Если говорить о фотографиях русской армии, то они уступают не только количеством, но и качеством. Большая часть снимков темная, но вполне может быть, что это не из-за того что фотограф был не старателен или не имел нужной аппаратуры, а из-за особенностей и влияние властей России.

Российская армия чаще изображена в боях, почти нет фотографий с изображение бытовых сцен в полевых условиях.

Фотографии быта населения Японии, Китая, Кореи так же интересны при подобном рассмотрении, тем, что на снимках мы можем увидеть их в повседневном виде и их быт. Качество снимков во многом лучше, нежели фотографии военных действий, благодаря тому, что фотограф имел больше возможностей, так сказать, находясь в "цивилизации". Начиная с аппаратуры которой не всегда была возможность воспользоваться в бою и заканчивая человеческим фактором, да и многие обычные повседневные бытовые сцены он мог всегда переснять, что никогда бы не удалось в бою.

Пример таких снимков, это массовая, возможно даже постановочная фотография, на которой изображены корейские и японские продавцы.

Достаточно интересно раскрыты массовые сцены с участием солдат. Так же массовые сцены мирного населения в своих передвижениях и даже в бытовых условиях, очень досконально и детально на таких снимках можно рассмотреть каждую деталь. Эмоциональная сторона войны хорошо раскрывается в фотографиях военных.

Если говорить в общем, о фотографиях сборника, то тут для более полного анализа будет очень важно указать жанровое разделение снимков. Но перед тем как анализировать фотографии нужно сказать о специфике разделения на жанры. Главный из жанров это конечно фоторепортаж его специфика заключается в том, чтобы вовремя запечатлеть интересные моменты и в умении выбрать наиболее удачный ракурс для съемки. Так в сборнике большая часть снимков с удачными репортажными зарисовками. Например, несколько снимков с изображением подготовки японской армии. Благодаря такой подачи фотоматериала, мы можем судить о состоянии армии Японии, узнать, точнее, увидеть собственными глазами, как выглядели солдаты на войне.

Главная особенность репортажного снимка - его документальность. Иначе говоря, уместна лишь фиксация события через призму восприятия автора.

Условно фоторепортаж можно разделить на два вида. Первый - это событийный, к нему относятся съемка значимых событий. Например, несколько фотографий Порт-Артура до и после военных действий, благодаря им мы имеем четкую картину событий.

Отсюда внимание к окрестностям порта. Особенно важно показать, как он выглядит: корабли, набережная, склады, бараки. Автор старался раскрыть все виды, показать, какие элементы составляют жизнь порта и как они друг с другом соотносятся. Эти фотографии кроме идеальной передачи картин жизни порта, могут быть рассмотрены как достаточно профессиональные качественные снимки.

Второй вид - повседневный фоторепортаж, отражающий жизнь в ее ежедневных бытовых проявлениях. Этот вид фоторепортажа очень интересен с точки зрения человеческого фактора, ведь во все времена людям было интересно, как жили их предки, поэтому фотографии быта, как солдат в полевых условиях, так и населения стран противников, сцены в госпиталях, опубликованные на страницах сборника очень ценный материал для современного общества. Репортажная съемка может раскрывать тему одним кадром, когда задуманный сюжет удается вместить в единственный снимок, или при помощи фотоочерка, то есть серии кадров, пример уже упомянутая нами серия подготовка японской армии к войне. При этом события могут быть последовательными или, наоборот, хаотичными, но объединенными одной темой и идеей. Фотоочерк позволяет создать из снимков целостное и связанное повествование. Именно поэтому материал часто снимается по схеме: начало событий, их развитие, некая кульминация и финал. Очень похоже на сценарий небольшого фильма.

Документальная фотография частично, а в какой-то мере и полностью дополняет фоторепортажные снимки. В данном контексте анализируемого материала, большую часть снимков в сборнике можно определить, как смешанный жанр, откуда появляется такая формулировка как документальный фоторепортаж. Задача фотографа сделать объективную и беспристрастную фотографию, передающую истинный вид того, что снималось, чаще всего людей.

Документальность - это то, что показывает реальные события и жизненные факты. Она не воспринимает приукрашиваний. Так, в художественный фильм можно вставить документальные отрезки, а вот в документальное кино постановку вставить очень затруднительно, чтобы всё воспринималось реально.

Но можно поставить очень жёсткое значение документальности, и мы придем к выводу, что фотография никак не может стать полностью документальной, т.к. в любом случае пространство отрезано рамкой кадра, кадр расположен на плоскости, и в любом случае фотограф оставляет что-то своё в фотографируемом объекте, ведь им выбран именно этот ракурс, даже если он это делал не специально.

В своём определении документальная фотография разновидность фотожурналистики, где фотограф старается сделать объективную и беспристрастную фотографию, передающую истинный вид того, что снималось. Использование такого жанра в фотографии военных событий очень важна, ведь задача военных корреспондентов как раз таки и состоит в том, что бы запечатлеть документальные кадры, а не постановочные фотографии, потому что они дают ощущение правдивости и неподдельности, необходимое для истинного отражения происходящего. Сделать снимок тонкого момента или сцены, не внося своего присутствия - это сложная задачи для фотографа.

Идеальный пример документального фото в сборнике можно считать снимки с изображением убитых и раненых солдат. Конечно, они нарушают этические нормы, но их достоверность и документальность вряд ли можно подвергать сомнению.

Постановочное фото - это реализация замысла фотографа. Для этого используется всё: ракурс, точка съёмки, свет и многое другое. Постановочное фото, как и другие выше описанные не всегда можно точно определить при первом просмотре, чаще приходится достаточно внимательно рассмотреть детали съемки. В сборнике присутствуют и фотографии такого жанра, но они в любом случае способны передавать действительность. Главное отличие от истинной действительности - это то, что в ней отражается отношение фотографа к увиденному. В пример таких фотографий в альбоме можно поставить групповые снимки, на которых ясно видна рука фотографа, например в расстановке лиц изображенных на фотографии. Так пример фотографии где изображен генерал Куроки с его подчиненными и корреспондентами, это идеальный пример постановочного фото.

Снимки представленные ниже так же постановочные, но тут автор пытался передать действительность в постановке, на двух снимках в левом нижнем и правом верхнем углах люди изображены в своих повседневных делах.

Но если постановочные групповые снимки портретного характера вызывают не так много вопросов, то например грань между документальным и постановочным фото иногда очень размыта, и не всегда мы можем с точностью без подробного изучения разграничить постановочное и документальное.

Часто отношение документального и постановочного в фотографии возникает при определённом восприятии фотографии зрителем. Если зрителю важно почувствовать документальность, например, "дыхание того времени", событийность, то он и будет относиться к фотографии, как к документальной и не замечать постановочных элементов и художественных приёмов. Или наоборот, если зрителю будет важна художественность снимка, красота передачи события, композиция, то он не будет замечать в полном размере реалистичность фотографии. Вот пример таких снимков.

На них изображены люди, и тут нельзя точно сказать насколько они постановочно или наоборот документальны. Одни будут пытаться привести их к документальной, потому что хотят видеть их таковыми. А другие, рассматривая фотографии с войны, будет искать наиболее художественные снимки и найдут их в этих фотографиях.

Еще один вид, жанровая фотография - вид фотографии, где отражён определённый сюжет, история, действие, она так же тесно связана с репортажной съемкой. Во время войны ничто не избежало объектива фотокамеры ведь штатные фотографы, получая задание и отправляясь в командировку снимать репортаж, попутно фиксировали все то, что происходит вокруг них. Вот пример нескольких фотографий, именно армейского быта. Зачастую именно такие "бытовые" снимки гораздо лучше подходят для репортажной серии, более полно и ярко характеризуют то или иное событие.

Портретное фото изображение того или другого человека. Как уже упоминалось выше часто упоминается с термином постановочное фото. Портрет может считаться вполне удовлетворительным, когда воспроизводит оригинал в точности, со всеми чертами его внешности и внутреннего индивидуального характера, в наиболее привычной его позе, с наиболее свойственной ему экспрессией. Николай II например, изображен только на репортажных снимках и только одно портретное фото, где он изображен со всей царской семьёй. При просмотре этой фотографии появляется чувство домашнего тепла и уюта, и мнение о людях, изображенных на снимке, что бы мы о них не знали, меняется в лучшую сторону. На примере подобных снимков, можно сделать вывод, что фотограф мастер своего дела, раз может правильно сделанным снимком добиться нужного результата.

По числу персонажей портреты бывают индивидуальные, парные (двойные) и групповые. Например, портретные снимки корреспондентов. Каждый из них снят в своей определенной манере. И каждая такая фотография небольшой шедевр, тонко схватывающий человеческую суть "объекта": молодцеватость и подтянутость Арчибальда, подчеркнутую интеллигентность Мильярда, а на общем снимке внешнюю простоту почти всех изображенных.

Портреты не занимают особо много места в сборнике, но те которые опубликованы, достаточно интересны: военные различных рангов, генералы, главнокомандующие и т.д. Два или три его героя имеют воинственный вид, но многие выглядят сдержаннее и скромнее - как обычные граждане, надевшие непривычный для них мундир. Война - не очень убедительное предприятие, если судить по этим портретам. Портреты офицеров и солдат не содержат драмы или риторики, они не позируют тщательно, не сняты с возвеличивающей точки зрения.

Так из анализа фотографий в сборнике можно отметить, что идеального разграничения их по жанрам добиться сложно, кроме 44 портретных фото, 38 документальных, 47 репотражных, все остальные имеют смешанные жанры, такие как репортажно-постановочный и репортажно-документальный. Так же среди части снимков каждый изучающий их может увидеть отголоски еще, какого либо жанра, что приведет к появлению еще более смешанного типа.

Подробно изучив фотографии с точки зрения жанровой классификации, можно прейти к выразительным средствам, таким как цвет и ракурс, эмоции. О качестве фотографии современному человеку, конечно, говорить сложно, на первый взгляд можно сказать, что качество и цвет снимков оставляет желать лучшего, но тут не стоит забывать о том, когда и в каких условиях сделаны снимки. Для начала 20 века съемка в полевых условиях, в принципе, считалась достаточно сложном делом. Оборудование фотографов не было приспособлено к частому передвижению, обладало большим весом и размером. Кроме этого фотограф не всегда имел возможность в военных условиях, создать себе комфортные условия, как для съемки, так и для обработки, точнее печати фото. От технического о фотографии, стоит прейти к человеческому, на первый взгляд, кажется, нам представлены обычные фотографии военного времени, но это первое мнение ошибочно. При особом рассмотрении некоторых снимков мы можем видеть истинные эмоции (боль, страх, печаль, радость и. т. д) на лицах людей, как военных, так и населения. Кроме этого снимки несут в себе не только глубину, но и внутренний стимул к дальнейшему поиску понимания происходящего на войне. Не каждый фотограф в наше время, даже с хорошей аппаратурой, способен предать чувства и эмоции, а у фотокорреспондентов сборника это получилось. Например, фотографии прощания с уходящими на фронт. На снимки виден эмоциональный настрой людей, видно, что они отправляют своих героев. Они гордятся и верят только в победу.

Многие снимки будто бы окунают зрителя в военную реальность того времени. Яркий пример - фотографии раненых и умерших, разрушенные и опустошенные после боевых действий постройки, они передают ужас и мрак, окружавший людей. Фотографии навевают неприятное чувство тревоги, ненависти к войне. От этого сразу становится интересно, какой замысел был у авторов подобных снимков: либо просто показать реальность войны, либо показать эту реальность так, чтобы вызвать более глубокие эмоции у людей.

Каждая из фотографий несет особую, свойственную ей задачу, информирует о ходе военных операций, о передвижениях войск, о героизме одиночек и коллективов, укрепляли боевой дух и чувство патриотизма. Более того, в своих фотографиях фоторепортеры прошли путь от запечатлевания событий до эмоционального воздействия, от информации - к художественному обобщению.

Из военных фотографий люди, далекие от войны, получали неизведанный прежде опыт визуализации событий. Фотография доставила войну на дом. Во времена войны отмечалось, что посмотреть на фотографии все равно, что побывать на поле боя - зритель испытывает те же эмоции, что и при взгляде на соответствующую натуру.

Рассмотрев все фотографии и сделав вышесказанные выводы, всё же назревает вопрос, а как же цензура и приказы главнокомандующих о том, что можно, а что нельзя снимать. Неужели эта открывшаяся нам в фотографиях ужасающая и жестокая правда, еще не весь ужас, происходивший во время войны. На этот вопрос ответить, конечно, сложно, но если опираться на исторические источники и фотографии других сборников о Русско-японской войне, то сомнений о правдивости анализируемого нами сборника быть не может. Цензура была, но влияние её не столь велико, как можно предположить на первый взгляд. И именно в начале 20 века, во время каких либо военных конфликтов, начала зарождаться военная фотография исключительной силы, занявшая особое положение в истории современной фотожурналистики.

Сказав о количественном и жанровом делении снимков в альбоме, проанализировав их эмоциональную окраску, указав тем самым на положительное и отрицательное, мы можем выделить особо ценные для нашего исследования фотографии. Условно разделив их опять же на группы. К первой и основной группе мы отнесем фотографии документально-репортажного характера отчетливо и ясно передающие все стороны войны. Отобранные фотографии, в каком-то роде краткая зарисовка событий на войне, отправления солдат на войну, их пребывание на фронте (война и отдых), раненые и погибшие в бою, фотографии госпиталя, разрушения от военных действий и бомбежек, ну и конечно население страны. Ниже приведены самые яркие примеры подобных снимков. Население Японии отправляет своих будущих героев на фронт.

Фотографом на снимке передано ликование народа. Очень удачно подобран ракурс, передающий силу народной воли к победе и неоспоримый патриотизм. Складывается такое чувство, что японцы заранее были точно уверены в победе.

На этом снимке русская армия перед боем. Рассмотрев фотографию мы видим величественность армии. Такой ракурс фотографом скорее всего выбран не случайно, пейзажно-панорамная картина с множеством фигур солдат говорит о мощи войска.

На следующем снимке - войско в действии, этот снимок инетересен тем что мы можем видеть как происходил бой в подробностях.

Этот снимок один из примеров фотографии снятой в движении, как мы уже упоминали, для фотографов того времени, это было очень сложной задачей, но некоторые из них удачно справлялись с задачей запечатлить и передать движение, которое помогает нам окунутся в реальность того времени.

Фотографии раненых в госпитале и погибших на поле военных действий несут достаточно большую эмоциональную нагрузку. На них мы видим как таковой исход сражений, и сразу приходит мысль, а ведь это всё можно было предотвратить.

Конечно в отличии снимков из госпиталя, фотографии погибших нарушают этические нормы современного представления о фотографии, а точнее сказать фотокорреспонденции, но их важность в альбоме достаточно высока, тем, что благодаря им, мы видим истинное жестокое лицо войны.

Стоит заметить, что в сборнике, фотографиям документально-репортажного характера отведено большая часть места, при подсчете их количества получилось 256 штук. Было очень сложно выделить из них лучшие, которые в точности передавали бы действительность и отвечали качественным критериям съемки. Но при подробном рассмотрении мы выбрали 30 снимков, которые поместили в приложении, а так же разместили в тексте работы в качестве примеров.

Следующее и очень важное для анализа - портретные фотографии. Без рассмотрения которых, сложно представить войну и события того времени как они есть. Первое о чем стоит сказать, это портреты императоров России и Японии, Николая II и Мутсухито. Важность этих снимков в том, что они главные участники событий, точнее виновники. Как говорится "не было бы приказа, не было бы смертей".

Большую часть портретных снимков занимают, люди - герои, участники войны: военнослужащие, врачи и медсестры красного креста, корреспонденты, правительство и главнокомандующие разных стран. На снимке ниже изображены медсестры красного креста, и доктор Матсуяма. На снимке мы можем видеть, как выглядел медперсонал времен войны.

На некоторых портретных снимках изображенные обычные мирные жители. Рассматривая подробно именно эти фотографии можно отметить некоторые детали, такие как бытовые условия, во время войны и эмоциональный настрой людей.

Конечно, нельзя сказать, что портретные снимки времен войны, это произведение искусства, но благодаря им, мы можем увидеть особенности той эпохи, именно поэтому они очень важны как исторический документ. Из 44 портретных снимков мы выбрали 10 лучших, 2 из которых поместили в текст диплома, а остальные в приложение.

Третья группа снимков, это снимки морских сражений. Если вспомнить исторические факты, то во время русско-японской войны был подбит и затоплен не один русский крейсер. В сборнике опубликованы фотографии, как еще целых, так уже и затопленных "представителей" русского флота.38 фотографий с морских сражений, но это количество могло бы быть больше, если бы фотографам позволяла аппаратура. Снимать в условиях морских сражений в то время было очень сложной, поэтому в сборнике представлены только фотографии до или после боя. Насколько великолепными и величественными изображены крейсеры, кажется, такую громадину никто не в силах победить, но в последствие всё оказалось иначе.

Фотографии потопленного флота навевают ужас и страх, даже не верится что такой огромный флот, с достаточно совершенным оружием, так просто уходит под воду. В снимках передан весь трагизм сложившейся ситуации, изучая эти фотографии, складывается мнение о безвыходности ситуации. Потопленные Российские корабли будто бы отражают, и предвещают поражение страны. Навевают беспокойство и страх за отчизну, то в итоге войны оказывается реальностью.

Подводя краткий итог второй главы нужно сказать, что военная фотография достаточно важна для понимания как самой войны, так обычаев и быта начала 20 века. В приведенном кратком анализе фотографий мы отметили самые важные особенности. Увидев, благодаря снимкам героику и трагедию войны и убедившись в достоверности фактов работы фотожурналиста. Нельзя сказать, фотография еще не была настолько развита как сейчас, но всё равно достаточно хорошо передавала события.

Заключение