Шрифтовая композиция (каллиграфия)

Известны два вида заимствования письменности - стихийный и авторский. Во всех странах средневековой Европы, заимствовавших латинский алфавит, появление письменности происходило стихийно, чужой алфавит и чужая система графики использовалась чаще всего в первых памятниках на родном языке «без устроения», и лишь затем постепенно вырабатывались особые графические приёмы для передачи фонологических особенностей соответствующих языков.

· Общим для всех стихийно возникших письменностей средневековой Европы является отсутствие правил орфографии. Графические приёмы не закреплены здесь за словами, как в современных литературных нормах, и обозначающие те же фонологические различия аллографы могут заменять друг друга при написании одного и того же слова.

· Другой путь появления письменности связан с деятельностью выдающихся просветителей, таких как Вульфила, Месроп Маштоц и Константин Философ. Созданные ими письменности гораздо совершеннее стихийных, они, как правило, хорошо приспособлены для передачи фонологических различий соответствующих языков.

Письменность в средневековую Европу проникает вместе с христианством (исключение составляют огамическое и руническое письмо), и различие путей появления письменности на западе и востоке Европы связано с разной политикой римской и византийской церквей.

Римская церковь была строгой последовательницей трёхъязычия, она допускала богослужение только на одном из трёх языков Св. писания (еврейском, греческом и латинском), византийская церковь, проводя более гибкую политику, не препятствовала богослужению на родном языке. Именно этим и объясняется появление собственной письменности для переводов Св. писания у народов, принявших христианство под влиянием Византии, в том числе у готов, армян, грузин и славян.

Латинская грамматическая традиция учит, что минимальная «часть речи» буква имеет три воплощения: написание (figura), значимость (potestas) и название (nomen). Буквы письменности одного языка должны отличаться от букв письменности другого языка и написанием, и значимостью, и названием. В соответствии с этой традицией создавалось огамическое письмо, руническое письмо, глаголица, кириллица, готское и армянское письмо.

Создатели стихийных письменностей на латинской основе сознавали, что используют латинские буквы (в вышеизложенном значении этого слова) для записей текстов на родном языке - именно поэтому в этих письменностях новые буквы очень редки.

Готическое письмо - семейство почерков латинского письма эпохи средневековья. Возникло в XI веке, придя на смену каролингскому унциальному письму.

С начала книгопечатания появились наборные готические шрифты - знаменитая Библия Гутенберга была набрана вариантом текстуры. В Италии первые печатные книги с готическим шрифтом появились в 1473 г. (это были сочинения Х. де Торквемады и Р. Караччиоли).

Название было предложено в XV веке деятелями итальянского возрождения, считавшими такие шрифты «варварскими» и противопоставлявшими их древнеримской письменности. В романских и восточноевропейских западнохристианских странах антиква была принята сразу, однако у германских народов (а также у народов, находящимся под культурным доминированием последних - финнов, эстонцев, латышей и т.д.) по тем же причинам стала применяться фрактура (разновидность готического письма), при этом фрактура чётко противопоставлялась антикве как иная система письменности и никогда не использовалась для письма на языках, где готическое письмо не было принято (например, немецко-латинские, немецко-французские или немецко-чешские тексты (словари, билингвы или глоссы) писались фрактурой для немецкого и антиквой для латинского, французского или чешского) [источник?]. В дальнейшем отказ от фрактуры был связан отчасти с буржуазными революциями - голландцы отказались от фрактуры во время нидерландской революции, англичане и шотландцы во время английской революции, шведы во время «эры свобод» в середине XVIII века, в Норвегии и Дании фрактура до конца XIX века, в Германии до середины XX века, хотя антиква активно использовалась с конца XIX века.

С XVI века готическое письмо постепенно вытеснялось шрифтами на основе антиквы, близкими к современным. Дольше всего (до 1918 и отчасти до 1945) готический шрифт сохранялся в Германии и в Латвии (латышский язык официально был переведён с готического шрифта на антикву в 1926 году, а немецкие издания в Латвии и Эстонии продолжали печататься готическим шрифтом и после этого). Готические шрифты широко употреблялись в Германии до начала XX века, но были запрещены во времена Третьего рейха в 1941 году. Сейчас шрифты на основе готического начертания используются в декоративных целях, а также для некоторых математических обозначений.

Общий вид готических символов определяется использованием в качестве пишущих приборов гусиных перьев, обрезанных по диагонали. Пишущая кромка в большинстве случаев располагается под углом 45° к базовой линии строки. Буквы расположены очень плотно, и ширина межштриховых промежутков близка к ширине штрихов - это объясняется необходимостью экономии дорогостоящего пергамента (отсюда английское название готического письма: англ. blackletter). Широко используются лигатуры и сокращения.

Основные разновидности готического письма:

· текстура - острое письмо.

Это первая и основная разновидность готического письма. Своё название текстура получила за то, что покрывала страницу равномерно. Характерное отличие шрифтов данного типа - вытянутость букв.

· фрактура - острое письмо с ломаными очертаниями.

Фрактура - поздняя разновидность готического письма, возникшая в XVII-XVIII вв. В гитлеровской Германии фрактуры использовались как элемент нацистской пропаганды. Предполагалось, что фрактуры олицетворяют основательность, серьёзность и глубину, тогда как повсеместно распространённая в то время в Европе антиква свидетельствует о лёгкости, несерьёзности и поверхностности, чуждых немецкому духу. Но в 1941 году использование фрактуры в Третьем рейхе было запрещено. Запрет был связан с тем, что жители оккупированных территорий и ввезённые в страну иностранные рабочие зачастую не могли свободно читать тексты, написанные с использованием фрактуры. Особенно трудными для восприятия были, например, строчные s, k и многие прописные.

· швабахер (бастарда) - ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв.

Это разновидность готического письма, зародившаяся в XV веке. Швабахер - это ломаное письмо с округлёнными очертаниями некоторых букв. Этот шрифт доминировал в Германии с конца XV до середины XVI века, после чего был заменён на фрактуру, но оставался популярным до XX века.

· отунда - переходный вид письма от готического к антикве.

Ротунда - итальянский вариант готического письма (полуготический шрифт), появившийся в XII веке. Отличается округлённостью и отсутствием надломов.

· готический курсив (куррент) - готический курсив; с начала XX в. в качестве стандартного готического курсива принят шрифт Зюттерлина.

Это устаревшая форма скорописи, существовавшая в Германии (в других немецкоязычных странах распространения не получила). Готический курсив был создан на основе позднесредневекового курсива. В начале XX века в Германии был принят так называемый «шрифт Зюттерлина» - стандартизованная форма готического курсива, преподававшаяся в школах до запрета Мартином Борманом (до 1 сентября 1941 года).

Старославянский шрифт.

Путь развития славянского, а, следовательно, и русского письма в корне отличается от путей развития латинского. О времени, условиях возникновения и становления славянского письма имеется очень мало фактических данных, поэтому и высказывания учёных по этому вопросу с давних пор были противоречивыми. Многие вопросы ещё и по сей день не разрешены в полной мере.

· Глаголица (X-XI вв.)

Азбуки, ставшие основой славянского письма, называются глаголицей и кириллицей. История их происхождения сложна и не ясна до конца. О древнейшей форме глаголицы мы можем судить только ориентировочно, потому что дошедшие до нас памятники глаголицы не старше конца X столетия. Всматриваясь в глаголицу, мы замечаем, что формы букв её очень замысловатые. Знаки часто строятся из двух деталей, расположенных как бы друг на друге. Это явление замечается и в более декоративном оформлении кириллицы. Простых круглых форм почти нет. Они все связаны прямыми линиями. Современной форме соответствуют лишь единичные буквы (ш, у, м, ч, э). По форме букв можно отметить два вида глаголицы. В первой из них, так называемой болгарской глаголице, буквы округлые, а в хорватской, называемой также иллирийской или далмацийской глаголицей, форма букв угловатая. Ни тот, ни другой вид глаголицы не имеет резко очерченных границ распространения. В позднейшем развитии глаголица переняла много знаков у кириллицы. Глаголица западных славян (чехов, поляков и других) продержалась сравнительно недолго и была заменена латинским письмом, а остальные славяне перешли позже на письмо типа кириллицы. Но глаголица не исчезла совсем и до настоящего времени. Так, она употребляется или, по крайней мере, употреблялась до начала второй мировой войны в кроатских поселениях Италии. Этим шрифтом печатались даже газеты.

· Устав (кириллица XI в.)

Происхождение кириллицы также окончательно не выяснено. Существует несколько основных теорий происхождения кириллицы, теории разной степени достоверности. В связи со своей поездкой в славянские государства в середине IX века Кирилл, несомненно, составил какой-то новый славянский алфавит. Была ли это глаголица - неизвестно. Необходимо было перевести религиозную литературу на славянский язык, а для этого надо было упростить замысловатые и трудно выполняемые буквы глаголицы и ввести в алфавит недостающие буквы для звуков славянского языка. Обо всём этом говорится во многих источниках того времени, но всегда упоминается только об одном славянском алфавите, хотя их существовало в то время уже два. В алфавите кириллицы насчитывается 43 буквы. Из них 24 заимствованы из византийского уставного письма, остальные 19 изобретены заново, но в графическом оформлении уподоблены первым. Не все заимствованные буквы сохранили обозначение того же звука, что в греческом языке, некоторые получили новые значения соответственно особенностям славянской фонетики. Из славянских народов кириллицу сохранили всех дольше болгары, но в настоящее время их письмо, как и письмо сербов, аналогично русскому, за исключением некоторых знаков, предназначенных для обозначения фонетических особенностей. Древнейшую форму кириллицы называют уставом. Как глаголица, так и устав - виды письма ещё полностью прописного. Отличительной чертой устава является достаточная отчётливость и прямолинейность начертаний. Большая часть букв угловатая, широкого тяжеловесного характера. Исключениями являются узкие округлые буквы с миндалевидными изгибами (О, С, Э, Р и др.), среди других букв они кажутся как бы сжатыми. Для этого письма характерны тонкие нижние удлинения некоторых букв (Р, У, 3). Эти удлинения мы видим и в других видах кириллицы. Они выступают в общей картине письма лёгкими декоративными элементами. Диакритические знаки ещё не известны. Буквы устава - крупного размера и стоят отдельно друг от друга. Старый устав не знает промежутков между словами.

· Полуустав (XIV в.)

Начиная с XIV столетия, развивается второй вид письма - полуустав, который впоследствии вытесняет устав. Этот вид письма светлее и округлее, чем устав, буквы мельче, очень много надстрочных знаков, разработана целая система знаков препинания. Буквы более подвижны и размашисты, чем в уставном письме, и со многими нижними и верхними удлинениями. Техника начертания ширококонечным пером, сильно проявлявшаяся при письме уставом, замечается много меньше. Полуустав употреблялся в XIV-XVIII веках наряду с другими видами письма, главным образом, со скорописью и вязью. Писать полууставом было значительно проще. Феодальная раздробленность страны вызвала в отдалённых областях развитие своего языка и своего стиля полуустава. Главное место в рукописях занимают жанры военной повести и летописный жанр, отражавшие наилучшим образом события, пережитые в ту эпоху русским народом.

· Скоропись (XV-XVII вв.)

В XV столетии, при великом князе Московском Иване III, когда закончилось объединение русских земель и создалось национальное Русское государство с новым, самодержавным политическим строем, Москва превращается не только в политический, но и культурный центр страны. Прежде областная культура Москвы начинает приобретать характер всероссийской. Наряду с увеличивающимися потребностями повседневной жизни возникла необходимость в новом, упрощённом, более удобном стиле письма. Им стала скоропись. Скоропись примерно соответствует понятию латинского курсива. У древних греков скоропись была в широком употреблении на ранней стадии развития письма, частично имелась она и у юго-западных славян. В России скоропись как самостоятельный вид письма возникла в XV столетии. Буквы скорописи, частично связанные меж собой, отличаются от букв других видов письма своим светлым начертанием. Но так как буквы были снабжены множеством всевозможных значков, крючков и прибавок, то читать написанное было довольно трудно. Хотя в скорописи XV столетия ещё отражается характер полуустава и связующих буквы штрихов мало, но в сравнении с полууставом это письмо более беглое. Буквы скорописи в значительной мере выполнялись с удлинениями. Вначале знаки были составлены главным образом из прямых линий, как это характерно для устава и полуустава. Во второй половине XVI века, а особенно в начале XVII века, основными линиями письма становятся полукруглые штрихи, а в общей картине письма видим некоторые элементы греческого курсива. Во второй половине XVII века, когда распространилось много разных вариантов письма, и в скорописи наблюдаются характерные для этого времени черты, - меньше вязи и больше округлостей. В конце века круглые очертания букв стали ещё более плавными и декоративными. Скоропись того времени постепенно освобождается от элементов греческого курсива и отдаляется от форм полуустава. В позднейшем периоде прямые и кривые линии приобретают равновесие, а буквы становятся более симметричными и округлыми. В то время, когда полуустав преобразуется в гражданское письмо, соответственный путь развития проделывает и скоропись, вследствие чего её можно в дальнейшем называть гражданской скорописью.

2.5 Используемые материалы

На протяжении всего средневекового периода основой для письма служили самые разные материалы. Как и в эпоху Античности, продолжали выбивать надписи на камнях, хотя гораздо реже и только в определенных случаях: на каменных надгробиях, на сводах замков, на гражданских и религиозных монументах. Для обычного письма предпочитали мягкие и податливые материалы: папирус, хотя он был не приспособлен для влажного европейского климата, и с VII в. его больше не использовали. Последний меровингский папирус датировался 672 годом. Широко использовался пергамент (или пергамин), изготавливаемый из шкур молодых животных: из ягненка делали пергамент для рядовых записей, а из телячьей кожи - для дорогих и роскошно оформленных книг. Пергамент ценили за его прочность и долговечность.

В монастырском книжном обиходе средних веков пергаменные кодексы постепенно вытеснили папирусные свитки. С IV в. н.э. уже был распространён обычай писать богослужебные книги на пергаменте, и в Средние века для этой цели папирус почти не употреблялся.

В Средние века знали два основных сорта пергамена:

· Пергамен.

Для изготовления пергамена употреблялись шкуры овец, баранов, телят, свиней и других животных.

· Веллум.

На велень шли шкуры новорождённых и особенно мертворождённых ягнят и телят. На юге Европы в Средние века употребляли козьи и овечьи шкуры, в Германии и Франции пользовались преимущественно телячьими. Из ослиной кожи пергамент не выделывался.

Пергамен был толще и грубее велени, но раннее Средневековье практически не знало велени - его начали широко применять в производстве книг только с конца XII в.

Вне зависимости от того, какие шкуры использовались, мастера-пергаменщики начинали с промывки шкуры и удаления наиболее грубого и жёсткого волоса. После этого шкуры подвергали золению, то есть длительному вымачиванию в известковом растворе. В извести шкуры выдерживали от трёх до десяти дней в зависимости от температуры окружающего воздуха, а затем промывали в воде. Это облегчало удаление волоса.

После выпадения волосяного покрова шкуры натягивали на деревянные рамы и мездрили, то есть отделяли от дермы нижний слой шкуры - подкожную клетчатку. Эта операция производилась при помощи полукруглых ножей. Затем шкуры шлифовали и выглаживали пемзой.

При последней операции в пергамент втирался меловой порошок, впитывающий жиры, не удалённые при предыдущих обработках. Помимо этого, меловой порошок делал пергамент более светлым и однородным по цвету, и предотвращал растекание туши. Для отбеливания пергамента в него втирали муку, белки или молоко.

В Российской национальной библиотеке хранится рукопись святого Августина, писаная на превосходном, мягком и тонком, почти белом пергаменте, выделка которого представляет своего рода совершенство.

К писцам и художникам пергамент поступал разрезанным и, как правило, собранным в тетради. Преимущество пергамента над папирусом заключается в том, что на пергаменте можно писать с обеих сторон листа, а кроме того, его можно использовать повторно.

Пергамент был не дешевле папируса, поскольку на изготовление крупноформатных книг (а священные книги часто изготавливались в большом формате) уходило множество шкур. Например, каждая двойная страница в «Лоршском Евангелии» (ок. 810 г. Рим, Ватиканская библиотека) требовала одной шкуры телёнка; для изготовления «Книги Кельтов» («Келлское евангелие», ок. 800 г., Дублин, Библиотека Тринити-колледжа) потребовалось забить стадо приблизительно в 150 голов, а для создания «Винчестерской Библии» (1160-1175 гг., Винчестер, Библиотека собора) потребовалось стадо в 250 телят. Для изготовления монументального формата полной Библии требовались шкуры приблизительно 500 животных[3].Калиброванные кожи складывались и переплетались в форме книги (манускрипты, картулярии, регистры). Иногда концы кож сшивались, образовывая рулоны, достигавшие десятков метров в длину. Дороговизна кожи заставляла использовать ее малейшие куски, а после мытья и чистки пергамент применяли еще не один раз. Эти рукописи называются палимпсестами, а самые древние из них можно прочесть только благодаря химической или оптической обработке. Бумага появилась лишь в конце Средневековья: первые бумажные мельницы, работавшие на хлопковых оческах и буковых или дубовых опилках, были построены в Лангедоке в XIII в. Будучи более прочной и дешевой, в XV столетии бумага окончательно вытеснила пергамент.

Бумага.

Китайские летописи сообщают, что бумага была изобретена в 105 году н.э. Цай Лунем. Однако в 1957 году в пещере Баоця северной провинции Китая Шаньси обнаружена гробница, где были найдены обрывки листов бумаги. Бумагу исследовали и установили, что она была изготовлена во II веке до нашей эры. До Цай Луня бумагу в Китае делали из пеньки, а ещё раньше из шёлка, который изготавливали из бракованных коконов шелкопряда.

Цай Лунь растолок волокна шелковицы, древесную золу, тряпки и пеньку. Всё это он смешал с водой и получившуюся массу выложил на форму (деревянная рама и сито из бамбука). После сушки на солнце он эту массу разгладил с помощью камней. В результате получились прочные листы бумаги. После изобретения Цай Луня процесс производства бумаги стал быстро совершенствоваться. Стали добавлять для повышения прочности крахмал, клей, естественные красители и т.д.

В начале VII века способ изготовления бумаги становится известным в Корее и Японии. А еще через 150 лет через военнопленных попадает к арабам.

В VI-VIII веках производство бумаги осуществлялось в Средней Азии, Корее, Японии и других странах Азии. В XI-XII веках бумага появилась в Европе, где вскоре заменила животный пергамент. С XV-XVI веков, в связи с введением книгопечатания, производство бумаги быстро растёт. Бумага изготовлялась весьма примитивно - ручным размолом массы деревянными молотками в ступе и вычерпкой её формами с сетчатым дном.

Тушь.

Об использовании черных пигментов для письма известно из египетских папирусов, относящихся к XVI в. до н.э. Действительными изобретателями способов получения туши из сажи следует считать китайцев, применявших ее раньше других народов. Появление туши в Китае относят к 2700 г. до н.э. Плиний и Витрувий писали, что применение туши для письма перешло из Китая и Японии в Грецию и Рим еще до н.э. Тушь, или угольные чернила, представляла собой взвесь тонкой (ламповой) сажи в масле, смоле или клее. При изготовлении китайской туши использовался обычно рыбий клей, обращалось особое внимание на чистоту и способ измельчения сажи. Для приготовления египетской туши применялся клеи из рогов быка. В Древней Руси сажу для письма применяли еще в XV в. Текст наносился кистью или палочками (перьями из тростников). В памятниках русской письменности, относящихся к этому периоду, упоминается о применении «копченых чернил». Сажные чернила и туши очень хорошо сохраняются, имеют густую окраску и не удаляются с бумаги химическим путем. Однако они густы и недостаточно текучи, что не дает возможности писать быстро. Угольные чернила предпочитают и теперь, когда особенно важно сохранить четкость текста. Черная водостойкая тушь (живописная и чертежная), как правило, является угольными чернилами с небольшим добавлением лака и консерванта.

Чернила.

С появлением и распространением в странах Европы бумаги возникла и необходимость замены густых угольных чернил более жидкими, обеспечивающими большую скорость нанесения текста. Такими чернилами оказались железо-галловые (орешковые). Мнения ученых о времени появления орешковых чернил расходятся. Одни считают, что это произошло в XII в., другие - в IV-III вв. до н.э. При изготовлении этих чернил была использована способность дубильных веществ, содержащихся в растениях, давать темноокрашенные соединения с солями железа. К дубильным веществам относятся галловая кислота и танин. Источником их обычно служили чернильные орешки-галлы - болезненные разрастания на некоторых растениях, вызванные насекомыми. У некоторых видов «орешков» содержание дубильных веществ составляло до 1/2 сухого веса. Таковы аллепские, или турецкие, орешки на листьях малоазиатского дуба. В приготовленный горячим или холодным способом экстракт из чернильных орешков добавлялась соль закисного железа, обычно железный купорос, чтобы не образовывалось осадка в чернилах в момент их применения. Для стабилизации образовавшегося коллоидного раствора и уменьшения растекаемости чернил на бумаге добавляли органические (гуммиарабик, декстрин, сахар) и неорганические (серная и соляная кислоты) загустители. Недостатком железо-галловых чернил являлась слабая интенсивность окраски в момент нанесения текста. Свежие надписи имели синюю окраску, со временем превращавшуюся в черную. Интенсивность и прочность окраски зависят от соотношения основных компонентов чернил: дубильных кислот и сернокислого железа. Оптимальное соотношение - 3 части танина на 1 часть железа. Кислая реакция чернил препятствует быстрому окислению железа, и цвет меняется медленнее, но чернила глубже проникают в бумагу и лучше в ней закрепляются. Если дубильных веществ мало, надпись становится коричневой через несколько часов за счет окисления железного купороса. В современных рецептурах железо-галловых чернил используют не экстракты дубильных веществ, а выделенные в свободном состоянии танин и галловую кислоту. Для усиления окраски штриха в момент написания текста в композицию добавлен краситель.

Чернильница.

Это сосуд для хранения чернил, использующийся при письме пером. Чернильницы, в зависимости от страны, эпохи и назначения, изготовлялись разного размера и из различных материалов (камня, стекла, фарфора, металлов, полимеров), в том числе драгоценных. Чернильницы могли также иметь крышку и подставку.

Особой разновидностью чернильницы является чернильница-непроливайка, которая, благодаря особой конструкции, препятствующей вытеканию чернил при наклоне или переворачивании (горлышко снабжено направленной внутрь ёмкости конусообразной воронкой), позволяла носить готовые к использованию чернила при себе, что являлось весьма важным до изобретения поршневых (заправляемых чернилами) и шариковых авторучек.

Тростниковые перья.

Тростниковое перо - это самый древний из всех орудий письма, которые способны удерживать чернила, тушь и другую краску. Тростниковые перья применяются и сейчас, но их очень трудно приобрести. Тростниковое перо можно изготовить самостоятельно из камыша или другого растения с трубчатым стеблем.

Гусиное перо.

Гусиные перья продаются, и они готовы к употреблению. Как и тростниковое перо, его можно изготовить самостоятельно.

Металлические перья.

Изобретение металлического пера по праву должно быть причислено к достижениям человеческого гения. Незаметное на первый взгляд усовершенствование - переход от естественного гусиного пера к искусственному металлическому - сыграло огромную роль в истории мировой письменности, определив значительные удобства и ускорение процесса фиксации мысли. Уже Древний Рим знал перья, изготовленные из бронзы, меди и серебра. Их обрез и расщеп были при этом не слишком далеки от современного. Особенностью этих перьев, в частности, было то, что они не списывались и не подвергались коррозии и были, таким образом, бесконечно прочными («вечными»). Такого типа пером Теодорих Великий (VI в. н.э.) подписывал приказы.

Согласно немецкой версии (она изложена в названной книге Ойле), германские мастера XV в. знали серебряные и медные перья, но их надо было систематически оттачивать, и они не были достаточно гибкими и эластичными. Поэтому они на этом этапе не вошли во всеобщее употребление.

Из-за дороговизны металла и металлообработки приблизительно до XIX века металлические перья имели весьма ограниченное распространение. Так, древнейшее из найденных на территории Европы металлическое (бронзовое) перо датируется не позднее конца XIV в.

Заключение

Изобразительное искусство является одним из наиболее значимых достижений человечества. Каждое столетие представляет ряд авторов, которые оказывают сильное влияние на искусство и благодаря своим достижениям являются основателями совершенно новых жанров. Рукотворные вещи всегда имели особую ценность. Даже сейчас, когда компьютер прочно входит в жизнь человека и зачастую является ему заменой, ручной труд продолжает существовать. Зачастую такие вещи являются неповторимыми, потому что сделать точную её копию, а тем более многократную, не представляется возможным. Человеческие руки - универсальный и уникальный инструмент, данный нам природой. И мы должны этим пользоваться. Как, решает каждый из нас.

Технологии дают человеку преимущество, расширяют перед ним границы. Но ничто не будет так живо, как вещь, созданная человеком; как линия, проведённая рукой человека. Всё это оставляет определённый след и несёт в себе то, что присуще автору - его характер, экспрессию и так далее. Линия является «живой» в отличие о той, которую создаёт машинный механизм. Однако такая «мёртвая» линия получило больше распространение в современном мире, окружая нас на каждом шагу в виде различной полиграфической продукции.

Данный курсовой проект - по-настоящему отличная возможность поработать руками, заодно изучив предмет, который представляет для меня немалый интерес. В бытовых условиях я нечасто изучаю что-то новое, пусть и испытываю к этому огромный интерес. В буквах есть масса красивых и интересных моментов, однако это понятно далеко не каждому из нас. Стремление понять эту красоту - вот, что являлось движущей силой во время разработки курсового проекта. И, как мне кажется, небольшой, но всё же прогресс есть.

Даже в те минуты, которые я тратил на отдых и развлечение, я думал о проекте. Направление работы, выбранное мной, имеет свои достоинства и недостатки. С одной стороны, тот факт, что я являюсь единственным в этом жанре среди своих однокурсников, является преимуществом. С другой стороны, это накладывает определённую ответственность как на меня, так и на руководителя проекта. При всей своей нелюбви к обязательствам и ответственности подводить человека, взявшего шествие надо мной, мне не хотелось.

На момент написания текста заключения курсовой проект перестал мне нравиться, что я не могу не воспринимать с радостью. Приходит отчётливое понимание того, что любое дело, за которое бы ты ни брался, всегда можно сделать лучше. В любом случае, останавливаться на достигнутом не стоит.

Я очень рад тому, что мне удалось поработать над проектом вместе с Олегом Петровичем Канчугой. Я считаю его интересным и талантливым человеком, который может поделиться со мной опытом. Всякий раз, когда мы обсуждали идеи проекта, Олег Петрович давал рекомендации и предлагал такие идеи, как будто бы он делает этот проект для себя. Время, отведённое на разработку проекта, потраченным зря не считаю. Искренне надеюсь на то, что проект порадует сотрудников кафедры.

Список использованных источников

1. Дэвид Хэррис. Искусство каллиграфии. Учебное пособие. - Великобритания, Лондон: Издательский дом Dorling Kindersley Limited, 1995. - 6 c., 38 c., 46 c., 50 c., 60 c.

2. Дэвид Хэррис. Библия каллиграфа. Учебное пособие. - США: Издательский дом Barrons's Educational Series, Ink., 2003. - 118 c., 124 c., 132 c., 133 c., 140 c., 146 c.

3. Евгений Добровинский. Серебро набора. Учебное пособие. - Россия, Москва, 2012.

4. Малькольм Кауч. Творческая каллиграфия. Учебное пособие. - Великобритания, Лондон: Издательский дом Dorling Kindersley Limited, 2000. - 22 с.

5. Эмиль Рудер. Типографика. Учебное пособие. - Россия, Москва: Издательство «Книга», 1982. - 52 с.

6. Ян Чихольд. Образцы шрифтов. Учебное пособие. - Россия, Москва: Издательство Студии Артемия Лебедева, 2012. - 9 с.

7. Ян Чихольд. Новая типографика. Учебное пособие. - Россия, Москва: Издательство Студии Артемия Лебедева, 2012. - 67 с.

8. Омский Клуб Блогеров и Журналистов: [Электронный ресурс]. Омск, 2014, URL: http://omsk-journal.ru. (Дата обращения: 04.04.2014).

9. Подробнее: http://omsk-journal.ru/publ/9-1-0-147

10. Рекламное агентство Alba Advertising Agency: [Электронный ресурс]. М, 2004-2014, URL: http://www.triplea.ru. (Дата обращения: 04.04.2014).

11. Подробнее: http://www.triplea.ru/interest/1042.html

12. Фонтов. нет: [Электронный ресурс]. М, 2008-2014, URL: http://www.fontov.net. (Дата обращения: 05.04.2014).

13. Подробнее: http://www.fontov.net/shrifti-klassifikacia

14. Международная выставка каллиграфии: [Электронный ресурс]. М, 2014, URL: http://calligraphy-expo.com. (Дата обращения: 10.04.2014).

15. Подробнее: http://calligraphy-expo.com/rus/Personalities/Participants/Georgy_Kozubov/Article.aspx? ItemID=57

16. Жорж Сёра: [Электронный ресурс]. М, 2008-2014, URL: http://www.seurat.ru. (Дата обращения: 10.04.2014).

17. Подробнее: http://www.seurat.ru/? item=954011ed-66b1-4414-bec4-6e682defbd3d&termin=8631c289-411b-4e68-8e8e-4f8a505d13e4

18. Композиция: [Электронный ресурс]. М, 2014, URL: http://www.coposic.ru. (Дата обращения: 10.04.2014).

19. Подробнее: http://www.coposic.ru/osnovnye-zakony/

20. Википедия: [Электронный ресурс]. США, 2001, URL: http://ru.wikipedia.org. (Дата обращения: 15.04.2014).

21. Подробнее: http://ru.wikipedia.org/wiki/Остромирово_Евангелие

22. Типография Алькор-4: [Электронный ресурс]. М., 2005-2014, URL: http://www.alkor-4.ru. (Дата обращения: 15.04.2014).

23. Подробнее: http://www.alkor-4.ru/about/publications/istoriya_vozniknoveniya_shrifirv/

24. ГОЗНАК: [Электронный ресурс]. М., 2004-2014, URL: http://www.goznak.ru. (Дата обращения: 21.05.2014).

25. Подробнее: http://www.goznak.ru/products/29/

26. Студия дизайна «Индейское лето»: [Электронный ресурс]. М., 2000-2013, URL: http://indians.ru. (Дата обращения: 20.05.2014).

27. Подробнее: http://indians.ru/a-font-anatomy.htm

28. Веб-студия Wia: [Электронный ресурс]. М., 2008-2014, URL http://wiasite.com. (Дата обращения: 20.05.2014).

29. Подробнее: http://wiasite.com/page/shalimova/ist/ist-8-idz-ax36-nf-64.html

30. Оазис Христианства онлайн: [Электронный ресурс]. США, 2000-2014, URL http://www.christianityoasis.com. (Дата обращения: 20.05.2014).

31. Подробнее: http://www.christianityoasis.com/keyword/OriginalSin.htm

32. Всё для мобильной фотографии: [Электронный ресурс]. М., 2012-2014, URL http://igraphy.ru. (Дата обращения: 20.05.2014).

33. Подробнее: http://igraphy.ru/2012/03/27/kvadratnyj-format/

34. Размещено на Allbest.ru