Прежде всего, появление принципиально новых трактовок привычных экранных образов связано с развитием телевидения. Специфику телевизионного продукта в наибольшей степени определяет страна проживания. Действительно, культурные ценности, установки, государственное устройство и психологический климат в стране напрямую влияют на создание телевизионного продукта, более того, телевидение отражает протекающие в обществе процессы Мазурина Е.А. Взаимодействие документальных форм кинематографа и телевидения: дисс. канд.

Два вида экранного искусства взаимодействуют друг с другом. Но телевидение более доступно и имеет возможность воздействовать на несравнимо большую аудиторию.

Первоначально влияние кино на телевидение заключалось в демонстрации фильмов на телеэкране, создании особого формата - телевизионный фильм. В то же время неоднократно отмечалась связь телевидения с неигровым кино в отношении "эстетических особенностей становления экранной выразительности" Попова Л.О., Ромах О.В. Феномен телевизионных сериалов в современной массовой культуре // Аналитика культурологии, 2008, № 12. - С. 31. .

Но к концу двадцатого века сформировался особый тип телевизионной продукции, востребованный зрителем - телевизионные сериалы, которые стали значимым социокультурным феноменом. Причины популярности сериалов связаны с их социальной значимостью, поскольку сериалы "позволяют проводить определённые мировоззренческие ориентиры, постулаты и тем самым воздействовать на сознание телезрителей. Телесериалы объективно полифункциональны. Позволяют донести квазикоммуникационные ценности, а модели поведения, визуальные образы фразеологически переносятся в обыденную жизнь" Там же. - С. 33. .

Сериал выходит регулярно, в определённое время. А благодаря непредсказуемости сюжета служит средством привлечения и удержания внимания телезрителей.

"Телесериал, как феномен массовой культуры, подчиняется принципам построения формульных жанров. Он опирается на устойчивые сюжетные ходы, визуальные и вербальные клише. Его текст составлен из вариаций стандартных ситуаций образцов. Ориентирован на привычное, легко опознаваемое, и хотя интрига, неожиданное развитие действия и драматизм удерживают аудиторию у экрана, но такой фильм должен потребляться с комфортом. Зритель вправе рассчитывать на своё предварительное знание, проявляемое на уровне каждой отдельной ситуации".

Исторический сериал в этом контексте удовлетворяет сразу несколько зрительских потребностей:

· красочное зрелище - отдалённая историческая эпоха позволяет задействовать костюмы и декорации;

· приключенческий жанр - традиция восприятия исторического романа сформировала определённое отношение к жанру;

· красивая история любви - также непременная принадлежность жанра;

· повышение образовательного и культурного уровня - любой исторический сериал не только сообщает определённые сведения, но и стимулирует зрителей к поиску достоверной информации.

· подробное изложение событий - отнесённость в прошлое требует усвоения культурного контекста, что возможно в условиях продолжительного времени сериала.

Таким образом, именно в формате сериала были решены проблемы, с которыми сталкивались создатели исторических фильмов.

Ещё в 1971 году на британском телевидении появились сериалы "Елизавета: Королева английская" и "Мария, королева Шотландская" режиссёров Родерика Грэма, Ричарда Мартина, Доналда МакУинни и Чарльза Джеррота, сценаристами которых выступили Джон Хейл, Джулиан Митчелл и Джон Преббл.

С точки зрения нынешнего дня их нельзя назвать полноценными сериалами - продукция ВВС содержала всего лишь по 6 серий. В роли королевы Елизаветы снялась Гленда Джексон.

Сериал о Елизавете рассказывает о её пути к престолу. Создатели сериала старались ставить во главу угла историческую достоверность, но всё же учитывали потребности женской части зрительской аудитории. Вердикт создателей сериала - Елизавете пришлось пожертвовать личной жизнью ради стабильности Англии. Королева в исполнении Гленды Джексон предстала на экране суровой и решительной, но не лишённой чувства юмора. Интересно, что создатели сериала не побоялись представить историю родной страны максимально объективно, не оправдывая действий и решений великой монархини.

За эту роль Гленда Джексон получила признание зрителей и профессиональных критиков, была удостоена премии "Эмми". Впоследствии Джексон оставила актёрскую карьеру и занялась политикой, что лишний раз доказывает правильность её выбора на роль Елизаветы.

В формате сериала получил воплощение и жанр, в котором личность Елизаветы уже рассматривалась ранее: комедийная фантастика. Четыре сезона - с 1983 по 1989 год - просуществовал на канале ВВС-1 комедийный сериал "Чёрная гадюка" со знаменитым Роуэном Аткинсоном в главной роли.

Второй сезон сериала посвящён временам царствования Елизаветы в исполнении Миранды Ричарсдсон. Сериал снят в эстетике постмодернизма, обыгрывающей исторические реалии, тексты пьес Шекспира и жанр альтернативной истории. Елизавета в этом сериале очаровательна, хотя актриса представляет не реальный персонаж, а культурно-исторический феномен, существующий в сознании британцев.

В 1999 году британское телевидение выпустило тридцатиминутный фильм для юных зрителей, описывающий биографию Елизаветы до её восшествия на престол. В формате исторического научно-популярного фильма были реконструированы сцены из жизни Елизаветы, которую сыграла канадская актриса Тамара Хоуп.

За первым фильмом последовали следующие, объединённые в сериал "The Royal Diaries: Elizabeth I Red Rose of the House of Tudor" - "Королевские дневники: Елизавета I - Красная роза дома Тюдоров"

Следом в 2000 году вышел фильм Стивена Кларка "Elizabeth", снятый в том же жанре исторической документальной реконструкции. Историю королевы историк Дэвидом Старки. Роль Елизаветы в разные периоды сыграли три актрисы: Саския Бэквелл, Имоджен Слотер и Карен Арчер.

В 2004 году свою версию представила канадское телевидение Фильм "Elizabeth Rex" режиссёра Барбары Уиллис Свит представила канадская корпорация СBC. Роль королевы сыграла Дайэн Д'Акила.

Фильм Гиллиса Маккиннона "Заговор против короны", вышедший в 2004 году, нельзя назвать полноценным сериалом - в нём всего лишь два эпизода. В центре внимания создателей фильма - история шотландской королевской семьи, в судьбе которой Елизаветы сыграла роковую роль. Но фильм снят в эстетике сериала, когда исторической достоверностью жертвуется ради любовной линии и взаимоотношений героев. Елизавета в исполнении Кэтрин Маккормак предстала отрицательным персонажем - классической сериальной злодейкой, злобной, завистливой и коварной.

В 2006 году на канале ВВС вышёл четырёхсерийный мини-сериал с неоригинальным названием "The Virgin Queen". Роль Елизаветы исполнила Энн-Мэри Дафф. Основное внимание в фильме уделено не образу правительницы, а перипетиям её отношений с Робертом Дадли. Такая трактовка обусловила выбор на роль Елизаветы хрупкой красавицы с большими глазами.

Премьера этого сериала была отложена из-за того, что практически одновременно образ королевы представила Хелен Миррен в двухсерийном фильме Тома Хупера "Elizabeth I". В этом фильме отношения Елизаветы с Дадли рассматриваются лишь в контексте блага страны. Хелен Миррен воплощает образ женщины, которая делает выбор в пользу трона. В роли Дадли Джереми Айронс, Эссекса сыграл Хью Дэнси, а Роберта Сесила - Тоби Джонс.

Исторический сериал, привлекший наиболее пристальное внимание зрителей - "Тюдоры", выходивший с 2007 по 2010 год. Английская история шестнадцатого века изобилует заговорами, интригами, романами и казнями, что как нельзя лучше воплощается в формате исторического сериала. Елизавету в сериале сыграли несколько актрис - Кейт Дагган, Клэр Макколи и Лаоиз Мюррей. В целом сериал соответствовал исторической достоверности, допускались лишь некоторые неточности относительно степени родства героев второго плана.

Говоря о воплощении образа Елизаветы в фантастических сериалах, нельзя не упомянуть знаменитого "Доктора Кто". В сериале "Доктор Кто" объединены две хрестоматийных идеи научной фантастики - идея о возможности перемещения во времени и идея о превосходстве инопланетных технологий над земными. Главный герой сериала - представитель высокоразвитой расы Повелителей времени с планеты Галлифрей, который может перемещаться во времени пи пространстве, используя специальный агрегат под названием ТАРДИС.

Кроме способностей перемещаться во времени и пространстве, Доктор обладает также способностью к регенерации, изменяя внешний облик и частично характер. Однако при всех изменениях доктор остаётся всё той же личностью, человеком, который не хочет мириться с несправедливостью и меняет реальность в лучшую сторону.

Сериал представляет собой воплощение идеи, наиболее близкой научно - фантастическому дискурсу. Вмешательство инопланетных цивилизаций в жизнь землян с целью улучшить эту самую жизнь неоднократно исследовалось в фантастике. Доктор Кто представляет собой тип сознательного путешественника во времени, который, несмотря на инопланетное происхождение, имеет моральные представления, близкие земным стандартам. Елизавета появлялась в сериале дважды - в 2007 году её роль исполнила Анжела Плезанс, в 2013 - Джоанна Пейдж.

Можно говорить о том, что в формате сериала представлены все традиции воплощения образа Елизаветы на экране. В целом же формат сериала позволяет более подробно исследовать исторические подробности и представлять их зрителям. Очевидно, что зритель испытывает определённую потребность в получении знаний по истории, поскольку наибольший интерес вызывает продукция, характеризующаяся большей степенью соответствия историческим фактам.

В рамках исследования особенностей воплощения образа Елизаветы Тюдор на экране были решены следующие задачи:

· Охарактеризована роль Елизаветы I в истории Англии.

· Описаны первые кинематографические попытки воплощения образа королевы на экране.

· Проанализировано становление образа Елизаветы в фильмах тридцатых годов двадцатого века.

· Определена специфика экранного образа королевы после Второй мировой войны.

· Выделены причины популярности эпохи Елизаветы в массовой культуре.

· Изучен феномен исторического сериала и характерные черты создания сериального образа Елизаветы.

· Исследованы современные подходы к воплощению образа Елизаветы Тюдор на экране.

Вторая дочь знаменитого короля Генриха Восьмого сыграла огромную роль в истории. Время её правления называют Золотым веком английской истории. В этот период был построен флот, что позволило Англии посредством географических открытий расширить свою территорию, выиграть противоборство с Испанией и стать "владычицей морей". Были решены многочисленные внутренние противоречия - экономические, политические, религиозные. Утвердилась независимость страны от католической церкви, что определило не только политические перспективы, но также и расцвет философии, науки и культуры.

Сформировалась национальная литература, произошёл расцвет искусства. В эпоху Елизаветы возник театр "Глобус", обеспечивший расцвет таланта великого Шекспира.

Удивительнее всего, что такого процветания страна достигла под управлением женщины. В эпоху, когда прекрасный пол был бесправен и слаб, королева Елизавета сумела заставить считаться с собой самых влиятельных и жестоких правителей.

Неудивительно, что личность королевы всегда привлекала историков и деятелей искусства. Той эпохе посвящены романы и пьесы, стихи и сонеты. После появления нового вида искусства - кинематографа - образ королевы предстал и на экране.

Анализируя варианты создания экранного образа Елизаветы Тюдор в первой половине двадцатого века, можно заметить определённую преемственность подходов.

Прежде всего, кинематографистов интересовали определённые периоды в истории Англии: война с Испанией и гибель Армады, противостояние с Шотландией и гибель Марии Стюарт, подавление мятежа в Ирландии и казнь Эссекса, юные годы принцессы.

Реализация образа Елизаветы на экране связана с воплощением определённых концептов: королева-девственница, великая королева, принцесса Бесс.

Основные жанры фильмов о королеве: приключения, костюмная драма, экранизация романа, комедийная фантастика.

Ещё одной отличительной чертой в традиции воплощения образа Елизаветы Тюдор является выбор актрисы на эту роль. Наиболее удачно образ воплотили женщины незаурядные. Очевидно, что исполнение роли Елизаветы Тюдор требовало от актрисы определённых качеств: профессиональных и личностных. При удачном их сочетании актриса получала возможность сыграть эту роль не единожды.

Образ Елизаветы Тюдор оказался невероятно востребованным, но, несмотря на развитие технических возможностей кино, совершенствовании киноязыка, режиссёры позднего времени во многом придерживались традиций, заложенных в начале двадцатого века.

Интерес к Золотому веку обусловлен современным восприятием истории в стилистике постмодернизма. Ироническое переосмысление прошлого, оригинальная трактовка известных исторических событий интересует культуру последнего времени. Кроме того, сознание современных зрителей формируется во многом под влиянием телевидения, следовательно, образ королевы исследуется в формате сериала.

Конец двадцатого и начало двадцать первого века отмечены вниманием к личности королевы Елизаветы в различных видах искусства. Обилие трактовок и воплощений говорит о том, что личность Елизаветы Тюдор в сознании современного человека вышла за рамки биографических деталей конкретной человеческой судьбы.

В настоящее время Елизавета Тюдор понимается как историко - культурный феномен, связанный с восприятием Англии как великой империи, а шестнадцатого века - времени становления английской культуры и национального самосознания.

Понимание времени правления Елизаветы как "Золотого века" вызывает к жизни серьёзные исследования в области истории и культуры, но в то же время порождает ироничное отношение к эпохе и её виднейшим представителям. Ироничное отношение укладывается в концепцию постмодернизма, а также соответствует национальной британской традиции.

В целом можно говорить о том, что кинематографисты последних лет исследуют те же факты биографии Елизаветы Тюдор: борьба за морское господство и гибель Армады, казнь Марии Стюарт, отношения с Робертом Дадли, графом Эссексом и Уолтером Рэли.

Но в кинематографе возник также интерес к личности Шекспира и той роли в его жизни, которую сыграла королева. Этот интерес реализуется в рамках возрастающей значимости культурных феноменов.

Подход создателей кинофильмов и телесериалов характеризуется стремлением к исторической достоверности, обилием биографических деталей. Однако режиссёры позволяют себе допущения, если они служат воплощению художественного замысла.

В целом история кинематографа представляет определённые подходы к воплощению образа Елизаветы:

· Интерес к определённым периодам царствования.

· Внимание к политическим и личным конфликтам.

· Реализация определённых концептов: "королева-девственница",

"малышка Бесс", "Королева Елизавета".

· Жанровые предпочтения: приключенческий фильм, костюмная драма, фантастическая комедия.

· Неоднократное обращение к образу Елизаветы в творческой биографии актёров и режиссёров.

· Особый подход к выбору актрисы.

· Воплощение определённой ипостаси образа: обречённая любовь, решительная владычица, жестокая соперница.

В последнее время наблюдается интерес не только к историческим деталям, но и к образу Елизаветы как историко-культурному феномену. В отсутствие новых исторических данных очевидно, что рецепция образа будет развиваться в контексте современного понимания истории и актуальных проблем сегодняшнего дня.

Список использованных источников и литературы