Допечатная подготовка книги Алексея Захарова "Ночная иллюзия"

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Содержание

Введение

1. Рецензия на издание

1.1 Характеристика издания с учётом Стандартов издательского дела, ТУ

1.2 Художественно-техническое оформление издания

1.3 Полиграфическое исполнение

2. Допечатная подготовка

2.1 Структура издательства

Спецификация

2.2 Выбор метода прохождения издания в производстве (схема)

2.3 Выбор и обоснование оборудования допечатной подготовки

2.4 Требование к оригиналу

2.5 Проект оформления издания

2.6 Выбор программы для вёрстки издания

2.6.1 Перевод в формат PDF

2.6.2 Монтаж фотоформ

3. Печатный процесс

3.1 Выбор и обоснование способа печати и оборудования

4. Послепечатные процессы

4.1 Внешнее оформление книги

4.2 Выбор и обоснование оборудования

5. Охрана труда

Экономическая часть

Заключение

Графическая часть

Список используемой литературы

Введение

Современное издательское дело характеризуется изменением содержания и структуры всех элементов этого процесса. Цифровая технологическая революция меняет процесс производства печатной продукции, внося больше красочности, повышая качество и разнообразие выпускаемых изделий и способствуя большей оперативности, гибкости и управляемости издательских и полиграфических процессов.

В условиях жёсткой конкуренции издательство должно оперативно реагировать на изменения социальных условий и потребностей людей. Необходимо максимально сократить сроки подготовки издания к выходу в свет и оптимизировать подачу информации, сделать книгу удобной и привлекательной.

Книга - носитель и передатчик информации. И, хотя современный читатель за счёт компактности часто выбирает электронную книгу, только произведение издательского искусства может доставить истинное эстетическое удовольствие.

Для дипломного проектирования мною выбрана книга Алексея Захарова «Ночная иллюзия».

На мой взгляд, эта книга для современной читающей молодёжи, потому что А. Захаров актуален на сегодняшний день. В его стихах раскрывается сущность стоящих перед молодыми людьми проблем. Таких как: выбор жизненной цели, своего положения в обществе, отношения с родителями, дефицит общения со сверстниками и, конечно же, взаимоотношения с противоположным полом. Все эти важные для каждого из нас вопросы и поднимает автор в своих произведениях.

Цели дипломного проекта:

? выпустить книгу, которая будет востребована на рынке;

? рассчитать экономическую себестоимость и номинал готового издания.

Задачи дипломного проекта:

? выпустить издание высокого качества;

? сделать издание экономически выгодным.

1. Рецензия на издание

1.1 Характеристика издания с учётом Стандартов издательского дела, ТУ по произведению Алексея Захарова «Ночная иллюзия»

Печатное издание - издание, полученное печатанием или тиснением, полиграфически самостоятельно оформленное.

Вид издания - художественная литература.

По периодичности:

Непериодическое - издание, выходящее в свет однократно, не имеющее продолжения.

По составу основного текста:

Сборник - издание, содержащее несколько произведений одного автора или произведения нескольких авторов.

По знаковой природе информации:

Текстовое издание - издание, большую часть объёма которого занимает словесный, цифровой, формульный или смешанный текст.

По целевому назначению:

Литературно-художественное произведение - издание, содержащее произведение художественной литературы.

По читательскому адресу:

Популярное издание - издание, предназначенное для удовлетворения непрофессиональных интересов широких кругов читателей в одной или нескольких областях знаний.

По способу организации произведения:

Однотомное издание - непериодическое издание, выпущенное в одном томе.

Вид печатных изданий по объёму:

Книга - книжное издание, объёмом свыше 48 страниц.

1.2 Художественно-техническое оформление издания

Книга Алексея Захарова «Ночная иллюзия» относится к литературно-художественным изданиям. Она предназначена для удовлетворения непрофессиональных интересов широких кругов читателей.

Вид издания:

? Непериодическое издание;

? Сборник;

? Текстовое издание;

? Литературно-художественное произведение;

? Популярное издание;

? Однотомное издание;

? Книга.

Формат издания - 60Ч90/32, после обрезки 107 Ч 140 мм, относится к группе стандартных форматов. Согласно ГОСТ 5773-90 «Издания книжные и журнальные. Форматы» размеры для данного формата книжного издания составляют: максимальный - 107 Ч 140 мм, минимальный - 107 Ч 177 мм. Формат данного издания соответствует ГОСТу 5773-90.

Формат полосы - 4 Ѕ Ч 6 ј.

ОСТ 29.124-94 «Издания книжные. Общие технические условия» регламентирует ширину полосы 4 ѕ кв. Кегль набора - 12 п. Длина строки составляет 42,3 знаков.

Поля: 11, 12, 15, 16.

ОСТ 29.124-94 «Издания книжные. Общие технические условия» рекомендует минимальные размеры полей 9, 10, 13, 13.

Внешнее оформление - переплёт.

По исполнению - иллюстрированная.

По воспроизведению - комбинированная.

По композиции - комбинированная.

В качестве покровного материала используется обложечная бумага массой 120 г/м², запечатанная иллюстрацией.

В нижней части полосы расположены имя и фамилия автора, набранные кеглем 24 п., полужирным начертанием с выключкой в центр. Также в нижней части полосы расположено название книги, набранное кеглем 36 п. выключка по центру.

На корешке размещается название книги, имя и фамилия автора. Оформляется в соответствии с внешним оформлением.

По моему мнению, внешнее оформление книги привлекает вни-мание читателей и в какой-то степени отражает внутренне содержание книги.

Титульный лист занимает одну полосу, на которой размещено имя и фамилия автора, набранные кеглем 18 п., полужирным начерта-нием с выключкой в центр, и название книги, набранное кеглем 36 п. выключка по центру.

В нижней части полосы расположены место, город и год издания, набранные кеглем 10 п. светлого начертания.

Оборот титула соответствует ГОСТу 7.4-95 «Издания. Выходные сведения».

Начальные и концевые полосы. Данные элементы книжного оформления в издании оформлены верно.

Рубрикация. Остальные заголовки набраны 12 кеглем гарниту-рой Times New Roman, прописными буквами. Оформление рубрикаций перекликается с внешним видом других элементов книги.

Основной текст набран гарнитурой Times New Roman, кегль 12 п., начертание прямое. В данном издании практически соблюдена приводность полос.

Дополнительный текст в книге отсутствует.

Справочно-вспомогательный текст. Колонцифры набраны на 2 п. меньше, чем основной текст, выключка по центру.

Колонтитулы набраны тем же кеглем, что и основной текст, выключка во внешний край.

Оглавление набрано тем же кеглем, что и основной текст. Оглавление набрано с отточиями, строго по правилам.

Сигнатура (порядковый номер тетради) набрана гарнитурой Times New Roman, кеглем 6 п., размещена на нижнем поле каждой тетради, кроме первой, в одной строчке с колонцифрой.

Норма (номер типографского заказа, сокращенное название издания или фамилия автора книги) набрана гарнитурой Times New Roman, кеглем 6 п., размещена за сигнатурой.

Сигнатура и норма оформлены в соответствии с требованиями.

Иллюстрации. В издании использованы чёрно-белые тоновые иллюстрации.

Техническая характеристика

Наименование	Данные
Фактический объём	120
Тираж (в тыс. экз.)	1 тыс. экз.
Площадь иллюстраций (в %)
Формат издания	60Ч90/32
Вариант оформления	1
Шрифт для основного текста	Times New Roman
Кегль основного текста	12 п.
Характер иллюстраций - тон	чёрно-белые полутоновые
Способ печати и число красок	Печать офсетная, в 1 краску
Бумага для издания (вид, масса 1 м2 в граммах)	Бумага офсетная, 80 г/м2
Способ печати иллюстрации и число красок	Печать офсетная, в 1 краску
Способ скрепления издания	Нитками
Тип внешнего оформления	Переплёт № 7

1.3 Полиграфическое исполнение

Алексей Захаров «Ночная иллюзия»

Общая характеристика издания

Формат издания:

- формат бумажного листа и доли - 60 Ч 90/32;

- после обрезки - 107 Ч 140 мм.

Объём издания:

- в страницах - 128;

- в печатных листах - 3,75;

- в условных печатных листах - 3,75.

Внешнее оформление:

- переплётная крышка - тип № 7;

- форзац - незапечатанный, приклейной;

- каптал - чёрного цвета.

Красочность издания - однокрасочное.

Тираж - 1000 экземпляров.

Печать издания - офсетная.

Процент использования бумаги - 54 %.

Качество допечатных процессов

1. Качество набора.

Размер абзацного отступа. Абзацный отступ составляет 0,7 см (1,7 кег.) и одинаков по всему изданию, т.е. отвечает правилам набора.

Размер междусловных пробелов равен 6 п. т.е. полукегельной шрифта основного текста.

Размер концевой строки соответствует правилам набора, т.е. перекрывает абзацный отступ в 1,5 - 2 раза.

При наборе в основном соблюдены грамматические правила переносов.

Соблюдение правил набора основного текста. Основной текст издания - ритмизированный текст. По всему тексту соблюдены не все технические правила набора.

Во всём издании использованы кавычки одного рисунка и соблюдены правила расстановки тире и дефисов. Расстановка знаков препинания соответствует правилам набора.

Нарушение линии шрифта. Линия шрифта не нарушена по всему изданию.

Равномерность междустрочных пробелов. Для данного издания выбран увеличенный интерлиньяж (14 п. при кегле 12 п., в некоторых стихотворениях интерлиньяж сокращён до 13,6 п., что не нарушает удобочитаемости).

Дефекты шрифта. Очко чистое. Считаю, что качество шрифта соответствует требованиям стандарта по издательскому делу.

2. Качество вёрстки полос.

Прямоугольность и размеры полос, по моему мнению, соблюдены по всему изданию.

Однотипность завёрстки различных элементов на полосах. Размер отбивок заголовков от текста составляет целое число строк и соблюдается по всему изданию. Колонцифры и колонтитул оформ-лены однотипно по всему изданию.

Висячие строки отсутствуют.

Соблюдение правил верстки начальных и концевых полос. Спуск на начальной полосе неглубокий, что отвечает требованиям.

В оформлении концевой полосы нарушения не замечены.

Заверстка заголовков. Заверстка заголовков на полосах связана с внешним оформлением издания (выключка на центр полосы).

Считаю, что заверстка заголовков в целом соответствует требованиям.

Соблюдение правил заверстки колонцифр, колонтитула, и других элементов. Колонцифры в издании заверстаны на нижнем поле с выключкой на центр полосы.

Качество исполнения иллюстраций. Иллюстрации входят в формат полосы и не выступают за край поля.

Качество печати

Оптические дефекты. Просвечивание. По всему изданию ви-зуально заметны полосы страниц оттиска с обратной стороны запечатываемого материала.

Процессные дефекты. Загрязнение оттиска. На оттиске отсутст-вуют пятна краски.

Графические дефекты. Не отмечены.

Градационные дефекты. Потеря контраста.

Дефекты печати текста и иллюстраций (исключают возмож-ность пользования изданием: белый лист - незапечатанный лист, мА-кулатурный лист - нечитаемый текст, потеря участков текста или иллюстраций). Отсутствуют.

Точность приводки. Соблюдены необходимые размеры полей, точность приводки при текстовой печати (совпадение строк с лицевой и оборотной стороны листа) местами нарушена.

Качество брошюровочно-переплётных процессов

Дефекты фальцовки. Дефект, возникающий при фальцовке или обрезке блока, когда текст «зарезается», отсутствует.

Нарушение комплектности или последовательности элементов. Чужие, перевёрнутые, лишние, перепутанные тетради, вкладки, вклеёки, приклеёки или их отсутствие в комплекте; несоблю-дение последовательности страниц в тетради - все вышеуказанные дефекты отсутствуют.

Дефекты шитья. «Обшивки» (не прошитые листы или тетради) отсутствуют.

Дефекты приклейки форзацев и каптала. Грубые дефекты приклейки форзацев и каптала, вставки блока в переплётную крышку, вызывающие надрывы на первых и последних листах книги, отстава-ние форзацев, отсутствие одного или более кантов отсутствуют. Пере-косы и сдвиг обложки отсутствуют. Дефекты переплётной крышки (пузыри, морщины, складки, надрывы материала, грязь, перекосы, ис-кажение текста или изображения) отсутствуют.

2. Допечатная подготовка

2.1 Структура издательства

Во главе издательства обычно стоит директор (генеральный директор) и главный редактор. Директор определяет и приводит в жизнь деловую (административную, финансовую, кадровую) поли-тику предприятия, а главный редактор - творческую.

Директор несёт ответственность за идеологическое содержание выпускаемой литературы, за подбор авторов, переводчиков, рецен-зентов, за художественное и техническое оформление, за подготовку и оформление тематического и производственно-финансового плана издательства, за результаты хозяйственной деятельности в целом.

Редакционную часть возглавляет главный редактор, который является заместителем директора по редакционным делам.

Главный редактор издательства отвечает за идейно-научное и литературное качество изданий и их художественное оформление. Он даёт указания редакциям по разработке проектов тематических планов, рассматривает планы, организует их обсуждение научными и общественными организациями. Следит за выполнением тематических планов и своевременным выпуском книг. Принимает меры, обеспечивающие планомерность работы каждой редакции.

Главный редактор просматривает отредактированные рукописи и утверждает их к набору, свёрстанные листы - к печати и, наконец, сигнальные экземпляры на выпуск в свет.

Заведующий редакцией в соответствии с тематическим планом привлекает авторов для написания произведений и подготавливает предложения на заключение с ними договоров, а также составляет проекты соглашений с внештатными спецредакторами и рецензен-тами и представляет их на утверждение руководству. Он принимает от авторов рукописи, проверяет, соответствует ли их объём, комплект-ность и внешний вид условиям договора, направляет их на рецензиро-вание и редактирование. Он разрешает вопросы, возникшие у редак-торов во время редактирования. Совместно с ведущим и художест-венным редакторами определяет оформление издания.

Ведущий редактор устанавливает деловую связь с автором, как только с последним заключён договор на написание литературного произведения. Он оказывает автору помощь в творческой работе, кон-сультирует его по всем вопросам, касающимся произведения. Так же он составляет аннотации на отредактированные рукописи и отвечает за допущенные в книге ошибки, за превышение норм редакционной правки в корректурах.

Литературный редактор. В тех случаях, когда в издательстве научное редактирование отделено от литературного, последнее про-водится литературным редактором. Литературная обработка заклю-чается в исправлении и улучшении языка и стиля.

Младший редактор. В его обязанности входит проверка в руко-писях дат, цитат, выверка подписей под рисунками и прочее. Он нуме-рует страницы, подготавливает дубликаты отдельных частей рукопи-си, а при подаче типографией корректур вторично проверяет цитаты по первоисточникам.

Секретарь редакции. Он ведёт оперативную картотеку догово-ров с авторами и картотеку авторов, регистрирует поступающие руко-писи в специальном журнале, подсчитывает объём рукописей, посту-пивших в редакцию, напоминает авторам о сроках представления ру-кописей в издательство и следит за сроками уведомления авторов о принятии или отклонении их рукописей.

Библиотека. Она комплектуется преимущественно из специаль-ной литературы, относящейся к тематике данного издательства. Осо-бое место в ней отводится критико-библиографическим и справочным изданиям, журналам и газетам и специальным информационным материалам.

Библиотека должна периодически составлять списки интере-сующей редакторов литературы, а также организовывать витрины таких новинок. Она собирает и систематизирует критико-библио-графические отзывы о книгах своего издательства, а также издательств выпускающих литературу схожей тематики.

Графическое бюро. Оно подготавливает графический материал, заказывает его чертёжникам, фотографам и ретушёрам, принимает исполненные ими работы, оценивает их качество.

Главный художественный редактор. Одна из важнейших работ художественного редактора - привлекать к художественному оформлению книг высококвалифицированных художников, которые своим мастерством поднимали бы оформительскую культуру книг. Он утверждает планы оформления издания, разработанные художественным редактором, эскизы и оригиналы иллюстраций, обложек, переплётов и других элементов книги.

Художественный редактор. Он разрабатывает планы художественного оформления по каждому изданию, исходя из заявок и пожеланий литературной редакции. Он заказывает художникам-исполнителям оформление и иллюстрирование книг, принимает выполненные ими заказы - эскизы и оригиналы иллюстраций, титулов, обложек, переплётов и других элементов книги, оценивает, насколько они соответствуют идейному содержанию оформляемых произведений, и определяют их качество.

Иллюстрационный фонд создаётся в издательствах для хранения обработанных оригиналов, фотокопий, негативов, клише с целью их повторного использования при переизданиях и для новых книг. Повторное использование иллюстрационных материалов и клише имеет большое экономическое значение для издательства.

Фотолаборатория производит по заданиям редакции фотоснимки с натуры, с музейных экспонатов для подготовки оригиналов к полиграфическому воспроизведению.

Производственный отдел. Во главе стоит заведующий. Он отвечает за выполнение полиграфических работ - производственной программы издательства, за качество технического оформления изданий, за экономичность выполнения работ; им обеспечивается своевременная подготовка продукции к сдаче книготоргу.

Его ближайшим помощником в оперативной работе является планово-оперативная группа, которая подготавливает материалы для годовых, квартальных и месячных планов загрузки полиграфических предприятий издательскими заказами по отдельным процессам работ.

Предстателем производственного отдела издательства в типографии является выпускающий. Он оформляет заказы издательства в типографии и следит за их выполнением, сигнализирует производственному отделу о задержках, принимает меры к предотвращению задержек со стороны издательства.

Изготовленный тираж принимает от типографии издательский контролер по качеству готовой продукции. Во время приемки контролер проверяет качество полиграфического исполнения издания.

Экономист (калькулятор) издательство проверят типографические калькуляции, счета, отчеты об израсходование типографиями бумаги и переплетных материалов при исполнении издательских заказов.

Техническая редакция разрабатывает техническое оформление каждого издания со ответственно типу, читательскому и целевому его назначению, занимается технической подготовкой рукописей к полиграфическому исполнению контролирует выполнение типографиями условий технической спецификацией издательства и качество исполнения полиграфических процессов - набора, верстки, печати, брошюровочно-переплетных и отделочных работ.

Технический редактор проверяет поступающую к нему рукопись с точки зрения соответствия его внешнего вида требованиям, предъявляемым типографии.

Отдел материального снабжения занимается составлением проектов заявок на бумагу и переплетные материалы вышестоящим организациям, реализации фондов, подготавливают необходимые материалы для оформления договоров с фабриками и поставку бумажной продукции и переплетных материалов, получают, хранят бумагу и переплетные материалы и доставляют их в типографии для выполнения своих заказов.

Отделы распространения рекламы устанавливают связь с книготорговыми организациями по вопросам реализации книжной и прочей продукцией, организуют своевременную доставку изготовленных тиражей книготоргам, принимают участия в установления тиражей книг, занимаются рекламой и пропагандой продукцией издательства.

Административно-хозяйственный отдел обеспечивает издательских работников рабочими местами, канцелярскими и прочими принадлежностями, содержит в чистоте помещение, приобретает и ремонтирует инвентарь, организует средство связи.

Машинописное бюро занимает перепиской рукописей, поступивших к нему из редакции, перепиской различных деловых бумаг, ведомостей для бухгалтерии, служебных писем и т.д.

Отдел кадров подбирает работников издательства и, после принятия их на работу директором, оформляет назначение их. Он ведет учет всего личного состава издательства, оформляет приказы, касающегося личного состава издательства.

Отдел кадров организует мероприятия по повышению квалификации издательских работников.

Юрисконсульт визирует договоры с автором, спецредакторами, хозяйственными и прочими организациями, дает юридические заключения и консультации, ведет судебные и арбитражные дела издательства.

2.2 Выбор метода прохождения издания в производстве

Оригинал-макет - это подписанный сразу в печать оригинал, который напечатан как образец будущего произведения.

Преимущества:

· издательство завершает свои работы над произведением на стадии оригинала;

· процесс чтения корректура становится техническим;

· сокращенные сроки выпуска произведения в свет.

Для издания «Ночная иллюзия» выбран репродуцируемый оригинал-макет. РОМ - это один из распространенных методов прохождения. С набранного на компьютере или выделенного с дискеты текста на принтере печатается полностью готовый макет буду-щей книги, который можно репродуцировать. В них вклеивают или впечатывают на оставленные пустыми местами оригиналы иллюстрации или других изображений.

2.3 Выбор и обоснование оборудования

Для того чтобы издательский оригинал стал законченным проектом книги, его нужно технически обработать - указать, каким образом надо набрать и разметить каждую мельчайшую деталь текстового оригинала как воспроизвести и разметить каждый изооригинал. Если же плана оформления и макета нетехнический редактор выступает как оформитель: не только размечает, но и определяет, каким шрифтом набирать элементы текста, заголовки и т.д.

Технический редактор еще раз проверяет качество оригиналов и заполняет бланк «Технической издательской спецификации полиграфического исполнения издания». Даже при не очень сложной книге техническому редактору надо только по набору и верстке заполнить более двух десятков пунктов спецификации: гарнитура, кегль, начертание, интерлиньяж (междустрочный пробел) шрифта, которым нужно набрать основной, дополнительный и вспомогательный тексты, заголовки, вид набора, формат и высота полосы в квадратах и строках и т.д. После обработки оригинала техническим редактором он готов к сдаче в типографию или для набора на КИС (НИС) своего издательства.

Для работы над книгой Алексея Захарова «Ночная иллюзия» был выбран ноутбук фирмы Aser, т.к. он достаточно удобен в использовании и наиболее удобен для транспортировки.

Для печати пробных оттисков выбран принтер HP Photosmart 2573 All - in - One (принтер - сканер - копир).

Программы, применяемые для обработки текста и иллюстраций.

Набор текста, внесение исправлений - Microsoft Word. Microsoft Word имеет прекрасные возможности набора и правки текста, автоматической проверки правильности написания слов, шрифтовых выделений, просмотра набранного текста на экране.

Чтение корректуры - производится с распечаток на принтере.

Вёрстка полос - Quark X Press 7.2. Quark X Press 7.2 представляет собой настольно-издательскую систему, применяемую как для сложной профессиональной вёрстки многостраничных изданий, так и для дизайнерских работ.

Обработка иллюстраций производилась в программах Adobe PhotoShop CS3 b Corel Draw - программах наиболее пригодных для обработки растровых и векторных изображений.

2.4 Требования к оригиналу

Разработка художественного оформления издания - одно из важнейших направлений его редакционной подготовки, так как в первую очередь покупатель книги знакомится с ней как с предметом. Привлекательность его внешнего облика, эффективность иллюстраций, различимость рисунка шрифта, способствующее комфортности чтения взаимное положение наборных элементов - все это качества, от которых во многом зависит, захочет человек прочитать эту книгу или холодно отложить ее в сторону, предпочтет поискать лучшее издание. Художественная форма книги является и своего рода визитной карточкой издателя: ее отличают специфические фирменные признаки, по ней судят о качестве продукции конкретного издательского дома.

Художник книги, создавая ее предметную форму, обустраивая ее наборную композицию, стремится создать оптимальные условия для восприятия читателем - зрителем той текстовой и изобразительной информации, которая содержится в издании.

Издание должно привлечь внимание потенциального покупателя на прилавке магазина, поэтому оглавление и композицию текста следует строить так, чтобы даже при беглом знакомстве с книгой возникло представление (пусть первичное, приблизительное) о ее содержании и структуре. Издание должно быть удобочитаемым, иначе им будут пользоваться с неохотой или вовсе не будут, сколько бы существенной не была информация, в нем содержащаяся. И, наконец, если читателю известны какие-то прежние публикации фирмы, и он испытывает доверие к ее продукции, крайне важно, чтобы при взгля-де на новую книгу он легко уловил бы принадлежность последней к знакомому «семейству».

Главная задача художественного оформления книги - создать графическую форму представления авторского текста, превратить рукопись в издание. Оригинальный авторский текст не зависимо от того, написан он от руки или представлен издателю в виде файла, подготовленного на компьютере, прежде чем стать книжным текстом, требует переработки, переформатирования. Он должен быть выправлен редактором, разбит на смысловые блоки, расчленен зрительными паузами, снабжен визуальными акцентами, активирующими внимание читателя, оснащен средствами поиска и ориентации в текстовом массиве, в случае необходимости дополнен иллюстрациями и, наконец, заверстан таким образом, чтобы гармонировать с пропорциями будущего издания и быть комфортно читаемым в его контексте. Ведущая роль в описанном процессе превращения оригинала авторского в оригинал издательский принадлежит художнику книги и ее художественному редактору.

Важный аспект дизайна - поиск специфических типографических средств и способов иллюстрирования издания с учетом его читательс-кого адреса. Например, одним из факторов, которые необходимо учи-тывать при проектировании издания, является преимущественный возрастной контингент его будущих читателей. Так, при ориентации на пожилого читателя следует уделить особое внимание вопросам различимости шрифта и удобочитаемости текста. Будучи человеком устоявшихся привычек, он, как правило, предпочитает наборные шрифты традиционных рисунков. Его зрение неидеально, поэтому целесообразнее использовать малоконтрастные шрифты, где соединительные штрихи лучше различимы, чем в шрифтах контрастных. По этой же причине следует избегать шрифтов малых кеглей, отдавая предпочтение в сплошном наборе корпусу или цицеро. Всеми этими ограничениями можно пренебречь при оформлении «молодежной» книги.

2.5 Проект оформления издания

Выбран формат издания 60Ч90/32. Для данного формата рекомендуемые поля 11, 12, 15, 16 мм. В литературно-художест-венных изданиях применяют шрифты, указанные в ГОСТ 3489 (1-39-71) «Шрифты типографские». При компьютерном наборе выбран шрифт Times New Roman. Внутреннее оформление соответствует содержанию книги.

№ п/п	Показатели	Оформление
1.	Вид издания	Художественная литература
2.	Формат издания - до обрезки - после обрезки	60Ч90/32 107Ч140 мм
3.	Формат полосы набора	4 ѕ Ч 6 Ѕ
4.	Поля	11, 12, 15, 16 мм
5.	Раскладка - в корешке - в головке	1 ј 1 Ѕ
6.	Внешнее оформление книги - по красочности - по композиции - выключка - шрифтовое оформление каждого элемента	в одну краску симметричное по центру гарнитура Times New Roman, кеглем 36 п., прямым, полужирным начертанием
7.	Титульный лист издания - по структуре - по воспроизведению - по красочности - по композиции - выключка - шрифтовое оформление	текстовый наборный однокрасочный симметричный по центру гарнитура Times New Roman, кеглем 36 п. и 24 п., прямым, полужирным начерта-нием, кеглем 10 п., прямым светлым начертанием.
8.	Начальные полосы - вид спуска - размер спуска - элементы полос	открытый 2 ѕ заголовок, колонтитул
9.	Концевые полосы - оформление	отсутствует
10.	Рубрикации - композиция - выключка - ступенчатость - шрифтовое оформление	симетричная по центру одноступенчатая гарнитура Times New Roman, кеглем 12 п., прямым, полужирным начертанием
11.	Основной текст - гарнитура - кегль - интерлиньяж - абзацный отступ	Times New Roman 12 п. одинарный 0,5 - 2,5 см
12.	Выделения в основном тексте	отсутствуют
13.	Дополнительные тексты	отсутствуют
15.	Справочно-вспомогатель-ные тексты (для каждого вида) Колонцифра - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Содержание - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Колонтитул - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Сигнатура - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Норма - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Надвыпускные данные - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение Выпускные данные - гарнитура - кегль - начертание - выключка - месторасположение	Times New Roman 10 п. прямое, светлое по центру на полях Times New Roman 12 п. прямое, светлое по формату полосы набора в конце книги Times New Roman 12 п. прямое, светлое по формату полосы набора сверху Times New Roman 6 п. прямое, светлое по формату полосы набора в нижнем поле каждой тетради, кроме первой Times New Roman 6 п. прямое, светлое по формату полосы набора в нижнем поле каждой тетради, кроме первой Times New Roman 10 п. прямое, светлое по формату полосы набора на обороте титула Times New Roman 10 п. прямое, светлое по формату полосы набора на обороте титула
15.	Иллюстрации - по исполнению - по красочности - по роли - по виду вёрстки	полутоновые однокрасочные тематические входят в состав монтажного листа
16.	Специальные виды основного текста - формулы - таблицы	отсутствуют отсутствуют

2.6 Выбор программы для вёрстки издания

допечатный издание книга

Вёрстка - очень ответственная часть процесса, так как, если ошибиться в расстановке полос можно испортить весь тираж. Для вёрстки в современном мире существуют несколько программ, таких как Adobe PageMaker, Quark X Press, In Design и другие.

Для вёрстки произведения Алексея Захарова «Ночная иллюзия» мною выбрана программа Quark X Press, потому что просто и быстро можно поставить колонцифры, колонтитулы с помощью станиц-шаблонов, а так же эта программа имеет высокую скорость работы, что значительно сокращает время вёрстки. Работа с цветом и объектами проста в обращении, что опять же сокращает время работы, и тем самым позволяет глубже заняться важными объектами. Достоинства и недостатки данной программы описаны ниже.

Quark X Press 7.2

Достоинства:

· Высокая скорость работы, практически независимая от размера и сложности публикации;

· Корректная работа с цветом;

· Возможность создания различных страниц - шаблонов;

· Возможность создания и использования библиотек;

· Возможность объединения публикаций в книгу с единой нумерацией страниц;

· Система стилей (абзаца, символа, переносов и выключки, линий, цвета, печати);

· Резервное копирование файлов.

Недостатки:

· Модульность программы;

· Отсутствие формульного редактора;

· Отсутствие редактора макрокоманд.

2.6.1 Перевод в формат PDF

Формат PDF (сокращение от английского Portable Document Format) - формат электронных документов. PDF особенен тем? что это универсальный формат файла что может совмещать в себе текст, элементы векторной графики и фотографии. Формат pdf был разработан компанией Adobe Systems для использования в электронных книгах и публикациях.

PDF разрабатывался как универсальный формат что позволяет просматривать его на любом устройстве и любой операционной системе. В документы формата PDF возможно внедрение видео и аудио роликов также ссылок на интернет ресурсы. Большое внимание в формате PDF уделено безопасности, которая реализована на высочайшем уровне. Такая универсальность позволила формату PDF стать очень популярным.

На сегодняшний день существует большое количество программ для просмотра PDF также его создание и преобразования в другие форматы.

К преимуществам формата PDF можно отнести: универсальность - формат имеет все необходимые данные для правильного отображения документа на любой платформе и в любой программе, компактность - имеются встроенные алгоритмы сжатия данных, что позволяют сделать размер документа минимальным, мультимедийность - в документах могут присутствовать видео и аудио ролики и гиперссылки, безопасность - в формате реализована многоуровневая система проверки подлинности.

Если возникает необходимость создавать PDF документы, то можно просто установить бесплатный визуальный принтер.

Для удобства распечатывания книги я переводила свёрстанную книгу и подготовленную обложку в формат PDF.

2.6.2 Монтаж фотоформ

Монтаж фотоформ - это размещение полос на прозрачной основе равной по формату будущей форме, с учетом правил спуска полос, раскладки и предварительной приводки. Монтаж должен обеспечить правильное расположение всех элементов изображении я напечатанной форме. Монтаж делают в точном соответствии с макетом издательства.

Монтаж фотоформ включает следующие операции:

1) расчерчивание тиражного листа бумаги;

2) установка прозрачной монтажной основы на расчерченный лист;

3) установка и закрепление полос, меток на монтажной основе;

4) изготовление светокопий;

5) корректура светокопий;

6) правка монтажа.

Монтаж фотоформы начинают с расчерчивания тиражного листа бумаги, на лист наносят средние линии, указывают границы расположения каждой полосы, полей, участки размещения меток для фальцовки, разрезки и другие ориентиры. Расчерченный лист укладывает на стекло монтажного стола, накрывает его прозрачной основой астролоном и включает люминесцентные лампы. Диапозитивов полос размещают в точном соответствии с ориентирами расчерченного листа. Диапозитивы полос, метки, контрольные шкалы закрепляют на астролоне липкой лентой или клеем.

Качество полученного монтажа необходимо тщательно проверить. Для этого с монтажа получают светокопии и передают корректору. Монтаж фотоформы если нужно вносит правку с исправленного монтажа диапозитивов контактным способом, получают монтаж негатива. Его используют для печатной формы.

Выбор технического печатания должен обеспечивать не только заданное стабильное качество оттисков всего тиража, но и необходимую тиражестойкость печатных форм. В связи с тиражом, выбираю монометаллические формы офсетной печати и их тиражестойкость 100-250 тысяч экземпляров.

Монтажный стол фирмы Just Normlicht (Германия) САМ ОВ комбинированный монтажный стол, предназначен для участков монтажа фотоформ. Оборудован выдвижными ящиками для хранения готовых монтажей.

Технологическая схема изготовления офсетных

форм на алюминиевых пластинах включает:

1) подготовка формного материала;

2) экспонирование;

3) проявление изображений;

4) промывка;

5) термообработка копии;

6) гидрофилизация формы;

7) нанесение защитного покрытия;

8) сушка.

Формным материалом служат алюминиевые, предварительно покрытые светочувствительным слоем пластины, применяются монометаллические пластины фирмы Agfa, Lastra.

Для получения печатных форм смонтированные фотоформы размещаются на покрытой светочувствительным слоем печатной пластине. Засвечивание происходит в копировальной раме мощным источником света (от 1000 до 6000 Вт). Далее печатная пластина подвергается химической обработке.

Экспонирование происходит в копировальной раме. Применяется копировальная рама фирмы (Германия), серия SACK20, формат Мин/Макс, мм: 750х650х900х700. Универсальная рама в настольном исполнении для экспонирования печатных форм малого и среднего формата и контактных работ с пленкой.

3. Печатный процесс

3.1 Выбор и обоснование способа печати и оборудования

Способ печати

Полиграфическая технология знает несколько способов печати, т.е. процессов, которые отличаются друг от друга принципами формирования красочного изображения на предающий поверхности - печатной форме - и методом передачи краски с печатной формы на бумагу в процессе печатанья. А это, в свою очередь, вызывает различия в технологии изготовления печатных форм, конструкции печатных машин, требует разных печатных материалов - краски, бумаги. Лишь только точно выбрав в зависимости от характера будущей книги один из способов её печати, издатель не ошибётся в выборе типографии, бумаги, добьётся хорошего полиграфического исполнения книги и не понесёт экономических потерь.

Печатание - это процесс многократного получения одинако-вых изображений путём перенесения краски с печатной формы на пе-чатный материал (бумагу, картон, ткань). Изображение, полученное на печатном материале, называется оттиском.

В полиграфическом производстве наиболее широкое распространение получили три способа печати:

- высокая;

- офсетная (плоская);

- глубокая.

Эти способы различаются принципы разделения печатающих элементов печатной формы и пробеленных элементов (на оттиске им соответствуют незапечатанные места: просветы между штрихами букв, словами, строками и т.д.).

Наиболее распространённым видом печати является офсет-ная печать. Область применения офсетной печати простирается от печатанья многокрасочных обложек, вклеек, карт, этикеточной продукции до высокохудожественных репродукций, плакатов.

Офсетным способом печати выпускаются книги, журналы, газеты. Особенность офсетной печати состоит в том, что изображение с печатной формой передаётся вначале на промежуточную, легко де-формирующуюся поверхность, а затем с неё на поверхность печат-ного материала. Эта особенность позволяет применять офсетную печать для печатания на самых различных материалов: бумаге, картоне и т.д.

Для печати издания Алексея Захарова «Ночная иллюзия», я выбрала офсетную печать, т.к. благодаря строению формы она вы-держивает гораздо больший тираж, чем остальные, и поэтому яв-ляется самой экономичной. Её формы предотвращают раздавливание краски, что позволяет на останавливаться на не читаемости текста и других не нужных изменениях.

При офсетной (плоской) печати и печатающие и пробельные элементы находятся в одной плоскости. Благодаря тому, что те и другие элементы приобретают в процессе изготовления печатной формы разные физико-химические свойства, пробельные элементы готовой печатной формы хорошо воспринимают влагу и отталкивают офсетную печатную краску, содержащую жирные кислоты. А печатающие элементы, наоборот, воспринимают печатную красу и отталкивают воду.

В процессе печатания в офсетных печатных машинах по печатной форме, закреплённой по окружности формного цилиндра, сначала прокатываются увлажняющие валики, которые оставляют влагу на пробельных элементах, делая их не восприимчивыми к краске. Затем на тот же оборот цилиндра по форме прокатываются красочные валики, наносящие краску на печатающие элементы.

Имеются и другие бесконтактные системы увлажнения пробельных элементов офсетной печатной формы, например набрызгивание мельчайших капелек влаги.

При печатании в современных офсетных машинах различных типов скорость вращения печатной формы составляет от 100 - 250 до 450 - 950 оборотов в минуту. С печатной формы краска передаётся на так называемый офсетный цилиндр, обтянутый резинотканевой пластиной, а с него переходит на бумагу. Таким образом, печатная форма непосредственно с бумагой не контактирует. Поэтому изображение на печатной форме должно быть прямым, на офсетной резинотканевой пластине - обратным, а на бумаге - снова прямым.

Отсутствие прямого контакта офсетной формы и относительно жёсткой печатной бумаги позволяет уменьшить давлении при контакте формы с эластичной покрышкой офсетного цилиндра и тем самым добиться повышения тиражестойкости форм и стабильного качества продукции.

В офсетных печатных машинах, конструктивные особенности и формат печати, имеют большое число вариантов. Но все они сохраняют основную характерную особенность офсетной печати: по офсетной печатной форме за один оборот проходят увлажняющие и красочные валики. Всё остальное - схема построения, печать с листов или с рулона бумаги, форматы, скорость печати - может варьироваться в широком диапазоне.

Печатное оборудование

Для печати издания Алексея Захарова «Ночная иллюзия» мной было применено оборудование офсетной печати.

В офсетном производстве машины делятся на листовые и рулонные.

Листовые цифровые машины печатают на отдельных листах бумаги, вроде тех, которые мы можем купить в магазине. Для печати на тонерных машинах, где для переноса изображения используются положительный и отрицательный заряды, листы бумаги проходят специальную обработку, которая делает из совместимыми с требованиями печатного процесса. Большая часть машин имеет формат 30 Ч 45 см, и печатают на листах 210 Ч 297 мм и 297 Ч 420 мм. Они используются для буклетов, листовок, прямой рассылки, а также для другой продукции. Подвид листовых машин для печати разрезанной бумаги позволяет использовать для печати листы разного размера.

Рулонные цифровые машины печатают с бумажного рулона и применяются для крупнотиражной коммерческой печати, а также для издательской продукции, почтовых рассылок. В наиболее распространённой конфигурации такие машины имеют формат 33 см, с максимальной площадью изображения порядка 30 Ч 45 см, в зависимости от типа машины. Новые машины способны соединять встык части полутонового изображения.

Производительность машин составляет от 1000 четырёхкрасочных страниц в час до 8000 четырёхкрасочных страниц в час. Однокрасочные страницы печатаются на некоторых машинах со скоростью 16000 страниц в час.

В отличие от традиционных печатных машин, которые печатают с одинаковой скоростью вне зависимости от числа красок, производительность большинства цифровых машин различается, в зависимости от того, печатают они чёрно-белое или цветное изображение. Машина, которая выпускает 8000 чёрно-белых страниц в час, может печатать 2000 цветных страниц. Рулонные машины работают существенно быстрее листовых машин.

Тонерные машины могут обеспечить высокое разрешение, от 600 до 800 dpi. Они прекрасно воспроизводят фотографии. На старых машинах существовала проблема воспроизведения текста, поскольку для этого использовали цвета CMYK, а не чёрный, поэтому шрифт не выглядел достаточно отчётливо. Большинство новых машин текст печатает чёрным тонером.

Высокоскоростные чёрно-белые принтеры. Монохромные копировальные устройства (копиры) часто не воспринимаются заказчиками как цифровые печатные машины, между тем многие из этих машин выполняют многотиражные коммерческие работы. Такие модели, как Xerox Docu - Tech или высокопроизводительный Heidelberg DigiMaster 110, представляют собой мощные надёжные машины с коммерческим качеством печати. Они используются для печати финансовых документов, книжных блоков, кооперативных материалов, других коммерческих видов печатной продукции, в том числе с использованием переменных данных. Стоимость одного экземпляра многократно меньше, чем у машин многокрасочной цветной печати.

Эти машины отличаются прекрасным качеством воспроизведения, и их часто используют совместно с устройствами цветной многокрасочной печати для снижения стоимости - без потери качества - тех видов продукции, где сочетаются монохромная и цветная печать. Качество воспроизведения текста на этих машинах часто лучше, чем на четырёхкрасочных. Поэтому книжный блок малотиражной книги часто печатают на Xerox Docu - Tech, а обложку на офсетной машине DI (с устройством CtP для изготовления печатной формы в самой печатной машине).

Поскольку персонализация становится всё более распространённым явлением, многие высокоскоростные машины монохромной печати применяются для чёрно-белых работ с персонализацией, а также для впечапывания чёрно-белой персонализированной информацией в цветные многокрасочные заготовки (оболочки, «раковины»), отпечатанные офсетом.

Эти машины можно назвать «быстроходными». Ведь они печатают до 180 страниц в минуту, с разрешением 600 dpi. Некоторые модели оборудованы системами рулонной подачи бумаги для выполнения многотиражных работ, с тем, чтобы оператору не приходилось постоянно пополнять подающий лоток. Многие машины оснащены встроенными устройствами послепечатной обработки.

Цветные цифровые копировальные аппараты (цветные копиры) - обычно не относятся к цифровым печатным машинам, но их стоит упомянуть, поскольку некоторые коммерческие типографии используют их для выполнения коммерческих работ. Они уступают цифровым машинам в качестве изображения, однако если их использовать с растровым процессором, то опытный оператор сможет получить на этом устройстве коммерческое качество, приемлемое для малотиражных работ. Хотя эти машины не главная тема данной главы, однако не стоит пренебрегать их возможностями, поскольку они могут воспроизводить радующие глаз цветные документы, которые вполне могут заполнить нишу, для которой другие машины менее пригодны.

Для издания Алексея Захарова «Ночная иллюзия» выбрана офсетная высокоскоростная струйная печатная машина.

Материалы

Вид бумаги

Требования предъявляемые к бумаге для любого тиража:

? однородная толщина;

? однородность оттенка;

? водоустойчивость;

? способность принимать печатную краску;

? мягкость;

? непрозрачность;

? прочность;

? иметь нужную степень гладкости.

Для издания Алексея Захарова «Ночная иллюзия» выбрана офсетная бумага фирмы MONDI business paper, потому что она современная офсетная бумага с белизной 103 %, сертифицирована для архивного хранения и соответствует требованиям ГОСТ Р ИСО 9706-2000. А так же она имеет равномерную структуру бумажного полотна. Её белизна и непрозрачность, идеальная точность формата каждого листа, обеспечивают безукоризненно качественную печать. В процессе производства бумаги применяется полимерное покрытие, снижающее пылимость и значительно улучшающее восприятие тонера.

Эта бумага однородна по толщине и оттенку, что и нужно для любого тиража. Так же эта бумага прочная и сохраняет свою прочность во влажных условиях, поэтому её бесспорно можно назвать водоустойчивой.

Способность бумаги впитывать печатную краску зависит главным образом от её свойств и отделки. Чем больше в бумаге древесной массы и наполнителей, тем больше её впитываемая способность; чем более сомкнутую и гладкую поверхность имеет бумага, тем меньше впитывает она краску. Отсюда вывод: эта бумага не гладкая и не имеет сомкнутую поверхность, а значит в ней достаточное количество древесной массы и наполнителя, поэтому она имеет высокий процент впитывания печатной краски.

Эта бумага достаточно мягкая и непрозрачная, причём непрозрачность равномерная, без так называемой облачности. Прочность этой бумаги характеризуется её номером - № 2. На бумаги № 2 печатается значительная часть художественной литературы всего мира, а так же учебники для начальной и средней школы.

Вид краски

В офсетной печати происходит переход краски сначала на офсетную резинотканевую пластину, а с неё на бумагу. В результате для получения требуемой оптической плотности изображения необходима краска повышенной интенсивности. Поэтому офсетные краски, как правило, содержат большое количество пигмента. Кроме того, при печатании офсетным способом происходит увлажнение печатной формы и контакт краски с водой. Поэтому для изготовления офсетных красок используют водостойкие, не растворимые в воде пигменты и красочные лаки. Т.о., офсетные краски должны иметь высокую интенсивность и быть стойкими к эмульгированию.

В данном издании применялась офсетная, чёрная, тексто-иллюстрационная краска фирмы Akzo Nobel под названием Star shine. Эта краска предназначена для печати на офсетных машинах. Это высокоглянцевая краска, обеспечивающая высокую интенсивность и глянец на офсетной бумаге. Подходит для любых видов печатных машин и систем управления.

4. Послепечатные процессы. Отделка отпечатанной продукции

4.1 Внешнее оформление книги

Выбор переплета

Для внешнего оформления книги выбран переплёт № 7.

Переплет №7 - картонных сторонки, отстав бумажный (редко картонный) с кантом, покрытие из ледирина или коленкора, углы прямые или кругленные.

Для издания Алексея Захарова «Ночная иллюзия» выбран переплет № 7 так как я считаю, что он лучше смотрится, чем остальные, а также потому что изготавливают литературно-художественные издания и издания для индивидуального пользования.

В процессе изготовления книжных изданий в переплетной крышки издатель и технолог-переплетчик всегда должны контролировать и соблюдать требования долевого раскроя всех конструктивных деталей книги.

Область около отстава книги (пространство между корешком книжного блока и оставом крышки) не должна быть запачкана клеем, а корешок переплетной крышки должен легко отступать от корешка книжного блока при раскрытии книги.

При избытке клея, нанесенного при заклейке упрочняющих деталей (марли и каптало-бумажной полоски) или, что еще хуже, при отсутствии упрощающих деталей, возможно склеивание корешка с корешком книжного блока, что приводит к сморщиванию корешка при пользовании книгой.

Канты переплетной крышки (при кромке каждой сторонки крыш-ки, выступающие над обрезом блока) должны иметь одинаковые раз-меры: у средних форматов - 3-4 мм, у малых и больших - на 1 мм соответственно меньше и больше.

Далее нужно проверить прочность скрепления переплетной крышки с блоком, для чего следует взять книгу и удерживать ее на весу за открытые горизонтально сторонки крышки. При этом корешковая часть блока не должна проваливаться вниз, так как это приведет к отрыву от крышки.

Верхний и нижний каптал должны быть прочно приклеены и расположены так, чтобы за их буртиками не было видно склеивающей их бумажной полоски. Прочность приклейки капталов должна быть такой, чтобы за них можно было на несколько секунд подвесить книгу.

Вставка блока в крышку.

Подготовленный к вставке книжный блок должен быть вставлен в отделанную и высушенную крышку. Для этого форзацы блока с на-ружной стороны смазываются равномерно клеем и приклеиваются к внутренней стороне крышки так, чтобы канты были со всех сторон равномерными, концы марли хорошо приклеены к крышке и форзацу и сами форзацы плотно прилегали к крышке без морщин и воздушных пузырей.

Обжим и сушка книг.

Сразу же после вставки подвергают прессованию (обжимке) на винтовых или пневматических прессах. Книги раскладывают корешками в разные стороны с незначительным сдвигом и укладывают на платформу в каретки. Мощный пресс зажимает каретку, и пачки книг оказываются спрессованными. Плиты каретки соединяют болтами, освобождают давление пресса, а каретку подвешивают к цепному транспортеру. Полный оборот транспортер совершает не менее чем за 4 часа. За это время книги высыхают и уплотняются. Каретка с книгами, совершившая свой четырехчасовой путь, распрессовывается, и книги передаются для дальнейшей обработки.

Штриховка книги (битовка).