Особенности новостных программ канала Euronews

Подготовка постоянно обновляемого новостного выпуска в отсутствие ведущих - сложная задача, как по содержанию, так и по форме. Координация и взаимосвязь между сюжетами на одну или разные темы, выходящими один за другим, должны тщательно отслеживаться на всех языках одновременно. Включение сюжетов рубрик в выпуск новостей обогащает формат, но требует ещё более тщательного контроля. Гибкая продолжительность выпуска напрямую пропорциональна числу журналистов и выпускающих редакторов в ньюзруме в те или иные часы. Учитывая, что канал Euronews не ведёт собственных съёмок для новостного выпуска, эти часы определяются также графиком приёма видеоматериалов от разных источников.

Бригада отдела аналитики под руководством продюсера записывает углублённый комментарий важнейших тем для вечерних выпусков по будним дням, а также переводит интервью и пишет ряд еженедельных передач - таких, как «Europeans» («Европейцы») и «focus» («Фокус»). Кроме того, именно эта бригада обычно привлекается для комментирования в прямом эфире запланированных событий - таких, как подведение итогов выборов, официальные церемонии, международные саммиты и т.д.

Аналитические материалы, выходящие на Euronews, следуют принципам редакционной политики, исключающим любую авторскую оценку тех или иных рассматриваемых событий. Задача отдела - беспристрастно напомнить исторический и геополитический контекст актуальных тем дня, не делая выводов о чьей-либо правоте в той или иной ситуации. Это отличает аналитику Euronews от редакционных или авторских комментариев, свойственных для большинства СМИ и аргументировано представляющих позицию редакции или журналиста по конкретному вопросу.

Бригада, работающая над рубрикой «europa» («Европа») создаёт ежедневные выпуски, выходящие между информационными программами, и рядом передач о работе органов власти ЕС («Europeans» («Европейцы») - о социальных проблемах жителей Европы и примерах их решения, «parlamento» («Парламент») - о вопросах повестки дня Европейского парламента и др.). Кроме того, эта бригада комментирует в прямом эфире включения с саммитов ЕС. Рубрикой руководит постоянный продюсер под контролем заместителя шеф-редактора по европейской тематике.

Подробное освещение такой не слишком рейтинговой темы, как функционирование бюрократических ведомств ЕС, остаётся спецификой Euronews, который часто ошибочно воспринимается из-за этого как официальный рупор Европейской комиссии. В реальности программы соответствующего отдела, хоть и финансируются за счёт тендеров ЕС, всегда являются результатом труда независимой редакции, адекватно представляют всё, в том числе критические, точки зрения на работу аппарата ЕС и регулярно поднимают наиболее болезненные проблемы европейского сообщества.

Рубрика «economia» («Экономика») освещает деловые и финансовые новости и их влияние на мир.

Построенная на ежедневном развитии событий на основных финансовых рынках, изменениях цен на сырьё и акции в Европе и по всему миру, «economia» изучает деловые тенденции, фондовую биржевую активность, слияния и поглощения, рассматривая также социальные аспекты и возможные последствия происходящего. Освещение всегда носит общий, не ультраспециализированный характер.

Задачей Euronews не является соперничество с деловыми каналами - такими, как Bloomberg или CNBC. Но ни один международный новостной телеканал, стремящийся к «серьёзности», не может игнорировать важность деловых новостей в своём эфире.

Спортивная рубрика работает семь дней в неделю с 16:00 до 00:30, что позволяет ей сообщать результаты вечерних матчей через считанные минуты после их окончания.

Euronews, как международный и европейский телеканал, пытается охватить вниманием все виды спорта, не ограничиваясь самыми популярными в той или иной стране.

Серьёзные проблемы при этом вызывает вопрос прав на трансляцию спортивных мероприятий - как правило, лицензии оплачиваются телеканалами пропорционально размерам зоны вещания. Euronews прилагает значительные финансовые усилия для приобретения таких прав в определённых дисциплинах, однако во многих других случаях каналу в целях экономии средств приходится ограничиваться показом таблиц результатов или лиц болельщиков, не требующих специальной лицензии.

Лицензионные ограничения Euronews компенсирует эксклюзивными интервью с руководителями международных спортивных организаций и звёздами спорта, а также спонсорскими программами (такими, как выходящая в последние несколько лет «Минута «Ролекса», посвящённая турнирам по гольфу). Эти передачи безвозмездно финансируются - полностью или частично - третьей стороной с целью популяризации в эфире её названия или торгового знака.

Передачи о культуре, искусстве и науке занимают важную часть круглосуточного вещания Euronews - по своей совокупной продолжительности они сравнимы с блоком основных новостей, а по доле зрительского внимания нередко опережают его. Выходя в эфир между информационными выпусками, культурные блоки объединяют сюжеты о художественных выставках, фестивалях, концертах, кинопремьерах, научных открытиях и других новостях творческой и интеллектуальной жизни европейских стран, в том числе России.

Основная «культурная» рубрика Euronews носит название «le mag» («Журнал») - во Франции так называются иллюстрированные культурные приложения к ежедневным газетам. Это подборка небольших - по две-три минуты - сюжетов, которые отличаются самым широким тематическим разнообразием. Сюда попадают сообщения о новых экспозициях в крупных музеях и выставочных залах, о зрелищных фестивалях и праздниках в разных городах Европы, о презентациях новых коллекций одежды известных модельеров, о концертах и музыкальных альбомах известных музыкантов всего мира.

Новости кинематографа отделены от «le mag» в самостоятельную рубрику - «cinema» («Кинематограф»), объединяющую рассказы о премьерах новых лент, репортажи с кинофестивалей и интервью с деятелями этой сферы искусства. Euronews не ограничивается наиболее заметными явлениями кинематографа, стараясь уделять внимание менее крупным, но не менее интересным событиям - таким, как новинки авторского кино и альтернативные фестивали.

Похожим образом создаётся программа о европейских научных открытиях и разработках «hi-tech» («Высокие технологии») - три сюжета в неделю продолжительностью в две или четыре минуты каждый.

Анонс предстоящих культурных событий зрители Euronews узнают из регулярной рубрики «agenda» («Афиша»), которая готовится специальным продюсером без участия редакторов, поскольку не требует речевого озвучивания. Эта небольшая рубрика представляет собой подборку сменяющихся под музыку иллюстраций с текстовыми пояснениями о том, где и когда будет проходить то или иное культурное мероприятие. Продюсер рубрики составляет подборку, выбирая наиболее интересные из пресс-релизов сотен музеев, выставочных залов и административных органов городов и стран региона.

Тесное партнёрство между телеканалом Euronews и структурами европейской администрации позволяет снимать и регулярно выпускать в эфир более объёмные, «полнометражные» тематические программы - такие, как «terra viva» («Живая земля»), «space» («Космос») и «futuris» («Будущее»).

«Terra viva» («Живая земля») - экологическая передача Euronews, рассказывающая о новых проблемах и новых решениях в вопросах охраны окружающей среды; особая социальная значимость позволяет ей пользоваться специальным финансированием Европейского парламента. Производство программы время от времени прекращается и возобновляется в зависимости от условий продления соответствующего контракта.

Передача «space» («Космос») посвящена научно-исследовательским программам в этой сфере и готовится при поддержке Европейского космического агентства.

Наконец, «futuris» («Будущее»), финансируемая научно-исследовательской дирекцией Еврокомиссии, рассказывает о передовых совместных проектах европейских учёных, открывающих новые возможности решения широкого спектра проблем в масштабах планеты.

Эти восьмиминутные передачи наиболее сложны в подготовке, поскольку требуют организации многодневных командировок и продолжительных съёмок по всему миру. Озвученные «полнометражные» программы выходят в эфир два-три раза в день на протяжении недели и появляются в открытом доступе на интернет-сайте www.euronews.net.

Культурный «журнал» имеет крайне важное значение в наполнении эфира.

Не уйти от того факта, что центром индустрии развлечений являются Соединённые Штаты, однако долг канала Euronews состоит в том, чтобы показать, что в Европе и других регионах мира идёт иная культурная деятельность.

3.3 Аудиовизуальные характеристики новостных программ телеканала Euronews

В данном исследовании телевизионное сообщение рассматривается как диадное сообщение, то есть состоящее из двух компонентов: визуального и аудиального. Диадность телевизионного сообщения несколько отличается от принятого в теории телевидения представления о единстве трёх компонентов. Телевизионное сообщение, по мнению исследователей, - это комплексное аудиолингвовизуальное сообщение. «Аудиовизуальные медиатексты представляют собой знаковые ансамбли, соединяющие изобразительные, звуковые и вербальные ряды, используемые для трансляции различного рода информации Кириллова Н.Б. От модерна к постмодерну. - М.: Академический Проект, 2006. - С. 26.». Указание на аудиолингвовизуальный характер данного сообщения свидетельствует о наличии в нём, по крайней мере, трёх составляющих: аудиального, лингвистического и визуального. С.В Светана указывает на то, что «<…> природа телевидения такова, что информация может быть передана в разных системах знаков, в результате сцепления разных семиотических элементов Светана С.В. Телевизионная речь. Функции и структура / Под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Изд-во МГУ, 1980. -С.179.». В.М. Розин полагает, что «<…> слово, изображение и музыка являются тремя китами, на которых держится психическое здоровье современного человека Розин В. М. Мышление и творчество. - М.: Пер Сэ., 2006. - С.29.». Учёными также утверждается, что «текст на телевидении не только состоит из словесной ткани, но и последовательно разворачивается сразу на нескольких уровнях: вербальном, видеоряда и звукового сопровождения, образуя единое целое и приобретая черты объёмности и многослойности Добросклонская, Т.Г. Вопросы изучения медиатекстов (опыт исследования современной

английской медиаречи). - Изд. 2-е, стереотипное. - М.: Едиториал УРСС, 2005. - С.29-30.».

Однако представление телевизионного сообщения как единства двух компонентов позволит избежать терминологической путаницы, которая возникает при сопоставлении понятий «звук - речь - изображение». Единым основанием для выделения и противопоставления диады «звук - изображение» является способ восприятия комплексного телевизионного сообщения посредством слуха (звук), посредством зрения (изображение). Синонимичной парой противопоставлению «звук - изображение» даже будут: «звуковой ряд (аудиальный) - визуальный ряд». Звук будет рассмотрен как «воспринимаемое слухом физическое явление, порождаемое колебательными движениями частиц воздуха или другой среды Словарь Ожегова. - М.: Просвещение, 1987. - С. 186.». Согласно этому значению, в содержание понятия «звук» можно включить и «музыку», и «шумы», и лингвистическую составляющую сюжета - «речь ».

К исследователям, придерживающимся подобной точки трения, можно отвести А.Д. Ольшанского, который в телевизионном произведении выделяет «слуховые и зрительные образы»: «Главное преимущество телевидения состоит в самой природе: это наличие «картинки», демонстрация движущегося видеоряда. Именно это уникальное свойство придаёт телевизионному воздействию ни с чем несравнимую информационную силу. Сочетая зрительные и слуховые образы, показывая события и явления в динамике, движении, развитии, телевидение оказывается наиболее заразительным средством во всей системе современной массовой коммуникации Ольшанский, Д.В. Политический PR. - Спб.: Питер, 2003. - С.82.».

Понятие визуальный образовалось - от английских эквивалентов «visible», что означает «видимый», и «visional»» - зрительный.

Визуальный ряд на телевидении представлен определенной последовательностью кадров, содержащих изображение.

Это понятие является наиболее общим и включает в себя все остальные. Визуальный ряд - это и изобразительный ряд, и видеоряд, и «картинка». Однако если понятие «визуальный ряд» может быть отнесено к смежным семиотическим системам - фотографии, живописи, кинематографу - то понятие «видео» может относиться только к экранным формам творчества. «Картинка - это мгновенно выхваченный из обычного событийного ряда фрагмент, зафиксированный на видеопленку или на другой носитель Утилова Н.И. Монтаж. - М.: Аспект Пресс, 2003. - С.39.». Именно понятие «картинка» точнее всего описывает то, что вложено в содержание понятия «визуальный ряд» в данном исследовании.

По словам Питера Уорда «каждый визуальный элемент в кадре может выполнять две функции:

функцию содержания - т.е.относиться к тем элементам композиции, которые обеспечивают в изображении перспективу и дают информацию о фактическом содержании кадра;

функцию формы - т.е. относиться к элементам, отвечающим за создание определённого визуального решения и находящимся на переднем плане изображения; элементы этой группы обусловливают определенную реакцию зрителя, не зависящую от конкретного содержания кадра Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М.: Изд-во ГИТР, 2005. - С. 28.».

Два ракурса - формальный и содержательный - тесно связаны друг с другом. Существуют формальные характеристики «картинки», оказывающие влияние на её содержание.

Первая характеристика - это масштаб изображения в кадре.

Невозможно не учитывать тот факт, что крупность изображения в кадре (формальная характеристика «визуального ряда») может существенным образом влиять на содержание изображения. Так, «значение крупного плана заключается в том, что он привлекает внимание к определённой детали - зритель не может случайно не заметить визуальную информацию, преподнесённую таким образом Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М.: Изд-во ГИТР, 2005. - С.61.». В зависимости от масштаба изображения в кадре выделяют следующие пять разновидностей планов: «дальний план», «общий план», «средний план», «крупный план», «деталь» (или «макроплан»). Понятие «план» выражает степень величины объекта съёмки, зависит от расстояния между объектном видеокамеры и объектом съёмки и от фокусного расстояния объектива, регулируемого трансфокатором видеокамеры.

Практически все программы канала Euronews («news» («Новости»), «perspectives» («Перспективы») и т.д.), содержат разнообразные видеоматериалы, используя все вариации масштаба изображения в кадре. Однако, в силу своей тематической направленности, некоторые передачи используют определённые виды планов чаще других.

При дальнем плане фигура человека оказывается чрезвычайно мала.

Общий план - это изображение человека во весь рост вместе с окружающей его обстановкой. Это характеристика среды, где происходит действие определенного эпизода; место действия, время года, время суток, атмосферные условия. Данный вид съёмки наиболее часто встречается в таких программах Euronews как «sport» («Спорт»), где представлены эпизоды игр, боёв, пресс-конференций, «no comment», транслирующей наиболее впечатляющие видео со всего мира, без редактирования и с оригинальным звуком.

Средний план - это изображение человека (по пояс, по плечи, по колени и тд.) вместе с окружающей его обстановкой. Человек здесь - это главное, это сюжетный центр композиции, среда - нечто второстепенное. Использование такого плана часто встречается в программе «markets» («Рынки»), где присутствуют видео с закрытия торгов на европейских биржах, а также видео, посвящённые другим экономическим событиям вместе с их участниками. В передаче «futuris» («Будущее») представлены сюжеты об исследовательских и научных разработках, передающие наглядную обстановку лабораторий, научных центров, месторождений полезных ископаемых и т.д., что также передаёт обилие средних планов.

Крупный план - это, как правило, изображение лица человека. «Крупный план - сильнейшее средство воздействия на зрителя» (там же). Данный вид съёмки чаще всего используется в таких передачах Euronews, как «interview» («Интервью»), где действующие и бывшие главы правительств, премьер-министры и эксперты, находясь с представителем канала один на один, дают ответы на актуальные вопросы. «Le mag» («Журнал») также предоставляет обилие крупных планов экспонатов мировых выставок, видео премьерных спектаклей, концертов и национальных праздников.

Деталь - это изображение предмета в обстановке, часто косвенная психологическая характеристика и самого героя, и среды его обитания.

Визуальная значимость кадра - вторая характеристика - «понятие, относящееся к силе или степени притягательности тех или иных элементов композиционно целостного изображения Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М.: Изд-во ГИТР, 2005. - С. 86.».

Питер Уорд заключает, что в телевизионном произведении существует «один ключевой кадр», «который резюмирует или кратко излагает смысл данного отрывка произведения» (там же). Помимо «ключевого кадра», в телевизионном сюжете существуют так называемые «нейтральные кадры», которые воссоздают атмосферу события и не нагружаются смыслами. К нейтральным кадрам можно отнести общие кадры улицы, средние кадры лиц людей, которые живут и работают там, где что-то случилось и т.д. Таким образом, нейтральные кадры - это кадры, воссоздающие течение события, они отвечают на вопросы: что? кто? где? когда?

Ключевые кадры - это, зачастую, многомерные кадры, которые допускают варианты интерпретации, то есть содержат значительно больше информации, чем нейтральные.

Новостные выпуски Euronews состоят как из ключевых, так и из нейтральных кадров.

Следующая характеристика - степень разнообразия кадров «картинки».

Под разнообразием кадров следует понимать наличие в телевизионной «картинке» кадров, различающихся как на уровне формы (то есть изменение планов), так и на уровне содержания (изменение мест съёмок). Отсутствие данной характеристики приводит к однообразию кадров «картинки», не способных удержать внимание зрителей.

Рассмотрим следующий компонент телевизионной диады - звук. В данной работе функциональным эквивалентом термина «звуковой» выступает термин «аудиальный». Звуковой (аудиальный) ряд в телевизионном медиатексте может быть составлен несколькими элементами. Традиционно к составляющим понятия «звук» относят музыкальное сопровождение, и живой голос, а также разнообразные шумы.

Остановимся на лингвистической составляющей телевизионного сообщения, ведь неслучайно именно речь выделяется многими исследователями в отдельный самостоятельный компонент наряду с аудиальным и визуальным. Принятое в нашей работе представление о диадности телевизионного сообщения («звуковой ряд - визуальный ряд») нисколько не умаляет значимость самой главной составляющей звукового комплекса телевизионного сообщения - телевизионной речи. На телевизионном экране слову принадлежит главенствующая, ведущая роль.

В зависимости от субъекта, который произносит речь, мы выделяем такие речевые типы: речь ведущего (дикторский комментарий, подводка), речь автора (закадровый текст, стендап), речь героев сюжета (синхрон). Как известно, принцип создания новостных программ канала Euronews отличается тем, что не подразумевает наличие ведущих в кадре, а, следовательно, такие передачи лишены подводок и комментариев. В большинстве своём, новостные выпуски сопровождаются закадровым авторским текстом, либо в них присутствует речь самих героев сюжета.

Согласно мнению члена академии Российского телевидения Игоря Константиновича Беляева, «слово может быть информатором, толкователем изображения. Слово может быть носителем мыслей. Слово может быть носителем эмоций и чувств Беляев И.К. Введение в режиссуру. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998. - С.32.». Именно на основе выделенных функций слова - информационной (комментирующей), эмоциональной и смысловой - представляется возможным развести указанные формы речи. Так, для дикторского комментария в большей степени будет характерна смысловая функция, для широкого текста, стендапов - комментирующая, для синхронов - эмоционально-информативная.

Содержание аудиального ряда зависит от звуковой партитуры медиатекста и локализации звука в кадре.

Одной из формальных характеристик аудиального компонента является наличие звука в кадре. Весь аудиальный комплекс телевизионного сюжета («речь», «музыка», «шум») в зависимости от локализации в кадре можно дифференцировать на внутрикадровый и закадровый.

Под «закадровым аудиальным комплексом» понимается звуковой комплекс, привносимый в сюжет извне. К нему можно отнести закадровый текст автора, дикторский комментарий.

Под «внутрикадровым звуковым комплексом» мы понимаем звуковой комплекс соответствующий естественному звуковому сопровождению визуального ряда, например, синхрон, стендап, шум.

Музыка как составляющая аудиального комплекса телевизионного медиатекста также может быть как внутрикадровой (соответствует «реальному» музыкальному сопровождению события), так и закадровой (добавлена в медиатекст по воле автора).

Большинство новостных программ канала Euronews сочетают в себе оба звуковых комплекса. Так, например, программы о культуре «rendez-vous» («Рандеву») и «le mag» («Журнал») часто содержат как закадровый текст автора, так и эпизоды с концертов, театральных премьер, мастер-классов и пресс-конференций на тему искусства.

Ещё одной формальной характеристикой аудиовизуального компонента является тип звуковой партитуры. При изучении аудиального комплекса передачи исследователи пользуются таким понятием, как «звуковая партитура телевизионного произведения», под которым подразумевается «гармоничное сочетание всех компонентов звука (речи, музыки, шумов) с учётом законов психологического восприятия аудитории Ефимова Н.Н. Профессия - звукорежиссёр// Вестник электронных и печатных СМИ. - 2011. - № 9. - С.5.».

Выделяют три типа партитур:

партитура «сбалансированная», при которой в новостном медиатексте задействован весь аудиальный комплекс (используется в большинстве передач, например «news» («Новости»), «perspectives» («Перспективы»), «rendez-vous» («Рандеву»), «le mag» («Журнал»), «cinema» («Кинематограф»);

партитура «несбалансированная», когда в медиатексте отсутствует музыкальное сопровождение (представлена в программах «interview» («Интервью»), «markets» («Рынки»);

партитура «разбалансированная», при которой в медиатексте отсутствует речь (используется в рубриках «no comment» («Без комментариев» и «meteo europe» («Погода»).

Заключение

Сегодня можно говорить о международном успехе и высокой профессиональной репутации Euronews, благодаря эффективной и чёткой внутренней логике, определяемой руководством телеканала. Эти факторы порождают попытки других телеканалов подражать ему и заимствовать у Euronews некоторые изобретённые им приёмы. Например, после начала трансляции на русском языке некоторые вещатели заимствовали оригинальный формат передачи «no comment» («Без комментариев»), которая приобрела всемирную известность в качестве удачной находки Euronews. Любопытно, что возникновение периодической трансляции видеоматериалов с отсутствием комментариев было вынужденной мерой для Euronews и объяснялось необходимостью заполнения эфира при условии острого дефицита журналистских ресурсов в ранние годы существования канала.

Технические обстоятельства - необходимость ограничиться одним видеопотоком при разнообразии аудиодорожек - привели и к отсутствию на Euronews ведущих в кадре. При этом, многие из числа аудитории канала отмечают, что такой необычный для телевидения формат даёт возможность новостным программам восприниматься в качестве более беспристрастных, нейтральных и спокойных, в отличие от традиционных выпусков с ведущими в студиях.

Русская версия новостных выпусков создаётся в штаб-квартире Euronews, расположенной в Лионе, параллельно с остальными языковыми версиями, следуя общим принципам и подчиняясь единой иерархии, которая гарантирует полную независимость от какого бы то ни было вмешательства акционеров, правительственных, коммерческих или общественных учреждений в работу редакции.

В данном исследовании была приведена попытка рассмотреть особенности новостных программ канала Euronews. Мною был достигнуты приведённые во введении цели и задачи: в первой главе были выявлены и охарактеризованы основные компоненты телевизионного новостного текста, подробно рассмотрена специфика конструирования и освещения событий в новостных программах; во второй главе проведена сравнительная характеристика аспектов вещательной политики телесети Euronews, CNN и BBC World News; в третьей главе упоминаются правовые положения, установленные Европейским Союзом в отношении телевещания на территории региона, подробно исследован подход к освещению новостей канала Euronews, а также проведён анализ его новостных программ с точки зрения их аудиовизуальной составляющей.

Проводя работу по изучению данной темы, были также рассмотрены методы организации и принципы функционирования телеканала, позволяющие круглосуточно поддерживать не имеющий себе равных мультиязычный конвейер новостей, совмещая самоуправление и редакционную независимость, финансовую экономичность и богатство содержания.

Литература

Арутюнова Н.В. Образ на телеэкране и избирательный процесс Опыт политического анализа // Вступ. статья К.М.Долгова. Монография. - М.: Социум, 2003.

Бакулев Г.П. Массовая коммуникация: западные теории и концепции. - М.: Аспект Пресс, 2005.

Беляев И.К. Введение в режиссуру. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 1998.

Богомолова Н. Н. Социальная психология массовой коммуникации: Учеб. пособие. -- М. : Аспект Пресс, 2008.

Богомолова Н. Н. Социальная психология печати, радио и телевидения. -- М.: Изд-во Моск. ун-та, 1991.

Борецкий Р.А. Телевизионная программа. - М.: НМО Комитета по ра-диовещанию и телевидению, 1967.

Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. - М.: Высшая школа, 2003.

Воскобойников Я. С., Юрьев В. К. Журналист и информация: профессиональный опыт западной прессы. -- М.: РИА «Новости, 1993.

Герасимова С.А. Телевидение как средство формирования культурных ценностей личности. Дисс. кандидата культурол.наук, СПб, 2000.

Головань О.В. Средства массовой информации как четвертая ветвь политической власти: Учеб. пособие / О.В. Головань; Мин-во образования РФ, Алт. техн. ун-т им И. И. Ползунова. Барнаул: Изд-во АптГТУ, 2002.

Добросклонская Т.Г. Вопросы изучения медиатекстов (опыт исследования современной английской медиаречи). - Изд. 2-е, стереотипное. - М.: Едиториал УРСС, 2005.

Ефимова Н.Н. Профессия - звукорежиссёр// Вестник электронных и печатных СМИ. - 2011. - № 9.

Журналистика: методические рекомендации по написанию дипломной работы / Сост. О.Е. Коханая, Т.Н. Лужинская. - М.: МГУКИ, 2012.

Засурский И. И. Реконструкция России. Масс-медиа и политика в 90-е годы. - М.: МГУ, 2001.

Землянова Л.М. Зарубежная коммуникативистика в преддверии информационного общества: Толковый словарь терминов и концепций. - М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999.

Иванов В.Н., Назаров М.М. Массовая коммуникация в условиях глобализации // Социс: социол. исслед. -- 2003. №10.

Иванов Д.В. Виртуализация общества. -- СПб.: Петерб. востоковедение, 2002.

Информационная политика: Учебник/ Под общ. ред. Попова В.Д. - М.: РАГС, 2003.

Кастельс М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура. - М.: ГУ ВШЭ, 2000.

Кириллова Н.Б. От модерна к постмодерну. - М.: Академический Проект, 2006.

Коновченко С.В. Общество - средства массовой информации - власть: учеб. пособие. - Ростов/нДону: 2001.

Локтев Д.С.Организация работы европейского информационного канала euronews. - М.: Изд-во МГУ, 2008.

Любимов Б.И. Великобритания и глобализация мирового теле- и радиовещания//Вестник Моск. ун-та. - Сер. 10: Журналистика. - 1999. - №5, 6.

Ольшанский, Д.В. Политический PR. - Спб.: Питер, 2003.

Орлова В.В. Глобальные телесети новостей на информационном рынке. - М.: РИП-холдинг, 2003.

Официальный сайт BBC World News[Электронный ресурс]. -

Режим доступа: http: // www.bbc.co.uk/news/world_radio_and_tv.

(Дата обращения 21.04.12).

Официальный сайт CNN [Электронный ресурс]. - Режим доступа:

http: //edition.cnn.com. (Дата обращения 16.04.12).

Официальный сайт Euronews [Электронный ресурс]. -

Режим доступа: http: // ru.euronews.com. (Дата обращения 21.04.12).

Официальный сайт Европейского вещательного

союза [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http: // www.ebu.ch.

(Дата обращения 25.04.12).

Официальный сайт Европейского Союза [Электронный ресурс]. -

Режим доступа: http: // europa.eu. (Дата обращения 16.04.12).

Пронина Е. Е. Психология журналистского творчества. -- М.: Изд-во Моск. ун-та, 2002.

Попов В.Д. Информациология и информационная политика. - М.: РАГС, 2001.

Прохоров Е.П. Введение в журналистику: Учеб. для вузов. М.: Высш. шк., 1988.

Прохоров Е. П. Журналистика и демократия. - М.: Аспект Пресс, 2004.

Прохоров А. Новости как мистификация [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://kinoart.ru/2004/n4-article3.html#3. (Дата обращения 31.03.12).

Рейман Л.Д. Информационное общество и роль телекоммуникации в его становлении // Вопр. философии, 2001- №3.

Розин В. М. Мышление и творчество. - М.: Пер Сэ., 2006.

Светана С.В. Телевизионная речь. Функции и структура / Под ред. Я.Н. Засурского. - М.: Изд-во МГУ, 1980.

Словарь Ожегова. - М.: Просвещение, 1987.

Соловьев А.И. Политология: Политическая теория, политические технологии. - М.: Аспект Пресс, 2003.

Старобахин Н. Н. Программная политика общенациональных российских телеканалов (1999- 2006 гг.): информационная повестка дня и медиа-реальность - М.: МГУ, 2008.

Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, переработанное и дополненное / Ред. Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский. М.: Изд-во Моск. ун-та: Изд-во «Высшая школа», 2002.

Телерадиоэфир: история и современность / Под ред. Я.Н.Засурского. М.: Аспект Пресс, 2005.

Уорд П. Композиция кадра в кино и на телевидении. - М.: Изд-во ГИТР, 2005.

Утилова Н.И. Монтаж. - М.: Аспект Пресс, 2003.

Фомичева И. Д. Социология СМИ: Учеб пособие. М.: Аспект Пресс, 2007.

Фролова Т. И. Социальная журналистика и ее роль в общественном диалоге. М.: Пульс, 2003.

Хромченко Н.А. Европейское телевидение в эпоху глобализации вещания - М.: МГУ, 1994.

Цвик В. Л., Назарова Я. В. Телевизионные новости России - М.: Аспект Пресс, 2002.

Шерковин Ю. А. Психологические проблемы массовых информационных процессов. - М.: Мысль, 1973.

Шиллер Г. Манипуляторы сознанием. - М.: Мысль, 1980.

Шишкин Г. Растущая сила телевидения в современном мире/Телевидение и радиовещание за рубежом. - 1993. - Вып. 3.

Commision of the European Communities - Comunication by the Commision to the Council and the European Parliament on the audio- visual policy, 1990.

Commision to the Council and the European Parliament on the audio- visual policy. - 1990.

Размещено на www.allbest.