Гражданско-правовая защита авторских прав

Анализ сущности авторского права, являющегося частью правопорядка и призванного обеспечить защиту прав создателей творческих произведений науки и искусства. Понятие авторского произведения. Способы защиты личных неимущественных и исключительных прав.

Рубрика Государство и право
Вид дипломная работа
Язык русский
Дата добавления 25.06.2010
Размер файла 118,0 K

Отправить свою хорошую работу в базу знаний просто. Используйте форму, расположенную ниже

Студенты, аспиранты, молодые ученые, использующие базу знаний в своей учебе и работе, будут вам очень благодарны.

Что же касается произведений декоративно-прикладного искусства (п. I ст. 1259 ГК РФ), то традиционное их определение звучало так -- это двухмерное или трехмерное произведение искусства, перенесенное на предметы практического пользования, включая произведения художественного промысла или произведения, изготовляемые промышленным способом. Уже из определения заметно существенное отличие таких произведений от близких к ним обычных произведений изобразительного искусства. Являясь произведениями искусства, они одновременно предназначены для удовлетворения бытовых практических потребностей человека. Таковы художественно исполненные предметы мебели, посуды, украшений, игрушек и пр. Казалось бы, особой логики в выделении данных произведений нет, поскольку при обладании признаками авторского произведения они неизбежно бы получили защиту закона. Но законодатель обоснованно учел возможность смешения правового режима данных произведений с правовым режимом объектов промышленной собственности, прежде всего с промышленными образцами. В соответствии со ст. 1352 ГК РФ (ср.: ст. 6 Патентного закона) под промышленным образцом понимается художественно-конструкторское решение изделия промышленного или кустарно-ремесленного производства, если по своим существенным признакам он является новым и оригинальным.

К существенным признакам промышленного образца относятся признаки, определяющие эстетические и (или) эргономические особенности внешнего вида изделия, в частности форма, конфигурация, орнамент и сочетание цветов Белов В.Е., Виталиев Г.В., Денисов Г.М. Интеллектуальная собственность. Законодательство и практика его применения. [Текст] М.: ЗАО Юстицинформ, 2008. - С. 105.. Опасаясь, что объекты художественного творчества, воплощенные в бытовых, утилитарных вещах, могут оказаться без правовой защиты (например, если промышленный образец не зарегистрирован), законодатель, видимо, и счет уместным специально выделить указанные произведения.

Но они также должны отвечать требованиям, предъявляемым к авторским произведениям. При рассмотрении спора между ЗАО (истец) и ООО (ответчик) было установлено, что истец требует взыскания компенсации за нарушение авторских прав в связи: с несанкционированным использованием произведения декоративно-прикладного искусства (детское игровое оборудование как элемент благоустройства придомовых территорий). Истец также утверждал, что произведение создано работниками истца в порядке выполнения служебного задания. Хотя суд первой инстанции удовлетворил требования истца, суд кассационной инстанции отказал в их удовлетворении по следующим соображениям Имеющиеся в деле документы не позволяют установить факт создания произведения силами работников, нет данных о том, что названные истцом граждане являются или когда-либо являлись сотрудниками истца, нет подтверждения выдачи упоминаемым лицам служебного задания. Очевидно, здесь отсутствие названных документов могло бы компенсироваться наличием авторского договора между авторами и истцом, но его тоже не было, а если нет, ни того, ни другого, то логично полагать исключительные права на использование произведения не переданными. Истец также не указал, в чем именно состоит новизна, творчество, оригинальность предметов детского игрового оборудования, по внешнему виду они однотипны массе других подобных устройств широко распространенных во многих городах Постановление Федерального арбитражного суда Северо-Западного округа от 12 декабря 2005 г. № А56-40457/04 [Текст]// Вестник ВАС РФ.- 2006.- № 8. - С.45.. При таких обстоятельствах невозможно отнести названные объекты к произведениям, защищаемым авторским правом.

Произведения дизайна законодателем названы в числе произведений изобразительного искусства как самостоятельный вид произведений. Полагаем, что в подобном случае сказалось не только влияние английского языка, обычного для текстов международных договоров. Если соответствующее изображение воплощено в различных потребительских предметах (быта, украшениях и пр.), то после регистрации дизайнерского решения речь идет об ином объекте интеллектуальной собственности -- промышленном образце (industrial disigh). Однако требуется защитить права творца в период до соответствующей регистрации промышленного образца либо в случае, когда такая регистрация почему-либо не планируется.

Драматические произведения и сценарии имеют ту же форму, что и обычные литературные произведения, но они выделяются по назначению -- последующему публичному воплощению образов на сцене (съемочной площадке).

Музыкальные произведения радикально отличаются от литературных выражением существа образов -- с помощью звуков и других специальных средств (мелодии, ритма, музыкального строя и лада, звуко - высотных линий и пр.). Попытки выделить такие элементы и обосновать возможность их самостоятельной защиты пока оказались несостоятельными и поэтому защита прав автора осуществляется относительно произведения в целом по любым характерным признакам музыки, рождающим оригинальный образ.

Результат творчества композитора подлежит защите и в тех случаях, когда произведение исполняется на других музыкальных инструментах или даже не на музыкальных инструментах.

Нотные записи и иные способы фиксации музыки следует отличать от самих музыкальных произведений.

Поскольку перечень авторских произведений не является исчерпывающим, вносятся предложения об отнесении к ним и других результатов творчества Невзоров И. Шахматная партия как объект авторского права [Текст] // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. - 2004. - № 2. - С. 41-45.. Так, в последнее время все чаще обсуждается вопрос о признании мультимедийных произведений авторскими. «Мультимедийный» -- значит созданный и реализуемый в различных средах (графической, компьютерной звуковой, текстовой и пр.). В узком смысле под мультимедиа понимаю совокупность произведений на цифровой основе, создающих ощущение реальности происходящего на экране монитора и допускающих вмешательство смотрящего в развитие событий. Чаще всего элементы таких произведений вполне подпадают под понятие соответствующего произведения, обычно -- аудиовизуального, а в п. 1 ст. 1240 ГК мультимедийные продукты сегодня прямо названы в числе так называемых сложных объектов. Полагаем, в отношении мультимедийных произведений требуются дополнительные изыскания их правовой природы и квалификации Судариков С.А. Основы авторского права. - С. 240..

Смежные права и программные продукты, включая базы данных, также относятся к объектам авторского права.

Элементы произведения. Критерии для выделения элемента авторского произведения могут быть различны, исходя из решаемых задач, и поэтому они могут не совпадать с понятием элемента соответствующей книги, картины, научной публикации. Механически выделяемые части литературного произведения, видимо лучше именовать фрагментами или как-то иначе.

Наиболее часто используется признак юридического значения отдельных элементов, что позволяет говорить о юридически безразличных и юридически значимых элементах. К первым обычно относят тему, материал, сюжетное ядро, идейное содержание произведения. Ко вторым -- образы и язык произведения. Для первой группы элементов характерно отсутствие образности, по общему правилу она составляет только информацию и факты. Так судебной практике известен случай, когда автор фельетона потребовал от театра прекратить постановку оперетты по сюжет фельетона, но суд отказал в удовлетворении иска, указав, что использование сообщений в прессе при написании либретто не является нарушением авторских прав автора сообщения.

Противоположным примером может служить предписание Антимонопольного комитета РФ одной из организаций прекратить продажу дисков с названием «Моей душе покоя нет», так как она не получила согласия от наследников С.Я. Маршака на использование данной строчки из его перевода стихотворения Р. Бернса. Название сочли настолько оригинальным, само по себе содержащим систему образов, что одно только оно является как таковое литературным произведением Сергеев А.П. Указ. раб. - С. 117-118. .

Надо также заметить, что сложившаяся судебная практика допускает признание наименований произведений в качестве самостоятельных объектов в редчайших случаях и скорее под влиянием широкой известности самого произведения.

На необходимость исследовать вопрос об оригинальном (творческом) характере наименования (заголовка) произведения и возможности использовать его самостоятельно обращается внимание и в п. 2 Обзора практики рассмотрения споров от 28 сентября 1999 г. №47.

Очевидно также, что о наименовании как самостоятельном произведении есть смысл говорить вне связи с самим произведением Рахмилович А.В. Название произведения как объект авторского права [Текст] // Журнал российского права. - 2002. - № 11. - С. 33., иначе объектом выступает уже не только наименование. Мы полагаем, что требования, которые предъявляются к авторским произведениям в целом, должны предъявляться к любым элементам произведения для того, чтобы получить соответствующую защиту. Подобный аспект (наличие или отсутствие системы образов) как раз и отличает охраняемые и неохраняемые элементы литературного произведения.

Что же касается такого элемента, как персонаж, то действующее в произведении лицо обычно в наиболее яркой, рельефной форме выражает оригинальный авторский мир и аккумулирует особенности формы произведения. Как отмечают специалисты, во многих странах судебная практика изначально готова признавать персонаж самостоятельным элементом произведения и объектом права Филин Д. Охрана персонажа: Проблемы и перспективы [Текст] // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. - 2005. - № 5. - С. 28.. Тем не менее, в российской судебной практике вопрос о признании персонажа самостоятельным элементом, способным к защите, справедливо связывается с наличием в нем признаков, указывающих на исключительность образа. И это правильно. Так, образ ходжи Насретдина по существу един и известен всем заранее; поэтому в любом произведении (литературном, аудиовизуальном и пр.) на такую тему авторский, творческий аспект переносится на иные элементы (подбор фактов, оригинальное исполнение артистами и пр.), персонаж же в данном случае не защищается.

В связи с этим следует правильно понимать указание п. 7 ст. 1259 ГК РФ о том, что авторские права распространяются на «часть произведения, на его название, на персонаж произведения, если по своему характеру они могут быть признаны самостоятельным результатом творческого труда автора и отвечают требованиям», предъявляемым к произведениям в целом. Из приведенного положения вовсе не следует, что обновленное законодательство ос интеллектуальной собственности признало персонажи, названия и прочие элементы самостоятельными объектами авторского права

Образы произведения иногда именуют внутренней формой. Она может использоваться для создания нового произведения при непременном условии, что будет получено согласие первоначального автора, дан источник заимствования, а само новое произведение также будет характеризоваться новой системой образов. Язык же называют внешней формой и понимают под ним свойственную именно данному автору совокупность средств и приемов для создания художественных образов. Типичным примером здесь может стать сочетание прозы и стихотворений Л. Пастернака в «Докторе Живаго», В. Аксенова в «Цапле».

Сказанное вполне можно отнести и к научным произведениям, где также есть охраняемые и неохраняемые элементы. Например, в используемых фактах, приемах исследования, теоретических основах обычно нет признаков творчества и они сами по себе (вне авторской формы) не охраняются правом (обычно все это, известно, заранее). Иное дело -- последовательность, специальная аргументация и научный аппарат, подходы к раскрытию научных идей, особые символы (знаки, язык), методы компоновка материала. Отчасти подобный срез научного исследования выражается тем, что ранее мы предложили именовать «уникальности логики идей» автора.

Если подытожить, то можно утверждать о невозможности заранее заявить о правовом значении того или иного элемента произведений и допустимости признать его самостоятельным объектом авторского права. Во всех таких случаях следует опираться на эстетический, семантический, теоретико-концептуальной и эта анализ выделенного элемента Тулубьева И., Погуляев В. Фрагменты произведений. Переделки [Текст] // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. - 2004. - № 5. - С. 18., соотнести его с образами произведения в целом. Следовательно, нельзя и создать норму права, которая бы изначально содержала ответ на подобный вопрос.

Материальная форма воплощения авторского произведения также не образует самостоятельного элемента произведения. Права на объекты материального мира, обеспечивающие восприятие произведений, находятся в соответствующем вещно-правовом режиме (раздел 2 ГК РФ). Поэтому и передача таких вещей, переход права собственности на них к другому лицу сами по себе не влекут возникновения у приобретателя прав на авторское произведение (ст. 1227 ГК РФ).

Произведения, на которые не распространяется авторское право. На прочие произведения, т.е. не имеющие указанных ранее признаков, авторское право не распространяется.

Непосредственно в силу не считаются объектами авторского права:

объекты, по которым истек срок действия авторского права; истечение данного срока не влияет на охрану правомочий авторства, имени автора и неприкосновенности произведения;

официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие нормативные акты судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы;

государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и пр.), а также символы, знаки муниципальных образований;

произведения народного творчества;

сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и т.п.).

К приведенному перечню, изложенному, прежде всего в п. 6 ст. 1259 ГК РФ, необходимо добавить следующее.

Произведения народного творчества не признаются авторскими произведениями, в силу того что их автором является народ в целом и здесь нет возможности персонифицировать автора. В литературе предлагалось включить их в число авторских произведений, но такая позиция поддержки не нашла. Тем не менее, полагаем уместным вернуться к обсуждению проблемы. Если не: необходимости распространять правовой режим авторского права на произведения народного творчества в пределах страны, тс существует необходимость обеспечить их защиту за рубежом. Народное творчество в многоликих его проявлениях является национальным достоянием; в этом своем качестве оно также нуждается в поддержке и защите, которую могло бы осуществлять государство или уполномоченные им органы. Возможные финансовые поступления от использования таких произведений резидентами других стран могли бы быть направлены на развитие данной сферы творчества.

У официальных документов, в том числе и у административных актов и судебных решений, конечно же, есть авторы в широкому (бытовом) значении, а сами они чаще всего имеют признаки авторских произведений. Однако, желая разграничить публичный и частный интерес в таких случаях, законодатель в волевом порядке исключил документы из числа защищаемых авторским правом Дозорцев В.А. Интеллектуальные прав: Понятие. Система. Задачи кодификации: Сборник статей / Исслед. центр частного права. М.: Статут, 2003. - С. 199..

В соответствии со ст. 1264 ГК РФ права авторства на проект официального документа, в том числе на проект официального перевода такого документа, а также на проект официального символа или знака принадлежат лицу, создавшему соответствующий проект. Разработчик проекта вправе обнародовать свой проект а также указать свое имя, если это не запрещено государственным органом или органом местного самоуправления или международной организацией, по заказу которых разработан проект Данный проект (документа, знака, символа) может быть использован заказчиком для подготовки соответствующего документа (знака, символа) и без согласия разработчика, если проект опубликован им или направлен в соответствующий орган (организацию в ходе подготовки документа (знака, символа) в его проект заказчик может вносить дополнения и изменения, а после официального принятия проекта к рассмотрению он может использоваться и без указания имени разработчика. Надо заметить, что аналогичные соображения высказывались и до принятия четвертой части ГК РФ Рузакова О. Объекты авторского права и неохраняемые произведения [Текст] // Интеллектуальная собственность. Авторское право и смежные права. - 2001. - № 11. - С. 33-41.

Относительно сообщений информационного характера следует пояснить, что они не признаются объектами авторского права, лишь до тех пор, пока не появятся признаки творчества. Так, при составлении расписания движения поездов, хотя и проводится только техническая работа, но также достигается определенный новый результат. Если же создатель расписания применит какую-то особую систему подачи материала, его расположения, то он может рассматриваться и автором творческого произведения. Например, известен случай, когда автора нотации (нотной записи) не признали автором нового творческого произведения -- нотация есть лишь техническая работа по письменной фиксации (выражению) соответствующих звуков. Но если бы было установлено, что истец не просто записал народную песню, но и произвел ее обработку (т.е. по существу создал новый образ), то он мог бы быть признан автором этого произведения.

Образно и в художественной форме можно представить даже сообщение о погоде, но на практике сжатость материала не позволяет творчески подходить к передаче такого сообщения.

Особо следует сказать о программах теле- и радиопередач. Ранее они в принципе не рассматривались как объекты авторского права. Однако после вынесения 19 мая 1994 г. Судебной палатой по информационным спорам при Президенте РФ рекомендации «О правовой природе программ теле- и радиопередач, публикуемых в периодических изданиях» ситуация изменилась. Данной рекомендацией признавалось, что при определенных обстоятельствах указанные программы могут рассматриваться как самостоятельный объект авторского права. Вопрос такого порядка следует решать применительно к конкретной публикации о передачах и исходя из их формы представления. Позднее в п. 1 Обзора практики рассмотрения споров от 28 сентября 1999 г. № 47 было отмечено, что программа теле- и радиопередач как информация о времени выхода в эфир не является объектом авторского права. Публикации только сведений о времени выхода передач не имеют признаков самостоятельного авторского произведения, хотя и являются информацией.

Поскольку авторское право защищает только форму, а не содержание, публикация о передачах признается объектом авторских правоотношений в случае, если она творчески оформлена, например, сопровождается пояснениями, комментариями. Поскольку информация о передачах не является самой программой передач, она, конечно, должна быть отнесена к обычной информации, и телерадиокомпании не вправе требовать при предоставлении информации о своих передачах какого-либо вознаграждения

Отдельно следует сказать о различного рода методических материалах, в том числе подготовленных преподавателями учебных заведений для обеспечения учебного процесса. По сложившейся традиции подобные материалы не признаются авторскими произведениями, относительно роли преподавателя, подготовившего учебно-методическую разработку (например, план семинаров рабочую программу курса и т.п.), обычно указывается, что он лишь «составитель», но не автор. Это и незаконно и несправедливо. Если даже допустить, что функция преподавателя сводилась к подбору и расположению иных оригинальных текстов, тем не менее, у него возникает авторское право на такую обработку и компоновку. В большинстве же случаев учебно-методические материалы имеют в основе оригинальный текст и должны квалифицироваться как самостоятельные авторские научные произведения. Не мешает подобному выводу и наличие служебных отношений преподавателя и учебного заведения (Нельзя отнести учебно-методические материалы и к официальным документам, не пользующимся защитой авторского права Методические материалы организаций могут быть двух видов: одни выполняют функции организации производственных и иных процессов, утверждаются от имени организации и тогда должны относится к официальной организационно-распорядительной документации, другие направлены лишь на оказание помощи в виде советов, рекомендаций, разъяснений и подсказок от имени конкретного специалиста и не вводятся в действие от имени организации (если даже и издаются ею). По общему правилу по учебно-методическими разработками для учебного процесса понимаются тексты (издания), содержащие материалы по методике преподавания, изучения учебной дисциплины или ее части. Такие разъясняющие и ориентирующие материалы не являются видом организационно-распорядительной документации и не содержат ни правовых, ни локальных норм организации.

Понятно также, что авторское право не распространяется и те явления, которые сами по себе не способны признаваться произведениями авторского права. Так, авторское право защищает не столько суть идеи, ее содержание, сколько форму, внешний вид представления. Например, технологические приемы, навыки, рецепты, способы обработки материалов сами по себе охраняются не авторским правом, но у них может охраняться их форма; например, если они изложены автором в пособии по выполнению соответствующей работы, то становятся в таком виде авторским произведением Сергеев А.П. Указ. соч. - С. 120..

Некоторые из названных явлений защищаются в рамках других институтов. Например, идея, лежащая в основе изобретения, защищается как объект патентного права, методы преподавания способны к защите авторским правом в случае придания им соответствующей формы и т.п.

Ясно также, что объект авторских правоотношений, если даже он выражен в материальной форме, не должен смешиваться со своим материальным носителем.

Есть и более сложные аспекты соотношения права собственности и авторского права. Так, связь произведения и материального носителя может быть неразрывной, в том числе и тогда, когда материальный носитель в силу уникальности выступает как компонент замысла творца. Поэтому, например, особая разновидность гранита, использованного при создании скульптуры, может составлять часть единого скульптурного образа, т.е. часть произведения. Но в любом случае охране подлежит не данный гранит, а только система мыслей, образов, способных к воспроизведению. И если, например, гранит будет уничтожен, то авторское право все-таки сохраняется (при условии возможности воспроизвести произведение -- по памяти, по копии и т.п.).

Веб-сайты Интернета по общему правилу не признаются объектами авторского права, но только в техническом смысле. Если же оценивать сайт как совокупность гипертекстовых документов, то возникает возможность признать его базой данных, распространив тем самым на него и законодательство об авторских и смежных правах Рузакова О.А., Дмитриев С.В. Авторские и смежные права в Интернете [Текст] // Законодательство. - 2001. - № 9. - С. 47.. И уж во всяком случае, подпадают под признаки авторских произведений отдельные элементы сайта, например размещенные на нем статьи, дизайнерское оформление.

Как отмечалось, авторские произведения не регистрируются и поэтому сами по себе акты фиксации в том, или ином порядке ничего к правовому режиму произведения не добавляют. Это касается и акта приема-передачи, например, пьесы к постановке, актов нотариуса и РАО. Во всех подобных случаях речь идет только и исключительно об установлении факта существования произведения в определенной объективной форме. Но такая фиксация не устанавливает авторства и не определяет лиц, имеющих авторские права.

Служебные произведения. Закон не раскрывает данного понятия, но указывает на возможность создания произведений в порядке выполнения трудовых обязанностей. Поэтому именно юридическая практика и наука выработали критерии такого произведения Моргунова Е. Природа и правовой режим служебных произведений [Текст] // Интеллектуальная собственность. - 1998. - № 1.- С.17; Трахтенгерц Л.А. Авторские права на служебное произведение [Текст] // Право и экономика. - 2000. - № 6. - С.23..

Во-первых, служебным можно считать лишь то произведение, создание которого входило непосредственно в трудовые функции работника. Если же произведение создано в рабочее время, но не в связи с выполнением трудовых функций, служебным оно не является. Наличие трудовых функций может подтверждаться служебными инструкциями, трудовым договором, коллективным договором, содержанием приказов и распоряжений по организации Постановление Федерального арбитражного суда Западно - Сибирского округа от 5 ноября 2003 г. № Ф04/5644-1653/А46-2003 [Текст] // Вестник ВАС РФ.- 2004.- № 4.- С.19.. Понятие «трудовые обязанности» менее точное.

Нельзя признать существенным и наименование должности работника, поскольку важно содержание его трудовых действий

Во-вторых, судебная практика исходит из того, что работодатель должен доказать служебный характер произведения; само по себе наименование должности, рабочего места не способно квалифицировать произведение как служебное.

В-третьих, не влияет на признание произведения служебным время и место его создания. Практике известны случаи, когда произведения признавались служебными, хотя создавались работниками дома.

В-четвертых, сам факт использования материалов или оборудования организации, где работает автор, не приводит к определению произведения как служебного.

В-пятых, правовой режим служебного произведения не изменяется в случае, если работник уволился. Не имеет также значения, является ли работник штатным или же совместителем.

В-шестых, служебный характер произведения не изменяется и в случае, если работодатель дополнительно снабжал либо, наоборот, не снабжал какими-либо денежными суммами (повышенной заработной платой, премией и т.п.).

В-седьмых, существенное значение для правильной квалификации имеет и понятие «задание», которое в результате уточнения существа требуемых действий, их актуализации и локализации способно в спорных случаях дать ответ на вопрос, является ли задание служебным. Однако сама по себе выдача задания вне трудовой функции, если даже оно будет исполнено, не дает оснований для признания произведения служебным.

Необходимость установить служебный характер произведения объясняется особым распределением прав и обязанностей между работодателем и работником в таком случае. Так, по общему правилу исключительное право на служебное произведение принадлежит не работнику, а работодателю (абз. первый п. 2 ст. 1295 ГК РФ). И наоборот, личные неимущественные права сохраняются за работником как автором.

В такой позиции отечественного законодателя нет ничего нелогичного -- работник выполняет задание, его рабочее место и заработная плата сохраняются за ним, расходы по созданию произведения также несет организация. В зарубежной практике распространен и более жесткий подход -- кто финансирует работы, тот и получает исключительные права Судариков С.А. Основы авторского права. - С. 137-139..

Следует признать, что за работником остается и право решать вопрос о готовности произведения; поэтому именно он, а не работодатель, должен считать, завершено произведение или нет. Если соглашением сторон устанавливается иное распределение прав и обязанностей, оно не может касаться аспекта готовности произведения. Например, работник вправе уничтожить дизайнерский эскиз, если, по его мнению, созданное не обладает необходимым уровнем завершенности.

Для регулирования правоотношений, возникающих при создании служебных произведений, в четвертой части ГК РФ предусмотрен ряд новелл.

Так, впервые предусмотрено правило о том, что если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, не начнет его использования, не передаст исключительное право на него другому лицу или не сообщит автору о сохранении произведения в тайне, исключительное право принадлежит автору (т.е. имеет место переход права на произведение в силу прямого указания закона).

Понятно, что, сохраняя за собой исключительное право, авто: не может претендовать на вознаграждение -- именно у него остаются легитимные возможности по использованию произведения

Такой подход разумен, так как право на вознаграждение был: бы правильным связывать не только с фактом его создания, не и извлечением из него дохода (иного положительного эффекта Идея выплаты вознаграждения во всех случаях, в том числе и при отсутствии финансового эффекта, в современных условиях выглядит слабо мотивированной. Хотя ничто не мешает работодателю специально поощрить автора за факт создания произведения

Во всех остальных случаях, т.е., когда исключительное прав: не закрепляется за автором, он может претендовать на вознаграждение. Именно так и решался вопрос и ранее в отечественной науке и практике. Допускает такое толкование и п. 1 ст. 129: ГК РФ, поскольку в нем говорится не о личных неимущественных правах, а об «авторских правах», в числе которых следует усматривать и право на вознаграждение со стороны всякого лишь которое или использует произведение или которому достается исключительное право.

Размер вознаграждения, условия и порядок его выплаты определяются договором с работником, а в случае спора -- судом (част; третья п. 2 ст. 1295 ГК РФ).

Думается, смысл приведенных норм ясен -- если работодателя: не готов к использованию произведения, он должен уступить исключительное право автору, поскольку норма о получении работодателем исключительного права является диспозитивной. Но есть и другие проблемы: что именно понимать под словами «начнет использование», в частности, учитывая, что инновационный процесс растянут на годы и может выражаться в самых различны действиях. Надо ли считать, что для установления режима «тайны» достаточно приказа руководителя?

Не вполне ясной является ситуация в случае, определение п. 3 ст. 1295 ГК РФ. Предусмотрено, что если работодатель не реализовал свое право на использование и исключительное право принадлежит автору, то, тем не менее, у работодателя остается право применить данное произведение способами, обусловленными служебным заданием и его пределами (в том числе обнародовав произведение), если только соглашением между работнике и работодателем не предусмотрено иного. Далее следует пояснение: «При этом право автора использовать служебное произведение способом, не обусловленным целью служебного задания, а также хотя бы и способом, обусловленным целью задания, но за пределами, вытекающими из задания работодателя, не ограничивается». Работодатель может при использовании служебного произведения указывать свое имя или наименование либо требовать такого указания.

В целом смысл приведенных норм понятен -- раз инициатором соответствующей работы, завершившейся созданием произведения, и скорее всего ее финансистом выступал именно работодатель, то даже при переходе исключительного права к автору, он должен получить достаточные возможности по реализации задуманного (например, обеспечить выпуск продукции, элементом которой является произведение).

По общему правилу для реализации исключительного права не имеет значения очередность обладания им, в том числе неважно, является ли соответствующий правообладатель первичным или же последующим. Тем не менее, невозможно признать, что исключительное право в рассматриваемом случае изначально возникает у работодателя. Ни у кого, кроме автора, оно возникнуть не может. Следовательно, к работодателю оно переходит в силу закона только после сдачи произведения работником.

В отношении отдельных произведений установлен более жесткий режим -- при создании в порядке служебного задания энциклопедий, периодических сборников, сборников научных статей, иной периодики, исключительные права принадлежат издателю, что исключает право авторов на дополнительную оплату. Но они (авторы) не лишаются права придать произведению иную форму и издать произведение с сохранением исключительных прав Гаврилов Э.П.Указ. раб.- С. 116..

Думается, заложенный в ст. 1295 ГК РФ подход лучше прежнего (по Закону об авторском праве), в том числе потому, что устраняет основу для самой дискуссии о соотношении заработной платы и вознаграждения: ведь это разные понятия.

Конечно же, работодатель имеет право выплатить специальное вознаграждение за факт создания произведения вне связи с тем будет ли оно в дальнейшем использоваться или же нет, причем выплата авторского вознаграждения не должна влиять на условия выплаты и размер заработной платы.

Следует обратить внимание, что организация получает лишь право использовать служебное произведение. При рассмотрении иска ОАО «Уральские самоцветы» к ОАО «Косметическое объединение «Свобода» и встречного иска последнего было установлено, что художником С, являющимся сотрудником ОАО «Свобода» в порядке выполнения служебного задания создан дизайн-макет художественного оформления упаковки зубной пасты «Фтородент». Однако ОАО «Уральские самоцветы» зарегистрировал на свое имя товарный знак «Фтородент -- Ftorodent», в оформлении которого использовались основные элементы указанного дизайн - макета. Отменяя предшествующие решения, Президиум Высшего Арбитражного Суда РФ указал, что для правильного разрешения дела необходимо исследовать вопрос о том, на каком основании и как авторское право от создателя произведения перешло к обладателю товарного знака Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 18 апреля 2007 г. № 295/07 [Текст] // Вестник ВАС РФ.-2008.- № 1.- С.54.. Сам же по себе «факт создания произведения в порядке выполнения служебного задания влечет лишь право организации на использование такого произведения, авторское право на произведение, созданное в порядке выполнения служебного задания ... принадлежит автору произведения». Если оставить в стороне вопрос об исключительном праве, в данном случае, конечно же, следовало указать и имя художника.

Ограничения, касающиеся содержания авторских произведений. По общему правилу автор не ограничен в своем творчестве и вправе изображать, высказывать любые идеи, мысли, соображения различной направленности и характера, пытаться выстраивать и доказывать самые невероятные и противоречащие логике и науке понятия и конструкции. Например, нет оснований с точки зрения авторского законодательства отказывать в признании авторским произведением дневниковые записи, прославляющие культ жертвоприношения или использующие ненормативную лексику. С моральной точки зрения подобные тексты лишь предосудительны.

Однако существуют ограничения в других нормах, фактически исключающие публичное представление подобных произведений. Например, в соответствии со ст. 4 ФЗ «О средствах массовой информации» О средствах массовой информации [Текст]: [Закон № 2124-1: принят 27.12.1991, по сост. 24.07.2007] // Рос. газета. 1992. 8 февр. не допускается использование средств массовой информации в целях совершения уголовно наказуемых деяний, для разглашения сведений, составляющих государственную тайну, для призыва к захвату власти, насильственному изменению конституционного строя и целостности государства и т.д. Имеются и другие ограничения для публичного представления авторских произведений с определенным содержанием. Наконец, непосредственно в тексте Уголовного кодекса РФ имеется несколько статей, признающих определенные действия, совершенные автором, преступлением (ст. 129 -- клевета, 130 -- оскорбление, 138 -- нарушение тайны переписки и т.д.). Здесь мы специально не называем ст. 146 УК РФ, предусматривающую уголовную ответственность за нарушение авторских прав; обсуждается лишь вопрос об ограничениях по созданию авторского произведения в случае же ст. 146 предусматривается плагиат и тем самым отсутствует само произведение.

В соответствии со ст. 15 ФЗ от 25 июля 2002 г. № 114-ФЗ «О противодействии экстремистской деятельности» Собрание законодательства РФ. - 2002. - № 30. - Ст. 3031. авторы печатных, аудио-, аудиовизуальных и иных материалов (произведений), предназначенных для публичного использования содержащих хотя бы один из признаков, предусмотренных ст. 1 вышеназванного закона, считаются экстремистами и несут уголовную и иную ответственность.

В принципе ограничением для автора следует признать и нормы ст. 10 ГК РФ. Пункт 1 данной статьи предусматривает, что не допускаются действия граждан и юридических лиц, осуществляемые исключительно с намерением причинить вред другому лицу, а также злоупотребление правом в иных формах. А п. 2 допускает, что в случаях, указанных п. 1 этой статьи, суд может отказать лицу в защите принадлежащего ему права.

Автор также не имеет права создавать произведение, которое сопряжено с нарушением установленных законом прав других Типичным примером может служить норма ст. 150 ГК РФ, предусматривающая, что в качестве самостоятельных объектов защищаются права граждан на достоинство личности, честь и доброе имя, деловая репутация, личная и семейная тайна, право на имя, право авторства, «иные личные неимущественные прав.; и другие нематериальные блага, принадлежащие гражданину от рождения или в силу закона» Малеина М.Н. Личные неимущественные права граждан. [Текст] М.: М3 Пресс. 2001.- С.14.. В число таких прав входит также право на индивидуальный облик, право давать согласие на использования изображения, право на интимные подробности личной жизни и т.п.

Американский музыкант Том Уэйтс взыскал с компании Volkswagen-Audi несколько тысяч евро, в связи с тем что компания озвучила свой рекламный ролик голосом, похожим на голос певца.

Фотограф не вправе делать тайные снимки и публиковать их без согласия изображенного, что нашло отражение в ст. 151.1 ГК РФ, принятой одновременно с четвертой частью ГК: «обнародование и дальнейшее использование изображения гражданина (в том числе его фотографии, а также видеозаписи или произведения изобразительного искусства, в которых он изображен) допускаются только с согласия этого гражданина. После смерти гражданина его изображение может использоваться только с согласия детей и пережившего супруга, а при их отсутствии -- с согласия родителей». Далее перечисляются три случая, когда согласия не требуется (при использовании изображения в государственных, общественных или иных публичных целях, при съемке в местах открытого посещения и на публичных мероприятиях, при позировании за плату).

Репортер не имеет права давать искаженное описание внешнего вида человека, действующего в сюжете текста (произведения) фактологического характера (например, в фельетоне, путевых заметках и пр.), авторы не могут указывать неверное имя участника конкретных событий или приписывать им слова, которые эти лица не произносили и т.п.

Равным образом и наоборот нельзя считать соответствующим смыслу закона использование подлинных имен известных деятелей для описания их неблаговидных поступков в произведении со ссылкой на то, что «действующие лица романа лишь типажи, а не портреты» Федотов М.А. Право массовой информации в Российской Федерации. [Текст] М.: М.: Центр "Право и СМИ", 2008. - С. 488-489..

Автор произведения, конечно же, не лишен права вводить в заблуждение, искажать какие-либо известные факты, например, жанр фантастики немыслим без преувеличений, допущений и прямого искажения фактов, но они не должны нарушать прав и законных интересов других лиц.

Многие авторские произведения имеют сложный правовой режим. Так, рисунок может составлять основу товарного знака или являться выражением создателя промышленного образца как объекта патентного права. В подобных ситуациях требуется различать правовой режим объектов авторского права и других подотраслей (правовых институтов). Полагаем также, что внешнее их совпадение (полное или частичное) не противоречит ни логике, ни потребностям практики. Возможность признания одного и того же решения творческих задач объектом двух разных правоотношений и разных институтов права не содержит порока, так как в пределах своих сфер они существуют автономно и не должно возникать затруднений в использовании закона (допускаются лишь различное понимание и ошибки).

1.3 Содержание авторских прав

Под субъективным авторским правом следует понимать совокупность конкретных правомочий по использованию и распоряжению (определению юридической судьбы) произведения.

Для правильного понимания существа авторских прав следует остановиться на нескольких концептуальных положениях.

Во-первых, понятие «авторское право» является сложным и неоднородным, так как не существует в качестве некоего цельного, единого «авторского права», аналогичного обязательственным правам (например, праву получить 1000 рублей долга). Фактически оно состоит из отдельных многочисленных и довольно самостоятельных по содержанию правомочий. Часть их способных к передаче (переходу) к другим лицам и тем самым указывает возможность их относительно автономного существования. Утверждать о существовании единого абстрактного «авторского права» можно только в смысле теоретической модели, допускают одновременное существование всей совокупности отдельных полномочий, которыми потенциально может обладать автор.

Не поможет в этом отношении и понятие «интеллектуальные права», поскольку оно скорее является собирательным понятие и бессодержательно (указывает лишь на сферу деятельности, в которой возникают соответствующие результаты).

В познавательном плане уместно деление всех авторских при на три группы: а) личные неимущественные права (право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведена право на обнародование произведения), б) исключительное право, имеющее имущественный характер и обеспечивающее использование произведения, и в) иные права (в частности, п. 3 ст. 1255 ГК РФ). Текст четвертой части ГК РФ не позволяет установить принадлежность последней группы прав к личным или имущественным, что следует отнести к недостаткам ГК РФ. Однако такие права есть, например, помимо известных права следования, права доступа можно назвать право давать или не давать согласие на включение в состав товарного знака фрагментов про изведения (п. 9 ст. 1483 ГК РФ).

Итак, перечень авторских прав, указанных непосредственно в законе, не является исчерпывающим.

Авторское право не совпадает и с иными видами достаточно изученных гражданских прав: вещных и обязательственных Гражданское право. Т. 1 [Текст] / Под ред. Сергеева А.П., Толстого Ю.К. - М.: Проспект, 2007. - С. 328-336..

Во-вторых, исторические факты подтверждают, что в основе авторских прав лежит запрет на осуществление другими лицами воспроизведения произведения. Поэтому первыми в числе авторских прав появились право авторства и право автора определять возможность использования произведения третьими лицами. И на самом деле нельзя установить запрет на использование произведения без определенности в том, в чью пользу он вводится, защита не может быть безадресной. Точно так же и сегодня именно эти полномочия образуют центральное звено всего того, что называется субъективным авторским правом. Можно даже утверждать, что без них не было бы прочих правомочий, появляющихся в силу усложнения самой жизни и структуры правоотношений.

В-третьих, исторически имеется два основных направления, различно объясняющих существо авторских правомочий. Одна концепция (copyright) является преобладающей для англо-американских стран, вторая (droit d'auteur) происходит скорее из римского права (его средневековых интерпретаций) и наиболее популярна в романских странах. Наличие тенденций к сближению упоминаемых концепций, в том числе под влиянием процессов унификации авторского права на международном уровне, тем не менее, позволяет провести отличия, наблюдаемые и сегодня Липцик Д. Указ. раб. - С. 35-37).. Так, в основе латинской концепции лежит идея о приоритете личности, что позволяет рассматривать произведение как воплощение личности творца. В англо-американском праве центральной идее; является товарное значение произведений и нужды оборота. Поэтому, например, доктрина droit d'autur не допускает по общем; правилу полное устранение автора из состава правообладателей тогда как copyright предусматривает легкий переход всяких авторских прав от одного лица к другому. Следствием различий в подходе к существу произведений является различное отношение к обязательности фиксации произведения на материальном носителе: равнодушному отношению к фиксации произведения в материальном виде в латинской концепции противостоит требование англо-американской концепции непременно иметь такой носитель (в Англии, например, даже дата создания произведении понимается как дата материальной фиксации). Перечень несовпадений во взглядах может быть продолжен: латинская доктрин; решительно против того, чтобы кто-то, помимо физического лица мог признаваться автором, а в США, например, факт заказа (по трудовому или гражданско-правовому договору) порождает приоритетные авторские права заказчика, но не реального создателя. В странах концепции droit d'auteur личные неимущественные прав; по общему правилу составляют часть системы авторско-правового регулирования, а в странах с преобладанием концепции copyrigh они традиционно выносятся за пределы авторского права (довольно часто признание таких прав составляет задачу суда).

Под влиянием некоторых общих для всякого общества задач сближение правовых взглядов различных правовых систем безусловно, но часто оно лишь внешнее. Например, США являются участником Бернской конвенции, в том числе обязанным соблюдать правило ст. 6 bis о признании личных неимущественных прав автора, но в действительности национальное законодательство это страны (тем более -- законы штатов) имеет прямо противоположное решение данного вопроса под влиянием позиции компаний старающихся освободить полученные результаты интеллектуальной деятельности от каких-либо правовых возможностей работников. И если даже такие права отчасти признаются, то американские суды при принятии решений не имеют права ссылаться на Бернскую конвенцию, делая отсылку к собственному Акту о введении Бернской конвенции в действие.

Что же касается нашей страны, то до последнего времени отечественная правовая система в рассматриваемом плане была скорее компилятивна. С одной стороны, мы явно следовали за прагматическим подходом англо-американской доктрины, а с другой - сохраняли верность некоторым традициям бережного отношений к так называемым абсолютным правам личности. С принятием четвертой части ГК РФ наш баланс подходов решительно изменился в пользу коммерческого взгляда на всякое произведение.

В-четвертых, в российском авторском праве все права авторов подразделяют на неимущественные и имущественные, а также первоначальные и производные. Деление, конечно, условно, но оно позволяет говорить о дуализме авторского права Судариков С.А. Указ. раб. - С. 247.. Однако нет оснований и для смешения различных правомочий (отдельных правовых возможностей), входящих в состав авторского права в целом. Причина достаточно проста -- личные неимущественные и имущественные полномочия имеют разный правовой режим, часто оказывается, что они принадлежат разным лицам. Отличаются и сроки действия (например, личные неимущественные права по общему правилу бессрочны). Не совпадает и порядок, равно как и сама возможность передачи (например, право авторства неотчуждаемо, тогда как право пользования произведением способно к передаче).

Деление авторских прав на исключительное право (имущественные права) и на личные неимущественные права имеет глубокий смысл.

Однако названные отличия не позволяют утверждать, что граница между обеими группами прав такова, что делает их совершенно отличными. Нельзя согласиться с высказываниями о том, что «личные неимущественные права авторов не только должны быть выведены из состава исключительных прав, но это уже и произошло в действительности» Лапач В.А. Система объектов гражданских прав. [Текст] СПб. Юридический центр пресс, 2007. - С. 470.. Значительный уровень их самостоятельности безусловен, но суть дела в том, что исключительные права не способны существовать сами по себе, их производный характер оспариваться не может. Например, если станет, известно, что автор совершил плагиат, то судьба предоставленных им кому-либо исключительных прав проста -- они должны быть объявлены аннулированными. В случае перехода произведения в общественное достояние следует признать исчезнувшими и исключительные права. Через объем права автора, через правовой режим авторского произведения устанавливается и объем прав иного правообладателя. Например, если российское законодательство предусматривает либо не предусматривает распространение на произведение иностранца режим правовой охраны, то на уровне отдельных договоренностей с потенциальными пользователями ничего исправить нельзя: охрана, либо будет, либо не будет (в последнем случае не могут возникнуть и исключительные права иных правообладателей).

Сам автор также владеет исключительными правами, если только не передает их иным лицам. Кстати, правосостояние, когда у одного лица сосредоточены все авторские полномочия, является наиболее естественным. И никакого «движения» прав, никакой передачи не произойдет, если не будет проявлена воля автора, опирающаяся как раз на личные неимущественные права неотъемлемые от фигуры творца произведения. В этом плане личные права считаются в большей степени исключительными. И хот: мы так их не называем, именно данные правомочия предопределяют появление и реализацию прав имущественных, которые лис исключают, либо не исключают их передачу. В литературе обоснованно обращается внимание на то, что ранее ни одна из концепций исключительных прав не лишала личные неимущественные права «характера исключительности» Городов О.А. О проекте части четвертой ГК РФ [Текст] // Правоведение. - 2006. - №8. - С.7..

Наконец, исключительные права как права, не принадлежащие автору, скорее результат побочного развития общественных отношений и сопровождающего их законодательного процесс: После эры «установления авторских привилегий», представляющих собой всего лишь запрет иным лицам без разрешения автора использовать произведение в коммерческих целях, события могли развиваться и по иному сценарию. И не следует думать, что под влиянием технологических преобразований в обществе, изменения потребностей -- да мало ли каких причин -- ситуации изменится в такой степени, что окажется утраченной актуальное обладания исключительными правами. Однако без сомнений останется понятие авторства и авторских прав.


Подобные документы

  • Понятие авторских прав как интеллектуальных прав на произведения науки, литературы и искусства. Характеристика способов защиты авторских прав. Защита личных неимущественных и исключительных прав. Обеспечение иска по делам о нарушении авторских прав.

    курсовая работа [34,0 K], добавлен 02.08.2011

  • Институт авторского права, его основные компоненты и проблематика. Особенности исключительных прав. Субъекты авторских прав в современной России. Защита имущественных и личных неимущественных прав авторов. Права третьих лиц на объекты авторского права.

    дипломная работа [180,2 K], добавлен 24.11.2014

  • Задачи и принципы, субъекты и объекты авторского права. Реализация авторских прав путем заключения договоров. Отдельные авторские правомочия. Субъективные авторские права на произведения науки, литературы и искусства. Защита авторских и смежных прав.

    дипломная работа [103,8 K], добавлен 19.03.2011

  • История развития авторского права. Защита авторских и смежных прав. Российское законодательство и международные договоры в области защиты авторских прав. Гражданско-правовые, административно- и уголовно-правовые способы защиты авторских и смежных прав.

    курсовая работа [60,0 K], добавлен 06.05.2009

  • Понятия "защита права", "форма защиты" и "способ защиты" применительно к сфере авторского права. Анализ нормативно-правовой основы регулирования авторских отношений, материалов суда. Гражданско-правовые способы защиты авторских прав и их применение.

    курсовая работа [29,5 K], добавлен 19.03.2011

  • Понятие и общая характеристика авторского права и смежных прав. Защита прав создателей интеллектуальных произведений по законодательству России. Основные формы компенсации причиненного потерпевшему ущерба. Анализ проблем авторских прав в сети Интернет.

    контрольная работа [29,5 K], добавлен 02.10.2015

  • Характеристика законодательства об интеллектуальной собственности. Срок охраны авторских прав, ответственность за их нарушение. Имущественные и лично неимущественные права автора. Гражданско-правовая защита авторских прав на литературные произведения.

    дипломная работа [84,9 K], добавлен 18.03.2011

  • Понятие защиты авторских прав, основания применения и особенности использования гражданско-правовых способов защиты (признание права, самозащита, пресечение действий, признание сделки недействительной). Способы защиты абсолютных и исключительных прав.

    курсовая работа [57,4 K], добавлен 16.05.2012

  • Понятие и экономические аспекты авторского права. Субъекты авторского права, субъективные авторские права, их сущность как одного из институтов гражданского права. Виды и объекты авторских прав, Свободное использование произведений. Защита авторских прав.

    курсовая работа [32,0 K], добавлен 27.02.2016

  • Личные права авторов произведений науки, литературы и искусства как объект гражданско-правовой защиты. Международная защита прав авторов произведений. Содержание неимущественных прав авторов. Право на имя, защиту репутации, обнародование, опубликование.

    курсовая работа [48,5 K], добавлен 30.04.2010

Работы в архивах красиво оформлены согласно требованиям ВУЗов и содержат рисунки, диаграммы, формулы и т.д.
PPT, PPTX и PDF-файлы представлены только в архивах.
Рекомендуем скачать работу.