Главная
База знаний "Allbest"
Журналистика, издательское дело и СМИ
Массовизация телеканала "Россия К" как современная тенденция
Массовизация телеканала "Россия К" как современная тенденция
Место и роль телеканала "Россия К" в системе российского телевидения. Возрастание роли социально-массовых явлений в средствах массовой информации. Отражение тенденции массовизации на телеканале "Россия К". Просветительская функция ток-шоу "Тем временем".
| Рубрика | Журналистика, издательское дело и СМИ |
| Вид | дипломная работа |
| Язык | русский |
| Дата добавления | 22.01.2014 |
| Размер файла | 134,5 K |
Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже
Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.
Телеканал "Культура" находится в развитии, поэтому можно говорить только о тех или иных тенденциях. Одни из них проявились ярко, другие только обозначены. При этом приоритет остается за развитием художественного направления отечественного телевидения. Интерактивность постепенно ставится реальностью вещательной политики канала, что, безусловно, способствует расширению ее аудитории, молодежной, прежде всего. Кроме того, рост качества программ обозначил тенденцию интегрирования "Культуры" в мировое телевещание.
Телеканал не только отражает многообразие российской и мировой культуры, но сам стал частью этой культуры. За годы вещания телеканала был сформирован и постоянно пополняется уникальный фонд видеоматериалов. Большую роль в этом играет сотрудничество телеканала с крупнейшими телевизионными компаниями мира, такими как - ВВС, RAI, RM ASSOCIATES, INA, ORF, европейским телеканалом ARTE, Beta-film, Granada, Telemondis, Discovery. Сегодня телеканал "Культура" имеет возможность не только закупать лучшие программы этих компаний, но и участвовать в совместных телевизионных проектах.
В то же время общественная значимость канала требует более пристального внимания к вопросам его финансирования. На развития просветительского телевидения во всем мире выделяются немалые средства, и Россия не должна стать исключением. Культура - зона ответственности любого современного, тем более, социально ориентированного государства. И эту ответственность государства не может заменить никакая социальная ответственность частного капитала.
Все государства мира бережно охраняют образцы высокой культуры. Страны, которые не имеют глубоких культурных корней, такие, как Америка, всеми силами пытаются их создать, и трепетно охраняют то немногое, что имеют. Поэтому деятельность просветительского телевидения, которое приобщает к этим образцам самые широкие массы, играет первостепенную роль в жизни любого общества. В России, с ее необъятными просторами, с ее многонациональным населением, телеканал "Культура" имеет совершенно особое значение. Расширилось культурно-информационное пространство страны. Люди, живущие в местах, удаленных от мегаполисов, получили доступ к информации о событиях всего мирового культурного сообщества, могут ближе познакомиться со своими кумирами и увидеть все то, о чем раньше знали лишь понаслышке.
Вклад телеканала "Культура" в духовную жизнь страны трудно переоценить: он стал частью не только телевизионной, но и общественной жизни, своего рода символом зрительской свободы. Благодаря ему стало ясно, что телевидение может быть моральным и просветительным. Наверное, было бы слишком смело утверждать, что появление телеканала "Культура" изменило культурную политику на других каналах. Однако нельзя не заметить, что в эфире основных федеральных каналов стали возникать серьезные формы искусства (например, экранизация романов Ф.М. Достоевского "Идиот", М. Булгакова "Мастер и Маргарита", И. Ильфа и Е. Петрова "Золотой теленок"), увеличилось количество достойных документальных телевизионных работ. Кроме того, в многочисленных сериалах, которые сегодня производятся, все больше появляется хорошей литературной основы, наметилась тенденция перерастания их количества в качество. Конечно, сама жизнь и меняющиеся вкусы людей толкают телевизионные каналы к созданию серьезных форм искусства. Но еще раз хотелось бы заметить, что активная просветительская политика телеканала "Культура" вносит свою лепту в эти позитивные изменения на телевизионном пространстве, а значит и в обществе.
Список использованных источников
1. http://www.tvkultura.ru
2. Александр Архангельский. Тем временем // http://showtime. delfi. lv
3. Багиров Э.Г. Очерки теории телевидения. М., 1978. С.95
4. Бакулев Г.П. Массовая коммуникация: западные теории и концепции. М.: Аспект Пресс, 2005. С.176
5. Вакурова Н.В., Московкин Л.И. Типология жанров современной экранной продукции. - М., 1997. С.154
6. Вартанов А.С. Актуальные проблемы телевизионного творчества: на телевизионных подмостках. М., 2003.С. 19-20
7. Вести. ру // http://www.vesti.ru/doc.html? id=346926
8. Владимиров Д.К., Тренева Е.А. "Культура" - для зрителей, а не для рейтинга // Российская газета, 2003.18 сентября
9. Владимирова М.В. Что ждет российское ТВ? // Журналист. 2008. № 4. С.44
10. Герасимова С.А. Культурология и теории телекоммуникации. - М.: Гардарики, 2007. С.130-132
11. Голованова М.Г. Фестиваль, объединяющий регионы. // Техника кино и телевидения. 1997. №6. С.28
12. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2000. С.29
13. Данные компании TNS Gallup Media http://www.tns-global.ru/rus/data/ratings/tv/
14. Дёготь Е.М. Бизе, Щедрин, Джинджер, Фред, Юнона и Авось // Коммерсант, 1997.1 ноября
15. Директива Европейского Парламента в Совете ЕС от 10 марта 2010 года о координации некоторых законодательных, регламентарных и административных положений, действующих в Государствах - членах ЕС, относительно оказания аудиовизульных медиа-услуг. ООО "Ай Пи Эр Медиа", 2010. С.15
16. Долгин А.А. Экономика символического обмена. М., 2006. С.83
17. Дондурей Д.Б. Рейтинг как инструмент конструирования реальности // Российское телевидение: между спросом и предложением, том 1. - М., 2007. С.246
18. Егоров В.В. Телевидение: Страницы истории. М.: Аспект Пресс, 2004. С.65
19. Жирков Г.В. Просветительская функция журналистики в исторической ретроспективе // RELGA. 2004. №3 [93].01 июня. С.23
20. Заславский Г.А. Мы ещё споём! Интервью с Михаилом Швыдким // Независимая газета, 1997.30 августа
21. Засурский Я.Н. Закономерности и тенденции развития журналистики в переходный период // Журналистика в переходный период: проблемы и перспективы. М., 1998. С.15.
22. Ильченко С.С. Ценности "массовой культуры": перспективы научного осмысления // Вестник Санкт-Петербургского университета. Сер.9. Филология, востоковедение, журналистика. 2008. Вып.1.Ч.I. С.110-119
23. Интеллигенция Петербурга обеспокоена судьбой телеканала "Культура" // newsru.com/russia/19Oct2001/kultura.html
24. Интервью с Александром Архангельским // Свобода. 2005.26 сентября // www.svoboda.org/programs/tv/
25. Капица Ф.С., Колядич Т.М. История мировой культуры / Ф.С. Капица, Т.М. Колядич. - М.: Филолог. об-во " Слово", Центр гуманитар. наук при ф-те журналистики МГУ им. М.В. Ломоносова, ТКО "АСТ", 1996. С.610
26. Ким М.Н. Технология создания журналистского произведения. - СПб., 2001. C.33
27. Кичин В.В. Александр Пономарев: Пришло время культуры // Российская газета, 2004. №3486.27 мая
28. Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. Бишкек, 2001. С.98
29. Коган Л.Н. Теория культуры / Л.Н. Коган. - Екатеринбург, 1993. С.312
30. Колбасова Е.А. Эстетические аспекты философии Ф. Ницше: проблема массовизации искусства и культуры. Диссертация. М., 2005. С.175
31. Концепция развития телерадиовещания в Российской Федерации (2008 - 2015гг.) // http://www.minsvyaz.ru
32. Красноярова О.В. Коммерциализация СМИ и изменения в информационной среде // Известия ИГЭА № 2 (47), 2006. С.47
33. Культурная революция // Россия К. 2012.17 февраля
34. Культурная революция // Россия К. 2012.23 марта
35. Культурная революция // Россия К. 2012.30 марта
36. Ларина Ю. B. Многоязычник // Огонёк. 2012. №3 (5212).23 января
37. Литвинцев А.Э. Тенденции развития российского телевидения в условиях противостояния и взаимодействия мировых моделей вещания. Москва, 2006. С.64
38. Лица телеканала "Культура" / Попечительский совет // www.tvkultura.ru/page
39. Лозовский Б.Н. Журналистика: краткий словарь / Б.Н. Лозовский. - Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2004. С.116
40. Мартовицкая А.О. Кухонные беседы интеллектуалов. "Черный квадрат" для "Культуры" // Культура, 2003. № 31
41. Могилевская Э.В. Ток-шоу как жанр ТВ: происхождение, разновидности, приемы манипулирования // RELGA. 2006. №15 [137] 17 августа. С.41
42. Народный словарь современного русского языка
43. Новости Культуры // http://www.tvkultura.ru/news
44. Оленев В.И. Культурно-просветительская функция современного телевидения // http://pravmisl.ru
45. Отраслевой доклад Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям "Телевидение в России", Москва, 2010. С.32
46. Паухова Т.О. Юбилей телеканала "Культура"/ К пятилетию со дня выхода в эфир (2002 г.) // www.tvkultura.ru/news.html? id=3044
47. Полиглот // Россия К. 2012.14 мая - 7 июня
48. Пономарёв А.С. Интервью в эфире радиостанции "Свобода" 24 ноября 2002 г. // www.svoboda.org/programs/tv/2002/tv.112402. asp
49. Рыбакова М.Г. Массовая культура и ее влияние на политический имидж государства, Санкт-Петербург, 2006. C.93
50. Современный экономический словарь
51. Стенограмма пресс-конференции Владимира Путина 31 января 2006 г. // www.kremlin.ru
52. Телеканал "Культура" и культура // Искусство кино, 1999. № 1. С.9
53. Тем временем // Россия К. 2011.28марта
54. Тем временем // Россия К. 2011.4 октября
55. Тем временем // Россия К. 2011.6 декабря
56. Тем временем // Россия К. 2012.24 апреля
57. Тем временем // Россия К. 2012.28 февраля
58. Чернов Г.Ю. Понятие массовизации: антропосоциокультурный подход // Вестник Челябинского государственного университета. 2012. № 4 (258). С.85-88
59. Чёрный квадрат // Россия К. 2004.15 марта
60. Чёрный квадрат // Россия К. 2004.2 февраля
61. Чёрный квадрат // Россия К. 2004.22 марта
62. Шопен Н.В. Интерактивность - это пульс жизни // Relga. 2002. №4 [82].15 марта
Приложение
Интервью с Александром Архангельским.
Александра Архангельского можно назвать профессиональным исследователем общественной и культурной жизни страны - известный публицист, литературовед, писатель.
Александр Николаевич, Ваша программа "Тем временем" - пожалуй, самое интеллигентное ток-шоу на нашем телепространстве. Не возникало ли у Вас мысли добавить накала страстей, как это зачастую делают в других ток-шоу - например, путем сталкивания оппонентов?
Можно делать телепродукт либо жестко по законам телевидения, либо жестко против них. Например, был такая передача Александра Гордона на тогдашнем канале НТВ - ночные беседы с интеллектуалами. Все там было сделано вопреки законам ТВ. И поэтому - смотрелось. Ничего промежуточного телевидение не признает. Я не вижу необходимости сталкивать собеседников. Более того, жизнь смыслов не предполагает драм, она предполагает разность потенциалов и медленный путь к истине, который лежит за пределами отдельной точки зрения. Ну а если говорить о жанре программы, то это не ток-шоу - где говорит народ, а эксперты отвечают, а дискуссия. У нас говорят только эксперты. Народ у нас безмолвствует.
А кто никогда не станет гостем Вашей программы?
Люди, которые будут оскорблять собеседника. Не позову лидеров движения против нелегальной иммиграции, а тех националистов, которые будут говорить о любви к своей культуре, позову с удовольствием.
В ходе написания дипломной работы, мы выяснили, что Ваше ток-шоу - открытого типа. Но как вы выстраиваете диалог, то есть ли у Вас сценарий?
Как известно, есть два способа вести разговор. Либо вы репетируете, либо плывете по течению. Я плыву по течению и спокойно отношусь к фатальным издержкам - если уж не получилось, то не получилось. С другой стороны, при таком подходе рождается то, чего ты сам не ожидаешь.
На современном телевидении много разного рода ток-шоу, а чьим опытом Вы вдохновлялись, создавая программу?
На французском телевидении очень много программ, сделанных в этом жанре. Вообще французская культура - это разговорная культура. Она воспитывает у интеллектуалов умение размышлять вслух, так, чтобы это интересно было окружающим. Для меня образец ведущего - Бернар Пиво, он вел программу о книгах на французском ТВ. В России есть профессионалы, к которым я отношусь с глубоким уважением, но все они работают на других площадках. Не на "культурной". Познер, Соловьев. Очень органичен Швыдкой, умеющий высокую культуру подать как полноценное шоу. Прекрасная историческая документалистика у Сванидзе. Часто бывают яркие сюжеты в "Истории в деталях".
Как Вы подходите к отбору тематики программы?
На ощупь. Я слежу за всем, что происходит. У меня есть множество внутренних ограничений. Хорошую книгу я не могу обсуждать. Аудитория программы - миллион-два, а тираж хорошей книги - 10-20 тысяч. Но можно поговорить о том, о чем, что дискутируют в своем кругу образованные люди, можно обсудить образование - это то, что волнует всех, и от чего зависит наше будущее. Всегда хорошо смотрят программы, когда обсуждают судьбу русского языка.
Телеканал "Культура" противостоит остальным коммерческим каналам, которые подпадают под диктат рейтинга, а что Вас раздражает на современном ТВ?
Я не очень понимаю, когда федеральное телевидение, идущее в открытом доступе, играет ниже пояса. Я имею в виду криминал в его худшем проявлении. Никто не может запретить человеку интересоваться криминальными сюжетами, но тогда должен быть подписной канал. Так же как и порнография. Человек должен приложить усилия, чтобы получить доступ к этой информации - заплатить деньги, подписаться, то есть сделать выбор. Раздражает скучная политическая жизнь. Но я не понимаю, когда ругают телевизионных менеджеров - дескать, это они все зажали. Они тут ни при чем. Телевидение мощный электоральный ресурс, который управляется напрямую из Кремля.
Каковы, на Ваш взгляд, дальнейшие перспективы развития телевидения?
Оно будет развиваться, как и во всем мире: будет становиться более сегментарным, учиться работать с более маленькими аудиториями. Станет более содержательным и менее ярким - потому что это более дешевое производство по определению. Массовое телевидение никуда не исчезнет, но оно будет более площадным и народным. И это не потому, что кто-то из начальников этого хочет, просто если вы будете делать массовый продукт, вы будете делать только его и ничего другого. Уже сейчас я не понимаю, например, зачем нужны НТВ такие качественные новости? Они делаются хорошо, но новости - это всегда затратно, а канал декларирует принцип: доходность любой ценой. Рано или поздно новости уйдут на спутниковые каналы. Зато вернутся те вещи, которые из "большого" ТВ ушли, - например, книги. ТВ не умеет работать с книгой. Оно не понимает, как можно работать с неподвижным объектом.
А кто, по - вашему, может понять?
Я знаю только одну программу в мире, когда успешно работали с книгой, - это английская "Большая книга", она шла на Би-Би-Си. Это был очень бюджетный, роскошный проект, вернувший вкус к чтению, высокие тиражи. Стартовал он на радио, куда люди звонили и называли свои любимые книги. Потом подключилась экспертная комиссия, которая по этим данным составила список самых читаемых в Британии книг, а дальше началось обсуждение, в котором принимали участие и шоумены, и интеллектуалы. Условно говоря, их Малаховы с их Сванидзе на пару. Список сокращался путем голосования. О двадцати лучших книжках сняли фильмы. Но дело даже не в этом. Если люди любят читать, они будут смотреть каналы о культуре чтения. А проблема в том, что исчезнет общее поле. Шахтер, домохозяйка, профессор, политик, левый, правый - в этом общем информационном поле они оказываются вынужденно, а когда мы разойдемся по цифровым квартирам, что информационно нас будет объединять? Мы и так слишком разные. Это проблема не только российская, но и мировая. Уже сегодня намибийскому профессору проще договориться по Сети со своим американским коллегой, чем с соседом фермером. Мир объединяется поверх границ и внутри слоев. Это другое мироустройство.
Признаюсь Вам честно, я давно слежу за Вашим блогом в Живом Журнале. Вы живете невероятно насыщенной жизнью. Как все успеваете?
Я стараюсь работать все время. И это не совсем работа. Я умею делать только то, что мне интересно, но стараюсь поставить это на профессиональную основу. Самое тяжелое из того, что я делаю, - это телевидение. Там в десятки раз больше организационных вещей, чем творческих, просто они все остаются за кадром. Но зато это дает возможность поговорить с большим количеством людей. Самое приятное - книжки писать. Книжки я пишу по утрам. Это золотое время, я его стараюсь никому не отдавать. Я много перемещаюсь, самое главное - научиться спать в самолете. А потом, мне кажется, если человеку интересно, он не так устает. От скучного безделья устаешь гораздо больше.
Спасибо Вам большое, мне было приятно с Вами общаться.
Размещено на Allbest.ru
Подобные документы
Журналистика в информационном обществе. Специфика работы телеканала "Россия 24". Роль любительского контента в деятельности журналиста. Новые параметры условий подготовки и трансляции любительского контента в профессиональной деятельности журналиста.
дипломная работа [88,6 K], добавлен 24.05.2013История основания телеканала ТНТ, его логотипы и ориентированная политика. Сводная информация о телевизионной аудитории, показатели рейтингов канала и его телевизионная сетка. Анализ программ телеканала ТНТ, факторы успеха, проблемы и перспективы.
курсовая работа [676,0 K], добавлен 06.08.2013Основные тенденции развития телевидения в Казахстане со дня его появления. Современные телепрограммы телеканала "Казахстан". Время новых форматов, специализация каналов. Анализ телевизионных программ и новых форматов национального телеканала "Казахстан".
дипломная работа [717,5 K], добавлен 04.01.2015Структура современного российского телерынка. Основные принципы работы регионального тележурналиста, её отличие от работы на центральном телевидении. Анализ новостного контента, основных развлекательных программ на примере сюжетов телеканала 6 ТВ.
курсовая работа [29,4 K], добавлен 10.06.2014Специфика регионального телевидения. Организация работы телевизионного канала, формирование его имиджа. Исследование отношения общественности к телекомпании "НТС" "Контакт-Медиа" г. Дивногорска. Рекомендации по повышению эффективности работы телеканала.
дипломная работа [116,6 K], добавлен 05.05.2011Значение информации в современном обществе. Место телевидения в системе средств массовой информации. Правовые и экономические основы российского телевидения. Основные стратегии развития телевидения. Перспективы развития регионального телевидения.
дипломная работа [1,1 M], добавлен 21.07.2011Значение телевидения и средств массовой коммуникации в формировании общественного сознания. Социально-экономическая организация телевидения. Характеристика современной телеаудитории. Функции телевидения: информационная и культурно-просветительская.
курсовая работа [50,4 K], добавлен 23.08.2014Представление о современных средствах массовой информации, их виды, функции и основная аудитория. Влияние телевидения на общественное сознание. Взаимосвязь СМИ и духовного мира человека. Степень негативного воздействия телевидения на детей и подростков.
дипломная работа [197,8 K], добавлен 24.09.2013Специфика стран африканского континента, причины и характер конфликтов между ними, социальные проблемы. Тенденции развития глобализации. Социально-политические предпосылки глобальных реформ и трансформаций, их описание в средствах массовой информации.
магистерская работа [104,6 K], добавлен 09.08.2011Позиционирование как конкурентное преимущество организации. Факторы привлекательности телеканала для рекламодателей. Телевизионный рынок Улан-Удэ. Позиционирование каналов города. Сегментирование аудитории телеканалов. Дифференциация телеканала "Ариг Ус".
курсовая работа [49,5 K], добавлен 23.05.2015
