру. Недалеко от Адмиралтейства находится ботанический сад, созданный в регулярном стиле под руководством мастера Ф. Гельмгольца в 90-е годы ХVIII века. Сад разбит на двух насыпных террасах, на которые ведут каменистые лестницы. Деревья здесь посажены по прямым линиям вдоль дорожек. Искусственные водоемы имеют правильные геометрические очертания: на верхней террасе - восьмигранный пруд, на нижней - круглый пруд. В западной части сада находится Цветочная горка, на которой выставлялись в кадках экзотические южные растения. Рядом с дорожками сада были высажены необычные для северного климата деревья: тис, вяз, бук, которые позже заменили липами и дубами. За Цветочной горкой открывается вид на редкий для регулярного парка Водный лабиринт, образованный четырьмя островками. Остров любви, треугольный в плане, отделен от берега узкими протоками. В 1790-е годы на островке был разбит регулярный садик с фигурными газонами и дорожками, подстриженным кустарником и мраморными скульптурами. На Белом озере были две пристани с парапетами из пудожского камня. Здесь же можно видеть деревянную постройку - павильон Венеры, сооруженный в 1792 году, украшенный резным орнаментом с атрибутами древнеримской богини любви. Каменный цоколь павильона словно вырастает из воды. Павильон обшит легкой трельяжной плетенкой. Внутри павильона находится просторный зал с высокой стеклянной дверью напротив входа. Стены зала от пола до потолка покрыты росписью, в простенках рисунки ваз, акантовых листьев и фигур человека вплетены в орнамент. Зеркала в строгих рамках, украшенных разными позолоченными венками. Перед окнами - четыре мраморные вазы-фонтана. Березовый домик, построенный в 1780-е годы, одна из наиболее известных достопримечательностей Гатчинского парка. Домик очень напоминает поленницу березовых дров с неотесанной корой. Только когда открывались двери и ставни, можно было понять, что это постройка. Единственный его зал был похож на великолепный будуар с диваном, обитым шелком. От Березового домика начинается Глухая аллея - один из лучших в парке пейзажных уголков, в котором ореховые и ольховые кустарники чередуются с лужайками. На месте стыка Глухой аллеи с Береговой, на границе Дворцового парка, стоят Зверинские ворота, представляющие собой два четырехгранных столба с широкими карнизами, с большими каменными шарами наверху. Недалеко от ворот находится водопад. Над протокой перед каскадом был возведен арочный Большой Каменный мост, украшенный балюстрадой, четырьмя каменными вазами, изваяниями львов и кентавров. По мостикам дорожка ведет к Холодным баням, или летним купальням, устроенным в парке в конце 1790-х годов. Рядом располагается Сильвия, созданная по регулярному плану. Основные работы в Сильвии проводились в 1795-1798 годах: между тремя аллеями были проложены дорожки, разделяющие территорию на треугольники и трапеции, дороги обкладывались дерном и засыпались песком, высаживались черемуха, малина, смородина, ива и другие деревья, велось строительство.

В конце аллеи, делящей парковый массив, видны Сильвинские ворота, построенные К. Висконти. Из-под арки Сильвинских ворот открывается вид на колонну Орла, одно из старейших украшений Английского сада, появившееся ещё в 1770-е годы. Перспективу длинной просеки замыкает павильон Орла, сооруженный в 1790-е годы по проекту В. Бренны. Он представляет собой сооружение круглой формы, поднятое на цоколь. Двойные колонны из серого мрамора поддерживают широкий антаблемент со скульптурой орла, увенчанного короной. В нескольких шагах от колонны Орла виден земляной вал Амфитеатра, предназначавшегося для «рыцарских забав» Павла I. На насыпном земляном валу когда-то были установлены пьедесталы для мраморных скульптурных групп, через вал были проделаны сквозные проезды, в которые можно было проехать в экипаже. С правой стороны от дороги, ведущей к дворцу, была когда-то лесная оранжерея. В этом же районе Английского сада, в одном из просветов между кустарниками, возникает неожиданная перспектива, замкнутая мраморным Чесменским обелиском, поставленном в память о победе русского флота во время русско-турецкой войны. В ХVIII веке на территории Гатчины была известна «набережная от озера роща, которая по сторонам обнесена холстом», - место для игр и развлечений, называемое Качели. В начале ХIХ века в этом уголке парка был устроен овальный зелёный трельяж, увитый акациями. Перед ним был разбит цветник со сложным переплетением дорожек. План этого участка очень напоминал по форме графин, поэтому участок долгое время назывался в народе Графином. Парадный фасад дворца открыт для обзора. Перед ним обширное открытое пространство - Серебряный луг. По краям луга были посажены могучие дубы. Серебряное озеро, давшее название лугу, славится кристально чистой водой, оно не замерзает и зимой. На западном берегу Серебряного озера расположен грот Эхо. Из кабинета Павла I можно было выйти в собственный садик, который предназначался для прогулок хозяина дворца. В центре садика была круглая площадка, от которой расходились восемь дорожек, посыпанных гравием и окантованных шпалерником, между ними были разбиты цветники, в центре круглой площадки сада - мраморная статуя римской богини Флоры. Несколько дальше на круглом постаменте стоит гигантская каменная голова римской богини Юноны. Вдоль ограды садика идет дорожка к Карпину пруду, напоминающему кувшин с продолговатой ручкой. По его восточному берегу можно пройти к так называемому Балкону, напоминающему как крепостной бастион, так и террасу для прогулок. Голландские сады были созданы в конце ХVIII века. В Нижнем Голландском саду между подстриженными кустарниками были расположены цветники фигурной формы, на них выращивались тюльпаны. Дорожки между газонами были выложены толченым кирпичом. Сад украшали статуи - мраморные копии с античных оригиналов. В верхнем саду дорожки расходятся от площадки, на которой установлена статуя Афины Паллады.

Липовый сад был создан одновременно с Голландским. Он также имеет регулярный план. Вдоль дорожек и площадок правильной геометрической формы растут могучие деревья, кроны которых когда-то стригли (рис.24).

2.7 Романтические парки Украины. Софиевка и Тростянец

Софиевка (1795-1800 гг.) - площадь 150 га. Владелец - гетман Потоцкий, инженер - Людвиг Метцель, садовник - крестьянин Заремба. Парк назван в честь жены Потоцкого Софии - гречанки по происхождению и построен на сюжетах греческой мифологии, местных легенд и событий семейной жизни владельца. Большинство растений в парке интродуценты: платан, гледичия, сосна веймутова, тюльпанное дерево, туя, каштаны. Сложная водная система - одна ярких особенностей парка. Два крупных водоема, верхний и нижний пруд, имеют перепад в отметках в 20 метров. За счет использования этой разницы в рельефе в парке создано большое разнообразие водных затей. На первом этапе строительства парка были сделаны Подземная речка Стикс, Амстердамский шлюз, каменные гроты, грот Венеры, фазаний павильон, китайская беседка, гора парнас, бельведер. В 1805 г. после смерти гетмана Потоцкого имение переходит в распоряжение царской семьи и передается в управление военных поселений. Строительство парка продолжается под руководством академика А.И. Штакеншнейдера и архитектора И. Макутина. В 40-х годах ХIХ в был построен павильон Флора и Розовый павильон на острове Любви Верхнего пруда. Вода является одним из ведущих компонентов парка. Из Верхнего пруда в Нижний вода поступает по четырем направлениям:

через грот Венеры, в виде узкой реки Каменки, текущей через Елисейские поля, в долину гигантов и Темпейскую долину;

через Амстердамский шлюз и далее по подземной реке Стикс в Мертвое озеро и большой каскад;

по подземным трубам в львиный грот и к фонтану змея;

по трубам к фонтану семиструйки.

Вода в парке присутствует в виде больших зеркал прудов, бурных потоков, водопадов, мощных вертикальных струй, извилистого каменистого ручья, сплошной тонкой завесы в гроте Венеры, тихо журчащих источников, в строгом обрамлении фонтанов (семиструйки) и бассейнов (золотая рыбка). Природный камень ведет в парке свою тему. Особенно эффектна долина гигантов с гигантскими камнями, в беспорядке разбросанными по широкой долине. Бесконечны гроты, пещеры, нагромождения каменных глыб. Имеется даже поляна с горизонтальными камнями, напоминающими гигантские столы - это афинская школа, воскрешающая образ греческого философского сада. Многие архитектурные сооружения и детали выполнены из местного природного камня: ступени, постаменты, подпорные стенки террас, обелиски и колонны.

В парке широко использованы приемы внезапного контраста, тени и света, шума и тишины, плоскости и сложного рельефа, колористические контрасты и тематические контрасты. Например, природный темный камень, больших размеров и камерная мраморная скульптура Венеры, скульптура на аллегорические темы сезонов года и настроения и искусственные холмы Горы Парнас. Многие простые на первый взгляд вещи имеют красивые романтические названия: Грот страха и сомнений, Наземная жизнь богов, Рай, Ад. Измеленный план пространства Елисейских полей, замкнутых на дне оврага, контрастирует с обширными полянами, расположенными по обе стороны от оврага с р. Каменкой. Одна из полян называется «Дубок», а другая «Грибок». Но они как братья-близнецы имеют сходную композицию - это открытое пространство овальной формы с солитером в центре. Роль солитера выполняет трехсотлетний дуб, который был пересажен на каждую из полян в столетнем возрасте при строительстве парка.

Тростянец. В пойме реки Тростянки в 40-е годы ХIХ века правнук гетмана Скоропадского Иван Михайлович 50 лет строил пейзажный дендропарк и, умирая, приказал написать на могиле «Любезный прохожий, Сад в котором ты гуляешь, насажен мною. Он служил мне утешением в моей жизни. Если ты заметишь беспорядок, ведущий к уничтожению его, то скажи об этом хозяину сада. Ты сделаешь доброе дело». В 1834 г. строится имение и парк площадью 207 га. В парке высаживаются группами клены. Парк создавался в условиях степи, где большинство растений интродуценты. Лиственные растения привозятся из Парижа, хвойные из России. Двадцать лет в парке насыпают искусственные холмы. Всего было насыпано пять земляных гор высотой до 35 м и множество маленьких холмов. На вершинах трех поставили скифских баб, которые были найдены в степях. Скоропадский приглашал художников, которые рисовали идеальные, по их представлению, пейзажи. Эти картины воссоздавались в натуре. В основе композиции парка лежит система трех прудов - Большого, Лебединого и Куцихи. Общая площадь прудов 10,5 га. Растения в парке подбирались по формально декоративным дендрологическим признакам. Всего в парке собрано 1600 видов деревьев, 45 % парковых насаждений - хвойные породы. В Тростянце много вечнозеленых растений родом из Северной Америки. Около сорока видов растений занесены в красную книгу. Поляны, как бусы, нанизаны на широкие аллеи, открывающие глазу огромное разнообразие пейзажей. На одной из красивейших похоронен основатель парка. Здесь его любимое сочетание березы и туи. Строгие ели обступают поляну молчаливо и величаво. Над могилой шумит мощный голубой кедр. В парке есть поляна с гигантскими туями. Одна из них, высотой более 25 м, называется «Шапка Мономаха».

2.8 Садово-парковое искусство Нижегородской области

сад парк пейзажный искусство

С началом развития промышленности связано образование усадеб и парков вокруг, в селах с развивающимся ремесленным промыслом.

Крупные помещики и промышленники начали разводить при усадьбах плодовые сады.

В 1762 г., был издан указ «О вольности дворянской» - об отмене для дворян воинской повинности. Многие вернулись в свои владения. Дома предпочитали строить в местах не только удобных, но и красивых.

Для усадеб не существовало регламентаций со стороны государства. Многое определялось активной ролью заказчика, зависело от владельцев поместий, вкусы которых, при всей увлеченности модой, были далеко не одинаковы.

Вокруг усадеб стали формироваться не только плодовые и декоративные сады, но и парки, сначала регулярные, а потом пейзажные. Самобытность природных условий Нижегородского края отразилась и на планировках усадебных парков, а реки Ока и Волга, издавна связывающие край с южными, восточными и юго-западными районами страны, дали возможность привозить для садов и парков новые виды декоративных растений.

Помещики выписывали саженцы и семена растений со всего света; из Северной Америки были завезены клен американский, ясень пенсильванский, ирга канадская.

Из Сибири и ближайших районов - лиственница, сосна кедровая, желтая акация, некоторые виды спиреи.

С юга России пришли калина, гордовина, барбарис, боярышник и липа крупнолистная - очень редкое в нашей области растение.

Пользовались ли помещики услугами специалистов-садоводов или обходились своими силами - сказать о каждом парке затруднительно.

Однако известно, что парк в селе Ветошкино был создан опытными специалистами, владеющими инженерными и гидротехническими знаниями.

В Нижегородской области среди большого числа усадебных парков можно встретить парки с яркими стилевыми признаками. Эти парки изначально создавались в регулярном стиле (Подвязье, Лукино, Рогожка, Савелово), парки с характерными чертами пейзажного стиля (Ветошкино, Кудрешки), а также парки, сочетающие в себе оба стиля (Выкса, Зименки).

С точки зрения исторического развития все многообразие усадебных парков можно свести к двум принципиально различным видам.

Первый - это декоративный плодовый сад с утилитарно-хозяйственным назначением, где кроме плодовых, в регулярном порядке высаживались и декоративные растения (например, сад в Болдино и Богородском),

второй вид парков - усадебный парк или декоративный сад для отдыха и эстетического наслаждения с регулярным или пейзажным решением (Подвязье, Лукино, Рогожка, Ветошкино, Кудрешки, Выкса). Выполняя значительные утилитарно-хозяйственные функции, декоративные плодовые сады возникли намного раньше усадебных декоративных и общественных парков Нижегородского края. Первое, что бросается в глаза, это четкость, регулярность сада, разделение его на строго прямоугольные участки широкими аллеями. Под такие сады чаще всего отводится южный солнечный склон. Обязательный элемент сада - периметральная обсадка из древесно-кустарниковых пород, иногда обрамленная рвом. Перед посетителем открываются пространства, формируемые разреженными посадками фруктовых деревьев, здесь не встретишь характерного для усадебного парка сочетания открытых полян с закрытыми пространствами. Все утилитарно продумано, по-хозяйски размещено. Каждый сад был функционально связан с искусственным или естественным водоемом или даже с целой водной системой.

Парк в Болдине. Землями, в состав которых входило Б. Болдино, Пушкины владели с конца XVI в. С 1817 по 1847 г. имение принадлежало С.Л. Пушкину. Осенью 1830, а затем в 1833 и 1834 гг. болдинские владения отца посетил А.С. Пушкин. Вынужденное пребывание в Б. Болдине обратилось для поэта творческим взлетом, который вошел в историю под названием "Болдинская осень". В 30-е годы XIX в. усадьба была небольшой, скромной, не было ни парка, ни сада. Она состояла из Верхнего пруда и нескольких господских строений. Древесная растительность была представлена единичными деревьями: ива белая на берегу Верхнего пруда, лиственница у главного фасада усадебного дома, да, вероятно, несколько экземпляров лип и дубов по южной границе усадьбы. Это были первые посадки, фиксировавшие усадьбу, но не внесшие существенного значения в планировку усадьбы. В 40-е годы XIX в., после окончательного размежевания земель, происходит фундаментальная перестройка усадьбы. В этот момент возникает садово-парковый комплекс, включающий каскад из 4-х прудов. В парке высаживаются липовые аллеи, разбивается яблоневый сад, появляются декоративные мостики и беседки. Липовые аллеи устроены были по северной и восточной границам парка. Яблоневый сад занимал два участка: один на берегу Верхнего пруда, другой - на берегу Нижнего пруда. Появились посадки декоративных кустарников: ряды акации желтой по границе усадьбы, группы сирени и желтоцветного шиповника около усадебного дома. Можно предположить, что красота открывающегося вида в сторону реки Азанки послужила причиной формирования видовой точки в южной части парка, рядом с которой была создана дерновая скамья. Господский дом с цветниками вдоль главного фасада стоит в юго-восточном углу усадьбы, на берегу пруда. Перед домом растет лиственница, которую, по преданию, посадил поэт. Композиционным центром парка служат два искусственных пруда, которые входят в систему еще двух прудов, расположенных за пределами усадьбы. Берега их окружены серебристыми ивами. Березовая, липовая, вишневая аллеи напоминают о пушкинской поре. В живописной части парка, за прудами, живописно раскинулся огромный фруктовый сад. Болдинский парк сочетает в себе элементы традиционного усадебного парка с декоративно-плодовым садом утилитарно-хозяйственного назначения.

Сад в Богородском Воскресенского района. В планировке парка четко прослеживаются хозяйственные участки (огород, фруктовый сад), и участки прогулочного парка. Это аллеи вдоль бровки откоса, отсюда можно выйти на видовую площадку и полюбоваться рекой. По насаждениям можно судить, что сад создавался в несколько этапов. Березы и липы в аллеях имеют возраст около 250 лет, диаметр 45-70 см, а высоту 20-30 м. В парке много клена, ясеня, боярышника, сирени, шиповника. Особенностью сада является лох серебристый, украшающий прибрежный склон.

Регулярные усадебные парки

Главная композиционная ось регулярного парка обращалась к дворцу или главному дому усадьбы. Например, Выксунский парк, парк в Подвязье или Лукино. Заметно стремление к органическому единству осевой композиции с природными возможностями окружения: рельефом, водоемами, зелеными массивами. К наиболее интересным композиционным приемам построения паркового пейзажа этого периода можно отнести расчленение пространства аллеями, образующими в плане форму ромба, веера, или многолучья (веерная композиция). Встречается стрижка и формовка кроны (в парке Выксы). Создаются полукружья из близко посаженных лип и дубов (в парке Рогожка и в Подвязье). Есть примеры регулярности в преобразовании рельефа, формирование террасы, создание насыпей.

Парк в Выксе. В 1765 г. тульские «рудоначальные мастера» Андрей и Иван Баташевы открыли Выксунский железорудный завод.

Запруженные речки Выкса, Железница, Велетьма создали спускавшиеся каскадом к реке Оке огромные водохранилища - источник энергии. Необъятные окрестные леса дали топливо для обжига руды. «Уральские переселенцы» послужили даровой рабочей силой.

Вскоре Баташевы открыли 14 заводов в 4-х губерниях. Пруды заводские "на диво, верст по 9 в длину, по тем прудам суда под парусами хаживали". При каждом заводе были построены господские дома, разбиты парки с теплицами и оранжереями, в которых выращивали редкие цветы, деревья и фрукты. Отдаленность Выксы от административных центров страны сделали «Нижегородский Урал» государством в государстве. Пруды стали главным функциональным центром поселка Выкса. На берегу одного из прудов и была заложена усадьба Баташевых.

Баташев желал иметь у себя парк, напоминающий французский регулярный, в котором особенно остро чувствуешь подчинение природы воле человека. На место естественных хвойных массивов из ели, сосны, в регулярном порядке были высажены лиственные деревья, в основном липа, дуб, вяз. Обозначена центральная композиционная ось парка - главная липовая аллея, на юге она замыкалась дворцом, на севере уходила в безбрежные хвойные леса. Территорию парка украшали мраморные скульптуры, фонтаны, висячие беседки, гроты. Аллеи парка были иллюминированы фонариками. Для развлечения гостей были сооружены качели. Из парка открывался вид на два пруда, называемых «лебединками», с плотиками и гондолами, лебедями и дикими утками. Южный фасад дома был обращен к площади с прудами, а северный выходил в обширный парк. Господский дом был каменный трехэтажный, крытый железом. Вид с крыльца северного фасада превосходный: прямо перед вами расстилается широкая, усыпанная песком эспланада, края которой с необыкновенным вкусом убраны множеством цветов; левее эспланады видны огромные и красивые оранжереи, а прямо перед вами на 120 сажень тянется липовая аллея.

В оранжереях парка росли субтропические растения: ананасы, абрикосы, лимоны, виноград и другие плоды, которые в зимние месяцы поставлялись на стол Екатерины II.

В самом парке росли местные сорта плодовых и фруктовых деревьев: яблони, груши, сливы, терн. Среди декоративных кустарников встречаются сирень, шиповник, акация. Большую ценность представляют элементы искусственно созданного рельефа, террасы, холмы, рвы, отводящие избыток воды из прудов.

Парк в Рогожке (Первомайский район). Севернее Первомайска находится село Большой Макателем, а рядом с ним (на территории 31 гектара) размещается Рогожский больничный комплекс с парком, садом, прудами. Основателем усадьбы, парка, больницы был сын писателя, автора двенадцатитомной «Истории государства Российского» Н.М. Карамзина - А.Н. Карамзин. В этом отдаленном уголке России, каким была Рогожка, он много сделал для медицинского обслуживания населения, его просвещения и улучшения условий жизни. Больница на 50 кроватей была выстроена на средства Карамзина и содержалась земством. В отдельном здании - богадельня на 30 кроватей, построенная в 1883 г. В нее принимались престарелые и увеченные воины из Ардатовского уезда. Был тут и приют на 25 ребятишек разных возрастов, при приюте - школа и мастерские. Время основания усадьбы, судя по плану 1858 года, середина XIX века. Парк площадью 13 гектаров представлял собой правильный прямоугольник, окруженный аллеями. В центре размещались жилые строения, образовавшие курдонер. Больничные корпуса сохранились и используются до сих пор. В парке три малых и два больших пруда, общей площадью 2,6 гектара. Парковая часть больничного комплекса с юго-запада и северо-востока окаймлена аллеями из могучих дубов, с востока и юго-востока - березовыми, липовыми и еловыми аллеями. В парке 150-200-летние дубы с диаметром ствола до одного метра, букетные посадки лип. Вызывает интерес ландшафтная композиция из близко посаженных стволов лип, образующих полукруг.

В рогожкинском парке представлены почти все основные древесные породы зоны, причем в культурных посадках, что очень ценно. Здесь есть и редкие гости для этого района - пять пихт, два кедра, которые плодоносят еще с конца прошлого века.

Украшают пейзажи парка тополь серебристый, береза, ель, осина, черемуха, жимолость, сирень, шиповник. Созданные по берегам прудов основные композиционные узлы и акценты в виде полян, лужаек, групп деревьев и пешеходных дорожек выявляют пространственное и декоративное значение водного зеркала в ландшафтах парка. Пейзажи лужаек у воды отличаются от остального пространства парка своей освещенностью, особым колоритом и солнечностью, которые усиливаются эффектом отражения в водном зеркале. Парк великолепен в любое время года. Зимние пейзажи, показывающие обнаженную структуру стволов и веток деревьев в сочетании с темно-зеленой хвоей елей, не уступают, по красоте и величию, осенним и весенним пейзажам.

Парк в Лукине. Усадьба Александра Дмитриевича Улыбышева (1794-1858 гг.). За многие километры видно село Лукино, разместившееся на высоком северо-западном склоне, у подножья которого протекает извилистая речка Кудьма. В голубой дымке силуэтом просматривается церковь и крупное пятно зелени парка. При ближайшем рассмотрении выясняется, что в усадьбе сохранилось совсем немного старых деревьев. Это липа, клен, вяз, боярышник и декоративные кустарники. Встречаются сирень и спирея.

Великолепие окружающего ландшафта - склон, далекие перспективы, аромат зелени парка - невольно вызывает восхищение. Старинные планы усадьбы, разделенные во времени почти столетием, позволяют проследить особенности планировки, свойственные каждому периоду ее формирования. Так, на плане 1786 г. можно отметить характерную для нижегородского усадебного строительства черту: жилой дом и службы образуют парадный двор.

Дом поставлен на самом высоком месте участка и обращен северо-западным фасадом к реке, на которой благодаря запруде создан большой водоем, сохранившийся и сейчас. Парк имел регулярную планировку, разделявшую склон аллеями на квадраты с четко обозначенной осью симметрии. На плане 1860 г. видны некоторые изменения в планировке, черты регулярности стираются, появляются элементы некоторой живописности в виде полукольцевых аллей в парке и парадном дворе, а также более мягко положенных на рельеф дорожек, перпендикулярных склону. Парк приобретает пейзажный характер. В настоящее время прежнюю планировку усадьбы трудно рассмотреть, очень много поросли, однако остатки аллей и несколько полян напоминают о ней. Этот интересный в историко-культурном отношении участок земли, предохраняющий склоны от эрозии, неизменно является местом отдыха и приезжих, и местных жителей.

Парк в Богородске. Большой господский дом, принадлежавший С.В. Шереметьеву, примыкал к прекрасно устроенному парку. Здесь же находились отличные теплицы. Соединенные вместе, они стали одним из интересных строений этого рода в России. Кроме множества разнообразных плодовых растений в теплицах находились собрания кактусов (150 видов семейств кактусов), розанов до 400 видов, 123 сорта акации, 300 сортов георгинов, отличное собрание австралийских орхидей. В зимнем саду был устроен сад для лотосообразных растений, в котором культивировалась знаменитая Виктория Регия. Работами руководили иностранные специалисты. В парке были высажены липа, береза, дуб, ель, кедр; существовали богатые цветники и оранжереи, следы которых почти исчезли. От этого парка сохранился лишь пруд, по очертаниям напоминающий женский торс, да Крутая гора высотой около 25 м.

Парк в Подвязье - один из интереснейших исторических усадебных парков, расположен на высоком живописном берегу реки Оки. На первом плане усадьбы Подвязье, относящемуся к концу XVIII в., нанесены деревянные строения церкви, жилых и хозяйственных зданий, парк в регулярном стиле. В середине XIX в. Подвязье принадлежало помещикам Козловым, самым богатым после Шереметьевых, а в 1879 г. усадьбу купил С. М. Рукавишников. В составе усадьбы были господский каменный дом, кузница, ограда, ворота, отдельные хозяйственные постройки, конный двор, ветряная мельница, оранжерея, церковь и звонница, великолепный сад.

Усадьба занимала площадь 18,5 га и тянулась вдоль берега Оки на 700 м. Главный въезд в усадьбу располагался со стороны села Подвязье. С берегом Оки усадьба связана крутым съездом, огибающим ее с южной и восточной стороны. Территория усадьбы четко делится на 2 зоны - парковую и хозяйственно-жилую. Служебный корпус и главный дом образуют замкнутый двор и составляют центральное архитектурно-композиционное ядро усадьбы. К востоку от центрального ядра располагается парк, главным элементом которого является широкая липовая аллея со сросшимися кронами деревьев.

Деревья посажены близко друг к другу и образуют «стену». Аллея делит стену на 2 части. В сторону речного склона располагается парк, в южной части фруктовый сад с огородами. Справа от полей на большой поляне можно видеть великолепную опушку из лиственных пород. Украшают парк вековые лиственницы, ели, спирея, сирень, барбарис, жимолость, калина гордовина и другие породы. Большую ценность представляет липа крупнолистная - очень редкое в Нижегородской области растение. Привлекают внимание четыре огромных дуба в возрасте 150 лет и клен, которые образуют полукруг, обращенный к реке. Склоны р. Оки парка укреплены желтой акацией. В парковой части расположена кирпичная кузница, построенная в конце XIX в. и хозяйственный навес того же времени, размером 7,510 м. От хозяйственного навеса начинается съезд к реке шириной 4-5 м с воротами в виде башен, высотой 3,5 м. Хорошо сохранилось покрытие съезда из брусчатки. Край съезда, примыкающий к оврагу, огорожен вкопанными в землю рельсами. На них стоит дата 1874 г. К западу от центрального ядра расположена хозяйственная зона: здание скотного двора - одноэтажная кирпичная постройка последней четверти XIX в., и хозяйственный корпус - бывшие теплицы конца XVIII в. Эти здания образуют скотный двор, размерами 3540 м. При въезде в усадьбу на развилке двух дорог, ведущих к главному дому и скотному двору, размещена церковь (1818 г.) и звонница (1778 г.). К северу от основной группы зданий, внизу склона, располагается корпус насосной станции, от которой подавалась вода к зданию скотного двора и в водонапорную башню. По планам можно судить и об изменении окружающих ландшафтов. Так, если на плане 1788 г. примыкающая к склонам Оки заводь представляет огромное водное зеркало, то на плане 1898 г. можно увидеть, как она превратилась в узкую полоску воды, обрамляющую луга.

Пейзажные усадебные парки

Художественная направленность садово-паркового зодчества Нижегородского края первой половины XIX в. отличается дальнейшим совершенствованием пейзажного стиля. В отличие от парков в Выксе и Подвязье, главным в них является не дворец или господский дом, а архитектоника зеленых насаждений. Формирование пейзажей средствами растений, рельефа, воды осуществляется с учетом приближения к природе. В первой половине XIX в., особенно к концу 40-х годов, в композиции паркового комплекса большое значение придается полянам. Они располагаются в различных местах парка и непосредственно увязываются с планировкой аллей и дорог. Очертания аллей и дорог усложняются, при этом глубоко продумывается увязка их с рельефом и растениями. Трассировка дорог обеспечивала не только кратчайшую связь между отдельными объектами в парке, но и показ лучших перспектив его пейзажей. К запоминающимся приемам построения паркового пейзажа относятся: букетная посадка лип (в парке Красная Горка), полукруглые аллеи (в парке Морозиха), создание плакучей формы кроны дерева.

Парк в Савелово. Помещичье село первой половины XIX в., расположенное в унылой и мрачной местности. С 1859 г. в селе уже существовал парк, с глубоким озером, винокуренный завод, господский дом и ветряная мельница. В усадьбе до сих пор существует главный дом с хозяйственными постройками и парк. Парк занимает площадь около 2,5 га. Здесь сохранился пруд, регулярные посадки из трех аллей: березовой, липовой и аллеи из тополя бальзамического. К центральной части парка примыкает молодая ясеневая роща. Интересен экземпляр плакучей формы березы, сформированный садоводом. В насаждениях много сирени обыкновенной, желтой акации, несколько деревьев лиственницы сибирской. С плакучей березой в форме раскрытого зонтика можно встретиться в парке села Савелово Богородского района. Такого силуэта дерева в природе не встретишь - это результат мастерства садовника. Водоемы пейзажных парков приобретали живописные очертания, а вынутая из них земля использовалась для насыпных холмов естественных очертаний.