Образ Елизаветы Тюдор в мировом кинематографе
Королева Елизавета в истории Англии. Образ королевы Елизаветы в кинематографе первой половины ХХ века. Основные причины популярности эпохи Елизаветы в массовой культуре. Исторический сериал как социокультурное явление. Образ Елизаветы в сериалах.
| Рубрика | Культура и искусство |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 03.06.2017 |
| Размер файла | 120,1 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
54
Размещено на http://www.allbest.ru/
Содержание
- Введение
- Глава I. Образ королевы Елизаветы в кинематографе первой половины ХХ века
- 1.1 Королева Елизавета в истории Англии
- 1.2 Образ королевы Елизаветы на заре кинематографа
- 1.3 Королева Елизавета в кинематографе тридцатых годов
- 1.4 Образ королевы Елизаветы после Второй мировой войны
- Глава II. Образ Елизаветы в кинематографе конца хх - начала xxi веков
- 2.1 Причины популярности эпохи Елизаветы в массовой культуре
- 2.2 Исторический сериал как социокультурное явление. Образ Елизаветы в сериалах
- Заключение
- Список использованных источников и литературы
Введение
Тема настоящего исследования касается историко-культурного потенциала оценки роли королевы Елизаветы Тюдор в мировой истории и специфики воплощения образа исторической личности в культуре.
В теме обозначены два полюса исследования - с одной стороны, историческая личность королевы Елизаветы, оставившей заметный след в истории и культуре, с другой стороны, художественная интерпретация образа Елизаветы в исторической ретроспекции. Таким образом, область данного исследования расположена на смежной территории, принадлежащей науке (истории и философии) и художественной культуре, в частности, проблемам кинематографической эстетики.
Актуальность темы определяется сразу несколькими факторами. Вопрос о значении личности в истории интересует специалистов различных областей наук - истории, культурологии, социологии, политологии. Потребность в анализе происходящих в обществе процессов вызывает к жизни новые методы и приёмы исследования. Во второй половине двадцатого века в науке выделилась целая область - элитология, изучающая процессы, происходящие в самых высоких кругах.
Социальные и политические круги Англии, стоящие у власти, оказывали и продолжают оказывать влияние не только на судьбы страны, но и на судьбы всего мира.
Актуальность этой проблемы обусловлена также тем, что в различные моменты истории всегда находились личности, обладающие способностью влиять на события. И люди, входящие в круг политической элиты, могут изменить судьбы всего мира. Ещё Цицерон считал, что мудрый государственный деятель при помощи традиционных институтов власти сможет привести корабль в нужную гавань. А значит, при любом режиме и способе государственного устройства роль элиты достаточно высока.
елизавета тюдор кинематограф образ
Актуальность исследования образа исторической личности в культуре обусловлена также вниманием к теоретическим постулатам культурологии, которое обостряется в последние годы. Для исследовательских работ характерен интерес к теоретическим основам культуры, которая объединяет в себе многие области человеческой жизни. Исследуемая проблема лежит на стыке различных наук - искусствоведения, лингвистики, психологии, культурологии.
Как отмечает Ю.М. Лотман, "с историко-культурной точки зрения интересно рассмотреть различные этапы искусства не в эволюционном (историческом) аспекте, а как нечто единое. В феномене искусства можно выделить две противоположные тенденции: тенденцию к повторению уже известного и тенденцию к созданию принципиально нового" Лотман Ю.М. Культура и взрыв. - М.: Гнозис; Издательская группа "Прогресс", 1992. - С. 132. .
Изучение исторических проблем художественными средствами обладает значительным потенциалом. Во-первых, любое междисциплинарное исследование даёт большую возможность объективного всестороннего исследования проблемы, во-вторых, художественные средства, обладающие большей свободой в отражении проблемы, смело высвечивают её теневые стороны и предлагают варианты решения. Также в субъективизме художественного переосмысления истории заложено авторское личностное переживание исторического вопроса. Поэтому исторический материал (исторические сюжеты, личности) помогает художнику (данный термин используется в широком значении, как создателя художественного произведения) выразить не только своё индивидуальное представление истории, но также в её отражении высказать переживание своего исторического времени, предложить вариант решения насущных проблем современной ему культуры. Таким образом, художественные исторические рецепции выступают ключом к осознанию и раскрытию острых вопросов современной культуры. Причём, чем более противоречивой выступала историческая фигура в своё время, тем чаще её образ воспроизводится в художественной культуре различных историко-культурных периодов.
В историографии образ Елизаветы Тюдор в кинематографе мало изучен, но достаточно обширно изучена тема ее правления, жизни и образа как правительницы.
Интерес к эпохе Елизаветы Тюдор проявился достаточно быстро после окончания её царствования. Предметом интереса первых историков стала история развития королевского флота, каперские рейды в Вест-Индию, первые попытки английской колонизации Америки, англо-испанская война 1585 - 1604 гг., а также многочисленные биографии известных деятелей эпохи Тюдоров.
Королева привлекла внимание историков спустя короткое время после своей смерти, когда на фоне правления Стюартов (королей Иакова I и Карла
I) её долгое царствование неожиданно стало казаться золотым веком. Исторические исследования правления Елизаветы и её эпохи насчитывают много сотен томов.
Чуть ли не четырехвековая историографическая традиция предписывает говорить о Елизавете с неизменным восхищением, и на то есть свои причины. Авторы первых панегириков в адрес Елизаветы - Фулк Гревилл и Уильям Кадмен написали историю её царствования в первые десятилетия XVII века. Их труды, однако, носили не только исторический характер. Образ королевы был всего лишь инструментом политики.
Во второй половине девятнадцатого века, когда империя переживала пик расцвета, возрос интерес к истории англо-испанской борьбы за морское могущество. Новый всплеск интереса к елизаветинской эпохе наблюдался после завершения Второй мировой войны. Всё это время англоязычная историография складывалась в русле определённой традиции, характеризующейся предвзятостью суждений, отличительными чертами которой стали идеализация действий англичан, стремление сосредоточиться на событийной стороне и персоналиях наиболее популярных деятелей той эпохи.
В русле этой традиции развивался и образ елизаветинской эпохи в искусстве.
Историографическая традиция превозносить Елизавету и её правление до последнего времени была незыблемой. Лишь недавно историки стали задаваться вопросом, насколько панегирики в адрес выдающегося правления королевы-девственницы соответствуют действительности. Сделанные ими выводы (например, в работах К. Хейга и К. Эриксон) создают другой образ королевы.
Кристофер Хейг утверждает: "Правление Елизаветы I было основано на иллюзиях. Она правила при помощи созданных и распропагандированных ею самой образов". И поэтому в стране, особенно во время расцвета Англии, находилось так много поклонников королевского ума и красоты не только среди придворных, но и среди народа. Но при этом автор не оценивает королеву как великого правителя Англии: "Елизавета была порождением всех слабых мест монархии Тюдоров"
Ольга Дмитриева в своей работе говорит о том, что Елизавета является выдающимся монархом XVI века: королева полностью соответствовала условиям своего времени и намного опережала его. И хотя Дмитриева большое внимание уделяет презентации королевы, она не меняет своего мнения по поводу Елизаветы, считая пропаганду одним из орудий политики.
Касаясь оценки личной роли Елизаветы Тюдор в правлении, ряд английских историков (Нил, Блэк, Раус и др.) преувеличивает её, считая, что Елизавета Тюдор действовала совершенно независимо от своих советников и министров. Напротив, некоторые новейшие историки (например, Элтон) придают решающее значение в царствовании Елизаветы Тюдор ее министрам (в частности, Сесилу). Несомненно, Елизавета Тюдор была активной, правящей королевой, державшей нити правления в своих руках в течение десятков лет.
Можно говорить о том, что историографическая традиция была заложена ещё во время царствования Елизаветы, когда период её правления был в политических целях превращён в легенду о золотом веке.
Новый рост интереса к эпохе Елизаветы и самой её личности был связан с 400-летней годовщиной разгрома Непобедимой Армады. Нужно отметить, что в последние годы, зарубежные историки с большей долей критики рассматривают проблемы, связанные с царствованием Елизаветы Тюдор.
Из черт исторического образа складывается художественный образ, в котором главным становится не следование фактам, а цель, которую преследует создатель художественного произведения.
Цель настоящего исследования - рассмотреть особенности воплощения образа Елизаветы Тюдор средствами кинематографа.
Достижение цели предполагает постановку и решение следующих задач:
· Охарактеризовать роль Елизаветы I в истории Англии.
· Описать первые кинематографические попытки воплощения образа королевы на экране.
· Проанализировать становление образа Елизаветы в фильмах тридцатых годов двадцатого века.
· Определить специфику экранного образа королевы после Второй мировой войны.
· Выделить причины популярности эпохи Елизаветы в массовой культуре.
· Изучить феномен исторического сериала и характерные черты создания сериального образа Елизаветы.
· Исследовать современные подходы к воплощению образа Елизаветы Тюдор на экране.
Объект исследования - образ Елизаветы I, воплощённый средствами кинематографа.
Предмет исследования - трансформация экранного образа королевы Елизаветы Тюдор в процессе развития игрового кино. Методы исследования были выбраны, исходя из поставленных задач с учётом специфики исследуемого материала. Предпочтение отдавалось аналитическим и описательным методам, основными из которых стали: дедукция, наблюдение, интерпретация, обобщение.
Источниковедческую базу данной работы являются 10 кинофильмов и телесериалов, вышедшие на экраны с 1912 по 2013 год, основную часть которых составляют киноленты, произведенные в Великобритании.
Исследование кинематографического уровня - образов картины, её особенностей, главных идей - позволяет проследить эволюцию образа Елизаветы Тюдор в мировом кинематографе.
Использованные киноисточники относятся к смешанному типу.
Степень научной разработанности темы представляет собой не исследованное направление, в котором только киноисточники, которые пока маловостребованные, хотя широкое вовлечение их в научный оборот представляет новые перспективы для исследований.
Теоретическая значимость исследования состоит в исследовании культурно-исторического типа отображения исторической личности, что связано с трансформацией самого понятия истории как процесса развития национальной культуры. Образ исторической личности описывается как целостное, но сложное и противоречивое явление, представленное различными вариантами художественного воплощения.
Практическая значимость исследования заключается в использовании его материалов для разработки курсов по теории и истории культуры, в научно - исследовательских работах по гуманитарным дисциплинам.
Глава I. Образ королевы Елизаветы в кинематографе первой половины ХХ века
1.1 Королева Елизавета в истории Англии
Во время Войны Роз система государственного устройства пришла в упадок. Борьба за престол расшатала централизованную систему управления, что привело к обособлению отдельных территорий. С воцарением Тюдоров и установлением стабильности начался период централизации. Мятежи были подавлены, а баронские и герцогские дружины распущены. Северные графства и Уэльс окончательно потеряли самостоятельность, состояния мятежных дворян были конфискованы в пользу короля, и в результате финансовое положение монарха укрепилось История государства и права зарубежных стран: учебник для вузов. Ч 1. - М.: НОРМА, 2004. .
Сословные структуры перестали влиять на политическую обстановку в стране. Парламент перестал быть самостоятельным, а стал фактически поддержкой короля. В результате сложился новый общественный строй абсолютной монархии, позволивший Генриху Восьмому оставить после себя запутанные проблемы престолонаследия, осложнённые религиозными сложностями. Страна вернулась к стабильности только в царствование его дочери Елизаветы.
Огромным шагом на пути к укреплению абсолютной королевской власти стало укрепление протестантской церкви. "При Елизавете I (1558 - 1603), отношения новой церкви и короны были урегулированы в правовом смысле. Парламент утвердил 39 статей (1571) - символ веры новой национальной церкви, признанной пребывающей под патронатом и властью короны. Духовенство стало важной частью системы абсолютизма" Косарев А.И. История государства и права зарубежных стран. - М.: НОРМА, 2002. - С. 222. .
Был сформирован новый государственный аппарат, в котором центральным органом стал Тайный совет. К концу века главную роль в совете стал играть секретарь, служивший посредником между королём и членами правительства. Формально чиновники государственного аппарата получали содержание от короны, но основным источником их доходов были официально установленные вознаграждения от просителей. "Английская бюрократия сохраняла к тому же особые черты феодальной личной службы. Многие чиновники считались как бы под патронатом своего начальника, получали непосредственно от него жалованье по должности и выполняли государственные функции как бы в исполнение своего долга личной службы. Таким образом, строй абсолютной монархии сформировал бюрократический аппарат, подверженный коррупции и протекционизму" Батыр К.И. Всеобщая история государства и права. - М.: Былина, 2004. - С. 148. .
Много внимания королева уделяла решению экономических вопросов.
"Елизавета I Тюдор использовала юридические и административные методы решения продовольственного вопроса, которые сводились к тщательной регламентации производства и торговли продуктами питания" Самойлова И.В. Продовольственное положение в Англии и политика Елизаветы Тюдор: вторая половина XVI века: дисс. канд. истор. наук. - Пенза, 2007. - С. 17. .
Именно в период правления Елизаветы Англия окончательно утвердилась в статусе ведущей морской державы. Флот, созданный в период правления Генриха, не был рассчитан на длительные переходы. Именно в елизаветинскую эпоху произошло обновление флота, что продвинуло не только внешнюю политику и торговлю, но и судостроение.
"Торговля на дальние расстояния была крайне рискованной, но обещала гигантские прибыли. Стремление принять участие в этой торговле заставляло англичан бросать вызов испанской и португальской монополии на торговлю с заокеанскими странами. В то же время англичане старались найти наиболее краткие морские пути в торговые центры Востока. Эти торгово-исследовательские экспедиции позволили англичанам второй половины XVI века совершить множество открытий в географии и давали английским морякам опыт долговременных плаваний в различные регионы земного шара. Интерес к подобным экспедициям побуждал английских географов и предпринимателей использовать и мировой опыт мореплавания, как раз с 1550 - х годов в Англии регулярно издавалась литература по географии, сначала в переводах, а затем появились и произведения английских авторов, которые в свою очередь подогревали интерес к заокеанским экспедициям" Ткаченко М.А. Становление Британии как морской державы. Вторая половина XVI века: дисс. канд. ист. наук.
Санкт-Петербург, 2003. - С. 7. .
Елизавета широко внедрила особый инструмент внешней политики - каперство. Она ввела в практику вручение патентов не только английским, но и иностранным морякам, что служило достижению внешнеполитических целей. Имена знаменитых морских каперов в истории связаны именно с эпохой Елизаветы. Завоевания Англии на морях привели к контролю над пространствами океана и обострили англо-испанские отношения.
Завоевания и географические открытия "способствовали сращиванию торгового капитала и политических элит с каперскими и пиратскими организациями, что в дальнейшем способствовало распространению коррупции" Михеев Д.В. Каперы в испанской политике Елизаветы Тюдор (1558-1603 гг.): автореф. дисс канд. истор. наук.
Санкт-Петербург, 2012. - С. 19. .
Внешняя политика Англии в этот период велась как соперничество с католической Испанией и находящейся намного ближе католической же Шотландией. Противостояние двух соседних государств вылилось не только в противоборство религий, но и в соперничество двух королев - Елизаветы Тюдор и Марии Стюарт.
Елизавета поддерживала кальвинистов, выступавших против католической королевы Марии. В результате мятежа Мария отреклась от престола в пользу своего сына Якова, а затем попросила убежища у Англии, но Елизавета заключила её в замок.
"Таким образом, в конце 60-х годов XVI века в Шотландии у власти оказались проанглийские элементы из кальвинистов, регентом при Якове VI стал Мюррей, а сама Мария оказалась в плену у Елизаветы. Лучшая политика это сохранить нашу власть над королём Шотландии и его страной, удержать его в наибольшем повиновении и дружбе, вследствие чего его связи с другими державами не смогут принести нам вреда, - заявлял один из активных деятелей правительства Елизаветы. В 1586 г., в условиях обострения англо - испанской борьбы, Елизавета закрепила английское влияние в Шотландии, заключив союз с Яковом VI. Яков обязался не поддерживать Испанию, не помогать шотландским и ирландским католикам, за что его обещали признать наследником английской короны" Всемирная история. Энциклопедия. Том 4. - М.: Изд-во социально-экономической литературы, 1958. - С. 288 - 289. .
Война с Испанией закончилось гибелью Непобедимой Армады и окончательным разгромом флота в Кадисе. В результате были налажены связи с Индией, предопределившие колонизацию этой страны.
Политика в Ирландии велась в направлении обезземеливания ирландцев.
"При Елизавете английские власти в Ирландии, вмешавшись в борьбу ирландских вождей в Манстере (Юго-Западная Ирландия), спровоцировали восстание против англичан, а затем, жестоко подавив его, конфисковали в 1586 г. большую часть земель ирландцев этой обширной области. Эти земли были розданы крупными участками английским колонистам - главным образом представителям знати и фаворитам королевы - с условием их заселения англичанами и введения в них английской системы феодальных поземельных отношений" Там же. - С. 296. .
Окончательная победа над католичеством привела к развитию светской культуры, появлению национальной литературы и большого количества переводных текстов. В то же время религиозные споры породили богословские труды, что дало толчок развитию философской мысли.
В период правления Елизаветы стремительно развивались искусство и литература. Живопись, долгое время находившаяся под влиянием строгих канонов, смогла получить развитие благодаря влиянию немецкой и голландской традиции. Ганс Гольбейн Младший, творивший в Англии, создал целую живописную школу. Николас Хиллиард и Исаак Оливер совершенствовали искусство миниатюрного портрета. В то время как станковая живопись в Британии мало подвергалась переменам, именно в жанре миниатюрного портрета устанавливались новые традиции, осваивались приёмы психологизма и индивидуального изображения характеров Черняк Е.А. Детский портрет в европейской живописи XV-XVI веков: дисс. канд. искусствоведения. - М., 2013. - С. 104. .
В литературе в период правления Елизаветы достигли своего расцвета традиции эпохи Возрождения, которая стала для английской литературы периодом интенсивного развития философской мысли. В это время активно развивалась и поэзия, отличающаяся многообразием жанров. В творчестве поэтов-гуманистов Филипа Сидни и Эдмунда Спенсера больших высот достигло искусство сонета, аллегорической и пасторальной поэмы, элегии. Разработанная Сидни форма сонета была воспринята Шекспиром, "спенсерова строфа" стала достоянием поэзии романтиков - Байрона и Шелли. В обстановке национального подъёма эпохи Возрождения переживают период расцвета английский театр и драматургия. Грин, Кид, Марло подготовили драматургическое искусство Шекспира Михальская Н.П., Аникин Г.В. История английской литературы. - М.: Академия, 1998. - С. 516. .
Вильям Шекспир особняком стоит в английской литературе. Даже сейчас, по прошествии нескольких столетий, эта фигура не утратила своего величия и значения для всей мировой культуры. Шекспир оказал влияние на мировую драматургию, значение же его для английской литературы поистине огромно. Трагедии, комедии, исторические хроники, сонеты - литературное наследие Шекспира настолько многочисленно и гениально, что сомнения в его авторстве возникают до сих пор. Наследие Шекспира - вечно живой и неиссякаемый источник мыслей, сюжетов, образов для писателей последующих поколений. Шекспировская традиция - традиция реализма и народности - бессмертна. Она во многом определила развитие драмы, лирики и романа нового времени. Имя Вильяма Шекспира неразрывно связано с елизаветинской эпохой.
Итак, Елизавета Первая создала великую Англию - владычицу морей и многочисленных колоний, грозную военную державу. В период её правления были заложены основы буржуазного общества, укреплена государственная система. Кроме того, в то время окончательно укрепилась английская культура, основанная на духовно-нравственных догмах протестантизма. Развитие философской и богословской мысли способствовало росту национального самосознания и развитию различных видов искусства.
Но историков и по сей день привлекает личность Елизаветы - королевы - девственницы, отказавшей лучшим женихам Европы. "Длительное женское правление обусловило смену влияния среди придворных структур" Журавель Н.А. Граф Лестер и католическая оппозиция при Елизавете I Тюдор: дисс. канд. истор. наук. - СПб., 2000. - С. 5. . Политики, имевшие власть при дворе, подозревались в связях с королевой, а деятельность Тайного совета порождала слухи и подозрения. В то же время женщина на престоле обеспечивала куртуазность двора.
Твёрдая политика, проводимая женщиной, привлекала к Елизавете внимание современников и потомков. Её образ был воплощён различными видами искусства, в том числе и кинематографа.
1.2 Образ королевы Елизаветы на заре кинематографа
28 декабря 1885 года братья Люмьер показали в "Гран-кафе" в Париже первые снятые ими фильмы. Публика находилась под сильным впечатлением, и с тех пор кинематограф прошёл долгий путь становления в качестве вида искусства. (Приложение №1)
Кинематограф на заре своего развития использовал приёмы других видов искусства - театра, живописи, литературы. Монтаж зародился именно как имитация театрального занавеса. Знаменитый американский режиссёр Эдвин Портер придерживался принципов театрального искусства: неподвижно стоящая камера, актёры, произносившие монологи. Портер разделял
"реконструкцию" и "экранизацию" Комаров С. История зарубежного кино. В 3 т. Т 1. - М.: Искусство, 1965. .
Однако более всего Портера интересовали технические возможности кино. Много времени посвятив постановке трюков, впоследствии он стал осваивать создание спецэффектов. Постепенно Эдвин Портер отошёл от режиссуры и занялся производством фильмов.
Именно Эдвин Портер стал в 1912 году продюсером фильма "Les amours de la reine Йlisabeth", снятого на французской студии "Le Film d'Art". Париж был местом, где официально зародилось киноискусство, где всегда активной была творческая жизнь во всех её проявлениях. На французский кинематограф большое влияние оказала живопись и тот дух, что привнесли в Париж художники Монмартра.
Однако французские кинопроизводители в начале двадцатого века видели больше перспектив в создании фильмов на основе знаменитых театральных постановок. Актёр "Комеди Франсез" Шарль ле Баржи став режиссёром, решил повторить успех известных спектаклей на киноэкране Немое кино. - М.: Искусство, 1965. .
Однако ведущие мастера французской сцены относились к кино как к балаганному виду искусства, не осознавая его потенциала Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911-1933 гг. - М.: Искусство, 1988. . Кроме того,
кинематограф был немым, и актёры, привыкшие полагаться на выразительные средства голоса, не смогли вполне овладеть спецификой экранной игры.
Неудачей обернулся кинематографический дебют даже для великой Сары Бернар. Актриса, находящаяся в зрелом возрасте, на экране не смогла прибегнуть к привычным ухищрениям, чтобы выглядеть молодой. Увидев себя в фильме "Тоска", она добилась того, чтобы картина не вышла на экран. Точно также разочаровала её и "Дама с камелиями", однако зрители остались в восторге от кинообраза великой Бернар, и режиссёру Луи Меркантону, доверенному другу Сары, удалось уговорить её исполнить роль королевы Елизаветы Первый век кино: Популярная энциклопедия. - М.: Локид, 1996. .
Фильм стал поистине коммерческим проектом. О его премьере было объявлено ещё до начала съёмок, которые проходили в Лондоне Колодяжная В., Трутко И. История зарубежного кино, Т. 2. - М.: Искусство, 1970. - С. 100. . Королева в фильме показана зрелой государыней в расцвете своего могущества, окружённая самыми знаменитыми современниками.
Страна переживает кризисный момент - королевству грозит Непобедимая испанская Армада. Но роскошная королева милостиво принимает утешения графа Эссекса, который уверен, что знаменитый Дрейк сможет сокрушить испанцев на море.
Елизавета смотрит постановку пьесы Шекспира "Виндзорские насмешницы", но праздник омрачает страшное предсказание гадалки о предстоящей гибели графа Эссекса. Судьба красавца волнует влюблённую в него графиню, но королева дарит фавориту кольцо как обещание простить любые его прегрешения.
Граф Эссекс отправлен в Ирландию, не зная, что нажил себе могущественных врагов - Ноттингема и Бэкона. Граф Эссекс обвинён в государственной измене и уличён в измене любовной. Но королева готова выполнить своё обещание - она помилует Эссекса, если он попросит её с помощью подаренного кольца. Однако интриганы препятствуют передаче кольца, и Эссекса казнят. Королева безутешна и никогда больше не будет счастлива.
Фильм снят в технике того времени - статичная камера, театральные позы актёров. Однако для современников картина была истинным прорывом, знаменующим отход от театральных штампов. Королева Елизавета показана как историческая личность, но прежде всего - как женщина, любящая и страдающая, трагическая фигура, обречённая ради интересов государства жертвовать личным счастьем.
Кинематографисты посчитали фильм истинным шедевром, и сама Сара Бернар осталась настолько довольна этой работой, что дала согласие на участие в следующих фильмах Меркантона.
Спустя одиннадцать лет, в 1923 году английский режиссёр Джей Стюарт Блэктон снял фильм "The Virgin Queen" - "Королева-девственница" по сценарию Гарри Пири Гордона, пригласив на главную роль одну из самых знаменитых британских красавиц Диану Мэннерс.
Диана Мэннерс - не актриса, а светская леди, должна была воплотить на экране величие британской аристократии и подлинно королевские манеры. В роли Роберта Дадли выступил знаменитый актёр и режиссёр Карлайл Блэкуэлл. Этот фильм не стал событием ни для публики. Ни для актёров, ни для режиссёра, который увлёкся экспериментами с мультипликацией, а потом и вовсе ушёл из кино. Никаких художественных открытий в картине сделано не было, она представляла собой костюмную драму об отношениях Елизаветы с сестрой и Робертом Дадли.
В период немого кино жизнью королевы Елизаветы интересовались и немецкие кинематографисты. В 1924 году Франц Зейтс снял фильм "Фаворит королевы", где роль Елизаветы исполнила Анна Ральф. Этот фильм снят в мрачноватой эстетике, характерной для немецкого кино. "Необычные декорации, тревожное освещение, контрастность света и тени, изменение
скорости - всё это создавало выразительность кадра визуальными средствами" Кракауэр З. Психологическая история немецкого кино. - М.: Искусство, 1977. - С. 26. .
В 1923 году образ Елизаветы появился на экране в качестве антагониста Марии Стюарт в фильме "Возлюбленный королевы Марии Шотландской" Дэнисона Клифта.
Можно говорить о том, что в ранний период своего существования кинематограф интересовался образом Елизаветы Тюдор исключительно для создания ярких костюмных фильмов, используя в качестве сюжетной основы общеизвестные факты из жизни королевы - борьбу с Испанией и сложные взаимоотношения с мужчинами. Роль Елизаветы чаще всего являлась для актрисы поводом выглядеть роскошно в дорогих исторических нарядах.
В то же время были определены основные направления интереса кинематографа к личности королевы Елизаветы: морское противостояние с Испанией, борьба с Марией Шотландской и взаимоотношения с фаворитами.
1.3 Королева Елизавета в кинематографе тридцатых годов
Тридцатые годы - время прихода звука в кино. Кинематографисты всего мира стали осваивать новые технические возможности. Но расцвет киноискусства был ограничен удорожанием процесса.
Тем не менее, в 1936 году вышли сразу два фильма, в которых Елизавета Тюдор была представлена зрителям.
Знаменитый Джон Форд в Голливуде снял фильм "Мария Шотландская" Форд был в то время единственным режиссёром, сохранившим за собой право на авторский монтаж Режиссёрская энциклопедия Кино США. - М.: Материк, 2000. - С. 603. . Форд стоял у самых истоков американского кино, начав работать ещё под руководством Жоржа Мельеса Кино США: Актерская Энциклопедия. - М.: Материк, 1996. - С. 105. . Форд был создателем жанра вестерна. Освоив приёмы звукового кино, он сразу же занялся производством драматических фильмов, но сохранил любовь к приключенческому жанру, который так нравился зрителям. Снимая "Марию Шотландскую", Форд пожертвовал исторической достоверностью в ущерб драматизму - в его фильме две королевы встречаются лицом к лицу. Роль Елизаветы исполнила Флоренс Элдридж. Елизавета в этой картине - коварная и завистливая властительница, хладнокровно устраняющая соперницу.
В Британии том же году режиссёр Уильям К. Ховард снял фильм о политических интригах елизаветинских времён "Fire Over England", - "Пламя над Англией". (Приложение №2) Фильм этот интересен до сих пор благодаря блистательно закрученной любовной интриге в исполнении Лоуренса Оливье и Вивьен Ли.
В основу картины лёг роман Альфреда Вудли Мейсона, который вывел на передний план двух вымышленных исторических персонажей - фрейлину Синтию и молодого офицера Майкла Инголби. Роман стал бестселлером, но сценарий фильма оказался значительно слабее литературной основы. Тем не менее, режиссёр-американец рассчитывал на успех у публики.
В Соединённых Штатах Америки в этот период индустрия кино попала под контроль представителей крупного капитала, фактически была поделена финансовыми империями Рокфеллера и Моргана. Сложилась система студий, возможности режиссёра были сильно ограничены. Но это был "золотой век Голливуда", когда количество фильмов выросло. Были разработаны проверенные рецепты создания кино - фильмов кассовых, зрелищных, но не имеющих примет авторского стиля.
Именно в это время яркие события и персонажи мировой истории заинтересовали американских кинематографистов. В 1927 году Американской киноакадемией была учреждена премия за лучший фильм - тот самый знаменитый "Оскар". Вручение премии должно было поддержать талантливых режиссёров и актёров. В целом с развитием звукового кино в Америке началось время массового производства фильмов. В прокат выходили фильмы, которые гарантированно могли привлечь зрителей. Во времена Великой депрессии предпочтение отдавалось лёгким комедиям, но возник также интерес к ярким зрелищным картинам. Кроме голосов актёров, зритель получил возможность слышать музыку в кадре.
Съёмки фильма затянулись, поскольку он был "до отказа насыщен действием и требовал множества сложных декораций для придворных приёмов в Вестминстере и картины пожара Армады" Коттрел Дж. Лоренс Оливье. - М.: Радуга, 1985. - С. 48. .
Противостояние Англии и Испании в этой картине имеет оттенок личной трагедии - Майкл Инголби тяжело переживает смерть отца, сожжённого испанцами, и мечтает отомстить. Это рвение использует королева Елизавета, чтобы послать Инголби с разведывательной миссией. При этом королева не остаётся равнодушной к чарам молодого человека.
В Англии фильм имел невероятный успех. Критики писали: "Эта картина на порядок выше любой исторической ленты, созданной у нас в стране. Да и за рубежом у неё немного соперниц. Вивьен Ли и Лоренс Оливье исключительно хороши в ролях молодых возлюбленных. Любовные сцены в их исполнении особенно привлекают своей искренностью и естественностью" Там же. - С. 50. .
В США, однако, зрители отнеслись к фильму гораздо прохладнее. Трагедия героя не тронула американцев, которые требовали от отважного морского офицера большей силы духа. Ироничные американские критики подметили, что "выдающуюся английскую картину финансировали венгры, продюсером был немец, режиссёром - американец, оператором - китаец, художником - выходец из России, соотечественник последнего принимал участие в создании сценария, и, наконец, костюмами занимался француз" Там же. - С. 52. .
Тем не менее, фильм удостоился одобрения историков. Особо была отмечена игра Флоры Робсон, игравшей Елизавету. Вскоре актриса, чья карьера благодаря этому фильму пошла вверх, переехала в Америку.
Там ей ещё раз пришлось выступить в роли Елизаветы - в фильме 1940 года "Морской ястреб" ("The Sea Hawk").
Этот фильм снял Майкл Кёртис, который годом ранее выпустил ещё одну историческую картину "The Private Lives of Elizabeth and Essex".
Киноиндустрия Голливуда во многом строилась на системе звёзд. В их число входили Бетт Дэвис и Эррол Флинн, снявшиеся в главных ролях.
"Частная жизнь Елизаветы и Эссекса" была снята в цвете, что уже обеспечивало костюмированной драме экранные преимущества. (Приложение №3)
Фильм рассказывает о сложных взаимоотношениях стареющей королевы и графа Эссекса, который героическими подвигами стремится принести пользу стране и завоевать благосклонность королевы. Бетт Дэвис отнеслась к роли серьёзно, но её игра не спасла картину от насмешек критиков, увидевших в фильме слишком много исторических недостоверностей. Как правило, Голливуд избегал сложных политических и социальных проблем. Из-за жёсткой цензуры в кадре не было места сексуальным отношениям. В последних кадрах добро всегда должно было побеждать зло. Создатели фильмы не могли соединить королеву и Эссекса - в финале графа всё же казнили. Но в целом реалии Средневековья были значительно смягчены.
Тем не менее, образ Елизаветы в этом фильме получился живым и достоверным, благодаря Бетт Дэвис. Актриса, прославившаяся благодаря ролям роковых соблазнительниц, достигла вершин мастерства. Звёзды Голливуда. - М.: Терра, 1996. - С. 75. В образе Елизаветы она решилась нарушить голливудские каноны, представ на экране некрасивой, неухоженной, но живой и человечной. С этих пор ей интересны образы сильных, властных женщин, которые стремятся любой ценой добиться своей цели, не оглядываясь на правила приличия и законы морали.
Актриса, как и многие голливудские дивы того времени, была профессиональной танцовщицей. Её пластика помогала создавать выразительные образы, не прибегая к словам - за счёт пластики, жестов, походки Звёзды Голливуда. - М.: Терра, 1996. - С. 77. .
Приступая к съёмкам "Морского ястреба", Майкл Кёртис вновь предложил главную роль Эрролу Флинну. Бетт Дэвис, отличавшаяся независимостью и твёрдым характером, роль королевы в новом фильме не получила. Режиссёр предпочёл истинную англичанку Флору Робсон, надеясь избежать упрёков критики.
Главным персонажем стал не реальный исторический персонаж, а вымышленный пират Джеффри Торп, в котором угадываются черты знаменитого Фрэнсиса Дрейка. В целях экономии на съёмках нового фильма были использованы костюмы и реквизит из "Частной жизни Елизаветы и Эссекса".
В центре сюжета - голливудская история любви на фоне исторического пейзажа. Война за морское господство между Англией и Францией ведётся с помощью каперов, которые в фильме представлены благородным пиратом
Торпом. Но героический пират влюбляется в прекрасную испанку. Далее следуют битвы, заговоры и погони, захват в плен и героический побег. Бравый пират и благородная донна соединяются, а королева решает дать отпор на море коварным испанцам, приступив к строительству флота.
Флора Робсон в этом фильме представила обаятельный образ Елизаветы, соединяющий в себе власть и женское очарование. Актриса не была признанной красавицей, её амплуа были характерные роли. Тем не менее, высокий рост и резкие черты лица делали Робсон похожей на старинные портреты Елизаветы Тюдор.
Но не только Голливуд в это время выпускал зрелищные костюмные драмы, ориентируясь на кассовые сборы. Точно так же поступали кинематографисты Третьего рейха, уделяя особое внимание не только идеологическому, но и развлекательному кино Кракауэр З. От Калигари до Гитлера. Психологическая история немецкого кино. - М.: Искусство, 1974. - С. 307. . В прокате появлялись и американские приключенческие фильмы, так что германские кинематографисты работали в контексте традиций мирового кино. В 1940 году Карл Фройлих снял фильм "Сердце королевы" по сценарию Харальда Брауна. В нём противостояние Елизаветы и Марии Стюарт показано на фоне религиозных противоречий. В роли Марии Стюарт - знаменитая Цара Леандер, роль Елизаветы исполнила классическая красавица Мария Коппенхофен. Елизавета в этом фильме олицетворяет крепкую власть, которой противостоит страстная и безрассудная Мария.
В сороковых годах двадцатого века Елизавета Тюдор появлялась на экране не только в историко-приключенческих фильмах, но и в фантастической комедии "Times Flies" 1944 года режиссёра Уолтера Форда. Роль королевы в этом фильме сыграла Ольга Линдо.
В целом тридцатые годы характеризуются интенсивным развитием технического процесса и общим мировым кризисом - экономическим, политическим и социальным. Кинематограф стал средством отвлечения, создавая прекрасный мир, в котором благородные герои и прекрасные кинодивы стремились к счастью. Образ королевы Елизаветы в кино решается не в свете исторической науки, а исходя из насущных потребностей публики. Елизавета в фильмах тридцатых годов - властная и гордая женщина, не терпящая ни политических, ни личных соперников. В целом интерес кинематографистов по-прежнему нацелен на противостояние королевы с Испанией и борьбу с шотландской королевой. Однако в кино возникает новый век Елизаветы - век благородных морских разбойников и прекрасных дам, беззаветно отдающихся собственным страстям. И лишь королева способна сохранить ясный ум и холодную голову, пожертвовав собственным счастьем ради блага страны.
Хотя продолжается традиция костюмного образа Елизаветы, в тридцатые года были заложены предпосылки для психологического исследования образа королевы, предпринятые Бетт Дэвис.
1.4 Образ королевы Елизаветы после Второй мировой войны
Опыт театрального искусства и первых лет кино показал, что для создания образа коронованной особы требуются особые данные - стать, манеры, властность и некоторое портретное сходство. Не каждая профессиональная актриса обладала необходимым набором качеств. А потому в кинематографе довольно часто роль исторической личности одной и той же актрисе приходится играть неоднократно. Именно так произошло с Флорой Робсон, которая воплотила образ королевы дважды.
Дважды сыграла королеву и Бетт Дэвис. Но если Робсон получила свои роли за небольшой период времени, то Дэвис пришлось вернуться к образу Елизаветы спустя шестнадцать лет, когда кинематограф стал совсем другим.
В развитие киноискусства, как и во все отрасли жизни, вмешалась Вторая мировая война. Понадобилось несколько лет, чтобы возникли новые течения, чтобы творческая мысль получила развитие. "Объектом интереса кино становится обычный человек со своими радостями и горестями. Внимание к деталям, к мелким бытовым подробностям - через внимательный взгляд на мир материальный выражается его субъективное восприятие" Базен А. Что такое кино. - М.: Искусство, 1972 - С. 147. .
Такой подход определил особый взгляд на исторических персонажей - как на земных людей со своими радостями и горестями.
В 1953 году американский режиссёр Джордж Сидни экранизировал первую часть исторической трилогии британской писательницы Маргарет Ирвин о королеве Елизавете. Фильм о юных годах будущей правительницы получил название "Young Bess". Главную роль исполнила Джин Симмонс - сексапильная красавица, не обладавшая ни малейшим портретным сходством с королевой. Но в центре внимания создателей фильма оказалась именно юность принцессы - любовные переживания и опыт интриг.
Солидность картине придавало участие Чарльза Лоутона, получившего к тому времени Оскара за роль Генриха, и попытка реконструировать внешний облик знаменитых парусных кораблей, положивших начало величию британского флота.
Экранизация истории Елизаветы Тюдор довольно часто касается морской тематики. И всегда облик британского флота связан с образом отважных и благородных моряков. В фильме 1955 года "The Virgin Queen" Генри Костера, в котором Елизавету вновь сыграла Бетт Дэвис, образ бесстрашного морехода Уолтера Рэли воплотил на экране Генри Тодд, а роль соперницы королевы за сердце Рэли исполнила Джоан Коллинз. Этот фильм тоже, по существу, является костюмной экранизацией, но Бетт Дэвис удалось сделать образ королевы в этом фильме более сложным и тонким. Она мастерски провела сцены, в которых Елизавета ведёт переговоры о создании флота с изящным кокетством истинной светской красавицы. Можно говорить о том, что Дэвис удалось соединить в своей роли величие власти и тонкие чувства истинной женщины.
В конце пятидесятых получила продолжение и традиция восприятия Елизаветы в контексте комедийной фантастики. Ирвин Аллен снял в 1957 году фильм "История человечества". Королева предстала в нём как монарх, сыгравший значительную роль в мировой истории. Роль Елизаветы исполнила Агнесс Мурхед.
История Елизаветы и Эссекса, блистательного фаворита, попавшего в опалу, исследовалась в 1968 году Джорджем Шеффером в фильме для телевидения "Elizabeth the Queen". Фильм засуживает упоминания хотя бы потому, что в нём присутствует блистательный дуэт Джудит Андерсон и Чарльтона Хестона. Кроме того, этот фильм знаменует собой начало двух тенденций в воплощении экранного образа Елизаветы, которые стали актуальны в дальнейшем:
· внимание к историко-биографическим деталям;
· воплощение образа исторической личности средствами телевидения.
Анализируя варианты создания экранного образа Елизаветы Тюдор в первой половине двадцатого века, можно заметить определённую преемственность подходов.
Прежде всего, кинематографистов интересовали определённые периоды в истории Англии: война с Испанией и гибель Армады, противостояние с Шотландией и гибель Марии Стюарт, подавление мятежа в Ирландии и казнь Эссекса, юные годы принцессы.
Реализация образа Елизаветы на экране связана с воплощением определённых концептов: королева-девственница, великая королева, принцесса Бесс.
Основные жанры фильмов о королеве: приключения, костюмная драма, экранизация романа, комедийная фантастика.
Ещё одной отличительной чертой в традиции воплощения образа Елизаветы Тюдор является выбор актрисы на эту роль. Наиболее удачно образ воплотили женщины незаурядные. Очевидно, что исполнение роли Елизаветы Тюдор требовало от актрисы определённых качеств: профессиональных и личностных. При удачном их сочетании актриса получала возможность сыграть эту роль не единожды.
Образ Елизаветы Тюдор оказался невероятно востребованным, но, несмотря на развитие технических возможностей кино, совершенствовании киноязыка, режиссёры позднего времени во многом придерживались традиций, заложенных в начале двадцатого века.
Глава II. Образ Елизаветы в кинематографе конца хх - начала xxi веков
2.1 Причины популярности эпохи Елизаветы в массовой культуре
Правление Елизаветы I вошло в историю как Золотой век Английской империи. Укрепление власти, расцвет дворянства, экономический подъём, расширение границ и невероятный темп развития культуры - именно в эпоху Елизаветы небольшое по размеру островное государство стало великой страной.
При этом в истории Англии были и другие времена, когда величие страны не подвергалось сомнению. Но правление Елизаветы, миновавшее много веков назад, по-прежнему привлекает и исследователей, и широкую общественность.
Безусловно, королева Елизавета Тюдор являет собой одну из наиболее загадочных личностей в мировой истории. Женщина, оказывающая влияние на судьбы мира в ту эпоху, когда о правах женщин никто ещё и не задумывался, королева, которая отказала лучшим женихам Европы, хотя замужество представлялось едва ли не единственным уделом прекрасного пола.
Но с течением времени интерес к фигуре Елизаветы не только не угасает, но как будто усиливается. Этот феномен нельзя объяснить одним только интересом к истории, поскольку с течением времени возможность достоверно установить факты той далёкой эпохи всё больше ставится под сомнение. Следовательно, интерес к временам Елизаветы Тюдор объясняется факторами культурного состояния современного общества.
Империя потерпела крах в двадцатом веке, лишившись последних своих колоний. Активная индустриализация породила мечту о "старой доброй Англии", поиск объединяющей национальной идеи Райнеке Ю.С. Исторический роман постмодернизма и традиции жанра. (Великобритания, Германия, Австрия): дисс. канд. филол. наук. - М., 2002. - С. 22. . В английском искусстве сохраняются и развиваются основные черты: драматичность и трагедийность сочетаются с тонкой сатирой, появляется интерес к формам эпического цикла. Реалистическая традиция обогатилась тончайшими нюансами психологизма на грани таинственности.
Национальные традиции культуры вступили во взаимодействие с утвердившимися в искусстве принципами постмодернизма. Как особый феномен постмодернизм вполне отчётливо заявил о себе в семидесятых годах, хотя относительно более точной даты его рождения единого мнения нет. В восьмидесятых годах постмодернизм распространяется по всему миру, достигает впечатляющего успеха, даже настоящего триумфа. Благодаря средствам массовой информации он становится интеллектуальной модой, неким фирменным знаком времени, своеобразным пропуском в круг избранных и посвящённых.
В каждой конкретной области жизни и культуры постмодернизм проявляет себя по-разному. В социальной сфере постмодернизм соответствует обществу потребления. Главным стимулом жизни в обществе постмодернизма становится профессиональный и финансовый успех. Причём этот успех должен прийти не в конце жизни, а как можно раньше. Ради этого человек готов поступиться любыми принципами.
В культурной сфере господствующее положение занимает массовая культура. Всё, что не прошло через моду, не признано ею, не имеет права на существование, не может стать элементом культуры.
Важную черту постмодернизма составляет театрализация. Она также охватывает многие области жизни. Практически все сколько-нибудь существенные события принимают форму яркого и эффектного спектакля или шоу. Театрализация пронизывает политическую жизнь. Политика при этом перестаёт быть местом активной и серьёзной деятельности человека-гражданина, но все больше превращается в шумное зрелище, становится местом эмоциональной разрядки Гобозов Н. Кризис современной эпохи и философия постмодернизма // Философское общество, 2000, №2. - С. 34-45. .
Постмодернистская философия выражает разочарование в рационализме, а также в разработанных на его основе идеалах и ценностях. В эпоху постмодернизма, как никогда стали близки философия, наука и литература, сама философская мысль поверглась эстетическому воплощению и возведению в ранг искусства. В целом постмодернистская философия выглядит весьма противоречивой, неопределённой и парадоксальной, представляя собой переходное состояние и переходную эпоху.
"Постмодернизм - это протест против дурной бесконечности в представлении об истории культуры, располагающей один этап после другого, выстраивающей единую линию развития". Руднев В. Текст и реальность: Направление времени в культуре. - М.,1986. - С. 34.
На уровне содержания типологические признаки постмодернизма проявляются в сознательно культивируемой неопределённости, неясности, ошибках. Ставятся под сомнение известные постулаты, пересматривается история, а события трактуются по-новому. Переоценка прошлого происходит под девизом: "А если всё было не так?" Райнеке Ю.С. Исторический роман постмодернизма и традиции жанра. (Великобритания, Германия, Австрия): дисс. канд. филол. наук. - М., 2002. - С. 113.
Основным признаком постмодернизма является сознательное разрушение ценностных идеалов, стирание границ между понятиями добра и зла, ненависти и любви, жизни и смерти. Постмодернизм создаёт собственную систему ценностей, а вернее, анти-систему.
На уровне композиции имеет место фрагментарность, принцип произвольного монтажа, нелинейная структура, установление новых связей в сознательно смонтированном хаосе.
Происходит разрушение традиционной жанровой системы, что приводит к появлению так называемых "промежуточных жанров" Самосознание европейской культуры ХХ векa. - М., 1993. - С. 75. . Различные области науки, культуры и искусства могут взаимодействовать в рамках одного произведения.
Смешение "высоких" и "низких" жанров приводит к популяризации.
Отказу от нравоучений и дидактизма.
Широко распространяется интертекстуальность, произведения культуры содержат большое количество цитат, аллюзий, выстраивают связи с культурным пространством.
На уровне личности постмодернизм тяготеет к преобладанию трагического начала, пессимистическому восприятию человека, торжеству иррационализма и отчётливому апокалиптическому мироощущению.
На уровне художественных принципов и приёмов постмодернизм чаще всего пользуется следующими инструментами:
· Инверсия, которая понимается как переворачивание всего, нарушение обычного хода вещей на всех уровнях.
Подобные документы
Использование образов в искусстве. Символическое значение сада как художественного образа, его использование в кинематографе. Сад как образ целой жизни, символ преемственности поколений, общей культуры и традиций в фильмах "Земля", "Черный монах".
эссе [10,9 K], добавлен 15.01.2011Особенности развития темы любви в советском и американском кинематографе. Тематика советского кинематографа, специфические черты соцреализма, образ любви как особой формы социальной практики. Торжество любви в киношедеврах американского кинематографа.
реферат [30,2 K], добавлен 01.02.2012Основные моменты истории жизни Девы Марии. Образ Богородицы как пример материнства, жертвенной любви, кротости, смирения. Отображение ее образа в разные исторические эпохи от древности до современности. Образ Мадонны в искусстве, поэзии, музыке.
реферат [15,2 K], добавлен 24.12.2010Первая мировая война в исторической памяти и в культурных проектах. Взаимосвязь с частотой, темой и подачей отображения войны в современных кинематографе и музыке стран мира. Причины сложного отношения Германии к столетнему юбилею Первой мировой войны.
дипломная работа [139,8 K], добавлен 07.06.2017Эстетика Оскара Уайльда, позволяющая судить о подлинной ценности того или иного художественного произведения. Образ Дориана Грея. Интерпретации в кинематографе уайльдовского образа прекрасного юноши с душой дьявола. Красота как прикрытие пороков.
реферат [27,7 K], добавлен 02.09.2013Образ женщины в культуре. Женщина в обществе: к истории гендерной проблематики. Культура Японии как древнейшая из цивилизаций. Роль женщины в японской культуре. Японская эстетика: каноны красоты. Женское начало и отношение к супружеской верности.
дипломная работа [119,5 K], добавлен 19.04.2007Воплощение образа антигероя как литературного персонажа в русской литературе XIX века. Развитие образа антигероя в современной коммерционализированной массовой культуре и киноиндустрии, классификация типажей, способов его трансформации и репрезентации.
дипломная работа [143,2 K], добавлен 11.07.2014Характеристика трансформации социальной роли женщины во второй половине XIX – в первой четверти XX века. Высокая мода в начале XX века. Описание характерных черт художественного образа дамского платья в историко-культурном контексте джазовой эпохи.
курсовая работа [64,1 K], добавлен 25.05.2017Влияние киноиндустрии на аудиторию. Массовые коммуникации как инструмент влияния. Понятие и основные характеристики массовых коммуникаций в кинематографе. Средства достижения влияния в кинематографе. Анализ влияния самых успешных фильмов человечества.
курсовая работа [33,4 K], добавлен 07.05.2014Эпоха Возрождения как революционная для истории всей человеческой культуры. Тематика эпохи Возрождения. Образ Давида в творчестве Донателло, Микеланжело и Бернини. Особенности и различия каждого образа Давида и влияние эпохи на изображение его образа.
дипломная работа [406,6 K], добавлен 04.07.2009
