Основная задача и концепция фильма - открыть современную Америку для себя и зрителя.

Главный вопрос фильма - верят ли американцы в "американскую мечту"? - и жива ли она сегодня?

У каждого из 16 выпусков цикла своя тема:

Таблица №1. Место съемок и тематика передач цикла "Одноэтажная Америка.

№ серии	Место действия	Основная тема
1	Нью-Йорк	Прибытие в США
2	Бикон, штат Нью-Йорк Кливленд, штат Огайо (Кливлендская клиника)	Здравоохранение в США
3	Детройт, штат Мичиган (завод "Ford")	Эмигранты и автомобилестроение в США
4	Чикаго, штат Иллинойс	Аль Капоне - Элиот Несс - Небоскребы - Здоровый образ жизни и проблемы с избыточным весом в США
5	Шоссе 66 Пеория, штат Иллинойс Оклахома-Сити (Дорожно-патрульная Академия штата Оклахома)	Дорожно-патрульная служба США
6	Гэллап, штат Нью-Мексико	Жизнь американских индейцев в США
7	Санта Фе Колорадо-Спрингс, штат Колорадо (Академия ВВС США) Гранд-Каньон (штат Аризона)	Настоящая шляпа ковбоя, Служба в рядах вооруженных сил США, Гранд Каньон
8	Лас-Вегас, штат Невада	Игорный бизнес в США
9	Сан-Франциско Силиконовая долина	Русские предприниматели в Силиконовой долине
10	Лос-Анджелес	Американское кино, мексиканцы
11	Сан-сити, штат Аризона Эль-Пасо, штат Техас	Пенсионеры, фермерство и оружие в США
12	Новый Орлеан, штат Луизиана Юнис, штат Луизиана	Новый Орлеан до и после урагана "Катрина"
13	Ангола (тюрьма), штат Луизиана	Места лишения свободы и заключенные в США
14	Мемфис, штат Теннесси Норфолк, штат Виргиния	Детская клиника и исследовательский центр св. Иуды, военно-морская база в Норфолке
15	Вашингтон, округ Колумбия	Что значит "быть американцем", отношение к афроамериканцам и расизм
16	Нью-Йорк	Американские праздники и школа, где учился Познер

Этот документальный фильм Владимир Владимирович Познер задумал 30 лет назад, долго его вынашивал и размышлял о том, как его осуществить. По словам создателя фильма, все получилось именно так, как он хотел. Автор был вдохновлен произведением Ильфа и Петрова, но не ставил перед собой цель его экранизировать, он просто хотел повторить это путешествие и показать современную Америку такой, какая она есть сейчас.

По словам режиссера фильма Валерия Спирина, фильм сильно отличается от книги: "Мы проехали по Америке практически тем же маршрутом с незначительными отклонениями. Но Ильф и Петров были больше наблюдателями, журналистами, рассказывающими о том, что они видят. Наши ведущие не только наблюдатели, они постоянно ввязываются в какие-то истории, участвуют во всем, что с ними происходит. К тому же, нам удалось расспросить на самые разные темы значительно большее количество американцев" Одноэтажная Америка. Анонс // Официальный сайт Первого канала. - URL: http: //www.1tvrus.com/announce/5166.

"Получилось ли, не получилось - не мне судить. Но я знаю совершенно точно, что такие телевизионные приключения происходят, если очень повезет, один раз в жизни. И как бы потом ни сложилась моя телевизионная жизнь, ничто не окажется для меня более значимым, более увлекательным, более бравшим меня за сердце, чем наше путешествие", - говорит Владимир Познер Павленко-Бахтина Л. Познер и Ургант откроют нам Америку. // Сетевое издание «Комсомольская правда». - 2008. - URL: http: //www.kp.ru/daily/24046. 5/101253/.

В сопровождении съемочной группы из 12 человек ведущие 60 дней колесили по Америке на "Форде" по прозвищу "Генриетта" (в честь Генри Форда), проехав 17 тысяч километров, побывав в 25 штатах и 50 городах. Начали путешествие в Нью-Йорке и вернулись по мексиканской границе через Вашингтон. "Ильфу и Петрову было проще, им не надо было снимать", - говорит Владимир Познер, - "но нам удалось расспросить на самые разные темы значительно большее количество американцев" Тренева Е. Вдогонку за Ильфом и Петровым // Российская газета. - 2008. - №4587.

Съемочная группа побывала в маленьких городах и на морской базе в Норфолке, в пограничном Эль-Пасо и в Лас-Вегасе. Состоялась встреча с Биллом Гейтсом, который долго и с интересом общался с Владимиром Познером. Съемки проходили в самых строгих тюрьмах Америки, в реабилитационном центре для молодых участников преступных группировок в Лос-Анджелесе. Побывали они и в резервации, где живут индейцы, и на мероприятиях в защиту людей, страдающих от ожирения, встречались с эмигрантами из России.

"Жители любого, даже самого крошечного городка были доброжелательны и открыты, охотно отвечали на наши вопросы. Но недаром еще Ильф и Петров заметили, что у американцев отсутствует любопытство. Никакого интереса к России, к жизни в нашей стране люди не проявляли, - рассказывает Познер. - Сейчас готовится англоязычная версия фильмов "Одноэтажная Америка", может быть, американцы увидят наше путешествие, поймут, как мы во многом похожи. Для нас важно, как воспримут фильмы наши зрители" Там же. .

Прямая апелляция к зрителю - важная особенность, подчеркивающая диалогическую природу теледокументалистики, в которой предусмотрен коммуникативный эффект включенности в телепрограмму. Драматургия и поэтика конкретного документального фильма обусловлены его существованием в рамках конкретной телевизионной программы.

Конечно, документальный фильм снимается по сценарию, в нем есть замысел, концепция, режиссура. Многослойность, многообразность теледокументалистики "открывает" фильм для аудитории и дает возможность зрителю спросить, проверить, домыслить информацию. Документалист - проводник факта, автор максимально правдивого отражения действительности. Журналист передает зрителю информацию, которая выступает "зеркалом" жизни, отражает факты объективной реальности.

На всем протяжении цикла передачи приводятся выдержки из романа Ильфа и Петрова "Одноэтажная Америка", как противопоставление Америки того времени и Америки, представшей перед современными зрителями.

Илья Ильф и Евгений Петров, журналисты газеты "Правда", отправились в Соединенные Штаты Америки в 1935 г. и провели там два месяца. В те годы политические круги Англии, США, Франции вели политику поощрения Германии, пытаясь направить ее агрессию против СССР. Но в 1933 г. президентом США становится Франклин Делано Рузвельт, и благодаря ему с СССР устанавливаются дипломатические отношения. Именно в это время И. Ильф и Е. Петров смогли выехать в США в рабочую командировку, свободно передвигаться по стране, близко познакомиться с жизнью разных слоев американского общества. Итогом путешествия и стал их совместный труд "Одноэтажная Америка". В Советском Союзе книга вышла в 1936 г.

"Одноэтажная Америка" дает очень емкое и полное представление о среднем американце. Авторы, даже обвиненные советскими современниками в "объективизме", заботились о том, чтобы советский гражданин имел правильное представление о национальном самосознании американцев.

Через 20 лет, в 1956 г., после смерти Сталина, в период "оттепели" в составе первой советской делегации в США поехал Борис Полевой, советский журналист и писатель-прозаик, председатель иностранной комиссии Союза писателей СССР. Путевые записки, созданные во время этого путешествия, легли в основу книги "Американские дневники".

Борис Полевой пробыл в Америке всего тридцать три дня. По признанию автора, отношение к советским журналистам в США заметно изменилось в худшую сторону.Б. Полевой рассказывает в "Американских дневниках", что их делегация, ехавшая почти по следам И. Ильфа и Е. Петрова, была лишена возможности увидеть многие стороны американской жизни.

Советских журналистов везли по заранее разработанному маршруту, им "старались показать Америку только с праздной стороны, им мешали встретиться с рабочими" Полевой Б.Н. Американские дневники. - М., 1957. Устраивались провокационные демонстрации у гостиницы, где жили журналисты.

Путевые заметки нынешних путешественников оказались во многом отличными по форме подачи материала. Героями каждой передачи становились сами жители географического пункта, выбранного ведущими. Именно такие "реальные" герои могли лучше всего рассказать о родном городе, передать атмосферу и местный колорит и авторам программы, и телевизионной публике.

В цикле передач реального героя представляет сам реальный герой (репортажная съемка, метод восстановления факта, метод съемки "скрытой камерой", посредством провокации или вовлечения героя в игру).

Как некогда писатели И. Ильф и Е. Петров ведущие начинают свое путешествие в Нью-Йорке. У них всего шесть дней - немного, чтобы хорошо узнать этот город, но вполне достаточно, чтобы его полюбить. Таймс-сквер, Бродвей, Эмпайр Стейт Билдинг, Статуя Свободы, Эллис Айленд, улочки Гринвич Вилладж и, конечно, непременная вертолетная прогулка над Манхеттеном:

Ведущие знакомятся с местным таксистом-музыкантом - он весьма не прочь поболтать о том, как ему живется в "городе, в котором есть все", посещают Гарлем, где слушают прекрасный джаз группы "Гарлем Блюз Энд Джаз Бэнд", а вечером попадают в сердце современных клубных развлечений - район Сохо. За счет клипового монтажа создается динамика джазового концерт в нью-йоркском клубе. С сокращением длительности кадра меняется темпоритм телевизионного повествования.

В Гринвич Вилладж Владимир Познер проникновенно рассказывает о своем детстве и первых жизненных уроках. Иван Ургант проникает за кулисы самого известного бродвейского шоу "Призрак Оперы", где ему удается даже примерить маску Призрака! А почти перед самым отъездом ведущих тепло принимает знаменитый итальянский ресторан "Рэйос" и его не менее известный хозяин Фрэнк Пеллегрино.

В изданную после выхода цикла передач книгу Владимира Познера, написанную совместно с американским кинодокументалистом Брайаном Каном и иллюстрированную фотографиями телеведущего Ивана Урганта, вошло описание маршрута, проделанного авторами в память о путешествии Ильфа и Петрова по Америке, их путевые впечатления, не вошедшие в одноименный документальный телесериал.

"Нам было очень интересно писать постфактум. Потому что вроде бы мы все сказали в фильме, но оказалось, что нет. Я думаю, что мы с Брайаном и Иваном видели больше Америки, чем подавляющее большинство американцев", - признался Владимир Познер Шиянов М. Владимир Познер написал книгу-посвящение Ильфу и Петрову. // Сетевое издание «РИА Новости». - 2008. - URL: http: //ria.ru/culture/20080415/105154898.html.

"Для меня Америка теперь гораздо более культурно разнообразная страна", - сказал американский участник проекта Б. Кан. - "Мы разговаривали с сотнями разных людей: от бездомных, до бывшего члена Верховного суда США" Там же. .

Америка - одноэтажная. Ильф и Петров уловили суть этой страны, которая до сих пор ускользает от остального мира, в том числе и от нас. Мы видим громады небоскребов, а те самые домики, которые разбросаны по всем ее штатам и в которых живут самые разные люди, мы не замечаем. Просто нам такую Америку не показывают в новостях. Оператор с камерой не заедет в маленький расположенный черт-знает-где городок и не возьмет интервью у его жителей - просто потому что у этого нет какого-то информационного повода.

У ведущего Владимира Познера была очень сильная личная мотивация. "Существует совершенно "ходульное", вредное представление об Америке, - утверждает Познер. - Мне важно, чтобы образ этой страны изменился. Америка - трудная, но достойная уважения страна, с которой нам еще предстоит много сотрудничать" Там же, - говорит он. - "В советское время существовала антиамериканская пропаганда, но не было антиамериканизма у рядовых граждан. Сегодня же США не любят на бытовом уровне" Ребель А. «Первый канал открыл Америку Познера" [Электронный ресурс] / А. Ребель // Газета. Ру - 12. 02.2008 - Режим доступа: http://http: //www.gazeta.ru, свободный. - Загл. с экрана. .

Такой масштабный проект был реализован только благодаря инициативе и авторитету Познера. Продюсеры картины признаются, что был он крайне дорогостоящим, всего отсняли более 400 кассет. И из отснятого вошла в фильм только малая часть материала. Например, интервью с Биллом Гейтсом, длившееся около часа, сократили до 1 минуты - слишком большой страной оказалась Америка, чтобы поместиться даже в 16-серийный цикл.

Такой глубокий, полный анализа и рефлексии материал, мог уместится только в жанре очерка. Работая над циклом, журналисты собирали не просто факты из жизни героев, старались почувствовать каждого из них как личность, как индивидуальность:

"Мне было чрезвычайно трудно говорить с этим человеком: у него слёзы были на глазах, а у меня стоял ком в горле. Да и вообще, всё что я увидел и услышал в Нью Орлеане вызвало во мне какую-то нескончаемую волну гнева, возмущения, неприятия", - говорит В. Познер о рыбаке, потерявшем во время урагана Катрина всё своё имущество (Одноэтажная Америка, 12 серия).

"Говорить на эту тему вообще-то очень тяжело… Человек говорит необыкновенно точно, эмоционально… Вообще-то я первый раз в жизни говорю с человеком, который говорит, что он скоро умрет, и протестует против этого. <…> Быть может я наивен. Быть может Кристофер прекрасный актер. Но я ему поверил. И как был против смертной казни, так и остаюсь её противником". - делится с нами Владимир Владимирович после интервью с осужденным из тюрьмы Ангола (Одноэтажная Америка, 13 серия).

Трио ведущих "Одноэтажной Америки" не просто колесит по просторам страны и рассказывает нам об особенностях её природы, погоды и достопримечательностях, они исследуют социальные процессы, происходящие в современном обществе Соединенных Штатов, и иллюстрируют их уникальным опытом героев, представленных нам в цикле.

"Люди - самое интересное, что может волновать журналистику", - констатирует автор цикла в третьей серии. Потому объектом наблюдения и изучения съемочной группы передачи становятся ни пейзажи, как в "Клубе путешественников", ни отели и достопримечательности, как в "Орел и решка", ни флора и фауна, как в "Путешествиях натуралиста", а люди: судьбы и личности многих совершенно разного социального статуса и происхождения граждан Соединенных Штатов Америки.

Более того, В. Познер, И. Ургант и Б. Кан не просто показали нам калейдоскоп лиц, судеб и мнений, они предлагают нам вглядеться в них повнимательнее и, может быть, увидеть самих себя:

Обычные люди скорее всего даже не голосуют, они не вникают в политику. Они просто пытаются свести концы с концами, - говорит кровельщик из города Майами, штат Оклахома.

Мы живем в таком маленьком штате, что мой голос всё равно ничего не решит, - поддерживает его товарищ.

Странно. Я где-то подобное слышал. Правда, это было в другой стране, на другом языке, да и в других обстоятельствах. Но рассуждение было точно таким же. - Заигрывает с нами В. Познер ("Одноэтажная Америка", 5 серия)

А в третьей серии цикла ведущий откровенно бросает нам вызов: "Вот так-то, дорогие мои! Он чувствует себя частью страны, этот приехавший сюда араб. А вы-то чувствуете себя частью своей страны?"

Безусловно зрителю льстит, что мэтр современной российской журналистики говорит с ним на равных. Очевидно, целевая аудитория "Одноэтажной Америки" - люди, как минимум, образованные, читающие, путешествующие. Они готовы не просто потреблять заготовленные штампы и стереотипы, а заинтересованы в более сложном материале. И в этой передаче США открываются для него с другой, человечной и совершенно реалистичной стороны, которую не обнажают пропагандистские сюжеты новостей федеральных каналов и поверхностные репортажи и обзоры развлекательных трэвел-программ.

В каждой серии цикла так или иначе затрагиваются социальные вопросы и проблемы Соединенных Штатов. Это и вопросы образования, и медицинского страхования, расизма и эмиграции, милитаризма, избыточного веса, сельского хозяйства и многие другие.

"Ежегодный фестиваль ночных летних танцев индейцев - это туристический аттракцион? Некоторое выражение раскаяния со стороны белых? Или попытка властей и горстки энтузиастов привлечь внимание к самобытной культуре коренного населения?" - рассуждает Владимир Познер о положении американских индейцев в шестой серии цикла.

"Как правило, мы ездим в одни и те же места, чаще всего они являются местами наших отпусков и выбираются в зависимости от наших финансовых возможностей. Как правило, мы общаемся с людьми своего круга, и этот выбор чаще всего обусловлен нашими профессиями, образованием, финансами, короче, положением в обществе, статусом. Так или иначе, наше представление о собственной (а тем более чужой) стране определяется именно этим, и потому это представление ограничено" Познер, В.В. Прощание с иллюзиями. - М., 2012. - с. 424. Не каждый россиянин может себе позволить совершить путешествие по Америке, а тем более такое длительное и насыщенное, какое совершила съемочная группа Владимира Познера, но фильм и книга, ставшие результатом этого путешествия, безусловно способны обогатить багаж фоновых знаний любого зрителя или читателя, - этим и ценна качественная трэвел-журналистика.

Таким образом, передачи цикла "Одноэтажная Америка" соответствуют четвертой, наиболее сложной творчески, модели программ путешествий по классификации Андрея Максимова Максимов А. Профессия - тележурналист. Учебное пособие. - М., 2011. - С. 218. В ней ключевую роль играет журналист, который должен быть исследователем, способным в привычном разглядеть то, что другие не замечают, и суметь по-своему рассказать об этом.

2.3 Анализ работы ведущих В. Познера и И. Урганта

Каждая серия "Одноэтажной Америки" - фрагмент большого путешествия по США трех ведущих - Владимира Познера, Ивана Урганта и Брайана Кана. У каждого из них - своя Америка, свой взгляд на американскую современную действительность.

· Владимир Познер - советский и российский тележурналист, телеведущий, гражданин Франции, России и США, проживший большую часть детства в Нью-Йорке.

· Иван Ургант - российский актёр, телеведущий, музыкант, шоумен, до съемок передачи не раз бывал в США, учился там по обмену.

· Брайан Кан (англ. Brian Kahn) - американский писатель, общественный деятель, радиожурналист.

Изобретенное в начале XX века телевидение стало важнейшим средством распространения информации и одним из видов досуга. Эффективность телевизионного общения с массовой аудиторией определяется личностным имиджем телеведущих.

По мнению Игоря Леонидовича Кириллова, одного из первых дикторов отечественного телевидения, ставшего впоследствии руководителем Школы дикторов, диктор - это не просто лицо, читающее текст у микрофона, а личность, которая стремится воздействовать на зрителя умным доверительным разговором.

Человек, выступающий перед обширной аудиторией телеканала, облекается огромной ответственностью: на него смотрит и его слушает почти вся страна, его слова могут оказать мощное воздействие на сознание людей, на их взгляды, понимание ими тех или иных явлений жизни. Поэтому особое значение здесь имеют человеческие и профессиональные качества ведущего, его способность вызвать полное доверие и уважение у зрителей Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. - М: Народное образование, 2002. - С. 76.

Особенности современного телевидения: многоканальность, использование различных способов телевизионного общения, жанровое разнообразие телепрограмм, возможность творческого воплощения самых невероятных проектов, наличие большого количества выразительных средств и способов их осуществить. Однако при этом по-прежнему успех у зрителей той или иной программы во многом определяется обаянием личности телеведущего. Он должен быть наделен даром коммуникабельности: создавать контакт со зрителями, вызывать у них ощущение того, что он видит аудиторию, умеет улавливать её настроение и ожидания. Ещё одно важное качество телеведущего: он должен быть обязательно заинтересован в том, что делает, и делает он это не потому, что так надо, а потому, что это ему нравится, он получает огромное удовольствие от своей работы.

"Благоприятные внешние данные являются тем природным достоянием, которым следует умело распорядиться, как в личной жизни, так и в профессиональной деятельности. Вне всякого сомнения, красивым людям легче создать эффект личного обаяния. На кино - или телеэкране наш взор выхватывает и запечатлеет в памяти образы внешне привлекательных людей. Не однажды проводя эксперименты, психологи убеждались, что из десяти случаев, по меньшей мере, в восьми наше первоначальное впечатление о других складывается по их внешности" Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. - М: Народное образование, 2002. - С. 189.

В.М. Шепель выделяет следующие эталонные качества телеведущего Там же: здоровый вид, гармония черт лица, красивые волосы, стройная и пропорциональная фигура, белые и ровные зубы, приятно звучащий голос, выразительность жестов, живой ум, доверительность.

В качестве доминирующих, как показывает практика СМИ и опросы журналистов, можно назвать три составляющих "работающего" имиджа:

· умение говорить "на языке" своей аудитории;

· знание того, что именно сегодня ее волнует;

· острота ума и чувство юмора.

Иван Ургант в цикле программ "Одноэтажная Америка" предстает в необычном для него образе. Большинство телепроектов с участием И.А. Урганта - развлекательные шоу, от просмотра которых зритель надеется получить удовольствие. К ним относятся:

· 2003-2004 гг. - "Народный артист" на телеканале "Россия";

· 2004 г. - "Пирамида" на телеканале "Россия";

· 2006 г. - "Весна с Иваном Ургантом" на "Первом канале";

· с 2006 г. - "Смак" на "Первом канале";

· 2007 г. - "Цирк со звёздами" на "Первом канале";

· 2007-2008 гг. - "Стенка на стенку" на "Первом канале";

· с 2008 г. - "Большая разница" на "Первом канале";

· 2008 г. - "Цирк" на "Первом канале";

· с 2008 г. - "Прожекторперисхилтон" на "Первом канале";

· 2009, 16 мая - финал международного конкурса песни "Евровидение-2009";

· с 2012 г. - "Вечерний ургант" на "Первом канале".

Просмотрев данные передачи, можно сказать, что Иван Ургант полностью соответствует всем вышеперечисленным параметрам телеведущего. Его особенностью является непринужденное общение как с телезрителями, так и с гостями передач, он умело удерживает внимание зрителей за происходящем, комментирует выступления гостей телепередачи.

Кроме того, в каждой передаче в той или иной степени присутствует доля юмора, что и отличает его от коллег. "Прожектор перисхилтон", "Большая разница" - юмористическое ток-шоу, где телеведущий представляется нам как эмоциональный, умеющий тонко подшучивать человек. "Цирк со звездами", "Евровидение" - телепроекты иного характера. Здесь мы видим торжественность, уравновешенность, и вместе с тем - доля задора и озорства.

Четкая дикция, ровный темп выразительной речи позволяет аудитории понимать суть передач. Перемена темпа происходит лишь в одной из них - в "Пирамиде". В данном проекте его задачей было как можно быстрее озвучить правила игры и предоставить слово участникам. Несмотря на большую скорость речи, Иван Ургант смог сохранить свою особенность высказывать добрые шутки.

В цикле "Одноэтажная Америка" Иван Ургант уже не кажется нам простым весельчаком. Каждому путешествию сопутствует чувство легкости, ведущий ведет себя свободно, но не допускает вальяжности.

Имидж И. Урганта сложился как имидж телеведущего, внушающего доверие, обладающего обаятельной внешностью, способного привлечь публику непосредственностью и свободной манерой говорения. Ургант вжился в роль "своего человека". Именно совокупность всех характеристик позволяет телеведущему произвести впечатление на аудиторию, что проявляется и в цикле передач "Одноэтажная Америка".

Владимир Познер хотел показать страну своего детства (США) такой, какая она есть на самом деле. Рассказать об образе жизни среднего американца, его взглядах на жизнь, на культуру, на историю и политику своей страны.

За время съемок группа проехала 17 тысяч километров, побывав в 25 штатах и 50 городах. Авторы и ведущие фильма совершили полный круг по США, начав путешествие в Нью-Йорке и вернувшись туда же через 52 дня по мексиканской границе через Вашингтон. За это время ведущие ни разу не поссорились, невзирая на работу по 16 часов в сутки, дикую жару и совершенно разные точки зрения на американскую действительность. Брайан Кан выступил своего рода гидом по родной стране и оценивал путешествие с точки зрения американца, Владимир Познер открылся не только как знаток американской жизни, но и как человек с большим чувством юмора, а Иван Ургант удивил всех своей начитанностью и энциклопедическими знаниями, которые, казалось бы, ведущему развлекательного ТВ ни к чему.

Можно сказать, что в XXI веке меняется модель диалога автора с читателем, происходит трансформация текста в телевизионный проект, цикл культурно-просветительских программ. Автор в таком проекте выполняет роль ведущего, своеобразного телегида.

В начале своего путешествия ведущие "образно закрепили" за собой роли в этом проекте так: Познер - в роли Ильфа, Ургант - в роли Петрова, а Кан - в роли мистера и миссис Адамс (гиды Ильфа и Петрова в их путешествии по "стране кока колы", как тогда говорили). У каждого из них - своя Америка, свой взгляд на американскую современную действительность.

Владимир Владимирович взял на себя основную информационную нагрузку программы, серьезные интервью, а Иван Ургант очень удачно разбавил ее своими шутками. Но как же документальный фильм о США без участия американца? С третьего выпуска в компанию русских путешественников входит Брайан Кан - ярый патриот своей страны, охотник и рыбак из Монтаны, с которым происходили очень интересные дискуссии.

Благодаря очень удачному пути с Востока на Запад, ведущие и съемочная группа смогли посетить не только самые яркие места США, но и Богом забытую глубинку. Такой подход гарантирует почти 100% раскрытие заданной темы, так как показать Америку с небоскребов Манхэттена или же особняков на Hollywood Blvd не являлось приоритетной задачей. Каждый новый выпуск начинается с новой темы, так или иначе связанной с местами нахождения. За 16 выпусков ведущие смогли затронуть почти все общественно острые проблемы США, тем самым помогая зрителям выстроить собственный портрет страны.

Чем еще выгодно отличается данный фильм, так это нейтральностью изложения. Ведущие подошли к делу с высоким профессионализмом - рассказ получился очень разносторонним, разнообразным и интересным, по-настоящему захватывающим. Они действительно смогли показать США с разных сторон, осветить как положительные, так и отрицательные стороны американской жизни, достаточно объективно, где-то даже критично.

Для авторов программы было удивительно, как они транслировали друг другу свои качества: Владимир Владимирович - со своим мудрым взглядом и серьезным отношением к жизни становился трогательным, по-мальчишески отважным и бесстрашным, совершенно непохожим на тот серьезный экранный образ, который нам хорошо знаком по программе "Времена" на Первом канале, а Иван - взрывной, легкий и веселый - вдруг начинал участвовать в серьезных беседах, обсуждая социально-политические и общечеловеческие аспекты.

В каждом городе группа проводила несколько дней. Это потрясающая история путешествия, в котором нашлось место и Лас-Вегасу, по которому проехали на розовом "Кадиллаке" с Элвисом Пресли и Владимиром Владимировичем, примерившим на себя такие же очки и бакенбарды. И беседам с сенаторами, и встрече с компанией кровельщиков на заправке около Майами - не того Майами, который известен как международный курорт, а небольшого города с населением 120 тысяч жителей, у которых - свои взгляды на жизнь в стране

Передача выступает в жанре путевого очерка, в котором очень важен подбор ведущих: умудрённый опытом и живший много лет в Америке Познер, молодой и популярный Ургант, а также Брайан Кан - радиожурналист, писатель и просто друг Познера из штата Монтана, составили почти идеальный тандем.

С самого начала было ясно, что ведущие будут работать на контрасте. Авторам цикла интересно было сталкивать разные точки зрения. Однако, перед нами абсолютно партнерское ведение программы. Познер рассказывает об Америке, которую он знает, в которой он вырос. Иван Ургант внимательно слушает, проявляет интерес, представляет точку зрения молодой аудитории.

Владимир Владимирович Познер, владеющий английским как русским, проведший в Нью-Йорке свое детство, поработавший в США в зрелые годы, в этом фильме по праву взял на себя роль экскурсовода. Иван Ургант, напротив, дал понять, что он неофит. В Америке он уже не однажды побывал, но играл ту роль, какую подсказывала драматургия повествования. И сыграл ее хорошо, будучи актером по образованию.

В том, что касается пары ведущих, возможна такая литературная ассоциация - диккенсовские мистер Пиквик с его добродушным консерватизмом, с его верностью традициям и бытовым педантизмом и его слуга Сэм Уэллер, практичный сообразительный малый с неиссякаемым чувством позитива, столь востребованным и ценимым в динамичной Америке.

Тандем Владимира Познера и Ивана Урганта - прекрасная совместная работа людей разных поколений. Каждый из них, как ведущий, обладает своей харизмой, своей аудиторией. Тем самым, общая аудитория программы расширяется: от почитателей Владимира Познера как автора, как журналиста, до любителей, можно сказать фанатов, современного, понятного молодым людям, Ивана Урганта.

Таким образом, Познер и Ургант, гармонично дополняя друг друга, производят хорошее впечатление в целом. Познер - серьезным подходом, профессионализмом, "неудобными" вопросами. Ургант - юмором, хорошо разбавляющим фильм, какой-то непосредственностью. "Получился, надо сказать, очень удачный тандем: ностальгирующий Познер и с интересом глядящий по сторонам Ургант смотрятся весьма органично" Ребель А. «Первый канал открыл Америку Познера" [Электронный ресурс] / А. Ребель // Газета. Ру - 12. 02.2008 - Режим доступа: http://http: //www.gazeta.ru, свободный. - Загл. с экрана. .

В цикле "Одноэтажная Америка" чувствуется уважение к оригиналу. Владимир Познер постоянно ссылается на Ильфа и Петрова, зорко подмечая черты сходства и различия в жизни Америки тогда и сейчас.

Можно сказать, что Илья Ильф и Евгений Петров тоже в каком-то смысле являются ведущими передачи, ведь именно по их маршруту едет съемочная группа, на их наблюдения и выводы опираются ведущие, цитаты из их книги читает Владимир Познер за кадром.

И, надо отметить, что корреспонденты газеты "Правда" в 1935 году прибывшие в Нью-Йорк на океанском лайнере "Нормандия" были также, как и ведущие современного телевизионного цикла, настроены на глубокое и объективное изучение жизни США: "Хотелось поскорее узнать, как работают эти люди, как развлекаются, о чем мечтают, на что надеются, что едят?" Ильф И., Петров Е. Одноэтажная Америка. // Сочинения - М. 2003 - с. 397

Следя за передвижением трио ведущих из штата в штат от Атлантического к Тихому океану мы видим, что они действительно погружены в работу, захвачены процессом создания фильма. Для них это не просто очередной проект, а опыт, который обогащает их внутренний мир и профессиональный арсенал.

В десятой серии они делятся друг с другом впечатлениями от работы над циклом:

"Пожалуй, больше всего на меня произвело впечатление <…> люди. С кем бы мы ни разговаривали - это всё люди думающие. Не было ни одного дурака, вы меня извините" - В. Познер.

"Я чувствую себя лучше, чем вначале, как бы открыв для себя заново собственную страну. В том смысле, что это другое дело, чем слышать или смотреть по телевизору" - Б. Кан.

Если сравнивать цикл "Одноэтажная Америка" с другими трэвел-программами, можно отметить, что "Клуб путешественников" был статичной научно-популярной передачей, а популярная сегодня передача "Орел и решка" - носит справочно-развлекательный, даже рекламный, характер. "Одноэтажная Америка" ставила другие, более серьёзные цели, а мудрость и знания Владимира Познера, и уважение к стране и людям, неподдельный интерес Ивана Урганта сделали передачу не только интересной и богатой новой информацией, но предоставили зрителю возможность переосмыслить своё видение и США, и России, и даже отношение ко многим социальным институтам.

Информация в телевизионном цикле "Одноэтажная Америка" подается разносторонне, в разных аспектах, что и позволяет зрителю увидеть объемную, живую картину жизни Соединенных Штатов:

1. Повествование выстроено на диалоге двух времен, какой Америка была в 40-е годы XX века, и какая она сейчас, в веке XXI.

2. Ведут передачу представители двух поколений. Молодежь представляет И. Ургант, а людей зрелых - В. Познер и Б. Кан.

3. В трио ведущих присутствует и русская точка зрения, и американская, и даже уникальная позиция американского гражданина, прожившего большую часть сознательной жизни в Советском Союзе.

4. Есть в цикле интервью со знаменитыми и влиятельными гражданами США и обычными работягами и мигрантами.

5. География цикла настолько широка, что мы познакомились с жизнью многих городов Америки от побережья до побережья, как мегаполисов, так и крошечных поселений.

И все это разнообразие уместилось в 16 серий цикла, что, безусловно, говорит о высоком профессионализме авторов и создателей передачи "Одноэтажная Америка".

Краткие выводы по второй главе

Одноэтажная Америка - документальный 16-серийный фильм-путешествие по США, созданный съемочной группой Владимира Познера по вдохновению и мотивам одноименного романа Ильфа и Петрова. Основные съёмки вели летом 2006 года, а заключительную "прощальную" серию сняли в ноябре 2006 года (в городе Нью-Йорк). Первый Канал транслировал телефильм с 11 февраля по 26 мая 2008 года.

Каждая серия "Одноэтажной Америки" - это фрагмент 60-дневного путешествия по США трёх ведущих - Владимира Познера, Ивана Урганта и Брайана Кана. Обычно, в каждой серии ведущие посещают один или несколько городов (и городков) США и рассказывают о местных достопримечательностях и особенностях образа жизни. Они общаются с местными жителями, а также высказывают (закадровым голосом Познера) свое мнение об увиденном зрителю, задают наводящие вопросы и сравнивают жизнь в США и в России.

Основная задача и концепция фильма - открыть современную Америку для себя и зрителя.

Главный вопрос фильма - верят ли американцы в "американскую мечту"? - и жива ли она сегодня?

Такой глубокий, полный анализа и рефлексии материал, мог уместится только в жанре очерка. Работая над циклом, журналисты собирали не просто факты из жизни героев, старались почувствовать каждого из них как личность, как индивидуальность.

Трио ведущих "Одноэтажной Америки" не просто колесит по просторам страны и рассказывает нам об особенностях её природы, погоды и достопримечательностях, они исследуют социальные процессы, происходящие в современном обществе Соединенных Штатов, и иллюстрируют их уникальным опытом героев, представленных нам в цикле.

В каждой серии цикла так или иначе затрагиваются социальные вопросы и проблемы Соединенных Штатов. Это и вопросы образования, и медицинского страхования, расизма и эмиграции, милитаризма, избыточного веса, сельского хозяйства и многие другие.

Каждая серия "Одноэтажной Америки" - фрагмент большого путешествия по США трех ведущих - Владимира Познера, Ивана Урганта и Брайана Кана. У каждого из них - своя Америка, свой взгляд на американскую современную действительность.

· Владимир Познер - советский и российский тележурналист, телеведущий, гражданин Франции, России и США, проживший большую часть детства в Нью-Йорке.

· Иван Ургант - российский актёр, телеведущий, музыкант, шоумен, до съемок передачи не раз бывал в США, учился там по обмену.

· Брайан Кан (англ. Brian Kahn) - американский писатель, общественный деятель, радиожурналист.

В начале своего путешествия ведущие "образно закрепили" за собой роли в этом проекте так: Познер - в роли Ильфа, Ургант - в роли Петрова, а Кан - в роли мистера и миссис Адамс (гиды Ильфа и Петрова в их путешествии по "стране кока колы", как тогда говорили). У каждого из них - своя Америка, свой взгляд на американскую современную действительность.

Владимир Владимирович взял на себя основную информационную нагрузку программы, серьезные интервью, а Иван Ургант очень удачно разбавил ее своими шутками. С третьего выпуска в компанию русских путешественников входит Брайан Кан - ярый патриот своей страны, охотник и рыбак из Монтаны, с которым происходили очень интересные дискуссии.

Тандем Владимира Познера и Ивана Урганта - прекрасная совместная работа людей разных поколений. Каждый из них, как ведущий, обладает своей харизмой, своей аудиторией.

Таким образом, Познер и Ургант, гармонично дополняя друг друга, производят хорошее впечатление в целом. Познер - серьезным подходом, профессионализмом, "неудобными" вопросами. Ургант - юмором, хорошо разбавляющим фильм, какой-то непосредственностью.

Информация в телевизионном цикле "Одноэтажная Америка" подается разносторонне, в разных аспектах, что и позволяет зрителю увидеть объемную, живую картину жизни Соединенных Штатов.

Заключение

Современная медиажизнь - наблюдение человека за человеком. То, что зритель/читатель уже знает о мире, бережно поддерживается СМИ, которые не любят развенчивать сложившиеся мифы. Увеличивается количество жанров телевизионной трэвел-журналистики за счет появления различных телешоу и развлекательных программ.

Трэвел-журналистика (от англ. travel journalism) - это особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и другие. Несмотря на "несерьезное" отношение к трэвел-журналистике как со стороны массового потребителя, так и со стороны самих журналистов и исследователей, именно это направление журналистики влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразует информацию из одного культурного контекста в другой, формирует у аудитории определенный образ различных культур.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего - он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей - актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Таким образом, существовавший в программах ранее концептуальный баланс "мы"/"они" уступает место формуле "мы среди них".

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

В работе нами был проведен анализ цикла трэвел-передач "одноэтажная Америка".

Одноэтажная Америка - документальный 16-серийный фильм-путешествие по США, созданный съемочной группой Владимира Познера по вдохновению и мотивам одноименного романа Ильфа и Петрова.

Благодаря участию в программе Владимира Познера и Ивана Урганта зритель получает сведения об Америке, какой ее видят путешественники, не идущие по проторенным дорожкам, а ту Америку, которую невозможно увидеть на рекламных проспектах и туристических буклетах.

Цель авторов фильма - показать США объективно, как страну со всеми плюсами и минусами. Показать такую, какая она есть на самом деле. Рассказать об образе жизни среднего американца, его взглядах на жизнь, на культуру, на историю и политику своей страны.

В фильме Познера "Одноэтажная Америка" за счет клипового монтажа создается динамика определенного события.

В начале своего путешествия ведущие "образно закрепили" за собой роли в этом проекте так: Познер - в роли Ильфа, Ургант - в роли Петрова, а Кан - в роли мистера и миссис Адамс (гиды Ильфа и Петрова в их путешествии по "стране кока колы", как тогда говорили).

Владимир Владимирович брал на себя основную информационную нагрузку программы, серьезные интервью, а Иван очень удачно разбавлял ее своими шутками.

Передача выступает в жанре документального путешествия, в котором очень важен подбор ведущих: умудрённый опытом и живший несколько лет в Америке Познер, молодой и популярный Ургант, а также Брайан Кан - радиожурналист, писатель и просто друг Познера из штата Монтана, составили почти идеальный тандем.

С самого начала было ясно, что ведущие будут работать на контрасте. Авторам цикла интересно было сталкивать разные точки зрения. Однако, перед нами абсолютно партнерское ведение программы. Познер рассказывает об Америке, которую он знает, в которой он вырос. Иван Ургант внимательно слушает, проявляет интерес, делает акценты на актуальной для зрителей своего возраста информации.

Ведущие показали себя как высококлассных профессионалов - рассказ получился очень разносторонним, разнообразным и интересным, по-настоящему захватывающим. Они действительно смогли показать США с разных сторон, выявив как положительные, так и отрицательные стороны американской жизни, достаточно объективно, где-то даже критично.

Тандем Владимира Познера и Ивана Урганта - прекрасная совместная работа людей разных поколений. Каждый из них, как ведущий, обладает своей харизмой, своей аудиторией. Тем самым, аудитория программы расширяется: от почитателей Владимира Познера как автора, как журналиста, до любителей, можно сказать фанатов, современного, понятного молодым людям, Ивана Урганта.

Важное место в цикле "Одноэтажная Америка" занимает юмор, как один из способов расстановки акцентов в противопоставлении "мы"/"другие".

Список использованной литературы

Энциклопедии и справочные издания

1. Лихачев Д.С. Путешествия на Запад / Д.С. Лихачев // История русской литературы. - М.; Л., 1948. - Т.2.

Монографии

2. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб.: изд-во Михайлова В.А., 2001.

3. Михеев М.Ю. Дневник в России XIX-ХХ века - эго-текст, или пред-текст. М., 2006.

4. Михельсон В.А. "Путешествие" в русской литературе / В.А. Михельсон. - Ростов н/Д, 1974.

5. Муратов С.А. Нравственные принципы тележурналистики: Опыт этического кодекса / С.А. Муратов. - М., 1997.

6. Новикова А.А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия. - СПб., 2008.

7. Панцырев К. Путевой очерк: эволюция и художественно-публицистические особенности жанра. СПб.: РГБ, 2004.

8. Прожико Г.С. Концепция реальности в экранном документе. М.: ВГИК, 2004.

9. Станиславлева В.Н. Советский очерк о зарубежных странах в 50?70 годы. М., 1979.

10. Станько А.И. Журналистские расследования. - Ростов-н/Д, 1997.

11. Шепель В.М. Имиджелогия. Как нравиться людям. М: Народное образование, 2002.

12. Шепель В.М. Имиджелогия. секреты личного обаяния. М., 1994.

Учебники и учебные пособия

13. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции: учебное пособие. - М., 1997.

14. Голядкин Н.А. История отечественного и зарубежного телевидения: Учеб. пособие для студентов вузов - М.: Аспект Пресс, 2011.

15. Джулай Л.Н. Документальный иллюзион: отечественный кинодокументализм - опыты социального творчества.2-е изд., доп. и перераб. - М.: Материк, 2005.

16. Ильф И., Петров Е. Одноэтажная Америка. - М.: "Зебра Е", 2008.

17. Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа: учебное пособие - Бишкек, 2001.

18. Лазутина, Г.В. Основы творческой деятельности журналиста: учеб. для вузов М.: Аспект Пресс, 2001.

19. Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества: Учеб. пособие для студентов вузов. - М., 2012.

20. Лотман Ю.М. "Письма русского путешественника" Карамзина и их место в развитии русской культуры / Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский // Карамзин Н.М. Письма русского путешественника / Н.М. Карамзин. - Л., 1984.

21. Максимов А. Профессия - тележурналист. Учебное пособие. - М., 2011. - 256 с.

22. Познер В., Кан Б., Ургант И. Одноэтажная Америка. - М.: "Зебра Е", 2011.

23. Познер, В.В. Прощание с иллюзиями/ В. Познер. - М., 2012.

24. Полевой, Б. Американские дневники. - М.: Детгиз, 1957.

25. Самарцев О.Р. Современный коммуникативный процесс. Ч.2 Теория и методика журналистики: учебное пособие. - Ульяновск: УлГТУ, 2000.

26. Соловьев В.И., Рябинина Н.З. Редакторская подготовка периодических изданий: Учебное пособие. - М, 1993.

27. Телевизионная журналистика: учеб. пособие для студ. вузов, обуч-ся по спец. "Журналистика" / В.Л. Цвик - М., 2013.

28. Телевизионная журналистика: Учеб. пособие / Под ред. Г.В. Кузнецова, В.Л. Цвика, А.Я. Юровского. 4-е изд. - М.: Высш. шк., 2002.

29. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М.: Аспект Пресс, 2000.

30. Типология жанров современной экранной продукции. Учебное пособие / Р.А. Борецкий О.Н. Вакурова, Л. Московкин. - М., 1997.

31. Черникова Е.В. Основы творческой деятельности журналиста: учеб. пособие - М., 2012.

32. Шестёркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики: учебное пособие - М.: Аспект Пресс, 2012.

33. Шкловский В.Б. Тетива. О несходстве сходного // Избранное: в 2-х т. Т.2. - М.: Художественная литература, 1983

34. Щерба Л.В. Избранные труды по языкознанию и фонетике. Т.1. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1958. - 182 с.

Статьи из журналов, сборников

35. Адамьянц Т.З. К проблеме типологии СМИ: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010.

36. Аникина М.Е. Куда идет ТВ: от журналистики к развлечению / М.Е. Аникина // СМИ в меняющейся России / под ред. Е.Л. Ватановой. - М., 2010.

37. Демина И.Н. Методологические подходы к миссии и целям медиасистемы / И.Н. Демина // Вопросы теории и практики журналистики. - 2013. - № 1. - С.172-181.

38. Еремина Д.А. Тенденция к развлекательности современных массмедиа в контексте философской традиции / Д.А. Еремина // Вестник МГОУ. Серия Философские науки. - 2013. - № 4. - С.7-43.

39. Качкаева А.Г. Жанры и форматы современного телевидения. Последствия трансформации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10.

40. Лащук О.Р. Термин "формат" в массовой коммуникации // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С.34-37.

41. Мясникова М.А. Понятия "жанр" и "формат" в арсенале медиапедагога // Оразование. Медиа. Общество: Пространство сотрудничества - 2011 - № 4.

42. Новикова А.А. Гибридность как определяющий признак телевизионного формата // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10. - С.58

43. Разумов СВ. Трансформация телевизионных жанров в новых средах вещания: сборник материалов Международной научно-практической конференции. - М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, 2010.

44. Редькина Т.Ю. Средства реализации развлекательной функции в трэвел - тексте. Вестник СПбГУ. Серия 9.2011. Выпуск 4. С.210 - 218.

45. Редькина Т.Ю. Трэвел-медиатекст: средства создания увлекательности изложения // Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения: матер.51-й междунар. науч. - практ. конф. (19-20 апреля 2012 г.).

46. Редькина Т.Ю. Социальная миссия трэвел-журналистики // Социальная журналистика как общественная деятельность: опыт и научные исследования в России, США и странах Северной Европы: материалы международного семинара (17-18 марта 2014 г.).

47. Редькина Т.Ю. Этические и речевые нормы в трэвел-медиатексте / Т.Ю. Редькина // Экология языка и коммуникативная практика. - СПб., 2014 - №1. - С.150-160.

48. Ученова В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров // Вестник Моск. ун-та. Серия 10. Журналистика. - М., 1976. - № 4.

49. Цвик В.Л. Классическая теория жанров и современные телевизионные форматы // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. - 2010. - № 10.

50. Цибанова Н.Н. Классификация основного контента телеканалов по периодичности выхода в эфир [Текст] / Н.Н. Цибанова // Молодой ученый. - 2014. - №18. - С.833-837.

Авторефераты диссертаций и диссертации

51. Лапина И.Ю. Основные тенденции функционирования научно-популярного телевидения: дис. … канд. филол. наук / И.Ю. Лапина. - М., 2005.

52. Тютюнина А.В. Типология форматов российских телеканалов: магистерская дис. / Тютюнина А.В., НИУ "ВШЭ" - М., 2013. - 120 с.

Электронные ресурсы

53. Альперина С. В круге Светы [Электронный ресурс] // Интернет-портал "Российской газеты" - 21.09.2006 - Режим доступа: http://www.rg.ru, свободный. - Загл. с экрана.

54. Жизнь в Аватаре. На Первом канале выходит цикл "Семь великих русских путешественников" [Электронный ресурс] // Российская газета. - 2014. - Режим доступа: http://www.rg.ru, свободный - Загл. с экрана.

55. Кобяков А.А. О жанрах современной газетной журналистики [Электронный ресурс] / А.А. Кобяков // Неофициальный сайт журфака КГУ. - Режим доступа: http://kgu-journalist. ucoz.ru, свободный. - Загл. с экрана.

56. Константинова Е.Г. Популяризация науки на современном российском экране: кризис направления и пути преодоления [Электронный ресурс] / Е.Г. Константинова // Медиаскоп. - 2009. - № 1. - Режим доступа: http://www.mediascope.ru, Свободный. - Загл. с экрана.

57. Наиболее популярные направления по выезду граждан Российской Федерации за рубеж [Электронный ресурс] // Федеральное агентство по туризму: официальный сайт - Режим доступа: http://www.russiatourism.ru, свободный - Загл. с экрана