Телерепортаж на телеканале "Дождь"

Для пополнения бюджета телеканал продолжил продажу сувениров с символикой, собранных ему в помощь на «Марафоне», и начал продажу подарочных карт с подпиской в предпраздничный сезон. Однако уже во второй половине января 2015 года были внесены новые поправки с этот же закон «О рекламе». Теперь права на рекламу лишаются лишь те неэфирные каналы, чей контент более, чем на 25 % занят зарубежными программами (включая фильмы и музыку). На Дожде зарубежный контент составляет менее 25 % эфирного времени.

Телеканал имеет свидетельство о регистрации СМИ ЭЛ №77-36551 от 11 июня 2009 года. Наличие у медиаканала свидетельства о государственной регистрации является одним из основных признаков средства массовой информации, подтверждая профессиональный подход создателей к производству информационного контента. Формат изображения на телеканале Standard Definition Television (SDTV) и High Definition Television (HDTV).

Генеральный директор телеканала «Дождь» - Наталья Синдеева (1971 г.р.) - медиаменеджер, издатель. Закончила Мичуринский государственный педагогический институт по специальности «преподаватель младших классов и математики».

Телеканал «Дождь» - политематический канал, освещающий вопросы политики, экономики, культуры, спорта, мира музыки, высоких технологий и др. В то же время у телеканала репутация оппозиционного СМИ, журналисты могут открыто критиковать власть, политический режим, при этом стараются работать «на всех фронтах», освещая митинги оппозиции и демонстрации сторонников В.В. Путина.

Логотип телеканала выполнен в розовом цвете. Слоган «Дайте телевидению еще один шанс!» свидетельствуют о том, что создатели канала, его творческий коллектив первоначально делали ставку на программное вещание, в корне отличающееся от вещания государственных или иных эфирных каналов. Подзаголовок «optimistic channel» не вполне соответствует той остросоциальной проблематике, критическому дискурсу, которые преобладают на «Дожде». Построив свои программы на прямых эфирах, активном привлечении аудитории к обсуждению проблем, телеканал обеспечил себе высокие просмотры.

Существенным плюсом и фирменной особенностью вещательной деятельности «Дождя» является его активное функционирование в сети Интернет. Сегодня социальные сети бьют все рекорды по количеству посетителей. В топ-20 самых популярных интернет проектов, по данным панельного исследования TNS Россия (февраль 2015 г.), входят «ВКонтакте» - 52 млн уникальных посетителей в месяц, «Одноклассники» - 38 млн, «Facebook» - 23 млн, «Livejournal» - 16 млн. Классические телевизионные СМИ, боясь потерять зрителей, ведут активную работу на сайтах социальных сетей: открывают свои страницы, проводят своеобразный аутсорсинг интерактивного взаимодействия, иными словами, переносят обсуждения своих материалов, проблем поднимаемых в них, на другие сетевые площадки.

В «Facebook» у телеканала «Дождь» 829 тысяч подписчиков, «В контакте» - 352 тысячи, в Twitter - 1 миллион 100 тысяч. Это достаточно весомые цифры, тем более, если учитывать, что «Дождь» не эфирный канал, предоставляющий платный контент, доступен аудитории только в интернете, по спутниковому или кабельному вещанию. Для сравнения приведем статистику федеральных общедоступных каналов. Так, у «Первого канала» в «Facebook» - 579 тысяч подписчиков, «В контакте» - 515 тысяч, в Twitter - 1,7 миллионов, у «НТВ» в «Facebook» - 491 тысяча подписчиков, «В контакте» - около 146 тысяч, Twitter - 725 тысяч; телеканал «Россия»: «Facebook» - 648 тысяч подписчиков, «В контакте» - около 36 тысяч.

На телеканале развито интерактивное взаимодействие с аудиторией. Интерактивность - это одна из специфических черт сетевой среды. В Интернете, как ни в каком другом пространстве, реализуется максимум коммуникативных возможностей. Средства массовой информации не могут этим не пользоваться. Материалы, размещенные на сетевых ресурсах, мгновенно становятся достоянием миллионов читателей. В режиме реального времени пользователи могут оценить текст, прокомментировать его, копировать ссылку в свои микроблоги (Twitter, Facebook, В контакте и др.), обсудить его с другими пользователями, связаться с автором публикации, таким образом, односторонняя коммуникация уходит в прошлое. Современные СМИ не могут успешно развиваться без налаживания качественного диалога, эффективной обратной связи со своей аудиторией.

Как позиционирует себя сам телеканал - его зрители - это люди, которым не все равно, которые интересуются политической, экономической, культурной жизнью страны, событиями спорта. Иными словами, «Дождь» - это универсальный канал по адресному и по тематическим признакам.

Среди сайтов СМИ и новостных ресурсов, зарегистрированных в Rambler's Top100, телеканал «Дождь» занимает седьмое место с индексом популярности 86 886. Индекс популярности - это составной показатель, характеризующий популярность сайта на основе данных о его посещаемости. За феврале счетчики зафиксировали 4 001 586 уникальных посетителей на «Дожде», в марте - 5 437 035, в апреле - 5 108 616.

По данным панельного исследования TNS Россия, средние показатели за месяц по России на интернет-телеканале «Дождь» - 2 662,2 тысяч посетителей.

Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ) провел в октябре 2014 года опрос, который показал, что интернетом пользуются 66% граждан России от 18 лет и старше или 76,3 млн человек. Ежедневно выходят в Сеть - 46% или 53,6 млн взрослых россиян. Для справки: все население РФ составляет 143,7 миллиона человек. Самые активные возрастные группы - пользователи 18 - 24 лет (28%) и 25 - 34 (33%). Если условно оценивать аудиторию телеканала на основании данных счетчика «Liveinternet», то мы увидим, что «Дождь» очень популярен в Москве, а средний возраст зрителей канала - 25 - 45 лет, то есть канал популярен у одной из самых активных в интернете возрастных групп.

Что касается жанрового своеобразия канала, то здесь представлены как информационные (ленты новостей, новостные программы, репортажи), аналитические (комментарии, дискуссии), так и художественно-публицистические жанры (фельетоны, памфлеты, например, «Господин Хороший. Ньюзикл» М. Ефремова и Д. Быкова). Преобладают жанры, имеющие диалогическую природу: дискуссии («HARD DAY'S NIGHT»), ток-шоу («Госдеп-3»), беседы (Диалоги в «Открытой библиотеке»), интервью («Говорите с Юлией Таратутой», «Кофе-брейк» с Павлом Лобковым), программы, построенные только на интерактивном обсуждении с телезрителями актуальных проблем («Козырев online»). Интерактив - основа многих программ телеканала. Телезрители в прямом эфире посредством телефона, скайпа, твиттера принимают участие в обсуждении тем, стоящих на повестке дня.

2.2 Жанровое своеобразие репортажей на «Дожде»

Репортажи телеканала «Дождь» - это развернутые истории, мини-документальные фильмы, основанные на нашумевших резонансных событиях, актуальных проблемах. Авторы используют нестандартные подходы к подаче материала, четко выстраивают драматургию сюжетов, находят интересных героев. Одна из главных целей журналистов - найти неожиданный поворот в казалось бы уже известной истории, вытащить наружу новые подробности.

По типу большинство репортажей телеканала можно отнести к тематическим (проблемным), а также к репортажам-расследованиям. В центре внимания репортеров - злободневные, социально значимые проблемы, которые осмысливаются в контексте современности. Журналисты не только описывают происходящее, но и анализируют, сопоставляют, размышляют, комментируют.

Репортажи выходят несколько раз в неделю в 20:00, четкого места в сетке вещания нет. Все они собраны на сайте телеканала в рубрике «Репортажи». Классический хронометраж сюжета - 15-20 минут, однако, в исключительных случаях он может составлять и 35 минут, как, например, репортаж П. Лобкова из Калиниградской области, где живет и занимается сельским хозяйством бывший мэр Москвы Ю. Лужков («Дело в гречке». Невероятная поездка Павла Лобкова на ранчо бывшего мэра Москвы», 2.04.2015).

Репортеры «Дождя» прибегают, как правило, к трем самым распространенным методам получения информации: интервью, наблюдению, изучению документов. Наименее надежными исследователи считают интервью и наблюдение, поскольку при их использовании сильно проявляется субъективная позиция журналиста и интервьюируемых [Лозовский 2000]. Субъективность сложно преодолеть. Однако большинство материалов «Дождя» готовится все же на основании бесед с людьми.

Успех интервью во многом зависит от предварительной подготовки журналиста. От того, какой информацией он владеет накануне разговора, зависит глубина и точность ответов собеседников. Оперируя фактами, демонстрируя свою осведомленность, репортер вправе рассчитывать на максимально честные ответы. Если человек не готов говорить откровенно и отказывается от комментария, это само по себе дает пищу для размышлений.

Наблюдение представляет собой наиболее распространенный способ получения информации. С помощью личного наблюдения можно собрать яркие детали о людях, местах и событиях; проверить информацию или впечатления, полученные от других людей; получить доказательства (свидетельства), которые сложно найти другим способом; восстановить событие для зрителей.

Работа с документами - это один из самых важных методов работы журналиста. С помощью документации проверяется информация, полученная в ходе интервью, наблюдений журналиста. Документ становится аргументом и доказательством, когда журналисту нужно доказать свою правоту в суде. Опора на документы делает публикацию основательной и защищенной. Профессиональный журналист использует любую возможность, чтобы обеспечить себя копиями документов, с которыми ему приходится работать [Лозовский 2010].

Рассказ об актуальном событии, злободневной проблеме, общественном явлении сопровождается на «Дожде» показом последовательной цепочки отдельных действий, поступков участников, складывающихся ситуаций, положений дел и т. п.

Цепочка подробностей, умело выстроенная автором, подкрепляя достоверность, создает и наглядность, и в этом - особенность репортажа на «Дожде».

Для того чтобы выявить жанровые особенности и специфику репортажей на «Дожде», проанализируем несколько сюжетов по следующим аспектам:

· Тема/ проблема.

· Композиция выпуска.

· Технологические приемы.

Приведем результаты анализа репортажей, лидирующих по количеству просмотров.

Репортаж-расследование Игоря Макарова «Сочи навсегда» (6.02.2015, 113 106 просмотров).

Репортаж построен по классической схеме, свойственной практически всем телерепортажам [Майдурова 2004], она представлена на рисунке 1.

Рис. 1. Схема репортажа на телеканале «Дождь»

После Олимпиады прошел год и корреспондент «Дождя» приехал в Сочи, чтобы рассказать зрителям о судьбе олимпийского наследия. Достоверность рассказу обеспечивают герои сюжета, очевидцы, непосредственные участники событий: Андрей Хромых, заместитель руководителя главного управления строительства Краснодарского края; Дмитрий Буш, главный архитектор проектного института «Арена»; Сергей Воробьев, заместитель генерального директора ОАО «Центр передачи технологий «Омега»; Алексей Плотников, управляющий отелем Tulip INN; Андрей Елинсон, заместитель генерального директора группы «Базовый элемент»; Илья Володько, директор консалтинговой фирмы MACON Realty Group; Анна Дугар-Жабон, директор по стратегическому развитию ОАО «Сочи-парк»; Кристина Конограй, ведущая телеканала «Кубань 24».

Все собеседники компетентны в рассматриваемой области. Синхроны с ними, выстроенные в определенном порядке и составляющие основу сюжета, позволяют зрителям увидеть, что оставила после себя Олимпиада в Сочи. Журналист не навязывает аудитории свою точку зрения (хотя она явно читается), он демонстрирует разные взгляды на проблему, выступая в роли посредника, человека, задающего вопросы от лица зрителей канала. В репортаже переплетены факты, взятые из документов (проектных проспектов, финансовых смет, отчетов), и авторитетные мнения. Для наглядности все цифры, которые озвучивает журналист, отображаются инфографикой на фоне объектов, о которых идет речь.

Аудитория видит репортера в кадре не только во время стенд-апа, но и когда он берет интервью, перемещается по месту действия. Посыл очевиден - корреспондент лично на месте события, он работает, собирает информацию «из первых рук».

Драматургия возникает там, где есть конфликт. В конфликтном столкновении различных точек зрения проблема приобретает очертания, персонифицируется. Конфликтную ткань сюжета Игорь Макаров выстраивает на противопоставлении двух позиций, двух полярных ракурсов. С одной стороны, герои репортажа уверяют нас, что Сочи динамично развивается, благодаря Олимпиаде у города есть все шансы стать курортом мирового уровня, центром спортивной жизни России. С другой - их оппоненты, обращающие внимание на то, что никакой стратегии по дальнейшему использованию олимпийских объектов у государства не было и нет. Все спортивные сооружения используются убыточно и не так, как было запланировано. Более того просчеты заказчиков при строительстве и проектировке объектов привели к колоссальным долгам, череде банкротств, миллиардным кредитам, которые уже признаны невозвратными и, скорее всего, должны будут выплачиваться из бюджета страны. А единственный коммерчески выгодный, перспективный проект - «Сочи-парк», русский «Дисней-ленд», на строительство которого кредит брал Краснодарский край, еще в 2009 году на неизвестных условиях был продан в частные руки в офшор на Карибских островах. Как и когда неизвестный собственник из офшора планирует возвращать кредиты - неизвестно.

Архитектоника сюжета выстроена точно и жестко.

В экспозиции представляются главные герои, место и время действия, иными словами, зритель понимает, как и про кого будет рассказана история, а главное, зачем. Существует негласное правило: первый персонаж, который прорабатывается на экране акцентно, всегда воспринимается зрителем как главный. У Игоря Макарова первой в репортаж вводится журналистка телеканала «Кубань 24» Кристины Конограй. Она со своей съемочной группой уже полгода инспектирует олимпийские объекты и рассказывает о них в авторской программе. Сразу отметим, что в структуре репортажа несколько синхронов с Кристиной и они функционально оправданны, поскольку используются автором для плавного перехода от одного проблемно-тематического блока к другому.

Экспозиция в репортажах «Дождя» обычно объединяется с завязкой. То есть представление происходит одновременно с началом конфликтного столкновения в действии, что позволяет сразу «зацепить» внимание зрителя.

Экспозиция - завязка. Постановка проблемы:

Игорь Макаров (закадр): …Сегодня она (Кристина Конограй - Авт.) в гостях у хоккейного клуба «Сочи», который специально был создан для того, чтобы арена не пустовала, а сочинцы, приходившие на первые матчи с пляжа в шортах и плавках постепенно привыкали к зимним видам спорта.

И. М.: Когда вы снимаете программу у вас есть какие-то критические эпизоды или вы рассказываете в основном о хорошем?

К. К.: Мы бы делали критические эпизоды, если бы они были, но мы не находили…

И. М.: То есть вы ищите-ищите и все хорошо?

К. К.: …Мы искали к чему можно было бы придраться, но нет…

И. М. (закадр): Мы тоже всеми силами пытались узнать, во сколько местному бюджету обходится содержание «новичка», на каких условиях арендуется олимпийский лед. Нам сказали, что это строгая коммерческая тайна. О Сочи постфактум либо хорошо, либо ничего.

И. М.: Сколько стоила Олимпиада?

К. К.: Много!

И. М.: Сколько?

К. К.: Наверное, сумма исчислялась миллиардами, я не знаю…

И. М.: Чуть больше, триллионами…

К. К.: Ну, какая разница сколько это стоило? Ведь не мы же за это платили...

После экспозиции в сюжеты «Дождя», как правило, вставляется «перебивка» с названием репортажа и его авторами.

Развитие действия идет в следующих после завязки элементах композиции - перипетиях. Перипетии - это цепь событий, развивающая конфликт. Точно выстроенная последовательность перипетий обеспечит сюжету и непрерывность действия, и нарастание конфликта.

Приемы обострения конфликта [Каминский 2007]:

· введение в конфликт все более активных сил на той и другой стороне, все более влиятельных и осведомленных персонажей (А. Хромых, зам. руководителя главного управления строительства Краснодарского края, рассказывает о проблемах реконструкции стадиона Фишт; Д. Буш, главный архитектор проектного института «Арена», о просчетах и ошибочных решениях заказчиков, приведших к колоссальным финансовым затратам; С. Воробьев, зам. генерального директора ОАО «Центр передачи технологий «Омега» о возможностях использования Олимпийского парка и трассы Формулы 1 и др.);

· введение новых обстоятельств, обостряющих конфликт, усиливающих противоречия основных персонажей (факты нерентабильности олимпийских сооружений; документы, свидетельствующие о том, что стоимость всех объектов оказалась на порядки выше; факты банкротств субподрядчиков, невыплаченных зарплат строителям, до сих пор непогашенных миллиардных кредитов и др.);

· обострение и активизация старых и введение новых, более опасных и острых способов борьбы;

· увеличение количества вовлеченных в борьбу на той и другой стороне персонажей (А. Плотников, управляющий отелем Tulip INN; А. Елинсон, зам. генерального директора группы «Базовый элемент»; И. Володько, директор консалтинговой фирмы MACON Realty Group; А. Дугар-Жабон, директор по стратегическому развитию ОАО «Сочи-парк»).

Кульминация сюжета, то есть предельное обострение конфликта, переворачивающая всю историю, отношение к ней зрителей, наступает после реплики Д. Буша, проектировавшего стадионы и ледовые арены для Олимпиады: «Процент коррупционной составляющей - не более 30, остальное - это недостатки планирования…» Самая дорогая часть стадиона «Фишт», который за Олимпиаду использовался всего четыре раза, - крыша. В первоначальном проекте ее не было и построили ее только по настоянию Первого канала, готовившего Церемонии открытия и закрытия. Причем перед фактом необходимости крыши поставили за год до Олимпиады, критические сроки. Это естественно привело к удорожанию проекта больше чем в два раза, с 6,5 до 19 млрд рублей. Сейчас в преддверии чемпионата мира по футболу крышу разбирают, на что из бюджета Краснодарского края было выделено некоторым данным еще 3,5 млрд рублей. «Если бы восемь лет назад заказчики были бы более профессиональными, - отмечает Д. Буш, -стоимость арены «Фишт», дворца «Айсберг» можно было бы значительно снизить. И сейчас они не нуждались бы в реконструкции».

Кульминацию в сюжете поддерживает и видеоряд. Темпоритм смены планов нарастает, используется ритмичный монтаж: с высокой частотой чередуются кадры «Фишта» в разных ракурсах, фрагменты интервью с архитектором, архивные записи, на которых В. Путин присутствует на объекте с К. Эрнстом, оценивает результаты работы.

Именно на кульминацию всегда бросаются самые мощные выразительные средства, именно здесь до предела раскручивается темпоритм и ситуация приходит к финальному «взрыву».

Симпатии зрителя всегда будут на стороне того, кто показал себя более компетентным, а значит, и достойным победы. Во многом это зависит от позиции автора репортажа, поскольку построение сюжета всегда ведется с учетом его авторской трактовки.

Развязка сюжета - разрешение конфликта или доведение его до степени, когда борьба прекращается, так как становится бессмысленной, бесполезной или откладывается на будущее. В случае с сюжетом Игоря Макарова развязка открытая. Журналист приходит к выводу, что единственным рентабельным проектом, оставшимся после Олимпиады, является «Сочи Парк». Однако, вопросы, кому Краснодарский край его продал в офшор на Карибских островах, а главное, зачем? остаются открытыми, в пресс-службе от комментариев отказываются. Таким образом, у зрителя остается пространство для собственных домыслов о судьбах наследия Олимпиады.

Операторская работа в репортажах «Дождя» заслуживает отдельного внимания. В сюжетах очень мало статичных кадров. Активно применяются съемки с движения, часто используются панорамирование, имитирующее поворот головы человека, тревеллинги («проезды» камеры). Даже интервью с героями записываются в автомобиле или на сегвее (гироскутере). Зачастую операторы сознательно отказываются от работы со штативом (съемка «трясущейся камерой»), нарушают каноны классической съемки (псевдонебрежное построение кадра). Все это придает сюжету дополнительную динамику, создает эффект «случайно подсмотренного кадра», «эффект присутствия».

Большое значение в репортаже имеют крупные планы. По сути это главный источник изобразительной информации о герое. Момент раскрытия его характера, его эмоциональное состояние улавливаются не без помощи крупных планов. То же касается привлечения внимания аудитории к «говорящим» деталям. Чтобы подчеркнуть какую-то деталь, характерную для данного события, явления или персонажа в монтажную фразу врезается соответствующий макроплан: рука, жест, предмет и т.п. [Фатыхова 2010]

В репортаже «Сочи навсегда» авторы прибегают к паузам, они несут, прежде всего, смысловую нагрузку. Например, синхрон И. Володько, директора консалтинговой фирмы MACON Realty Group, в котором он, приводя весомые аргументы, размышляет о нерадостном будущем олимпийской деревни и задается риторическим вопросом: «Что дальше с этим делать?.. Сейчас уже не до доходов, это обуза...», заканчивается выразительной трехсекундной паузой (люфтом): видом на море, криками чаек.

Усиливают эффект контраста, вмонтированные в репортаж фрагменты сюжетов Кристины Конограй, где журналистка с лучезарной улыбкой в стилистике рекламных проспектов рассказывает о красотах олимпийских объектов, о роскошных коттеджах, фешенебельных отелях, королевских номерах, сравнивает виды олимпийского Сочи с лазурным побережьем Франции, курортами Испании. Монтаж как выразительное средство используется авторами для того, чтобы с помощью соединения, столкновения двух кадров вызвать у зрителя определенные эмоции или передать соответствующий эмоциональный отклик. Например, прогуливаясь по Олимпийскому парку Кристина с гордостью говорит, что даже через год после Олимпиады здесь «толпы» прогуливающихся, отдыхающих. Следующий кадр - панорамные съемки безлюдных просторов парка.

Репортаж-расследование Сергея Ерженкова «Солдат кредита» (6.02.2015, 281 233 просмотра).

На примере истории Александра Житенева из Орска, добровольцем поехавшего воевать на Украину, репортер рассказывает о движущих силах, которые заставляют обычных людей бросать свои семьи и отправляться на войну. Александр Житенев погиб в танке.

Экспозиция и завязка сюжета традиционны для репортажей «Дождя». Зритель сразу погружается в атмосферу события, на экране разворачивается действие. В завязке обязательно присутствует интрига, приковывающая внимание к экрану. «Эффект присутствия» создается во многом благодаря работе оператора: динамичная картинка построена на ярких лайфах («живая картинка» с «живым звуком»), экшене (внезапном действии в кадре) и интершуме. Главные герои с первых кадров вводятся в контекст повествования.

В качестве примера приведем раскадровку завязки сюжета об А. Житеневе.

Таблица 1. Сценарий завязки сюжета «Солдат кредита»

N кадра	Картинка	Звук
1	Любительская запись обращения А. Житинева к родным Средний план Герой улыбается	А. Житенев передает привет родным, говорит, что жив-здоров, воюет на Украине, помогает братскому народу. Музыкальная подложка минорная, эмоционально тревожная.
2	Лайф. Снежное поле. Идет бой, суматоха. В кадре быстрые перемещения военных, боевой техники. Выстрел - вдалеке дымится подбитый танк противника. Общие планы. Хаотичное движение камеры вдоль земли. Движущаяся камера сопровождает движущиеся объекты. Наплыв (постепенный уход в черный цвет)	Звуки выстрелов, обрывки криков. «Ура! .. В танк попали!» Музыкальная подложка.
3	Лайф с синхроном. Украинский военный счищает с танка грязь, чтобы увидеть номер. Средние и крупные планы танка и военного.	Корреспондент украинского телевидения: - Это российский танк? Алексей Чабан, танкист украинской армии: - Да. Судя по номеру танк из Крыма
4	Крупный план: в руках украинского военного российский паспорт, трудовая книжка, военный билет. Общий план - украинский журналист и А. Чабан рассматривают документы.	Алексей Чабан рассказывает, что эти документы он нашел у убитого в танке ополченца. Комментирует записи в документах: - Какой-то Александр Житенев. Прописка - город Орск. Судя по трудовой он уже с 13-го года не работает. Работал трактористом… Работяга... Я не знаю, что его сюда привело… Музыкальная подложка.
5	Общие планы военных ДНР: стоят, разговаривают, курят. В кадр попадает лицо А. Житенева. Стоп-кадр.	Музыкальная подложка.
6	Крупный план: в руках А. Чабана железнодорожный билет. Общий план, верхний ракурс с башни подбитого танка. В кадре журналист и А. Чабан..	- Вот билет, по которому он приехал. Вот. Орск - Краснодар-1. 15-го ноября. Музыкальная подложка.
7	Средний план. Камера снимает с заднего сидения движущейся машины, за окном быстро сменяются деревенские постройки. Крупный план А. Чабана с документами. Слайд-шоу архивных фотографий А. Житенева	Интершум, звуки двигателя машины. Закадр С. Ерженкова: - Село Санджаровка - граница Донецкой и Луганской областей. После боя танкист украинской армии Алексей Чабан находит документы российского гражданина, передает их украинским журналистам, а они через наш телеканал родственникам. Музыка
8	Видеозаписи из домашнего архива А. Житенева. Лето, герой на реке, перетаскивает лодку. Последние кадры в замедленном темпе.	Закадр: - Александр Житенев, 1975 года рождения, женат, двое детей, по профессии - тракторист. Это все, что мы о нем знали, пока не оказались в его родном Орске. Музыка
9	Текстовая заставка Репортаж Дождя «Солдат кредита» Сергей Еженков	Музыка

Репортаж С. Еженкова состоит из трех частей и постскриптума. В первой главе, которая называется «Долг», вскрываются проблемы маленьких российских городов. Это убогость жизни, безработица, бедность, долги, невыплаченные кредиты. Суровая реальность, в которой пытаются выжить практически все жители Орска. Из интервью с родственниками и друзьями погибшего танкиста корреспондент узнает, что и Александр поехал воевать для того, чтобы расплатиться с кредитами. «Романтики остались в прошлом, - говорит Юрий, племянник Житенева, - На войну идут заработать. Едут за большими деньгами». Как он попал на Украину, родные не знают. Не знают они и как теперь вывезти тело в Орск.

В главе «Рубеж» журналист выходит на функционирующий в Орске патриотический союз «Рубеж». Его руководитель, П. Коровин, занимается не только сбором гуманитарной помощи для Донбасса, но и помогает потенциальным добровольцам связаться с вербовщиками. Об А. Житеневе он никогда не слышал. Убежден, что большинство едет воевать из патриотических побуждений, чтобы поддержать политику В. Путина. На прямой вопрос журналиста: «Что важнее, государство для человека или человек для государства», не раздумывая выбирает второе.

В главе «Предательство» выясняется, что воевать А. Житенева уговорил приятель, Илья Борисов, вместе с которым они и уехали. Вербовал некий Николай Князев, руководитель страйкбольного клуба «Медведь». Обещали Александру сто тысяч, заплатили 150 долларов. С Борисовым он поссорился. Вдова Житенева обратилась к Князеву с просьбой транспортировать тело мужа, получила отказ.

В «Постскриптуме» композиция сюжета закольцовывается. В кадре снова появляется Алексей Чабан, украинский военный, нашедший Житенева. Убитый танкист, по его словам, как и все остальные убитые, так и лежат сейчас там, под Санжаровкой. Вывозить их некому. «Там даже наших некому вывозить», - заключает он.

Расследование завершено. Заключительные слова в репортаже, созвучные позиции журналиста, произносит Юрий Чиндяскин, племянник А. Житенева: «Зачем Россия едет воевать? Они там сами спокойно разберутся. И это правильно…».

Это один из приемов, к которому часто прибегают репортеры «Дождя». Сакральные слова звучат не в закадровом тексте журналиста, их произносят герои репортажа. Таким образом, автор не навязывает аудитории свои взгляды, не выступает в роли ментора, он лишь транслирует мнения компетентных людей, очевидцев, лично столкнувшихся с проблемной ситуацией. При этом возможность высказаться предоставляется обеим сторонам конфликта. Выводы должен сделать зритель.

Репортаж С. Еженкова, с одной стороны, расследование частного случая, с другой, - автор поднимает целый спектр проблем общечеловеческого характера: отношение людей к войне, последствия современных информационных войн, проблемы маленького человека в маленьком городе, проблемы взаимоотношений человека и государства.

Редакция «Дождя» приняла участие в судьбе семьи погибшего добровольца и начала сбор средств на погашение кредита Житеневых, на оплату транспортировки тела в Орск.

Отметим, что журналисты «Дождя» следят за судьбами героев своих репортажей. 20 марта Сергей Ерженков написал на своей странице в фейсбуке: «Сегодня в Орске похоронили Александра Житенева, добровольца, о котором я рассказывал в своем репортаже. После нескольких месяцев поисков родным все же удалось найти тело Александра и предать земле. У него осталось четверо детей. Когда они вырастут, я надеюсь, вокруг них будет другая страна». Сюжет «Они едут помочь» о том, как хоронили погибшего на Украине добровольца, вышел в эфир «Дождя» 24 марта 2015 года.

Специальный репортаж Марии Эйсмонт «Эфир во время чумы» (17.01.2015, 149 214 просмотров).

В репортаже Мария Эйсмонт пытается выяснить, как россияне реагируют на кризис в стране, на события на Украине, на серьезное ухудшение качества их жизни, а главное, меняется ли у них отношение к действующей власти. Для этого журналистка побывала в нескольких моногородах Северного Урала. Основные структурные элементы репортажа - синхроны и закадровый текст.

Главный герой истории, эмоциональным синхроном с которым и начинается сюжет, - Александр Жуков, предприниматель из небольшого уральского городка Краснотурьинска. У Александра маленький магазин одежды. Кризис сильно ударил по бизнесу, магазин придется закрывать, как это уже сделали многие его коллеги.

Завязка репортажа и постановка проблемы в реплике героя: «Вообще у людей денег стало реально меньше, реально меньше покупают одежды. Но никто никакого не испытывает неудобства и неудовольствия абсолютно. Все как загипнотизированы. Все вот только и повторяют, что все против нас. Мы самые лучшие и все такое… Мы выстоим. А чего выстаивать в 21 веке? … Впереди сплошная неизвестность. Вернее известность, в которой мы не можем сами себе признаться…»

В сюжете прослеживаются истории сразу нескольких уральских семей:

- предприниматели Руслана и Алексей Троховы, образованные молодые люди. Несмотря на то, что все их сбережения на волне кризиса превратились в ничто, горячо поддерживают власть и все ее действия в Крыму, на Украине. «Ну вводят они эти санкции, но они просто пытаются Россию прогнуть под себя… У нас Россия - очень сильная держава, мы можем в принципе жить полностью автономно»;

- родители Александра Жукова, пенсионеры, признающие, что жизнь стала дороже и «много чего плохого происходит», но тем не менее они твердо убеждены в правильности внешней и внутренней политики государства. «Если нужно - затянем пояса потуже».

- Наталья Шабанова, без мужа воспитывающая троих детей, один из которых - инвалид. Ее выплаты по кредитам превышают небольшой доход. Причиной своих бед женщина считает ситуацию на Украине. «Украина разорилась - вот из-за этого пошло. А мы им помогаем. Как бы в убыток же нам идет. А им-то нормально!.. Ни во что не верим. У нас все надежды уже сгорели!»

- Александр Ушаков, рабочий, ежедневно следящий за новостями в стране и мире. У Александра тоже кредитные долги. Он понимает, что картинка на телеэкране не соответствует действительности, но все же считает присоединение Крыма правильным политическим шагом. «Бытует мнение такое в народе, просто так, среди мужиков. Зачем нам этот Крым уже, столько народу там погибло на этой Украине. Все из-за этого Крыма. Ну опять же не знаю. Я даже не думал об этом. Присоединили - правильно сделали».

У сюжета кольцевая композиция. Завершает его синхрон Александра Жукова: «Пока телевизор не выключится, это ничего не пройдет. Никакая голодуха, ничего с рублем, ничего с едой, это полностью люди не в себе. Просто реально не в себе. Как наркоманы какие-то!»

Несмотря на то, что в репортаже представлены полярные точки зрения, позиция журналиста, а значит и телеканала «Дождь», прозрачна. Во-первых, она проявляется в выборе главного героя, человека с достаточно четкими убеждениями.

Во-вторых, обращает на себя внимание выбор мезансцен для съемки второстепенных персонажей. Все они у себя дома, за скромно накрытым столом, в кадре обязательно присутствует телевизор, настроенный на один из федеральных каналов. Синхроны с Александром Жуковым, напротив, динамичны, записываются у него в автомобиле во время движения по городу.

В-третьих, необходимый эмоциональный эффект достигается за счет использования выразительных средств монтажа. После каждого синхрона монтируется либо фрагмент выступления президента, резонирующий с реальной жизнью героев, либо куски сюжетов Первого канала, канала «Россия-1».

Например, после синхрона с Натальей Шабановой, в котором она говорит о крайне бедственном положении своей семьи - что иногда вынуждена делить хлеб на несколько дней; что укоряет детей, когда они много едят; что уже не ждет ни чуда, ни Деда Мороза - следует врезка сюжета «России-1» об очередном, десятом, гуманитарном конвое на Донбасс с лекарствами, продуктами питания и новогодними подарками.

Надо сказать, что одной из специфических особенностей репортажей на «Дожде» является особый подход к анализу и подаче проблемных явлений, болевых точек общества. Например, проблемы медицинских работников освещаются на федеральных каналах в двух плоскостях: с одной стороны, в эфире сухая информация об этапах реформировании системы здравоохранения, о новых законопроектах и инициативах. С другой, в случае, когда достоянием общественности становятся факты медицинской халатности, преступного отношения к пациентам, аудитории предлагаются рейтинговые дискуссионные форматы, базирующиеся на активном обсуждении резонансных событий. На «Дожде», оперируя той же фактурой, журналисты пытаются выяснить, к чему могут привести и приводят инициативы чиновников, авторы стараются раскрыть подноготную того или иного скандального происшествия с участием врачей. Так, в репортаже Когершын Сагиевой «Нескорая помощь» (29.04.2015, 16 729 просмотров) рассматриваются неизвестные широкой общественности факты о массовых акциях, забастовках, протестных голодовках врачей, вызванных реформами последних лет. Нашумевший в СМИ случай, когда врачи волоком перетаскивали больного к машине скорой помощи, и это зафиксировали камеры видеонаблюдения, обрастает в репортаже новыми подробностями. Бригаду скорой помощи после скандала уволили, завели уголовное дело. В поддержку уволенных врачей прошли митинги в пяти городах. У бригады элементарно не было носилок, потому что их попросту не выдали на подстанции, а в четыре часа утра фельдшеры не смогли найти подмогу, чтобы донести пациента. Проблема из разряда частных переходит на уровень актуальных, общественно значимых, когда журналист, пытаясь разобраться в ситуации, находит ее причину. С 2013 года службы скорой помощи перестали финансироваться из бюджета и вынуждены выживать самостоятельно за счет страховых выплат. Из бюджетников экстренную службу исключили во всех регионах России за исключением Москвы. Массовых акций, где поднимались проблемы врачей скорой помощи за прошедший год было несколько, но федеральные СМИ об этом промолчали.

Фильм Родиона Чепеля «Комитет» (1.09.2014, 208 693 просмотра)

После трагедии в Беслане прошло 10 лет. В специальном репортаже-расследовании Родиона Чепеля освещаются неизвестные широкой публике подробности теракта в Беслане и событий, происходивших в городе после трагедии. Журналист предлагает новый взгляд на результаты официального расследования этого преступления. Герои сюжета - представители комитета «Матери Беслана», общественной организаций, объединяющей часть родственников погибших во время теракта, выжившие ученики захваченной школы.

Уникальность репортажа - в особой структуре материала, а именно, в отсутствии закадрового текста. Журналист не дает никаких комментариев, поскольку комментировать человеческую трагедию излишне. Вся история теракта представлена в синхронах очевидцев и пострадавших. Зритель сразу погружается в эмоционально тяжелое повествование, репортер не прерывает магию этого погружения, достигая тем самым эффекта предельного сопереживания. Все необходимые пояснения всплывают на экране текстовыми блоками.

В сюжете последовательно, драматургически точно, изложены результаты самостоятельного расследования теракта, которое провели женщины комитета «Матери Беслана». Выводы, к которым они пришли, оказались неинтересны следственным органам. Р. Чепель дает героям возможность высказаться и, наконец, быть услышанными. Представляется, что отсутствие закадрового текста также стало одним из способов реализации этой идеи.

Журналист широко привлекает архивные материалы: видеозаписи с места трагедии, сделанные жителями Беслана; записи пикетов с требованиями объективного расследования, которые устраивали члены комитета; видеохроники судебного процесса над единственно выжившим террористом Н. Кулаевым; записи поездки «Матерей Беслана» на встречу с В. Путиным, фотоархивы комитета и др.

Синхроны с героями записаны в заброшенных коридорах школы. Общими планами с нижнего ракурса. Полуразрушенные, испещренные выстрелами стены, рассказывают о трагедии не меньше и не тише, чем пострадавшие люди.

Кульминация сюжета - сенсационная информация: террористы сразу потребовали переговоров, что противоречит официальным заявлениям следственных органов, и готовы были обменять заложников, если на переговоры одновременно придут президент Ингушетии Мурат Зязиков, президент Северной Осетии Александр Дзасохов, помощник президента России Асламбек Аслаханов, директор НИИ неотложной детской хирургии и травматологии Леонид Рошаль. За каждого чиновника террористы предлагали - 150 детей. Однако переговоров не состоялось, начался штурм. По школе начали стрелять из танков. Дети погибли.

На кульминацию работает и видеоряд. Авторы репортажа используют ритмичный монтаж, в котором соединяются противоположные по смыслу кадры. Кадры заявлений силовиков сопоставляются и вступают в смысловой конфликт с кадрами свидетельств очевидцев, с кадрами вещественных доказательств, изъятых родственниками погибших на месте трагедии. Большее доверие у зрителей, безусловно, вызывают аргументированные доводы матерей и их адвоката. Женщины требуют справедливого расследования и привлечения к ответственности не только террористов, в частности Н. Кулаева, который получил пожизненный срок. Необходимо наказать тех представителей силовых структур, которые были предупреждены о теракте и ничего не предприняли, которые разрешили штурм захваченной школы с использованием тяжелой боевой техники.

За дополнительной информацией журналист обращается к разным источникам: официальным лицам, представителям власти, людям, причастным к расследованию. В репортаж включены синхроны с нынешним президентом Северной Осетии Таймуразом Мамсуровым, председателем правительства Северной Осетиии Сергеем Такоевым, с адвокатом комитета «Матери Беслана» в 2004-2007 годах Таймуразом Чеджемовым, политтехнологом Мариной Литвинович и др. Экс-президент республики Северная Осетия Александр Дзасохов, экс-заместитель генерального прокурора России Владимир Колесников от комментариев отказались.

Точка в сюжете, его композиционная развязка приходится на синхрон с Еленой Милашиной, редактором отдела специальных репортажей в «Новой газете»:

- Все в Осетии понимают, что произошло. Что детей, 186 детей погибло в этом теракте, их просто сдали. Их не спасали, никто не хотел их спасать, их просто убили. Штурм был, чтобы эту ситуацию просто ликвидировать. Осетия не готова была принять правду про Бесланскую трагедию. В первую очередь Осетия, потому что это означало разрыв отношений с Россией, претензия к российской власти.

Обращает на себя внимание профессиональная работа оператора. В расследовании Р. Чепеля широко используются художественная съемка, монтажные переходы, воздействующие на эмоциональное восприятие сюжета, создающие эффект присутствия. Так, на последних кадрах фильма ливень за выбитым окном школы, тяжелые капли громко стучат по прогнившему жестяному подоконнику. Чередование средних и крупных планов. Кадры длинные - по 4 - 5 секунд. Фоном звучат нарезки из интервью с матерями погибших детей, размышляющих о своей жизни, о трагедии, о том, что будет дальше. Плавное движение камеры в сторону облупившейся стены со следами пулевых отверстий. На темной стене медленно проступает текст: «Срок следствия по основному делу о теракте продлевается каждые три месяца. Вот уже 10 лет».

Суммировав монтажные приемы [Фатыхова 2010], к которым часто прибегают авторы репортажей на «Дожде», выделим следующие:

1. Смена плана. Это переход от общего плана к крупному и наоборот. Показывая лицо крупным планом, авторы подчеркивают переживания героя. Центром внимания становится эмоциональная реакция человека. При спаде напряжения возможен возврат к общему плану.

2. Возврат действия в прошлое. Прием, позволяющий более отчетливо разъяснить поступки персонажей, показать зрителю их размышления.

3. Перемена мест точек съемки (перестановка камеры с одного места на другое). Благодаря этому приему можно добиться большей выразительности показом развития действия из наиболее выигрышных точек.

4. Удаление из общей сцены всего лишнего (промежуточного). Прием построения сцены показом начала и конца действия.

5. Построение сцены целиком из значительных деталей («строящийся монтаж»). Прием монтажа, при котором взаимосвязь между отдельными кадрами выражает идею фильма, раскрывает его эмоциональный настрой, хотя органически и не входит в сюжет.

6. «Компенсирование времени» (Скачкообразный монтаж). Прием монтажа разных планов таким образом, что позволяет сократить время показа действия на экране. Например, двумя кадрами показываются спортивные соревнования: старт и финиш. Часто такой резкий переход стараются смягчить при помощи титров или врезкой дополнительных отвлекающих кадров.

7. Изменение угла зрения аппарата. Прием использования симметричных и несимметричных точек зрения, не нарушающих гармоничного изложения киноповествования, его логики.

8. Панорамирование. Прием, позволяющий показать масштабность сцены, одновременность действия и ограниченность в пространстве.

9. Глубинная мизансцена. Построение глубинной мизансцены переменной крупности на общих планах при движении камеры дает возможность в одном куске получить самые разнообразные планы, создать сложную монтажную фразу, без единой резки плана.

10. Введение статичных кадров. Прием, показывающий реакцию наблюдателя.

11. Наезд. Прием съемки длинных сцен (по существу, этот прием заменяет монтаж от общего к крупному плану). Наезд скрашивает неподвижность или бедность мизансцены и «дает возможность более или менее безболезненно проглотить довольно длинные куски бездейственного актерского разговора».

12. Отъезд - также один из приемов съемки длинных сцен. (Этот прием заменяет монтаж от крупного плана к общему плану).

13. Наплыв - прием съемки длинных сцен с целью сокращения их продолжительности. Например, пара, идущая по аллее, показывается сначала общим планом, а затем наплывом - крупно.

14. В затемнение и из затемнения. Прием, используемый в тех случаях, когда подразумевается, что между концом одной сцены и началом второй «прошло много времени». Этот прием позволяет вмонтировать надписи и осуществить плавный переход от эпизода к надписи.

Огромную роль во всех репортажах «Дождя» играют документальные шумы (интершум) и музыка. Они служат звуковой декорацией, усиливают эмоциональность сюжетов. Различные по темпу, складу, мелодичности музыкальные фрагменты используется и при монтаже, соединяющем противоположные по смыслу кадры. Благодаря монтажным сопоставлениям на экране можно получить художественные образы, сходные по смыслу с литературными: сравнения, эпитеты, метафоры и т. п.

2.3 Тематика репортажей на «Дожде»

Выбор темы - это то, с чего начинает любой журналист прежде чем приступить к поиску и сбору информации. Выбор всегда детерминирован общественными потребностями, жизненными перипетиями, событиями, конфликтами, которые требуют вмешательства корреспондента для привлечения к ним внимания общественности [Лозовский 2000]

От того, насколько точно будет определена общественно значимая тема, зависит профессиональный успех не только конкретного корреспондента, но и телеканала в целом. Своя тематика формирует и свою аудиторию.

На выбор жизненного материала, предназначенного для осмысления и трансляции влияют:

· концепция СМИ, общественная миссия или представления о ней, имеющиеся в редакции;

· специализация канала;

· потребности аудитории;

· редакционный план работы;

· персональные наблюдения, вкусы, предпочтения журналиста.

Однако, в большинстве своем, решение взаимосвязано с событиями, сообщения о которых могут вызвать изменения в жизни, поведении, взглядах, знаниях, информированности, опыте значительной части аудитории, и потому сведения о них попадают в эфир. События или явления, влекущие за собой подобные изменения, создают информационный повод, иными словами, необходимость их обнародования.

Спектр тем подразумевает учет следующих критериев инфоповода, новости, которая будет положена в основу репортажа:

1. Конфликт (обусловливает напряжение, удивление).

2. Развитие какого-то значимого события.

3. Катастрофа.

4. Последствия какого- то значимого события.

5. Знаменитость (обусловливает человеческий интерес).

6. Своевременность. Дата.

Выбор темы для репортажа обусловлен критериями, которые традиционно предъявляются к информационным поводам:

· небанальность и новизна;

· актуальность и злободневность;

· экспрессивность (эмоциональность) и сенсационность;

· практическая значимость и результативность.

Если отталкиваться от идеи репортажа, можно говорить о трех основных целевых установках, которыми руководствуются журналисты на этапе формирования замысла произведения:

* Люди должны это знать (например, расследование Р. Чепеля «Комитет». Это история женщин из комитета «Матери Беслана», которые уже десять добиваются честного расследования теракта, унесшего жизни их детей);

* Люди хотят это знать (например, это многочисленные репортажи с юго-востока Украины; истории российских добровольцев, по разным обстоятельствам уехавших воевать на Донбасс; или это история Р. Чепеля и П. Рузавина «Крайний - «Север», где выдвигаются версии убийства Бориса Немцова);

* Людям это может быть интересно (например, репортаж П. Лобкова из Калининградской области о том, как живет бывший мэр Москвы (а теперь фермер) Юрий Лужков).

В рамках нашего исследования мы проанализировали 35 репортажей телеканала «Дождь», вышедших в эфир в 2014 - 2015 гг. При выборе репортажей мы отталкивались от степени их популярности у аудитории, о чем свидетельствуют количественные показатели просмотров (измерения аудитории, посмотревшей видеосюжеты на официальном сайте телеканала).

На основании анализа мы выявили темы, пользующиеся у аудитории большей популярностью. В лидерах, безусловно, репортажи, освещающие военный конфликт на Украине, негласное участие России в этом конфликте. Телеканал «Дождь» в отличие от федеральных каналов предлагает иной ракурс рассмотрения ситуации на юго-востоке Украины. Это истории простых людей, живущих на войне, живущих войной. Целая серия репортажей о том, как живется людям в разных городах на Украине по прошествии года с событий на Майдане.

К числу других приоритетных тем в репортажах «Дождя» относятся:

· злободневные темы острой социальной направленности («Режем по живому», «Нескорая помощь» - результаты реформы здравоохранения; «Последняя электричка» - отношение власти к простым людям; «Эфир во время чумы» - экономический кризис в России; «Новые русские» - проблемы миграции);

· темы, затрагивающие проблемы взаимоотношений человека и государства («Поэт и граждане» - свобода слова и преследования граждан с альтернативным мнением);

· криминальная тематика («Акт убийства», «Крайний - «Север» - заказные убийства в современной России, «Сочи навсегда» - коррупция);

Таблица 2. Проблемно-тематическое своеобразие репортажей на телеканале «Дождь»

№ п/п	Название репортажа, автор, дата, кол-во просмотров и комментариев	Тема	Идея	География сюжетов
1	Закон военного притяжения Родион Чепель 1.07.2014, 102 040 просмотров, 11 комментариев	Война на юго-востоке Украины. Участие России	Зачем русские идут в ополчение на донбасский фронт. Трасса Ростов-Донбасс - самое загруженное направление последнего месяца. В Россию - беженцы, из России - ополченцы. Ни о тех, ни о других власти предпочитают не говорить. Кому выгодно скрывать число беженцев из Украины? И как в России готовят бойцов в ополчения республик Донбасса?	Москва, Новошахтинск, юго-восток Украины
2	Семь дней в Славянске Виктория Ивлева 9.07.2014, 58 303 просмотра, 32 комментария	Кризис на Украине	Журналист провела в Славянске неделю как волонтер фонда «Предание». Этот репортаж - рассказ Виктории о ее работе и о том, что пришлось пережить жителям Славянска.	Славянск, Украина
3	Костромские десантники в Киеве Тимур Олевский 29.08.2014, 484 716 просмотров, 202 комментария	Война на юго-востоке Украины. Участие России	Участие российских военных в боевых действиях на Украине. Где и почему погибают российские военнослужащие, кто они, сколько их, почему они погибли, кто их убил. Интервью Тимура Олевского с задержанными костромскими десантниками, которые находятся в СИЗО в Киеве	Киев, Украина
4	Комитет Родион Чепель 1.09.2014, 208 693 просмотра, 0 комментариев	Беслан	Беслан 10 лет спустя. Неизвестные подробности истории теракта. Теракт не закончился 10 лет назад для осетинских женщин из комитета «Матери Беслана», для них он только начался. История удивительных женщин, которые не молчали все эти годы, боролись за правду, честное расследование, справедливость. Все это время они говорили. Просто их никто не слушал или не хотел слышать.	Беслан
5	Я рождалась три раза». Фатима Дзгоева - самый сложный заложник Беслана Родион Чепель 3.09.2014, 65 488 просмотров, 12 комментариев	Благотворительный репортаж «Дождя» Беслан	Для Фатимы теракт был как будто вчера, она живет с двусторонним менингоэнцефалитом. Даже врачи не верили, что она сможет жить. Сейчас Фатима собирает деньги на лечение в Германии и ей можно помочь.

Подобные документы

• Характеристика аналитических жанров журналистики

  Основные понятия теории журналистики, аспекты массово-информационной деятельности. Методы журналистского познания, соотношение методов и жанров, этапы творческой деятельности при создании журналистского текста. Система информационных жанров; репортаж.
  
  шпаргалка [209,6 K], добавлен 07.09.2010
  

• Аналитическая работа журналиста на ТВ (по материалам программы "Эпицентр")

  Обзор методов анализа действительности в журналистике. Выявление особенностей жанров и аналитических приемов при создании передач на региональном телевидении. Изучение технологии подготовки сюжета. Характеристика работы журналиста на телеканале "Югра".
  
  дипломная работа [329,4 K], добавлен 20.11.2012
  

• Феномен "гражданской" журналистики

  "Гражданская" журналистика как альтернативная область журналистской деятельности в современном обществе. Основные формы "гражданской" журналистики. Блоги и подкастинги как поле для самовыражения "гражданских" журналистов и форма гражданской коммуникации.
  
  курсовая работа [321,8 K], добавлен 23.05.2013
  

• Экономика и управление телевизионными проектами на примере нишевого телеканала

  Организационная структура телеиндустрии. Жанрово-тематическая типология телеконтента, характеристика его производителей и каналы в современной России. Понятие и специфические особенности нишевых телеканалов. Анализ конкурентных преимуществ телеканала.
  
  курсовая работа [281,0 K], добавлен 26.12.2014
  

• Авторский стиль в колумнистике

  Личность журналиста в системе журналистики. Структура творческой индивидуальности. Инструменты журналистского творчества. Авторское "я" в телевизионной колумнистике. Качества телевизионной "колонки". Практическое изучение авторских приемов колумнистов.
  
  дипломная работа [127,4 K], добавлен 02.06.2011
  

• Творчество советских журналистов в период Великой Отечественной войны

  История советской журналистики в предвоенные годы. Определение роли журналистов на войне. Выявление методов изучения публицистики. Рассмотрение работы советских журналистов на идеологическом фронте. Развитие данного творчества в послевоенное время.
  
  курсовая работа [47,4 K], добавлен 18.12.2014
  

• Теория журналистики

  Изучение специфики основных жанров (информационных, аналитических, документально-художественных, монологических) радиовещания, их речевого и структурного своеобразия, системное обобщение стилистических средств и приемов, реализуемых в материалах радио.
  
  контрольная работа [42,8 K], добавлен 02.07.2012
  

• Массовизация телеканала "Россия К" как современная тенденция

  Место и роль телеканала "Россия К" в системе российского телевидения. Возрастание роли социально-массовых явлений в средствах массовой информации. Отражение тенденции массовизации на телеканале "Россия К". Просветительская функция ток-шоу "Тем временем".
  
  дипломная работа [134,5 K], добавлен 22.01.2014
  

• Историко-теоретические аспекты изучения спортивной тележурналистики

  Возникновение и развитие спортивной журналистики на отечественном телевидении. Принципы спортивной журналистики на российском ТВ. Определение принципа беспристрастности. Трансформация привычных принципов ведения спортивных репортажей после развала СССР.
  
  реферат [30,7 K], добавлен 06.10.2016
  

• Проблемы журналистской этики

  Понятие журналистской этики, ее основные принципы и современные проблемы. Методы и организация исследования роли и значения правдивости журналистов, анализ и интерпретация результатов. Причины несоблюдения журналистской этики, сущность плагиата.
  
  контрольная работа [38,6 K], добавлен 08.03.2013
  

• главная
• рубрики
• по алфавиту
• вернуться в начало страницы
• вернуться к началу текста
• вернуться к подобным работам