Кабаре и варьете

Ревю (обозрения). Действие обозрения «Счастье нужно иметь» происходит в Венгрии. Оно начинается веселой свадьбой. Лайош, владелец крупной свиноводческой фирмы, выдал свою дочь Этельку за Фредди. Перед отъездом молодых в город, где они собираются постоянно жить, палаша Лайош приготовил им сюрприз: свиньи, любимцы Этельки, приходят прощаться и показывают все, что они умеют. Так в ткань действия было вплетено интересное выступление дрессировщика Хоппе.

В ревю «Добрый вечер, Париж!» были включены номера художников-моменталистов. В сюжет ревю «50 женщин вокруг Казановы» составным элементом входит игра сестер Керри, виртуозов-маримбофонисток.

Обозрения не являются чем-то новым на эстраде. Этим жанром особенно славится Франция. Но если там решающую роль играют внешний блеск, великолепие постановки, а содержание, если о нем вообще может идти речь, имеет второстепенное значение, то в Берлинском Паласте пытаются придать обозрениям актуальность, политическую направленность.

Так, в одном из наиболее удавшихся обозрений «Фридрихштадт-Паласта» -- «Дети, как время мчится -- 100 лет варьете!» с помощью диапозитивов рисуется разрушительное действие войны. На протяжении всего обозрения даты сопровождают отдельные картины. Начиная с 1939 года цифры, которые вначале были красивы и гладки, все более крошатся, пока они в 1945 году не распадаются на не связанные друг с другом куски. Одновременно с этим на диапозитивах производится разрушение «Фридрихштадт-Паласта» и Бранденбургских ворот. Великолепная находка! Всеобъемлющему разрушению, которому подвергалась Германия, дано символическое воплощение.

Обозрение «Дети, как время мчится!» кончается оптимистически -- 1960-м годом в Новой Германии. Действие началось в 1860 го­ду. Сюжет обозрения ведет от юной пары артистов к их сыновьям, двум конферансье, а затем их внукам -- Пеппи и Хайнцу, тоже конферансье. Пеппи и Хайнц (их играют комик Пеппи Цаль и конферансье Хайнц Кверман) выходят на сцену с разных сторон. Хаинц страшно хромает.

Оба конферансье объявляют «Вечно юный вальс», который исполняет весь состав балета на фоне роскошных декораций. Потом следует ликующий финал.

В обозрении «Золотая Прага» очень актуален номер на велосипеде, который естественно вводится в действие. Зритель становится свидетелем большого торжества в Пражском парке имени Фучика в честь велогонки мира по маршруту Прага -- Берлин -- Варшава. Празднично убранная местность, разноцветные флаги и ленты развеваются на ветру. На возвышении стоят три группы фанфаристов, одетых в символические цвета ГДР, Польши и Чехословакии. Под звуки фанфар через зрительный зал в торжественном марше проходят спортсмены с разноцветными шелковыми знаменами. Они поднимаются на эстраду и демонстрируют танцевальную гимнастику и упражнения с эластичными палочками, которые в финале номера превращаются в разноцветные ленты. Затем после нескольких музыкальных и акробатических номеров под звуки фанфар проходят представители национальных спортивных команд, принимавших участие в велогонке мира этого года. На них спортивные костюмы гонщиков отдельных команд. Их марш является вступлением к выходу велофигуристов-акробатов.

Сюжетные обозрения. На сцене «Фридрихштадт-Паласта» в последние годы были показаны среди прочих следующие обозрения: «Однажды на Рейне», «Дети, как время мчится!», «Счастье надо иметь», «Триумф одной ме­лодии», «50 женщин вокруг Казановы», «Добрый вечер, Париж!», «Ложь с первого взгляда», «Случай в варьете». Чтобы дать представление о сюжетных обозрениях, я приведу содержание одного из них.

«Случай в варьете» -- детективное обозрение. Действие происходит в одном из лондонских варьете. Пышнотелой певице Молли удалось подслушать и записать на пленку разговор ее «врага» артиста Алекса с фокусником Марианом. Алекс, часто жаловавшийся директору, что не может выносить ее вокальных упражнений, находился в соседней артистической уборной, и певице было слышно все от слова до слова. Это был ужасный разговор! Алекс рассказал Мариану, что он наконец прикончил Элен, потому что не нашел другого выхода, а труп ее уложил в чемодан. Подслушивающая певица виз­жит от ужаса. Алекс, полагая, что она опять принимается за свои упражнения, замечает, шутя, что ее тоже следовало бы убить. Певица докладывает директору о своем страшном открытии. Из Скотланд-Ярда являются два комичных сыщика в нелепых клетчатых костюмах. В целях раскрытия преступления они совершают всевозможные глупости и попадают в забавнейшие положения. В заключение, когда Алекса арестовывают, выясняется после всевозможных недоразумений и суматохи, что он действительно прикончил Элен, но только на бумаге, в своем новом детективном романе.

В этом обозрении хорошо удалось подать отдельные цирковые номера и использовать артистов цирка в качестве участников фабульного представления.

Из рассказанного видно, что варьете считает своей задачей не только приятно развлечь публику, но и заставить ее призадуматься, поразмыслить над актуальными вопросами современности. Это самое смелое начинание для варьете, и, конечно, при этом случается и так, что попытки придать нужную политическую направленность слову и действию обозрения не вполне достигают цели. Но так уже бывает в жизни (и в искусстве): кто идет новыми путями, должен считаться с тем, что он может порой и сбиться с дороги.[10]

Парижское кабаре Лидо (Cabaret Lido Paris), по сей день не похожее ни на что в мире.. Для постановки этих шоу привлекаются самые знаменитые режиссеры и дизайнеры. Участвовать в нем не считают зазорным для себя и подлинные звезды артистических профессий. Зрителей всегда поражают необыкновенные спецэффекты, которые применяют богатые на выдумку постановщики. Водопады и фейерверки, лазерные картины и фантастический звук делают представление совершенно незабываемым.

Главной темой всех представлений в кабаре Лидо всегда была, и навсегда останется, женщина, во всей силе и грозной красоте чувственной эротики. Все, что происходит на сцене, ориентировано на то, чтобы показать прелесть и сексуальность женского тела, выразить через него прекрасный мир ее души. Ставшие легендарными костюмы танцовщиц Лидо, украшенные немыслимым количеством страусиных перьев, превращают женщин в прекрасные цветы, желанные и недоступные, манящие и ускользающие. Это стоит увидеть хоть раз, хотя бы для того, чтобы раз и навсегда усвоить разницу между эротикой и порнографией.

В начале апреля в знаменитом кабаре Лидо в Париже зрителям представили новую шоу-программу. Называется она "Чудеса Парижа", а режиссером представления выступил итало-бельгийский театральный режиссер Франко Драгоне, который известен тем, что работал с Цирком дю Солей и певицей Селин Дион. В новом бурлеск-шоу кабаре есть все - и эротика, и танцы, включая канкан, магия и цирк. И, конечно, - чувства, любовь, ревность, страсть. Традиционно любая программа Лидо посвящена Женщине.

Как описывается представление "Чудеса Парижа" на сайте кабаре Лидо, особенность шоу - невероятные технические эффекты: лазерные картины и отменный звук. Зрители переносятся в разные уголки Парижа, попадая в удивительное путешествие. А костюмы участников шоу (а иногда и их отсутствие) восхищают.

У жителей Санкт-Петербурга есть прекрасная возможность подарить себе праздник. Достаточно лишь посетить Кабаре «Баттерфляй», где выступают потрясающие артисты модного балета «Бизе Лизу» и великолепная певица Яна Радион. Артисты кабаре работают с разными постановщиками, в том числе, зарубежными. Балетный состав -- постоянный. В него входит 17 танцоров и танцовщиц плюс постоянно пополняющийся список ребят, которые хотят работать в кабаре. Это великолепные солисты и потрясающе талантливая молодежь. Все артисты очень красивы и обладают огромным творческим потенциалом. Новички перед приемом в труппу проходят жесткий отбор и многим, увы, отказывают: они не могут уловить стиль «Бизе Лизу». За кажущейся легкостью, с которой работают артисты балета, стоит нечеловеческий труд. На шлифовку пластического рисунка номера каждый раз уходит, кажется, целая вечность…

Заключение

Спустя больше 130 лет от создания первых кабаре и варьете, они остаются актуальными и в современном мире. На смену старым театрам, со столетней историей, создаются все новые и новые трупы, с молодыми артистами и представлениями самых противоположных жанров. Как особый вид представлений и театров, они сочетают в себе несочетаемое, добавляя все новые и новые краски в жизнь людей.[12]

Со временем они начали менять свои традиции, вносить новые номера в программу. К сожалению, некоторые варьете и кабаре существуют только как места для посещения туристов. Посетить Мулен Руж стало так же, как увидеть Эйфелевую башню. Никакие слова, никакое описание не в силах передать того, что можно увидеть в Мулен Руж. Это -- настоящий пир для глаз, многоцветие вечного праздника, серпантин радужного фейерверка, роскошь и цветовая гамма красок.

Из-за постоянных перемен и влияния духа нового времени, грани различия между кабаре и варьете практически стерлись. Многие люди сейчас говорят о них, как о одном и том же, не понимая разницу.

Но все же не стоит помнить, что это все же два разных понятия, которые просто имеют много общего, и что варьете - это вид театров, в представлениях которых сочетаются самые разные жанры искусств, а кабаре - развлекательное заведение с определенной художественно-развлекательной программой.

Не так давно список исполнителей, выступающих в жанре кабаре пополнился коллективом «Серебряная Свадьба», который так и называется «кабаре-оркестр», иногда с добавлением к этому названию приставочки «фрик». Фрик-шоу, фрик-кабаре - это выступление необычных артистов, представление на грани шока, осознанное безумие, воплощенное в стройность музыкальных форм и поэтических строк, буффонада, мистерия, смех сквозь слезы - наиболее авангардная часть страны Кабаре.

Литература

А. Васильев Л. Лопато "Царица парижских кабаре" - М.: Альпина нон-фикшн, 2011. - 335 с.

Апастасьев А. Эстрадное искусство и его специфика // Русская советская эстрада. 19171929. // Под ред. докт. иск., проф. Е.Уваровой. М., 1978. С. 8.

Богданов И.А. Постановка эстрадного номера. СПб., 2004. -- 319 с.

Дмитриев Ю. Номер // Эстрада России. XX век. Энциклопедия. М., 2004. С.452.

Дмитриев Ю.А. Эстрада и цирк глазами влюбленного. М., 1971. -- 207 с.

Дмитриевский В.Н. Театр и зрители. Отечественный театр в системе отношений сцены и публики: от истоков до начала XX века. СПб., 2007. -- 327 с.

Кабаре. Все начиналось на этих подмостках. - Поратл Чернигова. - Интернет-рессурс http://www.gorod.cn.ua/news/gorod-i-region/22685-kabare-vse-nachinalos-na-etih-podmostkah.html

Клитин С.С. Эстрадные заведения. М., 2002. 352 с

Мархасев Л.С. XX век в легком жанре (Взгляд из Петербурга -- Петрограда Ленинграда): Хронограф музыкальной эстрады 1900-1980 годов. СПб., 2006. - 504 с.

Рассказ о крупнейшем берлинском варьете Фридрихштадт-Паласт. - В мире цирка и эстрады. - Интернет-рессурс. http://www.ruscircus.ru/arhiv-press/fridrichstadt-palast596

Таиров А. Я. Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма. М., 1970.-602с

Театр меж столиков. Марк Кушниров.Журнал о театре «Театр» №8, 2012

Театральная энциклопедия. Том 1/Глав. ред. С. С. Мокульский - М.: Советская энциклопедия, 1961.- 1214 стб. с илл., 12 л. илл.

Уварова Е.Д. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы, (1917-1945). М.,1983. 320 с.

Эстрада России. XX век: Энциклопедия / Отв. ред. Е. Д. Уварова. М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2004. 863 с.

Размещено на Allbest.ru