Садово-парковое искусство

Парк в Лазареве. Усадьба находится в нескольких километрах от г.Богородска. У П.И. Мельникова есть описание усадьбы этого периода. «В Лазареве, что близ Богородского, прекрасный каменный дом тайного советника С.В. Шереметьева с замечательным садом и оранжереями. Здесь приурочены разные растения южных стран, они перенесли уже несколько зим». Писатель И. Рукавишников описывает парк более позднего времени: «Хорош парк в Лазареве: давно-давно посажены деревья редких у нас пород. Приноровились. Живут. Пруды рытые. Через протоки мосты. Дорожки заросли, узкие стали. А то и не видно их. Полян сколько! И по парку стоят, как бегут, разные строения, давно никому не нужные, кирпичные, штукатуренные, белым крашенные. И беседки здесь, и галереи, никуда теперь не ведущие, и вот башня одинокая, являющая красный кирпич». В настоящее время от усадьбы сохранилось несколько фундаментальных каменных построек, жилой дом, скотный и каретный двор, остатки грота-ледника. Дендрологический состав насаждений богат интродуцентами: боярышник Арнольда, боярышник Максимовича, клен татарский, жимолость татарская, спирея дубровколистная и городчатая, сирень обыкновенная и мохнатая, калина гордовина, смородина золотистая, ирга колосистая, лох серебристый, роза бедренцеволистная, рябинник рябинолистный, кизильник черноплодный, всего 15 видов. Многие из интродуцированных здесь пород имеют массу самосева и корнеотпрысков, образующих непроходимые заросли. Как в большинстве старых усадеб, здесь обилие сирени вокруг здания и вдоль дорог.

Парк в Ветошкине. На возвышенном месте, окруженном стройными рядами высоких сосен, посаженными местными жителями в начале XX в. между селом и бывшим поместьем, на правом берегу реки Пьяны, разместился парк одного из самых богатых когда-то помещиков России графа Пашкова.

Создание усадьбы относится к середине XIX в. Площадь усадьбы - 30 га. Умелая пластическая обработка поверхности земли, создание искусственного рельефа - это одна из ярких планировочных черт Ветошкинской усадьбы. При постройке дома земля из-под фундамента и строительный мусор были использованы для насыпного вала-хранилища с каменной аркой-проездом посередине. Высокое мастерство проявлено и при создании террас у западного и южного фасадов. Терраса у южного фасада переходит в 400-метровую просеку, ведущую к бровке откоса, к так называемой Красной Горке. По характеру рельефа парк делится на 2 части: верхнюю, расположенную на ровном возвышенном месте, и пониженную - на склоне. Верхняя часть площадью около 3 га представляет открытое пространство с отдельными группами деревьев - кедров, елей, сосен, лип, дубов. Здесь же находятся главный дом, напоминающий старый английский замок и хозяйственные постройки. Северный фасад дома поставлен по оси прекрасной подъездной 200-метровой аллеи, состоящей из четырех рядов лип. Аллея подводит к просторному парадному двору с цветником на партере газона и декоративными группами сирени, жасмина, боярышника. Групповые посадки и одиночные деревья удачно исключают из поля зрения хозяйственный двор и производственные строения. Пониженная, наиболее живописная часть парка, занимает западные и южные склоны Пьяны. Разность высот между плато, на котором расположены здания усадьбы, и долиной у южной границы парка - 56 м. С высоких точек раскрываются дальние перспективы, и в то же время они гармонично связаны с ближними перспективами в глубине самого парка. На одной из полян западного склона находится живописный пруд, окруженный серебристыми ивами. Он украшает большую поляну и питает водой растущие рядом деревья. Водное зеркало пруда органично входит в ряд пейзажей, представляющих целую систему полян и лужаек. Здесь собраны наиболее декоративные местные породы, и интродуценты. Почти все экзоты парка плодоносят, а некоторые естественно возобновляются. В Ветошкинском парке важнейшими ландшафтообразующими породами служат хвойные: стройные сосны, мощные разлапистые ели, наполняющие воздух целительным ароматом.

Умелое чередование групповых насаждений с полянами и вистами, игра красок и светотени, сочетание прямых аллей с извилистыми дорожками, контраст форм и фактуры хвойных и лиственных пород - все это говорит о высоком мастерстве создателей парка. По богатству дендрологической коллекции, планировке и композиции зеленых насаждений парк в Ветошкине представляет собой ценный памятник русского ландшафтного искусства и, безусловно, относится к лучшим объектам садово-паркового зодчества Нижегородского края середины XIX в.

Парк Бестужевых-Рюминых в селе Кудрешки Богородского района. Первое упоминание о Кудрешках относится к 1604 г. История усадьбы тесно связана с деятельностью А.П. Бестужева-Рюмина. Алексей Петрович Бестужев-Рюмин (1693-1766 г.г.), граф, русский государственный деятель и дипломат. В течение 16 лет А.П. Бестужев-Рюмин фактически руководил внешней политикой России. В 1796 г. владелец парка Павел Николаевич Бестужев-Рюмин построил громадную оранжерею и башню-вышку. По описанию жителей Кудрешек, отмеченному П.И. Мельниковым-Печерским, говорилось: в имении было «70 дворов и господский дом с обширными теплицами, грунтовыми сараями, парниками и садами. Здесь в большом количестве растут ананасы, персики, абрикосы, сливы; в грунтовых садах разведены разнообразные сорта вишни; в парниках родится много дынь; в огородах различные коренья и зелень. Одних ананасов вызревает здесь от 100 до 150. Плоды из зимних теплиц снабжают Нижегородскую ярмарку. Была прежде здесь и цветочная теплица, довольно обширная и заключавшая в себе много редких растений». В Кудрешках имелось 5 прудов. Все они выкопаны крестьянами и имеют свои названия: Пантелеев, Банный, Комолый, Барский, Передний. Пруды являются композиционным ядром усадьбы. Передний пруд самый большой и многоводный. Он почти прямоугольной формы и напоминает широкую реку. Из него брали воду для полива огорода. Но самый красивый был Барский пруд. Когда-то с чистейшей ключевой водой и обилием рыбы. Воду из него брали лишь для питья. Здесь же самое живописное место усадьбы - островок Барского пруда с двухрядной композицией из лиственниц и кедровых сосен по периметру. Островок был спланирован и соединен с территорией парка затейливым мостиком. Тут же был построен причал с лодками для катания. По берегу Барского пруда проходит липовая аллея. В парке красиво сочетаются открытые поляны с большими группами деревьев. Основу парка составляли липы, дубы, сосны, клены остолистные, несколько берез. Южнее Барского пруда на возвышенном месте размещался двухэтажный каменный дом с хозяйственными постройками: скотным двором, птичником, конюшней, погребом. С северо-востока к дому примыкал огород. В северо-западной части усадьбы была заложена въездная аллея. Вся усадьба огорожена рвом. В 1975 г. в нашей стране отмечалось 150-летие со дня восстания декабристов. Этой дате были посвящены торжества на родине декабриста Бестужева-Рюмина. На здании клуба, расположенного на месте оранжерей, была установлена мемориальная доска, а позднее памятник Михаилу Бестужеву-Рюмину на островке Барского пруда. В настоящее время огромный зеленый массив старинного парка окружен открытыми равнинными пространствами сельскохозяйственных угодий. Гигантские деревья - 200-250-летние лиственницы, кедры, липы - обступили южный склон. Парк начинается еще в селении - со всех сторон по деревенским улицам тянутся к нему группы деревьев. Парк, основанный во второй половине XVIII в. большей частью пейзажный. Напоминанием же о регулярности остались круговые посадки лиственниц и кедров на островке Барского пруда. Основной принцип пространственной организации парка построен на контрасте освещенного зеленого газона северного склона и закрытого высокими деревьями и кустарниками южного склона. Стволы деревьев в липовой аллее вдоль пруда образуют почти сплошную стену, т.к. были посажены очень близко - через 1 м. Парк красив в разное время года, но в начале лета он особенно привлекателен благоуханием множества цветущих кустарников: сирени, спиреи, акации, шиповника.

2.9 Особенности пейзажного паркостроения в России

ХVIII век по праву считается «золотым веком» садово-паркового искусства России. Строительство городских и загородных дворянских усадеб приобрело самый широкий размах, в то время как ранее оно в основном было сосредоточено в столицах, при царских и крупнейших аристократических резиденциях. После выхода Манифеста о вольности дворян 1762 года, в котором дворяне освобождались от обязательной службы в армии и государственных учреждениях, многие устремились в свои родовые поместья, расположенные порой за тысячу вёрст от столицы. Выйдя в отставку, помещики, как правило, следовали уже устоявшимся в обществе культурным традициям и обычаям. Устройство усадьбы, парка становилось условием личного престижа. Образцами служили царские резиденции, столичные ансамбли. Но разница в имущественном положении, наличие или отсутствие профессиональных строителей, интересы и пристрастия хозяев, наконец, местные природные условия и культурно-исторические ориентиры - всё это обусловило множественность решений парковых ансамблей в российских провинциях.

Принципы пейзажного усадебного паркостроения:

1. Территориальное деление парка на ландшафтные районы и участки.

2. Обособление парка от других функциональных зон усадебного комплекса.

3. Укрупненная планировка, лаконичность и простота композиции при использовании разнообразных композиционных приемов.

4. Наличие одного главного композиционного центра (дом с партером, пруд).

5. Относительно устойчивое сохранение регулярных элементов у зданий и в отдельных частях парка.

6. Гармоничное сочетание с окружающей средой, использование живописной местности природного ландшафта (холмы, долины, утесы, ущелья).

7. Композиция строится на последовательном раскрытии многоплановых пейзажных картин, на стыке светотеневых и цветовых контрастов.

8. Использование приемов пейзажной живописи - как метода построения парка (картинный метод).

9. Построение парковой композиции на контрасте небольших открытых пространств (лужаек, полян, прудов) и тенистых аллей внутри парка, т.е. сочетание камерности и простора.

10. Прогулочные дорожки занимают большие места, чем площадки для уединенного отдыха и садовых развлечений.

11. Пешеходные аллеи обсаживали деревьями с небольшими расстояниями между ними.

12. Стрижка зеленых насаждений исчезла.

13. Значительная плотность древесно-кустарных насаждений на площадь парка.

14. Введение экзотов на отдельных территориях парка.

15. Цветники не включаются в пространство пейзажа.

16. Четкие прямые линии сменились плавными, округлыми формами, уютными полянами.

17. Использование архитектурных сооружений: ротонд, беседок, мрачных гротов, монументов друзьям, родственникам, поэтам.

18. Вместо фонтанов - водопады, ручьи, тихие заводи, прихотливо изрезанные берега прудов с полуостровами и мысами.

19. Пейзажные парки сливаются с окружающей средой, границы стираются, ограда заменяется рвом, валом. Широко используется прием «ах-ах».

3. Общественные парки

3.1 Общественные парки Европы и Америки конца XIX начала XX в.

Конец ХIХ - половина ХХ в. - период огромного по масштабу инженерного переустройства городов. С ростом городов проявляются негативные стороны урбанизации: увеличение плотности застройки и плотности населения, что приводит к росту антропогенных нагрузок на ландшафт и психическим заболеваниям. Экологии городов угрожают промышленные и бытовые загрязнения почвы, свалки, загрязнение воздуха выбросами автотранспорта и промышленными предприятиями. Свинец, тяжелые металлы, пыль, окислы серы, азота угрожают здоровью населения. Вода загрязняется гальваническими стоками. Разрыв человека с природным окружением угрожает человечеству болезнями. Все это привело к необходимости создания озелененных территорий, для всех структурных частей города. Многие крупные города встали на путь комплексной реконструкции. Первая реконструкция была проведена в Париже (1852 - 1871 гг.) префектом города Османом. В результате реконструкции в состав города вошли благоустроенные лесные массивы: Булонский лес (850 га), Венсенский лес (900 га.), созданы общественные парки: Монсури, Бют-Шомон. Всего было создано 2000 га новых парковых территорий.

Бульвар - линейный объект ландшафтной архитектуры, где преобладают вытянутые дороги, обсаженные рядами деревьев, реже - группами. Монотонность нарушается введением различных акцентов: цветников, скульптур, сооружений, водных устройств. Первые бульвары создавались в местах бывших укреплений, опоясывающих город. В Париже 1870 г. было устроено 48 км бульваров на месте городских валов, архитектор Вобан. В городе Вене - бульвар «Ринг», Бульварное кольцо Москвы.

Скверы - первые скверы это замкнутые благоустроенные площади, внутри жилой застройки. Первые скверы появились в ХVII в. в Лондоне и рассматривались как «сад-площадь». Скверы имели рядовую обсадку по периметру из платана, изолирующую внутреннюю лужайку от домов. В ХVIII веке в Лондоне было создано 15 скверов.

Общественные сады и парки. В начале ХIХ века первыми общественными садами в Англии стали частные сады и королевские парки, которые правительство было вынуждено передать городу. Сады отдыха в XVIII в. были открыты только для тех, кто записывался в члены клуба, внося плату. Что касается королевских парков, даже если они были в принципе открытыми, гуляющим там негде было ни присесть, ни укрыться от дождя. Под влиянием ландшафтного архитектора Лоудона начала проводиться социальная реформа садов и парков. Его парк Террас-Гарден (1835г.) был в этом роде первым в Англии. Самые крупные парки были все-таки делом рук Джозефа Пэкстона, автора Хрустального дворца. В начале XIX в. население Лондона уже достигло 1 млн. жителей, тогда как сам город растянулся вдоль Темзы почти на 15 км. Однако оба берега этой большой и полноводной реки были настолько плотно застроены пристанями, складами и разнообразными промышленными предприятиями, что пробиться жилой застройке к воде было абсолютно невозможно. Три капитально построенных каменных моста не обеспечивали северо-южного транзита через город. Был крайне затруднен бесчисленными поворотами изломами улиц и западно-восточный транзит. Несмотря на острую гигиеническую потребность в зеленых массивах, Лондон еще не имел ни одного значительного парка. Ощущался недостаток в площадях общественного назначения: водопровод находился в зачаточном состоянии даже в Вест-энде и Сити; что же касается быстро развивавшегося рабочего района Ист-энда, то здесь полновластно царили нищета и вековечная грязь, вызывавшие частые эпидемии. Такой была столица одного из самых могущественных государств буржуазной Европы на рубеже XVIII и XIX вв. Под давлением общественного мнения в 1820 г. был открыт для широкой публики Риджентс-парк, в 1826 г. распахнул свои высокие чугунные ворота Гайд-парк, в 1846 г. за ними последовал Баттерси-парк, а в результате Лондон получил широкое кольцо островных зеленых массивов, занявших в совокупности свыше 700 га.

Сохранились лондонские парки в перипетиях времени по той простой причине, что все еще являются частным владением Короны. Они - все частные, но просто открыты для свободного посещения всеми желающими. В 1826 г. был открыт для посетителей Гайд-парк, а в 1846 г. Виктория-парк.

Гайд-парк «Парк королевских оленей» стал доступным для широкой публики еще в начале ХVII века. Площадь его составляет 160 га. После 1500 г., когда, по королевскому решению, туда стали пускать простолюдинов, парк быстро превратился в самое популярное место отдыха. Гайд-парк был открыт для посещения публики раньше, чем другие королевские парки, еще в 1637 году. Планировку Гайд-парка и Кенсингтонского сада выполнил в 1730 году Бриджмен. По его проекту была сооружена дамба на реке Вестбурн, сделан пруд Серпантин и образован большой пруд Серпантин. Оно используется для катания на лодках. По специально выделенным дорожкам гарцуют лошади. Можно и рекомендуется ходить по газонам. Каждый убирает за собой мусор. С южной границы Кенсингстонского сада, площадью 140 га, располагается Альберт-холл - зрительный зал вместимостью до 10 тыс. мест. Большие открытые поляны могут быть использованы для митингов. Со всех сторон парк окружает жилая застройка, откуда в него ведут многочисленные входы. Территория изрезана большим количеством дорог, пересекающих ее во всех направлениях, в результате образовалось несколько композиционных центров. Среди английских парков Гайд-парк и примыкающий к нему с запада Кенсингтонский сад, наиболее заметны на карте Лондона. Оба объекта образуют массив шириной более 1 км и протяженностью 2,5 км. Кроме того, рядом с Гайд-парком находятся Сент-Джеймский парк и Грин-парк. Все они цепочкой тянутся друг за другом и занимают почти 400 га в центре большого, столичного и к тому же древнего города. Лишь в Лондоне, как в городе рассредоточенного типа, не скованном кольцом городских стен, стало возможно такое неэкономное расходование земли. Гайд-парк (так же как Сент-Джеймсский, Грин-парк) возник на месте заповедных охотничьих лесов, огороженных в XVI веке Генрихом VIII. В 1851 году в Гайд-парке была организована первая Всемирная выставка. Для нее по проекту ландшафтного архитектора Джозефа Пэкстона (1801-1865) было возведено здание из стекла и металла, названное Хрустальным дворцом. Проектирование Хрустального дворца стало для Пэкстона главным делом жизни. Он приступил к этой работе, когда узнал, что выставочный комитет отверг все более чем двести проектов, представленные на конкурс. Первый набросок он сделал 11 июня 1850 года, а тринадцать дней спустя уже представил готовые чертежи. Дворец очень напоминал оранжерею, которую Пэкстон создавал раньше для заморских пальм. Проект садовника был одобрен выставочным комитетом, а построенный дворец с восторгом был принят публикой. Павильон представлял собой один огромный зал, под его крышей оказались два столетних вяза (парламент запретил рубить деревья Гайд-парка). Русский философ, историк и литератор А. Хомяков, посетивший выставку, написал по этому поводу: «То, что строится, обязано иметь почтение к тому, что выросло». Хрустальный дворец стал одним из первых сооружений, в котором были использованы унифицированные элементы: все здание было составлено из одинаковых ячеек, собранных из 3300 чугунных колонн одинаковой толщины, однотипных деревянных рам, металлических балок и одинаковых листов стекла максимально возможного размера. Огромное здание, равное по площади четырем соборам Св. Петра (более 74 000 кв. м), было сооружено за шесть месяцев. Современники считали Хрустальный дворец чудом инженерного искусства.

На границе между Кенсинггон-гарденз и Гайд-парком установлен памятник принцу Альберту - мужу королевы Виктории. Он был создан по проекту Гилберта Скотта в 1863-1872 годах. Поднявшись по нескольким широким ступеням с любой из четырех сторон, оказываешься на высоком цоколе, украшенном 178 мраморными фигурами художников и скульпторов, музыкантов и поэтов. По углам цоколя расположены скульптурные группы, олицетворяющие ремесла и науки. Сама фигура принца, пятиметровая бронзовая, золоченая, расположена под каменным балдахином, украшенным мозаикой и готическим шпилем.

Для Гайд-парка характерны большие открытые лужайки, которые служат местом проведения массовых митингов. На территории парка есть знаменитый Спикерс-корнер (Уголок ораторов) - здесь на полосках асфальта отведено место для собраний. В воскресенье утром в Уголке ораторов собираются желающие выступить с речью. Поднявшись на скамеечку (запрещено ругаться, стоя на английской земле), оратор может критиковать правительство, шефа, жену.

Территория парка изрезана большим количеством дорог, пересекающих ее во всех направлениях. В парк ведут многочисленные входы. Здесь немного сооружений. Гайд-парк создан для прогулок. На изумрудных лужайках Гайд-парка пасутся бараны. Среди вековых дубов до сих пор гуляют небольшие стада оленей. Сегодня Гайд-парк предоставляет все возможности для отдыха. Здесь разрешается сидеть и лежать на зеленых газонах, заниматься спортом и играть, совершать прогулки верхом и на автомобилях, покататься на лодке и искупаться в пруду, покормить уток и лебедей.

На стыке Грин-парка и Гайд-парка, на пересечении нескольких улиц находится Гайд-парк-корнер, маленькая площадь, считающаяся чуть ли не самым шумным и перегруженным перекрестком Европы.

Ричмонд-парк или Сад Кью. В 1758 году площадь Ричмонд-парка достигала 160 га. Этот королевский ботанический сад был построен на берегу Темзы. Сад объединил два королевских владения: восточная его часть заняла земли Кью Хаус, а западная - земли Ричмонд-парка. Сад Кью был отделен от Ричмонда вьючной тропой, которая называлась «тропа любви». Сад Pичмонда создавался под пристрастным наблюдением королевы Каролины, не жалевшей на его усовершенствование больших сумм. Планировка сада принадлежала Бриджмену, самому модному в то время ландшафтному архитектору. Он предусмотрел сохранение естественного ландшафта, дубовых рощ, допускал создание живой изгороди.

Фредерик, принц Уэльский, в 1730 г. арендовал эти земли и привлек Уильяма Кента для работы в саду. А в 1757 году его архитектором стал Уильям Чемберс, создатель не только знаменитых дворцов, но и не менее известных трактатов об архитектуре Китая.

Чемберс - первый европейский архитектор, сам, побывавший на Дальнем Востоке и по собственным впечатлениям рассказавший о «пейзаже настроения», миниатюрных садах и причудливых постройках китайцев.

В Кью он решил соединить садовые миры Европы и Азии: античные ворота и ренессансные храмики соседствовали с «Альгамброй», мечетью, с китайскими по стилю беседками и птичником, с прудом, в котором плавали необычные для тогдашней Англии золотые рыбки. Но наибольший эффект произвела «Башня, обычно называемая Большой Пагодой». Десятиярусная постройка высотой более пятидесяти метров, очертания которой повторяют пагоду в Кантоне, возникла с чудесной скоростью - Чемберс указывал, что ее начали строить осенью 1761 года и закончили следующей весной. Яркие краски деревянных украшений, блеск крыш, позолота шпиля, бесчисленные фигуры крылатых драконов дополняли впечатление.

Природные условия неблагоприятны, местность однообразна, и живописность ей можно придать лишь при помощи группировки рощ и построек. Самые красивые участки находятся около китайской пагоды и по берегу небольшого ручья. Пагода удачна по контуру и значительна по высоте. Однако в деталях она груба. Стоит пагода на небольшой земной площадке, куда радиусами сходятся широкие аллеи. В углах аллей растут величественные ливанские кедры, зонтичные кроны их удивительно гармонируют с плоскими крышами пагоды. Аллеи сплошь покрыты газоном, и при утреннем серебристом тумане эта часть сада кажется сказочной. По гравюрам Чемберса можно понять, что местность около ручья была чудесной - это благодаря отдельно стоящим красиво разросшимся деревьям и виду на маленькие храмы Эола и Беллоны, которые прекрасны по форме, но не являются дополнением к пейзажу. Один из павильонов в виде ротонды, с круглым куполом, поставлен на невысокий холм, на берегу пруда. Выглядит он чудесно в сочетании с окружающими рощами и красиво отражается в воде пруда.

Планы садов просты. На продолговатом неправильной формы участке расположено озеро, лучшее украшение парка, потому что около него деревья и кусты дивно разрослись, а вода покрыта редкими водяными растениями.

Экзотический мир садов Кью, возникший в эпоху Просвещения, не только удивлял посетителей своими видами, но и настраивал на раздумья. Храм Солнца, украшенный знаками зодиака, напоминал об античной картине мироздания, фронтон мечети был украшен надписью "Нет Бога кроме Бога", а павильон на острове носил название "Дом Конфуция". Пагода - храм чужой религии, но таинственной и вызывающей уважение - входила в ряд «философских» павильонов.

С тех пор пагоды нередко становились украшением пейзажного парка - их башнеобразные силуэты и сейчас можно видеть во французских парках Шантлу и Кассан, в немецких Потсдаме и Касселе, в Китайской Деревне Царского Села. Постройка Чемберса стоит у истоков этой пейзажной и философской традиции.

В 1789 г. английский ботаник Айтон опубликовал описание 5500 видов растений, культивируемых в Кью, и дал их классификацию в соответствии с системой Линнея. В 1841 г. королевским указом сад в Кью был преобразован в Национальный ботанический сад. Выдающуюся роль сыграл ботанический сад Кью в распространении полезных растений, среди которых следует назвать чай, кофе, какао, каучуконосы, ананас, банан, хинное дерево. Интродукция этих растений в другие части света, где климатические и почвенные условия сходны с природными условиями мест их естественного обитания, позволила создать огромные плантации. В некоторых странах эго помогло значительно поправить экономику. В настоящее время это один из наиболее известных в Европе ботанических садов. Отличительная особенность парка - дорожки, покрытые газоном. Высокий уход за растениями и хороший климат способствовали разрастанию редчайших видов растений.

Беттерси-парк в Лондоне. Конец ХIХ века. Площадь 79,6 га. Архитектор Дж.Гипсон. Расположен на берегу Темзы и с 3 сторон окружен застройкой. В центре парка поляна для игр в футбол, крикет и т.п. Поляна пересечена деловыми и прогулочными дорогами. Насаждения расположены на периферии. Вдоль дорог рядовые посадки деревьев. Второй композиционный узел парка-пруд со сложным очертанием берегов. По периферии парка расположены кольцевая дорога для верховой езды, спортивные площадки и кафе. На отдельном участке расположен уголок тропических растений.

Сефтон-парк в Ливерпуле. Архитектор Э.Андре, начало строительства 1867 г., площадь 156 га. Парк имеет четкое функциональное зонирование и включает лужайки для спорта, парк оленей, ресторан, музыкальный павильон, ботанический сад, дороги для верховой езды, домики-приюты. Сеть дорог образуют в плане эллипсы, круги, плавные кривые, органичивая контуры открытых пространств. Естественный ручей превращен в систему прудов (рис.27).

Парк Бют-Шомон в Париже. 1864-1867г.г. Площадь парка 25 га, авторы Э.Андре, Алдьфан, Барилье Дешан. Парк создан на месте бывшей свалки и известняковых карьеров. Центр композиции - озеро с островом, на котором возвышается 50-метровая искусственная скала со сложным профилем, увитая плющом, декорированная кустарниками и деревьями. На вершине скалы установлена беседка с классическим коринфским ордером. К скале ведут два моста. Один из них высокий каменный и короткий, и напоминает фрагмент римского акведука. Он называется мостом самоубийц. Другой мост длинный металлический, подвесной. Рельеф парка сложный. Помимо скалы, видовыми площадками, откуда открываются панорамы Парижа, служат три искусственных холма.

Вершины холмов почти лишены деревьев. Крупные древесные растения сосредоточены на склонах холмов и у их подножья. Это платаны, каштаны, сосна, береза, орех. Большинство малых форм ограждения, ступени, русла ручьев, подпорные стенки, гроты выполнены из железобетона, без какого-либо включения натурального камня. Через парк проходит железная дорога и линии метрополитена, железнодорожные пути исчезают в тоннеле, пробитом в скале (рис.28).

Центральный парк в Нью - Йорке США (1857 г.), архитектор Фредерик Лоу Олмстед и К.Во. Площадь парка 300 га. В плане парк-прямоугольник, размерами 4000 м х 750 м, окруженный небоскребами. Центром композиции служит система водоемов, которая служит резервуаром питьевой воды для городского водопровода и используется для катания на лодках. Яркой чертой парка является торжественный «Молл» - монументальная трехрядная аллея, завершенная «Террасой» для проведения празднеств. В парке была реализована идея сохранения фрагментаска нетронутой природы в центре урбанизированного района, хотя это не мешает создавать в парке различные сооружения для отдыха: рестораны, кафе, лодочные станции. В парке построен музей Метрополитен, небольшой зоосад. Сеть пешеходных дорожек в местах наиболее интенсивного движения пересекается с транспортом на разных уровнях (рис.29).

Вашингтон-парк Чикаго. Авторы - братья Олмстед (сыновья Фредерика Лоу Олмстеда). Площадь парка 148,8 га. Насаждения и сложная сеть дорог сосредоточены на периферии парка. В центре парка устроена поляна площадью 40 га, предназначенная для различных видов отдыха. Кроме того, имеется система водоемов. Парк может вместить несколько тысяч людей одновременно.

Лесопарк. Амстердамский лес. Голландия. 1934 г., архитектор Корнелиус Ван Эстерн. Площадь парка 895 га. Заболоченное место в результате ландшафтных работ превращено в систему водоемов и искусственных намывных территорий. Был устроен гребной канал (2 км длиной), прорыта сеть каналов и проток, сделаны дренажи. Водоемы используются для спортивных состязаний, купания и рыбной ловли. Насыпана гора высотой - 15 м, с основанием в 20 га. Центром композиции является большая поляна диаметром 300 метров на берегу озера, склоны которой используются зимой для катания на лыжах. Искусственная геопластика позволила сделать открытый театр на 15 тыс. зрителей. Парк создавался методом лесокультур (из расчета 10тыс. саженцев на площадь в 1 га). Основные породы - дуб, ясень, клен, береза, лиственница, подлесочные - лещина, бузина, тис, рябина. По границе сделаны защитные посадки из ольхи, ивы и тополя. Когда насаждения подросли, их стали формировать в виде групп, массивов, живописных опушек, с посадкой более ценных видов - бука, пихты, кедра, сосны. Лесопарковые массивы (400 га) чередуются с открытыми полянами (100 га), спортивными площадками (200 га), водоемами и дорогами. В парке имеются три системы дорог: для пешеходов, велосипедистов и автомобильного движения. Большинство развязок выполнено в два уровня. По границе парка устроены защитные посадки из бука, пихты, кедра, сосны (рис.30).

Общие характерные черты первых общественных парков:

многофункциональность: спорткомплексы, лужайки для спокойного отдыха;

деловые дороги - кратчайший путь из одной части города в другую;

насаждения размещаются по периметру парка как защита от шума и пыли;

цветочное оформление - цветочный материал рассматривается как «одноколенный мазок художника», дающий однотонный колер;

большое количество экзотических растений; бессистемное включение экзотических растений - характеризует упадок садово-паркового искусства. Стремление сохранить художественную целостность приводит к возникновению «внутренних садов», дендрариев, ботанических участков, «моносадов»;

монументальность;

дальнейшее развитие парков отразилось в стремлении к натурализации пейзажей с одновременным введением формализованных цветников.

Специализированные парки:

выставочные;

спортивные;

детские;

историко-культурные, этнографические;

мемориальные.

С целью сохранения наиболее ценных природных объектов существуют национальные парки

Национальные парки. Иосемитский 1864 г. Иелоустонский 1872 г. Начало XX в. - 19 национальных парков.

3.2 Парки культуры и отдыха в России середины ХХ века

В начале 30-х годов создаются мастерские по проектированию парков, в которых разработаны проекты для десятков городов. В СССР было создано более 2 тысяч парков, что вызвало удивление во всем мире. В России в ХХ веке сформировался особый тип парка - Парк культуры и отдыха - «комбинат культуры». Создание парков было массовым, в 1934 г. в стране насчитывалось более 150 строящихся парков.

Это был особый мир со своими социальными задачами. Парк был многофункционален и представлял собой предприятие по производству культуры. Основные направления следующие: культурно-просветительская работа, политическая работа, развлечения, спорт, гимнастика, клубная деятельность на открытом воздухе.

ЦПКиО им. Горького в Москве (104 га), в том числе 50 га - регулярная часть. Первым таким парком стал Центральный ПКиО им. М.Горького в Москве. Парк был открыт в 1928г. и включил в себя Нескучный сад, набережную Москвы-реки. В парке проводили:

вечера соревнующихся заводов;

театрализованные праздники (в честь челюскинцев, участников рекордного перелета Чкалова, Байдукова и Белякова, в честь Папанинцев - покорителей Северного полюса);

праздники литературы, посвященные Всесоюзным съездам писателей;

в зеленом театре труппа Большого театра давала балеты «Кармен» и «Кавказский пленник»;

в парке был смонтирован гигантский (170 кв. м) киноэкран, для показа фильмов;

на острове танцев был устроен театр для самодеятельных коллективов. На острове была сделана сцена, а на берегах посадочные места для 800 зрителей.

В 1923 г. группа архитекторов: Л.С.Залесская, М.П.Коржев, И.П.Кычаков, А.С.Коробов, М.И.Прохорова и инженеров: И.И.Кланг, Д.П.Проферансов под руководством А.Власова, приступила к проектированию парка. Привлечены были скульпторы И.Шадр. и художники Дейнека, Вильямс, Уитц, И.Рублев. В 1930 г. был объявлен конкурс на проект перспективного развития парка. На конкурс представлено 10 проектов. Проект М.Я.Гинзбурга отражал принцип параллельного зонирования. Функциональные зоны располагались параллельно реке. В каждой зоне - один из видов культурно-просветительской работы. При продвижении параллельно реке посетитель все время находился в пределах одной и той же зоны, а двигаясь перпендикулярно реке - попадает последовательно во все зоны. Вдоль набережной Москвы реки размещаются выставочная зона, за ней зона научно-популярной работы, затем зона научно-технической работы. Далее, в Лужниках спортивно-массовая зона. Центр этой зоны - стадион с амфитеатром, для устройства которого должны были использоваться откосы противоположного берега реки.

Приморский парк победы им. Кирова, в Ленинграде (автор академик архитектуры А.С.Никольский при участии В.Степанова, П.Волкова, О.Руднева, В.Медведева) площадь 420 га, (в настоящее время 139 га.) на западной и юго-восточной части Крестовского острова. В 1933 г. начался намыв грунта со дна Финского залива. К 1941 г был создан огромный холм для будущего стадиона на 100 тысяч человек. 7 октября 1945 г. тысячи жителей вышли на воскресник и после митинга посадили 4 тысячи деревьев и 50 тыс. кустарников из питомников Выборга, Лисьего носа, г. Пушкина, Сиверского. В парке были вырыты пруды (Крестовый, Южный, Мандолина, два Северных) и гребной канал, грунт использовали для создания вала, вдоль Финского залива. Официально парк был открыт для посещения в 1950 г. Главная композиционная ось парка - шестирядная липовая аллея, длиной 2 км, ведущая от Морского проспекта к стадиону им. Кирова. В парке установлена бронзовая скульптура, на гранитном постаменте - «Эстафета мира», а также бронзовые скульптуры «Девушки, встречающей победителей» и «Матрос-черноморец». Перед входом на стадион установлен памятник С.М.Кирову. В качестве символа памяти о войне в парке сохранен железобетонный дот с амбразурой, направленной в строну Петровского острова. К 20-летию парка (1965 г.) установлена памятная стела. На берегу р. Малой Невки устроен пляж. Среди основных аттракционов 50-метровая парашютная вышка и катальные «Русские горы». В спортивной зоне устроены волейбольные и баскетбольные площадки, крытый теннисный корт. Летняя эстрада, павильон-читальня, беседки, ресторан, административное здание, детский городок. Дендрологическая основа парка - местные виды: сосна, береза, дуб, липа, ель, вяз, ива. Имеются и интродуценты: кедр сибирский, ель колючая (голубая), туя западная, осина пирамидальная. Дубовая аллея дружбы городов побратимов. В парке много цветов, роз, пионов, флоксов, около одного гектара цветников. В парке проводятся народные гуляния, митинги, лекции, тематические вечера.

Парк в Сокольниках (Москва) 594 га (авторы А.Я.Карра, И.М.Петров, В.Д.Лукьянов), Измайловский парк (Москва) 1200 га 1938 г. (авторы М.П.Коржев, М.И.Прохорова), Парк им. Кирова в Баку 120 га (автор Л.А.Ильин), Сормовский ЦПКиО в г. Горьком (авторы Залеская Л.С. и Шервинский Е.В.). Автозаводский ЦПКиО в г. Горьком (автор А.С.Никольский), Парк им. Горького в Таганроге, ЦПКиО им. Шевченко в Днепропетровске, Парк им. Горького в Харькове, ЦПКиО в Риге, ЦПКиО им. Белинского в Пензе, ЦПКиО им. Щербакова в Донецке. Многие парки были созданы на базе исторических ансамблей.

Развивается теория паркостроения. В положении о парках сказано: ЦПКиО - является государственным учреждением, создается в населенных пунктах для лучшего использования природных условий для проведения разносторонней культурно-просветительской, физкультурно-оздоровительной работы среди детей и взрослых. Задачи парка состоят в следующем:

организация культурных мероприятий, развлечений, зрелищ;

организация политической информации, разъяснение советских законов, решений и постановлений правительства и местных органов власти;

пропаганда научно-просветительских знаний, достижений науки, техники, литературы, искусства, содействие развитию физкультуры и спорта.

Реставрация исторических парков: Павловского, Царскосельских, Петродворецкого, парка при Воронихинском дворце в Алупке.

В 30-е годы началась организация лесопарков. Вокруг городов стали создавать зеленые защитные пояса. Невский лесопарк (1934 г.) 500 га.

После 1945 г. развернулось строительство мемориальных парков и парков Победы. Комплекс Трептов-парка с памятником воинам Советской Армии, сооруженный в Берлине в 1946-1949 г.г. по проекту архитектора Я.Белопольского со скульптурами Е.Вучетича, положил начало новой полосе расцвета мемориальных комплексов. Мемориальный ансамбль на Мамаевом кургане в Волгограде, архитектор Я.Белопольский, ландшафтный архитектор Л.Розенберг, скульптор Е.Вучетич, мемориальные кладбища Пискаревское, Серафимовское. Для них характерно слияние всех видов искусств, скульптуры, литературы, музыки, живописи, древесных насаждений пирамидальных и плакучих форм, что создает целостный яркий эмоциональный образ - торжественный, сильный, скорбный, исполненный героического пафоса и радости победы с особым обликом. Традиционными стали вертикали пирамидальных тополей, елей, колонновидных туй, можжевельников, плакучие формы ивы, вяза, рябины, а также березы как символа родной природы.

Парки Дружбы. Парк Дружбы в Москве, 1957 г. (Авторы В.И.Иванов и А.Савин). Парковые объекты проектируются как звенья многоступенчатой системы городского ландшафта участки жилых массивов, сад микрорайона, сад жилого района, парк планировочного района, парк города.

Монофункциональные парки:

выставки достижений народного хозяйства (ВДНХ), ныне ВВЦ, соединяющие функции информации, обучения, развлечений и праздника;

парки детского отдыха, детские городки;

парки-музеи, народного быта, этнографические парки (в Таллине, Риге, Киеве, Львове);

спортивные парки, в Лужниках, в Крылатском (690 га);

парки и скверы в память об общественных событиях.

Основные тенденции в развитии парков в начале ХХ века в России.

1.снижение общественного и политического интереса к паркам как к общественным пространствам;

2.сокращение функций, и услуг представляемых населению;

3. сокращение посетителей, концентрация активности лишь во входных зонах;

4.сокращение площади парков, ликвидация ограждений, размывание границ;

5.размывание границ объемно-планировочной структуры парков, деградация парков как объектов ландшафтного искусства;

6.понижение уровня содержания пространств, в том числе зеленых насаждений, ликвидация служб содержащих парк и соответственно специалистов, знающих как это делать;

7. повышение плотности (сомкнутости) насаждений, сокращение открытых пространств;

8. перевес ценности экологических задач над социокультурными;

9.постепенное формирование тенденции к возрастанию роли примитивной сиюминутной экономики над экологией, культурой и социальной ролью парков;

10. полное прекращение практики строительства новых парков.

4. Садово-парковое искусство конца ХХ - начала ХХI века

Колониальный стиль. Автор - бразильский архитектор Роберт Бурль Маркс - живописец, абстракционист, художник, чувствующий и понимающий язык растений. Создавал свободные пластичные парки с «текучими» линиями дорог и гибкими формами цветников, с волнистыми декоративными покрытиями, мозаичными стенами и скульптурой. В 1933 г. был выполнен его первый сад в колониальном стиле для особняка, затем в 1935-1936 гг. оформлен ряд городских площадей. Его работам свойственно внимание к национальным традициям, использование старинного приема волнообразного замощения дорог гравием двух цветов. В конце 50-х годов - Роберт Бурль Маркс запроектировал площадь у музея современного искусства в Рио-Де-Жанейро с волнообразным рисунком газона, создаваемым посевом декоративной травы двух оттенков. Стиль предполагает контраст геометрических архитектурных форм и свободно извивающихся дорожек с упруго изогнутыми бортами, плоской стены и буйных, толстых листьев агавы, юкки, пальмы. Творчеству Р. Б. Маркса свойственно развитие принципов преувеличенного живописного сада, с яркими цветными пятнами и оригинальными растениями. Реализация принципов садовой живописи растениями, использование трехмерных декоративных «скульптурных» парковых стенок из цветного кирпича, с богатой пластикой и эффектов света и тени. Стиль демонстрирует связь ландшафтного искусства с современной живописью.

Парк жилого района Ла Дефанс в Париже. Площадь - 25 га. Автор - архитектор И.Сгард. Парк расположен в окружении жилой застройки. В центре парка перетекающие открытые пространства. Массивы и группы растений расположены на окраинах парка. Искусственный холмистый рельеф делает парк очень живописным. В центре парка устроены водоемы сложной геометрической формы с травянистыми водными и прибрежноводными растениями. Все обслуживание парка сосредоточено в одном здании - Дворце культуры, расположенном на периферии парка. На вершине одного из холмов пластичное бетонное сооружение-стенка для обучения детей скалолазанию. В парке устроен небольшой дендрологический сад, дорожки - гибкие гравийно-щебеночные, серпантинами поднимающиеся на вершины холмов. На окраинах парка расположено несколько спортивных площадок, на границе с жилыми дворами - небольшой амфитеатр. В парк раскрываются дворовые пространства и участки детских учреждений. В парке высажены каштаны, платаны, березы, ели, лиственницы, липы. Растения расположены небольшими живописными группами и в виде солитеров (рис.31).

Парк Ла Виллетт в Париже - реализация концепции парка будущего ХХI века. В 1960-х гг. был объявлен международный конкурс на проект парка в северо-восточном предместье Парижа, называемым Ла Виллетт, на участке бывших скотобоен. Площадь парка 55 га. На конкурс представлено 700 проектов. Первую премию получил архитектор Бернар (Иву) Чуми. Планировка парка сочетает элементы модульной сетки, формально- геометрические формы и прихотливые извилистые линии. Парк разбит на квадраты 120х120 м, в углах квадратов установлены 22 красных металлических «фоли» - увеселительных беседок. Они вносят организующее начало в сложную систему пространственных частей парка. Основные задачи, которые решались при строительстве парка:

слияние культурных и научных достижений на фоне символов природы;

создание пространств для диалогов природы и техники;

выполнение роли города-сада и сада-города, в единстве ландшафта, архитектуры и элементов дизайна.

В парке построены:

1. «Город науки и техники» - здание, напоминающее большую фабрику, архитектор А.Файнзильбер,1986г. Крупнейший в мире научно-политехнический музей. Современное многоэтажное здание, окруженное рвом с водой как непреступный замок средневековья.

2. «Жеода» - гигантский зеркальный шар, плавающий в квадратном бассейне и отражающий небо, облака, самолеты, а также «Город науки и техники», кинозал, архитектор А.Файнзильбер,1986 г.

3. Музыкальный центр (музей) и музыкальная школа, архитектор де Портдампар, 1995 г.

4. Большой зал для выставок, концертов и конференций, постройка прошлого века (бывший главный цех скотобоен, 1867 г.), архитектор Ж. де Мериндол.

5. Тематические сады: Сад зеркал, Ветров, Туманов, Виноградных лоз, Бамбука, Качелей, Детских страхов или Сломанного велосипеда, Акробатики, Островов, Воды, Дракона, Запахов. Подземное пространство используется для стоянок и обслуживания территории и инженерных коммуникаций (рис.32).

Мюнхенский олимпийский парк - спортивный парк, используется жителями для прогулок и занятий спортом, расположен в 4-х км от центра города. Мюнхенский олимпийский парк построен к Олимпийским играм 1972 г., Площадь парка 300 га. Территория парка - бывшая свалка бытового мусора. Холмистый искусственный ландшафт живописный, как будто вылепленный художником. Основные сооружения: центральная арена на 80 тыс. зрителей, гимнастический зал, плавательный бассейн напоминают античные цирки, углубленные в рельефе. Они находятся под прозрачным вантовым покрытием, площадью 70 тыс. кв. м, напоминающем змеиные шкуры. Несмотря на грандиозные размеры, покрытие производит впечатление легкости и гармонирует с зелеными холмами по масштабу, размерам и ритму складок. Другие сооружения: телебашня, мужская и женская олимпийская деревня обладают яркой запоминающейся пластикой, контрастной к природным формам. Автостоянки автомобилей используются как спортивные площадки для тренировок. Вся территория стоянок делится рядами взрослых деревьев на восемь площадок с покрытием из гранитных плит со швами, засеянными травой. В обычные дни они используются для проведения физкультурных занятий и спортивных игр. Система искусственных бассейнов свободных очертаний, площадью 3,6 га, используется для катания на лодках, сбора ливневых вод, разведения рыбы. В вечернее время деревья, вода и холмы подсвечиваются. На озере много водоплавающих птиц. Открытый театр, раскрытый на водоем, предназначен для театрально-концертных представлений, часть посадочных мест выполнена из камня, основная часть - дерновый амфитеатр. Древесных растений в парке немного. В основном они расположены на окраинах. На искусственных холмах высажены невысокие растения с яркой характерной окраской: горные сосны, красные дубы, пестролистные кустарники (барбарисы, ивы, дерен). Искусственный рельеф позволяет организовать движение транспорта и пешеходов в двух уровнях. По мере удаления от центра парка высота всхолмлений постепенно снижается. Рельеф становится все более спокойным.

Детские парки аттракционов и развлечений (парки Уолта Диснея)

Первый Диснейленд был открыт в штате Калифорния в 1955 г. как волшебное царство мультфильмов, парк аттракционов, «новый мир» - тематический парк отдыха и развлечений. Ведущие темы: технические трюки и яркие впечатления от участия в сказочных путешествиях (плывут через джунгли, видят призраков и т.п.) Парк рассматривается как место семейного отдыха. Строго запрещалось употреблять алкогольные напитки, курить, не допускалась широкоформатная реклама, пикники. Служащие должны ежедневно до восьми раз менять одежду, чтобы иметь аккуратный вид. Девиз парка: «Забавляя - просвещать, играя - воспитывать, будить воображение». Здания и сооружения - точные маленькие копии уже существующих (в масштабе 1:8). В парке много механических кукол (растения, птицы, звери и люди), из пластика и резины с применением электроники и механики.

Второй Диснейленд был построен в штате Флорида, в США в 1971 г. Это частный парк, площадью 41133 га., причем заповедные территории для экологи- ческих исследований составляют 3 тыс.га. Центральная часть парка называется “Волшебное королевство», ее площадь невелика, всего 40,5 га.

Третий Диснейленд построен в Японии, в 1983 г., в 15 км от Токио, площадь 820 га. Планировочная структура аналогична предыдущим.

Четвертый Диснейленд, 1992 г. построен в Европе в - 32 км от Парижа, площадь 2 тыс. га. Это парк-театр, где идет постоянно меняющееся представление на известные всем темы мультфильмов. В парке выделено пять тематический областей:

Мейн-стрит - маленький американский городок начала века;

Фронтиленд - поселок на западе США в эпоху золотой лихорадки;

Адвенчерленд-Африка, Карибские острова, джунгли место встреч любителей приключений;

Фэнтэзиленд - мир волшебных сказок;

Дискавериленд - мир будущего.

Новые типы парков:

Минипарки, крытые сады - «зимние дворцы» развлечений, сады на крышах.

Выставочные парки - на бросовых землях, международные парки выставки - цветоводства и садоводства. (Национальный фестиваль декоративного садоводства в Великобритании, или Флорида в Голландии).

Ботанические, зоологические, этнографические парки, парки-музеи.

Ландшафтная архитектура транспортных и инженерных коммуникаций. Дороги, развязки, мосты, виадуки, продуктопроводы, линии электропередач, станции обслуживания транспорта

Рекультивация нарушенных территорий.

Поиск новой эстетики.

Основные черты садово-паркового искусства конца XX - начала XIX веков:

связь парка с городской застройкой, сложный план;

расширение номенклатуры парковых сооружений;

развитие парков разного типа - многофункциональных, специализированных, загородных, минипарков;

появление садов, связанных с техническими возможностями: садов на крыше, оранжерей, заглубленных садов, крытых садов, биомов;

паркостроение как способ рекультивации земель;

большой масштаб земляных работ, применение геопластики;

интенсивное решение транспортных задач;

формирование новых композиционных и технических приемов создания искусственных ландшафтов;

формирование и сохранение естественной парковой среды;

создание природного облика искусственным путем.

Размещено на Allbest.ru