История наборного шрифта

Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

История наборного шрифта

по дисциплине Документоведение

Введение

Великий русский мыслитель В. И. Вернадский (1863-1945) говорил, что "мы можем и должны начинать историю нашего научного мировоззрения с открытия книгопечатания" [7, c. 82]. В этом высказывании, как нельзя лучше, отражена мысль о великом значении открытия книгопечатания и именно многотиражного книгопечатания, которые стало возможно благодаря изобретению наборного шрифта. Этим и объясняется интерес к вопросу истории изобретения наборного шрифта, как одному из открытий, ставшим фундаментом распространения образования и информации во всем мире.

Изобретение книгопечатания многоаспектно и складывается из различных процессов, которые подчас можно отнести к различным областям науки и техники.

Степень научной разработанности темы исследования. Как показал анализ учебно-методической литературы, в том числе и диссертационных исследований в области истории и развития наборного шрифта, работ по изучению данной темы необоснованно мало. Вопросы истории книгопечатания рассматривались многими отечественными и зарубежными исследователями начиная с глубокой древности (например, китайский государственный деятель Шэнь Ко XXI в.) и до наших дней - Немировский Е.Г., Варбанец Н. В., Розов Н.Н. и др.

Проблема исследования. Проблемой данного исследования является изучение наборного шрифта в различной сфере деятельности.

Объект исследования. Наборный шрифт.

Предмет исследования. История возникновения, производство и использование наборного шрифта.

Цель исследования. Целью курсовой работы является рассмотрение вопроса истории возникновения и развития наборного шрифта, как предпосылки развития книгопечатания. Для достижения цели в работе приводится понятие о наборном шрифте и технологии печатания с его использованием, рассматривается история возникновения наборного шрифта в Китае, а затем и в Европе. Приводится история развития различных шрифтов и их классификация.

Задачи исследования. Для достижения цели в курсовой работе решаются следующие задачи:

Изучить историю возникновения наборного шрифта, в Европе, в Азии, так и в России;

Рассмотреть эволюцию форм наборных шрифтов;

Исследовать изготовление и использование наборного шрифта, его разновидности;

Источники исследования. Нормативной базой для создания курсовой работы будут служить: ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графической основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость», Даниел Апдайк. Наборный шрифт: его история, формы и использование. Кембридж, 1922. - 678 с., Бубнов Н. Ю. Старообрядческая книга в России во второй половине XVII в. Источники, типы и эволюция. - СПб., 1995.

Методы исследования. Методологической основой для решения поставленных задач будет служить совокупность различных общетеоретических методов: обобщение, анализ, сравнение, исторический метод и иные методы научного исследования.

Структура исследования. Структура работы определяется целью и задачами и состоит из введения, двух глав, которые логически разделены на параграфы, заключения, списка литературы и приложений.

1.История появления и развития наборного шрифта

Прежде чем рассматривать историю наборного шрифта, введем некоторые понятия касающиеся этой предметной области, чтобы было понятно, о чем идет речь.

1.1 Понятие о наборном шрифте

Наборные шрифты (подвижные литеры, англ. - Movable type) - представляют собой систему печати и типографии, использующую отдельные буквы алфавита, выгравированные в зеркальном отображении на металлических брусках Западов А. От рукописи к печатной странице. О мастерстве редактора.-М.:Советский писатель, 1978.- С.32.

Типографская литера - металлические бруски, на верхних торцах которых находятся зеркальные отображения букв и знаков. Пример одной типографской литеры наборного шрифта приведен в прилож. 1.

Важной особенностью полиграфического процесса является тот факт, что при изготовлении текстовой печатной формы, предназначенной для воспроизведения текстового материала, используют наборный принцип. В самом простейшем случае форму составляют из заранее изготовленных элементов - типографских литер. Схема типографской литеры приведена на прил. 2. Верхняя торцовая часть головки литеры носит название очка. Расстояние от нижней торцовой поверхности до очка именуется рост, а между верхней и нижней стенками - кегль. Нужно назвать еще углубление - сигнатуру, по которой наборщик на ощупь определяет правильность положения литеры.

Отдельные шрифты собираются в матрицу будущей страницы, оттиск делается на бумажном листе. Пример набора текста из отдельных букв наборного шрифта приведен в прилож. 3.

То есть наборный шрифт - это типографский шрифт, в основном служащий для копирования текста. Рисунок шрифта в основном создается на основе рукописных и рисованных изображений знаков, но при этом он максимально типизирован.

Преимуществ у наборной формы несколько:

- простота изготовления: форма составляется из уже готовых элементов;

- возможность повторного и неоднократного использования одних и тех же литер для воспроизведения различных текстов в разных книгах;

- легкость, а следовательно, и дешевизна процесса исправления, корректуры формы. Отдельную литеру, поставленную не на свое место, заменить проще, чем исправлять ошибку, сделанную в процессе изготовления формы, представляющей одно целое Даниел Апдайк. Наборный шрифт: его история, формы и использование. Кембридж, 1922. - С. 124 [1, c. 124].

Со временем способы набора неузнаваемо изменились: были изобретены машинописный, фотографический, компьютерный виды набора. Но суть процесса осталась прежней.

1.2 Изобретение наборного шрифта в Китае

Как и всякому изобретению - изобретению наборного шрифта предшествует многовековая история.

В фивских и вавилонских гробницах находили кирпичи с вытиснутыми надписями. У ассирийцев летописями являлись цилинды из жженой глины с вырезанными буквами. Географические карты на тонких медных досках вырезались афинянами. Римские горшечники на посуде под заказ отпечатывали имя заказчика и цель, для которой предназначалась посуда. Дети богатых римлян играли и одновременно обучались грамоте на буквах, вырезанных из слоновой кости или металла.

Но, как и большинство изобретений раннего книгопечатания, наборные шрифты были придуманы в Китае. Около 1040 г. китайский кузнец Би Шэн создает шрифты из глины после экспериментов с деревянными литерами.

Би Шэн был простым кузнецом. О его изобретении мир узнал из сочинения «Записки о ручье снов», написанного китайским государственным деятелем Шэнь Ко (1031--1095) в 1088 г. Эта своеобразная энциклопедия со статьями на самые различные темы, в одной из которых рассказывается, что в годы правления Цин Ли (1041--1048) некий простолюдин Би Шэн сделал подвижной шрифт по следующему способу: взяв вязкую глину, он вырезал в ней знаки высотой с ободок монеты, причем каждый иероглиф составлял отдельную печать. Для придания литерам крепости он обжигал их на огне. Потом он брал приготовленную заранее железную доску и покрывал её смесью из сосновой смолы, воска и бумажного пепла. Прежде чем печатать, Би Шэн помещал на доску железную рамку для разделения строк. Эта рамка заполнялась поставленными в ряд печатями, составляя сплошную доску для печатания. Затем Би Шэн подносил её к огню и нагревал. Когда паста от тепла размягчалась, он накладывал поверх литер гладкую доску, после чего поверхность их делалась ровной, как точильный камень. Этот способ невыгоден для печатания 2-3 экземпляров, при печатании же нескольких сот или тысяч экземпляров достигается необыкновенная быстротаФлуг K.K. История китайской печатной книги Сунской эпохи Х-ХIII вв. М.; Л., 1959. - С. 60. [24].

Для каждого знака имелось несколько литер, а для часто употребляющихся знаков -- двадцать и более, на случай возможного повторения этих знаков на одной и той же странице. Если встречался редкий знак, не приготовленный заранее, его тут же вырезали и обжигали на огне от соломы, так что он сразу был готов.

Би Шэн делал литеры из глины, а не из дерева, потому что древесная ткань бывает то грубой, то тонкой, то есть неоднородной, а кроме того, дерево впитывает влагу, вследствие чего составленная из литер форма делается неровной.

Окончив печатание, Би Шэн подносил форму к огню. Паста расплавлялась и литеры выпадали сами собой, не оставляя никаких следов глины.

Би Шэн был первым, объединившим в единое целое наборный и печатный принципы. Ему, вне всякого сомнения, принадлежит честь создания наборной формы для воспроизведения текстового материала. Глиняный шрифт Би Шэна сколько-нибудь широкого применения не получил, но сам принцип печатания с наборной формы оказался плодотворным, хотя его использование и сдерживалось иероглифическим характером китайского письма.

Тем не менее периодически в Китае выходили в свет книги, отпечатанные с помощью глиняного шрифта. Одним из таких изданий была буддистская сутра "Wuliang-shou-fo iing", напечатанная в 1103 г. и найденная в 1965 г. во время раскопок в Венцху Циен Цуен-Хсуин. Исследования по истории китайской книги, бумаги, краски и книгопечатания. -Гонконг, 1992. С. 130-132 [26]. В 1193 г. известный китайский ученый династии Сонг Жу Вида (1126-1204) использовал способ Би Шэна для печатания своего труда "Yutang zaji" ("Различные заметки Императорской академии") Флуг K.K. История китайской печатной книги Сунской эпохи Х-ХIII вв. - М.; Л., 1959. - С. 62.  [24].

В XIII в. в Китае печатали с формы, составленной из отдельных деревянных литер. Об этом известно из опубликованного в 1313 г. сочинения "Нун шу" Ван Чжэна (ок. 1260-1330). Труд этот был переиздан в Шанхае в 1994 г. Сочинение преимущественно посвящено вопросам сельского хозяйства, но в нем есть раздел, именуемый "Книгопечатание подвижным шрифтом". Первое издание "Нун шу" увидело свет в 1314 г., впоследствии оно выпускалось неоднократно Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гуттенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. - М., 2000. - С.56. [17].

Оловянные литеры, впрочем, в Китае успеха не имели. "На литерах такого рода плохо держится тушь, - утверждает Ван Чжэн, - и при частом печатании они портятся, вследствие чего они не годились для продолжительного употребления". Поэтому китайцы стали изготовлять литеры из дерева. Иероглифы писали на тонкой бумаге, получали их зеркальные изображения на доске тем способом, который был описан выше, а затем гравировали. "По окончании гравирования знаков на доске, - пишет Ван Чжэн, - каждый из них выпиливается при помощи пилки с мелкими зубцами и складывается в корзину. Каждая литера тщательно подравнивается при помощи ножа. Ширина и высота литер измеряются по заранее установленному образцу, после чего шрифт складывается в особые ящички" [24]. Ящичков было очень много - по числу иероглифов. Их устанавливали на поверхности круглого вращающегося стола; получалась своеобразная наборная касса. Ван Чжэн сообщает размеры стола: диаметр его составлял около 7 чи (примерно (245 см), высота - 3 чи (105 см). При наборе один из наборщиков брал рукопись и громко выкрикивал названия иероглифов. Другой наборщик подбирал литеры и составлял печатную форму.

Старейшее известное нам изображение китайского наборного цеха относится к 1776 г. Оно помещено в книге "Руководство для печатников подвижным шрифтом" (прилож. 5). Более позднего происхождения рисунки изображают китайскую наборную кассу в соответствии с описанием Ван Чжэна и китайских наборщиков за работой.

Широкому распространению наборного принципа в Китае мешал, как уже говорилось, иероглифический характер китайской письменности, сводивший на нет все преимущества набора. Поэтому печатание с наборной формы значительно успешнее использовалось соседями Китая, у которых бытовала алфавитная система письма. Особенно успешно в этой области трудились корейцы.

Использование наборного шрифта в Корее облегчалось тем, что здесь бытовало письмо, первоначально состоявшее всего из 28 знаков. На первых порах литеры делали керамическими. Древнейшее сообщение о металлическом шрифте приведено в книге "Собрание сочинений сановника Ри из страны Востока". Ее автор Ри Кью Во (1186-1241), рассказывая о Своде законов императора Чжо Ю, писал: "К счастью, этот Свод законов не пропал. Его напечатали металлическими буквами в количестве 28 экземпляров, которые отослали для хранения в различные ведомства" Флуг K.K. История китайской печатной книги Сунской эпохи Х-ХIII вв. - М.; Л., 1959. С. 60-62. [24]. Ученые полагают, что это издание вышло в свет около 1234 г.

Более определенные сведения о наборном книгопечатании относятся к периоду династии Жи. С именем одного из императоров этой династии Се Джонга (1419-1450) связывают изобретение практичного алфавита, значительно облегчившего наборное печатание. В 1420 г. по его приказанию были отлиты новые шрифты для печатания конфуцианских текстов Хсуин. Исследования по истории китайской книги, бумаги, краски и книгопечатания. - Гонконг, 1992. - С. 130-132 [26]. Сохранились и книги, напечатанные тогда. Один из писателей того времени - Сонг Хьен (1436-1509) оставил нам описание процесса изготовления шрифта. "Прежде всего, - писал он, - вырезают буквы из твердого дерева. Плоское корыто заполняют мелким песком, взятым с заросшего тростником берега моря. Деревянные буквы вдавливают в песок, чтобы получить негативную матрицу. Таким образом, помещая одно корытце над другим, заливают в отверстие расплавленную бронзу. Металл проникает внутрь, заполняя негативные матрицы и образуя литеры" Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гуттенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. - М., 2000. - С. 87. [17].

Из этого описания явствует, что металлические литеры изготовлялись методом литья в опоки. Способ был широко распространен в Корее - он использовался для изготовления украшений из бронзы и латуни Функе Ф. Книговедение: исторический обзор книжного дела. - М., 1982.- С. 121. [25].

Однако широкого распространения на Востоке наборные шрифты не получили. Хотя технология была признана и распространяется по Азии, её применение ограничивает китайский язык. В литературном китайском языке несколько тысяч иероглифов, и изготовление такого количества символов, а после вёрстка текста для печати ненамного быстрее создания книг ксилографическим способом.

Только в Европе наборные шрифты получили признание, и без преувеличения можно сказать, что изменили мир.

1.3 Распространение наборного шрифта в Европе

Немец Иоганн Гуттенберг считается изобретателем наборного шрифта в Европе, независимо от азиатских наработок в этой области. Кроме того, Гуттенбергу принадлежит изобретение технологии отливки литер, изготовления печатной формы и печатного пресса. 1440 год считается годом окончательного изобретения книгопечатания Гуттенбергом Кестнер И. Иоганн Гуттенберг. - Льв., 1987. - С. 57 [12]. При всей значимости изобретений Гуттенберга они не были внезапным озарением - идея книгопечатания уже носилась в воздухе. Резчики-ксилографы широко использовали отдельные слова и буквы, которые вставляли в доску вместо испорченных или неудачно вырезанных слов. Так отдельные детали блока становились подвижными.

С помощью металлических клише делали оттиски на кожаных переплётах книг, а прессы использовались для ксилографической печати по ткани и печати блочных книг. Есть сведения о деревянных наборных шрифтах, и людях, владевших «искусством искусственно писать» в разных частях Европы в первой половине XV в. Это долго служило поводом для выяснения, кто, и чья страна является родиной книгопечатания, пока не было доказано, что именно Гуттенберг аккумулировал достижения того времени и воплотил в жизнь идею печатной книги Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гуттенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. - М., 2000. - С. 145 [17].

Главной составляющей изобретения Гуттенберга многие исследователи считают разработанную им технологию изготовления типографского шрифта.

Первоначально из твердого металла изготовлялся штамп, называемый пуансоном, на котором рельефно в зеркальном изображении гравировался буквенный знак. Затем пуансон вдавливался в матрицу - пластинку, сделанную из мягкого металла. Получалось вогнутое прямое изображение знака.

Матрица вставлялась в словолитную форму и заливалась расплавленным металлом. Очевидно, что с помощью одного пуансона можно выдавить большое количество одинаковых матриц, а с одной и той же матрицы -- отлить множество одинаковых литер.

Поскольку пуансоном надо было выдавливать углубления в матрице, то естественно, что на пуансоны шла сталь, а на матрицы - мягкая медь. Металлом для отливки самих литер первоначально служило олово, но позже появляются комбинированные составы, например 70% свинца, 25% олова и 5% сурьмы (таков и современный типографский сплав - гарта) Маркина И.В. Основы издательских технологий. - СПб.: БХВ-Петербург, 2005. - С. 208 [16].

Два других непременных предмета оборудования типографии - печатный пресс и наборная касса. Ни то, ни другое не было новинкой. Прототипом печатного пресса могли служить прессы, использовавшиеся в бумажном, монетном, винодельческом производстве. На идею наборной кассы могло натолкнуть посещение любой конторы ростовщика или банкира, где такие кассы употреблялись для сортировки монет.

Пуансоны и матрицы, словолитная форма и состав типографского сплава, технология создания которых была создана в XV веке, в течение столетий принципиально не менялись. Они были в ходу не менее 400 лет -- до тех пор, пока в середине XIX века не были заменены шрифтолитейными машинами.

Выводы по разделу 1

Наборные шрифты представляют собой систему печати и типографии, использующую отдельные буквы алфавита, выгравированные в зеркальном отображении на металлических брусках.

Печати с использованием наборных шрифтов предшествовали такие технологии как печать монет, печать рисунков на ткани, ксилография. В этих технологиях использовалась изготовленное клише, с помощью которого одинаковый рисунок изображения наносился на поверхность.

Около 1040 г. китайский кузнец Би Шэн создает шрифты из глины, представляющие набор отдельных литер, с помощью которых можно набирать текст. С использованием этой технологии было напечатано несколько книг в Китае и в Корее. Широкому распространению этой технологии на Востоке препятствовала сложность китайской грамматики, включающей множество иероглифов. В Европе же эта технология получила широкое распространения, поскольку алфавит европейских языков содержит немного литер. Основателем книгопечатания называют немца Иоанна Гуттенбурга, жившего в 1400 - 1468 годах. Именно Гуттенберг изобрел печатный процесс: создание инструмента для наборных литер, печать с литер, печатный пресс и даже гарт - типографский сплав.

2. Классификация и эволюция наборных шрифтов

2.1 Эволюция форм наборных шрифтов

Вместе с развитием технологии печати с помощью наборных шрифтов развивались и сами шрифты, как неотъемлемая часть этой технологии.

Ранние формы латинских наборных шрифтов. Инкунабула - любая книга, напечатанная на раннем этапе книгопечатания после изобретения подвижных металлических литер. Для инкунабул характерен шрифт с утяжеленным рисунком, в дальнейшем к концу XV века стали использоваться уже более утонченные шрифты. Это готические шрифты (ротунда, батарда, текстура), гуманистический минускул, ранняя антиква и готика-антиква. Такие шрифты в работе использовали Иоганн Гуттенберг, Петер Шеффер, Антон Кобергер, братья да-Сапира и Николай Йенсон (псевдоним - Николя Жансон) Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX -- начале XX века. - СПб., 2003. - С. 84 [11].

Шрифты эпохи Ренессанс. Это шрифты начала XVI века итальянских печатников Альда Мануция (использовавшим новую антикву) и Франческо Гриффо (ему приписывается открытие курсива) и проживавших во второй половине XVI века Клода Гарамона и Робера Гранжона. Форма знаков в эту эпоху основана на дуктальном принципе, но под воздействием эстетических теорий современности и типографской практики меняется: появляется небольшой контраст, пропорции золотого сечения, плавное присоединение засечек. В это время появляется профессия пуансониста.

Шрифты периода барокко. К этому периоду относятся шрифты нидерландского типографа-издателя Кристофа Плантена, последователя парижского пуансониста Клода Гарамона Жан Жанона. При сохранении традиционной формы нарастали особенности, свойственные глиптальным шрифтам (форма которых образована процессом вырезания букв на камне или металле): увеличивался контраст, насыщенность, появлялись более острые засечки, оси овалов становились более вертикальными Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX -- начале XX века. - СПб., 2003. - С. 67 [11, c. 67].

Шрифты периода рококо. Шрифты начала и середины XVIII века английских и французских словолитчиков Уильяма Кэзлона, Джона Баскервиля, Пьера Симона Фурнье отличались вновь увеличенной насыщенностью и контрастом, острыми засечками, оси овалов стали почти вертикальными.

Шрифты периода классицизма. Шрифты второй половины XVIII века и начала XIX века словолитчиков Фирмена Дидо, Джамбатиста Бодони, Эрика Вальбаума ушли полностью от дуктальной традиции (последовательного написания на мягком материале с помощью пишущего инструмента). Форма обусловлена процессом гравировки на металле: сильный контраст, волосные засечки, оси овалов строго вертикальны.

Рождение новых форм латинских шрифтов. В начале XIX века в Англии происходит взрыв шрифтового формотворчества: происходит сознательный поиск новых форм. Сверхжирные ультраконсервативные шрифты (основоположник такого шрифта - Роберт Торн), египетские и брусковые (основоположник - Винсент Фиггинс, такие шрифты малоконтрастны, используются мощные засечки прямоугольной формы, небольшие округления в местах присоединения букв), гротески и рубленые шрифты (неконтрастные и малоконтрастные, без засечек обнародованы Уильямом Кэзлоном IV), шрифты с имитацией каллиграфических рукописных надписей заменяют шрифты периода классицизма Киселева Л. И. Западноевропейская рукописная и печатная книга XIV--XV вв. - Л., 1985. - С. 172 [14, c. 75].

Рождение шрифтовой моды. В середине и второй половине XIX века появляется множество декоративных шрифтов: брусковые оттененные, с разрезными засечками, орнаментированные, трехмерные.

Шрифты эпохи модерна. В конце XIX века и в начале XX века активно ищутся новые формы, происходит еще один взрыв шрифтового формотворчества. Смешиваются стили наборных и рукописных шрифтов, смешиваются классические пропорции, появляются новые формы, растительные элементы. Преобладает принципиальная эклектика. Из профессии гравера-пуансониста выделяется профессия дизайнера-проектировщика шрифтов.

Современные шрифты. На рубеже XVIII -- XIX веков в искусстве шрифтов произошли значительные изменения -- появились новые разнообразные шрифты для разных потребностей (книг, газет, плакатов, афиш, рекламы). Был разработан новый шрифт -- египетский, который отличался одинаковой толщиной всех линий и засечек. Немного позже появился шрифт гротеск (рубленный), линии литер которого были одинаковой толщины, но засечек не имели. Было разработано целое семейство гротескных шрифтов.

ХХ век породил новые гротескные и рубленые шрифты, которые подчёркивали новый стиль в архитектуре и искусстве -- конструктивизм. Среди новых шрифтов пользуются популярностью футура Поля Реннера, пеньо Кассандра, эрбар-гротеск Якова Эрбара и гилл-гротеск Эрика Гилла.

Возрождение классических шрифтов. В конце XIX века и в начале XX века в Англии и США начинается процесс возвращения к шрифтам первопечатных книг, но уже на новой технической основе. Этот этап характеризуют шрифты Уильяма Морриса и Фредерика Гауди Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX -- начале XX века. - СПб., 2003. - С. 72 [11, c. 72].

Шрифты периода конструктивизма. В тридцатых годах XX века в Германии распространяются геометрические гротески: неконтрастные, с формами знаков приближенных к простейшим геометрическим фигурам. Их создатели (Якоб Эрбар, Рудольф Кох) предполагали, что это будут универсальные шрифты, которые заменят все остальные.

Шрифты послевоенного периода. Эти шрифты характерны для функционалистической школы в Швейцарии: закрытые, одноширенные, по начертаниям сильно развитые. Подобные шрифты в работе использовали Эдуард Хофман, Макс Мидингер, Адриан Фрутигер Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX -- начале XX века. - СПб., 2003. - С. 75 [11, c. 75].

Шрифты новых способов набора. В шестидесятых годах XX века появляются новые способы набора: летрасет (переводные буквы и изображения, на которые нанесен слабый контактный клей, переносятся на бумагу путем притирания с небольшим нажимом со стороны пленки), фотонабор (набор на светочувствительный материал с помощью фотонаборных машин) и цифровой (дигитальный). Новые способы позволяют производить огромное количество новых шрифтов, которые невозможно было воспроизвести в металле.

Шрифты настольных издательских систем. В середине 90-х годов XX века стало возможно применять наборные системы не только в типографиях, а даже дома. Появляется множество шрифтов, создаваемых с помощью компьютерных эффектов. Растет количество декоративных и экспериментальных шрифтов. Разрабатываются программы для проектирования шрифтов.

Славянские шрифты. В XVIII веке, наряду с европейскими начинают развиваться и русские шрифты, которые до этого развивались самостоятельно, имели основу греческую и назывались кириллица и глаголица Куприянова Т. Г. Печатный двор при Петре I. - М., 1999. [13].

Самые древние шрифты -- устав и полуустав -- выполнялись со всей строгостью и чёткостью, следуя правилу -- уставу -- от чего и пошли их названия. С развитием письменности появилась скоропись, которая отличалась быстрым, свободным стилем, с росчерками, петлями, выходящими далеко за границы рядов. Скоропись становится искусством каллиграфии XVII веке. Нею писались грамоты и официальные документы.

Устав, полуустав, скоропись, вязь -- это формы рукописного шрифта. В середине XVI века появились первые книги, выполненные типографским шрифтом. Одной из таких книг была «Апостол» Ивана Фёдорова, изданная в 1564 году Немировский Е. Л. История славянского кирилловского книгопечатания XV -- начала XVII века. -- Шаблон: M., 2003. - С. 139 [18].

Новый книжный гражданский шрифт был утверждён Петром I и введён в 1708 году. Он был чёткий, округлый и рациональный -- некий синтез традиционных шрифтов и антиквы. Гражданский шрифт заменил в светской печати полуустав и просуществовал вплоть до 1740 года.

2.2 Развитие антиквенных наборных шрифтов

Антиква (лат. antiqua «древняя») -- класс типографских наборных шрифтов с засечками, появившийся в эпоху Возрождения в Западной Европе. Основой для разработчиков первых гуманистических, или ренессансных антикв служил рукописный книжный почерк -- гуманистический минускул.

По одной из исторических версий, первая антиква была вырезана гравером Николя Жансоном в Венеции в 1470 году. Однако похожие шрифты создавались и ранее. В частности, в середине 1460-х неподалеку от Рима в монастыре Суабико свой вариант гуманистического шрифта создали типографы Свейнхейм и Паннарц. Как бы то ни было, первым поколением антиквенных шрифтов считается ренессансная венецианская антиква. Позже появилась французская, голландская и английская разновидности этого шрифта. Ренессансная, или гуманистическая антиква отличалась некоторой лапидарностью. Пришедшая ей на смену переходная антиква была утонченнее. В конце XVIII века французские и итальянские типографы, наиболее известными из которых были Бодони и Дидо, вырабатывают новый, более строгий и сбалансированный стиль -- новую (классицистическую) антикву Книга. Энциклопедия / гл. ред. В. М. Жарков. - М.: Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1999. - С. 367 [15, c. 295].

Антиква старого стиля. Ренессансные антиквы по внешним чертам и времени создания относятся к двум группам:

- венецианской;

- итало-французской.

Венецианская антиква появилась раньше, она ближе всего к прототипу -- письму ширококонечным пером. Контраст между основными и вспомогательными штрихами небольшой, оси овальных элементов наклонены, засечки асимметричны, каплевидные элементы имеют форму следа от прямоугольного пера, перемычка в букве е наклонная.

Современные шрифты на основе венецианской антиквы Николя Жансона и Франческо Гриффо -- Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur.

Centaur Centaur Book Antiqua

Итало-французская антиква -- более поздняя, XVI века; к этому времени изготовление шрифтов достигло большего совершенства, что позволило увеличить контраст между штрихами. Перемычка в букве Е стала горизонтальной, тоньше и более правильной формы стали засечки, капли стали более округлыми. наборной шрифт книгопечатание антиква

Сегодня итало-французская антиква представлена шрифтами Garamond, Palatino, Bembo, Caslon и другими на основе работ Клода Гарамона, Альда Мануция и прочих авторов [15, c. 298].

Garamond Palatino

Переходная антиква. Переход от старинной антиквы начался в конце XVII века. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для нужд короля Франции Людовика XIV. Работа основывалась не на рукописном рисунке, а на геометрических построениях и «природных пропорциях». В XVIII веке был создан шрифт Baskerville (назван по имени его создателя Джона Баскервиля) Книга. Энциклопедия / гл. ред. В. М. Жарков. - М.: Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1999. - С. 329 [15, c. 302].

Baskerville Baskerville

Переходные антиквы отличаются более сильным контрастом, вертикальными осями овальных букв, скруглёнными симметричными засечками, полузакрытой формой знаков. На форму символов повлияло изобретение в XVII веке остроконечного пера. Количество переходных антикв невелико, но применение они имеют самое широкое.

Новая антиква. Наиболее правильная и геометричная среди разных стилей антиквы. Для неё характерны высокий контраст, вертикальные оси овальных элементов, закрытые формы знаков, округлые каплевидные элементы. В удобочитаемости уступает старостильным и переходным антиквам. За границей являлась основным шрифтом для набора текстов с конца XVIII до начала XX века; в СССР продолжала широко использоваться вплоть до конца 80-х годов, особенно для научной и технической литературы.

Примеры новой антиквы -- шрифты Bodoni, Didot, Обыкновенная новая, Computer Modern.

Bodoni Bodoni Bodoni Bodoni

Computer Modern

2.3 История создания классификации шрифтов

Шрифт - это один из главных элементов, определяющих облик издания. Шрифт является «одеждой» изданий - невозможно представить журнал без текста. Выбранная гарнитура придает изданиям индивидуальный облик при сходстве формата и графических моделей.

Первые попытки систематизации шрифтовых форм были предприняты в конце XIX века англичанином Джоном Соуфвордом и американцем Теодором Лоу де Винном. В начале XX века систематизацию шрифтов продолжил американец Даниэль Беркли Апдайк. Работы этих типографов заложили основы терминологии и методики создания систем классификации шрифтов Якерсон С. М. Еврейская средневековая книга: кодикологические, палеографические и книговедческие аспекты. М., 2003. - С. 95 [28, c. 95].

Наиболее известная система классификации шрифтов разработана французским исследователем типографики Максимилианом Воксом в 1954-1955 годах. Некоторые названия группам Вокс дал, соединив имена авторов гарнитур, наиболее типичных для группы:

1. Humanes (Венецианская антиква);

2. Garaldes - Garamond + Aldus (Французская антиква);

3. Reales (Барочная антиква);

4. Didones - Dido + Bodoni (Классическая антиква);

5. Mecanes (Брусковая антиква);

6. Lineales (Гротески);

7. Insises (Другие варианты антиквы);

8. Manuaires (Рукописные шрифты);

9. Scriptes (Каллиграфические шрифты) там же С. 99 [28, c. 99].

Международная ассоциация типографий приняла за основу классификацию Вокса и добавила группу готических шрифтов Medieves. В основах государственного британского стандарта British Standard 2961 (1967 год издания) и немецкого DIN 16518 (1964 года издания) также лежит принцип классификации Вокса.

Оба стандарта созданы с учетом формы знаков шрифта и исторического развития.

Британский стандарт классификации шрифтов (BS 2961, 1967):

1. Humanist (Verona, Centaur, Kennerley)

2. Garalde (Bembo, Garamond, Caslon, Vendome)

3. Transitional (Fournier, Baskerville, Bell, Caledonia, Columbia)

4. Didone (Bodoni, Corvinus, Modern, Extended)

5. Slab-serif (Rockwell, Clerendon, Playbill)

6. Lineale (Univers, Futura, Optima)

7. Glyphic (Latin, Albertus, Augustea)

8. Script (Palace Script, Legend, Mistral)

9. Graphic (Libra, Cartoon, Old English) Маркина И.В. Основы издательских технологий. - СПб.: БХВ-Петербург, 2005. - С. 208 [16, c. 134].

В нашей стране в 1951 году был разработан стандарт, классифицирующий полиграфические шрифты ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графической основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость» ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графической основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость» [30]. Этот стандарт действителен и в настоящее время. На нем базируются гигиенические требования к печатным изданиям, однако этот фактор стал невостребованным.

Если сравнить меню шрифтов на компьютере со шрифтами, которые упомянуты в ГОСТе, трудно найти одинаковые названия гарнитур. ГОСТ сильно отстал от современного шрифтового ассортимента. Согласно группировке шрифтов, приведенной в табл. 1, в рубленых шрифтах оказались такие разные гарнитуры, как, например, Futura, ITC Machine, Helvetica, Officina Sans, ITC Anna. Слишком большой оказалась «дополнительная группа», в которую попали Dеcor, BetinaScript, FaRer, ITC New Baskerville.

Таблица 1

Группировка шрифтов согласно ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графической основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость»

I	Группа рубленых шрифтов	Шрифты, не имеющие засечек	Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат
II	Группа шрифтов с едва наметившимися засечками	Гарнитуры с несколько утолщёнными концами вертикальных штрихов (с некоторым подобием засечек)	Акцидентная, Телингатера, Октябрьская
III	Группа медиевальных шрифтов	Гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов с засечками в виде плавного утолщения концов основных штрихов, чаще всего приближающихся по своей форме к треугольнику, преимущественно с наклонными осями округлых букв	Литературная, Заголовочная, Банниковская, газетная (гарнитура Лазурского), Ладога
IV	Группа обыкновенных шрифтов	Гарнитуры с контрастными штрихами, с длинными тонкими засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом, иногда с лёгким закруглением; округлые буквы с вертикальными осями.	Обыкновенная, Обыкновенная новая, Северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур
V	Группа брусковых шрифтов	Гарнитуры с неконтрастными или малоконтрастными штрихами, с длинными утолщёнными засечками, соединёнными с основными штрихами под прямым углом или с лёгким закруглением	Брусковая газетная, Балтика, Хоменко, Реклама
VI	Группа новых малоконтрастных шрифтов	Гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи, с длинными утолщёнными засечками преимущественно с закруглёнными концами, соединёнными с основными штрихами под прямым углом или с лёгким закруглением	Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Бачёнаса, Новая журнальная, Малановская
Допол-нитель-ная группа		Шрифты, построение и характер рисунков которых сильно отличаются от шрифтов шести основных групп	Рерберга

Таким образом, использованная в ГОСТе классификация перестала выполнять свою основную задачу и не помогает разобраться в многообразии шрифтовых форм.

Существует множество других классификаций, однако группирование разнообразных по форме шрифтов сложно. В некоторые группы попадает слишком много шрифтов, а в других группах только по одному представителю. В табл. 2 представлена одна из современных систем классификации, предложенная Гансом Петером Вильбергом, автором «Азбуки книжного дизайна».

Таблица 2

Классификационная система шрифтов Ханса Петера Вильберга Хойнацкий М. С. Стандарты и качество книги. - М.: Издательство стандартов, 1991. - с. 67 [27]

Стиль Форма	Динамические (гуманисти-ческий принцип формообра-зования)	Статические (классический принцип формообра-зования)	Геометричес-кие	Декора-тивные (акциден-тные)	Спрово-цирован-ные (акциден-тные)
Антиквы: отчётливый контраст штрихов, наличие засечек	Венецианские - Jenson	Классические антиквы - Bodoni	-	Saphir	Trixie
	Французские - Garamond
		«Газетные» шрифты, статические антиквы с пониженным контрастом - Century
	Переходные - Baskerville
Варианты антиквы: отчётливый контраст штрихов, отсутствие засечек	Optima	Radiant	-	Broadway	Peignot
Гротески: пониженный контраст штрихов, отсутствие засечек	Gill Sans	Helvetica	Futura	Avant Garde Gothic	Renee Display
Египетские (бруско-вые): пониженный контраст штрихов, массивные засечки	Caecilia	Glypha	Rockwell	Rosewood	Matto
Рукописные	Zapf Chancery	Kьnstler schreibschrift	-	Choc	Agrafie

Эта классификация и другие, подобные ей, помогают выбрать не только основной шрифт для издания, но и подходящие пары: шрифты из одной колонки хорошо сочетаются, шрифты из одного ряда плохо смотрятся друг с другом.

Основная задача шрифта - быть прочтенным. Графические формы вызывают и стилистические ассоциации, и исторические. Шрифт вызывает и ощущение подвижности, статики, и ощущение респектабельности, легкомысленности. При выборе гарнитуры следует учитывать, какую цель преследует автор: создание легкости или тяжести.

Каждое печатное издание имеет свой стиль. Существует «шрифтовая политика» - приверженность определенному стилю шрифтового оформления. Выбор шрифта зависит от цели и формата издания. Но один из главных критериев любого издания - читабельность, то есть комфортное восприятие текста. Специальная литература (научные издания, справочники, учебная литература) набираются строгими, не отвлекающими шрифтами. При этом выигрышно смотрится сочетание двух гарнитур: основной текст набирается шрифтами с засечками, а дополнительный - рублеными. Художественные издания используются разные художественные приемы, резко отделяющие заголовок от основного текста. В рекламных изданиях разрешается использование большего количества гарнитур, но при этом развороты не должны пестрить.

Вопреки распространенному мнению о гигантском количестве шрифтов, можно сказать так: выбор на самом деле невелик. Так сложилось, что ассортимент кириллических шрифтов, доступных сегодня российскому графическому дизайнеру, в 50-60 раз меньше количества шрифтов, доступных его западному коллеге, пользующемуся латиницей. Множество цифровых шрифтов, разработанных для набора на русском языке, не подходят для набора больших объемов текста, - они являются акцидентными или заголовочными: Reforma Grotesk, BetinaScript, ITC Anna, ITC Avant Garde Gothic, Compact, Dublon, Matterhorn, ITC Korinna. Другие же шрифты являются недостаточно квалифицированно переделанными в кириллицу латинскими шрифтами: Sonet/ITC Stone, Berkley Old Style. Качественным дизайном отличаются такие гарнитуры, как Baltica, ITC Charter, FreeSet, ITC Franclin Gothic, ITC Garamond, ITC New Baskerville, Meta, Newton, Octava, ITC Officina Sans, Pragmatica, Petersburg, с некоторыми допущениями Helios и несколько других.

В современных журналах в качестве текстового шрифта активно используются гротески Franclin Gothic, FreeSet, Helios, Pragmatica, реже в текстах появляются шрифты с засечками: варианты гарнитуры Times, New Baskerville, Petersburg.

Выводы по разделу 2

Шрифт - это один из главных элементов, определяющих облик издания. Выбранная гарнитура придает изданиям индивидуальный облик при сходстве формата и графических моделей.

Печатники старались выпускать красивые книги, они использовали шрифты, различные по стилю и размеру.

В каждую эпоху существовали свои шрифты, которые развивались и преображались вместе с изменениями культурных тенденций.

Ученик Гутенберга Петер Шеффер при издании писем Цицерона в 1467 году применил шрифт кеглем 12 пунктов (по системе французского словолитчика Дидо приблизительно равно 4,51 мм), в дальнейшем такой шрифт был назван цицеро. Шрифт в 10 пунктов же назван корпусом по причине, что им был набран свод законов «Свод гражданских законов византийского императора Юстиниана». Петитами называется шрифт малых размеров. Анри Дидо в конце XVIII века разработал шрифт размером в 6 пунктов и назвал его нонпарель, что в переводе с французского означает «не имеющий себе подобных».

Первые попытки систематизации шрифтовых форм были предприняты в конце XIX века англичанином Джоном Соуфвордом и американцем Теодором Лоу де Винном. В начале XX века систематизацию шрифтов продолжил американец Даниэль Беркли Апдайк. Работы этих типографов заложили основы терминологии и методики создания систем классификации шрифтов.

Наиболее известная система классификации шрифтов разработана французским исследователем типографики Максимилианом Воксом в 1954-1955 годах.

Заключение

Развитие книгопечатания в значительной степени обязано изобретению технологии печати наборным шрифтом. Изобретение этой технологии позволило печатать книги, журналы, газеты значительными тиражами, что стало фундаментом в распространении знаний, полученного опыта по всему миру.

В курсовой работе рассмотрена сущность технологии печати наборным шрифтом и история его возникновения и развития.

Изобрели технологию книгопечатания наборным шрифтом в Китае. В 1040 году китайский кузнец Би Шэн создает шрифты из глины, представляющие набор отдельных литер, с помощью которых можно набирать текст. С использованием этой технологии после изобретения Би Шэна издано несколько книг в Китае. Но особенности китайской грамматики делают использование технологии наборного шрифта трудоемкой из-за большого числа иероглифов. Большее распространение на Востоке получила эта технология в Корее, где алфавит составлял 28 литер.

Но по настоящему широкое применение технология наборного шрифта получила в Европе после изобретений немца Иоанна Гуттенбурга в начале XV века. Гуттенберг разработал печатный процесс с использованием наборного шрифта: создал инструмент для наборных литер, разработал технологию печати с литер, печатный пресс и гарт - типографский сплав.

Помимо самой технологии наборного шрифта развивались и создавались и сами шрифты, характеризующиеся различным начертанием одних и тех же литер. Разработаны классификации шрифтов, облегчающие их выбор для того или иного издания.

В настоящее время используются цифровые методы печати, компьютерные методы набора, но в основу их положен принцип набора текста отдельными литерами, изобретенный десять веков назад в Китае.

Список используемых источников и литературы

ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72 «Шрифты типографские (на русской и латинской графической основах). Группировка. Индексация. Линия шрифта. Емкость»

Даниел Апдайк. Наборный шрифт: его история, формы и использование. Кембридж, 1922. - 678 с.

Бубнов Н. Ю. Старообрядческая книга в России во второй половине XVII в. Источники, типы и эволюция. - СПб., 2012.

Васильев В. Г. Издательская деятельность Академии наук в ее историческом развитии (от зарождения до наших дней). - М.,2009.

Варбанец Н. В. Иоханн Гутенберг и начало книгопечатания в Европе. - М., 2010.

Вернадский В.И. Избранные труды по истории науки.-М., 1981.

Владимиров Л. И. Всеобщая история книги: Древний мир, Средневековье, Возрождение. - М., 1988.

Володихин Д. М. Книжность и просвещение в Московском государстве XVII в. - М., 1993.

Вестник Московского университета / сер. 10. - журналистика / №4 - М.: Издательство МГУ, 2004.

Герчук Ю. Я. Эпоха политпажей. Русское типографское искусство. -М., 2012.

Западов А. От рукописи к печатной странице. О мастерстве редактора. - М.: Советский писатель, 1978. - 303с.

Кельнер В. Е. Очерки по истории русско-еврейского книжного дела во второй половине XIX -- начале XX века. - СПб., 2003.

Кестнер И. Иоганн Гутенберг. - Льв., 2012.

Куприянова Т. Г. Печатный двор при Петре I. - М., 2009.

Киселева Л. И. Западноевропейская рукописная и печатная книга XIV--XV вв. - Л., 2014.

Книга. Энциклопедия / гл. ред. В. М. Жарков. - М.: Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1999. - 796 с..

Маркина И.В. Основы издательских технологий. - СПб.: БХВ-Петербург, 2010. - 368 с.

Немировский Е. Л. Изобретение Иоганна Гутенберга. Из истории книгопечатания. Технические аспекты. - М., 2011.

Немировский Е. Л. История славянского кирилловского книгопечатания XV -- начала XVII века. -- Шаблон: M., 2003.

Немировский Е. Л. Иван Федоров. Начало книгопечатания на Руси : Описание изданий и указатель литературы : К 500-летию со дня рождения великого русского просветителя. - М., 2010.

Ростовцев Е. А. История книжного дела. Учеб. пособие. - СПб., 2007-2011. - Ч. 1-3.

Розов Н. Н. Книга в России в XV в. - Л., 1981.

Розов Н. Н. Книга Древней Руси (XI--XIV вв.) - М., 1977.

Сапунов Б. В. Книга в России в XI--XIII вв. - Л., 1978.

Флуг K.K. История китайской печатной книги Сунской эпохи Х-ХIII вв. М.; Л., 1959. С. 60-62.

Функе Ф. Книговедение: исторический обзор книжного дела. - М., 2012.

Циен Цуен-Хсуин. Исследования по истории китайской книги, бумаги, краски и книгопечатания. Гонконг, 1992. С. 130-132

Хойнацкий М. С. Стандарты и качество книги. - М.: Издательство стандартов, 2011. - 112 с.

Якерсон С. М. Еврейская средневековая книга: кодикологические, палеографические и книговедческие аспекты. М., 2003.

Приложение 1

1Одна литера наборного шрифта и набор букв.

1Типографская лимтера (от лат. littera -- буква) -- прямоугольный металлический брусок из гартового сплава (от нем. Hartblei -- твёрдый свинец) 

Приложение 2

Схема типографской литеры [17, c. 9]

Приложение 3

Набор матрицы будущего текста [29]

Приложение 4

Модель наборной формы Би Шэна

Приложение 5

Гравюра с изображением наборного цеха из китайской книги

"Руководство по печати подвижным шрифтом". 1776 г. [17]

Размещено на Allbest.ru