Авторський стиль в колумністиці

Найбільш непередбачувана доля першого типу, такі твори частіше можуть виявитися передчасними, несвоєчасними або взагалі позачасовими, опинитися поза модою, і для касового успіху вимагають менеджерської комерційної «розкрутки» - це насамперед продукт некогерентного пошуку, розробка проблемного поля та тематичного простору. Цікаво, що у власне авторське типі авторства можна виділити своєрідні аналоги двох статевих типів (що схоже на різницю в пороках розвитку, описаних для хлопчиків і дівчаток) - абсолютно непередбачувані форми і варіації, підказані еволюційним минулим.

Інші зазначені форми авторства більш технологічні і швидше дозволяють творити на замовлення, іноді представимо як перенесення сюжету на інші носії тексту або як переписування з використанням інших зображально-виражальних засобів. Версифікація (екранізація, переклад кіно-в телеверсію) і компіляція завжди «знайде своїх читачів», розширить аудиторію, а й світ швидше за все не переверне. Успіх компіляцій може бути обумовлений нової вільної нішею, як популярність Ернста Хемінгуея в СРСР

- масовий радянський читач не був знайомий з класиками запозичених їм жанрів, тут читали твори Джона Дос Пасоса і Френсіса Скотта Фітцджеральда тільки фахівці та нечисленна елітарна прошарок, яким могли бути доступні або літературний американізований англійську або ранні раритетний переклади. Варіанти версифікації - пародія, наприклад, комедійна на трагічне або навпаки, також використання як фабули біографії відомої особистості, коли сюжет наповнюється згідно фантазії автора. Зустрічається як би зворотний варіант, коли автор вставляє в твір відображення конкретних життєвих епізодів, виключаючи з них прив'язку до конкретності часу і місця.

Глядацьке сприйняття звільняється від кабали первинності використаних автором образів, але якщо вони мали певний сенс, то саме наявність сенсу і зберігається, саме так відбувається будь-яка адаптивна еволюція. На екрані ж виходить те, що називається «елітарне кіно» чи «кіно не для всіх». Життя радянського періоду в сприйнятті з іншого часу здається настільки гротескної, що чудовий «фантастичний» фільм можна скласти цілком з конкретних життєвих ситуацій, відображаючи їх з усією можливою точністю і нічого не вигадуючи, як це зробив Михайло Калик в останній своїй роботі «І повертається вітер ». Проте автор може користуватися зазначеними прийомами, як і взагалі будь-якими іншими, що утрудняють глядацьке сприйняття, для штучного підвищення інтересу до своєї творчості

- відома теорема з області теорії інформації стверджує, що наявність перешкод (утруднення сприйняття) укупі з надмірністю (повторами) призводить до різкої поляризації безлічі приймачів (глядачів).Тобто аудиторія як би розвалюється на заливчастих від захоплення і плюються в бік екрану, причому ажіотаж з приводу твору може становити єдину мету його автора. Існує майже протилежний механізм створення важкодоступного для інтерпретації екранного продукту, що тепер модно позначати неологізмом «віртуальне».

Спосіб втім цілком старий - спроба відображення внутрішнього образної мови людського мозку минаючи реальність. Реальні образи можуть бути використані і служать або для створення своєрідного потойбічного ефекту, або буквально як якесь обрамлення не всім доступного змісту. Так, наприклад, зроблено фільм «Парад планет», причому подібні твори, нехай вони далеко не всім цікаві і насилу піддаються об'єктивної критичної оцінки, але у відображенні внутрішнього образного людського світу з їх допомогою мистецтво сягає набагато більших успіхів і точності, ніж строгі лабораторні дослідження та наукові теоретичні побудови. При одному істотному умови - якщо твір не штучно, але дійсно є твором мистецтва. Тобто несе хоч іскру авторського таланту, чиє наявність або відсутність не має прямої залежності від типу авторської творчості або використовуваного автором жанру.

До сказаного про авторство необхідно додати, що обраний людиною особистий шлях самовираження може бути вдалим чи навпаки, зробити його відразу знаменитим або замкнути у темряві забуття виключно з причини заняття не своєю справою, але порівняльна оцінка авторських продуктів в мистецтвознавчої критики або науковому дослідженні, а ще краще глядацьке сприйняття показують - погане і хороше, талановите і мерзенне, яскраве і нудне можна виявити в творах буквально всіх існуючих жанрів, у всіх гілках будь типологічної схеми.

Адресність - властивість більшості творчих творів в текстовій формі, що володіють внутрішньої чи явної діалогічністю у зв'язку з реактивною потребою відповіді як спонукального мотиву творчості; так багато художні твори світової популярності є прихованими пародіями або версіями («Повелитель мух» В.Голдінга, «Дама з собачкою »А.Чехова,« Маленький лорд »Юхана Борген,« Тригрошова опера »Бертольда Брехта,« Фауст »Гете). На телебаченні адресність виникає у зв'язку з переходом від стадії технічного експерименту, коли «все для всіх», до форми рутинного регулярного мовлення, з метою залучити до екрану предметним інтересом різні соціально-демографічні групи аудиторії. За критерієм адресності на телебаченні, так само, як і в редакції преси, виникають творчі структури - редакції, рубрики, передачі (молодіжні, дитячі, сільські, жіночі, для вчителів або лікарів, для військових і т.п.).

У зв'язку зі складними варіантами затребуваності виникає віртуальна адресність, коли як ефір, так і InterNet може забивати «інформація», нікому окремо конкретно не потрібна. Не слід забувати і про те, що іноді вже давно звичний в більшості сімей телевізор не вимикають саме тому, що звичний і не заважає, в зовсім не тому, що передача цікава.

Затребуваність (жанру, теми, рубрики, твори, образу, іміджу, громадського руху, словесного вираження істини) - сукупність причин і механізмів, що забезпечують тиражованою, наприклад, прояв ефекту необхідної істини. Можлива не менше ніж в трьох варіантах. Авторська, коли яскрава особистість самовиражається в відчужуваному творі або власному образі (вчинок), не представляючи наперед, кому це може бути потрібно, як творці багатьох талановитих або просто незвичайних передач на вітчизняному ТБ.Заснована на поєднанні прагнень особистості до самовираження і незвичності, оригінальності. Так, фільм «Великий диктатор» еклектичного за формою жанру дозволив Чарльзу Чапліну висловити і тиражувати відхилену світом в глобальному божевіллі істину, для чого в популярний постановочний жанр була інсертірована публіцистика - шість хвилин монологу! Втім, затребувана роль клоуна, блазня або трикстера говорити людям те, чого в устах викриті владою фігури вони не зазнали б. 2.

Аудиторна, майже завжди виражає явище необхідної істини (раніше це називали «соціальним замовленням»). Наприклад, які пишуть у газету або дзвонять на радіо часто просять негативних матеріалів (всупереч очевидному поліпшенню середнього рівня життя). Навпаки, інтерв'ю, «на розкриття особистості» працівники творчих професій РВ і ТБ (тобто реалізовані професійно) ще частіше виявляють самоубеждаемость в особистому добробуті всупереч виявляється душевного дискомфорту.

Аудиторна затребуваність деталізується згідно прихованої або відкритої популярності (див.) і т.д. 3.Востребованность на основі соціального синергізму без заданого наперед адреси в аудиторії (наприклад, рясне поширення в гостре час пророків і проповідників), забезпечує існування абсолютної істини в системі ідеології як би «нав'язаної» аудиторії завдяки конформності останньої, ксенофобія, розбіжності публічно висловлюваного з власними думками і потребами людини, а також інших причин на рівні кооперативних ефектів психіки. Поза цього явища неможливо зрозуміти продовжене і багатоаспектний вплив на російську дійсність творів, очевидно відстають від естетичного та інтелектуального рівня аудиторії. Поєднання затребуваність різного роду трапляється досить рідко і призводить до синергізму, екстенсивно підвищуючи тиражованою.

Існування вказаного третього варіанту затребуваності пояснює залежність громадянина суспільства від системи ЗМІ і можливість перетворення преси в потужний механізм влади.Людина в своєму стані залежимо від власної потреби в інформації певного типу і форми її подачі. Було б помилкою вважати, що його потреба зводиться саме до тих пропонованих конкретним відомостями, якими заповнюється інформаційний простір. Особистісний інформаційне очікування зводиться до набору відомостей, починаючи від стану здоров'я глави держави до прогнозу погоди на завтра. Журналістська конкуренція використовує залежність громадянина від ЗМІ, навіть якщо він відноситься до не-аудиторії взагалі або даного конкретного джерела (каналу, органу ЗМІ) зокрема.

Цікаво, що свідомо залежні споживачі нав'язуваного публічного тексту, ефірного або преси, часто щиро вважають, що достатньо натиснути на відповідну кнопку приймача або не купувати газету, щоб відчувати себе вільним у країні з потужною державною машиною. Навязиваемость «інформації, яка куховарить для народу» в горизонтальному шарі різних гілок влади є результат затребуваності інформації певного типу, яка успішно тиражується за умови біологічної своєчасності подання та адекватності її форми поточному стану суспільства.

Таким чином, внаслідок складних кооперативних ефектів самоорганізації в катастрофічній фазі перетворення суспільства населення країни інтенсивно поглинає інформацію, якою люди цураються в особистій бесіді.

Союзником журналіста в особистому боротьбі за увагу пересічного споживача його продукції служить широке поширення базової тривожності. Можна сказати що потреби людини зростають лавиноподібно і екстенсивно (не просто інтенсивно посилюються, тобто сучасна людина просто не знає, чим може бути компенсована його тривожність і потреба в спілкуванні).

Фактично тривожність така, що найменша загроза обмеження особистого «права на інформацію» сприймається як емоційна депривація аж до розвитку ізоляційного синдрому. Іншими словами, поки буде існувати форма «людини сучасного» з його тривогою і зростанням неусвідомлених потреб, залежно від журналістики йому не уникнути - якою б вона не була. Журналістика зі свого боку буде генерувати потоки паперового і екранного тексту, обрушуючи лавину «істин», логотипів і образів, які споживаються виключно внаслідок повної відсутності конкурентного винятку.

Говорити про журналістику гострого часу з застосуванням категорій об'єктивності - фактично завести проблему генерації нового в тупик вузькопрофесійного етики (приклад істини без персоніфікованої адресності, за винятком може бути викладача курсу журналістики - будь-які обмеження діяльності журналіста так чи інакше обмежують джерела і екранують споживача) [15] . З іншого боку, правда не в журналістській інформації, а в тому, що кожен конкретний телеглядач може думати одне і теж - якщо цим екран заповнюють, значить це комусь потрібно. Що й означає третій тип затребуваності.

Третій варіант затребуваності, що тиражують те, що нікому окремо не потрібно, показує в іншому ракурсі, наскільки наші співгромадяни схильні буквально кожну проблему вважати глибоко особистою, навіть якщо саме ця проблема так чи інакше зачіпається інтереси кожного. Звідси народжується ілюзія про достатність вимикання кнопки, щоб відчувати себе вільним.

Нагадаємо, що сказане не є перманентним атрибутом людського існування, а іманентно часу підвищення базової тривожності, і все разом призводить до потужного синергізму сплеску громадської активності: навантажені невирішеними проблемами, люди ще більш залежні від можливості виходу на рівень суспільного життя.

Третій варіант затребуваність як форма залежності людини від ЗМІ не інтерпретується як споживання зовнішньої інформації, краще - як входження у віртуальний надособистісний світ.

Для людини, самоідентифікується на рівні рядового члена суспільства, пасивна некритична затребуваність у пропонованій журналістської продукції є одна з форм потреби у вищому авторитеті для оформлення та обмеження соціальних амбіцій в особистому спілкуванні. В принципі невизначена необмеженість соціальних амбіцій і її наростання характерні для часу, але особливо виражено дане явище для нашого суспільства. Без зовнішнього авторитету людина здатна втратити коло особистого спілкування і опинитися в ізоляції. Іншими словами це явище може бути інтерпретоване як продовжена інфантильність, особистісна соціальна незрілість, в общем-то підтримувана вітчизняними владними структурами взагалі і журналістикою в тому числі.

У зазначеному ключі макросоціальних сфера, в якій пересічний громадянин суспільства перебуває пасивно та й то фактично в її віртуальному іміжде журналістської творчості, не заміщає живе спілкування, а повертає людину в нього і навіть лікує. Проте залежність від ЗМІ підсилює. Далі можна розглядати почуте, побачене і прочитане як естетичну інформацію щодо якої відбувається поляризація і структурування аудиторії. Як і за сприйняттям культури взагалі, люди вступають у спілкування за принципом загальних книг, фільмів статей та їх оцінки, позитивно чи негативно.

Залежність споживача інформації від її виробника посилюється відсутністю у відкритій публікації ключової інформації, що створює ефект відчуження «долучених» до громадської грі від «живуть на загальних підставах». Прагнення передавати якусь керуючу інформацію в даний час навіть не маскується - вона впроваджується в таке заповнення ефіру, яке навіть на престижній, з високою оплатою журналістської праці радіостанції «Ехо Москви» може нагадувати радіовузол піонерського табору.

Явище залежності особистості від нав'язуваної інформації не може бути оцінений однозначно.Можна сказати, що система ЗМІ, творячи якусь віртуальну «суспільне життя» в процесі особистого конкурентного самоствердження складових її многоролевую гру журналістів, створює для суспільства якесь описане майбутнє і тим приводить в дію механізми розвитку цивілізації. Первинною причиною змін є наростання базової тривожності суспільства, яка сама по собі не знаходить природного виходу окрім очевидної деструктивності.

В історичній дійсності є й приклади, коли як преса, так і сама держава виконували деструктивну функцію, забезпечуючи незадержанность і ефективність катастрофічного переходу. Однак ця самостійна тема виходить за рамки цієї роботи (див. також «типологічна структура»).

Мова телебачення - зображально-виражальні засоби: слово, звук, зображення.

Образотворчий ряд формується на основі трьох основних компонентів - кадру, плану і ракурсу з допомогою монтажу. Розвиток телевізійних жанрів, деталізація їх структури та дивергенція варіантів дозволяє наочно продемонструвати, наскільки еклектично-багатим конгломератом образотворчих засобів володіє телебачення, що включає чисто журналістську діяльність, зближує його з пресою і тим породило поняття «електронні ЗМІ», і художньо-творчу діяльність, зближує його з театром і кіно.

Зрозуміло, одночасно телебачення використовує і семіотичну систему в будь-якій формі еволюційно-творчого тексту - знак і символ, поєднуючись в ненав'язливих послідовностях, шляхом асоціативної гри паралелізмів і контрасту створюють потужні, емоційно активні в глядацькому сприйнятті інваріантні щодо часу і місця стереотипические міфи і символи. Кожен конкретний символ у високому ступені умовний залежно від індивідуального досвіду особистості глядача і лише суперпозиція образів від багатьох використаних знаків створює в сприйнятті глядача багатий змістовний образ.

Останнім часом все більше говорять і пишуть про те, що складні проблеми нашого суспільства поглиблюються постійним збільшенням показу сцен насильства на екрані, і безпосередньо пов'язують з цим різного роду ексцеси і заворушення в суспільному житті.Міністр внутрішніх справ Росії Борис Гризлов у зверненні до студентів та викладачів факультету журналістики МГУ («Російська газета», 7 червня 2002 р.) писав, що «надмірне насильство на екранах веде до насильства в життя».

За його словами, «складається враження, що людина в Росії народжується тільки для того, щоб вчинити злочин або його розкрити. Психологи вже заговорили про «криміналізації масової свідомості».

Потоки інформації придбали нові просторово-часові форми. Вони стали носити позаісторичний і внегеографіческій характер. «Віртуальний світ» глобальної влади повсюдно витісняє зі сфери прийняття рішень локальні спільноти, позбавляє їх самобутності і внутрішньої цінності (див.: Castells M. The Information Age: Economy, Society and Culture. Oxford, UK, 1996). Тип хронотопу - специфіка телевізійних жанрів полягає в просторово-часової організації, яка пов'язана з можливістю одночасності показу події і його сприйняття, тобто те, що називається сиюминутности і поза телебачення неможливо у формі жанрової атрибутики всеосяжних образотворчих засобів. Наприклад, прямий репортаж можливий і на радіо, але там він іде без зображення (відеоряду).

У цьому поняття телевізійного жанру безпосередньо співвідноситься з поняттям хронотопу. Типологія хронотопу розроблена в літературознавстві, але застосовна до будь-якого виду мистецтва з текстовою формою творчого продукту, в чому простежується прямий зв'язок телевізійної драматургії з філологічними закономірностями.

Жанр (фр. genre) - формально-змістовна категорія, розроблена в літературознавстві з метою класифікації творчих продуктів текстового характеру (творів) по їх типу. Тут немає протиріччя - формальна як одиниця класифікації, тобто продукт відповідної формалізованої процедури, і одночасно типологічно змістовна. В основі поняття жанру лежить класифікація за типології або конкретно по діагностичним характеристикам, яка, як і будь-яка класифікація, досить умовна: так, репортаж може включати інтерв'ю, як документальний твір - використовувати елементи ігрового (постановочного, художнього) мистецтва. Рівноможливими жанр може бути визначений як історично сформований тип твору, що має загальні характеристики і закономірності. Кожному жанру можна приписати як мінімум чотири характеризують ознаки: 1. функціональну спрямованість, 2. ступінь узагальненості оповідання (глибина аналізу в інтерпретації фактів і зв'язків даної події з іншими), 3. оцінка події, або емоційно-аксіологічна спрямованість, 4. характер використання тих чи інших зображально-виражальних засобів в різній мірі і співвідношенні. У сприйнятті твору глядачем велику роль грає форма «заявленого жанру», обумовлена ??комерційною назвою екранного продукту або анонсом. Заявлений жанр може підвищити касовий глядацький успіх через вплив на адресність та психологічну установку [15].

Композиція - творчий синтез цілого з частин з отриманням ефекту гармонії в сприйнятті, що є єдиним загальноприйнятних критерієм повноцінності, завершеності авторського твору. Для діючих систем можливий критерій конструктивної конкурентності, для діючих технологічних систем з виробництвом продукції (у т.ч. екранної) - по гармонії продукту.Наявність гармонії ідентифікується по естетичної емоційної реакції глядача або слухача і таким чином краса предмета, явища або комерційного продукту стає його віртуальним властивістю. Не слід забувати і те, що не піддається кількісній оцінці і доказової статистикою, не може служити критерієм, але тим не менш є конструктивною основою висловлювання Достоєвського «Краса врятує світ»: сам творець-композитор (будь-який, не тільки музичний) в процесі творчого акту отримує настільки завершене естетичне задоволення, що вже це само по собі дозволяє існувати в світі незбалансованої особистості. Крім того залишається ще й продукт, що дозволяє вести із зовнішнім світом діалог у формі мистецтва. Проте композиція все ж не таїнство і науковому дослідженню піддається.

Композиція в літературознавстві - принцип складання (структура сюжету) твори, традиційно включає вступ (зачин), розвиток дії, кульмінацію (вища точка конфлікту), розв'язку (висновок). Аналогічно будується драматургія багатьох екранних жанрів.Зазначена структура сюжету в явній формі присутній у власне драмі (телеспектакль, телефільмі і мультфільмі), у водевілі, фільмі-опері, фільмі-балеті, опереті і т.д. Фактично ж навіть подача новинної інформації або програма передач мовного дня теж мають своєрідний сюжет з усе тією ж структурою. За іншими законами, але обов'язково зі своєю гармонією, будується композиція замальовки, нариси, есе - тут важливіше асоціативність і ритміка кадрів, планів, тим і думок відповідно. Авторський колектив може порушити закони гармонії, якщо касовість превалює над художнім якістю. Так, імпортні дешеві фільми притягують глядача до екрану або зовнішніми даними акторів у серіалі, або сексуально-активними образами в еротиці, або огидність трилера і в такому випадку на сценарії, сюжеті і його драматургії продюсер економить. Як, втім, і на екстер'єрних зйомках.

Глава 3.Практіческая вивчення авторських прийомів колумністів

3.1 Найбільш розповсюджені Максимом Соколовим прийоми

Максим Соколов протягом ряду років вів у газеті "Коммерсанть" рубрику "Що було на тижні" (ці матеріали і були покладені в основу книги «Поетичні погляди росіян на історію» [5]). Враховуючи говорить назва рубрики, перед Максимом Соколовим стояла задача: щотижня давати новий матеріал. З іншого боку, завдяки різним новинним випускам, "факти тижня" зазвичай бувають не стільки відомі, скільки вже "вивчені" читачами:

Отже, потрібен "ефект новизни при описі вже відомого читачеві". Вирішує Максим Соколов цю задачу за рахунок форми викладу, що більш реально для щотижневого огляду. Стиль, вироблений в «Коммерсанте», стане постійним атрибутом творчості колумніста.

Далі я надаю добірку характерних фрагментів тексту Максима Соколова. Прийоми написання окремих фраз і навіть слів (наприклад, М. Соколов пише "інавгурації"), мною не аналізувалися.

Штучне протиставлення фактів, оцінок, трактувань термінів.

Це допомагає журналісту досягти ефекту «об'єктивності», а також, не називаючи відкрито своєї позиції, Максим Соколов дає зрозуміти читачеві свою позицію з того чи іншого питання. Часом цей прийом використовується колумністом для виявлення невідповідності між словами і справами публічних осіб (найчастіше політиків, так як Максим Соколов друкував свої матеріали в «Известиях» в рубриці «Суспільство» і «Політика».) Завдяки високому рівню освіченості, знанню багатьох тонких аспектів самого різного масштабу подій журналіст може з'єднати на ідейному, а потім і на фактичному рівні, самі різні поняття і події [18]) ..

Він, аналізуючи існуючу реальність, може сказати, що, на його думку, послужило причиною, джерелом тієї чи іншої проблеми, тому що він володіє широким кругозором, який, безсумнівно, буде давати про себе знати в його текстах. У зв'язку з цим, можна висунути гіпотезу: проаналізувавши об'ємний текст, можливо виявити не тільки літературні прийоми автора, а й прийоми його мислення. І це яскраво доводять наступні приклади з матеріалів Максима Соколова.

Зведення воєдино ніяк не пов'язаних в реальності фактів, подій: «Служителі муз, вирішивши під початком поетів-пророків Ю.В. Бондарева і А.А. Проханова відсвяткувати святки, розпалившись і пішли в гості до побратимів по лірі з метою їх трошки погроми.Самі по собі святочні візити з легким мордобоєм і вживанням нецензурних виразів, в общем-то, відповідають справжнім російським традиціям, так що не можна не порадіти тому, що літератори вирішили практично опанувати календарними обрядами. Прикро тільки те, що фольклорне свято ряснів грубими, хоча й освітніми, якщо врахувати освітній рівень його учасників, помилками: "вином і злістю захоплено" літератори навіщось спалили солом'яне опудало Е.А. Євтушенко, абсолютно не враховуючи, що опудала палять зовсім не на святки, а на масницю. Ефект вийшов приблизно той же, як якщо б у Прощену неділю Ю.Б. Бондарев і А.А. Проханов пішли купатися в річці з голими дівками, не враховуючи, що це треба робити лише на Івана Купала »[19].

«Вчення Клаузевіца про" тумані війни "не менш гостро і для туману політики, це теж таке змагання, де часто перемагає не стільки великий стратег, скільки та сторона, яка всього лише зуміла наробити менше дурниць.

Бо змагання в дурниці становить невід'ємний елемент політборотьби - що і було доведено судовою тяганиною Г.К. Каспарова з антифашистським рухом "Наші". У видах антифашизму ті розповсюдили на початку грудня листівку-буклет, де поряд з іншим стверджувалося, що Г.К. Каспаров є громадянином США. Очевидно, в тому сенсі, що де скарб ваш, там буде і серце ваше, тобто в своїй боротьбі чемпіон дбає швидше за інтереси свого нового Вітчизни, що не є добре.Принаймні, сам sujet de question зрозумів повідомлення антифашистів саме так і вчинив їм позов на 30 млн руб. за те, що вони псують йому політику. [20] »

Зведення воєдино протилежних оцінок: «Різниця була в тому, що замість портрета ліберального демократа на ній був зображений портрет загримованого ювіляра, що представляє комдива Котова - героя кінофільму" Стомлені сонцем ". Сьорбнувши комдівовкі, тріумфатор в супроводі циганського хору з підйомом виконав пісню "Волохатий джміль на запашний хміль", за що був удостоєний ордена Сергія Радонежського I ступеня.

Статут заснованого Патріархією вищого духовного відзнаки наказує нагороджувати їм осіб, які вчинили духовні подвиги I ступеня. Між тим, в промовах та вчинках ювіляра спостерігаються ознаки абсолютно виняткового, напруженого самолюбства і зарозумілості при відсутності справжньої простоти, прямоти і сердечності - що ніяк не свідчить про смиренному і радісному володінні благодатними дарами. Здавалося б, смиряти настільки всепоглинаючу гординю новими знаками духовного відмінності - що гасити пожежу гасом [21] ».

«У критичних відгуках стосовно рішення В.В. Путіна очолити "Єдину Росію», прийнявши пропозицію про головування, спостерігається сильне внутрішнє протиріччя. З одного боку, критики вказують на те, що перед нами зосередження в одних руках партійної та урядової влади - у зв'язку з чим проводяться однозначні аналогії з радянською системою. З іншого боку, спішно прийнята з'їздом ЕР поправка, яка встановлює, що можна бути головою партії, не будучи її членом, як воно в результаті й вийшло, викликає нарікання вже іншої властивості.

Тут говорять вже не про те, що це схоже на радянську систему, а про те, що це взагалі ні на що не схоже [22] ».

Різні - аж до протилежних - трактування термінів: «Вечерочний Зоїл написав, що" москвичам наплювати на урожай "і що" в столиці банани продаються за ціною моркви, а імпортне продовольство складає не менше половини, споживаного городянами ". Це, на думку мерії," є образливим для столичної адміністрації, ганьблять її честь, гідність та ділову репутацію ».

«Наплювацьке ставлення москвичів до урождаю при всій своїй скорботи не може паплюжити честь, гідність і ділову репутацію мерії, бо розумові погляди столичних жителів на проблеми с / г виробництва не є об'єктом муніципального управління, а тому мерія не зобов'язана відповідати за неправильні судження москвичів [23 ] ».

«Не менш яскравий художник слова, президент РБ Г. Лукашенко поділився з пресою інтимними секретами своєї чоловічої дружби з Б.Н. Єльциним. Будучи спрошенний цікавими газетярами, цілувався він з президентом РФ під час з останнього побачення, А.Г. Лукашенко заперечив: "Ми не цілувалися ніколи, ви це киньте. Просто по-російськи, як це називається у православних, Цілував.

Колись вважалося, що різниця між дієсловами "цілувати" і "цілувати" не має віросповідних сенсу, а є суто стилістичним - останній дієслово дається в словниках з позначкою "устар".Можливо, президент РБ є галломаніі і настільки звик мислити по-французьки, що його злякала двозначна семантика французького дієслова baiser, що означає, поряд з поцілунком, також і багато більш вольові дії любовного характеру, - і цілком щиро відповідав, що ніколи нічим таким вони з президентом РФ не займалися [24] ».

Монтаж різних стилів і цитат. Для мови Максима Соколова вельми характерно досить гармонійне поєднання розмовного, високолітературного і наукового стилів мови.Використання різних цитат з накопиченого досвіду народної мудрості, вставка емоційно забарвлених слів частіше грубого розмовного стилю допомагає автору «знизити» його природний «високий», часом, незрозуміло наукова мова.

Тим самим колумніст досягає ефекту «подвійного пояснення» з читачем: одне і те ж поняття він описує пафосним мовою, вставляючи просторічні пояснюють приклади, цитати, і подібні цим ілюструють поняття, які можуть допомогти читачеві без зайвих слів зрозуміти думку журналіста.Використовуючи просторічну, розмовну, а іноді і досить грубу лексику створюється авторський образ.

Журналіст для читача не просто експерт, думаюча людина, думці якого можна довіряти, а й «свій хлопець», який викликає особливий рід довіри в аудиторії, адже автор говорить на її мовою, яку вона використовує в повсякденному житті. Примітно, що цим прийомом досягається і особливий різновид об'єктивності авторського викладу: Максим Соколов показує, що в реальності мають місце як високолітературние оцінки, так і просторічні висловлювання, які точніше інших слів покажуть справжній зміст, який хоче донести автор.

Змішання сучасної хроніки і старослов'янської мови:

«Пророцтво збулося на п'ятдесят років раніше, а в ролі Дружина Гавриловича виступив генерал-майор ГБ А.Н. Стерлінгів, під керівництвом якого скликаний в Нижньому Слов'янський Собор суворо піддав анафемі заглотних комуністів, пріхлебних плюралістів і, як водиться, євреїв.

Соборували обрали Слов'янський Синод з трьох осіб, і тепер б / у генерал КДБ А.Н. Стерлінгів, б / у член Президентської ради В.Г. Распутін і практикуючий губернатор Сахаліну В.Н. Федоров будуть уособлювати собою три джерела і три складові частини слов'янського патріотизму [25] ».

«Нині умовою успішного пиляння є якраз талановите проектування, коли приходять реалізатори проектів і зустрічають саме доброзичливе до себе ставлення.

Ймовірно, доц. С.А. Марков заразився інноваційним духом, панував на форумі ЕР, де характеристика "нововведення полюбив, в старине не міцний" виголошувалася не в осуд, але в якості вищої похвали, але оспіване їм нововведення таким не є, проходячи швидше за розрядом поважної старовини [26] » .

Змішання мови хроніки і жаргонних (рідше - іноземних) висловів: «У дусі популярних" Старі пісні про головне "автомобільне велич держави можна буде практично реалізовувати в стилі ретро, ??згадавши описаний ще Ільфом і Петровим автомобільний проект, занапащений, на жаль, у роки сталінізму . Тоді, як повідомляли письменники, була наявна угруповання національних виробників, які вважають, що Росії з її безмежні просторами, мальовничими путівцями і запашними онучами необхідний особливий тип автомобіля, "автотелега", відповідна вітчизняної ментальності - "хрястнет мужичок по мотору, захрюндіт машина, ахне, пукнет і захардибачіт собі по байраках ".

Гарячі запевнення офіційних осіб про незмінність курсу на перетворення слід, мабуть, розуміти в тому сенсі, що під проводом т. Каданникова і верхом на його продукції Росія ще більш успішно захардибачіт по шляху реформ. Втім, Ільф-петровські герої-виробники вловили глибинну суть явищ. "Йшов я раком по байраках" - це ж і справді ідеально точна формула російського реформаторства [27] ».

«Оголошення глави держави чорним зрадником завжди є крайнє потрясіння для держави і може застосовуватися лише при крайній же необхідності. Для аналітичної ж думки калічить країну операція - це рівно як в баню сходити [28] ».

«В результаті пізні комуністи наблизилися до того розуміння, до якого нинішній владі ще належить дійти. До того, що новації - справа хороша і творчий геній - теж, але проблема не у відсутності чудових винаходів, а в їх приживлюваності на рідному грунті. Так, безперечно, якщо в Росії, чий народ творчо обдарований, винайдуть комерційно вигідний філософський камінь або perpetuum mobile розміром з сигаретну пачку при потужності в 5 квт, це буде дуже добре [29] ».

Примітка.

У додатку до книги «Поетичні погляди росіян на історію» наводиться перелік іноземних виразів, що використовуються автором.

Змішання хроніки і смачних цитат (часто не мають ніякого відношення до фактичного матеріалу): «Чергові нарікання союзних законодавців з приводу спішно сочиняемое в Ново-Огарьово союзного договору викликають в пам'яті дуже своєчасну поему гр. А.К.Толстого "Бунт у Ватикані" - "збунтувався кастрати, входять в татові палати: Чому ми не одружені, ніж ми винні?". М.С. Горбачов реагував на ці скарги в точності як pontifex maximus - "Говорить їм тато строго: Це що за синагога? Не боїтеся ви Бога? Геть, геть з порога!" [30] »

«Строго розмірковуючи, переклад зерна на моторне паливо почався не стільки у видах боротьби з потеплінням (якраз США ніяких Кіотських протоколів не ратифікували), скільки у зв'язку з подорожчанням викопних вуглеводнів, які зробили виробництво паливного етанолу рентабельним. У підвищенні нафтових цін А.Б. Чубайс навряд чи винен - ??хоча хто знає? В рамках логіки гр. Ф.В. Ростопчина (вар.: божевільного Федька, як його називала Катерина II) - "Ось, хлопці, той мерзотник, від якого загинула Москва і Росія! Рубі його! Рубі, я наказую!" - Ціну бареля до позначки $ 115 особисто Гайдар з Чубайсом і задирали [20] ».

«Знову ж тут можна зауважити, що на зустрічі, що відбувалася не де-небудь, але у Вашингтоні, швидше за все було досить учасників, здатних ex officio внести частку належного оптимізму. "Нам не страшно зусилля нічиє, / / мчимо вперед членовозів праці" - такі промови більш природні були б в устах людей, відповідальних за стан гнучкою і мобільного економіки, тоді як від міністра фінансів РФ сугубого американського оптимізму ніхто й не вимагав [26] » .

Доведення чужої ідеї до абсурду. Цей авторський прийом Максима Соколова служить тим же цілям, що і попередні два. Але спосіб цей своєрідний. Адже він містить в собі риси гумору та іронії, які, безсумнівно, привернуть увагу читаючої публіки. Більш того, зазвичай стриманий

Соколов, що віддає перевагу приховано показати свою оцінку, немов би перетворюється: він може відкрито і люто розкритикувати ідею, яка чужа його світогляду, його позиції. Максим Соколов проявляє своє авторське «я» з іншого боку: він постає перед читачем більш живим, але не менш розумним і свідомим. Тут вже об'єктивна частина ідейного рівня тексту відкривається аудиторії через протилежне об'єктивності поняття - абсурд. Варто зауважити, що цей прийом, як і інші два, також сприяє збільшенню рівня довіри читача журналісту. Але досягається це через внутрішньо угоду читача з позицією автора, з його розгромною критикою на адресу чиєїсь думки, ідеї або висловлювання.

Доведення чужої ідеї до абсурду з опорою на відомі факти і тенденції: «Артист М.А.Захаров запропонував військовому міністру встановити в казармах передову відеотехніку (VCR і TV з діагоналлю екрану "від 72 см"), а також новітні комп'ютери, підключені до "Інтернету".

Захаров, ймовірно, не знав, що зі збільшенням діагоналі екрана ціна телевізора зростає не лінійно, а експоненціально, швидко доходячи до чотиризначних цифр в у.о.

Поява в казармах відеотехніки, вартість одного комплекту якої дорівнює річному грошовому платні ротного командира, ймовірно, сильно зміцнить моральність воїнів і остаточно покладе межа такому поширеному нині пороку, як схильність армійців до промотанію військового майна. Іншу проблему представляє оснащення казарм "Інтернетом" - як відомо, пропагована Б. Гейтсом світова мережа сильно засмічена порнографією, від чого нижні чини замість сайтів, трактують аспекти бойової і політичної підготовки, можуть звернутися до перегляду сайтів зовсім іншого змісту - і до того ж платних, що може лягти чималим додатковим тягарем на військовий бюджет.

Бачачи, який ящик Пандори має намір відкрити М.А. Захаров, дугою носій духовності, артист Р.А. Биков, тут же знайшов засіб, що дозволяє нижнім чинам позбавиться від пристрасних помислів, а самому артисту - отримати вигідний військовий замовлення. На гроші військового відомства Биков має намір зняти серіал фільмів для службового користування про шкоду наркоманії, токсикоманії та гомосексуалізму.

Задум Бикова використовувати армійський бюджет для боротьби проти содомського гріха викликає відомі сумніви, бо така боротьба не відноситься до числа визначених законом завдань, що стоять перед Збройними Силами РФ, покликаними відбивати напади озброєних ворогів, до яких содоміти ніяк не відноситься, та й навряд чи содомія нижніх чинів є головним джерелом головного болю для військового міністра.

Єдиним прецедентом для ініціативи Р.А. Бикова можна вважати хіба що доповідну записку заступника голови ОГПУ Г.Г. Ягоди т. Сталіну від 13 грудня 1933 року, в якій Ягода повідомляв вождю, що, за даними ОГПУ, "педерасти займалися вербуванням і розбещенням червоноармійців, червонофлотців, і окремих вузовцев", - тобто, як і в наші дні, особливо домагалися особового складу Збройних Сил [31] ».

«Що адвокат Ю.А. Костанов і зробив, пояснити, чому позов поданий на таку цифру: "30 млн - це та сума, яка відома з біблійних часів. Можете вважати, що через інфляцію з того часу сьогоднішній мільйон рублів дорівнює срібняків". Порівнювати грошові одиниці таких різних епох важко, але оскільки 1 сребреник дорівнював 4 драхмам, а також і динаріїв, а динарій становив щоденну плату воїна, а також поденного працівника, то вважати, що сьогодні 250 тис. руб. - Звичайна плата поденно працівника, все ж не зовсім точно.Можливо, поденна плата захисника була саме така, але навряд чи варто так генералізувати [20] ».

Умоглядне доведення чужої ідеї до абсурду без опори на факти: «Голова думського комітету із законодавства А.І. Лук'янов на дозвіллі перетворить рідну мову в напрямку більш істиною російськості - тринадцятий поетична збірка Анатолія Осенева має дещо загадкова назва "Лучеси".

Наскільки можна зрозуміти, Анатолій Іванович вирішив ввести у вжиток новий, нерегулярну форму pluralis з флексією "ЕСА" - по образу "небо - небеса". Однак поет осінній явно не врахував, що до праслов'янським основам на-s-(звідки і виходить неправильне відмінювання "небо - небеса") належали лише іменники середнього роду, слово ж "промінь" до цих пір належало до роду чоловічому. Але якщо знехтувати етимологічні тонкощі, не можна не визнати, що А.І. Лук'янов відкрив поетичну золоту жилу - нову, чотирнадцятий книгу лірики він може назвати "Звездеса", а збірник праць з проблем партійного будівництва відповідно до нерегулярним відміною слів типу "плем'я, вим'я, стремено" логічно буде поіменувати "Пленуму" [33] ».

«Чубайс пообіцяв обраному раджі РФ і чинному раджі РФ не менш вражаючу енергетичну прогресію:" У 2009 році ми введемо в 2 рази більше потужностей, ніж в 2008-м, а в 2010-му - в 2 рази більше, ніж у 2009 році " . При такому збільшенні потужностей головне - щоб Земля не перетворилася в наднову зірку. [20] ».

«Прем'єр-міністр Ю.В. Тимошенко вказала на те, що інфляцією країна зобов'язана попереднього уряду В.Ф. Януковича, тоді як вона "перед країною взяла зобов'язання покінчити з цим ганебним явищем ... вже через 5-6 місяців Україна забуде, що таке інфляція".

Як правило, навіть найлютіші монетаристи, безжально затискають грошову масу, обіцяють не знищити інфляцію зовсім, але всього лише збити її, ввівши в якісь прийнятні рамки. Бо після розставання з золотим стандартом зовсім забути, що таке інфляція, не вдавалося нікому. Але не можна не позаздрити харизмі Ю.В. Тимошенко, що дозволяє їй безперешкодно роздавати обіцянки. Обіцянки своїм співгромадянам хоч фрау канцлерін А. Меркель, хоч сам грядущий прем'єр В.В. Путін, що через півроку вони забудуть, що таке інфляція, результат був би очевидний - "Вовчим сміхом зареготала збори". Володар же істинної харизми може ще й не таке говорити, виробляючи лише загальну радість. [26] »

Висновки:

Максим Соколов має своїм, добре пізнаваним читачами стилем. Основу цього стилю складають три прийоми (штучне протиставлення фактів, оцінок, трактувань термінів; монтаж різних стилів і цитат; доведення до абсурду чужої ідеї) та їх комбінації. Переважно за рахунок двох прийомів забезпечується вирішення завдання: ефект новизни при описі вже відомого читачеві. Ці прийоми можна виявити в авторському тексті. Дані прийоми можуть бути використані і іншими авторами. При цьому - природно - знання прийомів не звільняє авторів від необхідності знати "фактуру", вміти зв'язно висловлювати свої думки, будувати композицію матеріалу, викреслювати зайве і тому подібне.

А також, підбиваючи підсумок невеликому дослідженню, можна висунути гіпотезу, що проаналізувавши об'ємний текст, можливо виявити не тільки літературні прийоми автора, а й прийоми його мислення, але це в цій роботі висвітлюватися не буде.

3.2 Найбільш розповсюджені Львом Рубінштейном прийоми

Відомий поет і письменник Лев Рубінштейн займає дуже незвичайну позицію в сучасній російській журналістиці: йому дісталася рідкісна роль письменника в журналі "- проникливого і упередженого хронікера, день за днем спостерігає і аналізує соціальну еволюцію, яку Росія переживає ось уже два десятиліття.

Його багаторічна праця - спроба зафіксувати й осмислити зміни суспільних звичаїв, настроїв, моралі. Сам автор, уникаючи жорстких жанрових позначень, називає свої тексти просто «прозою», або більш точно - «прозою нон-фікшн». У цих текстах читач чітко розрізнить прикмети оповідання, і документального нарису, і мемуарного фрагмента, і інтелектуальної рефлексії на події сучасної російської історії.

Дослідження авторських прийомів Льва Рубінштейна буде зроблено на підставі матеріалів, які увійшли до книги цього ж автора «Духи часу». До неї увійшла проза Рубінштейна публікувалася в останні кілька років в журналах «Підсумки», «Щотижневий журнал», «Політбюро», «Велике місто», «Esquire», Інтернет-виданнях «grani.ru», «polit.ru», « ej.ru ».

Навмисне зниження мови. Мова Льва Рубінштейна дуже пізнаваний. Він, як уже було сказано раніше, письменник, тому його мова відзначений особливою забарвленням і стилістикою. Для нього, як і для

Максима Соколова, характерне використання високою, літературної лексики поряд з розмовною.

Але відмінність Льва Рубінштейна полягає в тому, що він це робить по-особливому. Він теж створює образ співрозмовника, але співрозмовник цей - не просто вчений експерт, а людина, що ділиться своїми переживаннями думками, постійно рефлексуючий, що аналізує всі дрібниці сучасного буття. Звичайно, в такому разі авторська оцінка буде сприйматися по-іншому. Не принижуючи свого інтелектуального літературного дару, колумніст ставить на перше місце зближення з читачем.

Навмисно використовую грубу, часом, близьку до обсценність лексику, автор доповнює її своєю мовою письменника. Найчастіше ситуації, взяті з життя - автор описує простим, розмовною мовою, а загальні, іноді, близькі до метафізичних висновки він висловлює через літературний стиль.

Використання високої літературної лексики, оборотів, яскравих образів і афористичним фраз поряд з розмовними словами: «Чому я про все це згадав? А згадав я це тому, що дістав він мене, цей лід.

Дістав в буквальному сенсі цього слова. Він наздогнав мене пізнім лютневого вечора на пустинній московської вулиці. Він ліг мені під ноги, як бридкий шпаненок. Він підкинув мене, як тряпочной паяца, в повітря. Він шваркнул мною об землю і розбив мені боки, помстившись за моє до нього ставлення. [33] »

«Благоговійна тиша, що порушується лише шанобливим шелестінням прив'язаних до черевиків тапок і тихим голосом екскурсовода. Дивне, загадкове освітлення. Дивні незвичні речі. Трапляються речі і цілком звичні, але вирвані з побутового контексту і поміщені в контекст музейний, вони теж стають дивними, небувалими. Мечі та обладунки.Кулі та ядра. Дуельні пістолети і шахові дошки. Столи та стільці.

Книжки і зошити. Лампи і тарілки. Глобуси, мікроскопи. Чоботи Петра Першого. Нічна ваза Катерини Другої.Телефонна трубка Леніна. Курильна - Сталіна. Чийсь університетський диплом. Чийсь прострелений комсомольський квиток. Чиясь шинель. [34] »

«І між іншим, ніхто нікому не довів, що худим бути краще, ніж товстим. Цілком можливо, що все і навпаки. В усякому разі, наша рідна мова на це виразно натякає. Не дарма ж слово «худий» означає по-російськи «поганий, нікудишній». А про розжирілого людини кажуть, що він «раздобрел». А якщо людина - це судина, то вирішуйте самі, який з двох судин краще - той, що повний, або той, який худий? [35] »

Використання лайливих слів: «В наші дні в товарних кількостях і з досить тривожним сталістю стали виникати ідеологічно-мовні виродки на кшталт« суверенної демократії »або, навпаки,« ліберального фашизму ». Але навіть у виродків є предки [36] ».

«Я теж йшла про нічний вулиці. Я теж був в ме5ру тверезий. Я теж не знав, котра година.Я теж звернувся до самотнього перехожого рівно з тим же питанням. І він, цей самотній перехожий, мені сказав: «Слухай, мужик, як же ти мене заебал! [37]»

«Дружина - фарбована лахудра з неймовірно противним голосом. Дочка - соплива ябеда з щурячими очками. »

«Дівчинка Іра вчить математику і мріє про театр. Хоча який там театр з її-то дупою? [38] »

Розігрування ситуації діалогу: «Є два сезонних лиха, що падають на наші непокриті голови, як метеорити. Ці лиха - урожай і зима. Який урожай? Звідки? А ми що, що-небудь сіяли, чи що? І починається кривава «битва за врожай». Зима? Як, знову? Жили собі спокійно, розумієш. Зима, бачте. Топити? Так уже ж в минулому році топили. Нічого собі - топити ... Ну ладно ... Колян, вставай. Тут прийшли, кажуть, топити треба, зима там у них якась ... [39] »

«А от мені здається, що це не так вже й прикро і не так вже образливо, бо згадана вище субстанція - все ж продукт життєдіяльності. А лід - це продукт смертедеятельності. І які там можуть бути компенсації? Навіть смішно. Сам адже винен. Під ноги треба дивитися.Мріяти не треба. І скажи спасибі, що відбувся трьома ребрами. Тобі ж сказали, дурню, що тобі пощастило.

Ти що, хочеш ковзалися на банановій шкірці? Або на мокрих осінніх листках? Або - як та берлінська тітка? Тоді мене географію. Або, на худий кінець, дочекайся зміни сезону. Якщо, звичайно, дочекаєшся - гарантій адміністрація не гавкає. А у нас тут з вами поки що, вибачте, лід.

У нас - лід. І він всюди: на тротуарі, під дахом, на підвіконні, не сходинках, на поручнях, в державних установах. Ти що, проти льоду? Ти що, забув, що в жилах наших вінценосних осіб текла кров Снігової королеви? Ти забув, з чого складається слово «вічність»?Правильно, з ледишек - на зразок тих, що в якомусь закордонному барі-ресторані плюхаються мені в склянку з горілкою, якщо я не встигаю вчасно заволати: «No ice! [33]»

«А то ввійде якась в вагон метр і виснажливо примхи:« Вибачте, що ми до вас звертаємося .. ночуємо на вокзалі вісім чоловік ». Це погано і малоперспективно. Треба якось багатший інтонувати, чи що. Не можна принижувати роль інтонації. Це недалекоглядно. Не можна так жахливо нити на одній ноті. Це дратує. І взагалі треба вносити в свою роботу елементи індивідуальності. Живинка потрібна. Человечінка. А то якийсь виходить типовий проект. Блочна п'ятиповерхівка. Відмовити. [40] »

Запозичення композиційних прийомів з фольклору і класичної літератури. Часто автор використовує композиційні прийоми, що вживаються в певних жанрах літератури.Наприклад, висування тези, а потім підтвердження його прикладом з життєвої, побутової дійсності більше характерно для жанру притчі. Цьому ж жанру властиво поєднання в кінці ідеї та конкретної теми, але він зустрічається і в казках. Кільцева композиція - цей прийом використовується у багатьох літературних шедеврах класиків. Для чого це автору?Можливо, дається взнаки письменницька натура, але, що більш імовірно, автор апелює (мимоволі) до літературного досвіду поколінь, обрамляючи свій твір в що стала класичною форму. Але Лев Рубінштейн не обмежується тільки старими прийомами, він вводить свої, які поставлені на противагу.

Адже авторська мета тут - донести до читача свої думки на тій мові, яка близька йому. Для цього колумніст починає свої тексти немов би з середини розмови, це імітує бесіду, вже розпочату колись і триваючу на очах читача.Але цей прийом ще й інтригує читача, йому хочеться дізнатися, про що ж скаже автор далі.

Висування тези, а потім підтвердження його прикладом з життєвої дійсності: «А в повсякденному побуті все у велику силу стали входити звернення за статевою ознакою. Ці «жінки» і «чоловіки» ображали ніжний слух інтелігентних городян вже й тоді. Але натомість ніхто нічого запропонувати не міг.

Явочним шляхом хтось якось все ж намагався. Ось, пам'ятаю давній епізод. Ми з моїм приятелем заходимо в гастроном купити пляшку вина.

Час- без десяти сім у сім, якщо хто не знає, закінчувалася в телегендарние часи торгівля алкоголем. Тітка за прилавком нам каже: «Все, закритий відділ». - «Новедь ще десять хвилин», - кажу я досить нервово, що й зрозуміло в даній ситуації. «Не знаю нічого, - не менш нервово реагує продавщиця,-мені ще гроші здавати. Давайте, давайте! Не стійте тут ». Мій товариш каже: «Почекай. Я зараз з нею ніжно поговорю ». «Бачите, пані ...» - вкрадливо починає мій друг, але продовжити не встигає. «Чого-о? - Здіймається тітка. - Пані? Міліцію, чи викликати? Пані!Я тобі щас таку пані покажу! »Вина ми не купили. [41]»

«Ми спостерігаємо розквіт певної моди, моди на лояльність. І справа зовсім не тільки в розвеселій купці спічрайтерів, політтехнологів та раскрутчікі всіх мастей. Це робота така.«Бути в опозиції пішло» - ось що сказав мені недавно один знайомий газетний письменник у відповідь на моє обережне подив з приводу його, на мій погляд, аж надто нестримного прагнення в оцінках історичних звершень законно обраного президента. Я не знайшовся, що відповісти. [42] »

«Колись треба все-таки дізнатися вже й про далеких предків своїх.

Пора. У нас тепер історія, в четвертому «Б» класі, першого вересня 1957 року. Олександра Федорівна встала, святково блиснув золотий зуб.

«Наші далекі предки, хлопці, були слов'яни. Гізатулін, спиш. Не виспався за канікули?Манукян! Що я зараз сказала? Повтори. »

Товстуха Манукян базікає з Йозінасом, їй не до предків-слов'ян.

Знову: «Наші далекі предки були слов'яни. Рубінштейн, а тебе не стосується? Ізвертелся весь! Слов'яни селилися ... [43] »

Кільцева композиція в тексті: «В кінці літа краще нікуди не їздити. Краще сидіти вдома і по можливості спокійно чекати якихось чергових серпневих капостей. Готуватися до них.Запасатися бакалією, почуттям гумору і седативними засобами ... »

«... Втім, куди це нас занесло? Почали-то ми з того, що наприкінці літа краще сидіти вдома. Цим і закінчимо. І спробуємо навчитися жити без потрясінь. Спробуємо навчитися тому, що нудно жити не так вже нудно. [44] »