Структурно-типологические особенности книжных серий издательства "Новое литературное обозрение"

Размещено на http://www.allbest.ru/

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«КУБАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»

(ФГБОУ ВПО КубГУ)

Кафедра публицистики и журналистского мастерства

ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГАК

Заведующий кафедрой

к.ф.н., проф. П.Т. Сопкин

________________2013 г.

ВЫПУСКНАЯ КВАЛИФИКАЦИОННАЯ (ДИПЛОМНАЯ)

РАБОТА

СТРУКТУРНО-ТИПОЛОГИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ КНИЖНЫХ СЕРИЙ ИЗДАТЕЛЬСТВА «НОВОЕ ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ»

Теоретическая и экономическая части

Работу выполнила ________________________________________ А.А. Галка

Факультет журналистики

Специальность 030901.65 Издательское дело и редактирование, ОФО

Научный руководитель _____________________ д.филол.н, проф О. Н. Мороз

Нормоконтролер,

ст. лаборант ______________________________________ Ю.А. Кисельникова

Краснодар 2013

Содержание

Пояснительная записка

Введение

1. Издательство «Новое литературное обозрение»

1.1 Эволюция «толстого» журнала

1.2 Становление на базе журнала «Новое литературное обозрение» одноименного издательства

2. Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение»

2.1 Общая характеристика книжных серий издательства «Новое литературное обозрение

2.2 Структурно-типологические особенности книжных серий издательства «Новое литературное обозрение»

Заключение

Список использованных источников

Приложение А

Приложение Б

Приложение В

Экономическая часть. Предварительный расчет себестоимости и определение рентабельности «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери

Список использованных источников

Пояснительная записка

Данный дипломный проект состоит из двух разделов. Первый раздел включает в себя теоретическую часть, приложения, а также экономическую часть. Второй раздел представляет собой практическую часть.

Теоретическая часть первого раздела посвящена рассмотрению истории и эволюции толстого журнала. Описывается история создания журнала «Новое литературное обозрение», из структуры которого появляется книжные серии одноименного журналу издательства «НЛО». Во второй главе рассматриваются типология и структура книги. На их базе происходит описание книжных серий издательства «Новое литературное обозрение», с пояснением создания каждой из них.

В данном исследовании показаны предпосылки создания издательства «Новое литературное обозрение», появление и структура книжных на базе журнала «НЛО».

Методологической базой для нас явились работы главного редактора издательского дома «Новое литературное обозрение» Ирины Прохоровой, сотрудника отдела «Библиография» Абрама Рейтблата, редактора отдела «Практика» Александра Скидана, редактора отдела «История» Дмитрия Харитонова, а также шеф-редакторов: журнала «НЗ» Ильи Калинина и журнала «ТМ» Людмилы Алябьевой.

Целью исследования является анализ структурно-типологических особенностей всего серийного репертуара издательства «Новое литературное обозрение».

Практическая значимость исследования обусловлена тем, на сегодняшний день ни одно крупное издательство не видит перспективы своей деятельности без выпуска книжной серии как на научно-популярную тематику, так и в среде научности, традиционной литературы.

Структура дипломной работы определяется целью и последовательностью поставленных задач. Теоретическая часть состоит из пояснительной записки, введения, двух глав, заключения, списка использованных источников, содержащего позиций, приложения.

В экономической части автор дипломного проекта делает предварительный расчет себестоимости и определяет рентабельность издания «451 градус по Фаренгейту» Рэя Брэдбери.

Во втором разделе, в практической части дипломного проекта, представлена отредактированная часть материала издания «100 нелепых инструкций по применению».

Введение

Книжные серии издательства «Новое литературное обозрение» занимают ведущее место среди выпусков книжной продукции, ориентированной на научную и интеллектуальную аудиторию. Они заслужено пользуются авторитетом у специалистов и популярностью у широкой читательской аудитории, интересующейся вопросами культуры и искусства. Между тем и издательство «НЛО», и книжные серии, выпускаемые издательством, тесно связаны в генетическом отношении с журналом «Новое литературное обозрение»; это обстоятельство делает неизбежным обращение к вопросу об истории создания журнала.

«Новое литературное обозрение» - первый независимый российский филологический журнал, выходящий с конца 1992 года. В период создания журнала его редакция ставила своей задачей максимально полное и объективное освещение современного состояния русской литературы и культуры, пересмотр устарелых категорий и клише отечественного литературоведения, осмысление проблем русской литературы в широком мировом культурном контексте. Этим задачам журнал следует и сегодня.

Редколлегия «НЛО» состоит из самых известных российских и западных специалистов в области литературы и гуманитарных наук, во главе с главным редактором Ириной Прохоровой.

На страницах журнала публикуются материалы:

· По современным проблемам теории литературы; междисциплинарные исследования,

· Важнейшие классические работы западных и отечественных теоретиков литературы;

· Историко-литературные труды, посвященные различным аспектам литературной истории России и стран Запада;

· Введение в научный обиход большого корпуса архивных документов (художественных текстов, мемуаров и т.д.);

· Статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, ретроспективной библиографии.

Тематическая структура журнала «Новое литературное обозрение» и стала фундаментом, на котором впоследствии выросли книжные серии одноименного издательства.

Сегодня в книгоиздательской практике феномен «книжная серия» стал освоенным популярным издательским проектом. Книжные серии охватывают как массовые, так и другие виды изданий. Именно группировка книг по сериям стала основополагающей приметой современного книгоиздательства. Серийные издания, выходящие в однотипном оформлении и объединенные общностью замысла, тематики, целевым или читательским назначением, помогают современному читателю, облегчая поиск книг определенного жанра или направления. Но так было не всегда. Во второй половине 90-х, когда читающая аудитория, насытившись переводной фантастикой, вновь заинтересовалась отечественным производителем, произошло резкое сужение рамок этого направления в литературе. Все многообразие приемов, наработанных писателями, стремившимися, по их собственному утверждению, «сделать качественную художественную литературу», в 1980-е годы, в новой экономической реальности оказались невостребованными. Издателям были важны стабильные книжные серии, а не художественные и интеллектуальные изыски отдельных конкретных авторов.

Книжные серии, как и люди, проживают долгую или короткую жизнь. Из долгожителей достаточно вспомнить пережившие смену лет и эпох «Жизнь замечательных людей» (серия биографических и художественно-биографических книг, выпускавшихся в 1890 - 1924 годах издательством Ф. Ф. Павленкова, возобновила деятельность с 1933 года по инициативе М. Горького) и «Литературные памятники» (книжная серия академической художественной и документальной литературы, классической поэзии, издаваемая с 1948 года). На данный момент все крупные и средние издательства считают необходимым практиковать выпуск серий, поскольку издание серии имеет также крайне важное маркетинговое значение.

Книжные серии формируются издательствами с целью привлечь некоторую целевую аудиторию, которая, удостоверившись в качестве одной книги, с большей вероятностью купит и другие книги этой же серии. В этом и заключается удобство для читателей, выбирающих жанр произведения, который уже привлек их к какой-либо серии. Однако, чем больше издательства-конкуренты создают тематических, проблематических и т.д. серий и в разнообразном полиграфическом исполнении, тем сложнее донести до читателя содержание хотя бы одной книги из любой серии.

Роль издательства «Новое литературное обозрение» для формирования феномена книжной серии в России трудно переоценить. Первой книжной серией издательства стала «Научная библиотека»: в 1994 году в рамках этой серии вышел сборник статей по социологии литературы и чтения «Литература как социальный институт», созданный соавторами Б.В. Дубиным и Л.Д. Гудковым. Впоследствии число выпускаемых издательством книжных серий превысило два десятка.

Актуальность данного исследования состоит в том, что на сегодняшний день наличие в издательской практике книжных серий является одной из главных составляющих всей работы издательства; соответственно многочисленные вопросы, связанные с феноменом книжной серийности, настойчиво требуют изучения. Наиболее впечатляющий пример работы над подготовкой и выпуском книжных серий дает именно издательство «Новое литературное обозрение».

Новизна работы заключается в анализе структуры книжных серий издательства «Новое литературное обозрение», их генетической взаимосвязи со структурой одноименного толстого журнала «НЛО», - разработке вопросов, ранее не рассматривавшихся исследователями книги.

Цель работы - проанализировать структурно-типологические особенности каждой книжной серии издательства «Новое литературное обозрение».

Достижение поставленной цели требует решения следующих задач:

1) рассмотреть историю создания и становления издательства «Новое литературное обозрение»;

2) проанализировать структуру и типологию серийных изданий;

3) рассмотреть структурно-типологические особенности книжных серий издательства «НЛО».

Объект исследования - книжные серии издательства «НЛО».

Предметом данного исследования, проведенного нами, структурно-типологические особенности серийных изданий издательства «НЛО».

Теоретическая и методологическая база исследования. Базовыми для нас явились работы главного редактора издательского дома «Новое литературное обозрение» Ирины Прохоровой, сотрудника отдела «Библиография» Абрама Рейтблата, редактора отдела «Практика» Александра Скидана, редактора отдела «История» Дмитрия Харитонова, а также шеф-редакторов: журнала «НЗ» Ильи Калинина и журнала «ТМ» Людмилы Алябьевой.

Кроме того, мы использовали различные материалы, связанные с темой нашего диплома, публиковавшиеся на страницах журналов «Новое литературное обозрение», «Неприкосновенный запас», «Теория моды», а также материалы по структуре и типологии книги, выложенные на сайте «Журнальный зал»; среди них статьи, рецензии и критические работы ученых, писателей, журналистов.

Практическая значимость работы заключается в том, что материалы данной дипломной работы можно будет использовать в работе над подготовкой к изданию книжных серий, которая будет способствовать росту популярности серийных изданий, как в России, так и за рубежом.

1. Издательство «Новое литературное обозрение»

«Новое литературное обозрение» - некоммерческое издательство, созданное на пике демократических реформ. Издательство появилось почти одновременно с журналом «Новое литературное обозрение» в 1992 году. Это была эпоха радикальных перемен, мощного институционального строительства. В российском гуманитарном сообществе остро не хватало новой периодики, которая бы объединила под своей обложкой лучшие традиции отечественной науки с современной мировой теоретической мыслью.

Книги и журналы интеллектуальной литературы, выпускаемые «НЛО», стремящегося к культурному преобразованию и поиску новых ориентиров, давно завоевали свою аудиторию «любителей хорошего чтения». Это экстраординарное явление своей эпохи создает вокруг себя пространство, в котором гуманитарная и художественная мысль, текст и невербальные элементы перекликаются и взаимодействуют друг с другом, способствуя рождению смелого литературного эксперимента. Сегодня НЛО - один из лидеров рынка гуманитарной литературы, часть российской и мировой культуры.

В первый год существования журнала его основатель и главный редактор Ирина Прохорова организовала под эгидой НЛО ежегодную научную конференцию «Банные чтения» (первоначально редакция располагалась в Банном переулке). Впоследствии, после создания в 1998 году второго журнала «Неприкосновенный запас» (НЗ), Банные чтения расщепились на две ежегодные конференции - Большие Банные чтения (конференция журнала НЛО) и Малые Банные чтения (под эгидой НЗ). С конца 1994 года издательством занимается выпуском книг. НЛО задало такой темп и привлекло стольких авторов, что книгоиздательская деятельность стала необходимой.

Новейшая литература и литературоведение - сочетание этих двух компонентов было актуально для 1990х гг., когда интерес к толстым журналам (в частности, к литературе) стремительно падает. Появляется возможность издавать частную литературу. Так возник первый независимый российский филологический журнал, выходящий с конца 1992 года. «Новое литературное обозрение» - журнал, который сразу оказался в центре внимания не только профессиональной гуманитарной среды, но и культурного социума в целом. Структурно он разделен на три составные части:

1. Теоретическая - представлены труды по современным проблемам теории литературы, культурологии и философии; междисциплинарные исследования; работы по стиховедению, публикации важнейших классических работ западных и отечественных теоретиков литературы.

2. Историческая - историко-литературные работы, посвященные различным аспектам истории России, а также связям России и Запада; монографии отечественных и зарубежных историков; введение в научный обиход большого корпуса архивных документов (художественных текстов, эпистолярия, мемуаров и т. п.).

3. Практическая - статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни [1].

Рассматривая практическую часть как одно из направлений НЛО, стоить отметить, что в художественной серии издательства особое внимание к словесности. В первом номере НЛО И. Прохорова указала на отказ от деления авторов на «генералов» и «лейтенантов», на «наших» и «забугорных», и т.д. Качество текста, которое подразумевает профессионализм и новизну подхода, - единственный критерий отбора.

Формирование книжных серий издательства «НЛО» генетически связано с его структурой. В одном из номеров «НЛО» практической составляющей журнала коснулся писатель Андрей Зорин со статьей расследовании обстоятельства смерти одного из братьев Тургеневых, оставивших важный след в русской истории и культуре первой половины XIX столетия. Его статьи по истории русской культуры и поэзии XVIII века, стали книгой, вышедшей в 2001 году, - «Кормя двуглавого орла», - где символично обыграна русская двойственность. Текст наполнен историчностью: выдающиеся личности, детали и ритуалы, - что, по сути, есть «идеология» истории в авторской интерпретации. В первой главе Зорин вводит хрестоматийный набор имен «новых лет»: от Лукача до Жижека и Джеймисона [2]. Главной деталью остается соотнесение двух разных реальностей: истории и литературы.

Журналист и культуролог Екатерина Жирицкая подробно проанализировала тему «несвободы, человеческого зверства и присутствия мученической смерти» в «Колымских рассказах» писателя Варлама Шаламова. Ее статья «Запах Колымы» опубликована в 28 номере журнала «Теория моды». Статья стала частью главы книги Жирицкой «Запах Родины».

Во второй книге «Ароматы и запахи культуры», вышедшей в 2003 году в репертуаре серии «Культура повседневности» Екатерина Жирицкая выступила со своими статьями:

· «Легкое дыхание: запах как культурная репрессия в российском обществе 1917 - 30-х гг.» и «Между “сокровищем” и “собакой”: глобальная реклама в российском контексте» в теме «Запахи в русской культуре» [3, с. 309];

· «Тело духов» и «Ветер с Востока» в теме «Запахи в современном обществе» [4, с. 477];

· «София Гройсман: следы “Tresor” ведут в Россию», «БраджаМукерджи: Хранитель космической розы», «Переводные картинки: Артур и Пегги Уинтерс» в теме «Парфюмерия как профессия».

Структурно статьи Жирицкой представляют собой составные части журнала «НЛО»: теоретическую (рассказывая о запахах в русской и современной культуре), историческую (показывая расцвет феномена «запах» в историческом контексте) и практическую (использование запаха, как средства глобальной манипуляции).

В издательстве развиваются также направления «Библиография» - отдельные рецензии, тематические обзоры книжных и журнальных новинок (от 20-40 в каждом номере), освещающих всё самое интересное и важное, что издается в России и за рубежом по проблемам филологии и сопредельных гуманитарных дисциплин, что само по себе в отечественной традиции книгоиздания является уникальным. «Хроника научной жизни» - направление, вобравшее все обзоры и отчеты самых важных научных и культурных событий - конференций, конгрессов, семинаров и презентаций.

Большое внимание в журнале уделяется информационным жанрам: культурной жизни России и зарубежья (конференции, симпозиумы, чтения), обзорам и тематическим библиографиям книжно-журнальных новинок, презентации новых трудов по теории и истории литературы. Называя «НЛО» профессиональным литературоведческим журналом, его создатели в полной мере осознают взятые на себя обязательства: жесткие критерии отбора материала, свобода от идеологических и личных пристрастий, отказ от деления авторов на западных/отечественных, престижных/не престижных и т. д. [13].

Помимо номеров с традиционной структурой, в которые включено обсуждение сразу нескольких проблем, раз в несколько лет «НЛО» готовит специальные выпуски, посвященные дискуссиям вокруг одной актуальной темы. Каждый специальный выпуск НЛО становится событием для культурного сообщества и интеллектуальным бестселлером. К настоящему моменту были подготовлены следующие тематические номера:

· Специальный номер, посвященный Вячеславу Иванову (№ 10);

· Специальный номер, посвященный литературе и гуманитарной мысли Франции (№ 13);

· «Другие литературы» (№ 40);

· Специальный номер, посвященный итогам развития гуманитарных наук в1990-е гг. (№ 50);

· «Другие истории литературы» (№ 59);

· «Современная поэзия - вызов гуманитарной мысли» (№ 62);

· «Институты нашей памяти: архивы и библиотеки в современной России» (№ 74) [14].

В 1998 году в издательстве «Новое литературное обозрение» возникает ещё один журнал «Неприкосновенный запас. Дебаты о политике и культуре» - журнал споров, информации и наблюдений о политике, культуре, экономике и обществе. Однако со временем всё больше внимания уделялось проблемам современного общества в целом.

На страницах «НЗ» ученые, эксперты и публицисты всех поколений обсуждают актуальные для России темы, затрагивая Европу и весь мир. Журналист, описывая в статье интеллектуальные дебаты, делает их доступными каждому заинтересованному читателю, не снижая при этом уровня дискуссии. В каждом номере журнала подробно рассматриваются актуальные темы из области политики или общества, экономики и культуры.

Не менее важное место занимают постоянные рубрики. Социолог Алексей Левинсон, философ Александр Кустарев, филолог Илья Калинин - делятся с читателем своими наблюдениями и мыслями о происходящем. В рубриках «Культура политики», «Политика культуры», «Очерки нравов», «События и комментарии» представлены полемические статьи на злободневные темы. В рецензионном блоке в каждом номере публикуются рецензии на новые русско- и иноязычные книги, а также дайджест ключевых российских интеллектуальных журналов.

«НЗ» (сокращенно) - международный журнал, поскольку иностранные авторы пишут статьи специально по заказу редакции, вместе с российскими коллегами участвуют в дебатах и тематических обзорах. «НЗ» - входит в общеевропейскую сеть eurozine. Избранные статьи каждого номера переводятся на основные европейские языки, становясь доступными десяткам тысяч читателей во всем мире [5].

В 2006 году рождается журнал с абсолютно новым направлением, выходящий 4 раза в год - «Теория моды». Это первый в России журнал, посвященный моде, как феномену культуры.

Круг тем - история костюма и дизайна, телесные практики, исторические представления о красоте и модной фигуре, мода и городская жизнь (архитектура, уличная мода, кафе, маршруты шопинга), мода и искусство. На страницах журнала представлены аналитические материалы по современной моде: творчество известных дизайнеров, проблемы потребления моды, модная журналистика, мода и PR, мода и фотография. В журнале печатаются переводы статей западных ученых из ведущего международного журнала по моде Fashion Theory: The Journalof Dress, Body & Culture, работы российских историков костюма, классические тексты по теории моды.

«Теория моды» - единственный в стране журнал, ориентированный на междисциплинарное исследование моды в академическом ключе, что принципиально отличает его от других изданий по моде, которые носят коммерческий характер. «Теория моды» не является «скучным» научным альманахом по истории костюма, поскольку основные темы связаны с актуальными вопросами моды в широком гуманитарном контексте. Авторы журнала размышляют о символическом языке моды в таких неожиданных ракурсах, как телесность, визуальное восприятие, перформанс или искусство в движении, массовая культура, история идей, политика, экономика [15].

Журнал «Теория моды» - ежеквартальное издание для всех, кто серьезно интересуется модой, готовится стать профессионалом в индустрии моды, и желал бы по-настоящему вникнуть в историю костюма и теорию моды. Одна из целей издания - создать профессиональное содружество представителей разных специальностей, заинтересованных в изучении моды, пространство для дискуссий и, в конечном счете, новое информационное поле в гуманитарном знании.

Книжные серии издательства «НЛО» формируются постепенно, затрагивая главные темы «Неприкосновенного запаса» и «Теории моды», таким образом, генетически связаны с тематико-проблематической направленностью обоих журналов. Это можно проследить на примере сравнения с книжными сериями. Журнал «Теория моды» тематикой перекликается с книгой «Денди» из серии «Культура повседневности». Здесь Европейский дендизм впервые предстает как отчетливая культурная традиция, подразумевающая не только модный костюм, но и повседневный стиль жизни, изысканную манеру поведения, специальные техники тела и тайную харизму. В книге подробно рассказывается об английских клубах и джентльменских розыгрышах, о городском фланировании и «оптических дуэлях», о светских приемах и виртуальном аристократизме. Особый раздел посвящен истории российского дендизма и отечественным стилягам, что непосредственно перекликается с историей прошлого, актуального для «НЗ».

«Краткая история униформы» Дженнифера Крейка (серия «Культура повседневности»), не только затрагивает общие мотивы создания журнала «Теория моды», а именно, «междисциплинарное исследование моды в академическом ключе». Книга рассказывает о том, как одевались игроки в крикет в XIX веке и рок-музыканты в XX-м, исследует эволюцию костюма стюардесс и поваров, анализирует символику платья священнослужителей и нарядов североамериканских индейцев. Автор воспринимает форму как ключевой код, определяющий формирование личности. Это является частью структуры журнала «ТМ» и обязательной главной особенностью книги - культура и мода.

Тема общества и идеологии, рассматриваемая в журнале «НЗ», открыто формулируется в книге Роберта Джераси «Окно на Восток: Империя, ориентализм, нация и религия в России» в серии «Historia Rossica». Анализ деятельности чиновников, крестьян, священников, ученых, студентов, педагогов, публицистов, юристов. Автор дает читателю эпоху предпринимавшихся в XIX - начале XX в. попыток обрусить татар, подорвать влияние ислама, удержать в православии «крещеных инородцев» и удержать в своей нации и культуре.

В каждой серии издательства «НЛО» есть особенные книги, структура и культура написания которых тесно переплетена с темами журналов «Неприкосновенный запас» и «Теория моды». А порой, продолжает их.

1.1 Эволюция толстого журнала

«Наша русская литература (вся в целом) имеет в числе многих своеобразных черт одну, чрезвычайно отличающую ее от западноевропейской. Эта черта - значительное распространение так называемых толстых журналов», - отмечал в 1912 г. библиограф Н.А. Ульянов в предисловии к составленному им «Указателю журнальной литературы». То, что толстый журнал - тип периодики, вызванный к жизни своеобразными условиями России, играет особую роль именно в русской журналистике, отмечали все, кто писал о развитии системы прессы в стране [16].

Общими характеристиками толстого журнала являются:

· особое содержание номера (совмещение литературно-художественного сборника, политики и научности содержания);

· совокупность тем, находящихся в сфере внимания к журналу;

· объем (300-500 страниц) [17].

Все три области интересов находятся в журнальном номере в соотношении, определяемом своеобразием исторического периода и состоянием читательской аудитории. На первый план возможен выход любой из трех областей, последствием вытеснения остальных на второй план. Подобное явление наблюдается при исследовании истории толстого журнала в России.

В XIX - начале XX в. в европейской прессе журналы имели специализированный характер, - разделялись по отраслям наук. Они рассчитывали не на широкий круг интеллигентных людей, а на своего специфического читателя. Тип подобных изданий - обозрение - состоящее из коротких статей. Каждый номер представляет собой законченное целое, без продолжающихся к нему публикаций.

В России с ее огромными территориями, при отсутствии хороших путей сообщения и ограниченном количестве книг журнал становился источником художественной литературы, сведений о злободневных событиях и сообщений о достижениях науки. «За 7-10 рублей, - пишет Н. А. Ульянов, - получает подписчик 12 толстых книжек, в которых опытная редакция преподносит читателю самый разнообразный материал для удовлетворения его любознательности. Журнал до некоторой степени удовлетворяет острую, особенно для провинции острую, потребность - следить за умственной жизнью всего человечества. Внес подписную плату и на целый год обеспечен в этом отношении статьями своего журнала».

Большую роль в журнале играли печатавшиеся с продолжением романы, обширные научные и критические статьи, что создавало у читателя «эффект ожидания» следующего номера, возможную годовую подписку на него.

Полная характеристика толстого журнала как типа издания содержится в статье Д. Е. Максимова, опубликованной в 1930 г. в сборнике «Из прошлого русской журналистики». Автор статьи не только показал причины появления толстого журнала в системе русской журналистики, но и выделил основные типообразующие черты данного издания. Противоречие между потребностями интеллигенции и отсутствием в провинции необходимых книг «было разрешено созданием формы толстого журнала, позволяющей совместить в одной книге своего рода научную энциклопедию, литературно-художественный сборник и политическую газету», - точно заметил Д. Е. Максимов.

Толстый журнал почти целый век был господствующим в системе русской журналистики типом периодического издания.

В начале XX в. самым старым из толстых журналов был «Вестник Европы». В 1915 г., во время Первой мировой войны, журнал отметил свое 50-летие.

Основанный в 1802 году выдающимся историком, крупнейшим русским литератором эпохи сентиментализма Николаем Михайловичем Карамзиным и профессором Московского государственного университета, историком Михаилом Трофимовичем Каченовским журнал историко-политических наук «Вестник Европы» был закрыт в 1830 годы [18]. В 1866 году пять профессоров Петербургского государственного университета, вынужденных уйти в отставку из-за несогласия с политикой правительства в области образования, - русский историк, публицист и редактор М.М. Стасюлевич; русский историк-юрист К.Д. Кавелин; русский литературовед, этнограф, академик Петербургской Академии наук (1898), вице-президент АН (1904) А.Н. Пыпин; русский юрист-правовед, выдающийся адвокат, польский публицист, критик и историк польской литературы, общественный деятель В.Д. Спасович; профессор Б.И. Утин - выпустили в свет новый журнал в Петербурге.

«Мы восстановили имя карамзинского журнала в 1866 г., когда исполнилось 100-летие со дня рождения Карамзина, желая тем самым почтить его память», - писал «Вестник Европы» впоследствии [19].

Выходил «Вестник Европы» в Петербурге с марта 1866 г. по март 1918 г., ежемесячно, в 1866-1867 гг. - 4 раза в год, стал первым классическим толстым изданием в России. Первые два года «В. Е.» был научным историческим журналом. Помимо научных статей и исторической беллетристики, на его страницах печатались хроника и библиография. В 1868 году содержание «Вестника» было расширено за счет включения отделов внутренней и внешней политики.

Имея цель знакомить читателя с жизнью Европы, перепечатывая выписки из 12 европейских газет, «Вестник Европы» очень быстро приобрел характерные для последующих толстых журналов разделы: беллетристику и критику, политический и научный. Данью времени стало также появление на страницах толстого журнала цветных рисунков и репродукций, рекламы и объявлений. Объявления о новых книгах, о подписке на журналы традиционно помещались на обложках таких изданий. Но «Вестник Европы» в 1910-е годы начинает публиковать и другую рекламу: швейных машинок, женского белья и т.д. Это давало журналу материальные средства, так как тираж был невысоким, и денег от подписки не хватало [20].

Профессиональные интересы многолетнего издателя М.Т. Каченовского вывели на первый план научные отделы. «Вестник Европы» под новой редакцией значительно расширил круг тем журнала, стал внимательнее относиться к общественной проблематике и пытался, расширив хроникальный отдел, преодолеть ту медлительность и громоздкость, в которой упрекали журналы критики. Но довести начатые преобразования до конца не удалось. Этому помешала начавшаяся Первая мировая война и революции 1917 г. В начале 1918-го журнал был закрыт.

Так появился не только «журнал обычного русского типа», как его называли современники, но и его разновидность - «энциклопедический толстый журнал». Наиболее полное выражение он получил в издании известного русского книгопродавца и издателя Александра Филипповича Смирдина под редакцией Осипа-Юлиана Ивановича Сенковского «Библиотека для чтения». При создании «Библиотеки…» ориентиром служила парижская «Bibliotheque Universelle» (универсальная библиотека), но, как почти всегда случалось в России, европейский образец претерпел значительную трансформацию, превратившись в журнал «обычного русского типа». «Московский телеграф», «Телескоп», «Библиотека для чтения» являлись энциклопедическими журналами. Они делали акцент на просвещении своих читателей, знакомили их с достижениями научной мысли. «Энциклопедический журнал до известной степени разрывал сословные рамки журналистики. Это был журнал обо всем и для всех, не только для узкого круга образованного дворянства, столичного по преимуществу».

Классическими толстыми изданиями были и знаменитые оппозиционные журналы «Современник» (1836 г.) и «Отечественные записки» (1820 г.) Н.А. Некрасова и М.Е. Салтыкова-Щедрина. Они выходили в эпоху политических страстей, что вынуждала редакторов сокращать научную часть журнала до минимума, сосредотачивая всё внимание читателя на внутреннюю политику страны. Область художественной литературы также резко теряла свою значимость. Тип журнала, созданный «Современником» и «Отечественными записками», Д.Е. Максимов и Б.И. Есин назвали публицистическим. В таком журнале на первый план выходит политическая газета, материалы которой печатаются в публицистических отделах, существовавших во всех толстых журналах: «Внутреннее обозрение», «Иностранное обозрение», «Провинциальное обозрение», «Из общественной жизни» и др. Своеобразный жанр обозрения давал возможность рассказать о событиях, произошедших за месяц, прокомментировать их и выразить свое отношение к происходящему. Обозрение в журнале представляло собой небольшие статьи, касающиеся основных событий месяца. Темы этих статей выносились в подзаголовок. Так, например, в 8-м номере «Вестника Европы» за 1909 г. «Внутреннее обозрение» состояло из следующих статей: «Несбывшиеся ожидания», «“Оппозиция его Величества” и официозная печать», «Умеренно-реакционная программа», «Приостановка газеты “Слово”». Даже литературная критика очень часто принимала вид обозрения.

В аналитических обзорах и отделах хроники толстого журнала имела место его идеологическая программа, направление. «Журналистика, преследуя, главным образом, общественно-воспитательные цели, - пишет Д.Е. Максимов, - естественно, выдвигала на первый план обозрения и статьи, а к беллетристике относилась как к неизбежной уступке несерьезному читателю. Поэтому небеллетристическим отделам (особенно политическому обозрению) отводилось много места». Для русского толстого журнала, особенно для его публицистической разновидности, характерно особое отношение к беллетристике. В журнале «помещенные в нем художественные произведения воспринимаются читателем в первую очередь как взгляды самого журнала и только во вторую как индивидуальные мнения авторов, обладающих тем или иным мировоззрением. Литературная личность писателя, участвующего в идеологически определившемся органе, помогает осмыслить и подпирает собой не столько отдельные части журнала (статью, стихотворение и проч.), сколько весь журнал в целом».

Тип толстого журнала активно диктовал свои требования к литературному материалу, помещенному в номере. Только отобранные редактором произведения могли быть опубликованы на его страницах. В свою очередь, журнальный контекст или скрытая критика придавали произведению новые оттенки, чаще не предусмотренные писателем. «Известно, что в традиционной русской журналистике публицистического типа, - продолжает свою мысль Д.Е. Максимов, - каждый крепко сколоченный в идеологическом отношении орган до некоторой степени обезличивает помещенный в нем материал, приобретающий в нем особую функцию сравнительно с той, которая была бы свойственна этому материалу вне журнала. Материал, включенный в журнал, теряет индивидуальные оттенки и повертывается к читателю своей суммарной, типологической стороной как в идеологическом, так отчасти и в эстетическом отношении».

Соотношение разных отделов толстого журнала - беллетристики, политики, научности номера - определяют его характер и позволяют отнести к энциклопедическому, публицистическому или литературному подтипу [21].

«Обычный русский тип» журнала, приспособленный к своеобразным условиям России, являющийся привычным для интересующегося читателя, часто диктовал свои условия редакциям журналов. Так, например, возрожденный в 1866 г. «Вестник Европы» был задуман по типу английских трехмесячников, но уже к концу второго года издания он вынужден был стать ежемесячником «обычного русского типа», так как читателя выход журнала один раз в три месяца не устраивал.

В 1892 г. - журнал «Мир божий», задуманный как издание «для юношества и самообразования». Во второй половине 90-х годов он превратился в общественно-политическое и литературное издание того же «обычного русского типа».

Журнал «Жизнь», созданный как журнал для семейного чтения, «Образование», первоначально называвшееся «Женское образование», и некоторые другие, возникшие в 90-х годах XIX в., неизбежно трансформировались в традиционные толстые издания.

Факторы, влияющие на реорганизацию становления новых журналов, их направлений:

· требования читателей (желание увидеть журнал таким, каким аудитория привыкла его читать);

· требования обобщения в освещении статей, развернутых комментариев.

Оба эти фактора и есть то, к чему был так хорошо приспособлен толстый журнал.

Конец XIX - начало XX вв. - развитие газет. Журналы постепенно отодвигаются с лидирующей позиции в системе прессы. Журнал «Современная жизнь» в 1906 г. писал, что толстые журналы «слишком медлительны и слишком громоздки, чтобы в острые периоды общественной жизни быть главными руслами идейных течений. Правда, их солидность, основательность в разработке задач времени куда выше приемов легкомысленной прессы. Но когда центр тяжести интересов не в теоретическом, а в практическом творчестве, пока нет вольного или невольного затишья, реакции - эта солидность мало помогает им» [6, с. 2].

Основной упрек толстому журналу - медлительность и громоздкость. Но были и другие причины падения престижа изданий такого типа.

Рост грамотности населения, меняющаяся политическая сторона жизни людей привели к значительному увеличению читательской аудитории, которую интересовал более широкий круг не только общественных, но и научных и культурных проблем. Толстый журнал при всей его универсальности не удовлетворял возрастающим требованиям читателей. Значительно повысился интерес к научным проблемам. За счёт этого журналы вновь стали энциклопедическими на некоторое время. Но значительная дифференциация наук, интерес к естественнонаучным дисциплинам - математике, химии, медицине и т.п. - вызвали к жизни большое количество специализированных изданий для подготовленных читателей и научно-популярных для интересующихся. «Вестник знания», «Вестник и библиотека для самообразования», «Знание для всех», «Вокруг света», «Природа и люди» в XX в. в полной мере решали энциклопедические задачи.

Возникновение новых литературных течений и школ, вызвавших большой общественный резонанс и обострение литературной борьбы, повлияли на толстый журнал. Для решения сложных эстетических вопросов больше подошли появившиеся в самом конце XIX в. «журналы-манифесты», «Мир искусства», «Новый путь», «Весы» и др. Художественные произведения начали печататься в альманахах, выпускавшихся многочисленными издательствами. Сборники издательств «Знание», «Шиповник», «Северные цветы», «Скорпион» и многих других давали возможность показать свое творчество без идеологической направленности, привнесенной направлением журнала. Однако это не означает, что толстые журналы остались без хорошей беллетристики, после революции 1905-1907 гг. многие русские писатели снова вернулись в солидные, читаемые интеллигенцией издания, даже попытались придать им преимущественно литературный характер. Уходят из толстого журнала театральные и художественные рецензии: развитие театра и изобразительного искусства, усложнение эстетических споров и в этих областях способствуют формированию специальных изданий - театральных, художественных, музыкальных и т.д. [6, с. 7].

Несмотря на все разговоры о смерти толстого журнала, он не исчез, а еще раз доказал жизнеспособность «обычного русского» издания в качественно изменившейся системе журналистики. «Современная жизнь» оказалась права: отошедший в тень в период общественных потрясений толстый журнал вновь занял свое место в период затишья реакции, когда настало время углубленного анализа пережитых революционных бурь: журнал этого типа еще раз доказал, что именно он наилучшим образом приспособлен для такой работы.

Классическому типу толстого журнала в XX в. остались верны «Вестник Европы», «Русское богатство», «Русская мысль», «Мир божий», «Современный мир» и другие издания, но под влиянием общественных потребностей они вынуждены были изменяться.

Журнал «Новое литературное обозрение» также имеет особое содержание от номера к номеру. Его структура, состоящая из выявления проблем по теории литературы, историко-литературные труды (история литературы в России, ее связь с Западом), статьи, рецензии, интервью, эссе по проблемам советской и постсоветской литературной жизни, - раскрывает «НЛО» как «толстый журнал». Разнообразие тем, обсуждений, публицистики, в целом, дает возможность сказать о постепенном выведении книжных серий издательства из структуры его одноименного толстого журнала.

1.2 Становление толстого журнала «Новое литературное обозрение»

Первый независимый филологический журнал интеллектуальной литературы «Новое литературное обозрение» был основан редактором и издателем Ириной Прохоровой в 1992 году. Ирина Дмитриевна одна из тех, чьими стараниями формировалась гуманитарная мысль современной России.

За полтора десятка лет существования «НЛО» прибавились одноименное журналу книжное издательство, два других журнала - «Неприкосновенный запас» и «Теория моды», ежегодная конференция «Банные чтения» и ряд других проектов. Также за это время книги и журналы, выпускаемые «НЛО», прочно заняли свое место на старых книжных полках книжных как специалистов гуманитарных наук, так и обычных читателей-любителей. Труд Ирины Дмитриевны на ниве гуманитарного знания оценен по достоинству не только узким кругом коллег, но и широкой общественностью. «Прохорова крайне энергична и артистична: когда ей вручали Госпремию, читала частушки собственного сочинения, на открытии книжной ярмарки во Франкфурте не побоялась выйти в костюме пионерки. Она является участником проекта «Сноб» с 2008 года» [22].

Под редакцией российских литературоведов М. Л. Гаспарова и А. В. Лаврова, член-корреспондента РАН Н. А. Богомолова, заведующего кафедрой славянских литератур Гарвардского университета (США) Уильяма Миллза Тодда III и др., журнал «НЛО» призвал стать профессиональным, способным решать все поставленные задачи, самостоятельно выбирая темы исследования, свободные от «вульгарной» сенсационности. Находясь на пике демократических реформ 1992 года, издательство вобрало в себя импульс культурного преобразования, поиска эстетических ориентиров, стремясь к расширению интеллектуальных границ современности.

«НЛО» стремится создать вокруг себя атмосферу гуманитарной и художественной мысли, где текст и невербальное его воспроизведение непосредственно взаимодействуют друг с другом, способствуют живой и творческой человеческой мысли, ее перерождению.

Сегодня издательский дом «Новое литературное обозрение» является одним из лидеров рынка гуманитарной литературы. Журнал «Новое литературное обозрение», «Неприкосновенный запас» и «Теория моды», 22 книжные серии, две ежегодных научных конференции Большие и Малые Банные чтения, специальный проект «Культура повседневности» - это далеко не полный перечень интересов и проектов издательства.

За прошедшие годы «Новое литературное обозрение» стало неотъемлемой частью российского и мирового культурного ландшафта. Многие издания «НЛО» включены в программу обязательной подготовки студентов-гуманитариев не только в российских вузах, но и в университетах США, Канады, Германии, Финляндии и других стран Европы.

Тираж «НЛО» составляет 2.5-3 тысячи экземпляров. Большая его часть расходится по научным и публичным библиотекам. «Новое литературное обозрение» включено в список изданий, рекомендованных ВАК РФ, публикация в которых засчитывается соискателям научной степени доктора наук. Статья в НЛО также является преимуществом для претендентов на получение ученой степени (PhD) в научных учреждениях США. Ввиду особой значимости проекта издание журнала «НЛО» поддерживается средствами гранта Федерального агентства по делам печати и массовым коммуникациям [23].

2. Книжные серии «Нового литературного обозрения»

2.1 Общая характеристика книжных серий издательства «Новое литературное обозрение

«НЛО» ставит своей задачей максимально полное и объективное освещение современного состояния русской литературы и культуры, пересмотр устарелых осмысление проблем русской литературы в широком мировом культурном контексте.

Издательство расширило свои границы с выпуска журналов до массивных книжных категорий и клише отечественного литературоведения,

серий. Сегодня «Новым литературным обозрением» на рынок представлено 30 интеллектуальных творений современности:

· «Научная библиотека»;

· «Библиотека журнала “Теория моды”»;

· «Драма»;

· «История науки»;

· «Уроки русского»;

· «Филологическое наследие»;

· «Критика и эссеистика»;

· «Культура повседневности»;

· «Historia Rossica»;

· «Studia europaea»;

· «Россия в мемуарах»;

· «Историческая библиотека»;

· «Интеллектуальная история»;

· «Библиотека журнала “Неприкосновенный запас”»;

· «Очерки визуальности»;

· «Кинотексты»;

· «Кумиры нашего детства»;

· «Либерал.ру»;

· «Премия Liberty»;

· «Современное европейское письмо: Польша, Венгрия, Чехия»;

· «Театральная серия»;

· «Художественная серия»;

· «Премия Андрея Белого»;

· «Сказки НЛО»;

· «Энциклопедии, справочники, словари»;

· «Письма русского путешественника»;

· «Поэзия русской диаспоры»;

· «Новая поэзия»;

· «Новые переводы»;

· «Переписка».

Каждая книжная серия «НЛО» имеет свой собственный устоявшийся образ, свое обличие. Речь идет не только о внутренней составляющей книг, но и о внешнем прекрасном их исполнении. Для этого издательство «НЛО» приглашает к сотрудничеству лучших художников и полиграфистов, которые составляют индивидуальный стиль каждой книжной серии. Не менее важное значение уделяется книжным иллюстрациям: придание тексту информационной нагрузки, либо полное отсутствие иллюстративного ряда [24].

Ш Типология книги

Перед рассмотрением конкретных вопросов определения отдельных видов (типов, жанров) книжных серий, необходимо уделить внимание некоторым общим понятиям, касающимся типологии книги.

Типология - это раздел какой-либо науки, занятый классификацией предметов или явлений по сходству свойств или признаков на группы (классы), именуемые типами. Она традиционно рассматривается как раздел книговедения. Существуют разные подходы к тому, как определить объект и предмет типологии книги, ее цель и первоочередные задачи.

Рассмотрим традиционны подход. Согласно нему типология книги определяется как «знание категорий книги, их видообразующих свойств и логического соотношения различных категорий книги, выделенных по признакам назначения и формы». В качестве объекта научного познания берется книга в целом, а также ее отдельные стороны, - «категории». Среди рассматриваемых категорий: книга, литература, издание, произведение письменности и печати и др., поэтому проблема иногда формулировалась как «типология литературы», или «типология изданий». Уточнение соотношения данных типологий с «типологией книги» не было использовано в определении, однако задачи их весьма близки.

Предмет «типологии книги» является сравнительный анализ различных категорий книги, их группировка и систематизация, создание научных классификаций.

Рассматривая первую концепцию, можем дать определение типологии книги.

Типология книги - это раздел книговедения, изучающий принципы образования и систематизации различных категорий книги. Понимая книговедение как комплексную науку, состоящую из ряда самостоятельных специальных дисциплин и общей теории книговедения, считается, что раздел типологии книги должен присутствовать в каждой из этих дисциплин. Базой для таких междисциплинарных типологических классификаций должна быть общекниговедческая типология книги, являющаяся частью общей теории книговедения. В дальнейшем ее следует дополнять, расширять и углублять в конкретных книговедческих дисциплинах, сохраняя при этом единство всех компонентов.

В качестве примера можно привести формулировку А.А. Гречихина: «Типология - это часть общей теории информационной деятельности (книговедения, информатики, общей теории социальной коммуникации), изучающая путем построения обобщающих, идеализированных моделей вопросы теории, истории, методики и практики систематизации произведений печати в целях их эффективного производства, распространения и использования в обществе. Для систематизации произведений печати <...> более правильно употреблять не общий термин «типология», а с учетом специфики книжной, коммуникативной природы информационного издания - локальный термин «библиотипология». В специальной литературе в этом значении используются и типология книги, книговедческая типология, теория классификации произведений печати и т. п. <...> Объектом библиотипологии является все многообразие произведений печати <...>, а предметом, или собственно содержательным аспектом исследования, - систематизация произведений печати <...>, выявление закономерностей формирования их как системы в процессе производства, распространения и использования в обществе». Таким образом, библиотипология - это своеобразная теория систем в книговедении. Она развивается в единстве нескольких научных направлений: общей, специальной, отраслевой типологии и типологии отдельных книг [7, с.75-80].

Ш Структура книги

Книга - один из видов непериодической печатной продукции, источник знаний. Информацию, находящуюся в книге читатель получает непосредственно в процессе прочтения внутренней ее части или через внешнее оформление. Таким образом, структура подразделяется на внутреннюю и внешнюю составляющие.

Внутренняя структура книги состоит из вступительной части, основного текста и заключения. Работа над структурой книги - работа над ее организацией как функционального и композиционного целого, работа над созданием единства всех ее элементов.

Книга начинается с титульных элементов.

· Авантитул - первая страница, открывающая книгу. Он образуется от распашного (разворотного) титульного листа, а также когда в издание включают фронтиспис. Авантитул может содержать надзаголовочные данные, перенесенные с титульного листа, когда появляется возможность разгрузить страницу. Также, если надзаголовочных данных нет, - повторяют некоторые данные с титульного листа: название серии, издательства и т.д. Авантитул стараются не нагружать информацией.

· Титульный лист - «первое впечатление читателя» или заглавие книги, страница, на которой имеются выходные сведения издания: надзаголовочные данные, подзаголовочные данные, фамилия и имя автора, год и место издания, если есть, - его периодичность и номер (возможна и другая дополнительная информация). Поддерживают «титул» элементы художественного оформления: декоративные элементы и иллюстрации.

· Контртитул - вторая или левая страница разворота титульного листа, на котором могут размещать общие выходные сведения, либо выходные сведения с титульного листа оригинального издания, выпускаемого переводного произведения, если оно впервые публикуется в переводе, либо только имя автора переводного произведения на языке-оригинале, если перевод публикуется впервые.

· Фронтиспис - иллюстрация книги, помещенная на левой стороне разворота титульного листа. Это может быть портрет автора, его героя, рисунок или эскиз, отражающий тему произведения или какой-либо значимый момент книги.

· Шмуцтитул - страница, открывающая порядковый номер раздела, части или главы книги. Ранее этот элемент использовался для защиты титульного листа от загрязнения, о чем дословно говорит перевод слова «шмуцтитул» - «грязный титул». Каждая новая часть начинается со спусковой полосы, которая может быть украшена буквицей.

Внутренней структурой книги управляют содержание и оглавление - указатели заголовков издания. Содержание раскрывает состав полииздания - его произведения, а также части аппарата. Оно отличается от оглавления, которое также структурирует наполнение блока книги и раскрывает, в первую очередь, строение произведения в моноиздании или только строение сборника (из каких разделов и частей состоит). Также оглавление включает только заголовки разделов сборника без заглавия произведений. Содержание и оглавление - элементы справочно-поисковой системы.