Аксиология тела человека в русской языковой картине мира и русской лингвокультуре

«ТЕЛО: розовое, белое, загорелое, смуглое, коричневое, бронзовое, темное, молодое, старое, длинное, короткое, маленькое, большое, крупное, огромное, горячее, холодное, закоченевшее, обнаженное, голое, легкое, тяжелое, крепкое, плотное, мускулистое, сильное, упругое, гибкое, ловкое, стройное, тренированное, нежное, мягкое, бессильное, слабое, хилое, дряблое, оплывшее, тонкое, толстое, жирное, полное, упитанное, худое, гладкое, потное, вспотевшее, разгоряченное, чистое, грязное, мокрое, сухое, волосатое, красивое, женское, мужское, человеческое, всё… тело

ТЕЛО кого? (о человеке) - человека, женщины, мальчика, девочки, юноши, девушки, спортсмена…. Собаки, льва, кита…

Строение, части, вес, температура, цвет, массаж, красота… тела. Уход…за телом. Сыпь, краснота, родинка, родимое пятно, отметина, царапина, ссадина, татуировка… на теле.

Разглядывать, ощупывать, растирать, массировать, мыть, напрягать, расслаблять… тело. Любоваться каким-либо телом. Похолодеть, извиваться, напрячься… всем телом. Защитить, закрыть кого-л…. Своим телом.

За телом (следить, ухаживать). На тело [голое] надеть что-л.

По [всему] телу (пробегает что-л. (дрожь, озноб)…)

[Все] тело цепенеет, холодеет, лосниться, напряглось, покрыто чем-л., болит, ноет, чешется» [8:606].

Обращает на себя внимание широчайшая сочетаемость слова ТЕЛО с признаковыми словами, в частности, прилагательными. В этом ряду есть слова, которые имеют оценочную семантику, связанную с эстетическим восприятием тела. Такие слова, как красивое ( тело), или же выражение любоваться телом связаны непосредственно с эксплицитно выраженной или имплицитной положительной эстетической оценкой. В свою очередь, словосочетание ухаживать за телом имплицирует ценность тела как такового. Велика вероятность появления положительных эстетических значений у таких предикатов, как молодое, гибкое, ловкое, стройное ( тело). С негативной эстетической оценкой и представлениями о некрасивом/безобразном связаны такие признаки, как хилое, дряблое, оплывшее, жирное. Подробнее об этом см. ниже.

Несмотря на то, что далеко не все прилагательные связаны с оценочной семантикой или же оценочный компонент их значения не имеет отношения к сфере эстетики, почти все они могут приобретать такие значения в контексте. Покажем это на примере такого признака тела как загорелое.

1. «Едва Гуров остановился, как из джипа выскочил нарочито небритый молодой человек в голубых джинсах и легком пиджаке, надетом прямо на голое загорелое тело». [Н. Леонов, А. Макеев. Ментовская крыша (2004)]

2. «.....белозубо смеется бригадир с Кубани, могучий мужчина в белой рубашке, сквозь которую просвечивает тугое, загорелое тело. [Николай Грибачев. Одним рейсом // «Огонек». № 39, 1959, 1959].

В примере 1 слово загорелый не связано с эстетической оценкой, а в примере 2 эта оценка индуцируется общим оценочным рядом - белозубо смеется, могучий мужчина, тугое, загорелое тело. Эстетическая оценка человека и его тела тела предполагает акт визуального восприятия (ср. определение его части, связанное с тактильным ощущением: атласная/ нежная, грубая кожа) и фиксируемый этим восприятием образ. В рассматриваемом контексте импликация зрительного восприятия связана со словом просвечивает.

В свою очередь, коннотация такого слова, как мускулистый, вряд ли будет приобретать эстетическое измерение, если оно дано в модусе тактильного восприятия. Рассмотрим три разных контекста Рассматриваемые контексты, как и другие примеры, заимствованы из национального корпуса русского языка.[17].

1. «Это было его собственное легкое и мускулистое тело, и даже ноготь большого пальца правой ступни был копией его собственного ногтя, когда-то названного археологическим». [Василий Аксенов. Новый сладостный стиль (2005)]

2. «Давыдов обхватил тугое, мускулистое тело и тотчас же, по сноровке, понял, что перед ним настоящий, опытный борец». [М. А. Шолохов. Поднятая целина. Книга 2 (1960)]

3. «Я с удовольствием и даже с завистью смотрю на его мускулистое тело». [Г. Я. Бакланов. Пядь земли (1959)].

В примере 1 признак мускулистый не выходит за пределы общей категории «качество», в примере 2 это качество модифицировано функциональным значением «профессиональная норма» и только в примере 3 слово мускулистый получает эстетическую оценочную коннотацию. Оценочный смысл в этом случае обеспечивается как модусом зрительного восприятия (я смотрю), так и психологическим модусом (с удовольствием и завистью. - плохому, как известно, не завидуют). Таким образом, если оценка не входит в лексическое значение слова, велика вероятность формирования такого значения в контексте.

Известно, что оценка как тип предиката, включена в контекст пропозициональной установки мнения, а последняя лишает высказывание пресуппозиции истинности. Из этого следует, что оценку, в том числе и эстетическую, всегда можно оспорить. Ср.: «Ї Я его так люблю, что у меня прямо сердце разрывается. А как он красив… Ї Вполне обычная внешность, Ї пожала плечами Валя. [Татьяна Тронина. Русалка для интимных встреч (2004)] .

Эти примеры позволяют говорить об общих свойствах представления эстетической оценки в русском языке. К числу таких свойств исследователи относят субъективность, оппозитивность оценок одного и того же объекта с позиции разных субъектов, градуированность, неэлементарность, конфликт эстетических оценок частей и целого [16]. Рассмотрим эти свойства эстетической оценки более детально.

Субъективность эстетической оценки связана с общими свойствами оценочных предикатов, с одной стороны, а с другой с разными эстетическими предпочтениями говорящих. Известно, что оценка как тип предиката включена в контекст пропозициональной установки мнения, а последняя лишает высказывание пресуппозиции истинности. Из этого следует, что оценку всегда можно оспорить. Ср.: «Ї Я его так люблю, что у меня прямо сердце разрывается. А как он красив… Ї Вполне обычная внешность, Ї пожала плечами Валя. [Татьяна Тронина. Русалка для интимных встреч (2004)] . В структуре высказываний, содержащих такую оценку, могут быть и прагматические средства выражения «субъективности». Так, например, выказывания могут нести следы колебания в объявлении «эстетического вердикт», рефлексию субъекта по этому поводу. . Ср.: Он был красив, что правда, то правда, но, во-первых, одной красоты, кажется, мало, а во-вторых, в его внешности было что-то… не знаю, как сказать… что-то от Есенина с картинки. [Вера Белоусова. Второй выстрел (2000)]; «Пожалуй, он даже красив», Ї почему-то опять подумала Валя. [Татьяна Тронина. Русалка для интимных встреч (2004)]

Оппозитивность оценок может быть выражена как в лексической антонимии - красивый-некрасивый, прекрасный- безобразный, так в структуре высказываний, связанных с речевыми актами оценки. Предыдущий контекст иллюстрирует и эту особенность. Оппозитивность эстетической оценки может быть связана также с противопоставлением разных признаков. Напр.: Она была по-настоящему красива, и ее строгая красота резко контрастировала с кукольным личиком голубоглазой красотки. [Татьяна Моспан. Подиум (2000)]. В этом высказывании видим противопоставление двух пар оценочных смыслов по-настоящему красива/кукольное личико и строгая красота/красотка. В первой паре имплицируется ряд противопоставленных признаков (природный / искусственный; безусловный, соответствующий канону, первичный/ вторичный, пошлый). Во второй паре оппозиция устанавливается в столкновении лексического значения одного слова и коннотации «насмешливость» - другого. Ср. также пример, в котором сталкиваются «эталонное» представление и «индивидуальное» проявление красоты: «Ему 50 лет. Он необычайно красив. Не в том смысле, что его портрет подходил бы к витрине парикмахерской или ателье готового платья, а красотой осмысленной думающего человека. [Эмма Герштейн. Мандельштам в Воронеже (по письмам С.Б.Рудакова) (1985-2002)].

Градуированность эстетической оценки предполагает меру проявленности «прекрасного» или «безобразного» в том или ином человеке,

Мера может быть разной, что фиксируют наречные квантификаторы признака: довольно/, необыкновенно /, очень красив(а), метафорические определения типа божественно, ангельски, дьявольски очень красив(а); Высокая мера признака может быть включена в риторический прием «утверждение через отрицание». Ср.: Тот мальчик, говоря объективно, не просто красив Ї пленителен. [И. Грекова. Фазан (1984)]; Мало, что человек красив до неприличия и вытворяет невероятные вещи, так он этого еще и не замечает! [Мариам Петросян. Дом, в котором... (2009)]; Илья очень, очень красив, даже более того… [Татьяна Тронина. Русалка для интимных встреч (2004)];

Неэлементарность эстетической оценки проявляется в том, что достаточно часто она включается в ряд других оценок - этических, интеллектуальных, эмоциональных. В контексты такого рода, как правило , инкорпорированы модусы - либо восприятия, либо рассуждения. Особенно наглядно эта особенность проявляется в сопоставлении контекстов с предикатами общей эстетической оценки. К их числу мы относим устойчивое выражение «хорош(а) собой» и предикат красив/а.

В первом случае мы имеем особые контексты употребления общеоценочного предиката «хороший/хорошая», эстетическое содержание которой задается устойчивой формулой хорош(а) собой , а также детализацией впечатления, произведенного одним человеком на другого. Ср.: 1. Он был очень хорош собой Ї сдержанный, прямоплечий, с прохладным взглядом, мыслящий категориями большого бизнеса, красавец, у которого все впереди. [Марк Зайчик. Долг Карабаса // «Звезда», 2001]; Не то чтобы ее наповал сразила красота пришельца, хотя, безусловно, он был хорош собой Ї тонкие губы, правильные черты лица, нос чуть с горбинкой, черные брови. [Вадим Громов. Компромат для олигарха (2000)];Привставший Маркин печально вздохнул: одна из женщин ему очень понравилась: лет двадцать восемь, по говору Ї одесситка, чуть-чуть полновата, что придавало телу острую пикантность, хороша собой, и хотя она поругивала мужа за что-то, чувствовалось: все мужское в нем она признает как некую неотъемлемость. [Анатолий Азольский. ВМБ // «Новый Мир», 2001. Эти примеры показывают также, что детализация общей оценки, не привязанной только к телу, актуализирует в характеристике объекта восприятия именно телесный план.

В особенностях эстетического восприятия и его вербальной репрезентации может проявляться такое свойство эстетической оценки, как «конфликт оценок части и целого». Ср. Она была очень красива, эта женщина, но ноги ее, почти отделенные от туловища, жили своей, отдельной жизнью. [Владимир Березин. Свидетель // «Знамя», 1998]; Она была по-своему даже красива: хриплоголосая, в цветастых цыганских платьях, с чуть кривоватым боком и гривой угольно-черных волос. [Тамара Орлова. Путь Луны // «Октябрь», 2001] ; Он был хром от рождения, но безусловно красив лицом и улыбкой. [Галина Щербакова. Митина любовь (1996)]. Во всех этих примерах прямо или косвенно речь идет о дефектах частей человеческого тела, противопоставленных красоте его иных частей. Семантическая уступительность синтаксического контекста переносит сообщение о красоте в позицию ремы, делая эту информацию главной в высказывании.

Приведенный материал позволяет предположить, что особенности представления эстетической оценки в языке связаны и с универсальными свойствами оценки (субъективность, градуированность), и с психологическими особенностями восприятия (неэлементарность) и с онтологическими особенностями объекта оценки, (конфликт эстетических оценок частей и целого). В разного типа контекстах могут проявляться либо отдельные планы этой обусловленности, либо «срабатывают» все факторы одновременно.

3.1.2 Эстетическая оценка частей тела

Как отмечалось выше, наиболее высокий коэффициент частотности употребления в высказываниях с эстетической оценкой имеют наименования таких частей как: лицо, волосы, глаза, голова, нос, руки, ноги, губы; наиболее низкий - уши, щеки, брови, ресницы, плечи. Основываясь на исследовании Е.В. Мякишевой [16] и материале Национального корпуса русского языка [17], приведем статистику частотности употребления тех или иных соматизмов в высказываниях с эстетической оценкой.

В приведенном списке указывается соматизм (часть тела); Всего употреблений; Количество употреблений характеристик частей тела в высказываниях с эстетической оценкой (далее - ЭО); Пример употребления.

Руки: 351

Красивые (54) ЭО «+»

У неё были красивые руки, тонкие щиколотки, зелёные глаза и блестящий лоб. [Сергей Довлатов. Чемодан (1986)]

· Ухоженные (13) ЭО «+»

Красивые руки Ї это, как водится, ухоженные руки. [Ирина Щепеткова. Трудовое законодательство для рук (2002) // «Семейный доктор», 2002.10.15]

· Сильные (218) ЭО «+»

Неужели до сих пор сильные руки Ї самое прекрасное, что создал человек? [Булат Окуджава. Новенький как с иголочки (1962)]

· Нежные (66) ЭО «+»

Ї Какие у тебя нежные руки, Ї сказал Сергей тихо, глядя Вике в глаза. [Анатолий Мельник. Авторитет (2000)]

Ноги: 454

Красивые (54) ЭО «+»

Курила три пачки в день, прикуривая от сигареты сигарету. Красивые ноги, сексапильна. И пользовалась большим успехом. [Александр Терехов. Каменный мост (1997-2008)]

· Длинные (301) ЭО «+»

У неё были длинные розовые ногти, очень белые руки, литое, твёрдое тело и длинные ноги с высокими коленями. [Г. А. Газданов. Вечер у Клэр / начало романа (1930)]

· Ровные (5) ЭО «+»

Что-то еще, острое, появилось в городе, в его жизни; в автобусе он загляделся на плотные, ровные ноги девчонки Ї сидела, выставив из-под сумки голые ноги, полноватые выше колена, а если встанет и повернется спиной, станут видны едва заметные поперечные складочки на сгибе под коленями, Ї ноги, не успевшие загореть, словно сделанные не из кожи, костей и мяса, а из чего-то съедобного, прохладного, мороженого и тяжелого, невесомого ; уже ставшие родными Ї и вдруг выскакивают из автобуса вон, хоть закричать: не уходи! [Александр Терехов. Каменный мост (1997-2008)]

· Стройные (94) ЭО «+»

Ї Так опустите голову вниз и ищите самые стройные ноги! [Нина Щербак. Роман с филфаком // «Звезда», 2010]

Плечи: 33

· Сильные (27) ЭО «+»

Я смотрел на его лицо с покатым лбом и большими бычьими веками под сросшимися бровями, смотрел на его сильные плечи, на огромное колено, туго обтянутое солдатским галифе. [Фазиль Искандер. Первое дело (1956)]

· Нежные (6) ЭО «+»

Какие у тебя были ласковые губы, пахнущие, как земляника в июле, какие нежные плечи, как у девочки, которые хотелось искусать в кровь, как умел ты лепетать слова наивные и страстные вместе… [В. Я. Брюсов. Последние страницы из дневника женщины (1910)]

Лицо: 835

· Красивое (333) ЭО «+»

У тебя красивое лицо, красивое тело, я люблю все красивое. [Алексей Слаповский. 100 лет спустя. Письма нерожденному сыну // «Волга», 2009]

· Правильное (27) ЭО «+»

В его серых глазах читалось безразличие, а овальное правильное лицо было абсолютно ординарно и невыразительно, прямые русые волосы коротко пострижены. [Виктор Мясников. Водка (2000)];

· Приятное (43) ЭО «+»

Статный, с фигурой атлета. Мужественное, приятное лицо. На лацкане пиджака Ї значок МАДИ (Московского автодорожного института). [Л. Милегин. Трудный случай // «Человек и закон», 1978]

· Ухоженное (3) ЭО «+»

Ведь Здоровье Ї это не только ухоженное лицо и тренированное фитнесом тело. [Татьяна Шохина. «Семейный доктор» в гостях у своих читателей (2002) // «Семейный доктор», 2002.04.15]

· Некрасивое (296) ЭО «-»

Женщина вспыхнула, и впервые бледное её, некрасивое лицо зажёг румянец. [Олег Павлов. Карагандинские девятины, или Повесть последних дней // «Октябрь», 2001]

· Безобразное (11) ЭО «-»

Его безобразное лицо было гнусно своей похотью. [В. Я. Шишков. Угрюм-река. Ч. 5-8 (1913-1932)]

· Грязное (14) ЭО «-»

Но степень его запущенности Ї спутанные лохмы и всклокоченная борода, перечеркнутое ссадинами грязное лицо Ї сбавляла ему цену в глазах прохожих. [Александр Иличевский. Матисс // «Новый Мир», 2007]

· Страшное (108) ЭО «-»

Хрипушин повернул к нему своё страшное лицо и посмотрел на него оловянными глазами.Ї Так вы что, играться сюда к нам пришли? [Ю. О. Домбровский. Факультет ненужных вещей, часть 3 (1978)]

Глаза: 4149

· Красивые (172) ЭО «+»

У женщины даже на чёрно-белой фотографии яркие красивые глаза, нет ни морщин, ни провисающих набрякших мешков вокруг глаз. [Татьяна Соломатина. Большая собака, или «Эклектичная живописная вавилонская повесть о зарытом» (2009)]

· Выразительные (64) ЭО «+»

Брови Лели поднялись, и у самой у неё был такой хорошенький носик и такие выразительные глаза, что солнце поступило умно, расцеловав горячо, до красноты щёк, всё её молоденькое, наивно-прелестное личико. [Л. Н. Андреев. Кусака (1901)]

· Очаровательные (3) ЭО «+»

А потом даже устыдился своей горячности Ї и, торопливо извиняясь перед Войткевичем, поднял на него с улыбкой те очаровательные глаза, который долго не моглизабыть все знавшие Петра Петровича. [И. А. Бунин. Суходол (1911)]

· Мудрые (5) ЭО «+»

Юлиан в ужасе заглянул в спокойные, мудрые глаза учителя. [Д. С. Мережковский. Смерть богов. Юлиан Отступник (1895)]

· Голубые (893) ЭО «+»

Голубые глаза ее были зеркалом нежного сердца; ее лицо, милое и доброе, показывало кроткую, чувствительную душу. [Неизвестный. Модест и София (1810)]

· Чёрные (878) ЭО «+»

Часто большие черные глаза ее с нежностию встречались со взорами молодого человека, старались убегать их и опять искали с ними встретиться. [И. И. Лажечников. Спасская лужайка (1812)]

Чёрные глаза у неё были выпуклые и чистые до сияния. [И. Грекова. На испытаниях (1967)]

· Карие (323) ЭО «+»

У неё были длинные чёрные ресницы и карие глаза, и смотрела она прямо и долго, не моргая, не меняя и не отводя взгляда. [Андрей Волос. Недвижимость (2000) // «Новый Мир», 2001]

· Зелёные (187) ЭО «+»

Я люблю тебя, Сережа, я люблю твои зеленые глаза, в них что-то такое волшебное, и мне бы хотелось заглядывать в них все чаще и чаще и чувствовать, что они мне говорят, что любят меня. [Немного солнца в холодный февраль (2002) // «Весть» (Калуга), 2002.02.14]

· Серые (746) ЭО «+»

Говорю это последним своим отчаянием, а какой-то не задетый смертью остаток успевает еще раз ненасытно удивиться: прямая четкость носа, бровей, четкость взгляда, о Господи, серые глаза, темнота этих светлых глаз и еще что-то неподдающееся: не одолеть словами. [Татьяна Набатникова. День рождения кошки (2001)]

Голова: 85

· Красивая (20) ЭО «+»

Головы! Даже на некрасивом теле красивая голова. Таким бы я в живописи создала Иисуса: бледная кожа, удивительные длинные, лучистые золотисто-коричневые глаза, умные, добрые; нос, рот благородны, бледный высокий лоб, и волосы коричневые, под цвет глаз, ниспадают волнами. [Татьяна Окуневская. Татьянин день (1998)]

· Прекрасная (9) ЭО «+»

Ї сказала она ему, улыбаясь, Ї вы верно удивляетесь, что такая прекрасная голова присажена к такому неуклюжему телу? [С. П. Жихарев. Записки современника (1806-1809)]

· Огромная (50) ЭО «+»/«-»

Мощная шея, огромная голова, спина Ї как средних размеров диван. [Ирина Подлесова. Все мы немного лошади. О лошадях с московской пропиской и их хозяевах (2001) // «Известия», 2001.06.24]

· Уродливая (4) ЭО «-»

Это был глиняный человечек Ї тело отдельно, уродливая голова Ї сама по себе. [Марина Дяченко, Сергей Дяченко. Магам можно все (2001)]

· Безобразная (2) ЭО «-»

У него были большие мясистые уши, толстая безобразная голова, всегда наклоненная в сторону. [Г. И. Чулков. Императоры: Психологические портреты (1928)]

Нос: 540

· Красивый (12) ЭО «-»

У нее был некрасивый, но одновременно красивый нос с горбинкой и побитые, но одновременно гордые, обугленные глаза. [Евгений Евтушенко. «Волчий паспорт» (1999)]

· Прямой (68) ЭО «-»

Высокий лоб, прямой нос, выдающийся подбородок, сосредоточенный, как бы внутрь обращенный взгляд. [Д. С. Мережковский. Александр Первый (1922)]

· Изящный (2) ЭО «+»

У Жени Ї карие, иногда с глубоким выражением, иногда с холодным блеском, очень красивые глаза, с косым разрезом, изящный нос…[Эмма Герштейн. Перечень обид (1997)]

· Тонкий (61) ЭО «+»ЭО «-»

Ее тонкий нос и нервные, как бусинки, раздутые ноздри говорили о таланте капризном и безрассудном, а чуть припухлые губы придавали лицу озадаченное выражение. [Андрей Вознесенский. На виртуальном ветру (1998)]

· Длинный (166) ЭО «-»

Мне казалось, что у меня очень длинный нос, очень длинные ноги и очень длинные руки, очень длинные пальцы и очень длинные ногти, даже если их обрезать. [Татьяна Соломатина. Мой одесский язык (2011)]

· Курносый (46) ЭО «-»

Ї Генерал Коровин умел быть грозным, несмотря на краснеющую лысину и забавный курносый нос. [Марианна Баконина. Девять граммов пластита (2000)]

· Большой (72) ЭО «-»

Ї Дама перевела дыхание, взяла со стола сигареты, не спросив разрешения. Ї Она страшненькая, большой нос… Ну, не получилось, не получилось… [Вадим Месяц. Лечение электричеством // «Урал», 2002]

· Маленький (32) ЭО «+»/«-»

Жгучие черные глаза, маленький нос, веснушки на переносице, ресницы лохматые, вообще очи как звезды и все время улыбался Ї лукаво, как соблазнитель. [Людмила Петрушевская. Незрелые ягоды крыжовника (1998)]

· С горбинкой (81) ЭО «-»

Нос с горбинкой, нос «картошкой», нос деформированный, нос, который не нравится. [Новый нос (2002) // «Домовой», 2002.10.04]

Зубы: 231

· Красивые (20) ЭО «+»

Мой взгляд и его встретились… и я увидела синие глаза, яркие губы, красивые зубы, и все это складывалось в очаровательную, обескураживающую улыбку. [Лидия Иванова. Искренне ваша грешница (2000)]

· Жемчужные (13) ЭО «+»

Кая, наоборот, засмеялась, показывая острые жемчужные зубы. [Виктор Пелевин. S.N.U.F.F (2011)]

· Белоснежные (15) ЭО «+»

Динька улыбался в ответ соблазнительнейшей из улыбок, обнажая ровные и белоснежные зубы, отпускал комплименты на грани фола, назначал свидания. [Герман Садулаев. Когда проснулись танки (2010)]

· Ровные (52) ЭО «+»

Он был широкоплеч, сутул, тонок в талии, ступал крепко и медленно, смотрел прямо и, когда улыбался, застенчивое озарение широкого смуглого лица выказывало белые ровные зубы, блестевшие, как у девушек. [А. С. Грин. Ива (1923)]

· Желтые (119) ЭО «-»

Желтые зубы Ї непременный атрибут любого уважающего себя страшилы. [Меняем внешность. Сам себе пластический хирург (2004) // «Хулиган», 2004.07.15]

· Кривые (12) ЭО «-»

Рот у него так раскрыт, что можно видеть горло и маленький язычок; кривые зубы оскалены, глаза вывернуты наизнанку. [А.С. Новиков-Прибой. Капитан первого ранга (1936-1944)]

Губы: 588

· Красивые (32) ЭО «+»

Большие, красивые губы улыбнулись светской, но искренней улыбкой и густой, низкий, чуть сипловатый голос произнес: «Бон суар». [Людмила Гурченко. Аплодисменты (1994-2003)]

· Уродливые (1) ЭО «-»

Просто когда мама говорила папе, «какие уродливые губы у Дины и надо бы ей расстараться на косметическую операцию», он думал, что степень идиотии родителей безгранична. [Галина Щербакова. Мальчик и девочка (2001)]

· Пухлые (100) ЭО «+»

Его сочные пухлые губы счастливо улыбались. Бодрое тело наслаждалось великолепно сшитым костюмом, удобными туфлями, вольно повязанным галстуком, двигалось свободно и независимо. [Александр Проханов. Господин Гексоген (2001)]

· Тонкие (276) ЭО «+»/«-»

Личико Лоры радует глаз нежной кожей, красные прыщики испаряются со щек как по мановению волшебной палочки, слипшиеся, жидкие волосы трансформируются в роскошные, переливающиеся кудри, мутные глазки приобретают блеск, тонкие губы расцветают, словно нежные розовые бутоны. [Дарья Донцова. Микстура от косоглазия (2003)]

· Толстые (179) ЭО «-»

Она могла показаться красивой, но её лицо портили толстые губы и светлые, жестокие глаза. [Г.А. Газданов. Вечер у Клэр / начало романа (1930)]

Щёки: 185

· Красивые (1) ЭО «+»

Дикая умолчала о ночном происшествии, а потому ей стало стыдно, и красивые щеки ее зарумянились. [Дмитрий Липскеров. Последний сон разума (1999)]

· Румяные (82) ЭО «+»

У него были румяные щеки, спелые губы и звонкий смех. [Давид Дар. Богиня Дуня и другие невероятные истории (1964)]

· Впалые (102) ЭО «+»/«-»

Конечно, длинный подбородок, впалые щеки, круги под глазами Ї но ведь есть, есть в ней что-то… [Людмила Улицкая. Зверь (1997)]

Ресницы: 139

· Красивые (2) ЭО «+»

Ї Нормально, Ї ответила голова, и красивые ресницы несколько раз моргнули. [Дина Рубина. На солнечной стороне улицы (1980-2006)]

· Длинные (128) ЭО «+»

Румянец на щеках, тонкая нежная кожа, длинные ресницы, высокая девичья грудь. [Ю. О. Домбровский. Хранитель древностей, часть 2 (1964)]

· Накрашенные (3) ЭО «+»

Моя голова, чисто вымытые и завитые волосы, накрашенные ресницы Ї все пошло прахом, все, мое легкое платье и сумочка, которая впоследствии съежилась и посерела, Ї вообще все. [Людмила Петрушевская. Через поля (1987)]

· Накладные (6) ЭО «+»/«-»

Синие тени, длинные накладные ресницы, черная тушь хлопьями Ї все как-то гадко и цинично. [Иржи Грошек. Легкий завтрак в тени некрополя (1998)]

Накладные ресницы дают четкую линию ресничного контура. [Красота, здоровье, отдых: Косметика и парфюм (форум) (2004)]

Уши: 94

· Красивые (8) ЭО «+»

Меженин сокрушенно смежил ресницы, подвигал по скулам желваками, отчего маленькие, по-женски красивые уши его, казалось, зверовато прижались, предупредил дремотным тоном сожаления: [Юрий Бондарев. Берег (1975)]

· Лопоухие (1) ЭО «-»

После операции прошел 1 год 4 месяца. «У меня были очень лопоухие уши. Не могу сказать, что меня это очень расстраивало, но иногда мальчишки из класса меня дразнили, называли «ушастиком». [Новые уши (2002) // «Домовой», 2002.10.04]

· Большие (51) ЭО «-»

На самом же деле он носил бороду, имел «некрасивое, но очень интеллигентное лицо», продолговатый нос и большие уши. [В других изданиях «АиФ» читайте: (2001) // «Аргументы и факты», 2001.06.06]

· Маленькие (34) ЭО «+»/«нейтрально»

Увидел меня, пошел навстречу и вдруг вместо приветствия воскликнул: «Какие маленькие уши! [Зоя Масленикова. Разговоры с Пастернаком (2001)]

Эстетическая оценка выражается как специализированными предикатами красивый/некрасивый, так и дескриптивными характеристиками, содержащими данный вид оценки имплицитно. Ряд соматизмов сочетается преимущественно со специализированными предикатами эстетической оценки красивый и т.д. (голова, лицо, ресницы), другие - с номинациями скрытых норм/стереотипов (прямой нос, румяные щеки и др.), третьи не маркированы в этом плане (глаза, нос, губы, зубы) Эстетическое восприятие некоторых характеристик частей тела амбивалентно по знаку оценки. Таковы короткие волосы, выпуклый лоб. Один и тот же денотат губы субъекты оценки называют то полными (что в большинстве контекстов красиво), то толстыми (что некрасиво), очевидно исходя из индивидуально-личностных представлений о красивом и некрасивом[49:174-177].

Рассмотрим представленность некоторых частей тела (соматических объектов) русской языковой картине мира. На материале выше указанных исследований отметим некоторые значимые части тела.

Голова (часть тела, с которой связана мыслительная функция человека, но в данной работе нас интересует ее ЭО) Большая (головище)/маленькая (головушка), овальная, круглая, лысая. Размер/форма головы должны быть пропорциональны туловищу (телу), большая голова на большом теле смотрится нормально, но большая голова на маленьком выглядит плохо. Маленькая/большая голова могут быть признаками болезни, и , как правило, не связана с положительной эстетической оценкой. Голову ребенка ласково называют - головушкой, тем самым показывается отношение к ребенку как к высшей ценности. Лысая голова у мужчины может быть последствием (признаком) болезни, может выступать как стиль (имидж), мужчина с лысой головой выглядит нормально, ну или не вызывает сильного впечатления. Женщина с лысой головой может быть, так же как и мужчина - больной, иметь подобный стиль (имидж), быть лысой в силу определенного протеста (феминизм).

Плечи выполняют функцию человеческой подставки для удерживания и переноски тяжелых грузов ср. взвалить на плечи; Он посадил сына на плечи. Важным представляется противопоставление мужских и женских плеч. Женские плечи - круглые, пухлые, слабые, нежные, декольтированные, чудесные. Мужские плечи (как в ед. числе так и множ.) крепкие, сильные(ое), огромные(ое), квадратные(ое). Соответственно, если мужские плечи получают «женские «характеристики, это не является нормойи вряд ли будет оценено положительно..

Лицо представляет собой то, на что обращают внимание при описании человека в первую очередь. Ср: Она не была хороша собой: лицо её портил слишком удлинённый нос, волосы были почему-то не густы, плохо росли, собирались на затылке в жиденький узелок. [Александр Солженицын. В круге первом, т.1, гл. 1-25 (1968) // «Новый Мир», 1990]; Цецилия Львовна была необыкновенно хороша собой. Было в ее прелестном лице, в изгибе тонких губ, в выражении прекрасных карих глаз какое-то непередаваемое, всепобеждающее очарование. [Юрий Елагин. Укрощение искусств (1952)] Различают правильные и неправильные черты лица, то есть контуры и линии разных его частей. Напр. : В молодости она была очень хороша собой Ї не только правильные, тонкие черты лица, но и стройность, повадка аристократической дамы. [И. М. Дьяконов. Книга воспоминаний. Глава девятая (1935-1936) (1995)]

По лицу людей узнают об их состоянии, на лице отражаются чувства и переживания человека, а также его отношение к другому. Лицо как обозначение соматического объекта входит в целый ряд устойчивых сочетаний, часть из которых являются подлинными фразеологическими единицами, ср. измениться в лице, спасть с лица, лицо вытянулось, прочесть <что-то> на лице, ср. также номинации мимических жестов скривить лицо (скривиться), играть лицом, подёрнуть лицом.

Цвет лица (бледное, желтое, красное, загорелое) говорит о тех или иных признаках, которые будут оценены субъектом оценки как норма или отклонение. Такие визуальные отличия как полное, толстое, худое, опухшее, круглое, овальное лицо фиксируют эстетическое впечатление.

Лицо также являет собой некое место, на котором расположены и другие соматические объекты, это части лица (нос, глаза), собственно части лица (щеки, скулы, губы), части частей лица (зрачки глаз, веки), кости (лобная кость, челюсти).

Нос «какой?» (кривой, с горбинкой, острый, длинный, прямой, сопливый, красный, разбитый,) эти оценки задают ту или иную х-ку человека. Кривой нос, нос с горбинкой, разбитый нос, сопливый нос - некрасивый, вызывает отвращение, неприязнь. Длинный нос может нести как прямую, так и метафорическую оценку. Длинный нос может быть не пропорционален форме черепа (лица) - не красиво, а может и наоборот. Длинный нос - не суй свой нос не в свои дела, ложь бывает с длинный носом. (Длинный нос только у лжецов).

Губы выступают предметом, на который обращают внимание при встрече с человеком. Женские губы могут быть красивые, накрашенные, пухлые, сладкие, тонкие, манящие и выступают как главные критерий ЭО как для женщин, так и для мужчин; Ср.: Зинаида была молода, хороша собой: чистое лицо, сбереженное от солнца и ветра, пухловатые губы, тронутые помадой, светлые волосы, сплетенные в толстую короткую косу, руки и ноги, женская стать Ї все было налитое, крепкое. [Борис Екимов. Пастушья звезда (1989)]

Глаза являются и прибором, с помощью которого мы оценивает человека и предметом оценки. Для эстетической оценки важен цвет глаз (голубые, зеленые, карие, черные могут получить положительную оценку, но, не красные , что предполагает негативную оценку физического состояния человека (напр. физическая усталость). Размер глаз - большие, маленькие, нормальные. Посадка глаз (глубоко/неглубоко, широко/узко посаженые глаза). Характеристика глаз идентична как для женщин, так и для мужчин.

Руки играют не последнюю роль в формировании ЭО. Мужские руки обязательно сильные, здоровые, накачанные, мускулистые, крепкие, умелые. Они предназначены для выполнения тяжелой физической работы, выносливы, служат опорой для женщины (сильные мужские руки лучший подарок для женщины). Женские (ручки) - нежные, маленькие, ухоженные, мягкие, белые, сильные (есть и сильные женщины - русская женщина «коня на скаку остановит…», цепкие (вцепятся в мужчину и никуда уже не отпустят) и т.д.

Ноги представлены так, как и руки. Мужские ноги - красивые, голые, сильные, мощные, огромные, ровные, кривые, волосатые. Женские ноги - красивые, стройные, полные, длинные , так и толстые, худые, волосатые, кривые, голые. Приведенные ряды слов показывают, что любая часть из отмеченных частей тела может получить как положительную, так и отрицательную оценку.

3.2 Культурные коды, стереотипы восприятия и семантика эстетической оценки

Ряд определений к слову тело и его отдельным частям подтверждает тот факт, что в когнитивную базу носителей русского языка входит ряд эстетических культурных кодов (В.В. Красных, Д.Б. Гудков и др.). Код культуры понимается как «сетка», которую культура «набрасывает» на окружающий мир, членит, категорирует, структурирует и оценивает его [47:232]. Среди таких кодов выделяют временной, биоморфный, фототермическийТермин Воркачева С.Г. [39], космический, социальный [40].

Так, временной код связывает положительную эстетическую оценку тела и его частей с признаком молодой, а признак старый вряд ли совместим с положительной оценкой. Ср. красивое молодое тело, восхитительное молодое тело, гибкое молодое тело при невозможности *красивое старое тело, *восхитительное старое тело, *гибкое старое тело. При необходимости эстетической оценки объекта с признаком немолодое нужно иное определение - моложавый. Молодость всегда выглядит привлекательней, чем старость Ср,: Странно, конечно, что, имея довольно большой выбор, Катя остановилась на парне не своего круга, но, с другой стороны, может, он хорош собой, как молодой Ален Делон? [Дарья Донцова. Доллары царя Гороха (2004)]. В данном случае очевидна импликациия -старый Ален Делон не столь привлекателен…..

Контексты, сопрягающие признак `красивый' и `молодой', нередко указывают на их переходящий характер. Напр.: Личная жизнь ее не сложилась, хотя в молодости она была очень красива, невероятно стройна; вот они, ранящие сердце альбомные снимки. [Александр Архангельский. 1962. Послание к Тимофею (2006)],: Если же признак `красивый' сопрягается с признаком `старый', то это становится сюжеообразующим элементом нарратива. Ср.: Старше меня, навскидку, года на два три Ї не больше. Он действительно был очень хорош собой. На вкус и цвет Ї товарищей нет, хотя объективные каноны красоты,безусловно, имеют место быть. [Татьяна Соломатина. Акушер-ХА! Байки (2009)]

Пространственный код: красота/безобразие -- наполненность/пустота. Красота человека связанна с внутренней наполненностью, особую значимость играют понятия внутреннего и внешнего. Такая оппозиция характеризуется лексемами снаружи - внутри или указывает косвенно на объекты внешнего мира (внешность) и внутреннего (душа). Если внешность оценивается отрицательно, а внутренние качества -- положительно, оценка будет вынесена по положительным внутренним качествам, то есть позитивно: Лицом не красив, да сердцем не спесив; Неказист, да талантлив и др. Если же внешность прекрасна, а внутреннее наполнение отсутствует, то общая оценка будет отрицательной: Красота без разума пуста; Снаружи мило, а внутри гнило и др. Ср.: «Было даже несколько красивых, хотя умный мужчина Ї красив всегда.» [Токарева Виктория. Своя правда // «Новый Мир», 2002] «Внутренняя» красота, несет положительную оценку при отрицательных характеристиках, а если описываются положительные черты, то красота дополняется. Или «Каждый человек по-своему красив, но не каждый человек умеет свою красоту показать в наглядном виде.» [Анатолий Рыбаков. Тяжелый песок (1975-1977)] Умение показать свои лучшие качества даёт возможность показать себя, свой вид с лучшей стороны.

Биоморфный код описывает понятия: красота -- жизнь, красота -- здоровье. В национальном культурной представлении красота связанна с жизнью, уродство - со смертью. Связь с природной красотой происходит по средством языковых штампов: прекрасна / красива, как сама жизнь, страшна как смерть; красив красотой природы, страшен как ночь. Жизнь и красота невозможны без физического здоровья. Поэтому в русской фразеологии некрасивый человек -- это человек нездоровый. Красота коррелирует с жизнью и здоровьем. Данное представление актуализируется в высказываниях, в которых слова красота и здоровье попадают в ряд однородных членов (т.е. сближаются по смыслу в рамках высказывания): Красота, здоровье -- вот что делает человека счастливым.

«И ничего у меня не болит. И вообще я здоров как бык. Весело гуляю среди каменных домов, а про себя всегда думаю: "Лес, лес!» [Юрий Коваль. Про них (1988)] Здоровье - признак красоты, субъект характеризует свои личные жизненные показатели зоонимом «здоров как бык», субъект говорящий оценивает себя, как сильного, огромного мужчину, который способен на великие дела и готов стерпеть любую боль. «Человек должен быть крепок, здоров, красив и богат духом, существом всесторонне развитым…» [Георгий Гачев. Господин Восхищение (Повесть об отце) // Библиотека «Огонек», 1989] Единство здоровья, крепости телесной и душевной, предстают основополагающими показателями красоты человека. Красота предстает как некий комплекс основных характеристик, которыми должен обладать субъект.

Фототермический код: где он употребляется для обозначения разновидности метафоры. код: красота -- свет, красота -- тепло. В русской языковой картине мира красота неразрывно связанна со светом/теплом. Свет и тепло во многих контекстах предстают как синонимы: «во всём блеске» (полностью) равно «во всей красе». Носитель русского языка красивую женщину описывает как блестящую, ослепительную, лучезарную. Иначе красивую внешность можно назвать яркой. Некрасивая кажется носителям - тусклой, блеклой, мутной. Свет в языковой картине мира связан с теплом - Солнцем, главным светилом и источником тепла и энергии. Напр.: «Выходила свет Аксинья за ворота: Хороша собой, красива, в новых ботах!» [Владимир Зак. О Сергее Прокофьеве (2003) // «Российская музыкальная газета», 2003.03.12] Субъект женского пола описывается оратором как «свет Аксинья», свет - чистая, яркая, во всём блеске. Для русского человека, характерны подобные высказывания о красоте женщины. Ср.: «Красив и подвижен лицом он, светел волосом, ростом высок, худощав, хорошего сложения.» [Елена Хаецкая. Синие стрекозы Вавилона/ Семеро праведных в раю господина (2004)] «Светел» - от свет, отражает свет и отдает его другим, светлый волос - теплый волос, приятный. Человек, который дарит свет, не может быть плохой, свет - метафора добра и благополучия.

Космический код: красота -- порядок, пропорциональность. Понятие красоты в русской культуре неразрывно связан с идеей космического порядка и баланса во вселенной. О человеке, который пытается улучшить свой вешний вид, говорят, что он приводит себя в порядок; наводит марафет. Этимологически родственными являются слова космос и косметика. Напр.: «Предметы одежды украшают человека, если они органично дополняют друг друга. О. и в самом деле был хорош собой Ї высокий, в отлично сшитом костюме, свободный в движениях.» [Р. М. Фрумкина. О нас - наискосок (1995)] Взгляд Володин… глубокий и кроткий… Володя был так же аристократически красив. [Дина Рубина. На солнечной стороне улицы (1980-2006)] Аристократичность говорит о том, что жизненные устои человека неразрывно связанны с порядком.

Важнейшими условиями положительной эстетической оценки человека являются правильные черты лица и пропорциональное телосложение. Напр.: «В его серых глазах читалось безразличие, а овальное правильное лицо было абсолютно ординарно и невыразительно, прямые русые волосы коротко пострижены.»[Виктор Мясников. Водка (2000)] «У тебя красивое лицо, красивое тело, я люблю все красивое.» [Алексей Слаповский. 100 лет спустя. Письма нерожденному сыну // «Волга», 2009] Правильные черты лица, пропорциональность - всё это описывает предпочтения порядка беспорядку, то есть красота предпочтительней безобразия.

Представление о том, что красивый человек пропорционален, объективируется также выражением ничего лишнего. Отсутствие лишнего - это еще одно своеобразное выражение гармонии, правильности и, следовательно, красоты Ср.: «Важнее то, что она красива Ї не обычной российской симпатичностью, которая есть в каждой второй девушке, красива по законам пропорции и анатомической геометрии Ї нос, губы, лоб, почти идеальные очертания.» [Алексей Слаповский. Большая Книга Перемен // «Волга», 2010] или «В такие минуты он походил на Аполлона Бельведерского: невысокого роста, ладно, пропорционально скроенный, он был красив мужской красотой, одухотворённой печатью гения.» [Жанна Дозорцева. Звучащие полотна Карла Брюллова // «Наука и жизнь», 2008]

Социальный код: красота -- власть, красота -- богатство. Концептуальная связь красоты и власти репрезентируется в языке в первую очередь существованием лексем привлекательный, очаровательный, прелестный, обворожительный. Красота притягивает взоры, привлекает, завлекает. На концептуальную близость красоты к власти указывают сравнения. Красивую женщину (реже мужчину) называют или сравнивают с богиней(богом), ангелом, мадонной, царицей(царем), королевой(королем), царевной, принцессой(принцем) ср.: «Потому, когда вечные бабки на вечных скамейках говорили, что Паша красив, как ангел, Ї я страшно гордилась.» метафорическое описание человеческого тела представляет тот социальный код, о котором говорится Ангел (прекрасное создание) - красивый мальчик. [Татьяна Соломатина. Мой одесский язык (2011)] Лидия Сергеевна … мечтает о рыцаре с деньгами. [Н. Денисова. Двенадцать рассерженных служащих. «Зигзаг удачи» // «Советский экран», 1968] Социальный статус играет одну из основных характеристик красоты. Русская картина мира ярко отражает то, что богатство может быть основным критерием, характеризующим внешность напр.: с милым рай и в шалаше, если милый атташе. «Ты словно принцесса из сказки, страшно дотронуться, вдруг исчезнешь.» [Лев Дворецкий. Шакалы (2000)] Сказочная красота, как звезды на небе, их можно увидеть, но нельзя прикоснуться. И тогда, когда созерцается субъект с подобными признаками, нарратор говорит о восхищении, необыкновенности описываемого. Красота - предстаёт как предмет из другого сказочного мира, мира прекрасного и восхитетельного.

Исследование русского языкового материала показывает, что красота непосредственно связанна с представлением о богатстве. В высказываниях красивая внешность часто называется роскошной, шикарной напр.: «Девочке с харьковской Москалевки досталась роскошная внешность принцессы окраин: губки бантиком, щечки-яблочки и очаровательный, чуть-чуть утиный носик.» [Антонина Крищенко. Императрица Клавдия (2002) // «Домовой», 2002.12.04]

Исходя из приведённого материала следует отметить, что эстетической сфере человека проявляются несколько кодов культуры. Некоторые являются устоявшимися (временной, пространственный, биоморфный коды культуры), статус других вызывает сомнение (фототермический, космический, социальный коды культуры).[40]. Существенно то, что каждый из кодов представлен собственным языковым отражением в языковой русской картине мира.

Сфера эстетических оценок, несомненно, характеризуется высокой степенью стереотипизации. Специфическим свойством эстетических стереотипов является их антагонистичность, сосуществование противоположных стереотипов («Быть худым - это красиво» и «Быть худым - это некрасиво», «Высокий рост - это красиво» и «Высокий рост - это некрасиво», «Красота - свойство молодости» и «У каждого возраста своя красота») [48:163-170].

Ценность - понятие, обозначающее положительную или отрицательную значимость какого-либо объекта, в отличие от его сущностных, качественных характеристик. Система ценностей актуализируется в актах оценки человеком действительности Оценка представляет собой характеристику объекта с позиции ценностных критериев. Шкала оценок - инструмент для измерения свойств объекта, система, в которой объекту присуждается то или иное место в зависимости от его характеристик (хороший - плохой, красивый - некрасивый и т д).Эти критерии могут кардинально различаться.

Исследователи отмечают, что стереотипные представления о красивом/некрасивом человеке и культурные коды красоты закреплены в фразеологии и паремиологии естественного языка [16]. Традиционные стереотипы описаны на материале устойчивых сравнений и паремий, отражающих эстетические представления об облике человека. Положительная эстетическая оценка выражена в сравнениях, характеризующих походку: летать, порхать, как бабочка, плыть как лебедь и др. Безусловно, в этом случае оценочное слово не связано непосредственно со словом ТЕЛО, но впечатление от походки человека обусловлено особенностями его тела.

Отрицательная эстетическая оценка проявляется в сравнениях тощий, как вобла, жирный , как свинья и др., ноги, как у цапли, глаза, как у рака (фам.), зубы, как у лошади (фам.) и др. Эталоном сравнения, содержащего положительную эстетическую оценку человека, может выступать тот или иной образ растительного мира: крепкий, как дуб (о мужчине), стройный, как тополь, свежий, как огурчик, цвести, как роза и др.

Отрицательная эстетическая оценка редко выражается через сопоставление с предметами растительного мира. Сопоставление человека с предметом, как правило, является средством выражения негативной эстетической оценки толстый, как бочка, как бревно (неодобр.); борода, как веник (фам.), усы, как сосулька; бледный, как воск и др. В качестве эталонов сравнений, содержащих эстетические оценки, выступают также мифологические образы красив, как бог; худой, тощий, как кощей, волосы, как у русалки.

Сфера эстетических оценок, несомненно, характеризуется высокой степенью стереотипизации. Специфическим свойством эстетических стереотипов является их антагонистичность, сосуществование противоположных стереотипов («Быть худым - это красиво» и «Быть худым - это некрасиво», «Высокий рост - это красиво» и «Высокий рост - это некрасиво», «Красота - свойство молодости» и «У каждого возраста своя красота»).

В современной русской лингвокультуре выделяется несколько базовых моделей красоты, каждая из которых организуется типом субъекта, его ценностными предпочтениями. Для одних красота относится к ценностному ряду «приятное - неприятное», другие связывают ее с телеологическими ценностями, для третьих красота основывается на утилитарных ценностях, четвертые соотносят ее с областью духовных ценностей. Высказывания с оценочной предикацией, реализующие эстетические оценки человека, распределяются по нескольким базовым моделям красоты.

Е.В. Мякишева реконструируются модели красоты человека с точки зрения разных субъектов-интерпретаторов в современном коммуникативном пространстве, имеющие в этом пространстве коррелят в виде речевого жанра или другого дискурсивного образования, устойчиво транслирующего признаки модели. Эстетическая оценка рассматривается в рамках триады жанр - ценность -- культура. [16]

Модель 1. Красота как привлекательность женщины с определенными внешними данными.

Субъект-интерпретатор. Оценку дает мужчина (если оценивается женщина) / женщина (если оценивается мужчина) Сюда же относятся случаи, когда женщина смотрит на себя / другую женщину глазами мужчины Таким образом, в значительной части материала актуализируется смысл субъект оценки - лицо противоположного пола

Объект. Оценивается женщина / (реже) мужчина с позиции противоположного пола

Основания оценки. Оценка обусловлена личным вкусом субъекта-интерпретатора

Аксиологическая природа оценки. Данная модель интерпретации выражает отнесенность красоты к ценностному ряду «приятное -неприятное»

Тип дискурса/речевой жанр. Такой способ интерпретации внешности актуализирован в текстах, относящихся к речевому жанру объявлений о знакомстве. В большинстве женских самопрезентаций специализированный предикат эстетической оценки (красивая, симпатичная, очаровательная, интересная.) занимает начальную позицию в однородном (перечислительном) ряду Симпатичная брюнетка, 21/140, стройная, познакомится с серьезным, самостоятельным брюнетом (Все для вас 2008 18 марта) В описаниях внешности нередко акцентируются признаки, характеризующие женщину как потенциального сексуального партнера (прежде всего особенности фигуры) Для данных текстов существенна опора на стереотипы «привлекательной женщины».

Модель 2. Красота как результат предпринимаемых усилий.

Субъект-интерпретатор. Субъекты оценки - производители, промоутеры и потребители косметической продукции (к последним относится все возрастающая аудитория читателей глянцевых изданий). В данном случае речь идет об интерпретации красоты с точки зрения профессиональных интересов субъекта.

Объект. Оценивается человек, не пользующийся/пользующийся косметической продукцией.

Основания оценки. В качестве основания оценки выступает применение/неприменение специальных средств для создания красивой внешности.

Аксиологическая природа оценки. В данном случае эстетические оценки сближаются с телеологическими, поскольку в высказываниях, построенных по данной модели, красота выступает как цель.

Тип дискурса / речевой жанр. Внешность человека интерпретируется как материал, требующий преобразования Данный способ интерпретации внешности репрезентируется прежде всего в текстах рекламного типа, задачей которых является продвижение косметической продукции и услуг Поразительно простой повседневный уход поможет сделать -- и сохранить - Вашу кожу чистой, здоровой, сияющей (COSMOPOLITAN 2008 Июнь) Преобразование внешности - тема устных коммуникаций в жанре «болтовни», светских бесед и т. д. Следить за собой нужно, тогда будешь и в пятьдесят выглядеть красивой (форум).

Модель 3. Красота как физическая сила мужчины.

Субъект-интерпретатор. Субъект в данном случае не может быть задан признаками пола, возраста, однако можно говорить о его социальной маркированности. Это, как правило, представитель среднего класса, сторонник активного образа жизни, являющийся потребителем спортивных товаров.

Объект. Объект оценки - тело мужчины.

Основания оценки. Оценка основана на соответствии/несоответствии эталону богатыря.

Аксиологическая природа оценки. В данном случае эстетические оценки базируются на утилитарных ценностях. Мужчина должен быть здоровым, физически крепким, сильным для того, чтобы быть способным к выполнению мужских функций защитника, кормильца, главы семьи.

Тип дискурса/речевой жанр. Данная модель широко представлена в дискурсе спортивных изданий. Мужчины с рельефными, заметными даже под одеждой мускулами всегда приводят в восхищение женщин (Качай мускулы 2008 № 4) и т. п.

Модель 4. Красота как «производная» от различных характеристик «внутреннего человека».