Тематическое и жанровое разнообразие рубрики "Фоторепортаж" в журнале "Русский Репортер"

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Глава 1. Определение и характеристика репортажа и фоторепортажа

1.1 Основные черты репортажа

1.2 Пять требований к репортажу

1.3 «Эффект присутствия»

1.4 Экскурс в историю фоторепортажа

1.5 Характеристика фоторепортажа

Глава 2. Особенности фоторепортажа в журнале «Русский Репортер»

2.1 Характеристика журнала «Русский Репортер»

2.2 Рубрика «Фоторепортаж»

2.3 Тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж»

Заключение

Список литературы

Введение

На сегодняшний день трудно представить журналистский текст без фотоиллюстрации. Поэтому в печатных изданиях сегодня актуальна фотожурналистика. Главная цель журналистского труда состоит в передаче информации. А, как известно, в сопровождении с фотографией текст легче воспринимается читателем. Иногда удачная фотография способна передать идею, мысль или образ гораздо лучше, чем текст. Именно поэтому, фотожурналистика, а в частности фоторепортаж, как главный ее жанр, очень распространен в печатных изданиях, особенно в журналах.

Общенациональный иллюстрированный еженедельный журнал «Русский Репортер» сегодня является одним из самых популярных российских печатных изданий. Что же в нем привлекает читателя? Ответ однозначен - его материалы и фотографии. «Русский Репортер» - одно из немногих российских изданий, где фотография и текст выступают на равных. Но даже в некоторых случаях фотография играет роль более важную, чем текст, который может выступать лишь как небольшое пояснение.

Рубрика журнала «Фоторепортаж» представляет злободневные, наиболее актуальные, привлекающие внимание истории. Они могу быть раскрыты при помощи одной или ряда фотографий, которые передают самую сердцевину, идею и задачи автора-фотографа. Некоторые фотографии этой рубрики могут занимать полный разворот и сопровождаться лишь небольшим текстом. Это и делает ее привлекательной для читателя. Лучше любых слов фотографии в подробностях рассказывают истории, они дают каждому из нас шанс по-своему взглянуть на произошедшее событие, своими глазами увидеть лица людей. Все-таки текст в какой-то степени несет субъективную оценку автора, а фотография позволяет нам судить самостоятельно. Поэтому рубрика «Фоторепортаж» так интересна для читателя.

В качестве объекта исследования эта рубрика интересна в плане изучения как теории, так и практики фотографии. Поэтому данное исследование может быть полезно в практической работе всем, кто начал заниматься фотографией, а также как дополнительные сведения в обучении фотожурналистике.

Цель работы - выявить тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж» в журнале «Русский Репортер».

Объект исследования - четыре выпуска журнала «Русский Репортер»: №42 (170) от 28 октября 2010 г., №04 (182) от 3 февраля 2011 г., №10 (188) от 17 марта 2011 г., №50 (178) от 23 декабря 2010-2011г.

Предмет исследования - тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж» в журнале «Русский Репортер».

Задачи:

Охарактеризовать основные черты репортажа как жанра журналистики и рассмотреть его основные виды.

Определить основные требования, предъявляемые к репортажу

Рассмотреть историю фоторепортажа

Охарактеризовать фоторепортаж, определить его специфику и отличие от других похожих жанров

Дать общую характеристику журнала «Русский Репортер»

Определить целевую аудиторию журнала и его идейную направленность

Исследовать рубрику «Фоторепортаж» в журнале «Русский Репортер»

Проанализировать несколько номеров «Русского Репортера» и определить роль и значение фотографий в рубрике «Фоторепортаж»

Используя теоретические знания, в целом охарактеризовать фотографии, представленные в рубрике

Используя коллекционный выпуск №50 (178) от 23 декабря 2010-2011 г., «Лучшие фотографии 2010 года», определить тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж»

Глава 1. Определение и характеристика репортажа и фоторепортажа

1.1 Основные черты репортажа

Понятие «репортаж» возникло в первой половине XIX в. и происходит от латинского слова «reportare», означающем «передавать», «сообщать». Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний и т.п. Позднее такого рода «репортажи» стали называть «отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки. Так, выдающиеся западные репортеры Джон Рид, Эгон Эрвин Киш, Эрнест Хэмингуэй, Юлиус Фучик и др. были, в нашем понимании, скорее очеркистами, нежели репортерами. И сейчас, когда европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то, что мы называем очерком. Как раз западные очерки, с точки зрения их «имени», и являются генетическими предшественниками и ближайшими «родственниками» нынешнего российского репортажа. Это, разумеется, необходимо учитывать в случае использования в отечественной теории репортажа теоретических размышлений западных исследователей.

Репортаж является одним из наиболее излюбленных жанров отечественных журналистов. История российской журналистики помнит десятки имен выдающихся репортеров и прежде всего имя В.А. Гиляровского («дядюшки Гиляя», «короля репортеров»), прославившегося в конце XIX - начале XX в. своими талантливыми рассказами о мрачных трущобах московского Хитрова рынка, о страшном событии на Ходынском поле, о жизни рабочего люда на промышленных предприятиях Москвы и т.д.

Многие репортеры стали известными писателями, но слава их выросла прежде всего на репортаже. И это в немалой степени объясняется возможностями, которыми обладает данный тип материала3.

Своеобразие публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает прежде всего в результате «развернутого» применения метода наблюдения и фиксации в тексте его хода и результатов.

В основе репортажа лежит использование метода наблюдения, и, следовательно, присутствие журналиста на месте действия является обязательным. По сути дела, репортаж - это поэтапное фиксирование автором результатов своего наблюдения. Журналист, чтобы написать репортаж, должен следить за тем, как развивалось событие, определять ключевые моменты, фиксировать поведение людей, участников или очевидцев события.

Основные признаки жанра:

1. Наглядность (складывается из использования «сенсорных деталей»: звуков, красок, запахов).

2. Динамичность (поэтапное развитие действия, наличие фабулы, завязки, основного действия, кульминации и развязки).

3. Информативность (максимальная насыщенность деталями: выражения лиц, мимика, одежда участников, а также их речь и поведение; кроме того, журналист должен описать окружающую обстановку).

Репортаж - жанр фабульный, текст пишется обязательно от начала события к его завершению, время в репортаже дискретно, прерывистый его характер объясняется тем, что журналист останавливается на самых ключевых, знаменательных моментах.

Виды репортажа.

Событийный - оперативно отражает общественно-значимое событие в хронологической последовательности. Самый распространенный вид.

К основным признакам событийного репортажа можно отнести оперативность и актуальность. Первое качество проявляется в том, что событийный репортаж-это всегда моментальный и даже сиюминутный отклик на происходящее.

Познавательный - в основе тема, которую освещает репортер. Это рассказ о жизни рабочего коллектива, научной лаборатории, НИИ и т.д. Оперативность подобных материалов бывает снижена. По своему функциональному назначению эту разновидность репортажа можно разделить на специальный, расследовательский и комментированный. Появление этого вида репортажа связано с определенными событиями в обществе - памятными датами и т.д.

Аналитический (проблемный) - несет в себе элементы анализа события, авторские обобщения и выводы. Автор привлекает дополнительные сведения, цифры, документы, свидетельства. Данный вид репортажа ориентирован не только на описание одномоментного события, но и на выяснение причин его возникновения и развития. Поэтому в данной разновидности репортажа мы наблюдаем симбиоз различных жанровых элементов.

В аналитическом репортаже могут присутствовать:

зарисовочные элементы (описание места действия, характеристика его участников)

информационные (факты, цифры, свидетельства)

аналитические (оценка, комментарий, прогноз)

Все эти разнородные элементы, как правило, объединяются единой темой, которая раскрывается автором в логической последовательности. Движение темы разворачивается по схеме: тезис-аргумент - вывод1.

Репортаж с экспериментом - несет в себе интригу, так как журналист моделирует ситуацию, которая позволит ему узнать что-либо, проверить реакцию людей в неожиданном положении и т.д. При этом участники эксперимента не знают, что стали объектом изучения. Как правило, в эксперименте журналист «меняет профессию», становится на время охранником, дворником и т.д. Задача автора - наглядно зафиксировать ход эксперимента и его результат.

Репортаж - комментарий - ориентирован не на подробное освещение события, а на его детальный комментарий. Пользуясь элементами комментария, репортер может разъяснить или растолковать читателям суть события. В репортаже-комментарии могут использоваться следующие виды комментария:

расширенный комментарий - пространное разъяснение факта;

синхронный комментарий - разъяснение фактов до мельчайших подробностей комментарий специалиста - факт комментируется профессионалом, более компетентным человеком.

Во всех этих случаях репортажный комментарий должен быть обязательно соотнесен с описываемым событием или с тем или иным документом, человеческим поступком, жизненной ситуацией.

репортаж журнал рубрика

1.2 Пять требований к репортажу

Сейчас, в эру Интернета, репортажи не менее интересны, чем сто лет тому назад. И конечно, хорошие репортажи сегодня ценятся никак не менее, чем во время Первой мировой войны, когда Хемингуэй писал свои репортажи из Европы. Ведь репортажи не только рассказывают о том, что произошло, но и показывают, как это происходило. Что же должно быть, какие требования должны быть выполнены, чтобы репортаж был хорошим? Попробуем сформулировать их как пожелания, поскольку, как было сказано, форма репортажа свободная.

? Журналист должен быть свидетелем события. Хороший репортаж индивидуален.

? Событие происходит в определенном месте в определенное время. Весьма желательно, чтобы о месте и времени было прямо сказано в репортаже.

? Репортажи обычно пишутся сразу после события.

? Репортаж не только рассказывает о событии, но и показывает, как оно происходило.

? Репортаж не нуждается в обобщениях. Важна непосредственность восприятия.

Требование первое: журналист должен быть свидетелем описываемого события.

Это делает описание аутентичным. То есть читатель получает непосредственное свидетельство от человека, который «был там», который может сказать: «я сам все видел». Профессиональный журналист вдруг оказывается там, где должны быть лишь случайные прохожие, может быть, группа зевак. Кстати, журналист имеет много больше шансов оказаться на месте события, чем простой человек, именно в силу своей профессии. И чем лучше, чем профессиональнее журналист работает, тем больше у него шансов оказаться на месте события. Статья, написанная в виде свидетельства очевидца, приобретает налет быстрого субъективного описания. Она не скрывает от читателя необъективность пишущего, неполноту восприятия ситуации. И этим подчеркивается отличие репортажа от новости, где, наоборот, на первый план выходит стремление быть объективным, настолько, что новости не пишутся от первого лица: в объективном (или стремящемся к объективному) описании журналиста как бы нет - он скрывается за происходящим. В репортаже, наоборот, «я» журналиста обязательно присутствует. И именно это, несмотря на очевидную односторонность описания, делает репортажи правдивыми. Мы как бы говорим читателю: «Я был там. Поэтому я не мог видеть всего. Но я пишу о том, что сам видел, и не претендую на большее».

Требование второе: хороший репортаж сообщает о чем-то, случившемся определенный день и час, в определенном месте.

И очень желательно, чтобы время и место указывались в самой статье. Даже если в репортаже повествуется не о конкретном событии, он все равно должен быть привязан к определенному времени и месту. Иначе теряется ощущение реальности, репортаж воспринимается как литературный рассказ об отвлеченном событии. А почему нужно указывать время и место в тексте? Журналист, пишущий репортаж, является частным лицом в общественно значимом месте в значимое время. Следовательно, то, о чем пишет журналист, важно для многих людей, которым нужно дать возможность представить происходящее в реально существующих координатах. Наконец, ваш репортаж может попасться на глаза читателю через несколько лет, и он должен иметь возможность понять, когда и как происходило описываемое событие.

Требование третье: лучше писать репортаж непосредственно после события.

Это требование связано с несколькими аспектами журналистского мастерства. Собственно, оно касается не только репортажей, но и всех жанров. Что бы вы ни писали, записывать нужно сразу же после события. И вот почему.

Во-первых, когда репортаж пишется сразу после события, в память журналиста еще свежи детали происшедшего. А детали в репортаже очень важны. Именно они придают описанию живость и непосредственность, делают его интересным и привлекательным для читателя.

В качестве второго аспекта хорошего репортажа нужно признать наличие прямых цитат. Цитаты облегчают текст, вносят в него свободу и создают эффект присутствия. А когда репортаж пишется сразу после события, еще свежи в памяти слова, сказанные тем или иным человеком, и еще хорошо помнятся те обстоятельства, в которых были произнесены эти слова. Кроме того, цитаты делают текст правдивее.

Требование четвертое: репортаж не только рассказывает, но и показывает.

Это требование непосредственно связано с мастерством журналиста.

Посмотрим на следующий текст:

«У изолятора шесть корпусов. Шестой корпус отделяется маленьким коридорчиком от основного круглого корпуса, где лица, находящиеся под арестом, имеют относительно большую возможность общаться друг с другом и даже следить за работниками изолятора. А коридор шестого корпуса прямой, и там много проще обеспечивать изолированность арестованных. Обратившись к следственным помещениям и «боксам», отметим, что они находятся на первом этаже, и если в упомянутых комнатах к задержанным применят даже самые бесчеловечные пытки, то все равно другие арестованные, содержащиеся на верхних этажах, не смогут ничего услышать, а следовательно, и протестовать.

«Бокс» является мрачным и сырым помещением размером приблизительно 28 квадратных метров, освещаемым маленьким окошком». (Газета «Еркир», Армения. 19.07.2002).

Этот текст мертв. Он написан корявым канцелярским стилем. Автор не показывает, как выглядит изолятор, на что он похож, мы не слышим, что там происходит, не видим охранников, арестованных.

Сравним с другим репортажем - описанием двери, ведущей в газовую камеру в Майданеке, концентрационном лагере для евреев, где погибло до полутора миллионов человек. Репортаж написан 23 июля 1944 года. Его автор - британский журналист Александр Верт19.

«Помещения в газовой камере, которая называлась «баня и дезинфекция», были скучными цементными конструкциями, которые, будь их двери побольше, в другом месте можно было бы принять за ряд маленьких уютных гаражей. Но двери - двери! Тяжелые стальные двери, и на каждой тяжелый стальной засов. В центре двери глазок - круг диаметром три дюйма, составленный из сотни маленьких дырочек. Могли люди в смертельной агонии видеть глаз наблюдавшего за ними эсэсовца? Во всех случаях эсэсовцу нечего было бояться: его глаз был хорошо защищен стальной сеточкой, покрывавшей глазок. И подобно тому, как гордый изготовитель надежных сейфов ставит свой фирменный знак на готовом изделии, производитель двери сделал вокруг глазка надпись «Auert, Berlin».»

Здесь автор показывает, он заставляет читателя увидеть эту дверь и этот замок. В результате текст читается с большим интересом и захватывает читателя ужасом происходившего за этой дверью. То, как автор показывает дверь, дает нам возможность понять и почувствовать гораздо больше, чем если бы автор просто рассказал о Майданеке. Ясно, что умения показать достигают, постоянно тренируя наблюдательность, умение видеть то, чего не видят другие, отмечать детали (как, например, фирменный знак изготовителя двери) и потом использовать их в материале.

И еще один совет. Для того чтобы показать, совсем не нужно обильно использовать прилагательные и наречия. Помните - они не показывают, они оценивают.

Требование пятое: не злоупотреблять обобщениями. Репортаж их не любит.

Репортаж - это не объективное, не полное описание. Журналист показывает то, что видит. А обобщать на основе неполной информации - значит вводить читателя в заблуждение. Люди, говоря с журналистами, сгущают краски. Устной речи свойственны преувеличения, недопустимые в речи письменной. Для того чтобы избежать этого, можно порекомендовать прием, который называется приемом Симплициссимуса. Слово симплициссимус в переводе с латыни значит простодушный. Название приема взято из заглавия книги немецкого писателя XVII века Ганса Якоба Гриммельсгаузена «Симплициус Симплициссимус». Герой этой книги (а книга названа его именем) попадает в различные ситуации, все время оставаясь как бы вне их, не смешиваясь с действующими лицами и глядя на происходящее отстраненно и критично. Симплициссимус о любых событиях рассказывает с интонацией наивного удивления. Ясно, что прием Симплицисимуса подразумевает, что журналист предстает как бы ничего не знающим. Он отстранен, спокоен, ему нужно все объяснять. Он не может обобщать, так как у него нет информации, которую можно было бы обобщить. Он похож на чистый лист бумаги - tabula rasa, - на котором будет только то, что напишут. И если журналист, отправляясь на задание, предстает перед своими источниками эдаким простаком, то когда он садится писать статью, этим простодушным персонажем становится читатель. Ведь он, читатель, не обязан знать то, что известно журналисту. Ему нужно объяснять. А ему объясняют, показывая события и приводя цитаты2.

1.3 «Эффект присутствия»

Задача любого репортера заключается прежде всего в том, чтобы дать аудитории возможность увидеть описываемое событие глазами очевидца (репортера), т.е. создать «эффект присутствия». А это становится в наибольшей мере возможным только в том случае, если журналист будет рассказывать о предметных ситуациях, событиях (и лучше всего - быстро развивающихся).

Для репортера важно не только наглядно описать какое-то событие, но и описать его так, чтобы вызвать сопереживание читателя того, о чем идет речь в тексте. Это возможно осуществить разными путями. Наиболее часто данная цель достигается двумя способами. Первый - изложение динамики события. В том случае, если отображаемое событие быстро развивается, автору остается только показать это развитие. Однако бывают события, ситуации, развитие которых протекает вяло, неопределенно, является довольно статичным.В этом случае автора может выручить «вывод на поверхность» события его внутренней динамики или изложение динамики авторских переживаний, вызванных его знакомством с событием.

Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими) использование метода наглядного изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии и пр.

А скажем, в очерке наглядное отображение преследует прежде всего цель обобщения, типизации. Наглядные детали в аналитических жанрах применяются для «украшения», «оживления» серьезных, а потому трудных для восприятия определенной части аудитории размышлений автора.

Специфика репортажа проявляется и в его стиле - эмоциональном, энергичном. Для него характерно активное использование средств и приемов образного отображения действительности - яркого эпитета, сравнения, метафоры и т.д. И, если требуется, даже некоторых сатирических средств. Эффект присутствия, о котором говорилось выше, как бы включает в себя эффект сопереживания: репортаж достигнет цели в том случае, если читатель вместе с репортером будет восхищаться, негодовать, радоваться. И не случайно репортаж нередко определяют как «художественный документ»10.

1.4 Экскурс в историю фоторепортажа

Исторически фоторепортаж произошел от этнографической натурной фотографии второй половины XIX века (некое подобие записной книжки путешественника). Результаты этих ранних съемок стали основой для возникновения репортажной фотографии.

Большой общественный резонанс вызвали фотоснимки с фронтов Крымской (1853-1856) (Роджер Фентон), Гражданской в США (1861-1865) (Мэтью Брэди, Александр Гарднер), русско-турецкой (1877-1878) (А.И. Иванов, Д.Н. Никитин, М.В. Ревенский) войн.

События Первой мировой войны дали толчок к развитию репортажной фотографии. Вот яркий пример из того времени: на обложке еженедельника «Искра» (февраль 1915, № 6) солдат в бекеше с винтовкой на фоне заснеженной равнины. Это типичный постановочный портрет, а на центральном развороте дается подборка из 12 снимков с фронтовыми сюжетами, сделанными в разное время. Конечно, это еще не репортаж, но тем не менее отдельные кадры носят репортажный характер.

Важную роль в эволюции фотографии на этом этапе сыграли такие приемы, как репортажная съемка скрытой камерой, длительное фотонаблюдение, создание фотоочерков.

Подлинным триумфом документальной фотографии в России стал советский фоторепортаж 1920-х - начала 1930-х годов, возникший из потребности в конкретном рассказе о происходивших в стране преобразованиях. Мастера документального фотоискусства 1920-х годов (Максим Альперт, Борис Игнатович, Елеазар Лангман, Александр Родченко, Семен Фридлянд, Яков Халип, Аркадий Шайхет и др.) виртуозно использовали новаторские приемы создания фотографической выразительности, используя, например, необычные ракурсы.

Очередным этапом развития советской документальной фотографии стал репортаж периода Великой отечественной войны 1941-1945 годов. Вместе с мастерами старшего поколения активно выступали Дмитрий Бальтерманц, Анатолий Гаранин, Марк Редькин, Евгений Халдей и др. Свой вклад в создание фотолетописи Второй мировой войны внесли и репортеры других стран антигитлеровской коалиции.

Особое место в мире сегодняшней фотографии занимает крупнейшее международное объединение, существующее и по сей день, - «Магнум» (Magnum Photos). Создано оно было в Париже в 1947 году благодаря дружбе и энтузиазму нескольких фотографов - Анри Картье-Брессона, Роберта Капы, Джорджа Роджерса и Дэвида «Чима» Сеймура. Сегодня в «Магнум» входят лучшие профессиональные фоторепортеры, а офисы агентства находятся в Париже, Нью-Йорке, Лондоне и Токио.

В сообщество входили такие выдающиеся фотографы, как Джеймс Нахтвей (James Nachtwey), Себастьян Сальгадо, Юджин Смит (William Eugene Smith). Роберту Капе, который в 1947 году совместно с Джоном Стейнбеком работал над книгой о Советском Союзе, удалось первым из агентства «Магнум» побывать в СССР. После приезжал Брессон.

Единственный русский фотограф в «Магнуме» Георгий Пинхасов стал членом агентства в 1981 году. Одной из первых его выдающихся работ было сотрудничество с Андреем Тарковским в качестве фотографа на съемочной площадке фильма «Сталкер». Эмигрировав во Францию в середине 1980-х, он не терял связи с Россией и сумел запечатлеть ключевые события, от землетрясения в Ленинакане и путча 1991 года до жизни творческой богемы.

Невозможно представить пути развития актуального фотоискусства без нью-йоркского Международного центра фотографии (ICP), созданного в 1974 году братом Роберта Капы Корнеллом Капой.

В наши дни проводится большое количество конкурсов репортажной фотографии. Так, начиная с 1955 года под патронатом принца Королевства Нидерланды существует фонд World Press Photo. Ежегодно международное независимое жюри, состоящее из 13 профессиональных фотографов и фоторедакторов СМИ, оценивает работы претендентов в 10 различных категориях, представленные фотожурналистами, агентствами, газетами и журналами со всех уголков мира. Сегодня World Press Photo во многом определяет современную ситуацию спроса и предложения на рынке фотографии в СМИ.

С 1979 года проводится международный конкурс по репортажной съемке на приз Оскара Бернака (Oskar Barnack Prize). Жюри присуждает премию лучшей серии фотографий, состоящей из 12 снимков. Эта международная премия спонсируется компанией Lieca Camera с 1979 года, года 100-летнего юбилея изобретателя камеры Leica Оскара Бернака. Премия учреждена в содружестве с фотографическим фестивалем «Встречи в Арле». Среди мировых конкурсов следует отметить такие, как международный пресс-клуб Америки (Overseas Press Club Of America) - одна из самых престижных профессиональных наград, фотоконкурс от AGFAnet, NPPA Award, Pulitzer Prize и др.

1.5 Характеристика фоторепортажа

Репортажная фотосъемка является одним из самых сложных аспектов фотодела. Это признают даже самые известные фотографы, которые работают в самых успешных и дорогих печатных изданиях. В репортажной съемке необходимо не только мастерское обращение с фотокамерой, но и молниеносная реакция.

Репортажная фотосъемка - это не художественная фотография. Здесь нельзя сказать модели, - «Так, еще раз. Вот эту руку сюда, голову запрокинуть». В репортажной съемке все по-настоящему. В ней все делается с натуры, тут нет постановочных сцен. Это самая что ни на есть жизнь. И снимать эту жизнь нужно точно в определенный момент. А этот момент нужно еще уловить. Секундой позже или секундой раньше нажмет фотограф на курок своей камеры и все - фоторепортаж полностью провален. 

Репортажная фотосъемка подвластна далеко не всем профессиональным фотографам. В жанре репортажа могут работать лишь единицы. Тут необходимы особые навыки, особое чутье, а не просто художественный вкус и умение пользоваться фотоаппаратурой. Научится репортажной съемке практически невозможно. Это надо чувствовать. Понимать на каком-то высшем уровне. 

Специфика фоторепортажа заключается в том, чтобы вовремя запечатлеть интересные моменты и в умении выбрать наиболее удачный ракурс для съемки. В репортаже, как правило, исключается режиссура кадра и вмешательство в естественный ход событий. Сам термин «фоторепортаж» происходит от двух слов: фото и репортаж, который в свою очередь восходит к латинскому глаголу reporter. Главная особенность репортажного снимка - его документальность. Иначе говоря, уместна лишь фиксация события через призму восприятия автора.

Условно фоторепортаж можно разделить на два вида. Первый - это событийный, к нему относятся съемка значимых событий, таких как международные форумы, театральные премьеры, спортивные соревнования международного уровня и т. д16. Второй вид - повседневный фоторепортаж, отражающий жизнь в ее ежедневных бытовых проявлениях.

Репортаж может раскрывать тему одним кадром, когда задуманный сюжет удается вместить в единственный снимок, или при помощи фотоочерка, то есть серии кадров. При этом события могут быть последовательными или, наоборот, хаотичными, но объединенными одной темой и идеей. Фотоочерк позволяет создать из снимков целостное и связанное повествование. Именно поэтому материал должен сниматься по схеме: начало событий, их развитие, некая кульминация и финал. Очень похоже на сценарий небольшого фильма.

Фоторепортаж отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами: ? Время - снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий. ? Объективность - ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события. ? Повествовательность - снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними.

Фоторепортаж может вылиться и в один репортажный снимок. Он может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.

Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Исследователи фотожурналистского творчества выделяют такие разновидности жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с оценочным началом.

Все фотографии в равной мере индексальны, знаковы. Но эта знаковость может легко прочитываться в одних фотографиях, а в других быть какое - то время скрытой, не обладающей актуальным коммуникативным действием и воздействием. (Впрочем, заложенная в глубоких фотографиях знаковость может, при определенных условиях, также "перечитываться" заново новыми поколениями).

Этим вневременным характером сообщения и коммуникативного воздействия обладают многие фоторепортажи мастеров этого жанра, а также хроникально-документальные фильмы.

Фоторепортаж может быть и лирическим, останавливая счастливые минуты человеческого бытия, комедийным, показывающим сцены, которые иной раз могут на равных восприниматься со сценами из любой комедии и в других видах искусства.

Глава 2. Особенности фоторепортажа в журнале «Русский Репортер»

2.1 Характеристика журнала «Русский Репортер»

«Русский репортёр» - еженедельный общенациональный общественно-политический журнал медиахолдинга «Эксперт», владельцем которого с октября 2006 года является один из самых богатых людей России, по версии Forbes, Олег Дерипаска. На сегодняшний день группа компаний "Эксперт" представляет собой разветвленную международную издательскую и исследовательскую группу. В нее помимо общенационального делового журнала "Эксперт" входят пять российских региональных изданий - "Эксперт Северо-Запад", "Эксперт Урал", "Эксперт Сибирь", "Эксперт Волга" и "Эксперт Юг", а также зарубежное издание группы - "Эксперт-Казахстан". В группу "Эксперт" также входят журнал о личных деньгах «Д-штрих» (D`).

Медиахолдинг «Эксперт» начал издавать «Русский Репортер» с 17 мая 2007 года. Но распространялся он изначально только в четырех городах России - Екатеринбурге, Новосибирске, Самаре и Ростове-на-Дону. Это журнал не столь трудный для чтения, как «Эксперт», он задуман для гораздо более широкой аудитории. Его тираж 168 100 экземпляров20. Главным редактором журнала является журналист Виталий Лейбин. Целевая аудитория - это деловые люди, представители среднего класса в возрасте 20-40 лет, идущие в ногу со временем, которым интересны не только получение информации и новостей, но и их анализ. Плюс к этому - новомодные тенденции и развлекательный аспект.

Дизайн журнала выполнил известный дизайнер Михаил Аникст. На обложке первого номера помещён снимок военного фотографа Юрия Козырева. Логотип издания - это белая надпись на темном фоне различных цветов «Русский Репортер». Он располагается в верхней части журнала.

Над и под надписью сплошные линии белого цвета, отграничивающие название издания от заголовков материалов, анонсируемых на обложке, причем названия последних почти всегда больше названия журнала.

«Русский репортер» входит в число узкого круга СМИ, которое публикует документы Wikileaks (WikiLeaks - международный социальный сетевой проект, основанный на доработанном вики-движке, в котором была введена возможность анонимного редактирования статей с использованием технологий MediaWiki, Freenet, Tor[5] и PGP. Целью проекта объявлена «неотслеживаемая публикация и анализ документов, ставших доступными вследствие утечки информации»). По соглашению с WikiLeaks журнал анализирует и публикует документы в России.

В 2011 году «Русский Репортер» стал лауреатом международного престижного конкурса Pictures of the Year International. Российский еженедельник был отмечен в пяти номинациях. «Русский репортер» занял первое место в номинации Magazine Best Use (лучшее использование фотографий в журнале), оставив позади такие издания, как National Geographic и GEO, занявшие второе и третье место соответственно.

Кроме того, «РР» занял третье место в номинации Magazine Editing Portfolio (лучшее портфолио в журнале)19.

"Русский репортер" - вдумчивое чтение для активного среднего класса. Это издание для людей, которые не боятся перемен, не избегают ответственности, предпочитают сами определять стиль своей жизни. Журнал не ограничивает себя узкими рамками так называемого делового СМИ, в нем освещаются общественно значимые темы, политические события и новости. Он содержит рубрики "Актуально", "Репортаж", "Тренды", "Фигура", "Культура", "Среда обитания", "Афиша", "Случай" и др.

Журнал насыщен высококачественными фоторепортажами и иллюстрациями известных мировых авторов. 

Журнал «Русский репортер» - общенациональный проект, открывающий нам Россию и героев нашего времени, говорит о политическом и приватном, глобальном и локальном, духовном и материальном с точки зрения России и русской культуры. На страницах журнала освещаются общественно значимые темы, политические события и новости с разных точек зрения, что позволяет читателю самому составить свое мнение. Кредо «Русского Репортера» - качественная журналистика. В фокусе внимания «Русского Репортера» не только государства всего мира, но и человеческие судьбы, личности и герои. Журнал «Русский репортер» рассматривает общественные и политические события новым взглядом, поддерживает диалог с читателем и преподносит информацию в простой и понятной форме.

Слово «общенациональный» для создателей еженедельника - та высокая планка, которую они поставили для себя. Создатели считают, что в России сейчас возможны действительно национальные издания, ответственные за разговор о стране, о мире, о жизни. 

2.2 Рубрика «Фоторепортаж»

«Каждый, кто хоть раз держал в руках фотокамеру, то есть просто каждый, чувствует, конечно, магию фотографии. «Сфоткать» себя на фоне величественных развалин - все равно, что нацарапать на них: «Здесь был Вася». Это архаичный способ продления собственного существования в истории, наследие наскальной живописи.

Настоящая же фотография как журналистика или искусство не имеет архаичных иллюзий о магическом своем вмешательстве, она и вправду меняет мир». Виталий Лейбин (главный редактор журнала «Русский Репортер»).

Повседневная жизнь состоит не только из катастроф и ярких событий, ее герои - те, кто спасает людей, совершает подвиги и стоит будущее. Причем последнее занятие гораздо более тихое, незаметное, нежели совершение революций. Журнал «Русский Репортер» следит за жизнью по всей России. И информирует читателей. «Русский Репортер» - одно из немногих российских изданий, где фотография и текст выступают на равных, и журнал гордится не только авторами, которые пишут для него, но и теми, кто снимает. «Русский Репортер» сотрудничает с лучшими зарубежными и российскими фотографами: Дмитрием Беляковым, Игорем Гавриловым, Михаилом Галустовым, Сергеем Каптилкиным, Юрием Козыревым, Дарьей Козыревой, Кириллом Лагутенко, Алексеем Майшевым, Сергеем Максимишиным, Татьяной Плотниковой, Федором Савинцевым… И это далеко не полный список авторов, которыми гордится и дорожит фоторедакция журнала. Потому что благодаря «своим» фотографам, «Русский Репортер» оказывается в самых отдаленных уголках нашей страны, видит главные новостные события и повседневную жизнь, лица тех, кого общество уже признало героем, и тех, чья будничная работа получает признание.

Когда-нибудь наше время станет прошлым. И наши потомки, разглядывая журналы и фотографии наших дней, будут воспринимать разрозненные материалы, интервью с конкретными людьми, реальные истории, фоторепортажи из отдельно взятых мест как типические свидетельства эпохи в целом.

Чему люди верят больше? Тексту или фотографии? Конечно же, фото. Оно убеждает, оно дает в сотни раз больше информации о самом герое, о том, что его окружает, нежели самый подробный журналистский текст. И фотограф, который вмещает «панораму жизни» в кадр, остается журналистом, имеет собственную точку зрения и информирует своих зрителей о том, что видит.

Вот почему рубрика «Русского Репортера» «Фоторепортаж» привлекает внимание читателей. Именно здесь находится сосредоточение наиболее интересных, актуальных и значимых историй. Без слов можно понять их сюжет. Они запечатлены на лицах людей, их бытовом, повседневном окружении. Эти люди заслуженно оказываются в центре внимания читателей. Это те герои, о существовании которых действительно стоит знать.

В выпуске №42 (170) от 28 октября 2010 г. «Русский Репортер» представляет часть большого фотографического проекта Юрия Козырева, посвященного русской эмиграции первой волны. Перед нами пять портретов «настоящей», досоветской, старой России. Вряд ли, глядя на этих людей, кто-то из нас хоть в чем-то сможет отождествить себя с ними - так мало у нас общих видовых признаков. Слишком длинны пальцы их рук, чересчур благородна на фоне нашего сколиоза их осанка. Но все-таки, если присмотреться, есть что-то такое в их глазах, намеренно потаенное, что дает возможность заподозрить неожиданное с ними родство. Возможно, это тот самый сказочный русский дух или та самая библейская печаль по утраченному раю. Они все время мечтали вернуться. Не просто мечтали - многие буквально жили на чемоданах. Но в начале 90-х на родину приехали единицы. Почему? Возможно, потому, что той России, о которой они мечтали, больше нет и никогда уже не будет.

Главное впечатление Юрия Козырева от общения с героями репортажа: они более русские, чем мы. Благодаря это фоторепортажу у нас сейчас есть последний шанс посмотреть в глаза уходящей великой культуре5.

Фоторепортаж выпуска №04 (182) от 3 февраля 2011 г. рассказывает нам совсем иную историю, близкую каждому из нас. Сам выпуск посвящен трагедии, произошедшей в аэропорту Домодедово 24 января 2011 года. Поэтому фоторепортаж также непосредственно связан с этой тематикой. Он озаглавлен «После подвига в четверг» и рассказывает историю о том, чем занимаются спасатели, когда никого не спасают. Российские спасатели появляются в новостях чаще, чем президент и премьер-министр. Каждый день утром, днем и вечером люди в сине-оранжевых комбинезонах работают, несут, лезут, вырезают и спасают. Даже трудно представить, что иногда эти «геройские герои», как они сами себя любят называть, все-таки бывают дома, спят, едят, играют с детьми, женятся, разводятся, ходят в баню. «Русский Репортер» решил посмотреть на спасателей не на месте трагедий и катастроф, а в их домашней обстановке, где они редко, но все-таки бывают.

Перед нами фотографии, кажется, совсем простых людей, со своими заботами и проблемами. В глазах их грусть и усталость. Их дети растут за их спиной, в то время как они выполняют свою работу, действительно важную. Спасатель Максим Киселев: «У нас работа такая… Мы когда кого-то спасаем, самого «спасения» не видим: нет этого мгновении - вот ты пришел, помог и именно в этот момент спас человеку жизнь. Чаще всего ты просто звено в общей цепи спасательной операции. Но вот в прошлом году я это мгновение все-таки увидел. Рыбак провалился в прорубь - мы реально быстро приехали, оделись в гидрокостюмы, ползли на карачках кое-как, а человек синий весь, уже тонет, замерзает.

Но мы все-таки успели, вытащили его и вот это ощущение, когда человек у тебя в руках погибает, и только от твоих действий зависит, выживет он или нет, было в моей жизни первый раз. Даже гордость появилась какая-то…».

Выпуск №10 (188) от 17 марта 2011 г.: тема фоторепортажа - криминальная жизнь Англии. Несовершеннолетние наркоманы, подростки из неблагополучных семей объединяются в уличные группировки и держат в страхе целые районы. Появляться там в одиночку опасно. Посмотреть же на участников молодежных банд без риска для жизни стало возможным благодаря проекту Young Guns фотографа Джоша Коула. «Самой сложной из всех оказалась встреча с членом банды из Тоттенхэма в Северном Лондоне. На этого 20-летнего парня, имени которого я не знаю до сих пор, меня навел один из моих контактов. Парень захотел сниматься с открытым лицом, чтобы показать врагам, что он не боится, но мой знакомый его все же отговорил. Сначала он позировал с небольшим пистолетом, а затем мы отправились к его другу, на вид лет шестнадцати, который достал обрез».

Что же выделяет рубрику «Фоторепортаж» из всего журнала? Во-первых, это фотографии в полный разворот. Именно благодаря их размеру мы способны глубже прочувствовать атмосферу каждой истории. Причем каждая фотография является важнейшим весомым дополнением к этим историям. Мы читаем историю спасателя Максима Киселева и одновременно видим его в небольшой квартирке, с детьми за кухонным столом. С первого взгляда обычный человек, такой же, как и мы. Но при этом мы знаем, что скрывается за этой обыденностью, за его усталым взглядом, отведенным в сторону.

В данном случае благодаря фотографии происходит такое интересное сочетание видимости с действительностью, что и привлекает читателя.

Рискуя жизнью, фотографу Джошу Коулу удалось достать уникальные кадры криминальных молодежных группировок. Угрозу для жизни подтверждают его слова: «Мой друг, пользующийся уважением в криминальном мире, устроил нам встречу в трущобах городка Нормантон. Это удручающее местечко стало пристанищем сразу для нескольких уличных банд, и они развязали между собой настоящую войну. Результатом ее уже стало несколько трупов, а всего через два месяца после нашей встречи один из моих героев, молодой парень по кличке Снайпс, был застрелен на той самой улице, где проходила съемка.»4 Общаясь с фотографом все эти ребята выглядят вполне дружелюбно, но кто знает, как бы они вели себя при других обстоятельствах. Репортаж занимает три полных разворота. Даже будь написан об этом репортажный текст с мельчайшими подробностями, он не смог бы передать царящую в этих кругах атмосферу, взгляды и жесты бандитов, выражения их лиц. В таких случаях важнее увидеть все это собственными глазами, чем услышать субъективное мнение.

2.3 Тематическое и жанровое разнообразие рубрики «Фоторепортаж»

Фотографии рубрики «Фоторепортаж» представляют повседневный фоторепортаж, отражающий жизнь в ее ежедневных бытовых проявлениях. Все эти репортажи, как правило, раскрывают тему при помощи фотоочерка, то есть серии кадров. Фотоочерк позволяет создать из снимков целостное и связанное повествование. Серии репортажных снимков могут отражать как одно событие, так и узловые моменты ряда событий.

Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей. Снимки в сочетании с небольшими поясняющими текстовыми заметками информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Каждый фоторепортаж имеет свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения.

Для того, чтобы определить жанры и тематическое многообразие репортажных фотографий мы выбрали для анализа коллекционный выпуск №50 (178) от 23 декабря 2010-2011 г., который называется «Лучшие фотографии 2010 года».

«Последний в этом году, пятидесятый номер «Русского репортера» полностью посвящен фотографии, точнее - лучшим фотографиям, фоторепортажам и фотопроектам 2010 года. Сейчас мы пониманием, что нам заведомо есть, что сказать на языке фотографии сверх того, что мы говорим в актуальных и исследовательских репортажах. Хотите - назовите это мистикой, хотите - работой с реальностью, но фотографии этого номера создают отпечаток 2010 года «на стеклах вечности». Как оставляют его исторические документы или великая литература. В отличие от большинства продуктов журналистской работы, этот «специальный» номер не «протухнет»: 2010 год канет в Лету - самое важное, что он нам принес, останется в культуре и истории».

Первая часть номера называется «Блокнот»: 12 полос на 12 месяцев, на каждой полосе по 9 фотографий, отражающих главные события года. То есть перед нами типичный хроникальный фоторепортаж. Здесь важна фотография не как искусство, не как эмоция, а как документ.

И тогда оказывается, что в июне не только была обезврежена группировка «приморских партизан», но и начал свои пророчества результатов чемпионата мира по футболу осьминог Пауль. Видно, что история и человеческая культура не спрашивают путей и не зависят от наших приоритетов и вкусов: «Бог сохраняет все».

Вторая часть номера дает более плотный отпечаток времени - это «Фотографии года». Здесь важны обе части мастерства фотографа: во-первых, уметь оказаться в нужной точке в нужное время и, во-вторых, увидеть не только факт, но и эмоцию, содержание исторического момента. Начинается этот раздел портретом основателя WikiLeaks Джулиана Эссенджа. И это не только потому, что «РР» - один из двух журналов в мире, который сумел сделать собственную съемку Эссенджа, а также первым получить материалы секретного досье Госдепа США о России и соседях, но и потому, что он объективно настоящий человек года. В этом разделе вообще за каждой фотографией - целая история. Например, чтобы сделать фотографию муравьев-листорезов, венгерскому фотографу пришлось прожить много дней рядом с муравейником. А для того чтобы увидеть лица замурованных в обвалившейся шахте чилийских шахтеров, камера должна была оказаться на глубине 700 метров. В этой части каждый фоторепортаж  выливается в один, репортажный снимок, раскрывает тему одним кадром.

Для полного понимания рядом с каждой фотографией размещена текстовая заметка, описывающая произошедшее событие. Мы не видим ни одного постановочного снимка. Зато можно встретить фотографии жанра анималистика. Например, «нефтяные» пеликаны, которые пострадали из-за утечки нефти в Мексиканском заливе, или удивительная фотография кита в ЮАР, который прыгает на палубу прогулочной яхты, нарушив романтическое путешествие пожилой пары, или уже упомянутый снимок муравьев-листорезов в Коста-Рике.

Мы видим также пейзажную съемку исландского вулкана Эйяфьятлайокудль в свете северного сияния, который проснулся после двухлетней спячки. Представлен в этой части и спортивный вид фотографии: российские лыжники Никита Крюков и Александр Панжинский финишируют в финальной спринтерской гонке классическим стилем на Олимпийских играх в Ванкувере.

Третья часть номера, «Портфолио», - это целые истории в фотографиях. Истории в двух смыслах: и как отпечаток времени, и как сюжет, специально выстроенный фотографом. Репортаж Юрия Козырева о выводе американских войск из Ирака имеет такую глубину еще и потому, что он же снимал ввод этих войск в 2003 году и все важнейшие события войны. Сюрреалистический Париж  - это пример того, как можно снять сильную историю, когда, казалось бы, никакой истории нет: взгляд и эмоция фотографа делают преходящие вещи практически вечными. Рассказ Брайана Кульманна об американских спортсменах в антураже живого города или лучшие фотографии мира в жанре биологической макросъемки - такие же события года, как и фоторепортажи из Киргизии, Гаити или с шахты «Распадская».

В этой части представлен архитектурный вид фотографии - «Непарижский Париж» Сюзаны Пайвы. Среди репортажной съемки выделяется жанр портрета: добровольцы, спасавшие Россию от пожаров летом 2010 года; безымянные солдаты в проекте армянского фотографа Карена Мирзояна «Непризнанные островки Кавказа»; серия портретов Владимира Вяткина выдающихся дирижеров мира «в действии». В цикле «Breath» японского фотографа Томохиде Икея подводная съемка перекликается с жанром ню. Цикл вообще посвящен воде, а точнее, тому, чем она может быть: элементом, который дает жизнь всему живому, или, напротив - тотальным разрушителем жизни. Встречаем мы и бытовой жанр фотографии: цикл фотографий Яны Романовой «Ожидание. Откуда берутся дети: взгляд сверху». Яна снимала молодые пары, ожидающие появление ребенка, рано утром, пока они дремали, не заботясь о том, как они выглядят и что о них подумают. Она считает, что наиболее открыты и искренни люди во сне, когда они беззащитны и не стремятся создать о себе определенное представление.

В фотографиях каждой из трех частей можно выделить черты батального жанра. В первой части последняя боевая бригада американских войск покидает Ирак, КНДР обстреливает южнокорейский остров Енпхендо. Во второй части сослуживцы оказывают помощь раненым при взрыве в Афганистане. В третьей части - расположение армянских частей в Абхазии.

Таким образом, этот номер является сосредоточением всевозможных жанров и видов фотографии. Мы видим, что журнал не ограничивается исключительно репортажным жанром. При этом тематическое и жанровое разнообразие позволяется читателю увидеть потаенные уголки России и мира в разных аспектах.

Заключение

В своей работе мы рассмотрели четыре выпуска журнала «Русский Репортер», конкретно рубрику «Фоторепортаж», с целью выявить тематическое и жанровое разнообразие данной рубрики.

Исследовав рубрику «Фоторепортаж», мы пришли к выводам, что она привлекает внимание читателей, потому что именно здесь находится сосредоточение наиболее интересных, актуальных и значимых историй. Мы без слов можем понять их сюжет. Они запечатлены на лицах людей, их бытовом, повседневном окружении. Эти люди заслуженно оказываются в центре внимания читателей. Они являются теми героями, о существовании которых действительно стоит знать.

Проанализировав несколько номеров «Русского Репортера», мы выявили следующее:

Благодаря фотографии происходит сочетание видимости с действительностью, что и привлекает читателя. Здесь мы устанавливаем параллельную связь с поясняющим текстом, приложенным к фотографии. Например, когда мы видим в журнале абсолютно простого человека, такого же, как мы, встает интригующий вопрос: благодаря каким заслугам он попал в номер журнала. Для объяснения служит текстовая заметка, благодаря которой мы уже совсем с другим чувством смотрим на героев рубрики.