Авторський стиль в колумністиці

Способи вираження авторського "я" в колумністиці. Структура творчої індивідуальності журналіста. Інструменти журналістської творчості. Специфіка телевізійної колумністики. Якості телевізійної "колонки". Практичне вивчення авторських прийомів колумністів.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид дипломная работа
Язык украинский
Дата добавления 03.02.2012
Размер файла 126,6 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

«Просити треба вміти. Це, між іншим, мистецтво, а не що-небудь ще. Хочеш отримати милостиню або грант на проведення конференції з черв'якам - старайся ... »

«Ми подаємо жебракові дві копійки і говоримо при цьому: здається, він зовсім не сліпий, він симулює. Людина хоче, щоб за його гроші жебрак був дійсно сліпий і без рук. Між тим, стояти на вулиці і просити подаяння, симулюю сліпоту, приємніше, ніж бути насправді сліпим, але ненабагато. Це теж коштує двох копійок і нашої нікчемною жалості [40] ».

«Від грубки, як відомо, танцюють. Як у прямому, так і в переносному сенсі. Піч - це центр і суть російського житла .... »

«Ми ж продовжуємо танцювати. Іноді від веселощів. Найчастіше - від холоду. І завжди від печі. [39] »

Імітація незакінчуваних розмови на початку тексту: «Тепер мені здається, що я ненавидів його завжди. Ненавидів і боявся ... [33] »

«Сам-то я завжди був худим. Моя вага не змінювався з шістнадцяти років. У дев'ятому класі я ... [35] »

«Він не хотів мене образити, я впевнений. Навпаки. Він, старовинний мій знайомий, що зустрівся мені недавно на ... [45] »

В кінці тексту з'єднання ідеї і конкретної теми: «Добре і протяжно відчуває себе держава на льоду. Легко і впевнено ковзає воно по гладкій поверхні замороженої країни. А громадяни? А що громадяни? Піддані великої держави нерухомо і терпляче сидять в льоду, як устриці, готові до вживання. А якщо вони і рухаються, то рухаються обережно, намагаючись дивитися собі під ноги і не робити різких рухів. А якщо не вберігся - нарікай на себе. І молись, щоб пощастило. Ну, хоча б як мені. [33] »

«Війни і геноциди затівають зовсім не ті, хто придумують і розповідають смішний анекдот про сусіда. І тим більше не ті, хто володіють щасливим умінням сміятися над самим собою. Війни затівають ті, кому здається, що сусід зібрався отруїти його корову або поклав око на його дружину. А чукча тут не при чому. [46] »

«Вулиця корчиться без'язика», - написав поет. Можна сказати і так. Але можна й по-іншому. Вулиця, навіть сама безлюдна і глухе, завжди видовищним і етично змістовна.Питання лише в тому, чи вміємо ми розрізняти театральну, музичну та поетичну складову повсякденного вуличного життя. Чи вміємо ми віддаватися ритми двірницької мітли. Чи вміємо ми виявляти веселку в струменях поливальних машин. Чи вміємо розгледіти за анонімної фізіономією першого зустрічного екзистенціальну драму. Чи готові сприйняти як поетичне одкровення коряву напис на іржавому гаражі. [48] »

Висновки:

Лев Рубінштейн є прикладом письменника в журналістиці, поєднуючи в собі риси і журналіста, і письменника. Його авторський стиль пізнаваний, тому що всі його прийоми спрямовані на одну мету: пояснити що-небудь читачеві на його мові. Через це відбувається зниження мови, запозичення композиційних прийомів з фольклору та шедеврів класиків. Але письменницьке «я» сильніше, і це проявляється в його гуморі, в його узагальненнях і висновках, в його апеляції до свого особистого досвіду, завдяки якому ми можемо відновити картину російської дійсності, починаючи з 50-х років минулого століття і закінчуючи вчорашнім днем.
журналіст телевізійний колумністика колонка

3.3 Розбір передачі «Однако» і авторського «я» її ведучого Михайла Леонтьєва

Проте - щоденна (буденна) інформаційно-аналітична авторська телепередача з ілюстраціями та відеосюжетами на найбільш злободенні теми в Росії і за кордоном.Транслюється на «Першому каналі». Спочатку виходила після програми «Время», тепер виходить всередині її і практично перетворилася на її частину. Ведучий передачі - Михайло Леонтьєв - завжди починає і закінчує виступ повторюючи єдину фразу - «Проте, (здрастуйте / до побачення)».

Авторська програма «Проте» зачіпає в основному геополітичні питання.

Спочатку програма виходила відразу після програми «Время» періодично по буднях. Під час Війни в Південній Осетії програма почала виходити всередині її. Після вона перестала зніматися в окремій студії. Тепер вона йде в прямому ефірі і знімається зі студії програми «Час» (Леонтьєв сидить збоку від ведучого на місці, яке іноді використовується як гостьове (рідко в «Недільному Часу»)).

У 2008 році помінялися і заставки. Символ програми кома, яка в старій заставці мала прямокутні форми і була блакитного кольору, в новій стала округлої і малинового кольору.

Автори

* Михайло Леонтьєв-ведучий, автор матеріалів передачі.

* Максим Соколов-підготовка відеосюжетів.

* Олександр Привалов-підготовка відеосюжетів.

Назва передачі само по собі є символом і форматом цієї телевізійної колонки. «Проте» - це вступна конструкція, що припускає протилежну сторону, заперечення, відкриття нових фактів. Але це мають на увазі суб'єктивізм і коментує характер передачі. Закільцьованих композиція передачі (починається і закінчується цієї вступної конструкцією) можна витлумачити по-різному: за нею можна припустити і нескінченне розгортання нових «проте», і різниця позицій, і, нарешті, навіть безглуздість спілкування, адже воно не закінчується, є ефект безперервного монологу . Колонка побудована за принципом коментар.

Коментар - жанр аналітичної публіцистики, різновид виступу в кадрі або закадровий коментар під конкретний відеоряд, в зв'язку з конкретною подією чи проблемою.Транслюється у формі самостійної окремої передачі або входить до складу складної сценарної композиції, присвяченої деякої суспільно-значущої проблемі. В даний час широко використовується для перебивання новинної інформації [15].

Тепер «Однако» стала частиною вечірньої передачі «Час», вона немов би говорить те, що не йдеться там: іронічно й провокаційно Михайло Леонтьєв дозволяє собі висловлювати позицію самими різними методами (від реплік до відевставок). У своєму 5-тімінутной коментарі він встигають охопити найпопулярнішу, гостру тему і дати свою оцінку якомусь явищу, пов'язаному з нею. При цьому позиція його виражається розмовною, зрозумілим, не позбавленим яскравості та експресії мовою. Михайло Леонтьєв активно використовує іронію, як спосіб самозвеличення: він дозволяє собі жартувати над всім, тим самим даючи собі право не обгрунтовувати свій статус.

Леонтьєв - особистість скандальна, спочатку налаштована на провокацію. Ось приклад спілкування з ним з підручника Сергія Муратова:
Не менш захоплюючою виявилася полеміка між Олексієм Венедиктовим (радіостанція «Свобода») і Михайлом Леонтьєвим (ОРТ), що погодився на дискусію замість не з'явився на передачу Доренко. Дискусія розгорнулася навколо новонавернених понять «ангажованість», «маніпуляція», «компромат» ...

«Я не розумію, що називається компроматом. Є факти і є фальсифікація фактів.

Журналісти займаються фактами », - наполягав Венедиктов. Леонтьєв був прихильником зовсім інший постановки питання. Свобода слова - абсолютна самоцінність. Це право на вираження власних думок (той же теза Доренко), нехай навіть ці думки болісно сприймаються суспільством. В кінцевому рахунку, це навіть право на порнографію, в тому числі політичну. Факти в таке розуміння не вписувалися. А єдино вірне думка була завжди своїм. («Леонтьєв з тих телеведучих, у яких немає питань, а є відповіді», - зауважив один з критиків). І ніколи, заявив Леонтьєв, своїх поглядів він не міняв. Тим більше в галузі економіки.

- Але чому треба критикувати тільки своїх політичних супротивників? - Дивувався Венедиктов. - А які економічні погляди, скажімо, у пана Шойгу ... або у пана Путіна? «У перший же день, коли Путін виступив у Думі з деякими економічними поглядами, - запротестував Леонтьєв, - я його назвав неокантіанців хріновим».

Ми живемо в цивілізованому суспільстві, обурилася присутня на зустрічі Ірина Петровська. На вулиці, в під'їзді, в громадському транспорті ми можемо сказати, що хтось «хріновий. Але в загальнонаціональному ефірі ... тим більше, коли мова йде про прем'єр-міністра ...

Здивувало її та затвердження ведучого про те, що свої погляди той ніколи не міняв.Достатньо взяти його передачі дворічної давності ... Що ж стосується порнографії, то під неї в цивілізованому світі відводять спеціальні місця. Ці картинки продають у спеціально надрукованих конвертиках. Щоб, не дай бог, діти не мали до неї доступу.

Такі міркування вивели Леонтьєва з себе. «Все, що я читаю у Петровської, це все час гонитва за якимись дрібницями - етикою, чимось там ще ...».

Телеглядачів не треба вважати недорозвиненими людьми, продовжив він свою думку. Будь-який з них, якщо чогось не розуміє, в стані натиснути кнопку на телевізорі. Ми не повинні їх виховувати.

Все ті ж знайомі аргументи. Дебютанти-ведучі, як правило, вважають, що всі, хто їх слухають, - люди того ж кола, що й вони. І демонструють дуже хитке (а, найчастіше, ніяке) подання про психологію сприйняття, не кажучи вже про педагогіку масових комунікацій (чи усвідомлюють співробітники ЗМІ цю роль чи не усвідомлюють) [7].

З недавніх пір оформлення передачі змінилося: Леонтьєв не сидить тепер відкрито на стульчек, він не протиставляє себе глядачеві, а, навпаки, позиціонує себе як якийсь доповідач - сидячи за столом в тій же студії, де знімається «Час». Розбавляє офіціоз все та ж форма: темна офіційна одяг і ніякого краватки. «Крім того, той мій публічний стьоб вийшов з моди. Зараз треба бути більш суворим. Графічне оформлення і музичне відбиття теж змінилися. Думаю, це правильно. Передача «Проте», хоч і «саморобна», але не повинна випадати з загального дизайну ОРТ та програми «Час». "- Каже Леонтьєв в інтерв'ю [48].

Сьогодні він - сама ненависна «лібералами» публіцистична фігура у вітчизняній журналістиці. Не шанують його і у верхівці патріотичного табору. Обидві сторони ставлять йому в докір одні й ті ж гріхи. Серед них нібито його «продажність». Як кажуть наші нервові ліберасти: «Леонтьєв - фашист». На мій погляд, і ті, й інші далекі від істини.Михайло не високооплачуваний провокатор, просто він сам «помагає» сьогоднішніх своїх роботодавців, хоча останні, як і Березовський, простодушно впевнені в зворотному. За моїми спостереженнями стороннім, Леонтьєв за своєю психофізичної природі класичний «місіонер». Причому дуже талановитий і результативний у справі політичного «опіки» і згуртування своєї «телепастви». Його головна мета - нести людям слово. Не завжди адекватне, але досить щире і яскраве для того, щоб його слухали мільйони. Право критиків - погоджуватися з Леонтьєвим чи ні. Його позиція з багатьох питань хоч і дуже особистісна, але разом з тим вона завжди співзвучна настрою людей «з черги». У цьому він принципово незмінний, щоб на його адресу недруги не говорили [49]. Можливо, цим він і намагається «взяти» - думкою «людей з черги» він намагається стати простіше і доступніше для глядача, викликати в нього довіру і позиційну слитость. Але, потрібно відзначити, що нічого провокаційного проти російської держави Леонтьєв не говорить, підтримуючи імідж каналу і того ж держави. Навпаки, багато хто з його монологів звучать як апологетика російської зовнішньої політики, виправдання або растолковиваніе «простих істин». Особливо це стосується передач, присвячених проблемі війни з Грузією.

Потрібно відзначити деякі прийоми і особливості стилю Леонтьєва. Голос у нього хриплуватий, а його вічний ефект 5-денний щетини створює враження, протилежне офіційному одязі. Жіночий голос, начитували текст за кадром під час відеосюжетів, теж трохи хриплувато і також офіційний, але без монотонності, що створює єдину звукову гармонію в сприйнятті передачі.

Особливості мови Леонтьєва: монологічна структура побудови мови, багата яскравими епітетами, «соковитими» оборотами, емоційно-забарвленими словами. («Суперечне слово« дефолт »,« особливо тхне дефлтом від валютного ринку »,« загинаються економіка »,« полум'яні революціонер ». Алегоричність:« Нацбанк повернув гривню на місце »,« От треба було мерзнути на Майдані, щоб тепер народити ідею: скасувати президентство Ющенка, а разом з ним і всю помаранчеву революцію »).

Особливу роль заслуговує іронія, передана не тільки в мовних оборотах, а й у відео матеріалах. Так, у випуску перед новим роком, присвяченим крадіжці України нафти є вставки зі старого фільму «Ніч перед Різдвом», що, звичайно, створюється певні алюзії і допомагає домислювання образу в мисленні глядача. Таким способом знижує деякий пафос, создаваеми студією і офіційною темою. До речі, під час випуску чітко видно, як на задньому фоні ходять люди - можливо, це теж служить спрощення сприйняття передачі, адже показуються якісь «закулісні» руху, що відбуваються в студії.

Напевно, тому, що передача йде ввечері і є якимсь аналітичним доповненням до «Часу», адресатів передачі не так просто визначити. Безумовно, це дорослі або сформовані молоді люди, які є потенційними глядачами, в першу чергу, передачі «Час». Але в передачі є прагнення виставити сучасної російський уряд, як то кажуть, «білим і пухнастим», невинним, а це значить є місце для того, щоб створити міфи про російську зовнішню політику і державному апараті. Саме на людей, які можуть піддатися цьому, розрахована передача.

3.4 Розбір телевізійної колонки «Настрій з Євгеном Гришковцем» і авторського «я» її ведучого

Ця телевізійна колонка виходила з 2006 по 2007 сьомий рік на каналі СТС двічі на день по буднях. Жтейскіе монологи культового письменника, актора і режисера Євгена Гришковця в півторахвилинний програмі «Настрій з Гришковцом». Людині, яка пише, як каже, а говорить, що думає, продюсери каналу запропонували висловлюватися практично на будь-які теми: від глобальних до приватних, від особистих до громадських. Гришковець впевнений, що може говорити, про що хоче. Йому подобається звертатися до кожного телеглядачеві, віртуально входити в наші будинки і розмовляти на простому і доступною мовою - плутано, затинаючись, але від душі. «Настрій» - це, звичайно, не шедевр.

Для Євгена це просто розвага. Йому не потрібна ще велика популярність за рахунок телебачення. Просто товариш запропонував - генеральний продюсер СТС Олександр Цекало виступив автором ідеї і придумує теми. Знімають партіями, близько десяти «настроїв» в день, і Гришковець зізнається, що на більше сил не вистачає [50].

Колонка виходила увечері перед культовим для російського молодого глядача серіалом «Не родись вродливою».

Швидше за все, вона повинна була привернути увагу глядача і затримати його до перегляду серіалу. Але, можливо, телеканал СТС захотів розбавити свою розважальну політику нової передачею незвичайного розважального характеру.Галерею цих простих істин Євген Гришковець представляє у властивій йому ліричної, іронічній манері, пройнятої гуманізмом самого непідробного, невдавана якості.

Потрібно зазначити, що Олександр Цекало запросив Гришковця в якості телеведучого в дуже вигідне для обох час - Євген був тоді вже відомий, але його популярність пішла трохи на спад. Передача з самого початку отримувала непоганий глядацький рейтинг, правда, не ясно через що більше: і через особистості ведучого, чи то через його стилю і того, про що він говорить.

Незрозумілі мети Євгенія. Можливо, він через свої колонки хотів збільшити свою популярність, можливо, хотів нагадати людям про просте і вічне, можливо, хотів внести свій вклад в телевізійну культуру. «Настрій з Євгеном Гришковцем» - це особливого роду розвага. Я прекрасно розумію, що не роблю твір мистецтва, зате можу поговорити з будь-якою людиною тією мовою, на якому звик, »- каже Гришковець [51]. Правда, як він зізнається далі, «місійними завданнями» він перед собою не ставив.

Передача «Настрій з Євгеном Гришковцем» - це невеликі монологічні замальовки про фрагменти простий, людського життя, про тих хвилинах, ситуаціях, випадках, які були і є у кожного звичайної людини. У своїх колонках Гришковець розповідає про те, про що людина давно забув, або не звик згадувати, про те, що при згадці викликає усмішку і тиху радість. Навіть назви у колонок забавні: «Про валянки», «Про 3-копійчану монету», «Про двірників», «Про бурульки», «Про варення». У його творах видно печатку часу, але не політики або суспільних явищ, це друк дитинства, який пішов неймовірно далеко.

Розмовні жанри взагалі і монологічним ще більшою мірою вимагають особливих зусиль для додання їм видовищності. З іншого боку, на прикладі тільки лише усного виступу однієї людини згідно Буданцева [10] можна показати велика кількість жанрових варіацій (наводиться без коментаря): діатриби - розмова з відсутнім; солілоквіум - розмова з самим собою; сімпосіон - застольні слово; плач; заклик; проповідь (лекція, урок); вуличний крик (прообраз реклами); указ (постанова, оголошення) [15].

Можливо, творці хотіли зробити цикл з колонок, де кожна передавала якесь незвичайне настрій. Мабуть цієї мети служать декорації, вірніше той фон, якій знаходиться за ведучим. Це намальовані в дитячому стилі картинки, квартири зсередини. Обов'язково в такому малюнку є вікно, за ним бувають різні пори року, різна погода, можуть бути різні предмети інтер'єру, але вікно є обов'язково. Думаю, це своєрідний символ: вікно - це певний вихід в минуле.

Мова Гришковця простий, стиль його можна назвати розмовним. «Варення смачно їсти весь рік тоді, коли хочеться», «Мені не прикро було хворіти після того, як я нализався, нагризся бурульок», «Який там сон, коли закохався». І навіть його невиговаріваніе букви «р» у принципі виглядає в форматі колонки.

У монолозі Євген Гришковець дозволяє собі робити паузи, запинки, намагаючись створити ефект природності ходу розповіді, може підняти брови, потиснути плечима, закусити губи. Може дозволити собі невизначені жести, заминки, може дозволити собі не дивитися в камеру - все, щоб створити ефект оповідання.

Одяг ведучого проста, але не до фамільярності. Нерідко він одягнений у светр, або в сорочку і джинси, або пов'язує светр поверх футболки. Так він не вибивається з атмосфери візуально і створює ефект «домашнесті».

Але після випусків отак десяти ти перестаєш бачити відмінності між темою про капелюхи і про хропе сусіда. Я ловлю себе на тому, що програма «Настрій» якось неправильно називається. Настрій різним буває - хорошим, поганим.

Те анекдот хочеться розповісти, то в жилетку поплакатися. Те видом з вікна помилуватися, то потанцювати. А може, навіть накричати на когось. А Гришковець стоїть і бубонить, завжди однаково. І іноді представляється страшна картина: камера вже вимкнена, але Гришковець залишається в студії, продовжуючи тихо сам з собою вести бесіду [52].

Це дійсно так. Мабуть одноманітна манера мови, подачі - не для частого показу.

Ще один дивний факт - скрізь, у всіх випусках на тлі грає одна і та ж музика. Це не просто створює розважальний фон і підкреслює неофіційний формат, а й просто-напросто набридає - адже одноманітного настрою ніхто не любить. Можливо, тут зіграло свою роль те, що випуски знімалися всі відразу, «скопом», а не окремо, і від цього автор не міг перебудуватися на нову манеру донесення інформації.

Висновок

Дослідження сучасної журналістики процес досить цікавий, багатообіцяючий і повний відкриттів. У даному дослідженні ми познайомилися з поняттям колумністики і проявом в ній авторського «я», його стилю. Ми дізналися на основі аналізу текстів сучасних колумністів про їх прийомах. Звичайно, повністю проаналізувати творчу індивідуальність журналіста в тексті неможливо, але на це дана робота й не претендує.

Метою даної роботи було відкрити завісу над теорією колумністики. Тема ця ще мало досліджена, і поки складно спертися на чийсь теоретичний досвід.

Але те, що в колонці авторське «я», авторський індивідуальний стиль проявляється дуже яскраво в порівнянні з іншими видами журналістики - доведено. Адже в колонці автор має право висловлювати свою думку як хоче, позиціонувати себе по відношенню до читача так, як йому подобається.

Велика перевага колумністики як виду авторської журналістики в тому, що колумніст постійно з'являється перед очима читача і разом з ним міркує на різні теми. Це викликає в аудиторії певну довіру, допомагає формуванню своєї думки про журналіста, «впізнавання» його по його авторському стилю.

У роботі цієї не було максимально точно досліджено колумністика. Скоріше, автором акцент ставився на її прояві як виду авторської журналістики. Саме тому теоретична частина даної курсової роботи присвячена дослідженню авторського стилю і «Я», а також інструментів журналістської творчості.

У даному дослідженні були розглянуті роль і місце авторського «Я» в телевізійній колумністика: були порушені питання впливу і взаємодії телебачення і вищих владних структур, були знайдені відповіді на питання про цілі телевізійної колонки. Однією з її основних рис можна назвати стислість, а також велика розкриття авторського «я». Далі розглянула способи прояви автора в телевізійній колонці. До них можна віднести імідж і мова, а також жанр, композицію, адресність, авторську завершеність, аудіо-візуальні виразні засоби і просторово-часову організацію.

На закінчення потрібно сказати про те, що колумністика має перед собою прекрасні перспективи розвитку. Все більше падає тираж газет і зростає тираж журналів, рейтинги сайтів ЗМІ. Колонка ж, з її сталістю появи і особливим проявом авторського стилю, може стати хорошим способом формування і зміцнення читацької аудиторії.

Список використаної літератури:

1. Дзялошинский І.М.Творческая індивідуальність в журналістиці [Текст]: навч. посібник для студентів-заочників фак. і отд-ний журналістики держ. ун-тов / І.М. Дзялошинский - М.: Изд-во МГУ, 1984. - 80 с.

2. Паригін Б.Д. Основи соціально-психологічної теорії [Текст] / Б.Д. Паригін. - М.: Думка, 1971. - 348 с.

3. Теплов Б.М. Проблеми індивідуальних відмінностей [Текст] / Теплов Б.М. - М., АПН РРФСР, 1961. - 535 с.

4. Черепахов М. С. Таїнства майстерності публіциста [Текст] / М. С. Черепахов. - М.: Думка, 1984. - 150 с.

5. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію. В 2 т. Публіцистика, есе, щоденники [Текст] / М.Ю. Соколов - М. Російська панорама, SPSL 1999р. 504 с., 440 с.

6. Рубінштейн Л.С. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - 250 с.

7. Муратов С.А.ТВ - еволюція нетерпимості. [Текст] - М.: Б.І., 2000. - 241 с.

8. Муратов С.А. Телевізійне спілкування в кадрі і за кадром. [Текст]: навч. посібник для вузів / С.А. Муратов - М.: Аспект Пресс, 2003. - 201 с.

9. Кузнецов Г.В.Так працюють журналісти ТВ [Текст]: навчальний посібник / Г.В. Кузнєцов - М. Изд-во МГУ:, 2004. - 397 с.

10. Збірник доповідей «Політична та професійна культура журналіста на ТБ-екрані».[Текст]: наукове видання. - М., Інститут підвищення кваліфікації працівників телебачення і радіомовлення, 2002. - 79 с.

11. Телевізійна журналістика [Текст]: підручник / Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвік, А.Я. Юровський - М., 4-е видання, Вища школа, 2002. - 304 с.

12. Князєв А.А. Основи тележурналістики і телерепортажу [Текст]: навч. посібник / Киргиз.-Рос.Слав. ун-т. - Бішкек: Изд-во КРСУ, 2001. - 160 с.

13. Гуревич, П. С. Пригоди іміджу: Типологія телевізійного образу і парадокси його сприйняття [Текст]: навчальний посібник для вузів / П. С. Гуревич - К.: Мистецтво, 1991. - 221 с.

14. Шепель В. М. Іміджелогія. Як подобатися людям. [Текст] - М., 2002.

15. Вакурова Н.В., московини Л.І. Типологія жанрів сучасної екранної продукції [Текст]: навчальний посібник для вузів - М., інститут сучасного мистецтва, 1997 - 67 с.

16. Культура російської мови. [Текст]: підручник для вузів / Під ред. проф. Л. К. Граудіной і проф. Е. Н. Ширяєва. - М.: Видавнича група НОРМА-ИНФРА М, 1999. - 560 с.

17. А.Н.Гвоздев.Очеркі за стилістикою російської мови. [Текст] - М., Изд-во АПН РРФСР, 1952. 336 стр.

18. Викентьев І.Л. Три прийому Максима Соколова [Електронний ресурс]: 2002. - Режим доступу: http://www.triz-chance.ru/m_sok.html.

19. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 62-63.

20. Соколов М.Ю. Організатор всесвітнього голоду [Електронний ресурс]: 2008.-Режим доступу: http://www.izvestia.ru/sokolov/article3115641

21. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 152.

22. Соколов М.Ю. Лідерство без членства [Електронний ресурс]: 2008.-Режим доступу: http://www.izvestia.ru/sokolov/article3115323

23. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 206.

24. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 288 - 289.

25. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 72.

26. Соколов М.Ю. Ось справді Мінфін, в якому немає лукавства [Електронний ресурс]: 2008. - Режим доступу: http://www.izvestia.ru/sokolov/article3115394

27. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 161.

28. Соколов М.Ю. Читання Основного закону. [Електронний ресурс]: 2008. - Режим доступу: http://www.izvestia.ru/sokolov/article3115621

29. Соколов М.Ю. Російські меліорації. [Електронний ресурс]: 2008. - Режим доступу: http://www.izvestia.ru/sokolov/article3115507

30. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 15.

31. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 293.

32. Соколов М.Ю. Поетичні погляди росіян на історію, [Текст] Кн. 2, М.: Російська панорама, 1999, с. 321

33. Рубінштейн Л.С. Льодове побоїще. / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 150.

34. Рубінштейн Л.С. Я поведу тебе в музей / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 147.

35. Рубінштейн Л.С. Особистий вага / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 132.

36. Рубінштейн Л.С. Словниковий запас / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 87.

37. Рубінштейн Л.С. Всесвітня чуйність / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 54.

38. Рубінштейн Л.С. Комунальне чтиво / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 63.

39. Рубінштейн Л.С. Танці від печі / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 77.

40. Рубінштейн Л.С. Та не збідніє, або Чотири в самий раз / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу.[Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 237.

41. Рубінштейн Л.С. Дозвольте звернутися / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 25.

42. Рубінштейн Л.С. Мінливості кохання / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 29.

43. Рубінштейн Л.С. Історія / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 7.

44. Рубінштейн Л.С. Обережно: серпень / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 10.

45. Рубінштейн Л.С. Апологія одного місця / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 22.

46. Рубінштейн Л.С. При чому тут чукча / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 211.

47. Рубінштейн Л.С. Гуляємо / / Л.С.Рубінштейн. Духи часу. [Текст] - М., видавництво «Колібрі», 2008. - З 18.

48. Інтерв'ю з Михайлом Леонтьєвим. [Електронний ресурс] Режим доступу: http://www.nettv.ru/tv/article/022001/leon.shtml.

49. Довідка про М.Леонтьеве. [Електронний ресурс] Режим доступу: http://www.pravaya.ru/ludi/451/2340

50. Кингисепп М. Як настрій, Євген Гришковець? [Електронний ресурс]: 2006. - Режим доступу: http://www.blogslov.ru/date.php/2006/7/13/13_14-59-03.xml.

51. Васильєва Ю. Саша Цекало пропонує теми, а я говорю. [Електронний ресурс]: 2006. - Режим доступу: http://www.peoples.ru/art/theatre/producer/grishkovets/interview4.html.

52. Львова В., Кірсанова М. Гришковець готовий розмовляти сам з собою? [Електронний ресурс]: 2006. - Режим доступу: http://kp.md/print/article/23746.3/55604.

Размещено на Allbest.ru


Подобные документы

  • Розкриття авторського задуму та постаті телевізійного ведучого як основи створення телевізійної програми. Теоретичний аспект образу телевізійного ведучого. Особливості реалізації авторського задуму в моделях: ведучий як автор і як реалізатор задуму.

    дипломная работа [70,0 K], добавлен 11.08.2010

  • Авторська позиція в журналістському творі. Образ автора як загальнокультурна категорія. Факти як основа журналістської творчості. Формування авторської позиції під впливом внутрішніх і зовнішніх факторів. Вплив політики та ідеології на журналістику.

    курсовая работа [54,1 K], добавлен 10.03.2011

  • Творчість - основна складова журналістики. Психологічний аспект людської творчості. Особливості масово-комунікативної творчості. Творчий процес та його стадії у журналістиці. Якості творчої особистості-журналіста. Творча особистість Леоніда Парфьонова.

    курсовая работа [63,0 K], добавлен 18.02.2008

  • Розкриття поняття журналістики як виду творчої діяльності і аналіз етапів історичного розвитку журналістики в Україні. Аналіз жанрового, смислового і тематичного вмісту журналістської творчості на прикладі публікацій газет "Ярмарок" і "В двух словах".

    курсовая работа [42,6 K], добавлен 23.04.2011

  • Характеристика стану сучасної журналістики, який визначається позицією журналіста, його ставленням до професії, розумінням суспільної ролі. Особливості стратегії і тактики журналістської роботи. Аналіз професійного і соціального портрету журналіста.

    реферат [28,6 K], добавлен 19.01.2010

  • Поняття "авторська програма" у сучасній теорії журналістики. Характеристика типів радіостанцій. Регіональне радіо та його характерні відмінності від загальнонаціонального. Виявлення особливостей авторських розважальних програм на регіональному радіо.

    дипломная работа [71,1 K], добавлен 22.12.2010

  • Репортаж як жанр журналістики, його походження та функції. Етапи становлення, ознаки та види. Мова, стиль та композиція. Майстерність, новації при підготовці сенсаційних репортажів. Вираження журналістської позиції у репортажі "Півстоліття пліч-о-пліч".

    курсовая работа [49,3 K], добавлен 05.12.2013

  • Традиційна класифікація інформаційних жанрів. Система жанроутворення в сучасній пресі. Поняття про коментар, його призначення, жанрові особливості. Колонка як оперативний відгук на подію. Особливість журналіста як жанро-твірна ознака колумністики.

    реферат [29,7 K], добавлен 11.01.2011

  • Головні формотворчі та стилетворчі засоби радіомовлення. Поняття авторської програми, її місце і різновиди на регіональному радіо. Особливості використання виражальних засобів теми в авторських програмах радіостанцій. Сценарій програми "Світ за кермом".

    курсовая работа [66,9 K], добавлен 11.03.2011

  • Загальна історія аналітичного телебачення. Журналістика періоду перебудови і гласності. Розвиток українського телебачення в 1991-2000 роках. Жанрова структура телевізійної журналістики. Сутність та характеристика аналітичних програм телеканалу "Київ".

    контрольная работа [16,0 K], добавлен 10.03.2011

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.