Шрифтовая композиция (каллиграфия)

· Различимость.

Это характеристика шрифта, определяющая легкость распознавания отдельных знаков.

· Удобочитаемость.

Это свойство текстового материала, характеризующее лёгкость восприятия его человеком. Удобочитаемость зависит практически от всех параметров шрифта: гарнитуры, кегля и начертания; от параметров набора: формата строк и интерлиньяжа; а также от квалификации читателя.

Следует различать удобочитаемость текста с точки зрения таких критериев, как:

1. Полиграфическое исполнение.

Для измерения удобочитаемости текста существуют специальные тесты, главная функция которых - дать быструю оценку о «плотности» текста, контрастности текста и фона и так далее. Тесты на удобочитаемость текста могут выполняться вручную путём расчётов на основе стандартных формул или при помощи специального программного обеспечения.

Факторы, влияющие на удобочитаемость текстов:

o жирность букв.

o внутрибуквенные просветы.

o расстояние между буквами.

o пропорции и размеры букв.

o конфигурация и размер шрифтов.

o длина строки.

o ширина полей страницы и так далее.

o цвет и контрастность букв.

o выравнивание текста.

2. Семантика и стилистика.

Удобочитаемость текстов обычно ухудшают следующие особенности:

o перегруженность причастными и деепричастными оборотами.

o большое количество сложно-составных предложений.

o большое количество определений к одному слову.

o наличие неологизмов и жаргонизмов и так далее.

Для проверки удобочитаемости шрифта можно использовать фразу «Съешь ещё этих мягких французских булок, да выпей чаю», которая содержит все буквы русского алфавита кроме «Ж». Кстати именно эта фраза используется в панели управления Windows при предварительном просмотре шрифтов.

1.5 Классификация шрифтов

Большинство шрифтов конца XX века в основной массе или копируют, или варьируют старые шрифты, в разработке которых участвовали Альд Мануций, Леонардо да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер, Клод Гарамон и другие знаменитые художники и графики.

В исторической классификации все шрифты делятся по вышеназванным признакам на три типа:

· Антиква.

Антиква в свою очередь подразделяется на три группы, в которых варьируются сила контраста между штрихами и форма засечек. В старой, или гуманистической антикве контраст мало заметен, а засечки утолщены и слегка закруглены. В переходной антикве контраст умеренный, а конфигурация засечек приближена к форме треугольника. Для новой или классической антиквы характерны сильный контраст и тонкие, удлиненные засечки. Особое место среди шрифтов данного типа занимает так называемая ленточная антиква со слабо выраженными контрастом и засечками.

· Египетские.

Египетские шрифты ведут свое происхождение от древнеегипетских письмен, выполненных на папирусе (причем некоторые имеют форму брусочков, например, Мемфис, отсюда современное название шрифтов - брусковые). Со временем часть египетских шрифтов эволюционировала в сторону утончения соединительных штрихов и засечек.

· Гротеск.

Шрифты типа гротеск не имеют ни контрастов, ни засечек, штрихи в них выделяются, как правило, жирностью начертания. Видимо, эта необычность рисунка и чернота линий послужила основанием для их названия (франц. Grotesque - причудливый, комичный). В рекламных отделах русских газет они появились в первой четверти XIX века и долгое время не выходили за пределы этого отдела. Сегодня, с большим основанием названные рубленными, эти шрифты широко применяются в заголовках и текстах.

Все типографские шрифты условно можно разделить на следующие категории:

· Текстовые.

Это шрифты, предназначенные для печатания основного текста книг, журналов и газет; это шрифты сравнительно мелких кеглей - от 0 до 12 пунктов.

· Титульные.

Это шрифты более крупных кеглей - от 14 до 48 пунктов, применяемые для набора титулов, обложек, рубрик, газетных заголовков и различных акцидентных работ. Многие гарнитуры содержат титульные шрифты (по кеглю), другие же являются только титульными. Шрифты мелких и крупных кеглей одной и той же гарнитуры могут быть использованы: первые - как текстовые, вторые - как титульные.

· Акцидентные

Данные шрифты преимущественно декоративные, имитационные, а также шрифты крупных кеглей. К акцидентным шрифтам относятся плакатные и афишные шрифты. Кегль (размер) шрифта определяется по прописной (заглавной) букве.

Классификация шрифтов по ГОСТу.

В государственном стандарте на шрифты все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Существует самая непосредственная связь между типографской и исторической классификациями. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные - переходной, обыкновенные - классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских. Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые (например, гарнитура Центральная) вместе с другими «нарушителями» стандарта оказались за пределами классификации.

Гарнитуры - это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. В ГОСТе насчитывается около 40 типографских шрифтов, а в практическом обиходе гораздо больше, что позволяет и индивидуализировать и разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. Таким образом, в соответствии с классификацией типографских шрифтов согласно ГОСТу, выделяют следующие группы:

· Группа рублёных шрифтов.

В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная,

· Букварная группа шрифтов.

Группа шрифтов с едва наметившимися засечками

Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например, Октябрьская.

· Группа медиевальных шрифтов.

Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

· Группа обыкновенных шрифтов.

Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

· Группа брусковых шрифтов.

Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

· Группа новых малоконтрастных шрифтов.

Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

· Группа дополнительных шрифтов.

В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

Классификация компьютерных шрифтов.

Приспосабливаясь к широким возможностям электронной техники, художники создали массу новых гарнитур, сохраняя традиции старых школ. Но новые технологии потребовали и новых классификационных характеристик шрифтов, обусловленных системными и фирменными различиями компьютеров и той языковой средой, в которой они создавались. Ниже приводится следующая классификация шрифтов, принятая в семействе операционных систем Microsoft Windows:

· Roman - эта группа определяет шрифты с засечками (например, Таймс и Бодони).

· Swiss - группа рубленых шрифтов с переменной толщиной штрихов (Гельветика, Футура и другие).

· Modern - группа, в которую входят шрифты с постоянной толщиной штрихов (Курьер);

· Script - группа рукописных шрифтов;

· Decorative - группа декоративных шрифтов;

Однако, данная классификация носит довольно общий характер. Компьютерные шрифты классифицируются также по методам их цифрового описания. По этой классификации шрифты бывают растровыми, векторными и алгоритмическими.

· В растровых шрифтах каждый символ описан в виде набора точек (пикселей), расположенных в узлах сетки растра, по сути, являясь обычным точечным рисунком. Растровые шрифты непригодны для высококачественной печати и используются в программах с текстовым интерфейсом и в консоли. Они широко использовались в эпоху матричных принтеров и мониторов низкого разрешения.

· В векторных (или контурных) шрифтах символы представляют собой криволинейные контуры, описываемые математическими формулами. Каждый знак описан с помощью векторов, определяющих координаты опорных точек, которые соединены прямыми или кривыми и образуют контур знака без привязки к абсолютному размеру или разрешению. Такое описание позволяет увеличить масштаб изображения без потери качества, что невозможно в случае с растровыми шрифтами. Векторные шрифты одинаково выглядят как на экране, так и на бумаге. Существует несколько различных форматов векторных шрифтов, различающихся способом хранения и представления информации о шрифте: PostScript Type1, TrueType, OpenType.

· Алгоритмические шрифты используют специальные языки описания символов. Они содержат команды управления, описания переменных и массивов, ассортимент расчетных функций и функций обмена с внешней средой. Алгоритмические шрифты характеризуются наибольшим ассортиментом возможностей при формировании символов, а также гибкостью при определении графемы, а затем и других параметров (в том числе и дизайна). Недостаток их заключается в трудоёмкости построения шрифтов.

Классификация шрифтов по назначению.

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, рекламные, газетные, плакатно-афишные, декоративные, картографические.

Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном - другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков.

Правильное использование шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым, но экономичным, что характеризуется емкостью и определяется средним количеством знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. С производственно-технологической точки зрения среди требований к шрифтам относят точность воспроизведения графики шрифта в разных видах печати - высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при получении оттисков в печатной машине. Под гигиеническими требованиями к шрифту понимается его удобочитаемость. Исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя - шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях - кегль шрифта может быть снижен. Результаты исследований также показали, что текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов; курсив читать труднее, чем прямое начертание; очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.

1.6 Составные части шрифта

Шрифт состоит из множества элементов, образующих вместе его конструкцию, что составляет большое многообразие шрифтов. Благодаря этим элементам любой шрифт имеет свои особенности: он может подходить для оформления одного текста и быть неуместным в другом. При работе над определённым проектом дизайнер, отталкиваясь от направления выполняемой работы, решает, какой шрифт необходимо выбрать в силу тех или иных качеств будущего продукта.

Шрифт состоит из следующих элементов (см. 64 стр.):

· Вершина (апекс).

Соединение двух штрихов, образующее острый угол. Как правило, учитывая характер апекса, для его оптического выравнивания применяется свисание.

· Основной штрих (штамб).

Вертикальный, наклонный или закругленный штрих (наплыв), составляющий основу знака. В контрастных шрифтах основные штрихи шире соединительных.

· Соединительный штрих.

Вертикальный, наклонный или закругленный штрих (плечо, дуга), дополняющий знак, соединяющий основные штрихи. В контрастных шрифтах соединительных штрихи уже основных.

· Перекладина.

Горизонтальный штрих, соединяющий два основных штриха (как в буквах A, H) либо пересекающий один основной штрих (как в букве T).

· Засечка.

Небольшой узкий штрих, расположенный на конце основного штриха, обычно перпендикулярно ему. Засечки применяются в антиквенных и брусковых шрифтах. Засечка может выступать как в обе стороны основного штриха, так и лишь в одну.

· Внутрибуквенный просвет.

Пустое пространство, создающее внутренний объем знака. Может быть как закрытым, так и открытым.

· Концевой элемент.

Окончание штриха, не имеющего засечки.

· Ухо.

Каплевидный элемент на ножке, характерный для некоторых начертаний строчной латинской g и r.

· Овал.

Замкнутый округлый контур, являющийся элементом таких букв, как Q, O, g. Для овалов шрифта характерен такой признак, как наклон оси.

· Ось овалов.

Признак овалов, особенно выраженный в контрастных шрифтах, где он определяет как ось наклона овала, так и расположение наплывов. Наплывы располагаются по сторонам от оси овалов, а сама она проходит через овал в наиболее тонких местах. Это связано с характером каллиграфии широким пером, унаследованном в некоторых современных шрифтах. Таким образом, мы видим, что форма буквы O и овалов в прочих буквах не обязательно круглая, но может быть сжата с боков в эллиптическую форму, наклонена (обычно влево, по характеру обычного наклона пера у правшей) и иметь соответствующие наплывы; и также может иметь дуктальный характер, то есть писаться двумя последовательными движениями и вследствие этого иметь иррегулярную форму, более сложную, чем овал. Для разных знаков шрифта наклон оси овалов может быть разным.

· Присоединение.

Штрих, соединяющий основные элементы знака.

· Петля.

Элемент знака, по своей динамике, описывая окружность, возвращающийся к собственному началу. Может быть как замкнутым, так и слегка разомкнутым. Обычно петлей называется нижняя часть некоторых начертаний строчной латинской g.

· Вертикальная засечка.

Вертикальная, либо слегка наклонная засечка, завершающая горизонтальные штрихи и дуги. Как и обычные засечки, может быть односторонне или двусторонней.

· Спина.

Штрих, изогнутый в противоположные стороны, e.g. Основной штрих латинской S.

· Каплевидный элемент.

Концевой элемент знака, представляющий собой не засечку и не утоньшение, а наплыв, образующий на конце штриха округлую форму различного характера, от практически идеального круга, до слабо выраженного утолщения.

· Наплыв.

Утолщение штрихов в овалах и дугах контрастных шрифтов. По своему расположению соответствует основным штрихам. I.e. если округлый шрифт спрямить - как это происходит, например, в пиксельных шрифтах малых кеглей-то на месте его наплывов появятся основные штрихи. Расположение наплывов прямо зависит от наклона оси овалов.

· Точка.

Диакритический знак, чаще всего встречающийся в строчных латинских i и j, где он не несет никакой вспомогательной информации, войдя в стандартный рисунок этих букв, вероятно, для лучшей их распознаваемости, отделения их от строчной l и прописной I. Располагается, равно как и прочая диакритика, в диапазоне верхнего выноса. В русском языке двойная точка, диэрезис используется в обозначении буквы ё.

· Верхний выносной элемент.

Часть строчной буквы, вынесенная над линией строчных в диапазон верхнего выноса. Как правило, верхние выносный элементы строчных выше прописных букв.

· Свисание.

Преднамеренное превышение математически точной высоты знака в случае, когда его верх или низ закруглен или искажен иным образом (e.g. в случае апексов, вершин), и требует оптического выравнивания с соседними в строке знаками. При применении свисания экстремум знака или его части оказывается несколько выше линии строчных (прописных, верхних выносных) либо ниже линии шифта (нижних выносных). Величина свисания рассчитывается подобно центру массы, с учетом формы дуги или иной фигуры. Ошибкой является как излишне, так и недостаточно выраженное свисание.

· Горизонтальный элемент.

Горизонтальный (либо диагональный, как в строчной латинской k) элемент, одним концом соединенный с основным штрихом, а другим повисающий в пространстве.

· Узел.

Соединение нескольких штрихов, как например в середине строчной латинской k.

· Нога.

Элемент, аналогичный горизонтали, но направленный от основного штриха вниз, к линии шрифта. знак как бы опирается на него. Используется в R, K, Ж, Я.

· Плечо.

Элемент, подобный горизонтали, но закругляющийся на конце вниз.

· Полуовал.

Овал, примкнувший к основному штриху и ставший как бы обрезанным с этой стороны. Используется в B, D, P, R, Б.

· Нижний выносной элемент.

Часть буквы, вынесенная ниже линии шрифта. См. верхний выносной элемент.

· Дуга.

Закругленный штрих.

· Хвост.

Элемент прописной латинской Q.

· Шип.

Элемент, встречающийся в некоторых начертаниях прописной латинской G, а также все подобные элементы в прочих символах, за исключением односторонних засечек.

1.7 Материалы и инструменты каллиграфии

Набор инструментов, имеющийся в распоряжении современного мастера каллиграфии, крайне обширен. Фактически все, что необходимо для начала работы - перо, бумага и тушь. Добавив к этому карандаш, линейку и раздвижную плоскую поверхность в виде чертежной доски, можно начинать работу.

До того как в конце XVIII века появилось металлическое перо, переписчики пользовались перьями, изготовленными из тростника, и гусиными перьями. Перо из тростника гораздо старше гусиного и больше ассоциируется с развитием искусства письма на Ближнем Востоке, чем в Европе. Гусиное перо связано с представлением о переписчиках-монахах и писателях эпохи Елизаветы. Как тростниковые, так и гусиные перья в ходу на сегодняшний день, однако большая часть работы по каллиграфии выполняется теперь металлическими перьями, которые обладают рядом преимуществ. Прежде всего, металлические перья более долговечны. Тушь с них стекает более равномерно, и толщину линии легче контролировать.

Существует два основных типа ручек с перьями, имеющими металлический наконечник: ручка, обмакиваемая в чернила, и авторучка. Ручка, обмакиваемая в чернила, состоит из ручки и металлического пера, которое в нее вставляется. Ручка изготавливается из пластмассы или дерева. В ручку по желанию вставляются перья разной формы, дающие линии разной толщины. К перу крепится металлический резервуар, который обеспечивает равномерное стекание чернил. Единственным недостатком этого устройства является то, что запас чернил необходимо постоянно восполнять. Это делается с помощью кисточки или пипетки, которые обмакивают в чернила. Работа с подобной ручкой оказывается более неудобной, чем использование авторучки со встроенным баллончиком для чернил.

Авторучки были изобретены как раз с целью обеспечить постоянный приток чернил при написании рукописного текста. Специальная авторучка для каллиграфии идеально подходит для начинающего. Однако выбор перьев нужной формы уступает выбору перьев для обычной ручки. Авторучка, дающая самую широкую линию, никогда не даст линию такой ширины, как специальное перо, вставляемое в обычную ручку. Перья различаются по размеру, есть перья квадратные и перья для курсива, для черчения и для отработки росчерков и завитков.

Тростниковые перья.

Тростниковое перо - это самый древний из всех орудий письма, которые способны удерживать чернила, тушь и другую краску. Тростниковые перья применяются и сейчас, но их очень трудно приобрести. Тростниковое перо можно изготовить самостоятельно из камыша или другого растения с трубчатым стеблем.

Гусиное перо.

Гусиные перья продаются, и они готовы к употреблению. Как и тростниковое перо, можно изготовить самостоятельно.

Металлические перья.

На первом этапе можно пользоваться авторучкой с каллиграфическим пером, а затем перейти к обычной ручке с набором специальных перьев:

· Рондо.

Рондо обозначает как каллиграфический стиль, так и форму пера. Это наиболее распространенный вид пера. Номера варьируются от 0, самого широкого, до 6, самого узкого, и между размерами предусмотрены полуразмерные перья (1/2). Перо может иметь в конце либо прямой либо косой срез. Чернильные контейнеры для перьев рондо продаются, но они имеют один и тот же размер для всей серии.

· Плакатное перо.

Эти перья расширяют набор рондо, давая возможность вычерчивать самые толстые линии - 12 мм шириной. Шрифтовое перо имеет закруглённый конец и дает четкую линию одинаковой толщины, в которой отсутствуют более водянистые участки, характерные для линий, проводимых перьями с прямым срезом. Последние используются чаще всего для изготовления плакатов.

· Каллиграфическое перо.

Используется для вычерчивания букв по каллиграфическим нормам. Имеет специфическую горбатую форму. Обычное чертежное перо работает нисколько не хуже, и вначале можно отдать предпочтение ему.

· Перья для курсива.

Данные перья имеют широкий выбор размеров. Для художников, работающих правой рукой применяются перья с прямым срезом, для левшей - со скошенным.

· Орнаментные перья.

Орнаментные перья имеют двухвершинную форму и используются для вычерчивания орнамента. У некоторых перьев два конца отличаются по ширине, и орнамент к буквам состоит из тонкой и толстой линий.

Фломастеры.

Фломастеры точно рассчитаны по размеру и составляют набор инструментов для вычерчивания тончайших, толстых и средней толщины линий. Они достаточно долговечны и незаменимы для набросков и декоративных элементов букв в разных стилях.

Фломастеры, дающие широкую линию, не годятся для окончательной доработки шрифта, но могут использоваться в набросках и общих схемах. На некоторых сортах бумаги чернила с фломастера расплываются и оставляют кляксы, которые портят рисунок.

Кисточки.

Пара колонковых кисточек понадобится для заправки пера чернилами и для проведения тонких линий при украшении букв и постановки засечек в конце штрихов. Широкие плакатные кисти заменяют металлические перья.

Бумага.

Теоретически можно практиковать каллиграфическое письмо на любой бумаге или картоне.

Полагают, что первое производство бумаги налажено в Италии около 1270 года. До этого времени и в течение многих последующих столетий все документы писались на пергаменте или веленевой бумаге, которая пришла на смену папирусу. Технология изготовления бумаги оставалась неизменной в течение многих веков. Вымачиваются в воде растительные волокна или тряпье шерстяной или льняной ткани, затем эта масса высушивается и раскатывается в тонкие листы.

Бумага выпускается непрерывной лентой (рулонная) и отдельными листами (листовая).

Считается, что лучше всего для каллиграфии подходит бумага, изготовленная вручную. В наше время количество сортов бумаги, изготавливаемой вручную, сокращается, и в то же время постоянно растет ассортимент и качество сортов фабричной выработки. Бумага наивысшего качества готовится из льняных тканей.

По характеру обработки поверхности листа разделяют глянцевую (каландрированную) и шероховатую бумагу.

· Каландрированная бумага с мелкозернистой лощеной поверхностью идеальный вариант для каллиграфического письма. Нелощеная бумага принадлежит к тому же сорту, что и каландрированная, но имеет менее глянцевую, слегка шероховатую поверхность.

· Шероховатая бумага не повергается специальной просушке и не пропускается через горячие вальцы, но просыхает сама собой, поэтому её поверхность более шероховата чем у вышеописанных сортов. Шероховатая и нелощеная бумага больше подходят для работы кистью, чем пером.

Веленевая бумага по традиции используется с той поры, когда бумага вообще вошла в обиход в конце средневековья. Телячья кожа, ровно как и лайка, проходит длительный и сложный процесс обработки, перед тем как становится пригодной для письма гусиным пером. Велень используется и в настоящее время, но этот материал очень дорогой.

Пергамент изготавливается из шкуры овцы или ягненка. Качество поверхности уступает веленевой бумаге, но преимущества пергамента в том, что его листы могут быть более тонкими и рукопись из нескольких листов удается переплести.

Хорошей фабричной бумагой для вычерчивания орнаментов является обычная писчая бумага - дешевый и доступный материал. Картон, как материал для работ по каллиграфии, несколько уступает по качеству.

Чернила.

Вначале чернила изготовляли из ламповой сажи. Пигмент, получаемый из сажи, смешивали с клеем и водой. Получались густые, черные, несмываемые чернила.

Выбор шрифта и чернил нынче достаточно широк. Метод проб и ошибок позволяет определить, какие чернила лучше всего соответствуют стилю работы.

Самое главное при использовании чернил - убедиться в том, что они не забивают перо. Чернила должны свободно стекать с пера (поэтому для каллиграфических работ лучше использовать разводимые водой чернила). Несмываемые чернила забивают перо и не всегда пригодны для проведения тонких линий.

Идеальным видом чернил, особенно для новичка, являются чернила, которые смываются водой, достаточно долговечны, легко стекают с пера и могут быть использованы как в авторучке, так и с обычным пером.

· Цветные чернила.

С цветными чернилами работать не так легко, как может показаться на первый взгляд. В них часто содержится красители, которые не самым лучшим образом воздействуют на бумагу, могут быть недолговечными и забивать перо. Цветные чернила следует выбирать именно каллиграфические. Необходимо испытать, способны ли чернила смешиваться (для изменения основного оттенка), не приобретая каких либо отрицательных свойств.

· Акварельные краски.

Лучше пользоваться акварельными красками, чем цветными чернилами. Ими значительно проще получить нужный оттенок. Акварельные краски и гуашь (с примесью белил) вполне приемлемы для письма пером и широко используются художниками.

Акварельная краска сохраняет живость цвета даже в разведенном виде. Гуашь тоже представляет собой краску на водной основе, но она менее прозрачна чем акварель. Она особо хороша для закрашивания больших поверхностей. Интенсивность обеих красок можно варьировать, добавляя либо воду либо краску. Лучше начать с более насыщенного цвета и ослаблять его, добавляя воду.

2. Аналитическая часть

2.1 Образность

Историческое развитие.

Раздробленность ранней средневековой Европы привела к появлению различных региональных видов письма. Их можно разделить на четыре основные группы, которые часто называются национальными видами:

1) ирландско-англосаксонское (островное), распространенное в Ирландии и Англии.

2) меровингское письмо - во Франции.

3) вестготское - в Испании.

4) староиталийское - в Италии.

Характерной чертой ирландско-англосаксонского письма является наличие надломов и угловатости. Это письмо вышло из употребления в эпоху ранней готики.

Отдаленность Ирландии изолировала художников от влияния римского и византийского искусства шрифта и оформления книги и способствовала развитию самобытного искусства. В Ирландии было высоко развито искусство обработки драгоценных металлов, резьбы по дереву, кости, камню, нашедшее свое отражение в богато орнаментированных переплетных крышках книг. С проникновением христианства в Ирландии строится много церквей и монастырей, которые становятся центрами культурной жизни. В них обучаются духовные и светские лица латыни, греческому языку, истории и другим наукам. В монастырских скрипториях Ирландии было создано много хорошо оформленных книг.

В оформлении книги ирландские художники применяли простые средства в виде линейных и орнаментальных форм, называемые арабесками. Арабеска - это вид орнамента, включающий в себя причудливое сочетание геометрических и стилизованных растительных мотивов, иногда использующий стилизованную надпись (под арабскую вязь или рукописную). Арабеска строится на повторении и умножении одного или нескольких фрагментов узора. Бесконечное, протекающее в заданном ритме движение узоров может быть остановлено или продолжено в любой точке без нарушения целостности узора. Такой орнамент фактически исключает фон, так как один узор вписывается в другой, закрывая поверхность (европейцы называли это «боязнью пустоты»). Арабеску можно размещать на поверхности любой конфигурации, плоской или выпуклой. Нет никакой принципиальной разницы между композициями на стене или на ковре, на переплете рукописи или на керамике. Иногда использовались изображения зверей и человека.

В оформлении книги ощущается влияние ремесел, из которых художник-оформитель книги заимствовал мотивы и готовые формы. Со временем был выработан самостоятельный стиль орнаментального искусства - книжный, в котором широко использовались плетеные орнаменты, спирали, а также стилизованные изображения животных. В Англии развитие оформительских традиций происходило под влиянием континентального и ирландского искусства. На этой основе англосаксонские художники выработали свой стиль, отличающийся от ирландского утонченными формами. Островной шрифт включает два вида шрифта: ирландский и англосаксонский полуунциалы. Для ирландского полуунциала характерны треугольные окончания основных штрихов букв, угловатость, богатая орна-ментальность. Образцом для создания ирландского полуунциала послужил римский полуунциал. В англосаксонском полуунциале окончания стоек букв оформлены в виде треугольника, имеющего один острый угол. Верхняя часть всех букв написана более жирно благодаря нажиму пера. Для написания начальных страниц использовался узкий капитальный квадратный шрифт, по пропорциям сходный с рустикой. Основной текст писался унциалом - каллиграфическим вариантом одного из основных типов обычного письма.

Украшение ирландско-англосаксонской книги отличается темными и мрачными тонами черных, золотых, зеленых и красных красок. В монастырских скрипториях Франции развивалось меровингское письмо, которое достигло каллиграфического совершенства в VIII в.

Письмо характеризуется сжатым, высоким и узловатым рисунком с удлиненными выносными элементами некоторых букв, что придает ему динамичность. Имея декоративный вид, письмо однако трудно читается. Шрифт употреблялся для написания грамот и других документов, широкое распространение получил в дипломатической переписке. В меровингском письме развивается четкая, стройная и изящная каллиграфическая форма заглавных букв, выполненных пером. Чаще всего это были контурные буквы, середина которых заполнялась другой краской. Меровингская книга оформлялась по определенному замыслу, страницы богато украшались орнаментом. Под влиянием иконописи византийских художников в меровингской книге появляется много украшений, имеющих символическое значение (крест, телец, звезды, голубь). Орнаментальные мотивы содержат в себе строгие геометрические формы и изображения листьев, веток лозы, цветов, птиц, рыб, животных и так далее. При оформлении книги художник чаще всего наносил контурный рисунок темной краской тонким пером и после этого яркими, сочными красками заполнял все свободные места рисунка, что придавало изображению яркость и жизненную силу. Инициалы выполнялись разными красками, имели обычно небольшие размеры и занимали мало места на странице книги.

Вестготское письмо существовало с VII по XIII в. Характерными чертами этого письма являются четкость форм и незначительный наклон влево (но не всегда). Выносные элементы некоторых букв выполняются с большим нажимом, что придает этому письму декоративность. Оригинальность начертания создается отдельными деталями, позаимствованными из арабского письма. Староиталийские виды письма развились в IX в. и были в употреблении до конца XIII в. Под этим названием объединено немало различных шрифтов. На юге Италии было распространено беневентское письмо, на севере - лангобардское. Среди канцелярских шрифтов выделяется своей каллиграфией шрифт куриал. В староиталийских видах письма в качестве инициалов употреблялись буквы унциального и капитального шрифта, а также увеличенные строчные буквы. Для шрифтов средневековья характерно применение аббревиатур - сокращений часто повторяющихся слов. Аббревиатуры употреблялись и раньше, но в эпоху средневековья такие сокращения стали применяться чаще, что иногда сильно затрудняло чтение. Для современного использования эти шрифты малопригодны из-за трудночитаемости, поэтому их следует рассматривать как определенный этап развития шрифтового искусства.

С XV века, начала книгопечатания, пройден долгий путь. Практически каждый из прошедших с того времени веков оставил для нас лучшие образцы печатной продукции. Благодаря книгопечатанию были признаны такие особенности типографики как понимание формы шрифта и его единства; восприятие в слове, строке, полосе набора как единого целого по отношению к остальной незапечатанной поверхности и многое другое.

Типографика раздел искусства печати, связанный со шрифтами и зрительным восприятием текста. На создание условий для восприятия образности и комфортного чтения влияют такие факторы как, форма и контрформа, членение текста, пропорции, контрасты, единство текста и формы, ритм и многие другие.

· Форма и контрформа.

Отпечатанное на бумаге, что естественно, является антиподом незапечатанной поверхности. Но вместе они создают целое. Соотношение внутрибуквенных и межбуквенных просветов создают некий оптический эффект. Например, плотный набор делает незапечатанные участки более интенсивными и активизирует внутрибуквенное пространство. Управляя разрядкой между буквами можно создать гармоничное сочетание черного и белого. Другими словами, в умелых руках разрядка может выступать инструментом ослабления или усиления контраста в отношениях внутрибуквенных форм.

· Междустрочная разбивка.

Чрезмерные белые полосы между строк ухудшают восприятие текста. В металлическом наборе пробел между строками не мог быть меньше кегля, т.е. металлической литеры. В наше время, компьютерные программы позволяют сделать это расстояние любым. Но в хорошо набранной полосе баланс между запечатанной и незапечатанной поверхностью должен находиться в гармонии, создавая эффект набора и линейный эффект строк.

· Членение.

Нас окружает огромное количество информации. Десятки газет и журналов, выпускающихся сегодня, предлагают неимоверную массу информации на любой вкус. Типограф должен систематизировать и подать информацию, расчленяя ее на более важную и второстепенную, с помощью отбивок, красок, насыщенности шрифта, его размера и т.п. Количество текста на странице должно быть столько, чтобы он воспринимался с комфортом. Много текста утомляет, а мало приводит в раздражение, т.к. приходится часто переворачивать страницы. Сплошная масса текста без абзацных отступов и концевых строк, является признаком непрофессионализма.

· Единообразие.

Сегодня многие издания являются частями одного целого. В рекламе - элементы фирменного стиля на визитках, буклетах, фирменных бланках, а применительно к книгам, - это серии какого-либо издательства. При оформлении книги все должно следовать единому стилю - гарнитура шрифта, кегль, ширина полосы набора и так далее.

При создании фирменного стиля надо соблюдать единообразность всей печатной продукции, что гарантирует использование одних и тех же элементов оформления: логотип, «фирменный» шрифт, цвет, композиция.

· Вариации.

Вариацию можно определить, как многократное преобразование неосновной части в рамках основной темы. Известны три типа вариаций: изменение типа композиции, шрифта и цвета, при неизменности текста; изменение текста при неизменности композиции, шрифта и цвета; изменение всех элементов при условии узнаваемости основной темы.

· Динамика, движение.

Текст постоянно находится в некотором движении. Большинство букв имеют собственную динамику. Порой, например, возникают затруднения при чтении слов, в которых встречаются буквы З и Э. Это происходит потому, что такие буквы открыты в обратную сторону, относительно направления чтения текста. Но большая часть букв все же имеет положительную динамику, т.е. слева направо - Б, В, Г, Е, С и т.д. Складываясь в слова и строки, буквы создают общее движение слева направо и сверху вниз. Пользуясь возможностями современных программ дизайна и верстки, мы можем придавать тексту дополнительное движение к центру и из центра, по диагонали и даже по кругу.

· Немаловажную роль играют также поля, которые подразделяются на внутреннее и внешнее.

Внутреннее поле - пространство между переплётом и полосой набора текста.

Внешнее поле - пространство между внешним боковым обрезом страницы и полосой набора текста.

Размеры полей зависят от размера и положения полосы на странице издания и формата издания.

2.2 Формат бумаги и её свойства

Бумага была изобретена в Китае во 2 веке до Рождества Христова. В 105 г. китаец Цай Лунь усовершенствовал процесс её изготовления, предложив использовать в качестве сырья молодые побеги бамбука, кору тутовых деревьев, ивы, пеньку и тряпье.Долгое время китайцам удавалось сохранять в тайне секреты производства бумаги. Лишь в начале VII-го века эти секреты были вывезены за пределы страны - в Корею и Японию, затем стали известны в других странах Востока, а в XII в. - и в Европе. С XIII в. бумага стала производиться в Италии, в XIV в. - в Германии, в XV в. - в Англии.

На Руси использование этого нового материала для письма началось в XIV веке. Первоначально бумага была привозной - сначала с Востока, а затем из Западной Европы: итальянская, французская, немецкая, голландская. В период правления Ивана Грозного в России была построена первая «бумажная мельница» близ Москвы, действовавшая, впрочем, недолго. Но уже в XVII столетии в стране работало 5 бумагоделательных предприятий, а в XVIII веке - 52.

Способ изготовления бумаги принципиально отличается от папируса и пергамента. Он основан на разрушении связи между растительными волокнами с последующим их тесным переплетением между собой («сволачиванием») в форме тонкого бумажного листа или бумажной ленты.

В 1670 г. в Голландии был изобретён ролл - механизм для размалывания, измельчения волокон. Французский химик Клод Луи Бертолле в 1789 г. предложил способ отбеливания тряпья хлором, способствовавший улучшению качества бумаги. Менее чем через 10 лет, в 1798 г. француз Н.Л. Робер получил патент на изобретение бумагоделательной машины. В России первая такая машина была установлена в 1818 г. на Петергофской бумажной фабрике.

Важнейшим шагом в развитии бумагоделательного производства стало изготовление бумаги из древесины. Открытие нового способа принадлежало саксонскому ткачу Ф. Келлеру в 1845 г. С этого времени древесное сырьё становится основным в бумажной промышленности.

Формат бумаги.

В полиграфии для изготовления различной продукции используется бумага в листах и рулонах. Все форматы печатных бумаг в полиграфии стандартизированы по тем или иным видам печатной продукции: книжно-журнальные, листовые, картографические и акцидентные. Все выпускаемые размеры бумаг регламентированы ГОСТом 5773-90.

Выбор формата издания и формата печатного листа должен производиться с учетом технологических возможностей имеющегося оборудования. Необходимо учитывать не только формат печатной машины, но и параметры отделочного и брошюровочного оборудования, во избежание возникновения различных проблем во время изготовления бумажных листов.

Всего существует три серии форматов бумаги со своей спецификацией:

· Серия A.

Наибольший стандартный размер бумаги, A0, имеет площадь в один квадратный метр. Длинная сторона листа бумага имеет длину, равную примерно 1,189 м, длина короткой стороны - это обратное значение от указанной величины, примерно 0,841 м, произведение этих двух длин даёт площадь в 1 м?.

Размер бумага A1 получается разрезанием листа A0 вдоль короткой стороны на две равные части, в результате чего отношение сторон сохраняется. Это позволяет получать один стандартный формат бумаги из другого, что было невозможно при использовании традиционных размеров бумага. Сохранение отношения сторон означает также, что при масштабировании изображения от одного формата к другому, сохраняются пропорции изображения.

· Серия B.

Помимо серии форматов бумаги A, существуют также менее распространённые форматы бумага серии B. Площадь листов бумаги серии B является геометрическим средним двух последующих листов серии A. Например, B1 по размеру находится между A0 и A1, с площадью в 0,71 м?. В результате, B0 имеет размеры 1000 ? 1414 мм. Серия B почти не используется в офисе, но имеет ряд специальных применений, например, в этих форматах выходят многие постеры, B5 часто используется для книг, также эти форматы применяются для конвертов и паспортов.

· Серия C.

Серия C используется только для конвертов. Площадь листов серии C равна геометрическому среднему листов серий A и B с тем же номером. Например, площадь C4 есть геометрическое среднее от площади листов A4 и B4, при этом С4 немного больше A4, а B4 немного больше С4. Практический смысл этого в том, что лист A4 можно вложить в конверт C4, а конверт C4 можно вложить в плотный конверт B4.

Свойства бумаги:

· Гладкость бумаги - это одно из важнейших печатных свойств бумаги. Чем выше гладкость бумаги, тем больше полнота контакта между ее поверхностью и печатной формой, тем меньшее давление нужно приложить при печатании, тем выше качество изображения. Гладкость бумаги определяется в секундах с помощью пневматических приборов или с помощью профилограмм, дающих наглядное представление о характере поверхности бумаги. Различные способы печати предъявляют к бумаге различные требования по гладкости. Так каландрированная типографская бумага должна иметь гладкость от 100 до 250 сек., а офсетная бумага той же степени отделки может иметь гладкость гораздо ниже - 80-150 сек. Бумага для глубокой печати отличается повышенной гладкостью, которая составляет от 300 до 700 сек. Газетная бумага не может быть гладкой в силу высокой пористости. Существенно улучшает гладкость поверхности нанесение любого покровного слоя. Например, проклейка.

Особое место в структуре печатных свойств бумаги занимают оптические свойства, то есть белизна, непрозрачность, лоск (глянец).

· Белизна - это способность бумаги отражать свет рассеянно и равномерно во всех направлениях. Высокая белизна для печатных бумаг весьма желательна, так как четкость, удобочитаемость издания зависит от контрастности запечатанных и пробельных участков оттиска.

· При многокрасочной печати, цветовая точность изображения, ее соответствие оригиналу возможны только при печатании на достаточно белой бумаге. Для повышения белизны в дорогие высококачественные бумаги добавляют так называемые оптические отбеливатели - люминофоры, а также синие и фиолетовые красители, устраняющие желтоватый оттенок, присущий целлюлозным волокнам. Этот технологический прием называют подцветкой. Так, мелованные бумаги без оптического отбеливателя имеют белизну не менее 76%, а с оптическим отбеливателем - не менее 84%. Печатные бумаги с содержанием древесной массы должны иметь белизну не менее 72%, а вот газетная бумага может быть недостаточно белой. Ее белизна составляет в среднем 65%.

· Непрозрачность - ещё одно важное практическое свойство печатной бумаги. Особенно важна непрозрачность при двухсторонней печати. Для повышения непрозрачности подбирают композицию волокнистых материалов, комбинируют степень их помола, вводят наполнители.

· Лоск, или глянец, - это результат зеркального отражения поверхностью бумаги падающего на нее света. Всё это тесно связано с микрогеометрией поверхности, то есть с гладкостью бумаги. Обычно с повышением гладкости лоск тоже увеличивается. Однако, эта связь неоднозначна. Следует помнить, что гладкость определяется механическим способом, а лоск - это оптическая характеристика.

Большинство потребителей печатной продукции отдает предпочтение глянцевым бумагам, однако глянец нужен в изданиях далеко не всегда. Так, при воспроизведении текста или штриховых иллюстраций применяют бумагу с минимальным глянцем, например, бумагу машинной гладкости. А различные проспекты, этикетки, репродукции с картин прекрасно получаются на бумаге с высоким глянцем.

Механические свойства бумаги можно подразделить на прочностные и деформационные.

· Для офсетной печати на высокоскоростных ротационных машинах очень важными являются прочностные характеристики бумаги, а именно: прочность на разрыв, излом, стойкость к выщипыванию, влогопрочность. Прочность бумаги зависит не от прочности отдельных компонентов, а от прочности самой структуры бумаги, которая формируется в процессе бумажного производства. Это свойство характеризуется обычно разрывной длиной в метрах или разрывным усилием в ньютонах. Так для более мягких типографских бумаг, разрывная длина составляет не менее 2500 м, а для жестких офсетных, эта величина возрастает уже до 3500 м и более.

Бумага, предназначенная для плоской печати, должна иметь минимальную деформацию при увлажнении. Бумага - материал гигроскопичный. При увеличении влажности ее волокна набухают и расширяются, главным образом по диаметру; бумага теряет форму, коробится и морщится, а при высушивании происходит обратный процесс: бумага дает усадку, в результате чего меняется формат. Повышенная влажность резко снижает механическую прочность бумаги на разрыв, бумага не выдерживает высоких скоростей печатания и рвется. Изменение влажности бумаги в процессе многокрасочной печати приводит к несовмещению красок и нарушению цветопередачи.

· Деформационные свойства проявляются при воздействии на материал внешних сил и характеризуются временным или постоянным изменением формы или объема тела. Основные технологические операции полиграфии сопровождаются деформированием бумаги, например: растяжению, сжатию, изгибу. От того, как ведет себя бумага при этих воздействиях, зависит нормальное (бесперебойное) течение технологических процессов печатания и последующей обработки печатной продукции. Так, при печатании высоким способом с жестких форм при больших давлениях бумага должна быть мягкой, то есть легко сжиматься, выравниваться под давлением, обеспечивая наиболее полный контакт с печатной формой.

Одно из важнейших свойств бумаги - ее впитывающей способности. Правильная оценка впитывающей способности означает выполнение условий своевременного и полного закрепления краски и, как результат - получение качественного оттиска.

2.3 Цветовая гамма

В эпоху европейского средневековья цвет воспринимался как первоначальная форма божественного бытия. Цвет отличался способностью к откровению, раскрытию первоначального, божественного замысла в связи с большим влиянием религии в тот период. Восприятие цвета становится процессом восприятия конкретной религиозной информации.

Красный цвет стал символом Воскресения - победы жизни над смертью. В то же время это цвет мучений и крови, цвет жертвы Христа. В красных одеждах на иконах изображали мучеников. Иногда писали красные фоны на иконе, фреске - как знак торжества вечной жизни, милосердия, божественной любви. Красный цвет символизирует: элемент огня, современность, мужское начало, патриархальный уклад, аппетит, желание. Красный как наиболее выразительный, насыщенный, яркий цвет означал у первых христиан любовь Бога, огонь веры, а также кровь Христа и гнев божий, поэтому его позднее стали связывать с насилием, страстностью, плотской любовью, отчего уже в XII веке он употреблялся как цвет сатаны и геенны огненной. Удивительно, но за тысячу лет христианства красный цвет приобрел значение прямо противоположное первоначальному.

Синий цвет означает небо, море, вечную молодость, бесконечность, изменчивость.

В христианских конфессиях черный - цвет дьявола, уродства, а поэтому греха и его искупления, как в монашеской одежде, поэтому скорбь и аскетизм также символизировали черным.

Белый цвет из-за близости к дневному свету символизировал жизнь, чистоту, божественность; у новокрещённых существовал обычай в течение 8 дней ходить в белых одеждах, дабы всем было видно, как они блюдут чистоту.

Золото символизировало божественность, желтый первоначально полностью отождествлялся с золотым, впоследствии приобрел самостоятельные, как правило, противоположные золотому отрицательные значения, как, например, предательство.

Зеленый цвет символизировал юность, жизнь, возрождение. Фиолетовый - скромность, страдание, траур. Пурпур - божественное и царское достоинство; пурпур с красным оттенком - строгость веры; пурпур с синим оттенком - чистая совесть, спокойствие души,

В средние века цвет приобретает чисто эстетическое значение. В наиболее полном и доступном виде цветовая символика средневековья представлена в «Божественной комедии» Данте Алигьери, где каждый из семи смертных грехов отождествляется с конкретным цветом, металлом, небесным светилом, днем недели. Например, гордыня символизируется золотым цветом, золотом, Солнцем и воскресеньем. Зависть - серебряным, серебром, Луной, понедельником. Гнев - красным цветом, железом, Марсом, вторником. Лени соответствует белый цвет, свинец, Сатурн, суббота. Сребролюбие символизирует голубой цвет, ртуть, Меркурий, среда. Чревоугодие символизируется цветом, светляком, оловом, Юпитером, четвергом. Сладострастию соответствует зеленый цвет, медь, Венера, пятница. Христианские же добродетели обозначались: вера - белым цветом, надежда - зеленым, любовь - алым цветом.

2.4 Шрифтовая гарнитура

Письменность появляется у народа на определённом этапе его развития, тогда, когда она становится необходимым инструментом его духовной культуры и государственности. Причём чаще всего появляется письменность путём заимствования. Историческое развитие предопределило заимствование народами варварской Европы буквенного письма - все европейские системы письма были созданы на основе греческой и латинской письменности.

Говоря о заимствовании письменности, имеется ввиду не столько заимствование форм букв, сколько заимствование принципов построения алфавита и системы графики. Так, по греческому образцу были созданы не только кириллическая, коптская и готская, но и глаголическая, армянская и грузинская письменность, хотя начертание их букв прямо не выводимы из греческих.