Защитное и наступательное снаряжение рыцаря Священной Римской Империи Германской Нации во второй половине XV века

Размещено на http://www.allbest.ru/

Оглавление

Введение

Глава 1. Доспехи рыцаря Священной Римской Империи Германской Нации во второй половине XV века, 1450-1500 гг

§ 1. Готический доспех, 1460-1500 гг

§ 2. Салад

§ 3. Кираса

§ 4. Горжет

§ 5. Защита ног

§ 6. Защита рук

Глава 2. Вооружение рыцаря Священной Римской Империи Германской Нации во второй половине XV в, 1450-1500 гг

§ 1. Копьё

§ 2. Poll-axe, «поллэкс»

§ 3. Булава

§ 4. Меч

Глава 3. Воинское искусство рыцаря. Техника владения оружием

§ 1. Техника боя на поллэксах

§ 2. Техника боя на мечах XV в.

§ 3. Техника боя на копьях

Заключение

Список источников и литературы

Введение

Германия конца XV в. представляла собой раздробленную страну, охваченную кризисом. Всё это началось с начала XV в., с обострения церковно-политических проблем в условиях раскола католической церкви, с появлением гуситской ереси. При Фридрихе III империя была втянута в войны с Венгрией. В это время влияние императора почти стало ровняться «нулю», на других направлениях европейской политики. Однако это способствовало появлению всеимперского представительного органа-рейхстага. Вторая половина XV характеризуется глубоким кризисом, охватившем Священную Римскую Империю Германской Нации. Кризис был вызван несоответствием её институтов тому периоду. Также отмечался развал военной и финансовой структур, освобождение региональных княжеств от власти императора. Происходит процесс формирования собственного аппарата управления, военной, судебной и налоговой системы. Возникают сословные представительные органы-ландтаги.

Говоря же об имперских рыцарях, необходимо сказать, кто же они такие. Они являлись категорией нетитулованной знати Священной Римской империи, непосредственные вассалы императора, получавшие землю за военную службу. Имперские рыцари не считались имперским сословием, поскольку не платили государственных налогов, и потому не участвовали ни в рейхстаге, ни в советах имперских округов. Особое значение имперские рыцари имели для формирования имперской армии и комплектования органов управления империи. В своих владениях имперские рыцари выступали как территориальные суверены с административно-судебной властью над подданными.

В этой работе я бы хотел уделить больше внимания таким темам, как доспех и оружие рыцаря Священной Римской Империи во второй половине XV века, 1450-1500 гг, его воинскому искусству, т.к. на тот период оно было превосходным, как ни странно. Тот промежуточный стиль доспеха, высокая готика, который сочетал в себе и удобство и превосходную защиту.

Техника боя на различном оружии обычно мало освещается, если же вообще освещается. Порой довольно сложно найти точное описание техники боя, кроме как в источниках.

Говоря же об оружии, стоит сказать, что зачастую оно описывается очень поверхносто. К примеру, можно вспомнить как в большинстве учебников описано вооружение рыцаря-меч, щит, копьё и доспехи. Исходя из такого «исчерпывающего» описания, можно придти с выводу, что полуторный меч и двуручный эспадон одно и тоже. Что само собою будет неверно.

Кроме того, оружие и доспехи являются прекрасным проявлением культуры. Стоит лишь вглянуть на доспех Зигмунда Тирольского, или же Гауденца фон Матша. Словно скульптуры, выполненные из стали.

К сожалению, в отечественных работах мало освещаются вопросы экипировки и техники боя рыцарства позднего средневековья. Детальное описание доспехов очень хорошо даёт Клод Блэр. Эварт Окшотт же, даёт предельно точное описание техники боя и оружия. Говоря о источниках, стоит упомянуть Ганса Талхофера, который описал техники владения оружием. Не стоит забывать и о множестве германских готических доспехов, дошедших до нас.

В первой главе освещается тема доспеха германского рыцаря последней трети-конца XV в., тогда как во второй рассказывается о разных типах вооружения, характерных для германского рыцаря того периода, и в третий описывается техника боя на нём.

Так что цель работы заключается в том, чтобы узнать, что входило в экипировку рыцаря, чем он был вооружён, и как он мог этим убивать. Также и понять, почему же германские рыцари позднего средневековья действительно представляли собой грозную силу.

Глава 1. Доспехи рыцаря Священной Римской Империи Германской Нации во второй половине XV века, 1450-1500 гг.

1. Готический доспех, 1460-1500 гг.

С 1450 г. немецкие оружейники начали составлять конкуренцию мастерам из Северной Италии. Крупнейшими немецкими центрами изготовления защитного снаряжения(доспехов) были Ландсхут, Мюхлау, Нюрнберг, Аугсбург и с 1504 г., и Инсбрук. Самым известным было семейство Хельшмидт, ставшее для Германии так же как и Миссалья для Италии. Самым выдающимся из всех оружейников по праву может называться Лоренц Хельшмидт, 1445-1516 г. Согласно Клоду Блэру, в его книге «рыцарские доспехи Европы.Универсальный обзор музейных коллекций.»,М.: ЗАО центрполиграф, 2008. Страница 96. Чтобы понять его талант, достаточно лишь вглянуть на знаменитые доспехи Зигмунда Тирольского, датированные 1480 г., хранящиеся в Венском музее оружия.(Изображение 1)

Интересно, что детали, такие как длинная юбка и тассеты появляются в Германии сразу же после появления их в Италии, что может свидетельствовать о том, что в XV веке немцы находились под влиянием итальянцев. В последних годах XV века происходит смешание итальянского стиля с германским.

Характерный для Германии стиль «высокой готики» появляется лишь в начале 60-х годов. С этих пор германские доспехи стали приобретать вытянутую форму, которую подчёркивали струящиеся бороздки на всех их частях. Готический стиль был в моде вплоть до 1500 г., достигнув пика в 1480-х гг. Заметим, что далеко не всегда «высокая готика» имела обильное рифление. Примером этого может служить замечательные доспехи выкованные Гансом Пруннером из Инсбрука, для графа Гауденца фон Матша, датируемые 1490-1500 гг. и хранящиеся в Чурбурге.(Изображение 2)

Характерным шлемом являлся салад (нем. Schaller), в вариантах без гребня, очертаниями очень похожий на германскую каску (сверху и сзади шлем, из-за длинного назатыльника, прикрывающего шею, похож на шлем велосипедиста). Вся поверхность доспеха покрыта ребрами которые должны были давать дополнительную защиту от проникающих ударов. Ребрение поверхности, популярное среди немецких мастеров, позволяло использовать более тонкие пластины. Все детали, несмотря на свои небольшие размеры, подогнаны так, что не оставляют щелей. Латная юбка не полностью несет те функции, которые на себя берет миланская, она прикрывает лишь низ живота и спины. Верхняя часть бедер защищена подвижной частью набедренников, набранной из узких профилированных пластин, не сковывающих движения. Другой особенностью доспеха, которая не бросается в глаза, было то, что данный доспех был сконструирован так, чтобы обеспечить максимальную свободу движений (в отличие от миланских доспехов, в которых ради большей защиты жертвовали свободой движений левой руки), так, например, кираса имела конструкцию, позволяющую свободно сгибаться и разгибаться. Исключением были лишь полу перчатки - полу рукавицы некоторых доспехов, лучше защищающие пальцы, чем перчатка, но более подвижные, чем рукавица, в которых большие фаланги четырёх пальцев руки состояли из одной рельефной пластины, при том, что остальные фаланги могли двигаться свободно (для сравнения: в миланских доспехах ради надёжности защиты пальцев применялись только рукавицы, а защита большого пальца порой состояла из одной пластины ложащейся при сжатии кулака поверх других мостом). 

Иногда данный тип доспеха называют германской готикой, а современный ему миланский доспех -- итальянской готикой, на основании того, что за пределами Германии и Италии порой смешивали итальянские и германские части доспехов (особенно часто так делали в Англии) Новый солдат, выпуск 151. «Война Алой и Белой розы». Страница 8, В-1., получая доспех, имеющий смешанные черты. Аргументом против такого использования терминологии является то, что миланский доспех существовал (с небольшими конструктивными изменениями) и до, и после готического доспеха (готический доспех существовал с середины XV века, и в первые годы XVI века -- до появления максимилиановского доспеха, а миланский доспех с конца XV века и продолжал носиться в начале XVI века). 

Далее речь подробно пойдёт об частях готического германского доспеха 1460-1500 гг.

Изображение 1. Доспехи Зигмунда Тирольского, 1480 г. Мастер-Лоренц Хельшмидт.

Находятся в музее Вены. Замечательный пример Готического доспеха, стиля высокой Готики, последней трети XV в.

Изображение 2. Доспехи Гауденца фон Матша, 1490-1500 гг. Мастер-Ганс Пруннер, Инсбрук.

Ныне хранятся в Чербурге. Как можно заметить, на них отсутствует гофрирование, однако это всё же готический тип доспеха.

2. Салад (нем. Schaller)

Салад являлся самым характерным шлемом готического доспеха. Шлем пользовался популярностью как у пехоты, так и у рыцарей. С той разницей что рыцари довольно часто (но не всегда) предпочитали вариант с небольшим забралом, в то время как лучники и арбалетчики предпочитали варианты с открытым лицом, а салады носившиеся обычной пехотой нередко имели поля делавшие их похожими на айзенхуты. Тем не менее, салады с полями встречались и у рыцарей, а украшенный салад с открытым лицом был популярным парадным шлемом носившимся рыцарями вне боя. Изначально возникнув в Италии, саллады приобрели огромную популярность в Германии, став во второй половине XV типичным германским шлемом, являющимся характерной чертой готического доспеха, тоже ассоциируемого с Германией. Впоследствии именно германские саллады второй половины XV века, стали прототипами немецкой каски. Некоторые салады были плотно прилегающими везде кроме области на затылке, где они расширялись и формировали заостренный хвост. Некоторые итальянские салады повторяли форму шеи, и имели дополнительную приклепанную пластину. Многие салады носили с широкими удлиненными горжетами, называемыми бувигерами, которые защищали челюсть владельца. У некоторых вариантов салада версий есть смотровая щель в форме разреза на забрале, некоторые салады имеют этот разрез спереди шлема, или даже на краю. Большинство саладов не нуждалось ни в каких вентиляционных отверстиях, поскольку у них был естественный промежуток около рта владельца. Одной особенностью, которая различает ранние и поздние салады, является длина хвоста шлема, который стал более явным к концу столетия.

Самые ранние упоминания о саладе, встречаются лишь в двух описях, которые хранятся в архивах Инсбрука. В первой упоминается “drei tschelern”, 1425 г., во второй же “drei tschёleden”, 1426 г. Однако, там не упоминается ничего об их форме. Как считает Клод Блэр, эти слова являются искажёнными ит. “Celata”, из чего он делает предположение, что ранние салады ввозились в Германию из Италии. Клод Блэр «рыцарские доспехи Европы. Универсальный обзор музейных коллекций». М.:ЗАО Центрполиграф, 2008. Страница 112. Заметим, что хоть салад и появляется на немецких изобразительных источниках(картинах) ещё в 40-х гг., до 1460 г. они очень редки.

Примерно до 1460 г. немцы отдавали предпочтение открытому саладу, а также и с забралом, с хвостом средней длины. К 1470 г. появляется чисто немецкая форма салада. Сам немецкий салад был выше, больше западноевропейского, его хвост часто был гораздо длиннее и зачастую загибался вниз.(Изображение 3) Были распространены две разновидности салада-одна изготавливалась из одного куска стали, отверстие для глаз было прорезано в переднем крае основной части шлема. Вторая же имела полузабрало, отверстия для глаз которого находились между его верхним и нижнем краем лицевого отверстия. Безусловно, салады с полным забралом также существовали в Германии, но были довольно редки.

После 1480 г. хвост иногда делается из пластин, также очень сильно загибали вниз. Многие немецкие салады с забралом имели защелку с пружиной, которая удерживала забрало в закрытом положении.

Примерно в 1490 г. появляются новые формы салада. Первый из них, т.н. «чёрный салад», использовался простыми воинами, был грубой работы.(Изображение 4) Поверхность, дошедших до нас образцов-не полирована, они оставлены в том виде, в каком вышли из-под молота, отсюда и происходит название «чёрный салад». Полное забрало у такого шлема плоское, с двойным зрением. Тулья уплощена и имеет большой гребень, протягивающийся до конца хвоста, нижний край имеет вогнутую форму и часто не загинался. Иногда чёрный салад красили или же покрывали тканью.

В самом конце XV века появляется второй тип салада-основная его часть повторяет форму черепа.(Изображение 5) Забрало полностью закрывало лицо, поэтому надевалось без бивора. Нижний край часто закруглялся под подбородком. Обычно имел две горизонтальные прорези для глаз и похожие вентялиционные прорези для рта.

Изображение 3. Салад, изготовленный Хельшмидтом. Типичный пример немецкого салада. Он снабжён полузабралом и пластинчатым хвостом, характерными после 1480 г.

Изображение 4. Т.н. «чёрный салад». Южная Германия, примерно 1490г.

Изображение 5. Северная Италия, около 1490 г., хранится в Коллекции Уоллеса, Лондон.

доспехи рыцарь воинский оружие

3. Кираса

К концу XIV -- началу XV века кольчуга стала заменяться латами и бригантина стала носиться небогатыми воинами. Металлические пластины, составляющие бригантину, со временем увеличивались, до тех пор, пока технология позволила выковать нагрудник целиком из одной пластины. Это означало появление кирасы. В XV веке нагрудники кирас нередко шарообразно выпячивались и состояли по меньшей мере из 2 сегментов -- такая конструкция, предназначенная для улучшения подвижности, называлась «рачья грудь». Наспинник поначалу состоял из 2 частей, застёгивавшихся на спине, а позднее из 2--3 частей, соединялся с нагрудником, в основном, с помощью ремней.

В качестве классических примеров готической кирасы конца XV века можно рассмотреть два комплекта доспехов, хранящихся в Музее оружия в Вене. Оба комплекта являются работой Лоренца Хельшмидта, и изготовлены для эрцгерцога Максимилиана и эрцгерцога Зигмунда Тирольского(Изображение 6), примерно в 1480 г. Они украшены «рябью», также края всех главных частей снабжены латунными бордюрами, края же второстепенных частей отделаны выступающими зубчиками.

Нагрудный панцирь у обоих доспехов имеет короткую юбку, которая носилась без тассетов. Плакарт состоит из двух частей, которые перекрывают друг друга снизу вверх. Края пройм, как и горловины, загнуты. Отметим, что на вершине плакарта имеется скоба, к которой крепится пружинная защелка воротника салада, который надевали с этими доспехами. Оба наспинника имеют очень широкую поясную пластину, к которой прикован кулет из трех перекрывакрывающих друг друга снизу вверх пластин и верхней пластины, состоящей из двух полос. Самая верхняя полоса на доспехах Зигмунда имеет глубокий V-образный вырез.(Изображение 7) На доспехах Максимилиана он выполнен в виде вогнутой кривой. Основание шеи закрывается пластиной, прикованной к внутренней стороне этой полосы. Доспехи Зигмунда интересны тем, что они имеют узкие неподвижные клинья на проймах нагрудного и наспинного панциря. После 1490 г. эти клинья станут подвижными. Примерно в конце 80-х гг. в Инсбруке изготовлялись нагрудные и наспинные панцири, выкованные из одного куска стали и снабженные планками для юбки и кулета. В качестве примера можно рассмотреть кирасу, изготовленную Гунсом Пруннером, примерно в 1488-1489 гг., которая снабжена самым ранним образцом подвижных клиньев на пройме нагрудного панциря, а также прямоугольными тассетами, изготовленными из множества пластин. Сами тассеты были намертво прикреплены к юбке. В конце XV века, последнем десятилетии, все эти особенности широко распространились по всей Германии и использовались до тех пор, пока существовали сами доспехи. Наспинный панцирь, использовавшийся с 1490 по 1510 г., характерный для Инсбрука, состоит из трех частей: большой центральной пластины и двух, имеющая форму усеченного треугольника, и двух боковых пластин, крепящихся на петлях, протягивавшихся под руками. Такой наспинник доходил только до талии, но на образце 1490-1495 гг., работы Каспера Ридера, к нему прикреплена поясняа пластина с кулетом готической формы.

В течении последнего десятилетия XV в. все формы нагрудной пластины заменила одна-куполообразная, лишенная срединного выреза, вероятно пришедшая в Германию из Италии через Инсбрук. Клод Блэр «рыцарские доспехи Европы. Универсальный обзор музейных коллекций.» М.:Центрполиграф, 2008. Страница 102.

Изображение 6. Кираса из комплекта доспехов Зигмунда Тирольского, 1480 г.



Изображение 7. Наспинник из комплекта доспехов Зигмунда Тирольского, 1480 г.

4. Горжет

Горжет представлял собой стальной воротник для защиты шеи и горла. Появился в 30-х гг. XV века, обычно состоял из двух пластин, задней и передней. Они охватывали основание шеи, верхнюю часть груди и спины. К его верхним краям крепились две или три узкие пластинки, которые защищали саму шею. Верхний край воротника был загнут. Заметим, что к концу XV века он часто вставлялся в неглубокий ободок, шедший по нижнему краю шлема. Это позволяло поворачивать голову. Обе половинки прикреплялись с одной стороны петлями, а с другой имели защелку-чаще всего в форме шпильки, вставляющейся в прорезь, наподобии замочной скважины. Такие воротники часто встречаются на многих памятниках и картинах второй половины XV в.

Говоря о горжете из комплекта доспехов Максимилиана I, 1490 г., стоит сказать, что его предполагалось носить поверх кирасы. Так делали до середины XVI в. Данный тип воротника часто встречается у изделий немецкой оружейной мастерской Генриха VIII в Гринвиче. Однако, чаще всего воротник одевали под кирасу, благодаря этому вес распределялся более равномерно и сама кираса намного лучше держалась. Заметим, что в Италии воротник не носили до 1510 г., однако после 1520 г. очень редкие доспехи его не имели.

5. Защита ног

Примерно до 1460 г. развитие защиты ног в Германии шло точно также как и в Италии. Самое главное различие заключалось в том, что немцы отдавали предпочтение более мелкому боковому крылу, чем итальянцы. А также не носили ни кольчужную бахрому ниже колен, ни кольчужные башмаки. (Изображение 8) Немецкие саботоны делались из горизонтальных железных пластин и имели весьма острый железный носок. Типичные немецкие сабатоны можно увидеть на доспехе Зигмунда Тирольского, работы Лоренца Хельшмидта.

Самые ранние немецкие ножные латы, дошедшие до нас, относятся к 1450-1460 гг., хранятся в музее Вены.(Изображение 9) По форме они очень напоминают итальянские, однако боковые крылья украшены более искусной рябью, края пластин отделаны штриховкой. Набедренники имели одну удлиняющуюся пластину, которая крепилась к внешнему краю петлями. Дополнительная пластина, расположенная сверху, соединялась с основной пластиной узкой полоской. Основная пластина имела вогнутый верхний край с резко выраженным изгибом.

Поножи обычно делались из двух пластин. Крепились изнутри посредством защелок с шпильками-крючками, в отличие от итальянских, крепившихся на ремешках и пряжках. Внизу они изгибались, защищая обе стороны ступни, имели два отверстия для крепления сабатон. Верхние края башмаков заходили под поножи.

На доспехах Зигмунда и Максимилиана, 1480 г., набедренники почти достигают бедер. В районе паха образуют арку и имеют не менее пяти пластин вверху. Также стоит уделить внимание съемным, заостренным носам сабатонов.

В 1490-х гг. набедренники приобрели свою обычную длину. В их верхней части остались одна-две пластины. Саботоны с острыми носками сменились широкими, с закругленными носками, т.н. «медвежьими лапами». Пара ножных доспехов с такими сабатонами, датируется последним годам XV в, изготовленная в Инсбруке, хранится в Чербурге под номером 23. Также в Германии XV в. часто набедренники одевали без поножей.

Изображение 8. Типичные итальянская защита ног, с характерной кольчужной бахромой.

Изображение 9. Ножные латы, 1460 гг., Инсбрук. Хранятся в музее города Вены.

6. Защита рук

В течении XV в. наручники итальянского стиля широко использовались в Германии вместе с немецкими. Обычно они были симметричны, имели боковые клинья веерообразной или сердцевидной формы. После 1460 г. края боковых крыльев стали зазубренными, сами крылья украшаются рюбью. В 1485 г. подобные наручники имели промежутки над внутренней поверхностью локтя, полностью заполненные мелкими пластинками. Мода на наручники такого типа сохранялась до второго десятилетия XVI в. Примерно в 1490-х гг., с исчезновением готического стиля, в моду входит более простая форма бокового крыла. Порой его делали овальным, с загнутым вниз краем и V-образной «складкой», расположенной посередине. Типичный немецкий наручник состоял из желобообразной верхней части, закреплённых наручей и налокотника, в форме ракушки. Всё это пришнуровывались отдельно к рукавам боевого дублета или кольчуги. Бороздками украшался весь наручник. С 1470 по 1490 г. налокотник образовывал длинный, острый оступ на сгибе локтя(Изображение 10), однако в конце XV в. появляется более округлая форма налокотников, без бороздок, использовавшиеся вплоть до XVI в.

Во второй половине XV века с появлением готического доспеха сочетавшего хорошую защиту с хорошей гибкостью, перчатки вновь получили широкое распространение успешно конкурируя с латными рукавицами, представлявшую итальянскую концепцию -- «простота и надёжность, пусть даже и в ущерб гибкости», в противовес германской предоставлявшей максимальную свободу движений. Тогда же появились латные полурукавицы, представлявшие собой компромисс между защитой и гибкостью, и выглядевшие как «трёхпалые» перчатки из-за частично «сросшихся» пальцев (указательный со средним, и безымянный с мизинцем).

Изображение 10. Наручник от доспехов Зигмунда Тирольского, 1480 г.

Глава 2. Вооружение рыцаря Священной Римской Империи Германской Нации во второй половине XV в, 1450-1500 гг.

1. Копье

Наносить столь длинным копьем удары уже стало затруднительно, всадник мог только направить удар. Особенно это проявилось в XV в., когда с распространением пластинчатых лат, кавалерийское копье, как и пехотная пика, в боевом положении стало упираться в ток кирасы. Да и без кирас, -- сама европейская посадка, будучи максимально прочной, что необходимо для боя на копьях, не позволяла всаднику поворачиваться в седле. Рыцарское копье действовало при курсовых углах плюс-минус 45 градусов.

о второй трети XV в., то есть после 1425 г. и после царствования Генриха V, на древке копья появляется гарда. Это большой железный диск, через центр которого пропущено древко копья. Диск укреплен на древке и защищает руку рыцаря, который ухватывает копье непосредственно позади гарды. В тот же период времени на копье появляются и другие приспособления и усовершенствования. Тупой конец становится толще, поэтому в месте хватки приходится вырезать сужение древка, чтобы можно было обхватить его рукой. Кроме того, появляется упор. На него можно было перенести часть веса тяжелого копья. Это приспособление представляло собой толстую стальную скобу, прикрепленную к правой стороне нагрудника(он хорошо виден на изображении доспехов Зигмунда Тирольского, и на увеличенном изображении его кирасы). Древко копья располагали на этой скобе непосредственно впереди гарды, что позволяло отчасти удерживать вес копья телом. Упор для копья впервые появляется около 1400 г. Шестьдесят лет спустя, или даже позже, когда было полностью разработано специальное оружие для рыцарских турниров, изобрели также так называемый хвост, который приваривали к задней части панциря. Этот хвост выступал приблизительно на один фут из спинной части панциря. На конце хвоста находилась петля, в которую плотно вставлялся задний - тупой - конец копья. Таким образом, при упоре спереди и хвосте сзади можно было перенести практически весь вес копья с руки на доспехи. После того как начали применять «хвост», позади рукоятки копья начали крепить специальное устройство - грейпер. Это был диск из железа, диаметр его был немного больше диаметра древка и позволял плотно пригонять тупой конец копья к хвостовику.

В «дружеских поединках» применяли особый вид наконечника. Его называли «cronel», так как он действительно был похож на корону с тремя тупыми зубцами, расположенными на значительном расстоянии друг от друга. Такое устройство обеспечивало острому концу копья надежное сцепление со шлемом или щитом соперника. Этого было достаточно для того, чтобы сбросить его на землю, не пробивая при этом доспехов. Такие наконечники вошли в моду в XII веке, это оружие называли «копьем учтивости».

2. Poll-axe, «поллэкс»

Название «poll-axe» происходит от двух английских слов: «poll», что значит головка, и «axe», что значит топор. Приближённо это можно перевести, как «топор для разбивания голов». Относится к древковому оружию, появился в XV в. и просуществовал до XVI в. Являлся одним из самых популярных видов оружия для пешего боя в золотой век, Pas d'Armes. Из иллюстраций того периода, письменных описаний и небольшого количества сохранившихся образцов(Изображения 11,12), поллэкс предстает в разных формах: иногда с тяжелыми, как у алебарды, лезвиями топоров, а иногда с головками в виде молотов, часто имеющих позади изогнутый шип. Все поллэксы, по-видимому, были снабжены шипом на верхушке оружия, а многие также имели шип и на нижнем конце древка. Помимо этого, древко часто оснащалось металлическими полосами, лангетами, спускавшимися от головки оружия вниз по сторонам древка и предназначенными для защиты его от перерубания. Отдельные образцы имели также рондели для защиты кистей рук. Существенным отличием являлось то, что «головки» поллэксов собирались на штифтах или болтах, в отличии от алебард, которые были цельнокованными.

Это оружие стало по-настоящему популярным у рыцарского сословия только к середине XV в. Большинство пеших поединков составляли схватки на турнирах или на дуэлях, хотя в части случаев с их помощью решали правовые споры. Поединки, вызванные вопросами чести, или судебные поединки проводили на небольших квадратных огороженных площадках, напоминавших боксерский ринг. Эти площадки по-французски называли «champ-clos»(«шанкло»). Участники поединка обычно были облачены в доспехи, но это было не обязательно и оставлялось на усмотрение соперников. Таким образом были обставлены многие знаменитые дуэли.(Изображение 12)

Изображение 10. Пример поллэкса с молотом на конце.

Изображение 11. Пример поллэкса с молотом.

Изображение 12. Пример турнира на поллэксах. Датируется второй половиной XV в.

3. Булава

В конце XV века булава превращается в красиво оформленное оружие. В период между 1440-1510 гг. большая часть холодного оружия приобрела не только красивую форму - самую красивую за все время своего существования, - но и непревзойденное великолепие отделки. Оружейники и кузнецы в то время достигли пика своего мастерства. Булавы этого периода были легким оружием с фланцованными головками. Фланцы(ребристые продольные выступы) имели острый режущий край, в отличие от более ранних тупых образцов. Однако такая форма имела и существенный недостаток. Если булава с тупыми кромками наносила тупой удар и отскакивала от доспехов, то булава с острыми краями разрезала доспехи и застревала в них, буквально выворачиваясь из руки своего владельца. В начале XVI века острые края фланцев снова делали тупыми, головки булав богато украшались. Помимо этого, булавы стали больше. Маленькая легкая булава с острыми фланцами весила около двух с половиной фунтов и была в употреблении в 1465-1490 гг. До и после фланцы были тупыми, а вес достигал четырех - шести фунтов. До 1450 г., рукоятки булав изготовляли из дерева, после 1450 г., их стали делать исключительно из стали.

На иллюстрациях исторических книг и на изображениях рыцарей мы часто видим булаву круглой формы, шар которой усеян длинными острыми шипами. Хотя образцы таких булав действительно сохранились до наших дней, они, так же как и похожие на цепы орудия с тремя подвешенными на цепях шарами, тоже усеянными металлическими шипами, были оружием пехоты. Согласно Эварту Окшотту, в его книге «Рыцарь и его доспехи. Латное облачение и вооружение.» М.: Центрполиграф, 2007. Страница 75.

4. Меч

Меч относится к холодному оружию. Типичный меч состоит из прямого металлического клинка и рукояти. Клинки мечей обычно обоюдоострые, реже заточенные только с одной стороны. Мечи бывают рубящие, рубяще-колющие, колюще-рубящие, колющие. Деление обоюдоострого рубяще-колющего оружия на мечи и кинжалы довольно условно, чаще всего меч отличается более длинным клинком (от 40 см). Масса меча колеблется от 700 г (гладиус) до 6 кг (цвайхандэр, эспадон и прочие двуручные мечи). Масса одноручного рубящего или рубяще-колющего меча составляла от 0,9 до 2 кг. Меч являлся наступательно-оборонительным оружием профессионального воина, для владения которым требовались длительные тренировки, годы практики и специальная физическая подготовка. Отличительной особенностью меча является его универсальность: использовали как пешие так и конные воины, рубящие удары мечом отличаются особой мощностью, особенно при рубке с седла, как против бездоспешных ратников, так и воинов в доспехах, колющими ударами меча можно проколоть кирасу, если качество меча превосходило качество доспеха, ударом меча по шлему можно оглушить противника или убить, если меч пробьёт шлем. Часто к мечам ошибочно относят различные виды изогнутого клинкового оружия, в частности: хопеш, копис, фалката, катана, вакидзаси, и шпага, а также ряд видов прямого клинкового оружия с односторонней заточкой, в частности: скрамасакс, фальшион. Мечи активно использовались до конца XVI века. В XVII веке мечи в Европе были окончательно заменены на шпаги и палаши. В период позднего средневековья(XIV-XVI вв) происходит экспансия в другие страны. Тактика ведения боевых действий становится все более разнообразной. Использование доспехов с высокой степенью защиты сильно влияет на эволюцию меча. Помимо однуручных мечей встречаются полутораручные и двуручные мечи. Появляются колющие мечи и мечи с волнистым лезвием(фламберг, он же пламенеющий клинок). Начинает активно использоваться сложная гарда, обеспечивающая максимальную защиту кисти, и гарда типа «корзина». Ниже будут рассмотрены самые характерные типы мечей второй половины-конца XV в.

Эспадон(Изображение 13-14), от исп. espada означающего «шпага», тип двуручного меча, использовавшийся главным образом в Германии и Швейцарии вXV-XVII вв. Эспадон можно рассматривать, как «классический» тип двуручного меча. В ряде источников наименование «эспадон» является синонимом собственно двуручного меча.

Эспадон является тяжёлым рубящим мечом, приспособленным исключительно для работы двумя руками. Клинок меча обоюдоострый, с округленным острием, длиной до 1,5 м при длине всего оружия около 1,8 м. В сечении клинок в абсолютном большинстве случаев четырёхгранный. Гарда состоит из двух длинных и массивных дужек, усложненных иногда боковыми кольцами и в большинстве случаев слегка спускающихся к лезвиям. Центр тяжести оружия -- на лезвии возле гарды. Иногда встречались варианты с центром тяжести, смещённым ближе к острию клинка, что облегчало бой против вооружённого щитом и мечом противника, а также усиливало пробивную способность данного оружия. Рукоять трубчатая или накладная, покрывается материей или кожей и оканчивается оголовьем, которого, впрочем, может и не быть. Вес боевого оружия колеблется в пределах от 3 до 5 кг. Характерной особенностью является наличие на клинке на некотором расстоянии от гарды выступов -- так называемой контргарды. Между ними и гардой клинок имеет рикассо, иногда покрывающееся кожей или тканью. Кроме того, эфес часто имеет характерные кольца возле гарды, которые, как и рикассо, использовались для дополнительных хватов меча, а также обеспечивали дополнительную защиту и, в некоторых случаях, могли служить ловушкой для клинка противника. Эспадон не имел ножен, однако в походе клинок мог зачехляться. При ходьбе меч носился на перевязи из широкого ремня справа на плече. Также существовал вариант ношения эспадона слева под мышкой, придерживая большим пальцем левой руки за кольцо гарды. Двуручные мечи употреблялись только небольшим числом очень опытных воинов, рост и сила которых должны превышать средний уровень, и которые не имели другого назначения как быть "joueurs d'йpйe а deux mains". Эти воины, находясь во главе отряда, ломают древки пик и прокладывают дорогу, опрокидывая передовые ряды неприятельского войска; вслед за ними по расчищенной дороге идут другие пешие воины. Кроме того, jouers d' epee сопровождали в стычке знатных лиц, главнокомандующих, начальников; они прокладывали им дорогу, а в случае падения последних, охраняли их страшными взмахами меча, пока те подымались при помощи пажей. Также они частично (а точнее их облегчённые вариации) употреблялись легкой пехотой для противостояния тяжёлой панцирной пехоте.

Полуторный меч, он же Бастард (англ. bastard-sword) представляет собой длинный меч, предназначенный для фехтования как одной рукой, чаще всего с коня, так и двумя, будучи пешем и без щита, с рукоятью короче чем у настоящего двуручника. Называется полуторным в сравнении с одноручным и двуручным мечами. Полуторные мечи обычно имеют характерное деление рукояти на две части-цилиндрическую у гарды и коническую у противовеса, при этом противовес нередко вытянутый. Произошёл от длинного рыцарского меча (англ. war sword/англ. long sword/англ. great-sword), который при фехтовании пешком и без щита порой подхватывали второй рукой за яблоко (противовес) (что любопытно, клинки этих одноручных рыцарских мечей в Шотландии вставляли в рукоять клеймора, превращая их в двуручники -- о чём свидетельствуют металлургические исследования и клейма на клинках). Поскольку подобный прихват был довольно популярен, оружейники стали делать это противовес более ухватистым, одновременно удлиняя рукоять, что привело к появлению полуторных мечей. Некоторые из поздних полуторных мечей в связи с наличием сложной гарды и узкого клинка являются разновидностью боевых шпаг/рапир.

Изображения 13-14. Слева типичный эспадон с прямым клинком, распространённый в XV-XVI вв., справа же типичная германская форма меча, снабжённая контргардой и рикассо, получившая наибольшее распространение с появление ландскнехтов. Самый конец XV-XVI вв.

Глава 3. Воинское искусство рыцаря. Техника владения оружием

1. Техника боя на поллэксах

Техника боя дуэльными топорами или молотами была простой и эффективной. Одной стороной топора можно было рубить противника, зубцом или молотом обуха можно было наносить тупые удары, а длинным острием колоть соперника. Оружие держали широко расставленными руками за древко, что позволяло наносить сильные удары, стремительно манипулировать оружием и с большой силой парировать удары противника. Правой, доминирующей рукой топор держали за древко на расстоянии приблизительно восемнадцати дюймов от топора. Эта ведущая рука часто была защищена круглой гардой, напоминающей гарду копья. Вторая рука оставалась незащищенной, так как по этому месту древка удары не наносились. Удары парировали так же, как дубиной или как старой доброй винтовкой во время штыкового боя. Удары наносили, как правило, довольно медленно - в самом деле, каждый удар должен был наноситься неторопливо и весьма расчетливо. Согласно Эварту Окшотту, в его книге «Рыцарь и его доспехи. Латное облачении и вооружение.» М.: Центрполиграф, 2007. Страница 71.

Вот название частей поллэкса:

dague (колющий шип на верхушке)

maillet (головка в виде молотка)

bec de faucon (изогнутый шип)

la croix (верхняя часть древка и вся головка)

queue (шип на нижнем конце древка)

Demy-hache (средняя часть древка)

Также можно выделить пять видов защит-верхнее, внешнее, внутреннею, нижние внешнею, нижние внутреннею. По Брауну «Английские боевые искусства». Раздел «Шест и протазан». В данном труде широко описаны разные техники боя на древковом оружии и не только. Также существует четыре основных стойки-средняя, обратная, нижняя обратная подвешенная. Ниже будут подробно рассмотрены данные стойки. Средняя стойка является основной «копейной стойкой. Обратите внимание, что croix поллэкса держится крестообразно, чтобы было легче блокировать удары maillet. Ведущая атака из этой позиции - укол верхним шипом. Обратная стойка популярна у бойцов, предпочитающих рубящую технику. Она очень агрессивна и позволяет нанести как верхний удар топором, так и укол нижним концом, обеспечивая при этом хорошую защиту. Кроме того, она не позволяет «связать» croix вашего оружия. Нижняя обратная стойка встречается в нескольких иллюстрациях у Талхоффера. Она выглядит обманчиво открытой и незащищенной. Однако, из нее удивительно легко как стремительно атаковать, к примеру посредством укола нижним концом и ударом молотка(лезвия) сбоку, так и переместиться в обратную позицию, просто подняв заднюю руку. Подвешенная стойка является примером превосходной защитной стойки, предлагающей боковые удары maillet и уколы нижним шипом в качестве предпочтительных атак. Из подвешенной стойки можно быстро перейти в среднюю стойку, опустив заднюю руку к бедру. Если при этом передняя рука пойдет вверх, движение головки по большому кругу завершится мощным ударом молотком сверху.

2. Техника боя на мечах в XV в.

В течение XV в. на основе изучения принципов боя мечом одной рукой была создана теория такого боя; на эту тему написаны многочисленные «боевые книги», полные живых изображений способов владения оружием.(Изображение 15) Во многих приемах использовались элементы акробатики, хотя удары парировали мечами. Кроме того, в бое сохранилось много элементов чисто силового единоборства. Рыцарь должен был уметь захватить руку противника, держащую меч, захватить своей рукой, держащей меч, противника за шею и ударить его головкой рукоятки в ухо. После этого рыцарь пропускал крестообразную гарду между коленями противника и резким рывком валил его наземь. Очень часто рыцарь перехватывал меч за клинок, сближался с соперником и бил его головкой эфеса шпаги или меча в лицо. Иногда рыцарь пользовался для парирования ударов маленьким круглым щитом, надевавшимся на левую руку, в иных случаях для этого пользовались взятым в левую руку кинжалом, а иногда рыцарь просто обматывал левую руку полой плаща. Такой способ фехтования получил особенно широкое распространение в Испании, где начиная с шестидесятых годов XV века на рукоятках мечей появляются дополнительные приспособления для защиты пальцев от клинка противника. В Испании родилось и выражение, которому мы обязаны появлением слова «рапира». Во второй половине XV в. новый способ фехтования сделал возможным и даже необходимым ношение оружия без доспехов. В 70-х гг. XV в. в испанской литературе появляется новое выражение «espada de ropera», что в дословном переводе означает «костюмный меч», то есть меч, который носят с обычной одеждой. Французы переняли слово «ropera», обозначив им способ ношения оружия, которое и назвали «rapiere». Обычай этот распространился и в Англии, где оружие было названо рапирой. В германских странах колющий меч всегда называли «degen», что, собственно, и означало «колющий меч», и там никогда не употребляли испанское по происхождению слово «рапира». В поединках соперничавшие между собой рыцари должны были сражаться одинаковым оружием - копьем против копья, мечом против меча, топором против топора и т. д. Но в сражениях все обстояло по-другому. В битвах мечу могли противостоять и булава, и топор или что угодно другое. Перипетии битвы были таковы, что иногда рыцарь оказывался вооружен одним лишь кинжалом. Поэтому в подготовке воина большое внимание уделяли тому, чтобы он умел владеть всеми возможными видами оружия и мог отражать удары любого вида оружия.



Изображение 15. Фрагмент из книги Талхоффера, 1467 г.

3. Техника боя на копьях

Длинное копье слишком велико и слишком много весит, чтобы можно было держать его в руке на весу. Оружие приходится держать под правой рукой и крепко прижимать древко к груди. Форма грудной клетки такова, что прижатое к ней и направленное вперед копье отклоняется влево под углом тридцать градусов, таким образом, если держать копье крепко, а иначе держать его нельзя, оно не будет направлено точно вперед от правого бока рыцаря. В Средние века копье держали именно так-наискось, по диагонали, так что его острый конец был направлен в промежуток между корпусом воина и шеей коня, при этом острие копья было повернуто влево. Рыцарю следовало позаботиться о том, чтобы этот угол не был слишком тупым, так как в этом случае сила, переданная на расположенный справа тупой конец копья, грозила при столкновении вышибить его из седла. Мы уже не говорим о противнике, который изо всех сил старается сделать то же концом своего копья в момент сшибки. Сила удара при столкновении двух тяжеловооруженных и одетых в доспехи всадников была огромной, и вся скорость и вес концентрировались в крошечном кончике копья. Часто при ударе древко ломалось. Когда на смену кольчуге пришли металлические латы из закаленной стали, щиты перестали использоваться в рыцарских поединках. Гладкие, отполированные, скругленные стальные пластины великолепно отклоняли и отражали самые сильные удары. Перекрывания отдельных металлических пластин выполнялись таким образом, чтобы при любом направлении удара кончик копья не попал в промежуток между пластинами и не разорвал латы.

Для того чтобы правильно провести поединок, требовалась постоянная практика и сноровка-самая большая, нежели во всех других видах боя. В последний момент перед столкновением-надо было сгруппироваться, привстать на стременах и в момент нанесения удара всем телом стремительно податься вперед. При этом крепко держать щит под таким углом, чтобы копье противника скользнуло по нему и отклонилось влево. Кроме того, необходимо было в последний момент уловить, куда именно хочет соперник нанести удар. Если удар был нацелен в голову, то надо было так ее наклонить, чтобы копье скользнуло по шлему. Все это требовало невиданной сноровки и великолепной реакции.

Способы обучения бою копьем были просты. Основное, что требовалось-это на скаку верно поражать мишени копьем. Самым лучшим из известных упражнений было упражнение со столбом-мишенью, который являлся довольно хитроумным приспособлением. Он представлял собой вертикально врытый в землю столб, на котором горизонтально вращалась доска, к одному концу которой была прикреплена мишень, обычно в виде сарацина, а к другому-мешок с песком. Высота, на которой располагалась такая горизонтальная, вращающаяся вокруг оси столба перекладина, равнялась приблизительно семи футам. Если мишень поражали правильно, то есть в нужное место, то перекладина вращалась на четверть окружности и останавливалась, если же удар был нанесен неправильно, то перекладина описывала полуокружность и мешок с песком бил проезжавшего мимо рыцаря по спине.

Менее хитроумным, но более практичным способом тренировки была тренировка с петлей; на ветку высокого дерева подвешивали петлю из веревки или какого-либо иного материала. Надо было на полном скаку поразить концом копья петлю. То же самое делали с куском материи. Если вы захотите попробовать сделать это теперь, то можно воспользоваться пустой консервной банкой или любой другой мелкой мишенью, в которую трудно попасть копьем и которая останется на наконечнике в случае удачного удара.

Заключение

В этот период оружейники достигают своего апогея, пика мастерства. Доспехи становятся, словно произведения искусства, одновременно красивые и обеспечивающие надёжную защиту. Оружие же, стало смертоносно красивым, предназначенным для того, чтобы пробивать такую «красоту». Своего рода «гармония», делавшая германского рыцаря второй половины XV в. поистине грозным противником.

Вторая половина XV в. и начало XVI в. являлись наполненными войной и кровопролитием периодами. Тяжёлая ситуация внутренняя ситуация, феодальная раздробленность, войны с внешними врагами и церковный раскол.

В заключение можно сказать о доспехах, оружии и технике лишь то, что они полностью оправдывали свою цену, т.к. были передовыми на тот момент. Таким образом, эта работа является и опровержением стереотипа, что латные доспехи стесняли движения и мешали подвижности. Говоря же о технике, то Ганс Талхоффер также опровергает всякие стереотипы. Такой техникой могли овладеть настоящие солдаты и воины, тренировавшиеся с малых лет. Так что рыцарь прежде всего был проффесиональным воином. А идеально сбалансированное оружие более чем соответствовало этой задаче.

Список источников и литературы

Hans Talhoffer Fechtbuch 1459 и 1467 г.(т.н. «боевые книги»)

Арсенальные книги Императора Максимилиана I(начало XVI в.)

Прим. Также использовались в написании работы экспонаты из музеев Великобритании и Германии, а также современные реплики германских и итальянских доспехов позднего средневековья.

Блэр, Клод «Рыцарские доспехи Европы. Универсальный обзор музейных коллекций.»-М.:Центрполиграф, 2008.

Окшотт, Эварт «Рыцарь и его доспехи. Латное облачение и вооружение.»-М.:Центрполиграф, 2007.

Brown, Terry «English Martial Arts»-Anglo-Saxon books, december 1997.(Терри Браун, Английские Боевые Искусства)

Hergsell,Gustav «Talhoffers Fechtbuch von 1467»-Prague 1887.

Журнал «Новый Солдат». №129, «Немецкие рыцари 1300-1500», под редакцией Киселёва В.И., Артемовск, 2002.

Размещено на Allbest.ru