Размещено на http://www.allbest.ru/

Реферат

Синтез цвета

План

1. Вступление

2. Цвет и его основные характеристики

3. Синтез цвета

3.1 Аддитивный синтез

3.2 Субтрактивный синтез

3.3 Автотипный синтез

4. Как связаны между собой модели RGB и CMYK

5. Вывод

6. Список литературы

1. Вступление

Начиная со времен наскальной живописи и до сегодняшнего дня, человек пытается решить проблему воспроизведения изображения. Современные технологии позволяют нам получить очень близкие к оригиналу репродукции. Основной способ восприятия нами информации - это зрительный, поэтому проблема репродуцирования качественного цветного изображения весьма актуальна в данный момент. Один из вопросов, которым занимается отрасль полиграфии - разработка и внедрение в производство способов синтеза цвета. В своём реферате я хочу рассказать о трех способах создания цвета на бумаге: аддитивном, субтрактивном и автотипном.

2. Цвет и его основные характеристики

Цвет-- одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как зрительное ощущение. Зрительные ощущения возникают в результате воздействия на органы зрения излучений видимого диапазона. Диапазон длины волны зрительных ощущений (цвета) находится примерно в пределах 400-700мкм. Физические свойства излучения тесно связаны со свойствами вызываемого ими ощущения: с изменением мощности изменяется светлота, а с изменением длины волны-- цветность. Характер ощущения цвета зависит как от суммарной реакции чувствительных к цвету рецепторов человеческого глаза, так и от соотношения реакций каждого из трех типов рецепторов. Суммарная реакция чувствительных к цвету рецепторов глаза определяет светлоту, а соотношение ее долей-- цветность (цветовой тон и насыщенность). Характеристиками цвета являются цветовой тон, насыщенность и светлота.

Светлота -- субъективный признак, характеризующий ощущение объективной величины яркости цвета. Если одновременно рассматривать разноокрашенные предметы, то отчетливо видно, какие из них светлее, а какие темнее, хотя они и различны по цветовому тону. Сопоставляя цвета в светах и тенях отдельных предметов, мы видим различия в освещенности и цвета разных участков рассматриваемого объекта. Например, предметы, окрашенные в желтые цвета, светлее, а в фиолетовые-- темнее.

Ахроматические цвета, то есть серые, белые и черные, характеризуются только светлотой. Любой хроматический цвет может быть сопоставлен по светлоте с ахроматическим цветом. Чем меньше насыщенность хроматического цвета, тем ближе он к ахроматическому цвету и тем легче найти соответствующий ему по светлоте ахроматический цвет. Начало и конец ахроматического ряда -- это белый и черный цвета.

Черные поверхности -- если от поверхности отражается менее 1,5% каждого из монохроматических излучений видимого спектра, то зрительно она воспринимается как черная. Наиболее черный цвет имеет абсолютно черное тело. Однако для практических целей в качестве эталона черного цвета при рассмотрении в отраженном свете используют поверхности, покрытые черным бархатом, а при рассмотрении в проходящем свете -- образцы проявленной черно-белой фотопленки. Цвет черных красок зависит от поглощающей способности пигмента -- сажи. Чем больше света поглощает пигмент и чем меньше в краске связующего вещества, тем она чернее. Практически нет таких красок, которые сильно и равномерно поглощают все монохроматические излучения. Обычно черные краски имеют коричневый или синий оттенок. На цвет черной поверхности влияет также и ее шероховатость -- структура и геометрия самой поверхности. От черных матовых поверхностей падающие лучи отражаются рассеянно, а от глянцевых -- направленно. Гладкие черные поверхности мы видим более черными, чем шероховатые, матовые. Поэтому на глянцевых бумагах контраст однокрасочного черно-белого изображения больше, а насыщенность черного -- глубже, сильнее.

Ряд ахроматических цветов представляет собой серая ступенчатая шкала, которую используют в полиграфии для контроля репродукционных процессов. Поля такой шкалы, полученной на черно-белой серебряной фотобумаге, различаются только по светлоте.

Насыщенность цвета -- качественная субъективная характеристика цвета, которая определяется интенсивностью ощущения цветового тона. Насыщенность цвета ассоциируется в нашем сознании с количеством красящего вещества, например с его концентрацией в краске, а также с его чистотой. Например, насыщая раствор красителем, мы тем самым увеличиваем насыщенность цвета этого раствора.

3. Синтез цвета

3.1 Аддитивный синтез

цвет ахроматический синтез полиграфический

Аддитивный синтез цвета - воспроизведение цвета в результате оптического смешения излучений базовых цветов (красного, зеленого и синего - R, G, В). Используется в мониторах издательских систем при создании цветных изображений на экране, а также при автотипном синтезе цвета в полиграфии. Аддитивный синтез цвета имеет место в любом цветном изображении, которое исходит от самоизлучателей и состоит из сочетания первичных спектральных цветов: красного, зелёного и синего. Первичные спектральные цвета являются основными цветами, которые не могут быть созданы смешением других цветов. Но в свою очередь первичные спектральные цвета могут создавать все иные цвета.

Разновидность аддитивного способа синтеза цвета - это пространственное смешение. Пространственное смешение основано на том, что глаз не различает очень близко расположенные друг к другу мелкие разноцветные участки, а воспринимает их слитно, как одно целое. Если эти мелкие участки имеют различную окраску, то мы видим только их обобщенный цвет - цвет аддитивной смеси.

Если ряд очень мелких разноцветных пятнышек, лежащих близко одно от другого, рассматривать на достаточно большом удалении, то эти пятнышки в отдельности зрительно не различаются. Вместо разноцветных мелких пятнышек мы видим одинаковые по цвету участки. Например, отдельные песчинки на берегу мы различаем лишь на близком расстоянии. Листы бумаги, слегка покрытые угольной пылью, на удалении мы видим серыми, не различая на них отдельных пылинок и просвечивающую между ними бумагу.

Смешение цветов мелких разноокрашенных участков с образованием единого для них цвета происходит по правилам аддитивного синтеза, т. е. оптическим смешением излучений. Это объясняется тем, что при взгляде на какой- либо предмет его изображение непрерывно перемещается по сетчатке глаза. Если отдельные цветные элементы малы в сравнении с непрерывными колебаниями глаза, то на одни и те же рецепторы попадают последовательные излучения от рядом расположенных разноцветных элементов. Пространственное смешение разноцветных мелких окрашенных участков имеет место при синтезе цвета на оттисках высокой и офсетной (плоской) печати, на картинах живописи, особенно, направление "пуантилизм". Французские художники изобрели в живописи подобный автотипному синтезу художественный прием, назвав его пуантилизмом. Он был изобретен для создания ярких и чистых цветов на полотне. Суть приема состоит в нанесении на холст четких раздельных мазков (в виде точек или мелких прямоугольников) чистых красок в расчете на их оптическое смешение в глазу зрителя, в отличие от механического смешения красок на палитре. Изобрел пуантилизм французский живописец Жорж Сёра на основе теории дополнительных цветов. Было замечено, что оптическое смешение трех чистых основных цветов (красный, синий, желтый) и пар дополнительных цветов (красный - зеленый, синий - оранжевый, желтый - фиолетовый) дает значительно большую яркость, чем механическая смесь красок.

Смешение трёх основных спектральных цветов поровну создаёт белый цвет. Изменяющаяся яркость этих цветов складывается при смешении цветов. Цвет, полученный в результате аддитивного синтеза, соответственно будет всегда ярче, чем каждый отдельный цвет, который был смешан. Цветной телевизор представляет собой типичный пример аддитивного синтеза цвета.

Красный + зелёный = жёлтый

Синий + зелёный = голубой

Красный + синий = пурпурный

Красный + зелёный +синий = белый

Законы аддитивного сложения цвета, которые сформулировал Г.Грассман в 1853 годы, таковы:

1. Закон трехмерности: любой цвет однозначно выражается тремя цветами, если они линейно независимы (линейная независимость заключается в том, что нельзя получить ни один из указанных трех цветов сложением двух остальных).

2. Закон непрерывности: при непрерывном изменении излучения цвет также меняется непрерывно (не существует такого цвета, к которому невозможно было бы подобрать бесконечно близкий).

3. Закон аддитивности: цвет смеси излучений зависит только от их цветов, но не от спектрального состава.

3.2 Субтрактивный синтез

Если вычесть один из основных цветов RGB из белого, то получится цвет, дополнительный к красному, зеленому или синему. Если вычесть красный, то зеленый и синий дадут голубой цвет (Cyan); если вычесть зеленый, то красный и синий дадут пурпур (Maqenta), а если вычесть синий, то красный и зеленый дадут желтый цвет (Yellow). Мы получили модель CMY (три из четырех компонентов модели CMYK (четвертый цвет -- черный)), которая является основой синтеза цвета на полиграфическом оттиске. Субтрактивный синтез многокрасочной полиграфической печати использует голубую, пурпурную и желтую краски, которые последовательно (если печатные элементы цветоделительных изображений перекрывают друг друга) или одновременно (если элементы расположены на оттиске рядом) поглощают из внешнего освещения соответственно красную, зеленую и синюю спектральные составные.

Пурпурный + жёлтый = красный

Голубой + жёлтый = зелёный

Голубой + пурпурный = синий

Голубой + пурпурный + жёлтый = чёрный

В результате смешения двух первичных цветов создаются вторичные цвета. В результате смешения двух вторичных цветов, в свою очередь, создаётся первичный цвет. В результате смешивания основных вторичных цветов поровну создаётся физический чёрный цвет. Цвет, производный от вторичных цветов, всегда будет темнее, чем цвета, которыми они производятся. Если в аддитивной модели RGB световые потоки суммируются, производя более яркие цвета (в максимуме -- белый), то в субтрактивной модели CMYK световые потоки вычитаются, генерируя более темные цвета (в максимуме -- черный). Если учесть светонепроницаемость бумаги, которая скорее отражает свет, чем пропускает его, то становится понятно, почему такие яркие цвета в изображении на мониторе становятся темными и тусклыми в отпечатанной иллюстрации на полиграфическом оттиске. Субтрактивный способ синтеза (воспроизведения) цветов широко используется в цветной фотографии и в полиграфии для получения цветных оригиналов способом глубокой печати.

3.3 Автотипный синтез

При воспроизведении цветных оригиналов способами высокой, трафаретной и офсетной (традиционной) плоской печати в связи с растровым построением репродукции применяется синтез цветов, имеющий признаки обоих основных способов. Такой синтез называется автотипным и широко используется в классической автотипной печати, где в создании цветной репродукции участвуют 16 разноокрашенных микроштрихов (растровых элементов): одинарные (основные, базовые печатные краски), бинарные и тройные наложения основных печатных красок, их четырехкратное наложение друг на друга и бумага. Восемь из 16 микрополей образованы с добавлением черной краски.

Автотипная печать-- способ воспроизведения полутоновых оригиналов на оттиске путем преобразования полутонового изображения в растровое при помощи полиграфических растров или специальных компьютерных программ. При воспроизведении цветных полутоновых оригиналов способами офсетной и высокой печати применяется автотипный синтез цвета-- цветное полутоновое изображение формируется разноцветными растровыми элементами (точками или микроштрихами) с одинаковой насыщенностью цвета отдельных печатных красок, но различных размеров и форм. При этом эффект полутонов сохраняется благодаря тому, что темные участки оригинала воспроизводятся более крупными растровыми элементами, а светлые-- более мелкими. При наложении растровых элементов на оттиске в процессе печатания синтез цвета носит смешанный аддитивно-субтрактивный характер.

Таким образом, в автотипной печати создание (синтез, воспроизведение) цвета на бумаге происходит путем поглощения света и изменения его спектрального состава. Свет, проходящий через несколько поглощающих сред, подчиняется сравнительно сложным законам (произведение кривых пропускания). Еще более сложным законам подчинено действие отраженного света; при этом необходимо учесть также и кроющую способность краски.

Если в однокрасочной печати автотипным способом передаются только градации яркости, то на многокрасочной репродукции отношения площади элементов, отпечатанных голубой, пурпурной и желтой красками определяют ещё и цветовой тон, а так же чистоту цвета. Автотипный метод позволяет передать всю цветовую палитру, несмотря на то, что микроструктуру растровой иллюстрации создают всего лишь восемь цветов:

цвет подкладки (бумаги);

голубой, пурпурный и желтый цвета одинарных красок;

красный, зеленый и синий цвета их двойных наложений;

черный цвет тройного наложения.

Чистота цвета представляет собой долю монохроматического потока излучения в смеси его с белым (для источников излучения) или потока отражения (пропускания) в смеси его с белым и черным (для красок, растворов и поверхностей).

Трехкомпонентная теория зрения является теоретической базой цветного синтеза при многокрасочном репродуцировании цветных оригиналов средствами полиграфической технологии, где используют триаду цветных красок ГПЖ (CMY): голубая (Г, cyan, C), пурпурная (П, magenta, M) и желтая (Ж, yellow, Y). Применение четвертой, черной краски (Ч, blak, key, K) не противоречит принципу трехкрасочного воспроизведения цветов, так как черную краску теоретически и практически можно рассматривать как смесь трех цветных красок. Черная краска одновременно заменяет три цветные и вместе с тем увеличивает их общее количество за один краскопрогон в печатной машине. Применение черной краски позволяет экономить цветные краски, а так же увеличивать общий контраст изображения.

В традиционной автотипной печати черная печатная краска выполняет вспомогательную роль и вводится не только с целью расширения цветового охвата за счет увеличения количества темных тонов, но и с целью создания благоприятных условий для использования чистых цветных печатных красок (красок с узкими зонами спектрального поглощения). Чистые печатные краски обладают меньшей степенью вредного поглощения (имеют узкий спектр, в краске нет черного компонента), что также ведет к расширению цветового охвата изображения на оттиске за счет синтеза его насыщенных (незачерненных) ярких одинарных и бинарных цветов.

Несмотря на то, что технологический процесс автотипного воспроизведения цветных оригиналов сложен и дорог, цветовой синтез четырьмя красками в полиграфии имеет ряд существенных преимуществ по сравнению с трехкрасочным синтезом, особенно в плане расширения цветового охвата и улучшения качества оттиска. Во всех случаях, когда на оттиске необходимо печатать текст, при печати должна использоваться черная краска, так как текст печатают не тремя цветными красками (голубой + пурпурной + желтой), а только одной черной либо, в редких случаях, только голубой или только пурпурной.

В полиграфическом автотипном воспроизведении изображений особенно сложна для воспроизведения однокрасочная репродукция, для которой свойственно отличие в любом цвете всегда только одной его характеристики, а именно светлоты, яркости цвета. Самая качественная однокрасочная репродукция получается при печати на белой бумаге либо на материале, покрытом толстым слоем белил или черной краски, а самая нечитаемая однокрасочная репродукция-- при использовании желтой краски. Светлотное различие на оттиске однокрасочной репродукции создается благодаря аддитивному смешению световых потоков, образуемых бумагой (подложка репродукции) и микроштрихами черной краски (если световым потоком можно назвать отсутствие светлоты, пустоту) или любой другой краски.

Однокрасочная репродукция стремится передать контрасты оригинала только по одной светлоте и, в отличие от многокрасочной цветной репродукции, может называться, как предлагает Н.Д.Нюберг, "светлотной репродукцией".

Двухкрасочная репродукция (дуплекс) скорее относится к однокрасочной, а не к цветной репродукции, так как вторая краска-- вспомогательная.

Дуплекс-- способ автотипной печати (автотипия), применяемый для репродуцирования черно-белых полутоновых оригиналов двумя печатными красками, одна из которых обычно черная, а вторая -- серая, палевая, голубая, коричневая и пр. Дуплекс делает печатное изображение, особенно воспроизведенное с черно-белых фотографий, более выразительным, чем обычное однокрасочное, а при использовании серой краски увеличивается интервал оптических плотностей изображения.

Главная задача двух красок при дуплексе остается такой же, как и при печати в одну краску. При дуплексе получается и дополнительный эффект: изменение яркостей на оттиске сопровождается изменением цветового тона и насыщенности. Дуплекс печатается красками, одна из которых в большей или меньшей степени поглощает свет длин волн, отражаемых другой. В этом случае цвет решает в основном градационные задачи, но уже за счет слабого цветового контраста.

В полиграфии полноценный синтез цвета на оттиске при автотипном воспроизведении цветных оригиналов начинается при синтезе с применением не менее трех красок разного цвета. И даже в тех случаях, когда общее число красок (ранее оно приближалось к 20) значительно больше, синтез все равно остается трехцветным.

Принципиальное значение имеют случаи воспроизведения оригиналов на оттиске одной и тремя красками, а все остальные случаи группируются вокруг них.

В отличие от фотографического воспроизведения натурных объектов, в полиграфическом репродуцировании оригинал и оттиск представляют собой плоские однотипные изображения и рассматриваются при одинаковых или сравнимых условиях освещения. Это делает задачу цветного репродуцирования достаточно определенной. На каждом участке оттиска необходимо получить такие количества трех красок, при которых эти участки совпадут по цвету с соответствующими участками оригинала, то есть получить колориметрически или физиологически точную репродукцию.

Можно получить репродукции, по цвету не совпадающие с оригиналом на многих или даже на всех участках изображения, но вместе с тем при отсутствии оригинала воспринимающиеся как высококачественные. Советский ученый Н.Д.Нюберг назвал такие репродукции психологически точными. Этот феномен подтверждает уже установленный психологами факт, что глаз менее критичен к ошибкам в воспроизведении цвета, чем к ошибкам в градации и в серых тонах.

Основная задача синтеза цвета при автотипном воспроизведении цветных оригиналов -- выбор спектральных характеристик красок, используемых при печатании оттисков. Установлено, что многие излучения, несмотря на различие в спектральном составе, зрительно воспринимаются одинаковыми по цвету.

Цвета с различными спектральными составляющими, зрительно воспринимающиеся одинаковыми называются метамерными. Наибольшее количество визуально тождественных излучений соответствует ахроматическим цветам средней яркости, а наименьшее-- сильно насыщенным. Наиболее насыщенные цвета (спектральные) вообще могут быть созданы только определенными монохроматическими излучениями. Уменьшение количества визуально тождественных излучений с возрастанием насыщенности цветов имеет большое значение в практике автотипного воспроизведения цветных оригиналов, а в частности, при выборе спектральных характеристик печатных красок.

Присутствие ярких насыщенных цветов в цветных оригиналах маловероятно, и при автотипном воспроизведении можно отказаться от синтеза на оттисках ярких насыщенных цветов в пользу менее ярких и менее насыщенных, применяя печатные краски с побочным спектральным поглощением. Выбор оптимальных спектральных характеристик печатных красок, применяемых при автотипном воспроизведении цветных оригиналов, связан главным образом с воспроизведением на оттиске малонасыщенных по цвету излучений, среди которых наиболее часто встречаются визуально тождественные.

Для того чтобы повысить насыщенность цветного изображения на оттиске, полученном методом офсетной печати, и расширить таким образом цветовой охват, некоторые авторы предлагают использовать для синтеза цвета с целью увеличения числа красок дублирование основных двухзональных красок, применяемых в трехцветной печати. Так, вместо одной желтой, одной голубой и одной пурпурной красок рекомендуют использовать две желтые, две голубые и две пурпурные. По ряду причин наиболее целесообразно применять разносветлые и разнонасыщенные краски, например голубую (более светлую и менее насыщенную), красную (менее светлую и более насыщенную) и розовую (более светлую и менее насыщенную). Подобные пары красок, кроме различия по светлоте и насыщенности, могут иметь и некоторые различия в цветовом тоне. Опытные данные дублирования желтой краски не дали значительного эффекта-- оказалось возможным дублирование только двух красок.

4. Как связаны между собой модели RGB и CMYK

Цветовые модели RGB и CMYK теоретически идентичны друг другу, а их пространства полностью совпадают. Смесь одинакового количества краски голубого, пурпурного и желтого цветов должна давать нейтральные серые тона. При максимальном и одинаковом количестве базовых красок в одном участке изображения на оттиске должен получаться черный цвет. Необходимо заметить, что черный цвет-- это цвет дополнительный к белому в цветовой модели RGB (белый -- максимальное излучение, черный -- отсутствие излучения). При отсутствии света все предметы, хотя и окрашены, видятся черными.

Однако смесь максимально интенсивных по цвету печатных красок CMY при смешении в одинаковых количествах дает не черный цвет, а грязно-коричневый. Связано это с тем, что пигменты реальных печатных красок имеют далекие от идеала спектральные характеристики.

Поскольку печатные краски реальные, а не идеальные, то цвет голубой краски обычно сдвинут в синюю область спектра, а пурпурной и желтой-- в красную. В результате серое полутоновое изображение, преобразованное из RGB в CMY, после печати на оттиске приобретает красный или пурпурный оттенок.

Для решения этой проблемы при синтезе серого (черного) цвета на оттиске к трем цветным краскам триады добавляют четвертую -- черную краску.

Черный цвет является ключевым (К -- от англ. key, то есть "ключ") и позволяет получать более четкие, глубокие черные тона и оттенки. Отсюда и буква "К" в аббревиатуре CMYK.

Конечно, добавление четвертого, черного цвета искажает уравнение преобразования RGB в CMYK, усложняя процесс достижения цветового соответствия между RGB и CMYK.

В любом случае, на какие бы ухищрения и уточнения мы ни шли, как бы ни старались и как бы страстно этого ни желали, однозначного соответствия между этими двумя цветовыми пространствами не существует.

Многие приятные для глаза цвета, которые видны на мониторе, не могут быть воспроизведены красками на оттиске в силу вышеназванных фундаментальных отличий между цветом источников и окрашенных поверхностей и сред. Поэтому в ходе преобразования производится автоматический пересчет, позволяющий учесть то обстоятельство, что (опять-таки из-за примесей в красках) для получения нейтрального серого цвета голубая краска должна наноситься на оттиск в большем количестве, чем пурпурная и желтая. Точные значения параметров цветоделения зависят от используемых при печатании триад красок и типа бумаги, а также от технологии печати (листовой или рулонной, "по сухому" или "по сырому", если речь идет об офсетной печати).

Наконец, последняя проблема, которую следует учитывать при преобразовании цвета из модели RGB в модель CMYK, связана с тем, что цветовое пространство является зависимым от индивидуальных особенностей устройства, в котором оно воспроизведено и в котором синтезируется цвет. Как каждый монитор и сканер воспроизводят цвет RGB немного по-своему, точно так же каждый тип цветного принтера или печатной машины, печатающей тираж издания, воспроизводит цвет немного иначе, чем другие аналогичные устройства.

Аппаратная зависимость для устройств, работающих на основе моделей RGB и CMYK, отчасти объясняет и то, почему калибровка и управление цветом столь важны для профессионалов полиграфистов, работающих с цветными изображениями.

Как мы уже показали, модели RGB и CMYK связаны друг с другом, однако при каждом переходе из одной модели в другую конвертирование данных сопровождается потерями, так как цветовой охват у двух моделей разный. Снижение этих потерь требует выполнения сложных калибровок всех аппаратных средств издательских компьютерных систем. Калибровать необходимо сканеры (они осуществляют ввод изображения), мониторы (по ним судят о цвете и корректируют его) и выводное устройство (оно создает цветопробу, фотоформы или печатные формы при подготовке издания к печати). Необходима также отладка (калибровка) формного и печатного оборудования-- экспонирующей рамы, процессора обработки формных пластин и самой печатной машины, выполняющей печатание.

5. Вывод

Печатный процесс включает в себя множество стадий преобразования изображения. Основную задачу, которую решают полиграфические технологии это высококачественная печать цветных изображений максимально приближенных по воспроизведению цвета к оригиналу. Сканирование, редактирование тона и цвета, вывод изображений на фотопленку и формную пластину и печать на бумаге были бы невозможны без универсальных "языков" цвета, без точного математического описания цвета. Средства количественного описания цвета и цветовых различий предоставляют модели описания цвета. Для понимания восприятия цветов важно понимать принципы синтеза цвета. Существуют два основных способа синтеза цветов: аддитивный (сложение цветов) и субтрактивный (вычитание цветов). Так же выделяют автотипный тип синтеза, который несёт в себе аддитивно-субтрактивный характер.

6. Список литературы

1. Конспект лекцій з дисципліни "Методи забезпечення якості кольоровідтворення" для студентів усіх форм навчання спеціальності 8.092704-"Комп'ютеризовані технології та системи видавничо-поліграфічних виробництв" навчального рівня "Магістр" [Текст]:/Упоряд. Н.Є.Кулішова - Харків,ХНУРЕ, 2007.-72с.

2. Стефанов С. Треугольник как сумма цветовых моделей -- шпаргалка для дизайнеров и рекламистов [Текст]:/ С. Стефенов//КомпьюАрт.- 2006.- №8

3. Стефанов С. Цвет и цветовоспроизведение в полиграфии[Текст]:/ С. Стефанов//Полиграфист и Издатель.-2002.-№8

4. Стефанов С. Цветное изображение наоттиске какраскрашенное черное [Текст] : / С. Стефанов//КомпьюАрт. -2004. -№1

5. Филин Н. Измерение цвета [Текст]: /Н. Филин, Филин В// Полиграфист и издатель.-2005. - №2

Размещено на Allbest.ru