Дизайн-проект журнала для родителей "Мамочка"

В рубрике «Питание»: используем светло зеленый цвет. Зеленый цвет происходит от слияния синего и желтого цвета. Цвет травы и листьев. Оказывает освежающее и одновременно успокаивающее действие, стимулирует выделение желудочного сока и усиливает аппетит.

В рубрике «Развитие»: используем коралловый цвет. Происходит от розового и оранжевого цвета. Теплый, яркий, создает веселье, праздник, вызывает приятные ощущения.

В рубрике «Психология»: используем синий цвет. Синий цвет способствует размышлениям, успокаивает. Оказывает очищающее воздействие, способствует восстановлению нервной системы и жизненных сил в организме, усиливает способности к сосредоточенности и медитации.

В рубрике «я папа»: используем бирюзовый цвет. Происходит от зеленого и голубого цвета. Прежде всего, это успокаивающий цвет. Он способствует физическому расслаблению, создает атмосферу безопасности и доверия, внушает уважение, надежность, гармонии с окружающими и с самим собой.

В рубрике «Красивая мама»: используем розовый цвет. Розовый цвет символизирует радость, юность, доброту, дружелюбие, женственность. Также можно сказать, что розовый - это цвет мечты и надежды, стереотипно он часто воспринимается как женский. Ярко - розовый, в котором гораздо больше красного, более энергичен и забавен.

В рубрике «Родительская рубрика»: используем темно зеленый цвет. Темный оттенок зеленого цвета ассоциируется со стабильностью и ростом. Во всем мире зеленый цвет является символом безопасности. Предпочтение зеленого цвета означает: самоуважение, твердость, устойчивость, естественность и правдивость по отношению к самому себе. Благородство характера, справедливость, силу воли, постоянство.

В рубрике «Мастер-класс»: используем желтый цвет. Это яркий, радостный, стимулирующий цвет. Его ассоциируют с интеллектом и выразительностью. Он увеличивает концентрацию, организует, улучшает память. Предпочтение желтого цвета означает желание свободы, открытость, подвижность, общительность, стремление к снятию напряжения.

В рубрике «Куда пойти?»: используем вишневый цвет. Стимулирует, снабжает очень сильной энергией. Способствует активности, уверенности, дружелюбию. Этот цвет заставляет быть активным во всем, воодушевляет и дает силы для продолжения начатого, олицетворяет победу.

В рубрике «Скидки»: используем красный цвет. Яркий, не позволит пройти мимо, он сразу же притягивает внимание. Настраивает на решительность, способен вызвать у человека сильное желание к действию, энергичному усилию - например, купить рекламируемый товар.

В рубрике «Полезные адреса»: используем серый цвет. Серый цвет не является ни цветным, ни светлым, ни темным. Он абсолютно не раздражает и не имеет никакой психической тенденции. Серый цвет - это нейтральность.

В названии конкурса «А вот и я!»: использовали разные цвета, это придает веселье, радость, хорошее настроение.

7. Допустимый размер фотографий, их оформление.

Важная особенность журнальной верстки - большее количество изображений. Если для газетной статьи (более короткой, занимающей часть полосы) достаточно одной-двух иллюстраций, то более длинные журнальные статьи требуют большего количества иллюстративного материала.

Соответственно размещение трех-четырех крупных иллюстраций на одной странице или на развороте одновременно и труднее, и интереснее для дизайнера, так как есть возможность использовать различные варианты сочетания текста и изображений.

Изображения, которые будут размещены в нашем журнале, должны соответствовать ряду требований:

· Соблюдение авторского права.

· применение форматов изображений подходящих для импорта в использующиеся программы работы над ними:

· SVG - для векторных изображений;

· JPEG - для неподвижных растровых изображений с преобладанием плавных цветовых переходов (фотографии, репродукции художественных произведений);

· максимально высокое разрешение 300 dpi, что обеспечит высокое качество печати.

Для описания излучаемого и отраженного цвета используются разные математические модели. Их называют цветовыми моделями.

Основные цветовые модели:

· RGB

· CMYK (Cyan Magenta Yellow Key, причем Key означает черный цвет)

· HSB

· Lab

· HSV (Hue, Saturation, Value)

· HLS (Hue, Lightness, Saturation)

Цифровая цветовая модель RGB означает названия трех цветов, использующихся для вывода на экран цветного изображения: Red (красный), Green (зеленый), Blue (синий).

В этом пространстве каждый цвет существует в виде набора числовых координат. Этот метод дает возможность передавать цветовую информацию между компьютерами, программами и периферийными устройствами.

Полиграфическая цветовая модель CMYK создана и используется для типографической печати. Аббревиатура CMYK означает названия основных красок, использующихся для четырехцветной печати: Cyan (голубой), Magenta (пурпурный), Yellow (желтый). Буквой К обозначают черную краску (Black), позволяющую добиться насыщенного черного цвета при печати.

Основной задачей является обеспечение соответствия цветов между печатью на бумаге и изображением на мониторе, на принтере, и на цифровой камере - обеспечить взаимное соответствие между всеми этими изображениями и реальным миром.

Обработка изображений осуществляется в программе Adobe Photoshop CS3.

Запустим программу Adobe Photoshop и откроем в ней выбранный нами для обработки файл. Чтобы открыть файл в Adobe Photoshop нужно в меню выбрать File > Open (Файл > Открыть). Мы будем обрабатывать фотографию, которая называется Беременная и работа.jpg записанную в графическом формате. Окончание «.jpg» указывает на графический формат файла.

Итак, фотография открылась, и мы видим её на экране. Для лучшего качества фотографии, с помощью команды, (Image>Image size) устанавливаем требуемые размеры. Ширина 20 см, пропорционально автоматически меняется высота - 12 см. Рекомендуемый размер для большой фотографии 400х300 pixel. Максимально допустимый размер 780 pixel. Затем переведем нашу фотографию в цветовую модель CMYK (Image > Mode > CMYK Color), для точного изображения при печати.

Вставляем наше изображение.

Создадим фрейм 12х7,5 см, скругляем края (Object> Corner Options> Effect Rounded задаем размер 5 мм). Вставляем изображение (File > Place> выделяем наш файл и нажимаем Open)

При верстке изображений учитывался ряд правил.

1. Изображение должно смотреть на полосу.

2. Если иллюстрация является портретом или на ней изображен предмет с четко заложенным движением, то есть разница в том, с какой стороны полосы ее расположить. Взгляд человека должен быть обращен к центру полосы

Расположение иллюстраций «лицом» к краю страницы считается неудачным. Гораздо лучше, если изображенный на фотографии человек будет с любопытством «всматриваться» в статью, чем отвернется к краю страницы и скучающим взглядом станет выглядывать, что там интересного снаружи.

Примечание. При журнальной верстке, когда на полосе расположено сразу несколько материалов, правило несколько усложняется: иллюстрация должна «смотреть» не только на полосу, но и на материал. Для достижения такого эффекта часто бывает необходимым сместить иллюстрацию в другую колонку.

Открытую верстку уместно использовать при большом размере иллюстраций, размещая изображения вверху или внизу страницы на всю ширину полосы, реже - слева или справа (на всю высоту).

Такая композиция позволяет зрительно «облегчить» полосу. Темные иллюстрации чаще размещают снизу (чтобы они не «задавливали» текст), а светлые чаще ставят вверх страницы (наоборот, чтобы текст не «давил» на иллюстрации)

При открытой верстке иллюстраций меньшего размера их помещают в углах страницы (рис. 4.8), чаще - снаружи полосы (у корешка значительно реже). Такая верстка тоже зрительно облегчает страницу, особенно если текст и иллюстрацию разделяет широкая (около сантиметра) полоска пустого пространства.

2. Правило: иллюстрация никогда, никогда не может разрывать строку.

Размещение иллюстрации посередине страницы возможно либо при многоколоночной верстке, либо с пустым пространством по бокам. То же относится и к верстке в оборку с произвольным контуром обтекания текстом - недопустимо, чтобы сложный контур обтекания приводил к разрывам в строках, поэтому обычно его делают выпуклым. Разрыв строки иллюстрацией не только неприглядно выглядит - он крайне усложняет чтение текста, его следует избегать практически любой ценой.

Верстка в оборку используется, если ширина иллюстрации меньше ширины полосы. Есть выбор - оставить пустое пространство по сторонам (иллюстрация обычно выставляется по центру полосы) или заполнить пустое место текстом Оборкой как раз и называется текст, обтекающий иллюстрацию с одной стороны.

Верстка в оборку имеет смысл в том случае, если для текста осталось достаточно пространства. Бессмысленно втискивать короткие строчки в 2-3 см свободного места; в этом случае необходимо либо уменьшить иллюстрацию по ширине, либо отказаться от верстки в оборку.

Глухая верстка возможна при многоколоночной верстке, когда иллюстрация располагается между колонками и ни одной стороной не выходит к полям Этот способ по понятным причинам используется чаще других в газетной практике, а в журналах применяется реже из стремления сделать полосу визуально более легкой.

Как уже говорилось, поля страницы у газеты были «неприкосновенными» - по техническим причинам там нельзя ничего размещать. У журнала и книги поля можно использовать в практических целях, например, расположить на них иллюстрации.

Примечание. На полях не размещают текст - по крайней мере важный. Всегда есть вероятность, что при обрезке поле окажется уже, чем планировал дизайнер. Потеря нескольких миллиметров иллюстрации редко является критичной, а вот срезанные концы строк - почти трагедия. Поэтому на полях также не размещают чертежи, схемы и подобные рисунки (где нет маловажных областей), а иллюстрации и фотографии ориентируют так, чтобы значимые детали находились в текстовой области, а на полях размещают сравнительно маловажные области.

Верстка под обрез предполагает, что иллюстрация заполняет поле до конца. Этот метод применяется только для крупных иллюстраций, поскольку они должны не просто доходить до края страницы, но и выступать за край на несколько миллиметров - поэтому потери при обрезке страницы неизбежны

Примечание. Верстка с использованием полей предъявляет более высокие требования к техническому исполнению журнала- к примеру, необходима очень точная обрезка страниц. Не все типографии качественно печатают издания с версткой на полях или под обрез. Перед тем как выполнять такую верстку, дизайнер должен убедиться, что при печати не возникнет проблем; такие вопросы следует согласовывать с типографией.

В богато иллюстрированных журналах под иллюстрации могут отводить полные страницы. Такие иллюстрации называются полосными (если расположены вертикально) или поперечными (если горизонтальная иллюстрация повернута на странице на 90°). Они часто верстаются под обрез. Иногда под фотографии киноактеров, музыкантов, под рекламные плакаты фильмов отводят целые развороты.

2.4 Печать

журнал дизайн стиль верстка

Под печатью журнала понимается процесс производства блока листов с текстом и иллюстрациями, скрепленных в корешке и «оформленных» в переплет и обложку.

Выбор способа печати зависит от размера тиража и назначения журнала. Самым распространенным методом является офсетный. Офсетная печать - это способ печати, при котором изображение предварительно наносится на вспомогательную пластинку, а затем при помощи офсетного цилиндра - непосредственно, на носитель. Такой способ позволяет при хорошем качестве получить крупный тираж. Также он выгоден большим компаниям, которым необходимы объемные торговые каталоги. В результате достигается доступная стоимость при высоком качестве.

Чаще всего журналы печатают в формате А4, хотя все большую популярность обретают издания формата А5, который мы и решили применить на практике. Неоспоримым преимуществом данного формата А5, является его компактность, благодаря которому журнал легко поместится в женскую сумочку.

Стоит отметить то, что этот вид печати был изобретен более столетие назад. Основоположниками такой печати принято считать американцев Айра В. Рубеля и Каспара Херманна, которые в 1905 году провели эксперимент по подобному печатанию книг. С тех пор офсетная печать является самым популярным, или как говорят, классическим способом, которым производится изготовление журналов. Само название произошло от английского слова offset.

Если рассматривать технологию получения рисунка с помощью этого вида печати, то в полиграфической машине происходит следующее. Сначала краска уже заданной формы подается под большим давлением на эластичную поверхность резинового полотна внутри машины. И только затем, краска попадает с нее уже на лист бумаги или картона.

К самым сильным сторонам метода относится то, что затраты на получение оттисков минимальны, поэтому цены на печать журнала в типографии оказываются ниже, чем при использовании альтернативных способов. Не менее важно и то, что печать выполняется с очень высокой скоростью, при этом возможно использование бумаги самой различной структуры и самой различной плотности. К несомненным достоинствам метода относится:

· высокая рентабельность уже при средних тиражах журналов;

· высокое качество воспроизведения оригинала;

· точность в передаче полутонов;

· нетребовательность к бумаге;

· возможность работы с пластиком и другими аналогичными носителями;

· высокая степень автоматизации производственного процесса.

Стоит отметить и возможность работать с любыми типами красок, создавая особую яркость и насыщенность цвета, что особенно важно при печати глянцевых журналов, где очень высоки требования, как к носителю, так и точности цветопередачи. При этом время изготовления тиражей минимально и недостижимо ни для одного другого метода полиграфии.

Офсетная печать лучше всего подходит для изготовления больших тиражей. При необходимости есть возможность внести изменения после печати экземпляра тиража.

Офсетная печать журналов представляет собой единый процесс, который складывается из нескольких этапов. Для печати применяются автоматические офсетные станки, с помощью которых удается получить максимальную точность цветопередачи, что играет особую роль при выпуске издания с большим количеством фотографий. Для печати журнала «Мамочка» использована мелованная бумага высокого качества, благодаря которой стало возможным передать все цвета и оттенки без искажения. В других ситуациях для изданий применяется матовая бумага, которая позволяет лучше воспринимать текст.

После печати листы были разрезанны на специальных станках, а затем скреплены термопереплетом. Обложка изготовлена отдельно на бумаге более высокой плотности. Посредством ламинирования, удалось придать обложке более привлекательный внешний вид и долговечность.

В итоге для изготовления журнала, для обложки была использована мелованная бумага плотностью 250 г/м2, для блока - мелованная бумага плотностью 150 г/ м2.

Заключение

Настоящий проект предусматривает создание и появление в городе Сургуте журнала для родителей «Мамочка», способного заинтересовать будущего читателя новым стилистическим оформлением, грамотно составленным сюжетным планом, индивидуальным фирменным стилем, понятным для целевой аудитории.

Журнал «Мамочка» будет интересен самому широкому кругу читателей: родителям, которые найдут в нем полезную информацию, работникам сферы образования, которые смогут поделиться своим опытом, рассказать и прочитать о новых методиках в воспитании и образовании, участникам рынка детских товаров и услуг.

Он ориентирован на современных жителей мегаполиса, на родителей детей до 3-х лет и тех, кто только собирается ими стать.

Журнал будет выпускаться в формате А5 ежемесячно объемом от 110 до 115 страниц, тираж составит 1000 экземпляров путем офсетной печати на мелованной бумаге. Каждый выпуск журнала будет предварять анонс, который будет помещен на последних страницах текущего выпуска. Распространение которого ожидается путем свободной продажи.

Список использованной литературы

1. Анатомия рекламного образа: фирмен. стиль, технологии брендинга, звуковые средства: курс лекций для вузов / А. В. Овруцкий; под ред. А. В. Овруцкого. - М.: Питер, 2010. - 200 с.

2. Андреева И.В. Цветопсихология в рекламе: искусство манипулирования людьми//Рекламные технологии. №4, 2008.

3. Библиография: Общий курс. - М.,1969. - 560 с.

4. Леонтьев Б.Е. Почти все о дизайне на персональном компьютере. «Новый издательский дом», 2009 г.

5. Волкова В.В., Газанджиев С.Г., Галкин С.И., Ситников В.П. Дизайн газеты и журнала. - М., 2009.

6. Галкин С.И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала: Учеб. пособие / С.И. Галкин. - М.: Аспект Пресс, 2011. -215 с.: цв. вкл.

7. Галкин С. И. Оформление газеты и журнала: от элемента к системе. М., 1984. - 238с.

8. Глазычев В. В. О дизайне. Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М., 1970. - 190с.

9. Дизайн периодических изданий / Под ред. Э.А. Лазаревич. - М., 2000;

10. Здобнов Н.В. История русской библиографии до начала ХХ в. - 3-е изд. - М.,1955. - 607 с.

11. Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория. - М.: Омега-Л, 2009. - 224 с.

12. Курушин В.Д. Дизайн и реклама. - М.: ДМК Пресс, 2006. - 272с.

13. Лакшми Б.М. Анатомия дизайна: реклама, книги, газеты, журналы. - М.: АСТ, 2012. - 256с.

14. Лаптев В.В. Модульные сетки. Проектирование многополосных изданий. - М.: РИП-холдинг, 2010. - 204 с.

15. Миронов Д.Ф. Компьютерная графика в дизайне: Учебник для вузов - Санкт Петербург: Питер, 2011 - 224 с.

16. Молочков Д.В. Издательство на компьютере. - СПб, 2004.

17. Назайкин А. Л. Размер, форма, цвет в рекламном объявлении//Журналист. - 2009. - № 10. - С. 44-45.

18. Яцюк О. Г. Основы графического дизайна. - СПб: «БХВ-Петербург», 2004. - 231 с.

19. Яцюк О. Г, Романычева Э.Т. Компьютерные технологии в дизайне. - СПб: «БХВ-Петербург», 2009. - 459 с.

20. Региональные глянцевые журналы показывают высокие темпы развития. - Екатеринбург: Изд-во Абак-Пресс. 2008. - 19 с.

21. Розенсон И.А. Основы теории дизайна. - СПб.: Питер, 2008. - 219 с.

22. Свирко В. А. Психологические особенности переработки фотоинформации. Киев, 1978. - 27с.

23. Сидоров С.В. Психология дизайна и рекламы. - М.: Современная школа, 2007. - 256с.

24. Сикорский Н. М. Теория и практика редактирования. М., 1980. - 328с.

25. Тумановский Р.И. Первый книготорговый журнал в России// Советская книжная торговля. - 1963. - № 9. - С. 46-47.

26. Туэмлоу Э.Ф. Графический дизайн. Фирменный стиль, новейшие технологии и креативные идеи. - М.: Астрель, 2010. - 298 с.

27. Херлберт А.К. Сетка: Модульная система конструирования и производства газет, журналов и книг (пер. с англ.). - М., 2012.

Размещено на Allbest.ru