Авторские права и их защита

Итак, рассмотрим каждую из категорий авторских прав более подробно.

Права на результаты творческой деятельности неоднородны. С одной стороны, это право использования - имущественное право, ради которого введена гражданско - правовая охрана. Другая группа прав, которой нет больше ни в одной сфере, связана со статусом автора, творческий труд которого является единственным источником произведений, поступающих в экономический оборот. Эти два вида прав отделимы друг от друга. Соответственно, разделение категорий авторских прав возможен, но обладает высокой степенью условности.

С определенной степенью условности, авторские права можно разделить по нескольким категориям:

1) Имущественные и неимущественные авторские права.

2) Исключительные и неисключительные авторские права.

Поскольку за автором могут признаваться и иные права, то следует отметить, что подобная трехзвенная классификация несколько не соответствует общепринятому в гражданском праве делению правомочий на имущественные и личные неимущественные, и применима лишь в отношении авторских прав.

2.2 ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА

Личные неимущественные права - это неотчуждаемые права. Они принадлежат автору независимо от имущественных прав, иначе - личные права связаны с духовной личностью автора. Как подчеркивали исследователи еще в начале 20 века: "Духовная близость и связь, какие существуют между автором и его произведением, между "детищем" искусства и творцом, и которые не исчезают во все время жизни автора, делают произведение неотчуждаемым и неотъемлемым личным достоянием автора".

Личные неимущественные права независимы от имущественных прав. Как закрепляет ст. 6 bis (п.1) Бернской конвенции по охране прав литературных и художественных произведений закрепляет: Независимо от имущественных прав автора и даже после уступки этих прав он имеет право требовать признания своего авторства на произведение и противодействовать всякому извращению, искажению или иному изменению этого произведения, а также любому другому посягательству на произведение, способному нанести ущерб чести или репутации автора.

Итак, личные неимущественные права не имеют экономического содержания. Между тем, часть из личных прав автора напрямую связана с имущественным интересом. Так, например, имя автора со временем становится "брэндом", что обуславливает экономический успех произведения. Тесная связь личных и имущественных прав подтверждается и тем, что в случае нарушение личных прав, нарушаются его имущественные права. Так, например, нарушение права авторства, скажем путем публикации произведения под чужим авторством, нарушает имущественные права автора.

Неимущественные авторские права - права, c которыми нельзя поступать как с имуществом: продавать, покупать, дарить, передавать, наследовать и т.д.

Автору в отношении его произведения принадлежат следующие основные личные неимущественные права:

1) право авторства - согласно ст. 1265 ГК РФ, это право признаваться автором произведения, что отражает объективный факт проделанной автором работы по созданию произведения. В то же время право авторства - это также право требовать от всех других лиц признания этого факта. Право авторства - основополагающее право автора. Именно из этого права следуют все остальные авторские права.

Впервые оно было юридически закреплено за автором в Основах гражданского законодательства 1991 г. Вплоть до этого времени данное правомочие являлось составной частью права на авторское имя и признавалось только доктриной.

Право авторства охраняется против всякого нарушения независимо от того, знал или не знал об этом нарушитель.

Субъективное право авторства, неразрывно связанное с личностью создателя произведения, действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. Однако авторство как установленный юридический факт признается и охраняется бессрочно. Поэтому, право авторства может принадлежать только действительному создателю произведения и не может передаваться ни по каким основаниям, в том числе и по завещанию. От данного права нельзя и отказаться, поскольку оно возникает у автора в связи с созданием им произведения;

Как отмечают исследователи, "практическая реализация права авторства обычно выражается в праве автора требовать указания его имени при использовании произведения. Зачастую это воспринимается как сердцевина авторства".

Законодатель при регулировании данного права автора закрепляет презумпцию авторства - лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.

Еще раз подчеркнем, что это неотчуждаемое право. Соответственно автором произведения всегда должен выступать исключительно его творец. Между тем на практике часты случаи, когда произведение пишется одним человеком (группой лиц), а автором выступает совсем другое лицо (например, известный политик или публицист). Между тем, право авторства не может быть передано ни по устному, ни по письменному соглашению. Это означает, что автор произведения в любой момент может обратиться в суд о признании своего авторства и т.д.

Например, в Останкинском суде рассматривалось дело телекомпании о нарушении права авторства. В одной из музыкальных программ постоянно как "некий атрибут" программы известным певцом исполнялась песня, в титрах передачи указывался не истец, а другое лицо. Автору удалось доказать свое авторство путем представления справки из РАО о регистрации текста песни в РАО. В итоге с автором было заключено мировое соглашение.

Таким образом, право авторства - исключительное, абсолютное неимущественное право автора. При этом, сложность содержания права авторства состоит в том, что оно подразумевает не только декларативную норму, но и ряд реальных возможностей, а, значит, носит характер правомочия, причем очень важного, поскольку все права, предоставляемые авторам, являются производными от права авторства.

2) С правом авторства тесно связано право на имя, т. е. право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, т. е. анонимно. Указанное право также является личным правом автора, которое не может кому-либо передаваться, но реализуется только при обнародовании произведения.

Иногда путают право авторства и право на имя. Право авторства предполагает, что данное физическое лицо, и только оно является автором данного произведения. Право на имя значит, что только автор волен выбирать, как будет обозначено его имя на переплёте издания, в выходных данных, в титрах и т.д. - полностью (фамилия, имя, отчество), в сокращённом варианте (имя, фамилия), с инициалами. По желанию автора может быть использован его псевдоним, который издатель не имеет права раскрывать без согласия автора. Произведение может быть по желанию автора издано без указания имени. В любом случае эти условия должны быть зафиксированы в договоре с автором.

Право на имя вытекает из права любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество (если иное не вытекает из закона или национального обычая), закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК. В случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя. В свою очередь, ст. 1265 ГК РФ указывает, что право автора на имя - это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Другими словами, право на имя - это право на способ указания имени автора при использовании произведения.

В ст. 1265 ГК РФ законодатель упоминает о трех возможных способах указания имени. Первый и наиболее распространенный способ - это указание подлинного имени. При отсутствии особого указания автора произведение персонифицируется фамилией, именем, отчеством автора либо его фамилией и инициалами.

Вторым способом реализации права на имя является указание вымышленного имени (псевдонима). Псевдоним (в переводе с греч.) означает "носящий ложное имя". Нередко псевдоним становится вторым именем автора произведения. Так, например, всем известны такие псевдонимы, как Ахматова (Анна Андреевна Горенко), Максим Горький (Алексей Максимович Пешков). Аврора Дюдеван известна под мужским псевдонимом Жорж Санд. Этот псевдоним имеет свою историю. Роман "Роз и Бланш" и некоторые другие произведения были созданы Авророй Дюдеван в соавторстве с Жюлем Санд и опубликованы под общим псевдонимом Жюль Санд. Следующее произведение, роман "Индиана", было создано Авророй Дюдеван самостоятельно. Издатель настаивал на сохранении псевдонима, но Санд был против, так как к этому произведению он не имел никакого отношения. Был найден компромисс: вымышленная фамилия осталась неизменной, а имя Жюль был изменено на Жорж.

Сейчас псевдонимы чаще всего встречаются в шоу-бизнесе и артистической среде (Жасмин, Витас, Валерия, Верка Сердючка и т.д.).

Как известно, в дальнейшем псевдоним может стать не только вторым именем, но и первым, так как ст. 19 ГК РФ (п. 2) предоставляет гражданину право переменить свое имя в порядке, установленном законом.

Автор может иметь несколько псевдонимов. Он может использовать псевдоним для одних произведений, а другие использовать под своим подлинным именем.

Если речь идет об использовании произведения, созданного в соавторстве, порядок указания имен соавторов определяется соглашением между ними (например, псевдоним "Кукрыниксы" объединил фамилии и имя трех художников - М. Куприянова, П. Крылова и Н. Соколова).

Автору в отношении его произведения принадлежат следующие основные личные неимущественные права:

1) право авторства - согласно ст. 1265 ГК РФ, это право признаваться автором произведения, что отражает объективный факт проделанной автором работы по созданию произведения. В то же время право авторства - это также право требовать от всех других лиц признания этого факта. Право авторства - основополагающее право автора. Именно из этого права следуют все остальные авторские права.

Впервые оно было юридически закреплено за автором в Основах гражданского законодательства 1991 г. Вплоть до этого времени данное правомочие являлось составной частью права на авторское имя и признавалось только доктриной.

Право авторства охраняется против всякого нарушения независимо от того, знал или не знал об этом нарушитель.

Субъективное право авторства, неразрывно связанное с личностью создателя произведения, действует в течение всей жизни автора и прекращается с его смертью. Однако авторство как установленный юридический факт признается и охраняется бессрочно. Поэтому, право авторства может принадлежать только действительному создателю произведения и не может передаваться ни по каким основаниям, в том числе и по завещанию. От данного права нельзя и отказаться, поскольку оно возникает у автора в связи с созданием им произведения;

Как отмечают исследователи, "практическая реализация права авторства обычно выражается в праве автора требовать указания его имени при использовании произведения. Зачастую это воспринимается как сердцевина авторства".

Законодатель при регулировании данного права автора закрепляет презумпцию авторства - лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.

Еще раз подчеркнем, что это неотчуждаемое право. Соответственно автором произведения всегда должен выступать исключительно его творец. Между тем на практике часты случаи, когда произведение пишется одним человеком (группой лиц), а автором выступает совсем другое лицо (например, известный политик или публицист). Между тем, право авторства не может быть передано ни по устному, ни по письменному соглашению. Это означает, что автор произведения в любой момент может обратиться в суд о признании своего авторства и т.д.

Например, в Останкинском суде рассматривалось дело телекомпании о нарушении права авторства. В одной из музыкальных программ постоянно как "некий атрибут" программы известным певцом исполнялась песня, в титрах передачи указывался не истец, а другое лицо. Автору удалось доказать свое авторство путем представления справки из РАО о регистрации текста песни в РАО. В итоге с автором было заключено мировое соглашение.

Таким образом, право авторства - исключительное, абсолютное неимущественное право автора. При этом, сложность содержания права авторства состоит в том, что оно подразумевает не только декларативную норму, но и ряд реальных возможностей, а, значит, носит характер правомочия, причем очень важного, поскольку все права, предоставляемые авторам, являются производными от права авторства.

2) С правом авторства тесно связано право на имя, т. е. право использовать или разрешать использовать произведение под подлинным именем автора, псевдонимом либо без обозначения имени, т. е. анонимно. Указанное право также является личным правом автора, которое не может кому-либо передаваться, но реализуется только при обнародовании произведения.

Иногда путают право авторства и право на имя. Право авторства предполагает, что данное физическое лицо, и только оно является автором данного произведения. Право на имя значит, что только автор волен выбирать, как будет обозначено его имя на переплёте издания, в выходных данных, в титрах и т.д. - полностью (фамилия, имя, отчество), в сокращённом варианте (имя, фамилия), с инициалами. По желанию автора может быть использован его псевдоним, который издатель не имеет права раскрывать без согласия автора. Произведение может быть по желанию автора издано без указания имени. В любом случае эти условия должны быть зафиксированы в договоре с автором.

Право на имя вытекает из права любого гражданина приобретать и осуществлять права и обязанности под своим именем, включающим фамилию и собственно имя, а также отчество (если иное не вытекает из закона или национального обычая), закреплено в абз. 1 п. 1 ст. 19 ГК. В случаях и в порядке, предусмотренных законом, гражданин может использовать псевдоним, т.е. вымышленное имя. В свою очередь, ст. 1265 ГК РФ указывает, что право автора на имя - это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно. Другими словами, право на имя - это право на способ указания имени автора при использовании произведения.

В ст. 1265 ГК РФ законодатель упоминает о трех возможных способах указания имени. Первый и наиболее распространенный способ - это указание подлинного имени. При отсутствии особого указания автора произведение персонифицируется фамилией, именем, отчеством автора либо его фамилией и инициалами.

Вторым способом реализации права на имя является указание вымышленного имени (псевдонима). Псевдоним (в переводе с греч.) означает "носящий ложное имя". Нередко псевдоним становится вторым именем автора произведения. Так, например, всем известны такие псевдонимы, как Ахматова (Анна Андреевна Горенко), Максим Горький (Алексей Максимович Пешков). Аврора Дюдеван известна под мужским псевдонимом Жорж Санд. Этот псевдоним имеет свою историю. Роман "Роз и Бланш" и некоторые другие произведения были созданы Авророй Дюдеван в соавторстве с Жюлем Санд и опубликованы под общим псевдонимом Жюль Санд. Следующее произведение, роман "Индиана", было создано Авророй Дюдеван самостоятельно. Издатель настаивал на сохранении псевдонима, но Санд был против, так как к этому произведению он не имел никакого отношения. Был найден компромисс: вымышленная фамилия осталась неизменной, а имя Жюль был изменено на Жорж.

Сейчас псевдонимы чаще всего встречаются в шоу-бизнесе и артистической среде (Жасмин, Витас, Валерия, Верка Сердючка и т.д.).

Как известно, в дальнейшем псевдоним может стать не только вторым именем, но и первым, так как ст. 19 ГК РФ (п. 2) предоставляет гражданину право переменить свое имя в порядке, установленном законом.

Автор совершено свободен при принятии решения вопроса об использовании псевдонима, и использование им псевдонима для одних произведений не обязывает его использовать данный псевдоним для других своих произведений.

Если речь идет об использовании произведения, созданного в соавторстве, порядок указания имен соавторов определяется соглашением между ними (например, псевдоним "Кукрыниксы" объединил фамилии и имя трех художников - М. Куприянова, П. Крылова и Н. Соколова).

Действующее законодательство не устанавливает каких-либо ограничений при выборе псевдонима - в качестве псевдонима может быть использовано любое имя. Однако ограничения этого права очевидны и обусловлены самим смыслом гражданского законодательства. Так, вряд ли правомерным будет использование в качестве псевдонима имени, которое совпадает с именем известного человека и тем самым вводит публику в заблуждение относительно авторства данного произведения (например, использование псевдонима В.В. Путин или А.Б. Пугачева). Разумеется, выбор такого псевдонима будет нарушать права и интересы других лиц и может рассматриваться как злоупотребление правом.

Произведение может быть использовано и без обозначения имени автора (анонимно), что представляет собой третий способ реализации права автора на имя.

Если произведение используется под псевдонимом или без указания имени автора (анонимно), лица, которым известно подлинное имя автора, не вправе без согласия автора раскрывать его подлинное имя.

На практике способ указания имени автора и условия соблюдения анонимности устанавливается в договоре, по которому автор приобретает права и обязанности под своим подлинным именем. По общему правилу после заключения договора стороны не вправе изменить способ обозначения имени автора в одностороннем порядке.

Согласно п. 2 ст. 1265 ГК РФ при опубликовании произведения анонимно или под псевдонимом (за исключением случая, когда псевдоним автора не оставляет сомнения в его личности) издатель (п. 1 ст. 1287 ГК РФ), имя или наименование которого указано на произведении, при отсутствии доказательств иного, считается представителем автора. В этом качестве издатель имеет право защищать права автора и обеспечивать их осуществление. Для судебной защиты прав создателя произведения издателю нет необходимости представлять в суд доверенность от автора. При подаче заявления достаточно представить экземпляр произведения, на котором указано имя или наименование издателя. В случае если автор такого произведения не раскроет свою личность или не заявит о своем авторстве до разрешения спора по существу, в соответствии с Постановлением Пленума Верховного Суда РФ от 19 июня 2006 г. № 15 "О вопросах, возникших у судов при рассмотрении гражданских дел, связанных с применением законодательства об авторском праве и смежных правах", суд принимает решение об удовлетворении иска в пользу издателя.

Право авторства и право на имя автора охраняются бессрочно. После смерти автора защиту его авторства и имени может осуществлять любое заинтересованное лицо, за исключением случаев, когда автор в порядке, предусмотренном ст. 1134 ГК РФ, указал лицо, на которое он возлагает охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения (абз. 2 п. 1 ст. 1266 ГК РФ) после своей смерти. Это лицо осуществляет свои полномочия пожизненно.

При подготовке произведения в порядке выполнения служебного задания наряду с непосредственным автором может быть обозначено и наименование организации, по поручению которой выполнена данная работа;

Представляется излишним и противоречащим интересам делового оборота предоставление законодателем возможности автору "в любой момент потребовать установления своего авторства или изменения авторского имени", если соглашением между автором и пользователем установлено иное. Ведь договором заказа может быть предусмотрено, что автор обязуется написать произведение под псевдонимом и передать исключительные права на произведение пользователю.

Право на имя, как и право авторства, является личным неимущественным правом. Поэтому в соответствии со ст. 208 ГК РФ на требования о защите этих прав исковая давность не распространяется.

3) право на обнародование, т. е. право обнародовать или разрешать обнародовать произведение в любой форме;

Обнародование произведения - осуществленное с согласия автора действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом.

Обнародование произведения является важным этапом, как жизни автора, так и самого его творения, поскольку именно с момента выхода произведения в свет изменяется его правовой режим.

Содержание права на обнародование заключается в возможности публичной огласки созданного произведения. Волевой аспект данного действия состоит том, что автор должен принять решение о готовности произведения к огласке, а также о способе, месте и времени огласки. (Решение об опубликовании коллективного произведения принимается всеми авторами.)

Характерной чертой права на опубликование является то, что автор не может воспользоваться им, не комбинируя его с каким-либо другим авторским правом имущественного характера: например, правом на публичный показ. При этом, совершенно ясно, что автор в этом случае использует комбинацию совершенно самостоятельных прав.

Автор имеет право отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (право на отзыв) при условии возмещения пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду. Если произведение уже было обнародовано, автор обязан публично оповестить о его отзыве. При этом он вправе изъять за свой счет из обращения, ранее изготовленные экземпляры произведения. При создании служебных произведений право на отзыв автором не применяется, но он реализует свое право на обнародование в форме передачи своего произведения работодателю.

Говоря о праве автора на отзыв произведения, нельзя не сказать о том, что автор, по сути, может руководствоваться абсолютно любыми причинами для отзыва своего творения. Это очень важно, поскольку это положения защищает права авторов как творческих личностей. Суть здесь в том, что мировоззрение автора может меняться, притом очень быстро, к примеру, автор может признать свое заблуждение по какому-либо вопросу, и в этом случае он будет иметь возможность исправить свою собственную ошибку. Это тем более важно, что произведения науки, литературы и искусства играют ведущую роль в формировании мировоззрения большого количества людей, а значит, и в формировании общественного мнения и гражданского общества.

В отличие от других личных неимущественных прав, рассматриваемое право может свободно переходить от автора к его наследникам или специально назначенным самим автором лицам.

И последнее в этой части, хотя это положение тоже важно. В определенных случаях дополнительно к согласию автора или его правопреемника, но и посторонних лиц, интересы которых затрагивает опубликование. Например, если готовятся к публикации личных писем, дневников, а также других произведений, носящих интимный характер, к этой же категории относятся произведения изобразительного искусства, на которых автор изобразил реальное лицо (в этом случае требуется личное согласие именно этого лица).

4) право на защиту репутации автора, т. е. право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора.

Совершенно естественно, что автор заинтересован в том, чтобы его произведение было обнародовано, а также использовалось в дальнейшем именно в том виде, в котором автор признал его достойным для представления обществу. И причиной тому могут быть не только, личная ответственность создателя, за конечный результат своего творчества, но и в сохранении творческой индивидуальности автора, например. В связи с этим с момента создания произведения за его автором закрепляется право на защиту произведения, включая его название, от всякого искажения или иного посягательства, способного нанести ущерб чести и достоинству автора.

Содержание данного права состоит в том, что при издании, публичном исполнении или ином использовании произведения воспрещается без согласия автора вносить какие-либо изменения как в само произведение, так и в его название и, кроме того, в обозначение имени автора. Воспрещается также без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями. Как видим, с одной стороны, право на защиту репутации автора охватывает собой запрещение вносить в произведение любые изменения. В частности, нельзя без согласия автора сокращать объем произведения, изменять или заменять его отдельные главы, нарушать целостность произведения и т.п., хотя бы, по мнению пользователя, такие изменения и улучшали произведение. Запрет на внесение изменений касается любых элементов произведения, хотя в самом законе упоминается лишь его название. Без согласия автора нельзя изменять или исключать из произведения авторские посвящения, эпиграфы, аннотации и т.п. С другой стороны, право на неприкосновенность означает, что с автором должны согласовываться любые дополнения созданного им произведения. В ГК РСФСР 1964 г. прямо указывалось, что воспрещается без согласия автора снабжать произведение при его издании иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и какими бы то ни было пояснениями (ст. 480). Действующее российское законодательство таких конкретных указаний не содержит, однако не оставляет сомнений в том, что подобные действия могут совершаться только с согласия автора. Например, требуется обязательное согласие автора на опубликование в печати его статьи или заметки с так называемым редакционным комментарием.

Как отмечается в литературе, рассматриваемое право имеет две стороны -- негативную, выражающуюся в запрете, адресованном третьим лицам, и позитивную, выражающуюся в действии самого автора по изменению и дополнению созданного им произведения, к тому же выводу приходили и более поздние исследователи. При этом предлагалось перенести акцент с права автора требовать определенного поведения от обязанных лиц (запретительная функция) на активные действия самого автора и именовать данное право правом автора на придание произведению окончательной формы при использовании. Указанное предложение ни в литературе, ни у законодателя поддержки не получило, поскольку убедительных доводов в его пользу приведено не было.

Право на защиту произведения от искажения, возникающее с момента его создания и прекращающееся со смертью автора, имеет особое значение на стадии подготовки произведения к обнародованию. На данном этапе автор, как правило, работает в тесном контакте с организацией, которая будет издавать, публично исполнять или иным образом использовать его произведение. В частности, при подготовке рукописи к изданию в нее вносится редакторская правка, решается вопрос о размещении материала, снабжении рукописи иллюстрациями, справочным аппаратом, комментариями и т. п. При этом действует непременное правило: любые изменения в рукопись могут вноситься только с согласия автора. Свое согласие автор обычно выражает путем подписания авторского экземпляра и верстки. При этом не имеют значения существенность вносимых в произведение изменений, а также трудности связи редакции с автором. Изменения, вносимые в коллективное произведение, должны согласовываться с каждым из соавторов, если только соавторы не поручили ведение дел одному из них. Если автор (кто-то из соавторов) возражает против предлагаемых изменений, произведение не может быть использовано в измененном виде без его согласия. Авторы, согласившиеся с измененным вариантом произведения, не могут впоследствии отозвать свое согласие и требовать восстановления произведения в первоначальном виде.

В ранее действовавшем законодательстве право авторов на неприкосновенность их произведений гарантировалось типовыми авторскими договорами. Так, согласно п. 10 Типового издательского договора на литературные произведения издательство обязывалось по требованию автора предоставить ему возможность читать корректуру. Аналогичные гарантии содержались также в Типовом издательском договоре на произведения изобразительного искусства. Автору драматического произведения предоставлялось право присутствовать на всех репетициях, просмотрах и обсуждениях спектакля (п. 8 Типового постановочного договора). Автору сценария разрешалось принимать участие в работе съемочной группы для дачи консультаций режиссеру-постановщику и актерам по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т.д., участвовать в обсуждении киноматериала и законченного кинофильма (п. 15 Типового сценарного договора для художественных фильмов). Кроме того, киностудия была обязана познакомить сценариста с так называемым режиссерским сценарием, который мог быть утвержден и запущен в производство только будучи подписанным автором литературного сценария. Поскольку действующее законодательство типовых авторских договоров как особых источников авторского права не выделяет, аналогичные гарантии целесообразно предусматривать в конкретных авторских договорах, заключаемых авторами с пользователями их произведений.

Право на защиту репутации автора, как и всякое субъективное право, имеет свои пределы. Закон предусматривает отдельные случаи, когда нарушение целостности произведения не расценивается как покушение на его неприкосновенность. Например, допускается цитирование в оригинале и в переводе в научных, исследовательских, полемических и информационных целях из правомерно обнародованных произведений в объемах, оправданных целью цитирования. Возможно воспроизведение в обзорах текущих событий в кино, на радио и по телевидению выпущенных в свет литературных и художественных произведений в объеме, соответствующем информационным целям. Во всех этих и подобных им случаях произведения используются не в том виде, который им придан авторами, однако нарушением права на защиту репутации автора это, по прямому указанию закона, не считается. Не рассматривается как нарушение данного права и творческая интерпретация произведения исполнителем или режиссером-постановщиком, если при этом не вносится изменений в форму и содержание произведения. Автор не может, ссылаясь на принадлежащее ему право на защиту репутации, воспрепятствовать созданию другими лицами соответствующих пародий и стилизаций, а также преградить дорогу критикам и комментаторам.

Одним из наиболее сложных и спорных вопросов, связанных с реализацией рассматриваемого права, является проблема его передаваемости от автора другим лицам. В законе данный вопрос ни прежде, ни в настоящее время четкого разрешения не получил. В литературе на этот счет имеются два прямо противоположных мнения. Одни ученые полагают, что данное право неотчуждаемо от личности автора и не может передаваться другим лицам ни по договору, ни по наследству, ни по каким-либо иным основаниям, аналогичный подход, к стати говоря можно встретить и в более поздних работах. В практическом плане подобный подход оборачивается выводами о недействительности таких договоров, по которым авторы разрешают пользователям вносить изменения в свои произведения, о том, что охрана неприкосновенности произведения наследниками является их обязанностью в силу закона и т. п.

По мнению другой группы ученых, связь права на неприкосновенность с личностью автора не настолько крепка, чтобы препятствовать передаче данного права иным лицам. Как представляется, именно эта вторая точка зрения в большей степени соответствует смыслу действующего законодательства, а также практике его применения. В частности, возможность автора давать согласие на изменение своего произведения ранее была прямо закреплена ч. 3 ст. 480 ГК РСФСР 1964 г., а также вытекала из сути авторского лицензионного договора (ст. 503, 516 ГК РСФСР 1964 г.). Действующие нормы российского права подчеркивают, что право на защиту репутации автора, как и право авторства, и право на имя, не переходят по наследству, но наследники вправе осуществлять защиту указанных прав. Конечно, ставить знак равенства между принадлежащим автору правом на защиту произведения от искажения и переходящим к наследнику правом на его охрану было бы неверно. Очевидно, что первое шире второго. Автор может внести в произведение любые, даже самые существенные изменения. Принадлежащее наследникам право носит охранительный характер, так как наследники призваны обеспечить охрану неприкосновенности произведения. Однако совершенно ясно, что право наследников вытекает из соответствующего права автора. То, что на месте наследников по завещательному распоряжению автора может оказаться другое лицо, на которое возложена охрана права на защиту репутации, вопреки утверждениям некоторых специалистов, сути дела нисколько не меняет. И в том, и в другом случае имеет место наследственное правопреемство, а вовсе не возникновение обязанности по охране произведения от искажения в силу прямого указания закона.

На практике наследники, а также специально назначенные автором для охраны неприкосновенности произведения лица выходят за рамки чисто охранительных функций и выдают разрешения на внесение в произведение изменений и дополнений. В литературе сделан вывод, что такая практика не противоречит смыслу закона, если только при этом не происходит коренное изменение творческого замысла создателя произведения. Лица, охраняющие неприкосновенность произведения, могут, в частности, разрешать снабжение произведения предисловиями, комментариями, внесение в произведение уточнений, связанных с развитием науки и техники, и т. п. При необходимости указанные обстоятельства могут быть особо оговорены во введении, предисловии или ином месте работы. Новый авторский Закон подчеркивает, что указанные правомочия наследников каким-либо сроком не ограничиваются. При отсутствии наследников неприкосновенность произведения обеспечивается специально уполномоченным органом Российской Федерации.

Реализация автором права на защиту репутации иногда вступает в коллизию с правами лица, являющегося собственником того материального носителя, в котором воплощено произведение. Например, если собственник произведения изобразительного искусства или архитектурного сооружения вносит в них изменения, переделки или просто разрушает их, его действия прямо затрагивают охраняемый законом интерес создателя произведения. Выше уже отмечалось, что собственник обязан обеспечить неприкосновенность произведения изобразительного искусства, которым он владеет. Поэтому в принципе любые действия собственника, не обеспечивающие сохранность произведения, могут квалифицироваться как нарушения права автора на защиту репутации.

Иногда о нарушении рассматриваемого права может свидетельствовать сам порядок использования произведения собственником. Представляет известный интерес в этом смысле следующее дело. В 1956 г. по заказу творческо-производственного объединения "Художник" скульптор В. создал для художественной выставки скульптурный портрет актрисы П. в роли Офелии. В последующем скульптура была приобретена у объединения одним из колхозов и под названием "Скорбящая" установлена на могиле воинов, погибших в годы второй мировой войны. В 1981 г. наследница автора и актриса П. потребовали от колхоза перемещения скульптуры в иное, соответствующее назначению место. Первоначально указанное требование было отклонено со ссылкой на то, что колхоз является собственником скульптуры и может распоряжаться ею по своему усмотрению. В последующем, однако, действия колхоза были квалифицированы как нарушение неприкосновенности произведения. Использование станковой скульптуры "Офелия" в ансамбле памятника погибшим воинам было признано противоречащим творческому замыслу автора, содержанию и назначению произведения. Кроме того, было установлено, что скульптура, выполненная из материала, предназначенного для закрытого помещения, разрушается от атмосферного воздействия. Отмечалось, что установление в качестве надгробия скульптурного изображения здравствующей актрисы в одной из ее ролей является нарушением этических норм. В итоге законные требования заявителей были удовлетворены.

Несколько иначе решается вопрос об охране неприкосновенности тех произведений, которые предназначены в основном для утилитарного использования. Так, владельцы зданий и сооружений, произведений декоративно-прикладного искусства и дизайна могут вносить в них изменения в соответствии со своими разумными потребностями. Лишь в том случае, если будет установлено, что собственник совершает эти действия специально в целях нарушения прав автора, это может быть признано злоупотреблением правом, и тогда автор приобретает право на защиту.

Еще один вид личных прав автора указанным законодательством является - право доступа. Последнее означает правомочие автор произведения изобразительного искусства требовать от собственника произведения предоставления возможности осуществления права на воспроизведение своего произведения. При этом от собственника произведения нельзя требовать доставки произведения автору.

Личные неимущественные права принадлежат автору независимо от его имущественных прав, сохраняются за ним даже в случае уступки исключительных прав на использование произведения и охраняются бессрочно. Они не могут перейти и не могут быть переданы иным лицам, в том числе по наследству, по авторскому и иному договору, поскольку по смыслу норм закона являются неотчуждаемыми.

2.3 ИМУЩЕСТВЕННЫЕ АВТОРСКИЕ ПРАВА

Творческий результат интеллектуальной деятельности носит следы личности автора. Поэтому и первоначальное имущественное право использования, имеющее своим основанием творческую деятельность, привязывается именно к личности автора. И дело не только, а может быть, не столько в защите интересов личности как таковой, сколько в обеспечении нормального функционирования экономического оборота.

Поэтому авторство имеет значение прежде всего как основание возникновения имущественных прав, как первоначальная точка отсчета этих прав, оно является результатом индивидуализации первоначального правообладателя.

Имущественные исключительные права вообще связаны либо с самой личностью, с ее обозначением и индивидуализацией как участника экономического оборота, либо с результатом деятельности, носящим следы этой личности, служащим средством ее выражения. Во всех случаях индивидуализация личности находит выражение в авторстве. Поэтому авторство является основанием возникновения имущественных прав, и это одна из ведущих особенностей авторских прав.

Поэтому, переходя от общего вопроса к частному, необходимо констатировать, что определение автора имеет самое существенное значение для имущественных прав автора как основания их возникновения и определения принадлежности конкретному лицу.

Имущественные права автора, в отличие от неимущественных прав, могут быть переданы (уступлены) другим лицам на основе авторского договора либо по праву наследования и носят срочный характер, поскольку срок действия указанных авторских прав ограничен законом (в течение всей жизни автора и 50 лет после его смерти).

Все имущественные права автора производны от исключительного права автора на использование своего произведения в любой форме и любым способом, не противоречащим действующему законодательству, в соответствии с ч.1 ст.1229 ГК РФ.

Прежде всего, отметим, что признак исключительности имущественных авторских прав, означает что они могут принадлежать только автору произведения, что приводит к неизбежному выводу о том, что тезис выдвигаемый в исследованиях по данному вопросу в советский период, о том, что авторские права не носят исключительного характера, необоснованным.

Но хоть ГК РФ, и устанавливает свободу автора на использование созданного им произведения. Между тем "любая форма и способ" фактически ограничиваются законодателем перечнем правомочий перечисленных в Законе.

В третьих, "право на использование произведения есть ничто иное, как возможность авторов самим решать все вопросы, связанные с предоставлением третьим лицам доступа к произведениям и с их использованием.

Исключительные права автора на использование произведения означают, в частности, право осуществлять или разрешать следующие действия:

1) воспроизводить произведение, т. е. изготавливать один или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме и любым образом (право на воспроизведение);

Воспроизведение произведения - изготовление одного или более экземпляров произведения или его части в любой материальной форме, в том числе в форме звуко- и видеозаписи, изготовление в трех измерениях одного или более экземпляров двухмерного произведения и в двух измерениях - одного или более экземпляров трехмерного произведения; запись произведения в память ЭВМ также является воспроизведением.

Законодатель указывает случаи, когда возможно воспроизведение в личных целях без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения. Допускается без согласия автора и без выплаты авторского вознаграждения воспроизведение правомерно обнародованного произведения исключительно в личных целях, за исключением случаев, предусмотренных Законом. Данные положения не применяется в отношении:

- воспроизведения произведений архитектуры в форме зданий и аналогичных сооружений;

- воспроизведения баз данных или существенных частей из них;

- воспроизведения программ для ЭВМ, за исключением случаев, предусмотренных Законом;

- репродуцирования книг (полностью) и нотных текстов.

Важно подчеркнуть, что воспроизведение может быть совершено в любой форме (даже иной чем задумал сам автор произведения). "В качестве примера можно упомянуть судебное дело об изготовлении Московским дворцом молодежи флаерсов, то есть пригласительных билетов, дающих право на скидку, на концертную программу "Встреча на Эльбе". На флаерсе была использована фотография, авторами которой были истцы. Договор на воспроизведение фотографии дворец молодежи не заключал, а соответственно имеет место нарушения права на воспроизведение."

Это можно считать практической реализацией так называемого положения об "исчерпании" прав.

2) распространять экземпляры произведения (право на распространение) любым способом: продавать, сдавать в прокат и т. д.

Право на распространение напрямую связано с правом на воспроизведение, но это самостоятельные правомочия и передача права на воспроизведение не означает передачи прав на распространение.

Основными способами распространения законодатель называет: продажу, сдачу в прокат и др. К способам распространения также можно отнести: дарение, мену.

Необходимо отметить, что распространению подлежит именно экземпляр произведения, то есть - копия произведения, изготовленная в любой материальной форме. При этом необходимо учитывать, что произведение может существовать и в единственном экземпляре.

3) импортировать экземпляры произведения (право на импорт) в целях распространения, включая экземпляры, изготовленные с разрешения обладателя исключительных авторских прав;

Право на импорт хоть и является продолжением правомочия на распространение. Поскольку это фактически - право осуществлять контроль и разрешать ввозить произведения из-за границы в целях распространения. Данное право характеризуется своей спецификой, а именно: оно так же как и право на распространение, распространяется именно на экземпляры произведения; во-вторых, цель осуществления такого исключительного авторского правомочия заключается только в распространении произведения.

4) публично показывать произведение (право на публичный показ);

Прежде всего, дадим определения данных правовых категорий. Показ произведения - демонстрация оригинала или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств, а также демонстрация отдельных кадров аудиовизуального произведения без соблюдения их последовательности.

Публичный показ, публичное исполнение или сообщение для всеобщего сведения - любые показ, исполнение или сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания непосредственно либо с помощью технических средств в месте, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует значительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи, независимо от того, воспринимаются ли произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания в месте их сообщения или в другом месте одновременно с сообщением произведений фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания.

На осуществление публичного показа произведения необходимо заключение авторского договора. Приведем пример: "… в Пресненском межмуниципальном суде г.Москвы рассматривалось дело по иску лица, который принимал участие в конкурсе плакатов, посвященном 850-летию Москвы. Истец был признан победителем конкурса и его плакат был использован ответчиком для оформления улиц в дни праздников без какого-либо заключения с ним договора. Ответчик ссылаясь на то, что ценный подарок, который должен быть вручен истцу, является платой за дальнейшее использование его произведения. Суд не согласился с позицией ответчика, поскольку из статей ГК РФ, регулирующих публичный конкурс, следует обратное. В связи с изложенным суд принял решение о взыскании с ответчика компенсации в размере 1500 МРОТ". Более поздняя судебная практика исходила из тех же принципов.

Однако необходимо отметить, что при реализации данного принципа на правовом поле РФ, иногда случаются откровенно нелепые казусы.

Так, например, Кировский районный суд Ростова-на-Дону удовлетворил иск Южного филиала авторского общества (РАО) к организаторам концерта английской группы Deep Purple в Ростове 19 октября 2008 года. Суд признал, что организаторы концерта должны были получить в РАО лицензию для британских рокеров на публичное исполнение ими своих песен. Согласно решению суда, за бездоговорное использование произведения ООО "Юг-арт" должен выплатить 450 тысяч рублей (по 30 тысяч за каждую из 15 песен, исполненных на концерте) в пользу Южного филиала РАО.

5) сообщать произведение (включая показ, исполнение или передачу в эфир) для всеобщего сведения путем передачи в эфир (право на передачу в эфир);

6) сообщать произведение для всеобщего сведения по кабелю, проводам или с помощью иных аналогичных средств (право на сообщение для всеобщего сведения по кабелю);

Ст. 11 bis Бернской конвенции закрепляет: "авторы литературных и художественных произведений пользуются исключительным правом разрешать:

(i) передачу своих произведений в эфир или публичное сообщение этих произведений любым другим способом беспроволочной передачи знаков, звуков или изображений;

(ii) всякое публичное сообщение, будь то по проводам или средствами беспроволочной связи, повторно передаваемого в эфир произведения, если такое сообщение осуществляется иной организацией, нежели первоначальная;

(iii) публичное сообщение переданного в эфир произведения с помощью громкоговорителя или любого другого аппарата, передающего знаки, звуки или изображения".

В соответствии с ч.7 ст. 1270 ГК РФ, передача в эфир - сообщение произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания для всеобщего сведения (включая показ или исполнение) посредством их передачи по радио или телевидению (за исключением кабельного телевидения). При передаче произведений, фонограмм, исполнений, постановок, передач организаций эфирного или кабельного вещания в эфир через спутник под передачей в эфир понимается прием сигналов с наземной станции на спутник и передача сигналов со спутника, посредством которых произведения, фонограммы, исполнения, постановки, передачи организаций эфирного или кабельного вещания могут быть доведены до всеобщего сведения независимо от фактического приема их публикой.

7) переводить произведение (право на перевод);

8) переделывать, аранжировать или другим образом перерабатывать произведение (право на переработку).

Исключительные права автора на использование дизайнерского, архитектурного, градостроительного и садово-паркового проектов включают также практическую реализацию таких проектов. Автор принятого архитектурного проекта вправе требовать от заказчика предоставления права на участие в реализации своего проекта при разработке документации для строительства и при строительстве здания или сооружения, если иное не предусмотрено в договоре. Приведем пример из практики: "Акционерное общество "Институт экспериментального проектирования" обратилось в арбитражный суд с иском к строительной компании о признании за ним исключительных прав на архитектурный проект, а также права на осуществление авторского надзора за строительством архитектурного объекта и запрещение ответчику использовать техническую документацию, разработанную другой организацией, для реализации проекта.

При разрешении спора судом установлено, что институт в соответствии с договором, заключенным со строительной компанией (заказчиком), создал архитектурный проект шумозащитного жилого дома. Авторами проекта являются работающие в институте архитекторы, трудовые договоры которых не предусматривали закрепления за ними исключительных прав на создаваемые произведения архитектуры.

Согласно условиям договора институтом была разработана документация для строительства первой очереди объекта. Данные материалы были переданы строительной компании, приняты и оплачены ею.

Документацию, подготовленную по договоренности для других этапов строительства, строительная компания не приняла со ссылкой на отсутствие надлежащего финансирования. Однако затем, не расторгая договора с институтом, без его согласия и ведома заказала изготовление документации другой проектной организации за меньшую цену и приступила к строительству объекта.

Суд первой инстанции отказал в иске, сославшись на то, что истец, являясь обладателем исключительных прав на архитектурный проект, не доказал их оспаривания или нарушения ответчиком.

Суд апелляционной инстанции отменил названное решение и удовлетворил исковые требования по следующим основаниям.

В соответствии со статьей 6 Закона Российской Федерации "Об архитектурной деятельности в Российской Федерации" объектами авторского права на произведения архитектуры являются архитектурный проект, разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект.