Жанровый синтез текста и фотографии в рубрике "Репортаж" в журнале "Русский Репортер"

Характеристика и теория создания репортажа. Правила подготовки и сущность гибридных форм репортажа. Анализ жанрового синтеза текста и фотографии в рубрике "Репортаж". Особенности портретного очерка, интервью очеркового типа, публицистического репортажа.

Рубрика Журналистика, издательское дело и СМИ
Вид курсовая работа
Язык русский
Дата добавления 06.01.2016
Размер файла 63,9 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

КУРСОВАЯ РАБОТА

Жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж» в журнале «Русский Репортер»

Содержание

Введение

Глава 1. Характеристика и теория создания репортажа

1.1 Определение и экскурс в историю репортажа в России

1.2 Правила подготовки репортажа

1.3 Гибридные формы репортажа

Глава 2. Жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж» в журнале «Русский Репортер»

2.1 Характеристика журнала «Русский Репортер»

2.2 Выявление жанров журналистики в рубрике «Репортаж»

2.3 Анализ жанрового синтеза текста и фотографии в рубрике «Репортаж»

Заключение

Список литературы

Введение

Съемочная камера с большой точностью фиксирует реальность. В наше время нет более правдивого и простого способа получения изображения, чем фотография. Так же просто и образно мастерский публицистический текст может снять «снимок» с действительности. Исторически сложилось, что только текст может создать присущей статье тон, выявить образ. Очень важная составляющая текста - его системность и подробность. Именно это свойство учитывается, когда идет речь о подборе фотографий к статье. Несмотря на всю широту и значение информации текстовой, графическая или иллюстративная информация обладает рядом преимуществ, которые в особенности важны для журналистского труда.

Общенациональный иллюстрированный еженедельный журнал «Русский Репортер» сегодня является одним из самых популярных российских печатных изданий. Уникальной особенностью этого журнала является мастерское сочетание текста и фотографии. Более того, «Русский Репортер» - одно из немногих российских изданий, где они выступают на равных.

В журнале можно встретить огромную палитру жанров - статьи, корреспонденции, заметки, отчеты, фоторепортажи. Один из основных жанров, который используют журналисты «Русского репортера» - это репортаж. Рубрика «Репортаж» присутствует в каждом выпуске журнала, и представляет злободневные, наиболее актуальные, привлекающие внимание истории, которые раскрываются при помощи сочетания журналистского текста и фотографий. Некоторые фотографии этой рубрики могут занимать полный разворот. Это делает рубрику «Репортаж» привлекательной для читателя.

В качестве объекта исследования эта рубрика интересна в плане изучения как теории, так и практики репортажа и фоторепортажа. Поэтому данное исследование может быть полезно в практической работе всем, кого интересует репортаж, как журналистский жанр, а также как дополнительные сведения в обучении фотожурналистике.

Цель работы - выявить и проанализировать жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж» в журнале «Русский Репортер»

Объект исследования - пять выпусков журнала «Русский Репортер»: №45(173) от 18-25 ноября 2010г., №10(188) от 17-24 марта 2011г., №50(228) от 22-29 декабря 2011г., №8(237) от 1-8 марта 2012г., №12(241) от 29 марта - 5 апреля 2012г.

Предмет исследования - жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж» в журнале «Русский Репортер»

Задачи:

ь Дать определение жанру репортажа и рассмотреть его историю в России

ь Определить правила подготовки репортажа

ь Рассмотреть гибридные формы репортажа

ь Дать общую характеристику журнала «Русский Репортер»

ь Выявить жанры журналистики в рубрике «Репортаж»

ь Проанализировать жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж»

Глава 1. Характеристика и теория создания репортажа

1.1 Определение и экскурс в историю репортажа в России

Репортаж - это рассказ очевидца, написанный так, чтобы дать возможность читателю почувствовать себя на месте события. Главное в репортаже - эффект присутствия, когда читатель словно видит, слышит и воспринимает происходящее вместе с журналистом. Репортаж читают не ради того, чтобы узнать о событии (обычно новостная информация в репортаже минимальна), а чтобы это событие пережить. Поэтому репортаж относят не к новостным жанрам, а к жанрам эмоциональной публицистики. Так как каждый журналист воспримет событие по-своему и по-своему о нем расскажет, репортаж по своей сути не претендует на объективность. Если новости об одном и том же событии, написанные разными журналистами, будут выглядеть примерно одинаково, то репортажи об одном и том же событии могут иметь между собой очень мало общего. В этой связи правдивость репортажа будет определяться искренностью журналиста, стремлением как можно точнее увидеть и прочувствовать событие, а не подогнать происходящее под заранее заготовленный в сознании шаблон8 Колесниченко А. Прикладная журналистика - М.: Изд-во Моск-го ун-та, 2008

18 The Faber Book of Reportage. Ed. John Carey. - Faber and Faber, London, Boston, 1987. .8

Джон Карей, редактор-составитель большого сборника репортажей218, даже полагает, что современные репортажи занимают место религии. Его логика такова. Обычно в репортажах описывают смерть в ее различных формах. Здесь убийства, резня, несчастные случаи, природные катастрофы, военные действия и так далее. Религия, рассуждает Карей, на протяжении веков являлась реакцией человечества на смерть, позволяя ему (человечеству) верить в различные формы вечной жизни, что делало его жизнь терпимой. Репортажи, заняв место религии, без конца кормят читателей сообщениями о смерти других людей. В результате читатель все время находится в положении спасшегося - ведь ему-то как раз и удалось избежать насильственного и ужасного конца. Конечно, эти рассуждения, с одной стороны, упрощают жанр репортажа, оставляя ему лишь сообщения о смертях и страданиях, хотя в действительности этот жанр гораздо богаче. С другой стороны, в этих рассуждениях видно желание придать репортажу большую значимость.

Важное отличие репортажа от новостей заключается в том, что форма написания репортажа - свободная. Можно описывать события хронологически. Распространен, например, вид репортажа «День с …», где описывается день, проведенный с мэром города, депутатом, вагоновожатым метро или участковым милиционером. А можно структурировать репортажи как описание проблем, виденных репортером, или мест, где он побывал.

Сейчас, в эру Интернета и спутниковых телефонов, репортажи не менее интересны, чем сто лет тому назад. И конечно, хорошие репортажи сегодня ценятся никак не менее, чем во время Первой мировой войны, когда Хемингуэй писал свои репортажи из Европы. Ведь репортажи не только рассказывают о том, что произошло, но и показывают, как это происходило55 Григорян М. Пособие по журналистике - М.: 2007. .

Репортаж является самым древним жанром журналистики. Если схема «перевернутой пирамиды» была придумана в XIX в., а ньюс-фиче - и вовсе в XX, то репортаж в виде путевых заметок появился еще до нашей эры. Так, в жанре, близком к современному репортажу, написал рассказы о своих путешествиях древнегреческий ученый-историк Геродот. Тогда же проявилась одна из особенностей репортажа: чтобы заинтересовать читателя, он должен сообщать о чем-то далеком, что читатель не может сам увидеть, а не о том, с чем человек и так сталкивается каждый день. То есть репортаж должен «преодолевать дистанцию».

Репортаж как жанр зародился на страницах европейских газет в первой половине XIX века и его название происходит от латинского слова «reportare», означающего «передавать», «сообщать». Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний и т.п. Позднее такого рода «репортажи» стали называть «отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки. Так, выдающиеся западные репортеры Джон Рид, Эгон Эрвин Киш, Эрнест Хэмингуэй, Юлиус Фучик и др. были, в нашем понимании, скорее очеркистами, нежели репортерами. И сейчас, когда европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то, что мы называем очерком. Как раз западные очерки, с точки зрения их «имени», и являются генетическими предшественниками и ближайшими «родственниками» нынешнего российского репортажа. Это, разумеется, необходимо учитывать в случае использования в отечественной теории репортажа теоретических размышлений западных исследователей1515 Тертычный А.А. Жанры периодической печати - М. : Аспект Пресс, 2000.

Принимая во внимание существующие толкования жанра репортажа, следует учесть два важных обстоятельства. Во-первых, репортаж, как жанр журналистики, представляет собой историческое явление, которое имеет причины возникновения, определенные этапы своего развития. Во-вторых, не существует китайской стены между жанрами журналистики, и репортаж испытывал и испытывает в процессе становления влияние других жанров, а также сам воздействует на них. Эти положения являются ключевыми при историко-теоретическом изучении жанра репортажа.

Для того чтобы такой оперативный жанр появился на страницах газеты, должны были возникнуть соответствующие условия и прежде всего потребность общества в быстром получении достоверной и нужной информации. Первая русская газета «Ведомости» находилась в переходном периоде - от рукописных изданий к печатному слову, и в ней мы находим истоки жанра репортажа. Газета информировала читателей о ходе Северной войны и стремилась оперативно известить население о победах россиян.

Первым официальным репортером в русской журналистике является Яков Синявич. Переводчик посольского приказа в 1719 году был назначен на должность, по которой нужно было собирать сведения о различных произошедших событиях, описывать торжества и гуляния1010 Мальшинский А. П. Первый русский репортер. (Историческая справка) // Исторический вестник. - 1886.. - № 5. .

В средствах массовой информации XVIII века репортажи встречаются редко. К ним можно отнести военные реляции, целью которых являлся рассказ о победе русского оружия. В XVIII веке и первой половине XIX века журналистика развивалась в тесной связи с отечественной словесностью. Писатели выступали в качестве редакторов и основных сотрудников периодических изданий, популярными жанрами в этот период являлись очерк, фельетон, рецензия и др. Поскольку в журналистике той поры доминировали журналы, жанр репортажа, более свойственный газетной прессе, появлялся изредка.

Определенный сдвиг в плане информационного насыщения газет и журналов произошел после реформ 1860-х годов. С отменой предварительной цензуры информационное наполнение русских изданий стало намного богаче. Свою роль в развитии жанра репортажа сыграл и тот факт, что в 1866 году было создано одно из первых в стране информационных агентств. С его появлением роль журналистов, специализирующихся в жанре репортажа, многократно возросла. Вскоре к первому телеграфному агентству в России прибавились еще два - Международное телеграфное агентство (1871) и Северное телеграфное агентство (1882). «Телеграфные бюллетени» иногда становились самостоятельной газетой, публикуя оперативную информацию. Репортеры стали важной фигурой в редакциях, от их оперативности и умения найти интересные материалы зависел успех газеты77 Козлова М. М. История отечественных средств массовой информации. - Ульяновск: Изд-во Ульяновского государственного технического ун-та. - 2000. .

Потребность в сенсациях, которые являются благодатной почвой для работы репортеров, стала больше. И один из ведущих репортеров того времени В.Гиляровский определил лицо отечественной репортерской школы. Обладая богатым жизненным опытом, он смог обучиться всем навыкам репортерства, за короткое время став лучшим в своем деле.

Работая оперативно и без ошибок, Гиляровский сообщал немало сенсаций в газетах «Московский листок», «Русские ведомости», «Россия», «Русское слово». За ним закрепилось устойчивое звание «короля репортеров». Наряду с передачей подробностей, деталей события, в репортажах Гиляровского отчетливо проявилась тенденция к показу личности, поведения человека, оказавшегося в сложной жизненной ситуации, соучастие в его судьбе.

Интерес российских изданий к репортажу несколько возрос в годы первой мировой войны. В качестве военных корреспондентов работали В. Брюсов, А. Толстой, В. Немирович-Данченко. Военная цензура зорко следила за тем, чтобы информация о поражениях русских войск не стала достоянием гласности. В газетах и журналах существовала такая разновидность жанра как фоторепортаж. При ставке главнокомандующего было создано специальное бюро печати; «сведения, которые ставка считала возможным сообщать в печать, представлял специально выделенный офицер». Такое положение восходило к традициям официальных реляций, печатавшихся в петровских «Ведомостях»1 Ахмадулин Е. В. История российской журналистики начала XX века. - Ростов-на-Дону: 20081.

В новых исторических условиях после 1917 года отношение к репортаж у изменилось. Традиции «короля репортеров» В. Гиляровского были преданы забвению. Сенсационные репортажи с жизненными историями были полностью вытеснены со страниц отечественной прессы. После них пришел черед материалов, которые были направлены в основной своей массе на пропаганду достижений нового советского государства.

Отношение к репортеру стало меняться, в обиход вводятся регламентации. В статье «Репортаж и репортер» И. Ворошилин в 1926 году пишет: «Центр тяжести рабкора заключается в отражении живой действительности, в то время как центр тяжести работы репортера заключается в отражении жизни по документам»33 Ворошилин И. Репортаж и репортер // Красная печать. - 1926. - № 16.. Однако журналистская практика не всегда согласовывалась с этими установками. Среди ведущих журналистов, выступающих в данном жанре, - Лариса Рейснер и Михаил Кольцов, которые заложили аналитические основы в репортерских работах. М. Кольцов выделялся репортажами с места событий, использованием приема «журналист меняет профессию». Перевоплотившись в таксиста или учителя, он смог придать своим выступлениям («Три дня в такси», «Семь дней в классе») яркость, образность, достоверность.

В это время появляется новое средство массовой информации, которое непосредственно связано как с самим рассматриваемым жанром, так и с журналистикой в целом, - в СССР началось вещание радио. Первый радиорепортаж был проведен в 1928 году - «Прогулки по Москве». В студию в прямом эфире передавались звуки с улиц, которые пояснялись репортерами. Однако принято считать, что первым радиорепортажем стал рассказ о футбольном матче между сборными СССР и Турции в 1935 году. Его провел известный комментатор Вадим Синявский.

Следующий важный этап в развитии жанра репортажа связан с Великой Отечественной войной. Во время войны на публикации журналистов был наложен ряд ограничений; работников СМИ настраивали на задач у такого показа событий, после которого усиливается вера народа в неизбежную победу. Репортажи о подвигах Николая Гастелло, Александра Матросова и других героев войны показывали силу духа бойцов и давали образцы для подражания.

После войны существенное влияние на жанр репортажа оказало появление телевидения. 2 мая 1949 года состоялся первый телерепортаж о футбольном матче, в котором сыграли ЦДКА и «Динамо». Благодаря ряду свойств, присущих телевидению, в нем стали видеть сильного конкурента для репортажа газетного. Первый репортаж с предприятия был передан по телевидению в январе 1955 года. Это был прямой эфир с московской кондитерской фабрики «Красный Октябрь». С тех пор событийный репортаж все чаще появлялся на телевидении. 13 Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М.: 1999.

А через год-два он стал неотъемлемой частью программ Центрального телевидения13.

Репортажи в прессе существовали, однако их называли «зарисовками». Даже в первом издании Большой Советской Энциклопедии не было такого понятия как «репортаж». Как отмечает П. Барашев, «было время, - когда от слов «репортер» и «репортаж» шарахались, как от потенциальных носителей скандальных хроник, а естественное и честное «я», «мне показалось», «я подумал» железно менялось на коммунальное «мы»55 Григорян М. Пособие по журналистике - М.: 2007..

Политические условия в стране оказывали влияние на развитие жанра. Развенчание культа личности Сталина, становление демократизации и гласности создавали благоприятные условия для существования репортажа. Особым вниманием читателей пользовались репортажи о покорении Космоса. В 1980-е годы преобладают аналитические репортажи, в которых себя проявили Ю. Рост, Г. Бочаров. Общество становится все более открытым, и как следствие больше появляется репортажей на страницах печатных СМИ. В 1990-е годы, когда рухнул Советский Союз, были сняты цензурные запреты, что существенно повлияло на развитие данного жанра, потребность в оперативной информации стала увеличиваться. Важные события 90-х годов прошлого века, первых лет жизни нового государства нашли отражение на страницах печатных СМИ в форме репортажей. Таковыми стали материалы об августовских событиях 1991 года, о чеченской войне. Ощущение свободы, обретенное журналистами, было достаточно новым, и на этом пути им довелось сделать ряд ошибок, пока не стало очевидно, что нельзя путать свободу со вседозволенностью.

Новым явлением стал «мобильный репортер». Благодаря современным технологиям, журналист, находясь на месте события, может делать практически мгновенно газетный репортаж. Снимая на видеокамеру мобильного телефона, репортер оперативно передает видеоматериал в редакцию. 4 Глобальные тенденции развития печатных СМИ//http://www.mediaatlas.ru

Специалисты и эксперты всемирной газетной ассоциации составили прогноз развития всех видов средств массовой информации на ближайшие 15-20 лет 4. Проанализировав раздел «Контент и работа редакции», можно сделать вывод, что репортаж будет иметь главные составляющие - текст, фото, а благодаря современным технологиям - звук и видео. Эксперты определили перспективы, ожидающие самый оперативный способ передачи информации в журналистике. Во-первых, внимание аудитории будет переключено на бренды и на авторов. Одной из главных ценностей в будущем станет бренд средства массовой информации. Многие редакции будут иметь разные каналы способа передачи своего контента. Однако, как предполагают эксперты, внимание аудитории будет сосредоточено на личности журналиста. Выбирая тот или иной канал получения информации, аудитория будет ориентироваться непосредственно на то, кто является автором данного сообщения. Как следствие, роль репортера возрастет. И поскольку оперативность станет одним из ключевых факторов успеха редакции, то значение репортажа возрастет многократно. Во-вторых, жанр будет испытывать влияние высоких технологий. Эксперты предполагают, что прорывом может стать изобретение нового формата газеты - специальной бумаги, которая будет обновляться благодаря соединению с Интернетом.

Информационные потоки будут направляться непосредственно на конкретного человека. В-третьих, выбор способа передачи репортажа станет первоочередным. В первую очередь внимание СМИ будет сосредоточено непосредственно на информационном контенте, и главной задачей станет удачное использование поступившей информации в зависимости от канала СМИ (газета, телевидение, Интернет, радио).1212 Несын Е. Н Проблемы изучения истории теории и жанра репортажа // Вестник Ставропольского государственного университета.- 2010. - №66

1.2 Правила подготовки репортажа17 Haller M. Die Reportage. Ein Handbuch fur Journalisten. Konstanz: UVK Medien, 1997

Немецкий ученый Михаэль Халлер сформулировал пять тезисов, которым должен соответствовать репортаж, чтобы быть успешным17. Вот эти тезисы.

1. Задача журналиста-путешественника - преодолеть дистанцию, чтобы сделать близким далекое и чужое. Это далекое и чужое проявляет себя через переживания журналиста, которыми он хочет поделиться.

2. Задача журналиста-свидетеля - преодолеть барьеры, чтобы сделать доступным неизвестное и спрятанное. Это неизвестное и спрятанное становится близким через описание событий. Репортаж - это мостик к событиям, которые происходят и без журналиста.

3. В обоих типах репортажей журналист дает возможность читателю почувствовать себя участником событий. Поэтому язык репортажа рассказывающий и описательный, а происходящее передается конкретно, чувственно и непосредственно.

4. В современном «непрозрачном» обществе дистанция и барьеры также проявляются в переносном смысле: журналист преодолевает социальную дистанцию и институциональные барьеры, то, что граждане самостоятельно преодолеть не могут.

5. Каждая хорошая репортажная тема предполагает преодоление или дистанции, или барьеров. Если же тема содержит и то и другое, тогда она для репортажа подходит идеально. Наоборот, чем обыденнее тема, чем меньше дистанции и барьеров она содержит, тем труднее оформить ее как репортаж. В этом случае журналист должен найти какой-то неожиданный аспект этой темы, например рассказать о ней «с другой стороны прилавка», из-за кулис, чтобы знакомую ситуацию показать как новую. Еще один прием - провоцирование событий, чтобы сделать их центром репортажа17.

Сбор материала для репортажа обязательно включает в себя посещение места события. Без непосредственного наблюдения написать репортаж невозможно. Если журналист не имеет возможности лично наблюдать событие, тогда лучше отказаться от подготовки репортажа и написать о событии новостную заметку, при которой без присутствия на месте события можно обойтись. 17 Haller M. Die Reportage. Ein Handbuch fur Journalisten. Konstanz: UVK Medien, 1997

Перед посещением места события журналисту рекомендуется изучить как можно больше информации по теме репортажа. Это нужно для того, чтобы на месте события быть в состоянии отличить общее от особенного и сосредоточить внимание на этом особенном, а не тратить время на введение в ситуацию. Журналист еще до того, как окажется на месте события, должен примерно представлять, что он увидит, на что ему следует обратить внимание, какие вопросы нужно будет задать участникам события.

На месте события задача журналиста заключается не только в том, чтобы собрать фактическую информацию. Этого было бы достаточно при подготовке новостной заметки. Написание же репортажа предполагает поиск особенного аспекта события и эмоций, которые это событие порождает. Особенный аспект события - это неизвестная для читателя сторона темы. Например, городской праздник можно наблюдать с площади, где проходит концерт. Однако едва ли эта сторона события будет для читателей неизвестной. Если же журналист проведет День города не с гуляющими горожанами, а с нарядом милиции или бригадой «Скорой помощи», этот аспект события будет для читателей неизвестным, а потому интересным. Найти особенный аспект можно даже в событии, которое проводится по заранее подготовленному сценарию. Например, журналист во время митинга затесался в ряды телохранителей одного из лидеров и затем описал, как воспринимался митинг с этой точки наблюдения.

Что касается эмоций, то здесь действует правило, что журналист при подготовке репортажа обязан их переживать, потому что тот, кто ничего не переживает, написать репортаж не сможет. Чтобы добыть эмоции, событие воспринимают при помощи всех органов чувств. Журналист должен не только смотреть и слушать, но и нюхать, щупать, пробовать на вкус. Нужно также замечать, что именно дает ту или иную эмоцию. Например, журналист вошел в комнату, и она показалась ему мрачной и унылой. Так вот, в репортаже нельзя прямо написать, что комната была мрачной и унылой. Нужно описать эту комнату, но описать так, чтобы читатель сам пришел к выводу, что эта комната мрачная и унылая. Или в одном из репортажей журналисту нужно было показать, что больной ребенок почти ничего не видит. Для этого он описывает сцену, как прощается с ребенком и его мамой, и ребенок машет рукой в другую сторону, потому что он не видит, куда ушел журналист. Вообще, при написании репортажа явление нужно описывать, а не оценивать. Оценку даст сам читатель. И второе правило: эмоции не должны противоречить впечатлению, которое передает репортаж в целом. Например, если журналист пишет репортаж об ужасных условиях содержания больных в психиатрической клинике, закладываемые в репортаж эмоции должны «работать» на создание атмосферы этого ужаса.

Особое место в подготовке репортажа уделяется общению с людьми. Люди всегда находятся в центре репортажа. Известный журналист Валерий Панюшкин даже сравнивает репортаж с «кашей из топора», где топор - это событие, а все остальные ингредиенты, из которых, собственно, и варится каша, - это люди и их истории. И любое событие - не более чем повод в очередной раз написать о людях и о «вечных» темах, таких, как добро и зло, любовь и смерть, надежда и отчаяние.

Если при написании новости или проведении расследования журналист общается с людьми, чтобы узнать факты, то при подготовке репортажа главная цель общения - выявить характерные черты героев, особенности их речи и способа мышления. Поэтому надо не столько выспрашивать у людей определенную информацию, сколько просто давать им возможность выговориться, следя за их мимикой и жестами. Отход от темы разговора также пойдет репортажу на пользу. Если человек расскажет то, что его в этот момент волнует, это породит больше эмоций, чем ответы на заранее подготовленные вопросы журналиста.

По поводу продолжительности наблюдения существует правило, что покидать место события можно лишь тогда, когда журналист определился с началом и концом репортажа, а также с «красной нитью» - линией повествования. Репортаж - это всегда движение от точки А к точке В, путь, который проделывает читатель вместе с журналистом. Существует три вида «красной нити» - хроника, путешествие и развитие доказательства.

При «красной нити»-хронике движение в репортаже происходит во времени. Эта линия повествования наиболее подходит для описания мероприятий или «квази-мероприятий». Последнее означает, что журналист оформляет в виде мероприятия какое-либо событие, например, визит к чиновнику или дежурство вместе с бригадой спасателей. Начало репортажа в этом случае совпадает с началом мероприятия, конец - с его окончанием либо с достижением мероприятием его высшей точки. К этому же типу относятся репортажи вида «Один день из жизни…». Такой репортаж начинается утром и заканчивается вечером.

«Красная нить»-путешествие - это движение в пространстве. Эта схема подходит как для реального путешествия, так и для ознакомления с темой, когда журналист последовательно обходит место действия и беседует с участниками. По схеме «путешествие» пишут репортажи из закрытых учреждений - тюрем, воинских частей, лагерей беженцев. Репортаж начинается с прибытия журналиста в учреждение и заканчивается его отъездом либо каким-то ярким эпизодом в процессе сбора информации.

Хроника и путешествие - это простые виды «красной нити». Развитие доказательства - более сложный вариант. В этом случае движение в репортаже происходит через раскрытие по-новому старой темы. Начинается репортаж с эпизода, который показывает тему так, как ее и раньше представлял читатель. Однако затем следуют другие эпизоды, изменяющие представление о теме, и к концу репортажа первоначальные представления читателя разворачиваются на 180 градусов. Конкретные события и эпизоды здесь вторичны, они служат лишь для доказательства тезиса. Например, репортаж о жизни бывших героев реалити-шоу может начинаться с просмотра видеозаписи передачи, которая их прославила на всю страну. Исходный тезис: попасть в реалити-шоу - большая удача для парня или девушки, замечательный старт в карьере телезвезды. Однако затем выясняется, что созданная во время передачи семья распалась, один из героев программы спился, другой вынужден был пройти курс лечения у психиатра, чтобы вернуться к обычной жизни. Постепенно у читателя складывается впечатление, что участие в реалити-шоу - очень опасный эксперимент, в который лучше не ввязываться. Это и есть победа нового тезиса, новое восприятие старой темы8.

1.3 Гибридные формы репортажа8 Колесниченко А. Прикладная журналистика - М.: Изд-во Моск-го ун-та, 2008

И в заключение особые, гибридные формы репортажа, когда репортаж совмещается с каким-то другим жанром. Таких форм три - новостной репортаж, политический и специальный8.

Новостной репортаж - это расширение новости (ответа на основные шесть вопросов) повествованием с места события. Иногда в редакциях одному событию посвящают два текста - большой субъективный репортаж, написанный с места события, и в виде подверстки короткую новость, излагающую суть случившегося. Но чаще текст готовят один - новостную заметку, «разбавленную» репортажными элементами (сценами и цитатами). Обычно репортажные сцены появляются в начале и в конце заметки. При этом не следует путать новостной репортаж с «оживленной» новостью. Новостной репортаж рассказывает об отдельном, уникальном событии, и репортажные сцены касаются только этого события. В «оживленной» же новости сцены используются лишь для наглядности, иллюстрирования и могут быть легко заменены на аналогичные сцены из других событий с другими действующими лицами8.

Политический репортаж находится на пересечении репортажа и комментария. Журналист присутствует на месте события и детально фиксирует происходящее, но при этом вспоминает, что говорил этот политик в прошлый раз, насколько соответствует реальности то, что он говорит сейчас, высказывая тем самым свое отношение к происходящему. Здесь очень важно, чтобы мнение журналиста было обоснованным, а сам он пользовался у читателей доверием, потому что в противном случае его ироничные комментарии вызовут лишь раздражение8.

И наконец, специальный репортаж - это гибрид репортажа и расследования (под расследованием имеется в виду не разоблачение чьих-то проступков, а просто глубокое исследование темы). При его подготовке вначале журналист выявляет проблему, собирает факты и комментарии экспертов, а затем выезжает на место события и встречается с героями материала, чтобы выявить связанные с проблемой и «эмоционально заряженные» детали. Потом собранный материал подается как репортаж с хорошей фактологической составляющей. Репортажная форма здесь выбирается из-за ее популярности у читателей и возможности представить проблему как на логическом, так и на эмоциональном уровне. Особенность специального репортажа - большой объем (до 200-600 строк) и наличие сразу нескольких событий и главных героев в одном тексте8. 8 Колесниченко А. Прикладная журналистика - М.: Изд-во Моск-го ун-та, 2008

Специальный репортаж наряду с фиче является одним из наиболее затратных жанров. На подготовку специального репортажа может уйти от несколько дней до нескольких недель, включая командировки (зачастую также несколько). Поэтому специальные репортажи обычно публикуют журналы (например, «Власть», «Русский репортер»). У газет же, особенно ежедневных, как правило, не хватает ни журналистов, чтобы выделить сотрудника для глубокой разработки темы, ни площади, чтобы потом отдать под специальный репортаж одну - две полосы8.

Глава 2. Жанровый синтез текста и фотографии в рубрике «Репортаж» в журнале «Русский Репортер»

2.1 Характеристика журнала «Русский Репортер»

«Русский репортёр» -- еженедельный общенациональный общественно-политический журнал медиахолдинга «Эксперт», владельцем которого с октября 2006 года является один из самых богатых людей России, по версии Forbes, Олег Дерипаска. На сегодняшний день группа компаний "Эксперт" представляет собой разветвленную международную издательскую и исследовательскую группу. В нее помимо общенационального делового журнала "Эксперт" входят пять российских региональных изданий - "Эксперт Северо-Запад", "Эксперт Урал", "Эксперт Сибирь" и "Эксперт Юг", а также зарубежное издание группы - "Эксперт-Казахстан". В группу "Эксперт" также входят журнал о личных деньгах «Д-штрих» (D`).22http://expert.ru

Медиахолдинг «Эксперт» начал издавать «Русский Репортер» с 17 мая 2007 года. Но распространялся он изначально только в четырех городах России -- Екатеринбурге, Новосибирске, Самаре и Ростове-на-Дону. Это журнал не столь трудный для чтения, как «Эксперт», он задуман для гораздо более широкой аудитории. Его тираж 168 100 экземпляров22. Главным редактором журнала является журналист Виталий Лейбин. Целевая аудитория -- это деловые люди, представители среднего класса в возрасте 20-40 лет, идущие в ногу со временем, которым интересны не только получение информации и новостей, но и их анализ. Плюс к этому -- новомодные тенденции и развлекательный аспект.

Дизайн журнала выполнил известный дизайнер Михаил Аникст. На обложке первого номера помещён снимок военного фотографа Юрия Козырева. Логотип издания - это белая надпись на темном фоне различных цветов «Русский Репортер». Он располагается в верхней части журнала. Над и под надписью сплошные линии белого цвета, отграничивающие название издания от заголовков материалов, анонсируемых на обложке, причем названия последних почти всегда больше названия журнала.20http:// rusrep.ru/article/2011/02/23/poyi

В 2011 году «Русский Репортер» стал лауреатом международного престижного конкурса Pictures of the Year International. Российский еженедельник был отмечен в пяти номинациях. «Русский репортер» занял первое место в номинации Magazine Best Use (лучшее использование фотографий в журнале), оставив позади такие издания, как National Geographic и GEO, занявшие второе и третье место соответственно.

Кроме того, «РР» занял третье место в номинации Magazine Editing Portfolio (лучшее портфолио в журнале)20.

"Русский репортер" - вдумчивое чтение для активного среднего класса. Это издание для людей, которые не боятся перемен, не избегают ответственности, предпочитают сами определять стиль своей жизни. Журнал не ограничивает себя узкими рамками так называемого делового СМИ, в нем освещаются общественно значимые темы, политические события и новости. Он содержит рубрики "Актуально", "Репортаж", "Тренды", "Фигура", "Культура", "Среда обитания", "Афиша", "Случай" и др.

Журнал насыщен высококачественными фоторепортажами и иллюстрациями известных мировых авторов.

Журнал «Русский репортер» - общенациональный проект, открывающий нам Россию и героев нашего времени, говорит о политическом и приватном, глобальном и локальном, духовном и материальном с точки зрения России и русской культуры. На страницах журнала освещаются общественно значимые темы, политические события и новости с разных точек зрения, что позволяет читателю самому составить свое мнение. Кредо «Русского Репортера» - качественная журналистика. В фокусе внимания «Русского Репортера» не только государства всего мира, но и человеческие судьбы, личности и герои.

Журнал «Русский репортер» рассматривает общественные и политические события новым взглядом, поддерживает диалог с читателем и преподносит информацию в простой и понятной форме.

Слово «общенациональный» для создателей еженедельника -- та высокая планка, которую они поставили для себя. Создатели считают, что в России сейчас возможны действительно национальные издания, ответственные за разговор о стране, о мире, о жизни.

2.2 Выявление жанров журналистики в рубрике «Репортаж»

Повседневная жизнь состоит не только из катастроф и ярких событий, ее герои - те, кто спасает людей, совершает подвиги и стоит будущее. Причем последнее занятие гораздо более тихое, незаметное, нежели совершение революций. Журнал «Русский Репортер» следит за жизнью по всей России. И информирует читателей. «Русский Репортер» - одно из немногих российских изданий, где фотография и текст выступают на равных, и журнал гордится и авторами, которые пишут для него, и теми, кто снимает.

В номере «Русского Репортера» №45(173) от 18-25 ноября 2010г. рубрика «Репортаж» посвящена заслуженному архитектору России - Зое Харитоновой. Проанализировав текст, можно выявить следующие публицистические жанры журналистики:

1) Портретный очерк

«Она в общем-то ничем не примечательна. Ну нет у нее ярко выраженных черт, которые хорошо ложились бы в репортаж. Разве что припомнить все ассоциации, связанные со словами «московская интеллигенция»: тонкий вкус, правильная речь, мягкий юмор. Плюс многолетняя привычка идти на компромиссы с властью, стараясь не прогибаться по нее, легкий снобизм, выражающийся в какой-то снисходительной забывчивости: «Как его зовут? То ли Сидоров, то ли Морозов - ну, наш миллиардер, в которого еще влюблена Наоми Кэмпбелл…» И легкая, неагрессивная ксенофобия: «Киргизская няня не может научить ребенка русским интонациям»23

2) Интервью очеркового типа23«Русский Репортер» №45(173) от 18-25 ноября 2010г.

«- Вы в Ла-Дефансе парижском были? А на Манхэттене?

- На Манхэттене была. Но там весь город такой.

- Вот именно, что такой город. В Нью-Йорке были очень строгие ограничения на вертикальные габариты и расстояния между высотками. И при этом они обязательно должны были сужаться кверху, чтобы солнце не отнимать. А эти - расширяются. Видели в Нью-Йорке небоскреб Дональда Трампа? Любой человек входит туда с узкой улицы и оказывается в городском пространстве - водопад на несколько этажей, все облицовано роскошными итальянским мрамором, пальмы высоченные растут. Каждый небоскреб обязан отдать свои несколько этажей под городскую жизнь. Здесь я не вижу такой щедрости»23.

3) Публицистический репортаж

«Мы идем по старому Арбату, окруженные со всех сторон диким постмодернизмом: матрешки, кришнаиты, ресторан «Синий троллейбус», из которого гремит попса. На подножке «Троллейбуса», прямо под вывеской с ценами на антрекот и жюльен, сидят живые Ленин и Брежнев. «Выберете себе украшение прямо сейчас…» - доносится с другой стороны улицы. Я начинаю понимать, что звук города - тоже особая среда, не менее важная, чем его архитектура. И, кажется, уже чувствую гигантскую силу всех этих мелочей, которые в итоге и делают жизнь в мегаполисе комфортной или невыносимой».

«Репортаж» выпуска №10(188) от 17-24 марта 2011г. рассказывает о явлении мультикультурализма в городке Лестер в ста километрах к северу от Лондона. Жанры, использованные при подготовке материала:

1) Публицистический репортаж23«Русский Репортер» №45(173) от 18-25 ноября 2010г.

24 «Русский Репортер» №10(188) от 17-24 марта 2011г.

«Мэр города встречает меня в торжественной мантии и массивной золотой цепи с медальонами, выкованной в позапрошлом веке. Он похож на персонажей Льюиса Кэролла - кажется, что сейчас превратится в игральную карту или в шахматную фигуру. Я не знала, что буду общаться с мэром, звонила ему как обычному депутату, которым он является по совместительству. Мистер Холл показывает мне здание городского совета - портреты лордов 19 века, зал суда, из которого лестница уводит прямо в казематы. Зал заседаний, где слева сидят лейбористы, справа - консерваторы, портрет королевы. Все как в Лондоне, только в миниатюре - даже башня с часами на центральном перекрестке воспринимается как младший брат Биг Бена».24

2) Публицистическое интервью

«- А часто у вас бывают преступления на национальной почве?

- О да, случаются. Например, несколько месяцев назад африканец с карибских островов обозвал таксиста «паки», здесь это страшное оскорбление. Это типичный пример hate crime. Таксист сразу это сообразил и повез пассажира в полицию. К счастью, это городское такси, в котором установлена видеокамера. Теперь ему грозит огромный штраф или полгода тюрьмы»24.

3) Ретроспекция

«Но самый существенный вклад в лестерское экономическое чудо внесли иммигранты из Кении, Уганды и Танзании. Это очень интересная категория выходцев с индийского субконтинента, в основном из индийского племени гуджарати. Из их истории становится понятно, что британский мультикультурализм - это прямое следствие колониальной политики империи. Когда англичане колонизировали Африку, население Индии, которая уже давно входила в состав Британской империи, массово рвануло туда зарабатывать деньги - англичане считали, что с работой на железной дороге и в других колониальных госучреждениях индусы справляются лучше, чем коренные черные племена»24.

4) Информационная заметка

«В 2009 году мусульманскому сообществу удалось внести одну поправку в действующее законодательство Великобритании. Эта поправка казалась ипотеки: покупая дом в кредит, мусульмане обычно просят банк купить этот дом, а потом перепродать им за фиксированную сумму, чтобы формально не платить проценты. Получалось, что вместо одного акта купли-продажи совершалось два - и оба раза нужно было платить налоги. Мусульмане добились того, чтобы в таких случаях второй раз налоги не взимались»24.

5) Портретный очерк

«Обедать приходят не только сикхи - молодой англичанин тоже присоединился к трапезе. Он военный в отставке и, судя по всему, наркоман. Говорит, что «этой стране скоро придет конец». Ко мне подходит представительный молодой сикх в костюме и дорогих часах. Без бороды и стриженный, так что сикхом его можно назвать только условно»24.24«Русский Репортер» №10(188) от 17-24 марта 2011г.

«Смуглые мальчики с умными гаррипоттеровскими лицами выстроились на молитву. Имам называет их по именам, они отвечают «Yes, sir». Подростковые куртки накинуты поверх белоснежных одеяний до пят - в Лестере так одеваются консервативные мусульмане из Азии»24.

Выпуск №50(228) от 22-29 декабря 2011г. Тема рубрики «Репортаж» - 24 часа из единственной жизни обычного районного хирурга. Выявленные жанры:

1) Публицистический репортаж24«Русский Репортер» №10(188) от 17-24 марта 2011г.

«Владимир Станиславович, не выпуская из правой руки хирургический зажим, неторопливыми круговыми движениями разминает затекшее плечо. На лбу его ассистента, молодого хирурга Сергея, крупные капли пота. Их стирает куском марли, зажатой пинцетом, опытная медсестра Анна. За приоткрытыми окнами жара, лето, райцентр Киров Калужской области. Под наркозом немолодой пациент без определенного места жительства, угоревший по пьяни. Владимир Станиславович начинает негромко насвистывать через респираторную маску: «И разве мой талант и мой душевный жар не заслужили скромный гонорар?..» Это вторая, более чем трехчасовая, операция за день»25.

2) Портретный очерк25 «Русский Репортер» №50(228) от 22-29 декабря 2011г.

«Владимир Станиславович Маньков -- хирург с 25-летним стажем, завотделения и онколог на полставки. Невысокого роста, худощавый, сутулый. Жилистые волосатые руки из-под закатанных рукавов рубашки; бритый острый подбородок, усы щеткой; большие внимательные усталые глаза»25.

3) Интервью очеркового типа

«-- Вы говорили, на завтра две серьезные операции запланированы. Как же вы будете после бессонной-то ночи?

-- Я могу оперировать когда угодно и в каком угодно состоянии. -- Маньков не отрывается от пасьянса. -- Хоть вверх ногами. За 25 лет все доведено до автоматизма, как у обезьяны. Взять хоть последний Новый год. Вечер 31 декабря, я дома с семьей, стол давно накрыт, уже порядком выпил. И тут звонок из больницы: двое, у одного огнестрельное, сердце задето, у другого ножевое; «скорая» уже сигналит под окнами. К трем ночи еще двоих привезли -- ножевые: опять в сердце и поражение печени. Потом и еще двоих. В общем, закончили мы в полседьмого утра. Сели с мужиками в ординаторской, отметили. Потом к палаткам пошли, пива выпили. И по домам. А дежурный хирург обратно на работу»25.

«Репортаж» выпуска №8(237) от 1-8 марта 2012г. посвящен трудолюбивым жителям Усть-Каменогорска. Этот репортаж включает в себя следующие жанры:

1) Путевой очерк

«Беловодье -- это русский Новый свет, земля обетованная, град Китеж наяву. Там нет ни жадных бояр, ни хитрых приказчиков, там текут молочные реки в кисельных берегах, земля черна как бархат, а рыбы столько, что кони боятся ступить в реку. Лежит эта земля далеко, у отрогов Алтайских гор, вдоль реки Бухтармы, но кто дойдет и будет честно работать, найдет и свободу, и счастье, и справедливость. Такие «путеводители» начали гулять по русским старообрядческим деревням с середины XVII века. Кержаки, убегавшие от новой веры, первыми дошли до кисельных берегов, перекрестились истинным двоеперстием и начали пахать. Сегодня здесь уже нет ни России, ни древлего благочестия -- осталась лишь неубиваемая трудовая этика, которая все никак не дождется своего исследователя»26.

2) Интервью очеркового типа26«Русский Репортер» №8(237) от 1-8 марта 2012г.

25 «Русский Репортер» №50(228) от 22-29 декабря 2011г.

«-- Знаете, чего мы больше всего боимся? Что сюда придут казахи. Нам с русскими хорошо. Русские умеют работать, у них справедливость есть. Без русских мы пропадем…

Я ловлю себя на том, что краснею. Не напутала ли с национальным вопросом пожилая казашка? Русские, русские… Русские, которые умеют работать и несут закон и справедливость. О ком это? Но казашка ничего не путает.

-- Здесь соблюдают закон. Здесь все по справедливости. Здесь уважают, если кто работает. Это же русские, -- пожимает плечами красивая дородная Фатима, владелица придорожного кафе и серьезного картофелеводческого хозяйства»26.

Репортаж о православных японцах входит в выпуск №12(241) от 29 марта - 5 апреля 2012г. Соответственно, выявленные жанры:

1) Путевой очерк

«Хоккайдо -- это такая маленькая японская Сибирь. Здесь самая низкая плотность населения на квадрат земли и самое высокое содержание снега на куб воздуха. Здесь по рельсам бегают допотопные ночные поезда, таких даже в России не встретишь. А люди на Хоккайдо настолько суровы, что вообще не убирают снег с тротуаров и давно между собой условились, что разворот через две сплошные -- не нарушение, что бы там ни написали в ПДД зануды с острова Хонсю»2726«Русский Репортер» №8(237) от 1-8 марта 2012г.

27«Русский Репортер» №12(241) от 29 марта - 5 апреля 2012г. .

2) Интервью очеркового типа

«-- Но у христианства в тогдашнем японском обществе была отвратительная репутация, -- продолжает Саплин. -- Первые проповедники появились в Японии еще в XVI веке, это были португальские католики. Поначалу они добились больших успехов, но потом полезли в политику, стали плести интриги. В результате португальцы были жестоко изгнаны, страна закрылась от внешнего мира на три столетия, а слово «христианин» в японском языке надолго стало синонимом слов «злодей», «грабитель», «колдун». Николаю Японскому удалось невозможное: уже через пятнадцать лет его тихой проповеди он стал одним из самых уважаемых в Японии людей»27.27«Русский Репортер» №12(241) от 29 марта - 5 апреля 2012г.

3) Портретный очерк

««Интересный дедок» -- так охарактеризовал местного священника, отца Василия (Тагучи) Тимур Новоселов, человек-легенда, рассказать которую не хватит этого репортажа. В Восточно-Японской епархии все о нем слышали, но мало кто его видел. В 90-е Тимур жил на Сахалине и прошел суровую школу рыбного бизнеса. Теперь он занимается поставками в Россию яхт и снегоходов, живет в Саппоро, там мы с ним и встретились. Тимур очень большой, очень хмурый, очень добрый и очень сильный. Руки у него, как у ангела крылья, никогда не касаются туловища. И еще это человек, который может решить абсолютно любую проблему.

Сразу после прошлогоднего землетрясения, когда продукты выдавали чуть ли не по карточкам, он каким-то чудом закупил целый автобус гуманитарного груза и, преодолев все кордоны, проехал по пострадавшему побережью, просто раздавая продукты направо и налево. С тех пор для всего японского духовенства Тимур стал живым символом настоящего русского, большого и теплого»27.

4) Публицистический репортаж

«-- Граждане, подходим сюда, подходим сюда! -- даже без перевода мне понятно, что вещает японская бабушка за столиком у входа в православный храм. Японцы всюду любят приходить заранее, поэтому за час до службы у входа толпится народ: женщины с портретами погибших и мужчины с православными крестиками на лацканах -- точно так же в Японии носят свою корпоративную символику пожизненные служащие крупных компаний.

К бабушкиному столику подходят люди и пишут маркером на чем-то белом какие-то иероглифы. Что-то белое -- это вовсе не бумага для поминальных записок, а небольшие целлофановые пакеты. А иероглифы -- не имена поминаемых, а собственные фамилии. В пакеты прихожане кладут свою обувь и складывают ее перед входом, а подписывают, чтобы потом не перепутать, где чья. В храм здесь положено входить разутыми»27.

Проанализировав рубрику «Репортаж» в нескольких выпусках журнала «Русский Репортер», мы выявили следующие жанры журналистики: публицистический репортаж, интервью очеркового типа, портретный очерк, путевой очерк, информационная заметка, ретроспекция. Из этих жанров в наибольшей степени преобладают публицистический репортаж, портретный очерк и интервью очеркового типа. 27 «Русский Репортер» №12(241) от 29 марта - 5 апреля 2012г.

2.3 Анализ жанрового синтеза текста и фотографии в рубрике «Репортаж»

Проанализировав текстовые жанры, мы также рассмотрели жанры фотографий, представленных в рубрике «Репортаж». Доминирующими оказались: повседневный фоторепортаж, городской пейзаж и репортажный портрет. Именно эти жанры позволяют показать героев репортажей в естественной среде их существования. Они также идеально сочетаются с выявленными текстовыми жанрами и дополняют друг друга. Благодаря фотографии происходит сочетание видимости с действительностью. В то время как журналистский текст предоставляет нам полную информацию о случившемся и о героях.

В рубрике «Репортаж» текст и фотография играют равнозначную роль. Одного из них было бы недостаточно для читательского восприятия. Прежде всего, читатель улавливает взглядом картинку, потом заголовок, и, если они ему приглянулись, то и текст, который является таким же значимым источником информации о репортаже, как и фото. 8 Колесниченко А. Прикладная журналистика - М.: Изд-во Моск-го ун-та, 2008


Подобные документы

  • Подходы к определению репортажа в российской и немецкой журналистике. Композиционные особенности жанра репортажа, используемые в нем лексические средства выразительности, функциональные типы речи. Стилистические средства, характерные для жанра репортажа.

    дипломная работа [80,7 K], добавлен 14.10.2014

  • Определение жанра репортаж. Природообразующие элементы репортажа. Анализ материалов журнала "Русский Репортер". Характеристика, тематика и особенности жанра репортажа в современных глянцевых журналах. Творчество журналиста Дмитрия Соколова-Митрича.

    курсовая работа [81,3 K], добавлен 23.05.2012

  • Особенности проведения репортажа на телевидении, понятие репортажа. Классификация жанров этой деятельности на телевидении. Специфика тематического репортажа как жанра на телевидении. Передача "Профессия - репортер" - пример серии тематических репортажей.

    дипломная работа [62,2 K], добавлен 27.12.2011

  • Классификация жанров в системе журналистики, их сравнительный анализ. Отличия репортажа от других жанров. Стилистические и лексические особенности спортивного репортажа. Отличительные особенности радио-, телерепортажа и печатного репортажа в спорте.

    курсовая работа [46,0 K], добавлен 02.03.2017

  • Определение эффективных средств создания визуальной стороны репортажа. Черты видеоряда, делающие спортивный репортаж ярким, запоминающимся и воздействующим на зрителя. Исследование вопроса о соотношении слова и изображения на телевизионном экране.

    статья [20,3 K], добавлен 20.08.2013

  • Жанры СМИ и их характеристика. Информационный повод к созданию репортажа в печатных СМИ. Цели, классификация, структура жанра. Природообразующие элементы репортажа. Анализ и сравнительная характеристика смежных информационных жанров на примерах статей.

    курсовая работа [82,4 K], добавлен 16.07.2015

  • Сатирические жанры в теоретических и исторических аспектах. История советской и российской сатиры на телевидении. Основные разновидности сатирического репортажа. "Острый репортаж с Аллой Михеевой" как феномен современного российского телевидения".

    дипломная работа [117,2 K], добавлен 06.09.2016

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.