Структурно-типологические особенности книжных серий издательства "Новое литературное обозрение"

Ш «Энциклопедии, справочники, словари». В серии представлены уникальные издания, впервые рассматривающие целые пласты культуры (самиздат, немое кино, кулинария и т.д.), ранее выпадавшие из поля зрения исследователей. Эти книги отличаются оригинальностью подходов к теме, своеобразием подачи материала, а также новой трактовкой изучаемых явлений. Они вводят в научный обиход ранее неизвестные архивные материалы, расширяют границы гуманитарного знания и прокладывают пути для дальнейших изысканий.

Две книги А.В. Крусанова «Русский авангард: 1907-1932», том I-II представляют обзор событий художественной жизни России 1907-1917 гг., связанных с зарождением, возникновением, формированием и бурным развитием новаторского движения в русском искусстве, деятели которого в той или иной степени считали себя футуристами и борцами за «искусство будущего». В хронологической последовательности прослежена деятельность новаторских группировок в живописи и литературе, а также участников новаторского движения в музыке, их сотрудничество и борьба с представителями других направлений искусства. Широко использованы газетно-журнальные и архивные материалы, часть которых публикуется впервые. Внешнее оформление книги дается в сочетании: тесное переплетение авангардного искусства с газетными вырезками городов. Объединение разной стилистики оформления предполагает изменчивость времени и пространства в прошлом, настоящем и будущем, которое может быть абстрактно, как авангард, так и четко выражено, как возвышенные здания в черно-белом.

Ш Серия «История науки» - это очерки по истории российской системы образования конца XIX - первых десятилетий XX века, влияние российских ученых на общемировую науку, исследования в области науки и многое другое.

· Фриц Рингер, «Закат немецких мандаринов. Академическое сообщество в Германии, 1890-1933». В книге, вышедшей в серии «История науки», исследуются процессы научной жизни Германии, ставшие следствием сначала стремительной индустриализации страны и резкого экономического подъема, затем - Первой мировой войны, политических потрясений и катастрофической инфляции. Именно этот период стал, по мнению исследователя, закатом столетних традиций немецкого научного сообщества. Их сменили окрепшие в этом сообществе неоконсервативные, народнические и националистические идеи, подготовившие в известной степени образованные сословия к принятию концепции Третьего рейха. В послесловии Даниила Александрова («Немецкие мандарины и уроки сравнительной истории») описывается история этой книги, вызвавшей по выходе в 1990 году бурную полемику в научной среде, а затем достаточно быстро заслужившей репутацию классической, а также содержатся сведения о научной биографии самого Фрица Рингера (1934 - 2006) [38].

· «Расписание перемен: Очерки истории образовательной и научной политики в Российской империи - СССР (конец 1880-х-1930-е годы)», под редакцией Дмитриева А.Н. Это сборник очерков по истории российской системы образования конца XIX - первых десятилетий XX века. В книге представлена широкая панорама правительственных инициатив и практик реализации «на местах» проектов, нацеленных на улучшение качества преподавания и оптимизацию условий вовлечения малообразованных жителей Российского государства в полноценный образовательный процесс. Рассматривается общеобразовательная политика всех типов школ - от начальной до высшей, включая технические, профессиональные, религиозные, национальные и женские учебные заведения. Помимо собственно школ, в издании рассматриваются особенности деятельности института попечителей учебных округов, работа инспекторов народных училищ, специфика организации земского попечительства над образованием; в том, что касается советского периода, -- система советского партийного образования, появление устойчивой социальной страты «спецов», эксперименты в области образования 1920-х годов и т.д. [39].

Оформление серии является наслоением цвета на рисованный эскиз проблематики книги или фотографию, приставленную к основе ее сюжета. Например, в «Закате…» в качестве подложки динами: «мандарины» идут построенной колонной от читателя, через простор всей книги, и вовсе уходят из истории книги навсегда. Находясь в коричневой дымке, они перестают воплощать индивидуальность своего существования, зная что их внутренний конфликт неразрешим. [Приложение Б]

3. Практика литературоведения

Ш «Критика и эссеистика» представляет книги наиболее интересных отечественных и зарубежных литературных критиков, писателей, эссеистов, культурологов, философов и др., размышляющих о современной литературе и искусстве. Особенностью произведений, входящих в эту серию, является их внежанровость - это могут быть критические статьи, эссе, дневники, письма и т.д., все то, что позволяет авторам вести живой и личностный диалог с культурой и временем, ставить самые неординарные вопросы и искать ответы на них. Здесь размышления и даже признания, как в книге Гидона Кремера «Признания миражиста». В своей новой книге-исповеди всемирно известный скрипач, лауреат многих международных премий («Либерти», «Триумф», «Грэмми» и др.) Гидон Кремер размышляет о сути музыкантской профессии, о составляющих творческой жизни, о путях и судьбах искусства, об ответственности художника перед самим собой, перед обществом и перед Музой. О давлении и свободе, о власти и любви. Глубокие рассуждения чередуются с зоркими наблюдениями, острыми зарисовками, подчас пронизанными тонким юмором и неожиданными заключениями. Автор рассказывает широкому кругу читателей о своих современниках - друзьях, собеседниках, учителях и коллегах, о многом пережитом и осуществленном, о духовных и моральных ценностях, которые истинный художник обязан хранить всю жизнь. Описания в серии «Критика и эссеистика» могут представлять собой мнения о жизни и творчестве выдающихся писателей, оставленных им же или его родными или друзьями в «дневниках памяти». Так, представление в хронологической последовательности жизни и репутации писателя Владимира Набокова изданы в начале 2013 года под авторством Николая Мельникова «Портрет без сходства. Владимир Набоков в письмах и дневниках современников (1910-1980-е годы)». Название книги - цитатное заглавие, отсылающее к стихотворному сборнику любимого поэта Николая Мельникова Георгия Иванова (как известно, злейшего литературного врага Набокова) [40]. Большую поверхность переплета занял черный цвет, из-за которого силуэтно на белый выглядывает сам Набоков.

Как абсолютный финал, черный цвет, достигая своей наивысшей силы в сочетании с белым, - ставит точку в жизни знаменитого русско-американского автора. В то же время это принятие, не отказ и не равнодушие к жизни Владимира Владимировича.

Книга Олега Юрьева «Заполненные зияния: Книга о русской поэзии» - это собрание эссе и статей о русской поэзии ХХ века. Первая ее часть о классиках русской поэзии (Анне Ахматовой, Осипе Мандельштаме, Лившице), а также о значительных авторах, малоизученных на сегодняшний день. О некоторых из них (Геннадий Гор, Павел Зальцман) автор написал первым, о других (Андрей Николев или Алик Ривин) - одним из первых. В этот ряд органично встроены большие поэты 1960-1980 годов - Иосиф Бродский, Леонид Аронзон, Олег Григорьев, Сергей Вольф, Елена Шварц, Александр Миронов. Вторая часть посвящена актуальным проблемам послевоенной истории русской поэзии. Собранные вместе, статьи разворачивают систему историко-литературных и историко-культурных представлений автора, стержнем которых является мысль о постоянном взаимодействии и взаимоотталкивании двух культур в русской культуре ХХ века. Глубина и возможная пустота просматривается в фотографии неба в облаках на переплете книги. Здесь присутствует скрытое солнце, прорывающееся сквозь тучи, символизирующее все важное и интересное об авторах, до сегодняшнего дня малоизученных.

Стоит также сказать, что оформление книг данной серии приходится индивидуально для каждой из них.

Ш Труды ведущих представителей западной теоретической мысли, каждый из которых стал культурным событием описаны в серии «Интеллектуальная история». В книгах прокладываются новые пути в науке, предлагаются оригинальные методы и подходы к изучению истории мысли. Собранные материалы призваны познакомить читателя со знаменитыми на Западе, но малоизвестными в России именами, заполнить пропуски в области гуманитарного знания. Одной из последних книг 2013 года стала «Блокада в слове: Очерки критической теории и биополитики языка» Ирины Сандомирской. Книга рассказывает о режимах письма, характерных для сталинского периода, - будь то художественные, публицистические, философско-теоретические, официально-идеологические или автобиографические тексты. Предлагаемый в книге подход к этим текстам объединяет в себе решение двух взаимосвязанных герменевтических задач. Первая представляет собой попытку теоретического осмысления писательских и читательских стратегий в условиях сталинской биополитики. Вторая заключается в стремлении по-новому связать советскую интеллектуальную традицию с современным ей европейским теоретическим контекстом. Книга открывается и закрывается двумя эссе о слепоглухоте и советской слепоглухой писательнице Ольге Скороходовой. При этом слепоглухота рассматривается как аллегория сталинского письма в целом, а опыт самостоятельного изобретения «слепоглухого» языка - как пример преодоления этого режима письма.

Книга Филипп Дескола, «По ту сторону природы и культуры» формулирует новый подход к классификации сходств и различий между человеком и его окружающей средой. Данное исследование предлагает радикальный пересмотр как основ гуманитарного знания, так и сфер его приложения. Филипп Дескола (1949 г. рождения) - антрополог, старший научный сотрудник Высшей школы социальных исследований, с 2000 г. возглавляет кафедру антропологии природы в Коллеж де Франс и там же с 2010 г. лабораторию социальной антропологии (LAS) [41].

Структура оформления серии «Интеллектуальная история» включает три элемента:

· Верхняя часть. Она стабильно воспроизводится во всех изданиях серии; это полукружие, напоминающее отчасти мишень («цель»), отчасти лабиринт;

· Срединная часть. На ней находится имя автора; кроме того, там же - визуальные образы, как бы «вырастающие» из нижней части и «заползающие» на срединную.

· Нижняя часть. Она служит задаче индивидуализировать издании серии; на ней располагаются название книги (или его элемент - так называемый «подзаголовок») и визуальные образы, характеризующие ее тематику или проблематику;

Интерпретировать структуру сериального оформления можно следующим образом. Верхняя часть: существует некая научная проблема, изначально она являет собой нечто трудное и незнаемое, как лабиринт; эта проблема также цель работы исследователя, и ассоциации на мишень отсылают к ее результативности. Нижняя часть: конкретизация (в образах) и отчасти результатов работы исследователя, это то, что в процессе работы превратилось из незнаемого в знаемое. Срединная часть отводится под обозначения имени исследователя, что логично, поскольку именно его персоной связывается изначальная незнаемость научной проблемы и конечные результаты работы, в которых проблема становится знаемой, изображаемой.

Ш Серия «Очерки визуальности», созданная в 2003 году - попытка собрать воедино все способы говорения об искусстве, выраженные в книгах в современный век информационных технологий. Многим покажется странным, что тексты «Очерков визуальности» не сопровождаются обширным иллюстративным материалом. Но специфика серии - проявить визуальность через слово, через неожиданные интерпретации и версии знакомых сюжетов. Это совокупность исследований петербургского искусствоведа, доцента СПбГУ Алексея Бобрикова, историка культуры, доцент кафедры истории и теории культуры РГГУ Оксаны Гавришиной, художника-концептуалиста, участника группы «Коллективные действия» и одного из основателей «АПТАРТа» Никиты Алексеева и других. Книга, вышедшая в 2013 году серии «Очерков» «Мифология медиа. Опыт исторического описания творческой биографии. Алексей Исаев (1960-2006)» - это попытка рассказать о новомедийном и сетевом искусстве 1990-2000-х годов. Одним из «пионеров» этого искусства, из тех, кому оно обязано самим своим возникновением на отечественной почве, был Алексей Исаев (1960-2006) - художник, теоретик, литератор, организатор культурных событий. Книга о медиа оказывается одновременно и его творческой биографией. Часть фотопанорамы, выставленная в оформление книги, показывает стиль фотоискусства, его глубину и изменчивость, способность отражать любые оттенки жизни людей, их деятельности, движение. Главное, вовремя запечатлеть.

«Невыразимо выразимое»: экфрасис и проблемы репрезентации визуального в художественном тексте» под редакцией Токаревой Д. В. Сборник подготовлен по следам первой в России научной конференции, посвященной экфрасису - описанию произведения изобразительного искусства или архитектуры в литературном тексте. Вошедшие в книгу статьи демонстрируют междисциплинарный подход к проблеме, что позволяет проанализировать формы и функции экфрасиса в отдельные исторические и культурные эпохи, рассмотреть это понятие в более общем концептуальном плане. Изображенное на глянцевой обложке книги бушующее море передается в словах, выведенных в основу: «Невыразимое хочет стать выразимым, но при этом, воплотившись в визуальном образе, оно должно все-таки остаться невыразимым вербально» [42].

Ш «Премия Liberty». Она учреждена в США в 1999 году. Эту награду присуждает за вклад в русско-американскую культуру и развитие культурных связей между Россией и США независимое жюри из трех человек: художник Гриша Брускин, писатель и музыковед Соломон Волков (ему принадлежит идея создания премии) и писатель Александр Генис. В качестве спонсоров выступают «Media Group Сontinent USA» и Американский университет в Москве. Победитель получает диплом и денежную премию. Раньше церемония награждения проходила в США, в Нью-Йорке и Вашингтоне. Лауреатами премии были деятели культуры, живущие в Америке (как выходцы из России, так и американцы). Среди награжденных - писатель Василий Аксенов, поэт Лев Лосев, художник Олег Васильев, философ Михаил Эпштейн, поэт и художник Вагрич Бахчанян, директор библиотеки конгресса Джеймс Билингтон, директор Музея Гуггенхайма Томас Кренц. Лауреаты этого года живут в России, и премию на этот раз вручали в Москве. Лауреатами 2004 года стали издатель и главный редактор журнала «Новое литературное обозрение» И. Прохорова, поэт Л. Рубинштейн и В. Голышев - переводчик Фолкнера, Стейнбека, Уайлдера и многих других американских писателей, не раз печатавшийся на страницах нашего журнала. В этом номере также публикуется его перевод двух повестей Джима Гаррисона [43]. Именно свобода («liberty»), преодолевая культурные и политические различия, позволяет рождаться уникальным художественным мирам, расцветать замечательным творческим индивидуальностям. Представители книг серии:

· Василий Аксенов, «Американская кириллица». Сборник «Американская кириллица: Проза и стихи» помимо новых текстов включает фрагменты больших и малых сочинений, завершенные рассказы, в которых из случая в случай звучит американская нота. После вынужденной эмиграции из СССР в 1980 году автор в течение 24 лет жил в США. Он преподавал русскую литературу и культурологию в американских университетах. В этой книге Василий Аксенов старается показать, как американская среда становится своеобразным строительным материалом при создании современных русских романов. Аккуратно избегая политической полемики, он сосредотачивается на глубоком художественном и метафорическом взаимодействии двух культур.

· Олег Васильев, «Окна памяти». Автор - один из ведущих художников русского неофициального искусства. В его творчестве объединены традиции русского реалистического искусства XIX века с традициями русского авангарда начала XX века. С 1990 года живет и работает в Нью-Йорке. В книгу автора вошли личные воспоминания и мысли, эссе и зарисовки той действительности, повествующие о его окружении, в котором происходило становление автора в качестве художника. Среди героев книги - Владимир Андреевич Фаворский, Илья Кабаков, Эрик Булатов, Всеволод Некрасов, а также известные искусствоведы и художники, повествующие нам об Олеге Васильеве. «Окна памяти» позволяют посмотреть на видении автора сквозь оформления его книги: окно в виде вырезанной в обыденной жизни звезды в небо из облаков-мыслей Олега Васильева, его фантазии, которая настолько же глубока и своеобразна.

Ш «Современное европейское письмо: Польша, Венгрия, Чехия» - это серия-прорыв в неизвестный и закрытый для русского читателя мир восточноевропейской литературы постсоциалистического периода. В определенный исторический период литературный обмен между Россией и этими странами на долгие годы был прекращен. Сегодня в книжных магазинах достаточно много книг-переводов с польского, венгерского, чешского как в качестве прозы, так и в поэзии. На страницах серии показана долго пустующая ниша знаний об этих странах. В книгах есть сбалансированное представление о состоянии новой восточноевропейской литературе [44].

Все авторы серии - писатели «среднего» поколения, поскольку именно они формируют сегодня новое лицо литературы. Они престижны в своих странах и за их пределами, являются участниками и призерами литературных премий. Помимо вышесказанного, писатели Европы наиболее частые герои критических статей и литературоведческих исследований.

Новые имена и новые тенденции, мозаика тем и жанров, богатство стилистических техник, разнообразие концептуальных подходов к литературному творчеству - все это может быть интересно самым разным читателям. Так книга «Goodnight, Джези» известного польского писателя Януш Гловацкого яркая и неожиданная, печальная и смешная. Она читается залпом и, оставляя большую часть загадок неразгаданными, о многом заставляет задуматься любого читателя.

Портрет общества в целом и в своих частных случаях, общества, которое живет ложными представлениями о себе самом, заложен в книге «Гуляш из турула» известного писателя и репортера Кшиштофа Варга. Автор повествует о Венгрии по-польски: не только в смысле языка, но и в смысле стиля. Книга высмеивает национальную мифологию, но и вместе с тем полна меланхолии, свойственной рассказам о местах, где прошло детство автора. Варга пишет о ежедневной жизни пештских предместий, уличных протестах против правительства Дьюрчаня, о старых троллейбусах, милых его сердцу забегаловках и маленьких ресторанчиках, которые неведомы туристам, о путешествии со стариком-отцом из Варшавы в Будапешт. Турул - это, по словам автора, «помесь орла с гусем», олицетворение «венгерской мечты и венгерских комплексов». Красный горький перец в оформлении обложки книги наряду с турулом означает потерю культурной ценности, которой раньше дорожили.

Книга «Карманный атлас женщин» выпускницы Варшавского университета, журналистке и общественному деятелю, руководителю фонда «МаМа», защищающего права матерей в Польше Сильвии Хутник является дебютом автора. Ещё более меланхоличное содержание в оболочке предательства. Четыре страшные сказки о четырех страшных женских судьбах, одна из которых выпала на долю мужчины. Герои - жильцы одного варшавского дома. Не понимаемые окружением, они живут в мире своих воспоминаний и несбыточных мечтаний. Отсюда и оформлении книги: женщина, пытающаяся скрыться от этого мира, закрыв глаза и уши, ушедшая в себя.

Ш Книжная серия «Премия Андрея Белого» - это произведения, вошедшие в шорт-лист «Премии Андрея Белого» в номинации «Поэзия». Премия Андрея Белого занимает особое место среди российских премий. Она учреждена в 1978 году литераторами-нонкорформистами в подпольных условиях, является старейшей независимой премией России, регулярной негосударственной наградой в области культуры, опираясь на ленинградский, а затем и петербургский андеграунд и его наследников. Внимание премии Андрея Белого в первую очередь направлено на поэзию, несмотря на разнообразие номинаций: «Гуманитарные исследования» и «Литературные проекты» [45].

Книги, вышедшие в серии:

· «Премия Андрея Белого: 1978-2004».Антология, содержащая тексты 63 лауреатов премии за 1978-2004 годы, а также краткие биобиблиографические сведения о них для читателей, интересующихся современной русской литературой;

· Леонид Шваб, «Поверить в ботанику». Картина, впечатление, сколь угодно реальные, приобретают характер сна, тот стеклянный отзвук, который мы иногда слышим в австро-немецкой и русской прозе 1920-х годов прозе погибших империй. И мучительно непонятные фрагменты реальности вдруг делаются прозрачны и ясны - как всякий сон, пока мы его смотрим;

· Михаил Айзенберг, «В метре от нас». «Это мутация самой поэзии, побуждаемая мечтой о совершенной адекватности, и есть ее единственная речь. Поэзия говорит что-то своим движением, изменением. Это всегда существование на грани, на границе - между озарением и инерцией, между нормой и ее разрушением, между жизнью языка и просто жизнью» [46].

Оформлены книги своеобразно. Структура состоит из двух частей:

· Основной части в виде абстракции или разноцветной фактуры, - невербальные символы, отвлекающие от конкретного;

· Белый квадрат с каймой, в котором присутствует название книги и ее автор, - символ чистого мышления.

Оформление складывает воедино обе структурные части. Таким образом, каждая из них сосуществует отдельно от другой, пересекаясь лишь формально, - как часть одного целого.

Ш Серия «Сказки НЛО». Детская литература, вероятно, является одним из самых, а возможно, и самым странным объектом гуманитарного исследования. К счастью, в начале 2000-х годов положение с детской литературой оказалось частично осознанным в литературных кругах - свидетельством чего является выделение детской литературы в особую номинацию при присуждении молодежной литературной премии «Дебют» 2002 года и что автоматически выводит её из категории «странного объекта». Однако проблема до сих пор не была осознана как общекультурная, а пробел в исследованиях детской литературы - как недостаток в филологической «картине мира» [47].

Издательство «НЛО» начинает выпускать серию «Сказки НЛО», в которой стремится показать пути обновления этой части литературы. Цель серии: развитие и обсуждение детской литературы не только в узком кругу хороших и плохих писателей. Создавая «Сказки НЛО», издательство стремится познакомить юных читателей со сказками лучших отечественных современных авторов. «Фея КО и Компания» Сергея Макарова - добрая и веселая книга, в которой героев ждут новые волшебные и смешные приключения на земле, под землей и даже на Луне. Единственная книга серии, в которой оформление дается на всю поверхность переплета: сюжетная композиция, привязанная к тексту.

Книга «Световая азбука. Две сестры, два ветра» Марии Ботевой написана специально для того, чтобы любой мог узнать про Избушку-царевну и Дом Данилы, как они познакомились и подружились. Как известный модельер придумывает новые модели юбок. Как в Лондоне появился туман на улицах. Как телевизору помогают показывать мультфильмы. Как Данила выручал из Тёмного Полюса Света Цыгана, который не умеет петь. А ещё о том, как на земле едва навсегда не исчез свет. ДВЕ СЕСТРЫ, ДВА ВЕТРА. Удивительная история про страну Росстанию, где наступило безвременье: несколько месяцев подряд стояла осень. Читатель познакомится с двумя сёстрами, которые жили в высокой башне, слушали колокол и ждали возвращения исчезнувшего ветра. Расставания, потери, обретения - нелегко приходится героиням этой сказки, где одна из них становится флагом из крыльев стрекоз и осенних листьев.

Книга «Рудл и Бурдл» Петра Алешковского про двух странников, которые попадают в страну, терпящую экологическое бедствие, солнце и луна поменялись местами. И даже Мудрый Ворон, учитель Месяца, не знает выхода из создавшейся ситуации. Стране грозит гибель от недосыпа, горы болеют лихорадкой, лунарики истерией, летучие коровки не выдают сонного молока… Влюбленный Профессор, сбежавший из цивилизованного мира в дикую природу, сам того не подозревая, становится виновником обрушившихся на страну бедствий. Рудл и Бурдл пытаются разобраться в происшедшем. Сказка для детей среднего и старшего возраста современного русского писателя, автора романа «Владимир Чигринцев» и др. известных читателю произведений.

Остальные книги серии структурно оформлены в виде двух составных частей:

· Верхняя часть представляет собой сюжетную линию, главный момент или главного героя сказки;

· Нижняя структурная часть белая, имеет логотип серии «Сказки НЛО» с Мудрым Вороном по центру.

Ш «Письма русского путешественника». Необходимость выстроить такую серию была заключена в том, что в современном мире существует целый пласт литературы, разрабатывающий тему путешествия. Для издательства «НЛО», в первую очередь, для его главного редактора Ирины Прохоровой, создание подобной книг-путешествий является важным приобретением, закладывающим в читателя идеи познания, так называемый «центр неисчерпаемой мифологии о Родине» через существующий и развивающийся с начала 90х годов жанр травелога (короткометражный фильм-путешествие).

«Путешествие в Брянск», «Путешествие в Тарту» и «Opusincertum» -это путешествия во Время, - книга «Три путешествия» Ольги Седаковой. Покидая Москву, поэт открывает читателю вид на эпоху. Из провинциального Брянска - на время советских 70-х, из уже «не нашего» Тарту - на Россию 90-х, из Сардинии - на время общей политкорректности и нашего от нее убегания. Как быть со злом своего времени, что с ним делать, как быть с собой? Новое место - это точка зрения, необходимая дистанция, чтобы бескомпромиссно взглянуть назад, вглубь, на себя. Тонкая прихотливая выделка письма Ольги Седаковой, ее печаль и юмор позволяют приблизить к глазу драгоценные кристаллы опыта одной человеческой души. Ее фразы незаметно, но настойчиво отмежевываются от привычного построения и течения смысла и в своей магической оптике открывают вид на предметы очень новые для мысли и понимания, завораживающе красивые.

Книга, наполненная, по сути, письмами другу, - это глубокая апология жалости, это просьба о милости к нам всем, с которой много лет назад началось первое и которой недавно закончилось третье из странствий поэта.

Вся серия книг структурно выглядит следующим образом:

· Белый фон во главе всего оформления как символ веры и чистоты, - лечит и оставляет все зло, накопившееся в человеке за пределами книги. Открывая ее, читатель получает безграничную свободу в мир путешествий.

· Закладка или прямоугольная наклейка с цветным концом, оставленная автором на книге, чтобы читатель всегда помнил, кто автор и о чем он повествует.

Внешнее оформление книги только подчеркивает значимость того, что есть внутри, в книжном блоке, путем столкновения читателя с собственным безграничным воображением.

Ш Серия «Новая поэзия» была основана в 2008 году. «НЛО», одно из самых авторитетных современных издательств культурной и гуманитарной направленности, продолжает выпускать книги серии «Новая поэзия». «Первыми ласточками» стали поэтические сборники Андрея Родионова, Станислава Львовского, Дмитрия Кузьмина.

Учитывая литературные взгляды редакторов - Александра Скидана и уже упомянутого Дмитрия Кузьмина, - нетрудно представить вектор «Новой поэзии». А это и практикуемый редактором серии коллажный принцип письма, исключающий присутствие авторского лирического голоса. В одном из интервью для портала «OpenSpace» Александр Скидан озвучил свои приоритеты:

«Во-первых, ориентация на авторов, продолжающих линию неподцензурной поэзии (линию, в которой эстетический поиск необходимо увязан с предельным экзистенциальным и философским напряжением); во-вторых, на авторов, ищущих новые способы высказывания, а не работающих с уже готовыми, устоявшимися моделями версификации...» [48].

Структура оформления книжных серий напоминает оформления книг серии «Премия Андрея Белого».

Использование в серии эпистолярного жанра только подливает «масла в огонь», интригует.

Оформление книги состоит из двух частей, обозначенных в названии каждой книги: портреты двух личностей, между которыми происходила переписка. [Приложение В]

Заключение

Данная дипломная работа посвящена рассмотрению и описанию содержательной стороны книжных серий издательства «Новое литературное обозрение». В работе проанализирована история появления толстого журнала, его структура и особенности наполнения.

Как и в прошлом, на сегодняшний день толстый журнал - это тип периодики, вызванный к жизни своеобразными требованиями и интересами общества. Для его наполнения тщательно отбирался литературный материал.

Соотношение разных отделов толстого журнала - беллетристики, политики, научного материала - определяют его характер и позволяют отнести к энциклопедическому, публицистическому или литературному подтипу.

Журнал «Новое литературное обозрение» является новым приоритетным направлением со свойственной его структуре интеллектуальной литературой и публицистикой. Его структура, состоящая из выявления проблем по теории литературы, историко-литературные труды (история литературы в России, ее связь с Западом), статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, - дает возможность соотнести «НЛО» с «толстым журналом». Разнообразие тем, обсуждений, публицистики, в целом, дает возможность сказать о постепенном выведении книжных серий издательства из структуры его одноименного филологического журнала.

На сегодняшний день ни одно издательство не обходится без проекта издания книжной серии. Наличие тематических линий - отличительный знак любой крупной издающей организации. Книжная серия соперничает с кинематографом по интенсивности возникновения. Рынок будущего обеспечен литературой «ЭКСМО», «АСТ», «Олма Медиа Групп» и т.д., их многочисленными книжными сериями. Во многом, это заслуга «НЛО».

Издательство «НЛО» способствовало развитию направления структурирования и оформления изданий в единую ленту устоявшихся и новых писателей и публицистов. Объединяя для достижения и донесения до читателей глобальных целей своих авторов, «НЛО» породило уже ставшую явной традицию создания всем известных «книжных серий».

Список использованных источников

1. Журнал «Новое литературное обозрение», № 120, 2013 год.

2. «Современная русская литература с Вячеславом Курицыным» : М. : Новое литературное обозрение, 2001 год.

3. «Между “сокровищем” и “собакой”: глобальная реклама в российском контексте» в теме «Запахи в русской культуре», Екатерина Жирицкая, 2010 год.

4. Статьи «Тело духов» и «Ветер с Востока», Екатерина Жирицкая, 2010 год.

5. «Интеллектуальные журналы как институт непрерывного образования», Погонина О. Г. , издательство «Новое литературное обозрение», М., 2011 год.

6. «История русской журналистики начала XX века», С. Я. Махонина, 2004 год. «Эволюция толстого журнала»: Современная жизнь. 1906. № 9-10.

7. «Библиотипология, или общая теория систем в книжном деле», А. А. Гречихин, 2006 год.

8. «Технология редакционно-издательского дела» : словарь терминов / И. А. Жарков, 2002 год.

9. «Мода и ее значение в контексте российской истории», Кристина Руан, 1994 год.

10. «Известия» от 26 сентября 2011, «Американка написала историю российской модной индустрии».

11. «Историческая наука России в XX веке», 2000 год.

12. Кузнецов И.Н. Научное исследование: методика проведения и оформление М.: Издательско-торговая корпорация «Дашков и К», 2004 год.

13. Журнал «Новое литературное обозрение»,

URL: http://www.nlobooks.ru/nlo (02.03.2013)

14. Литературная Премия Андрея Белого», URL: www.belyprize.ru/?pid=110 (02.03.2013)

15. Журнал «Теория моды», URL: http://www.nlobooks.ru/tm (21.03.13)

16. «Эволюция толстого журнала» URL: http://obook.ru/index.php?action=show_articles&subid=134 (02.03.2013)

17. Рост влияния газет и эволюция толстого журнала, URL: http://do2.gendocs.ru/docs/index-424163.html (10.04.13)

18. Фундаментальная электронная библиотека «Русская литература и фольклор»; раздел «Вестник Европы», URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2011/109/m32.htm (10.04.13)

19. Журналы обычного русского типа», журнал «Вестник Европы», 1902. №1, URL: http://evartist.narod.ru/text1/93.htm#з_02 (21.03.13)

20. Вестник Европы. 1909. №3.Посл. стр. обложки, URL: http://magazines.russ.ru/vestnik/2012/34/ (02.03.2013)

21. Максимов Д.Е. Из прошлого русской журналистики. Л., 1930. с. 178, URL: http://www.bsu.ru/content/hec/ff/machonina.pdf (21.03.13)

22. Журнал «СНОБ», URL: http://www.snob.ru/profile/6937(21.03.13)

23. Журнал «Новое литературное обозрение», URL: http://www.nlobooks.ru/nlo (02.03.2013)

24. Серии издательства «Новое литературное обозрение», URL: http://www.nlobooks.ru/all-books-series (21.03.13)

25. Вячеслав Курицын «Калейдоскоп (вещей и слов, собранных в последних числах мая)»; «Неприкосновенный запас» 1998, №1, URL: http://magazines.russ.ru/nz/1998/1/nzkuricin-pr.html (21.03.13)

26. Андрей Зорин, «От А до Я и обратно» (о «Записях и выписках» Михаила Гаспарова). «Неприкосновенный запас», 2000 год, № 3, URL: http://magazines.russ.ru/nz/2000/3/fiction_11.html (27.03.13)

27. Золотой орех и картонный красноармеец»; Ольга Лебедушкина, URL: http://ps.1september.ru/view_article.php?ID=201202230 (15.04.13)

28. Серия «Historia Rossica», URL: http://www.nlobooks.ru/books/Historia-Rossica (15.04.13)

29. Радиостанция «Эхо Москвы», «Серия «Россия в мемуарах», автор-составитель Абрам Ильич Рейтблат, URL: http://www.echo.msk.ru/programs/beseda/ (02.03.2013)

30. «Полка Александра Носова», «Новый Мир» 2000, №9, URL: http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2000/9/polka.html (15.04.13)

31. И.Н. Лобойко. Мои воспоминания. Мои записки, URL: http://www.nlobooks.ru/node/3214 (10.04.13)

32. Книжная серия «Кинотексты», URL: http://theoryandpractice.ru/seminars/25842-artkhaus-pervye-techeniya-17-3 (10.04.13)

33. «Ларс фон Триер.Биография», URL: http://www.people.su (02.03.2013)

34. «Мэйнстрим», URL: http://ru.wikipedia.org (02.03.2013)

35. «Кумиры нашего дества», URL: http://www.nlobooks.ru/books/kumiri-nashego-detstva (27.03.13)

36. «Постдраматический театр» (пер. с нем. Ю. Лидерман) URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2011/111/le22.html (27.03.13)

37. «Библиотека журнала “Неприкосновенный запас”», URL: http://www.nlobooks.ru/books/Bibliotyeka-zhoornala-Nyeprikosnovyenniy-zapas (10.04.13)

38. «Новый Мир» 2009, №2 БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЕ ЛИСТКИ; Книги (составитель С. Костырко), URL: http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2009/2/kn25.html (02.03.2013)

39. «Расписание перемен: Очерки истории образовательной и научной политики в Российской империи -- СССР (конец 1880-х-1930-е годы)», URL: http://www.nlobooks.ru/node/2226 (27.03.13)

40. «Московский книжный журнал»: интервью с Николаем Мельниковым. Лиза Новиков, URL: http://www.nlobooks.ru/node/3490 (02.03.2013)

41. «По ту сторону природы и культуры», URL: http://www.nlobooks.ru/node/1812 (02.03.2013)

42. «Невыразимо выразимое», URL: http://www.nlobooks.ru/node/3154 (15.04.13)

43. Александра Борисенко, Виктор Сонькин «Литературные премии США - XXI век», URL: http://magazines.russ.ru/inostran/2004/4/bor15.html (15.04.13)

44. «Современное европейское письмо: Польша, Венгрия, Чехия», URL: http://www.nlobooks.ru/books/sovremennoe-evropeyskoe-pisjmo-poljsha-vengriya-chehiya (02.03.2013)

45. Кирилл Корчагин, «Нос Андрея Белого. Стратегии и результаты сезона», 2011-2012 гг., URL: http://www.nm1925.ru/Archive/Journal6_2013_1/Default.aspx (15.04.13)

46. Статья «Возможность высказывания» М. Айзенберг. Взгляд на свободного художника. -- М.: Гендальф, 1998, URL: http://magazines.russ.ru/znamia/1998/2/nabl5.html (15.04.13)

47. «НЛО» 2002, №58 «СЕМИОТИКА ДЕТСТВА», URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2002/58/rus.html (02.03.2013)

48. А. Скидан, «Иерархия неизбежна, но она будет множественной и подвижной». URL: http://www.openspace.ru (27.03.13)

ПРИЛОЖЕНИЕ А

Предварительный расчет себестоимости и определение рентабельности научно-фантастического романа-антиутопии «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

Калькуляция издания «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

1. Характеристика количественных и качественных показателей издания и его оформления

Наименование издания: «451 градус по Фаренгейту».

Автор: Рэй Бредбери

Вид издания: моноиздание, роман.

Объем:

в авторских листах - 6,2;

в условных печатных листах - 8;

в учетно-издательских - 6,4.

Формат издания: 84x108/32 (130х205 мм)

Тираж издания: 5000 экз.

Внутреннее оформление издания:

текст без иллюстраций;

бумага офсетная №1 90г/м2;

офсетная печать в одну краску;

гарнитура «Times New Roman»;

кегль 11.

Внешнее оформление издания:

Твердый переплет с изображением пламени - сгорающей бумагой.;

Швейное скрепление блока: шитье нитями + термоклей

Расчет объема издания в авторских листах:

Количество авторских страниц - 13

Емкость страницы в авторском оригинале - 2400 знаков

Общее количество знаков - 13*2400 = 31200

Объем авторского текста в авторских листах: 31200/40000 = 0,8

2. Расчет себестоимости издания

При издании книги «451 градус по Фаренгейту»:

Расходы на авторский гонорар и художественно-графические работы составят:

· дизайн обложки: 5000 рублей;

· верстка: 8500 рублей;

· авторский гонорар: 12000 рублей.

Редакционные расходы (расходы на обработку и оформление авторских оригиналов, их подготовку к изданию) составят:

· корректура авторского оригинала: 8500 рублей;

· редактирование авторского оригинала: 8500 рублей.

Расходы на бумагу и переплетные материалы составят:

· бумага: 22000 рублей; (типография - 4, 4 рубля/экземпляр)

Полезный расход бумаги составит: (4,4*5000)/2=11000 бум. листов

Отходы:

- приладка 62,5*5=312,5 бум. листов;

- печатание (стоимость печатника) 1,7 %;

- резка, биговка, фальцовка: по 0,2 % = 0,6 %;

- шитье + клей ~ 1,5 %

Итог: 3,8 %

Всего отходов:

((312,5+11000)*3,8)/100= 429,9 ~ 430 бум. листов

Всего бумаги:

11000+430=11430 бум. дистов

· переплет: 10000 р.

Расходы на типографские работы:

· мастер-пленка: 150 шт.*10 р. = 1500 р.;

· краска черная 10000 р.;

· полноцветная печать переплёта: 5000 р.;

· амортизация оборудования: 1000 р.

Общеиздательские расходы:

· оплата труда общеиздательского персонала:

- редактор/корректор = 8500 рублей;

- дизайнер/верстальщик = 8500 рублей;

- з/п работников издательства = 8000 рублей.

Итог: 25000 рублей

· собственно общеиздательские расходы: 7700 рублей.

Себестоимость всего тиража издания: 99700 рублей.

Рентабельность издания: 20% = 19940 рублей.

Себестоимость 1 экз. издания составит: 99700:5000 = 19, 94 рублей.

Отпускная цена издательства составит: 19,94*20% = 79,5 рублей ~ 80 р.

3. Калькуляция издания «451 градус по Фаренгейту»

Заработная плата.

Оплата труда общеиздательского персонала: 25000 рублей

Корректура авторского оригинала: 8500 рублей

Редактирование авторского оригинала: 8500 рублей

Дизайн обложки: 5000 рублей

Верстка: 8500 рублей

Авторский гонорар: 12000 рублей

Итого по разделу № 1: 42000 рублей.

Материалы.

Бумага: 22000 р.

Мастер-пленка: 150 шт.*10р. = 1500 р.

Краска черная: 10000 р.

Итого по разделу № 2: 33500 р.

Прочие затраты.

Амортизация оборудования: 1000 р.

Полноцветная печать переплета: 5000 р.

Итого по разделу № 3: 6500 р.

Общеиздательские расходы (10%) 7700 р.

Себестоимость тиража: 99700 рублей

Себестоимость одного экземпляра: 19,94 рубля

Рентабельность издания (20%): 19,940 рублей

Общая цена тиража: 82000 рублей.

Список использованных источников

1. «Экономика и организация издательской деятельности», Жарков В.М., Кузнецов Б.А., Чистова И.М., 2002 год.

2. «Экономика отечественных СМИ», Гуревич С.М., 2004 год.

3. «Себестоимость. Группировка затрат на производство продукта», Т.И. Юркова, С.В. Юрков. URL: http://www.aup.ru/books/m88/6_3.htm

Размещено на Allbest.ru