Из трудов о жанре путевого очерка более полной является работа К.А. Панцырева, считающего, что "стал зарождаться очерк-исследование - своеобразный итог долгого процесса эволюции очеркового жанра, аккумулирующий в себе элементы очерка путевого, проблемного и портретного. В нем, наряду с традиционными публицистическим и художественным началами, выделяется начало исследовательское, суть которого заключается в направленности на исследование различных общественных отношений и проблем. Неизменным остается одно: основным стержнем, основной осью такого очерка является путешественник" Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. - СПб., 2004. - С. 4.

Путевой очерк пользуется репортажным методом съемки, но он не только фиксирует события и факты, а осмысливает их с точки зрения автора, дает оценку, трактует через его идейно-художественную позицию. Этот жанр позволяет журналисту опыт отдельного человека расширить до опыта многих.

"Журналист должен уметь использовать те преимущества, которые предоставляет ему путевой очерк. И прежде всего - сам факт своего перемещения "во времени и пространстве", с тем чтобы придать очерку динамичную форму, чтобы позволить читателю почувствовать все напряжение и "прелести" путешествия и сделать его тем самым "соучастником" своей командировки, своего поиска" Тертычный А.А. Жанры периодической печати. Учебное пособие. М., 2000 - С. 70.

Основные методы получения информации очеркиста - это беседа и наблюдение, причем богатый внутренний мир самого автора должен служить волшебным увеличительным стеклом, позволяющим проникнуть за границы видимого.

"Очерк - отражение определенного временного процесса, поэтому одна из специфических черт его на экране - изображение прошедшего. Инсценировка противопоказана документалистике, поэтому тележурналисты, работающие в этом жанре, используют чаще всего метод длительного наблюдения" Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа: учебное пособие - Бишкек, 2001 - С. 29-30. Реальное течение жизни становится предметом отражения на экране, композиция же, путем отбора и монтажа, организуется впоследствии соответственно авторскому замыслу.

1.3 Трэвел-журналистика: характерные черты

Вплоть до последнего времени теоретики и исследователи журналистики оставляли это явление без должного внимания: сам термин "трэвел-журналистика" почти не упоминался в научных трудах. Сейчас можно встретить несколько вариантов написания, среди которых "тревел-журналистика", или вовсе полу-английское "travel-журналистика".

В письменной русской речи представлены следующие варианты: "тревел-журналистика", "трэвел-журналистика" и "трэвэл-журналистика". Правилам русской орфографии более всего соответствует написание "тревел". Но при нарастающем потоке слов, заимствованых из английского языка, произношение которых затруднительно для не владеющих им носителей языка русского, всё более актуально предложение Л.В. Щербы: "Прямо преступно не пользоваться всеми возможными в русской графике средствами для указания правильного произношения <. > безусловно, необходимо писать в иностранных словах тэ, дэ, нэ, сэ, зэ, рэ" Щерба Л.В. Избранные труды по языкознанию и фонетике.Т. 1. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1958. - 182 с. . Поэтому мы считаем правильным согласиться с Т.Ю. Редькиной Редькина Т.Ю. Этические и речевые нормы в трэвел-медиатексте / Т.Ю. Редькина // Экология языка и коммуникативная практика. - СПб., 2014 - №1. - С. 150-160 и использовать такой вариант написания термина: трэвел-журналистика.

Для того чтобы лучше понять, что представляет собой трэвел-журналистика, необходимо обратиться к ее основным понятиям: "трэвел-журналист" и "трэвел-райтер" (англ. travel writer). Эти новые для русского языка термины используются еще недостаточно широко, что приводит к путанице понятий как в среде профессиональной журналистики, так и в трудах исследователей. Однако интернет уже давно пестрит объявлениями о наборах в группы практической трэвел-журналистики, где и обучают трэвел-райтеров основам ремесла. Иностранное заимствование "трэвел" в названии, знакомое всем, кто когда-либо изучал английский язык или путешествовал, и относительная новизна понятий, относящихся к области трэвел-журналистики, только подогревают интерес пользователей. Употребляемый в основном за рубежом термин "трэвел-райтер" обозначает человека, пишущего о путешествиях. Этот термин принадлежит более литературе, нежели журналистике.

Так, предком трэвел-журналистики можно считать путевой очерк - один из старейших жанров, ознаменовавших становление журналистики в России, - в основе которого лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, происходящих во время путешествия автора. Авторами, прославившими путевой очерк как жанр российской литературы и журналистики, стали А.С. Пушкин ("Путешествие в Арзрум"), Н.И. Новиков ("Отрывок путешествия в И***Т***"), А.Н. Радищев ("Путешествие из Петербурга в Москву"), а также советские авторы: И.А. Ильф и Е.П. Петров, И.Г. Эренбург и др. Станиславлева В.Н. Советский очерк о зарубежных странах в 50?70 годы. - М., 1979 В числе зарубежных очеркистов-путешественников XX в. можно упомянуть Билла Брайсона или Пола Теру. В настоящее время очень немногие газеты и журналы имеют в штате очеркистов, которые писали бы колонки о путешествиях, потому этим занимаются обычные новостные журналисты или фрилансеры (англ. freelancer - внештатный работник) Hanusch F. The Dimensions of Travel Journalism / Journalism Studies. 11: 1.2010. - P. 68?82.

"Трэвел-журналист" занимается прежде всего информационной журналистикой, а не литературой, причем трэвел-журналист может работать как на телевидении, так и в печати. Эти термины используются как синонимы, что приводит к проблемам дифференциации между тем, что представляет собой трэвел-журналистика как направление журналистики, которое теоретически имеет этические стандарты и существует по определенным законам, и тем, что можно охарактеризовать как художественную литературу. Проблема состоит в том, что путевые очерки можно создавать в гораздо более ограниченных условиях: жанр позволяет авторам включать вымышленные элементы и использовать художественные приемы. Возможно даже создание материала без самого путешествия - автор создает вымышленные истории для развлечения читателя, используя чужие фотографии, подкрепляя материал фактами из путеводителей. Такие материалы часто встречаются в женских глянцевых журналах. Интересен пример обмана в телевизионном окологеографическом проекте "Русские", когда ведущая Светлана Сорокина писала "обвязки" к уже отснятым заграничным сюжетам, а, чтобы создать иллюзию путешествия, стендапы "по хитрой технологии" записывала в Москве, делая вид, что в этих странах побывала Альперина С. В круге Светы [Электронный ресурс] // Интернет-портал «Российской газеты» - 21. 09.2006 - Режим доступа: http: //www.rg.ru, Свободный. - Загл. с экрана. Однако такой незначительный обман, вернее недосказанность, не исказил реальную действительность, в отличие от многочисленных блогерских (от англ. blog - интернет-журнал, онлайн-дневник) материалов, в которых авторы дают волю фантазии, дабы привлечь читателя.

Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса. Из-за этого содержательный баланс в трэвел-журналистике порой колеблется между двумя радикальными полюсами - рекламой и шоу. В действительности трэвел-журналистика рассказывает об аспектах туризма в информационных и развлекательных целях, что редко включает в себя аналитические аспекты повествования, свойственные серьезной журналистике. Таким образом, путаница в определениях, касающихся трэвел-журналистики, существует по сей день вследствие недостаточной разработанности темы.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего - он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей - актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Таким образом, существовавший в программах ранее концептуальный баланс "мы"/"они" уступает место формуле "мы среди них".

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

Обращение к истории отечественного научно-популярного телевидения географической тематики позволяет выявить три периода в развитии трэвел-журналистики.

Первый этап (1950-1980)

Первый этап, рамки которого можно приблизительно обозначить 1950-1980 гг., во многом связан с появлением и утверждением на Первом и Втором каналах Центрального телевидения передач, подготовленных Главной редакцией научно-популярных и учебных программ. На этом этапе была создана структура образовательных передач на Третьем канале Центрального телевидения, который охватывал вещанием более половины населения страны.

Для телевидения советской эпохи была характерна социально-педагогическая и пропагандистская роль: идеологический ракурс определял верстку новостных и аналитических программ Фролова Т.И. Проблемы социальной сферы в телевизионной журналистике [Электронный ресурс] / Т.И. Фролова // Известия Иркутской государственной экономической академии (Байкальский государственный университет экономики и права). - 2014. - № 2. - Режим доступа: http: //eizvestia. isea.ru, Свободный. - Загл. с экрана.

Программы образовательного телевидения того времени можно разделить на школьные, или учебные, предназначенные для приема непосредственно во время урока в соответствии с учебным планом или факультативно дома; и культурно-просветительские, рассчитанные на несистематический прием и широкую аудиторию, желающую расширить свой кругозор Лапина И.Ю. Основные тенденции функционирования научно-популярного телевидения: дис. … канд. филол. наук / И.Ю. Лапина. - М., 2005.

Пионерами географических передач были циклы документальных фильмов: "Путешествия по СССР" (1946) В.А. Шнейдерова, "Наша Родина" (1948) и "У карты мира" (1948), "Под Южным Крестом" (1961) А. Григоряна, "Зовут дороги дальние" М. Дивовой и др.

В 1960 г. появляется "Клуб путешественников". Гостями и участниками передачи становятся исследователи-географы, археологи, мореходы, полярники, журналисты, среди которых Жак Кусто, Тур Хейердал, Гарун Тазиев, Жак Майоль и многие другие. Советский "Клуб путешественников" состоял из трех сегментов по 10-12 мин каждый: первая часть была посвящена городам и республикам СССР, вторая - социалистическим странам, в третьей же части разрешалось показывать капиталистические страны.

"Самая известная российская телепередача про путешествия возникла и долгое время выходила в ту пору, когда Советский Союз находился за "железным занавесом", и являлась, по сути, единственной для советского человека возможностью увидеть другой, такой манящий и совершенно неведомый мир" Максимов А. Профессия - тележурналист. Учебное пособие. - М., 2011. - С. 217.

В 1988-1990 гг. выходило приложение к передаче "Клуб путешественников" киноальманах "Вокруг света".

На первом этапе были сформированы основные критерии научно-популярной передачи о путешествиях, согласно которым она должна обладать:

· значимостью для аудитории;

· высокой степенью достоверности (опираться на документальные источники и непосредственные наблюдения);

· яркостью, зрелищностью, динамичностью, драматичностью и интеллигентностью изложения информации;

· авторитетным ведущим - ученым, путешественником или профессионалом-журналистом;

· и наконец, автор должен был быть свидетелем или участником событий, о которых шла речь в данной передаче Муратов С.А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С.А. Муратов. - М., 1997.

Позже к ним добавляются следующие требования:

· передача должна иметь определенную композиционную драматургию: происходящее на экране должно соответствовать принципам замкнутости действия, законченности драматического сюжета;

· передачи должны иметь преемственность между предыдущим и последующим выпусками (появляется принцип серийности).

Второй этап (конец 1980-2000)

В первый период российского телевидения конкуренции между каналами и программами не было - лишь несколько научно-популярных передач пользовались безоговорочным успехом у телезрителей, среди которых были "Клуб путешественников" и "В мире животных". Развал Советского Союза, "Перестройка" в стране и перераспределение собственности на телевидении привели к глубокому кризису в сфере научно-популярного телевидения Константинова Е.Г. Популяризация науки на современном российском экране: кризис направления и пути преодоления [Электронный ресурс] / Е.Г. Константинова // Медиаскоп. - 2009. - № 1. - Режим доступа: http: //www.mediascope.ru, Свободный. - Загл. с экрана.

Во второй, или переходный, период на первый план выходят социально-познавательный и оппозиционный ракурсы в подаче информации, реализовавшиеся в открытии ранее запретных тем настоящего и прошлого, на экране появляются новые герои, немыслимые в советскую эпоху как медиаперсонажи Фролова Т.И. Проблемы социальной сферы в телевизионной журналистике [Электронный ресурс] / Т.И. Фролова // Известия Иркутской государственной экономической академии (Байкальский государственный университет экономики и права). - 2014. - № 2. - Режим доступа: http: //eizvestia. isea.ru, Свободный. - Загл. с экрана. Происходит постепенное разгосударствление и децентрализация СМИ, появляются частные телекомпании, которые создают собственные трэвел-передачи. На волне общей тенденции перехода научно-популярное вещание в развлекательный режим, начавшейся в середине 1990-х гг., меняется форма и содержание трэвел-программ - научно-популярный компонент уступает место развлекательному и рекламному.

С 12 сентября 1999 г. на телеканале НТВ начала выходить программа "Путешествия натуралиста", в которой ведущий Павел Любимцев путешествовал по зоопаркам мира в роли "натуралиста".

Программа приобрела познавательный "географический" характер после того, как список зоопарков стал подходить к концу: больше внимания стало уделяться тому, что эти зоопарки окружает - местным жителям, истории, архитектуре. После смены нескольких ведущих (Марина Голуб, Александр Хабургаев) и нескольких телеканалов (НТВ - "Первый" - "Культура") передача была закрыта в 2009 г.

С 1992 г. телеканал ОРТ начал транслировать передачу "Непутевые заметки" телекомпании "ВИД". Ведущий Дмитрий Крылов в одном из интервью подчеркнул, что его журналистский проект "Непутевые заметки" - это не научная, и даже не научно-популярная передача.

"Бонвиван" и "денди" Дмитрий Крылов демонстрировал, что умение "красиво жить" не зависит от внешних условий, а является важнейшей чертой характера заядлого путешественника" Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб., 2008. Зрителям импонировал субъективный и непредвзятый взгляд ведущего на жизнь Запада, временами наивный, иногда ироничный. При этом ведущий крайне мало появлялся в кадре. Обычно это был один или два стендапа, после которых показывались кадры непосредственно места пребывания съемочной группы с сопутствующим закадровым текстом.

С 2001 г. "Непутевые заметки" стали выпускаться ООО "Путевые советы" - собственным туристическим агентством Дмитрия Крылова, после чего программа стала более чем наполовину рекламной ООО «Туристическое агентство "Путевые советы”" // allinfo24.ru: AllInfo24 - информация об организациях России. - 2010. - URL: http: //allinfo24.ru/company/oooturisticheskoe-agentstvo-putevye-sovety_id1101487.html.

Телевидение на втором этапе становится во многом зависимым от рекламы. Культурно-просветительские и научно-популярные программы нацелены на узкую образованную аудиторию, которая недостаточно заинтересована в рекламе, а значит, существование таких программ в сети вещания частных телекомпаний уменьшает количество возможных источников финансирования. Тематическая политика каналов все чаще решается в пользу той тематики, которая приносит материальную выгоду. Программы о путешествиях адаптируются к этой тенденции, с образовательной функции акцент смещается в пользу рекламной, спонсорами выпусков становятся туристические фирмы и агентства.

Также на втором этапе происходит приобщение российской телеаудитории к общемировому информационному обмену: российские каналы начинают транслировать передачи иностранного производства телеканалов "BBC", "Discovery", "National Geographic" и других. У телезрителей появляется возможность выбора: теперь почти каждый телеканал имеет свою программу о путешествиях. Число российских телевизионных каналов растет, также происходит профилирование, которое на третьем этапе приведет к появлению специализированных телеканалов, полностью посвященных путешествиям.

Современные программы о путешествиях.

Третий этап (2000-2014)

Новые экономические условия определяют тип телевизионного контента Демина И.Н. Методологические подходы к миссии и целям медиасистемы / И.Н. Демина // Вопросы теории и практики журналистики. - 2013. - № 1. - С. 172-181, инфотейнмент (информация имеет развлекательный характер за счёт подбора материала или способа его оформления) становится решающим режимом подачи информации.

На этом этапе критически сокращается количество просветительских программ и документальных фильмов о путешествиях, увеличивается количество развлекательных программ и мокьюментари (псевдо документальный фильм). Формируется особый характер современного российского телевидения, управляемого стремлением телекомпаний извлечь наибольшую коммерческую выгоду, а не желанием учесть интересы и потребности общества Аникина М.Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М.Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / под ред. Е.Л. Ватановой. - М., 2010.

В 1998 г. на телеканале ОРТ и в 2000-2008 гг. на РТР выходила программа "Вокруг света", которая с 2000 по 2001 г. называлась "Планета Земля". Съемочные группы программы побывали более чем в 80 странах мира. Ведущими программы были Дмитрий Захаров, Михаил Кожухов, Андрей Понкратов, Ирина Пудова, Сангаджи Тарбаев, Дарья Субботина, Антон Зайцев Телепрограмма «Вокруг света" [Электронный ресурс] // Интернет-портал «Вокруг света" - Режим доступа: http: //www.vokrugsveta.ru, свободный. - Загл. с экрана. .

Передача "В поисках приключений" выходила на телеканале "Россия" с 2002 по 2006 г. Ее ведущий Михаил Кожухов до этого участвовал в создании "Международной панорамы" на Центральном телевидении, а в 2001 г. создал программу о странах СНГ "Верные друзья" на ОРТ.

В основе проекта "В поисках приключений" было три неизменных композиционных элемента - рассказ о профессии, обучение ведущего этой профессии и участие в процессе работы. "Маскулинный Михаил Кожухов личным примером доказывал, что современный цивилизованный человек способен освоить любое, даже самое экзотическое древнее ремесло за несколько минут" Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб., 2008. Для этой передачи характерно активное взаимодействие ведущего с окружающими его обстоятельствами и людьми. Он практически все время в кадре, однако есть фрагменты, где картинка без ведущего сопровождается закадровым текстом. После закрытия программы и профессионального перерыва Михаил Кожухов создает в 2010 г. программу "Охота к перемене мест" на канале "Моя планета" и "Далеко и еще дальше" на телеканале ТВ3.

На телеканале НТВ 7 сентября 2003 г. впервые вышла в эфир программа "Их нравы". Это программа журнального типа: каждый выпуск программы состоит из трех частей, посвященных той или иной стране Программа «Их нравы" с Дмитрием Захаровым [Электронный ресурс] // Интернет-проект «География» - Режим доступа: http: //www.geografia.ru, свободный. - Загл. с экрана. . Репортажи в программе делаются в информационном журналистском стиле.17 сентября 2006 г. на том же канале началась демонстрация цикла из 16 передач "Шнур вокруг света", концепцией которого стало развенчивание различных этнографических мифов, созданных туристическими агентствами, глянцевыми журналами и кассовыми фильмами. В проекте не было места журналистской объективности: то, что происходило на экране интерпретировалось музыкантом и фронтменом группы "Ленинград" Сергеем Шнуровым.

С 11 февраля по 26 мая 2008 г. На "Первом" канале выходила программа "Одноэтажная Америка" Владимира Познера и Ивана Урганта об их 60-дневном путешествии по Соединенным Штатам Америки. Они повторяли автомобильное путешествие советских авторов И. Ильфа и Е. Петрова от Восточного до Западного побережья США и обратно, предпринятое ими в 1935 году и описанное в книге "Одноэтажная Америка".

Первый цикл передач о путешествии В. Познера и И. Урганта оказался успешным, и за ним последовали циклы тех же ведущих о других странах "Тур де Франс" 2010 г., "Их Италия" 2012 г., "Германская головоломка" 2013 г., "Англия в общем и в частности" 2014 г. Идут съемки фильма "Еврейское счастье" про Израиль.

Заслуживают нашего упоминания и другие новейшие программы отечественного телевидения. Одна из которых - "Магия приключений" Сергея Ястржембского, которая начала транслироваться на телеканале "Россия 2" 23 января 2011 г. В рамках первого сезона в эфире было показано 10 документальных фильмов из цикла "Вне времени", снятого кинокомпанией "Ястреб-Фильм".

На данный момент существует уже три сезона программы "Магия приключений". Эти фильмы рассказывают о нравах, обычаях, традициях и судьбах редких, малочисленных и исчезающих народов.

В августе 2014 г. "Первый" канал начал демонстрировать цикл документальных фильмов "По следам великих русских путешественников". Автор фильмов - член Русского географического общества этнограф Леонид Круглов. Выпуски программы посвящены известным русским путешественникам и их маршрутам, по которым прошли современники - эти экспедиции проходили на верблюдах, собачьих и оленьих упряжках, на ледоколах, паруснике и т.д. Съемки всего цикла передач заняли 8 лет Жизнь в Аватаре. На Первом канале выходит цикл «Семь великих русских путешественников» [Электронный ресурс] // Российская газета. - 2014. - Режим доступа: http: //www.rg.ru, свободный - Загл. с экрана. .

Сегодня большой популярностью пользуется программа "Орел и решка". Формат телепередачи "Орел и решка" пришел в Россию относительно недавно: программа дебютировала на телевидении Украины в 2011 году, каналом-вещателем в России в настоящее время выступает развлекательный телеканал "Пятница!". На сайте телеканала суть телепередачи изложена следующим образом:". любимое трэвел-шоу для путешественников всех лиц, полов и возрастов. Один город и два ведущих. Но у кого-то на все удовольствия - сто долларов, а у кого-то - золотая банковская карта. Все решает монетка. " Орел и решка. // Официальный интернет-сайт телеканала «Пятница! » - URL: http: //orel-i-reshka. friday.ru/. Иными словами, ведущие находятся в незнакомых местах в разных финансовых условиях: бюджет одного из них сильно ограничен, другого, напротив, неограничен абсолютно.

Начнем с характеристики образа ведущих. Безусловно, можно отметить тот факт, что Андрей Бедняков и Анастасия Короткая удачные "персонажи" для работы в телепередаче изучаемого нами жанра: они раскованно ведут себя перед камерой, обладают чувством юмора, энергичны. Но не будем забывать, что главная характеристика личности ведущего - его речь. Если закадровый текст сюжета практически не вызывает претензий, то реплики "в кадре" зачастую носят "чересчур разговорный" характер (большое количество междометий, а также слова вроде "офигеть!", что наверняка оттолкнет от экрана зрителя чуть более "требовательного"). Хотя, возможно, в этом есть определенный "колорит" Орел и решка: Грузия. // Официальный интернет-сайт телеканала «Пятница! » - URL: http: //orel-i-reshka. friday.ru/videos/ussr/gruziya.

Драматургия телепередачи "Орел и решка" выражена непосредственно в задумке программы: все движение сюжета - ответ на вопрос: "Что можно увидеть в стране за 100 долларов, а что - с неограниченным бюджетом?" Однако это суждение поверхностно, в действительности же сюжет подчинен идее, озвученной в финале: независимо от того, насколько ты богат, мир прекрасен. И этот вывод, эта главная авторская мысль, которая лейтмотивом звучит в каждом выпуске - на наш взгляд, и есть самое ценное в данной телепередаче.

Таким образом, третий период характеризуется бурным ростом количества трэвел-программ. Культурно-просветительские передачи постепенно переходят на узкоспециализированные эфирные и тематические кабельные и спутниковые телеканалы. Растет и количество специализированных трэвел-каналов не только зарубежного, но и российского производства: в настоящий момент существует более десяти трэвел-каналов - "Телепутешествия", "Travel Channel", "Russian Travel Guide", "Моя планета", "Ocean-TV", "Viasat Explorer", "Nat Geo Wild", "Discovery Travel & Living", "Outdoor Channel", "Viasat Nature", "Nautica Channel" и др.

Кратко приведя основные исторические этапы эволюции российской телевизионной трэвел-журналистики, мы предпринимаем попытку характеристики ее современного состояния, проблем, тенденций и перспектив. Мы полагаем, что приведенная история телевизионной трэвел-журналистики в России позволяет нам выявить некоторые общие закономерности в контексте современного телевещания, которые могут быть применимы и к зарубежной телевизионной трэвел-журналистике.

Итак, на современном этапе открываются новые возможности для трансляции трэвел-контента - теперь передачи одновременно выходят на различных медиа, в том числе сети Интернет, совершенствуются творческие и технические возможностей телевидения. Революция в трэвел-журналистике происходит сразу в двух измерениях - содержательном и технологическом.

Современная трэвел-журналистика подвергается содержательному изменению ввиду нескольких специфических процессов, главные из которых:

1. Изменение освещаемых туристических направлений (от отдаленных экзотических стран к интереснейшим уголкам родины).

2. Обусловленность предпочтительных мест для съемок туроператорами и поставщиками туристических услуг.

3. Стереотипизация образа определенных культур, которая зачастую сопровождается изображением превосходства одной из культур над другой ("высших" над "низшими").

4. Заимствование жанровых элементов из телепрограмм других жанров для привлечения внимания массового зрителя (прежде всего, реалити-шоу, юмористических, кулинарных, игровых программ).

Трэвел-журналистика, подобно многим другим телевизионным направлениям СМИ, подвержена влиянию инфотейнмента как особого приема передачи информации, реализуемого в:

1. Драматизации сюжета, которая заключается в превращении медийной продукции в шоу, своего рода спектакль Schцbi K. Infotainment. - Luzern: PHZ Luzern, 2012. - 24 p. - URL: http: //themen. zembi. ch/infotainment/AktualisierungBuch_Version08a_24Seiten. pdf. Программы в стиле "инфотейнмент" апеллируют к эмоциям слушателей и зрителей, вызывая чувство сопереживания экранным героям.

2. Имитации спонтанности, при которой текст и действия героев заранее прописаны в сценарии, однако реализуются в стиле "лайв" - режиме реального времени.

3. Персонификации, при которой информация преподносится с точки зрения одного человека, через частную историю, на основе которой делаются обобщения Еремина Д.А. Тенденция к развлекательности современных массмедиа в контексте философской традиции / Д.А. Еремина // Вестник МГОУ. Серия Философские науки. - 2013. - № 4. - С. 7-43 . Персонификация также проявляется в выборе ведущих и героев программы: популярность ставится выше профессионализма. Таким образом, личная жизнь человека - героя программы выносится на передний план.

4. Бытовизации телевизионной реальности, проявляющейся в обилии потребительской информации (сувениры, отели, шопинг).

Во многом эволюция отечественного научно-популярного телевидения географической тематики обусловлена технологическими и структурными изменениями СМИ. Технологические изменения, произошедшие за последнее десятилетие с телевизионной трэвел-журналистикой, носят глобальный характер.

Рассмотрев самые знаковые трэвел-программы, мы проследили путь становления самого жанра телевизионной трэвел-программы. Несомненно, за всю историю отечественного телевидения трэвел-программ было больше, однако мы выделили наиболее существенные для данного исследования. Приведенная история телевизионной трэвел-журналистики в России позволяет нам выявить некоторые закономерности развития, проблемы и тенденции современной трэвел-журналистики. Мы выяснили, что в настоящее время формируется единая мультимедийная среда, в которой могут свободно циркулировать потоки медиаконтента вне зависимости от страны производства. Общедоступность этой среды, и в частности функционирование Интернета как социальной трибуны, доступ к которой есть у каждого, и есть реализованная глобализация в сфере СМИ. Современная российская трэвел-журналистика находится на пороге перехода на новый этап развития, когда пользователь телевидения сам по желанию сможет не только составить собственную телепрограмму, но и участвовать в ее создании.

Можно выделить две концептуальные проблемы, которые определяют коммуникативные режимы телепрограмм в трэвел-журналистике:

1. проблема взаимоотношения автора и "другого" (отличного от "своего", к этой категории могут относиться события, факты действительности, однако чаще всего подразумеваются люди, местные жители);

2. проблема презентации дестинации (от англ. destination - место назначения) как национально-географического единства.

Андре Янссон проводит различие между симбиотическим и антагонистическим видами отношений путешественника и дестинации в трэвел-программах Jansson A. Spatial Phantasmagoria: The Mediatization of Tourism Experience // European Journal of Communication. - 2002. - Vol. 17. - № 4. - P. 429-443.

Симбиотический вид отношений завязывается, когда путешественники стремятся быть ближе к местным жителям и проникнуть внутрь хост-культуры (англ. host - хозяин, принимающая сторона), что проявляется в участии в местных праздниках, церемониях, остановках в гостях у местных жителей (англ. homestay - проживание в семье или у кого-то в доме на оговоренных условиях). Симбиотические отношения проявляются и в визуально-драматургической концепции трэвел-программы: этому способствует использование портативной видеокамеры, крупных планов, "зернистой" картинки и других элементов, демонстрирующих приближение к местным жителям. Внимание в программе симбиотического характера сосредоточено на индивидуальном эмоциональном опыте, полученном в ходе путешествия. В симбиотическом режиме программ о путешествиях также используется создание чувственных образов, которые требуют от зрителя определенной доли вовлеченности. Зачастую это может проявляться в разнообразном взаимодействии ведущего с камерой (камера в руках ведущего, камера "идет" по стопам ведущего или "повторяет" движения), включении определенных спецэффектов, музыки, других ассоциативных элементов.

Таким образом, симбиотические отношения создаются при глубоком проникновении героем-путешественником в местную культуру посредством построения особой драматургии и визуальной концепции программы.

В настоящее время подобный тип программ является наиболее актуальными и распространенным. Так, большинство передач телеканала "Моя планета" строятся именно по такому образцу. Одна из последних трэвел-программ "Первого" канала "По следам великих российских путешественников" также следует этой традиции.

Антагонистический вид отношений складывается, когда путешественник не вовлечен в процесс путешествия, смотрит на места и людей с безопасного расстояния. Возможные формы путешествия в таких программах - это автобусные туры, сафари, экскурсии и т.д. Герой в такой программе не принимает участия в каких-либо совместных видах деятельности с местными жителями. Зачастую мы даже не видим героя на экране, он лишь читает закадровый текст. Антагонистические отношения влияют на создание отдаленного от зрителя образа дестинации, происходит отдаление не только в отношениях герой - местные жители, но и зрители - культура дестинации.

Путешествие получается абстрактным: картинка включает панорамы, карты, живописные виды экзотических мест и людей.

Этот вид отношений и, соответственно, телепрограмм был популярен в XX веке, когда телевидение (не только отечественное, но и зарубежное) было менее эмоционально и сенсационно. Такими были передачи "Клуба путешественников", телеканалов Би-Би-Си, Дискавери и других зарубежных каналов.

Однако и в антагонистических трэвел-программах иногда присутствуют симбиотические элементы - в зависимости от стиля съемок, визуального ряда, имиджа ведущего и его манеры общения, а также драматургии программы.

Интересно отметить, что "Непутевые заметки" как программа "переходного" периода в истории отечественного телевидения, появившаяся на телеэкране в 90-е гг., сочетает в себе оба вида отношений - и симбиотического, и антагонистического.

По концептуальной классификации Джона Гринмана, существует несколько разновидностей текстов в трэвел-журналистике, которые могут создавать жанрообразующую основу трэвел-программ Greenman J. F. Introduction to Travel Journalism. On the Road with Serious Intent. - New York, Peter Lang Publishing Inc., 2012. :

1. "новостные" трэвел-тексты (англ. the news type) - это информационная, расследовательская журналистика по тематике путешествий и туризма;

2. тексты - "инструкции" (англ. the service and advice type) представляют примеры досуговой журналистики. В таких текстах подается информация, которую можно использовать в путешествии: где остановиться, где поесть, куда ходить и т.д.;

3. в "дестинационных" (англ. the destination type) трэвел-текстах внимание акцентируется на местах, где собственно и происходят путешествия. В таких текстах среда не просто является фоном для путешественника-отдыхающего, а субъектом повествования. Так, во многих трэвел-программах Нью-Йорк представлен как единый организм, который "захватывает" и "уносит" героя в глубь тесных стритс и авеню. В дестинации постоянно что-то происходит - эта среда создает условия для развития истории. В "дестинационных" историях не столь важно расстояние от страны зрителя до хост-страны (от англ. host - хозяин, принимающий гостей, т.е. в случае трэвел-программы - страна путешествия) - это могут быть и соседние страны - более важна секретная, скрытая, неожиданная составляющая дестинации.

4. "приключенческий" текст (англ. the journey type) содержит определенную хронологию, некую героическую композицию, эпический сюжет; в истории есть прогресс, сюжет развивается от пункта А до пункта Б и т.д. Герой/автор преодолевает определенные трудности, выдерживает испытания и достигает цели. При этом вояж героя не должен быть выдуманным, ведь текст в трэвел-журналистике является именно журналистским, а не художественным.

Таким образом, существуют различные виды отношений героя и местного населения в трэвел-программах, которые жанрово взаимно обусловливают типы программ. Существующие матрицы передаваемой информации - культурной и потребительской - определяют тип трэвел-текста и драматургию программы.

Однако в настоящее время можно заметить общую тенденцию перехода от образовательного и документального представления трэвел-контента к развлекательной шоу-трэвел-журналистике, поэтому программы становятся единообразными, особенно в условиях глобализации, когда удачный формат программы из одной страны адаптируется с небольшими изменениями в другой.

Краткие выводы по первой главе

Телевидение - это отрасль сбора, обработки и передачи информации, которая развивается очень быстро, - экранные произведения эволюционируют с большой скоростью, подстраиваясь под потребности и желания зрителей-потребителей.

Телевизионная программа, телепрограмма, телепередача - это видеоряд, обладающий единым назначением и некоторой целостностью (сюжетом), показываемый по телевидению.

Программы - это регулярные передачи, обладающие признаками одного формата. Они имеют одно название, схожую структуру, общую тему, идею, наполнение, оформление, ведущих, аудиторию, постоянный хронометраж и место в расписании передач (эфирной сетке) в одно и то же время, в один и тот же день недели. Это серийный проект, обладающий всеми признаками системного произведения, реализуемого частями. Для программ характерна предсказуемость темы, развития сюжета, постоянная творческая группа. Программа - это всегда часть проекта, а передача - самостоятельный автономный материал. Программа имеет композиционную завершенность как звено цепи. Все звенья одинаковые, они связаны и образуют единый проект.

Передача - это разовые эфирные материалы, нерегулярные, ситуационные проекты, передал - и все. К ним относятся прямые эфиры, трансляции, специальные проекты. Для передач характерна явная жанровая принадлежность.

Формат представляет собой художественную концепцию программы, включающую сценарий или сценарный план исходного произведения (программы), описание существенных элементов (в том числе декорационных и сценографических), способов и приемов ее создания.

Цикл - способ организации публицистических, культурно-просветительных и детских программ, подчеркивающий их тематическое и жанровое единство, заданный формат

Жанр - исторически сложившийся тип (вид) журналистского произведения. Теория жанров отличается чрезвычайной сложностью, многоаспектностью. Она находится в постоянном процессе развития.

Диффузия жанров характерна для публицистики в целом, но особенно она очевидна именно в телевизионной публицистике - в силу не столько новизны телевидения как рода журналистики, сколько благодаря огромному богатству языка - движущихся зрительных образов, сопровождаемых звуком.

Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) - это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие.

Трэвел-медиатекст - вид текста СМИ, представляющий страну в совокупности характеризующих её признаков: географическое положение, природный мир, народ, язык, нравы, обычаи и традиции, история и культура, государственное устройство, общественно-политическая ситуация. Обязательная функция такого текста - информирование аудитории, предоставление ей такой информации, с помощью которой адресат сможет пополнить свои фоновые знания, заполнив пробелы в них.

Существуют различные виды отношений героя и местного населения в трэвел-программах, которые жанрово взаимно обусловливают типы программ. Существующие матрицы передаваемой информации - культурной и потребительской - определяют тип трэвел-текста и драматургию программы.

Основные жанры журналистики путешествий - это репортаж, обозрение и путевой очерк.

Глава 2. Цикл В. Познера и И. Урганта "Одноэтажная америка"

2.1 Общая характеристика цикла

Тема путешествий на телеэкранах, на наш взгляд, самая досуговая. Познавательная функция в этих передачах теснейшим образом связана с рекреативной, гедонистической, развлекательной. Путешествие - это популярная форма отдыха, и благодаря богатой системе выразительных средств телезритель, не выходя из дома, без физических и материальных затрат получает весь набор впечатлений от посещений разных уголков нашей планеты.

Сама по себе эта тема не является научной в строгом понимании. Но благодаря путешествиям как способу познания мира зрители имеют возможность ознакомиться с природой, географией, геологией, этнографией, культурой, обычаями тех мест, о которых их информирует журналист. Большой научный потенциал путешествий был раскрыт еще в старейшей передаче отечественного телевидения - тележурнале "Клуб кинопутешествий" ("Клуб путешественников") (1960 г.). Почти полвека "Клуб путешественников" был первым и единственным "окном в мир" для наших телезрителей. В строгом понимании это была стопроцентно научно-популярная программа, поскольку в ней освещались вопросы, связанные с настоящими исследованиями, гипотезами, научными экспедициями, да и гостями программы становились исследователи мировой величины.

В 1991 г. в эфире "ОРТ" появилась программа "Непутевые заметки". И после появления этой передачи можно говорить о начале новой эпохи развития познавательного телевидения.

Проект Дмитрия Крылова задал новый формат "географических" передач. "Непутевые заметки" созданы в жанре программ-репортажей, а не в журнальной форме, каким был "Клуб путешественников". К разряду передач-репортажей можно также отнести "Путешествия натуралиста", "В поисках приключений" и др.

Классический, журнальный тип использовали авторы программ "Вокруг света" и "Их нравы". Большой популярностью у зрителей всегда пользовались и пользуются анималистические передачи журнального типа "В мире животных" и "Диалоги о животных".

В последние годы на нашем телеэкране после долгого перерыва стали появляться познавательные телевизионные фильмы, как правило, это многосерийные фильмы. Как форма повествования серийность "привлекательна для документалиста, позволяя нарабатывать материал в процессе длительного наблюдения" Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм - опыты социального творчества. 2-е изд., доп. и перераб. - М.: Материк, 2005. - с. 220. Расширение временных рамок такого фильма дает возможность более детального и глубокого исследования. Одним из примеров познавательного многосерийного телефильма историко-краеведческой тематики является проект Первого канала "Одноэтажная Америка" (2008 г.). В фильме ведущие Владимир Познер и Иван Ургант путешествуют по небольшим городам Соединенных Штатов и, подобно краеведам, изучают прошлое и настоящее страны.

Документальный сериал "Одноэтажная Америка" вышел в России в 2008 году. В качестве режиссера этого познавательного сериала выступил Валерий Спирин.

Одноэтажная Америка - документальный 16-серийный фильм-путешествие по США, созданный съемочной группой Владимира Познера по вдохновению и мотивам одноименного романа Ильфа и Петрова. Основные съёмки вели летом 2006 года, а заключительную "прощальную" серию сняли в ноябре 2006 года (в городе Нью-Йорк). Первый Канал транслировал телефильм с 11 февраля по 26 мая 2008 года. Затем выпустили в продажу и DVD-версию (аналогична телевизионной).

Первые путешествия между Америкой и СССР проявились в 1924 году, когда режиссёр Лев Кулешов снял фильм "Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков". Чуть более десяти лет спустя Ильф и Петров решили тоже "проехаться" по Америке, как мистер Вест по СССР.70 лет спустя подобное путешествие повторили Владимир Познер и Иван Ургант.

Сначала Владимир Познер хотел, чтобы его партнёром был Леонид Парфёнов, но он, будучи в то время главным редактором Русского Newsweek'а, участвовать в проекте не смог. Так же был занят и Николай Фоменко, которому тоже было предложено стать соведущим Познера. В итоге ведущим стал Иван Ургант.

Вот как говорит об этом сам Владимир Познер в одном из своих интервью:

" - Как получилось, что именно Иван Ургант сопровождает вас в поездках?

Это произошло случайно. Когда я задумывал "Одноэтажную Америку", хотел, чтобы со мной поехал Леонид Парфенов, у нас с ним хорошие отношения. Но Леня не смог, он в то время стал главным редактором "Русского Ньюсвика". Возникли еще несколько кандидатур, но и с ними тоже ничего не получилось. И мне кто-то говорит, а вот есть Иван Ургант, парень 28 лет. На тот момент я о нем ничего не знал и удивился: "Вы что, смеетесь? Детский сад какой-то, о чем я с ним буду разговаривать?" И все-таки мы встретились, и Ваня мне сразу понравился. Очень открытый, сердечный, добрый, умный, начитанный, интересующийся человек. Мне с ним повезло, потому что мы разные по многим параметрам, и это отличие между нами придает фильму особую драматургию. Мы очень подружились, сделали фильмы о путешествиях. Мы привыкли друг к другу, у него замечательное чувство юмора, я тоже юмора не лишен, нам вместе хорошо работается" Славуцкий А. Не упуская сегодняшний день. Интервью с В. Познером / А. Славуцкий // Турбизнес. - № 3. - март 2014. .

Благодаря участию в программе Владимира Познера и Ивана Урганта зритель получает сведения об Америке, какой ее видят путешественники, не идущие по проторенным дорожкам, ту Америку, которую невозможно увидеть на рекламных проспектах и туристических буклетах.

Кроме того, циклу присущи черты, характеризующие, по мнению Т.Ю. Редькиной, увлекательный трэвел-медиатекст, апеллирующий к интеллекту зрителя Редькина Т.Ю. Трэвел-медиатекст: средства создания увлекательности изложения // Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения: матер. 51-й междунар. науч. - практ. конф. (19-20 апреля 2012 г.). :

1. Полинарративность. Помимо рассказа о самом путешествии в передаче присутствуют как размышления автора, так и выдержки из книги И. Ильфа и Е. Петрова.

2. Модель "путешествие-расследование". Сквозь все передачи цикла проходит ряд вопросов, которые ведущий задает всем интервьюируемым героям: что для них значит быть американцем, что такое американская мечта. Также Познер старается выяснить, как изменилась Америка со времени путешествия его предшественников.

3. Модель "путешествие-реконструкция". "Одноэтажная Америка" основан на романе советских писателей, он не воссоздает маршрут и текст оригинала в точности, но следует по очень похожему пути, и ведущие стараются придерживаться условий первоисточника.

"Мы жили в простых мотелях, а не в шикарных гостиницах. Мы жили так, как жили Ильф и Петров, безо всякой там роскоши. Повторять путешествие, так повторять!" (В. Познер, "Одноэтажная Америка", 5 серия) Здесь и далее цитаты приводятся по Нашей расшифровке оригинальных выпусков цикла «Одноэтажная Америка», выложенных на официальном сайте В. Познера в свободном доступе. - URL: http: //pozneronline.ru/category/filmy-v-poznera/amerika/

4. Геобиографизация. Так называемым "гением места" в передаче стал сам Владимир Познер, который провёл детство в Нью-Йорке и является в том числе гражданином Америки. Выступая как проводник и посредник, - "свой" и для жителей США, и для российского зрителя, - он заражает нас любовью к стране его детства.

"Особую зависть должен вызвать этот фильм у коллег Владимира Познера с телевидения, поскольку при всех их мучительных попытках делать патриотические документальные фильмы, призывающие любить нас и не любить их, зритель начинает не любить авторов фильмов и метаться в поисках того, кого же действительно стоит любить. Познер снимает об Америке поистине патриотическое кино, потому что его щемящая любовь к этой стране слышна в каждой строчке фильма, даже когда он просто читает цитаты из Ильфа и Петрова" Ребель А. «Первый канал открыл Америку Познера" [Электронный ресурс] / А. Ребель // Газета. Ру - 12. 02.2008 - Режим доступа: http://http: //www.gazeta.ru, свободный. - Загл. с экрана. .

2.2 Анализ жанровых и композиционных особенностей цикла

В основе сюжета - идея повторить путешествие, совершенное Ильей Ильфом и Евгением Петровым в 1930-х годах и описанное ими в книге "Одноэтажная Америка" (вышла в СССР в 1937 году) Ильф И., Петров Е. Одноэтажная Америка. // Сочинения - М. 2003.

Каждая серия "Одноэтажной Америки" - это фрагмент 60-дневного путешествия по США трёх ведущих - Владимира Познера, Ивана Урганта и Брайана Кана, за время которого они проехали на автомобиле 17 тысяч километров с Востока на Запад США и обратно (по маршруту: Нью-Йорк - Кливленд - Детройт - Чикаго - Пеория - Гэллап - Санта-Фе - Колорадо-Спрингс - Гранд Каньон - Лас Вегас - Сан-Франциско - Лос-Анджелес - Эль Пасо - Хьюстон - Новый Орлеан - Мемфис - Вашингтон - Нью-Йорк), побывав в 25 штатах и 50 городах. Кроме того, в каждой серии ведущие интервьюируют американцев, как известных, так и обычных граждан.

Обычно, в каждой серии ведущие посещают один или несколько городов (и городков) США и рассказывают о местных достопримечательностях и особенностях образа жизни. Они общаются с местными жителями, а также высказывают (закадровым голосом Познера) свое мнение об увиденном зрителю, задают наводящие вопросы и сравнивают жизнь в США и в России.

Цель авторов фильма - показать США объективно, как страну со всеми плюсами и минусами. Показать такую, какая она есть на самом деле. Рассказать об образе жизни среднего американца, его взглядах на жизнь, на культуру, на историю и политику своей страны. Кроме того, авторы выясняют особенности американского характера, а также сравнивают Америку начала XXI века с Америкой времен Ильфа и Петрова, используя фото - и кинохронику (современные фотографии Ивана Урганта с одной стороны и фотографии Ильи Ильфа 1930-х годов - с другой).