Размещено на http://www.allbest.ru/

Размещено на http://www.allbest.ru/

Содержание

Введение

Глава 1. Становление и развитие гармонного промысла на Кирилловской земле (середина XIX в. - 20-е гг. XX в.)

1.1 Зарождение и развитие гармонного дела в середине XIX - начале XX века

1.2 Гармонный промысел в 1917-1920-е годы

Глава 2. Артельно-фабричное производство гармоней в Кирилловском районе (1930-е-начало 1960-х гг.)

2.1 Севкустарь-северная мелодия

2.2 Благовещенская гармонная фабрика - Кирилловская фабрика баянов

2.3 Память о кирилловской гармони

Глава 3. Внеклассное мероприятие по теме «Гармонное дело на Кирилловской земле» (виртуальная экскурсия)

3.1 Обоснование внеклассного мероприятия

Список использованной литературы

3.2 Конспект внеклассного мероприятия

Заключение

Список использованных источников и литературы

Введение

В XIX веке широкую известность получил промысел по изготовлению музыкальных инструментов. Значительные партии гармоней поступали на рынок из Кирилловского уезда Новгородской губернии. Кирилловская гармонь-хромка является уникальной по своей конструкции, приемам игры и, конечно, звучанию. Она занимала значительное место в культуре как края, так и всей России.

В настоящее время большое внимание уделяется развитию образования. Краеведческая деятельность может являться содержательной и организационной основой образовательного процесса. Сейчас в школах Вологодской области существует курс «История Вологодского края», составленный на основе «Федерального компонента государственного стандарта общего образования» и стандарта образовательной области «История края», что актуализирует изучение данной темы. Рабочей группой историков-профессионалов разработан региональный историко-культурный стандарт Вологодской области (далее - РИКС ВО). РИКС ВО ставит своей целью овладение учащимися знаний об основных этапах развития родного края с древности до наших дней в русле общероссийских исторических процессов Саблин, В. А. Региональный историко-культурный стандарт Вологодской области: от замысла к реализации. [Электронный ресурс] / В. А. Саблин // Источник. Информационно-методический и научно-педагогический журнал: - Режим доступа: http://viro.edu.ru/istochnik/index.php/stazhirovochnaya-ploshchadka/199-regionalnyj-istoriko-kulturnyj-standart-vologodskoj-oblasti-ot-zamysla-k-realizatsii.. Несомненно, избранная тема вписывается в русло этого стандарта. Учащимся будет интересно познакомиться с зарождением и развитием гармонного промысла и его современным состоянием.

Объект данного исследования - гармонный промысел на территории России.

Предметом исследования является гармонный промысел на Кирилловской земле.

Хронологические рамки исследования ограничены периодом 30-60-х гг. XX века. Нижняя хронологическая граница обусловлена выходом гармонного дела на Кирилловской земле на новый уровень, вызванным централизацией производства. В 1936 г. завершился процесс объединения всех артелей, занимавшихся изготовлением гармоней, в одну - «Севкустарь». Верхняя граница объясняется тем, что в 1962 г. произошел слом в развитии гармонного дела на территории Кирилловского района в связи с пожаром, уничтожившим основное здание фабрики.

Территориальные рамки исследования ограничиваются Кирилловским районом, основное внимание уделено с. Благовещенье и с. Волокославинское (слились 1980-х г.), где было сосредоточено основное производство кирилловской гармони.

В историографии данная тема изучена недостаточно. В 1928 г. появляется первый научный сборник статей «О гармонике» О гармонике: сборник работ и статей по исследованию и усовершенствованию гармоник / под ред. А. А. Рождественский. - Москва, 1928. - 61 с., представленный комиссией по изучению и усовершенствованию гармони при Государственном институте музыкальной науки. Стоит отметить, что в нем впервые гармонь признается народным музыкальным инструментом. В течение последующих десятилетий появляются работы А.А. Новосельского: «Книга о гармонике» Новосельский, А. А. Книга о гармонике / А. А. Новосельский. - Москва: типография «Коминтерн»,1936 - 92 с., «Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов» Новосельский, А. А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов / А. А. Новосельский. - Москва: Гос. муз. изд-во, 1931. - 47 с.. Они посвящены изучению различных региональных русских гармоник, а также технологии их производства.

Крупным исследованием по гармонике послевоенного времени можно назвать работу Г.И. Благодатова Благодатов, Г. И. Русская гармоника. Очерк по истории инструмента и его роли в русской народной музыкальной культуре / Г. И. Благодатов, Ф. А. Рубцова. - Ленинград: Музгиз, 1960. - 182 с.. Основываясь на материалах А.А. Новосельского и анализируя самоучители игры на гармони XIX в., автор описывает эволюцию музыкального инструмента и сосредотачивает свое внимание на городской традиции игры на гармошке.

С конца 1960-х гг. изучением гармоники занимается А.М. Мирек. Ему принадлежит несколько работ «Из истории аккордеона и баяна» Мирек, А. М. Из истории аккордеона и баяна / А. М. Мирек. - Москва: Музыка, 1967. - 195 с., «Справочник по гармоникам» Мирек, А. М. Справочник по гармоникам / А. М. Мирек. - Москва: Музыка, 1968. - 130 с., научно-историческая энциклопедическая книга «Гармоника. Прошлое и настоящее» Мирек, А. М. Гармоика. Прошлое и настоящее. Научно-историчекая энциклопедическая книга / А. М. Мирек. - Москва: ИНТЕРПРАКС, 1994. - 534 с.. Большую ценность представляют собранные ученым материалы о мастерах, которые изготовляли гармони, и составленная им библиография по учебным пособиям и самоучителям игры на гармони.

Уже в начале XXI в. появился такой ценный труд по истории сельских кустарных промыслов, как работа Я.Е. Водарского и Э.Г. Истоминой «Сельские кустарные промыслы Европейской России на рубеже XIX-XX столетий» Водарский, Я. Е., Сельские кустарные промыслы Европейской России на рубеже XIX - XX столетий / Я. Е. Водарский, Э. Г. Истомина. - Москва: Институт российской истории Российской Академии наук, 2004. - 504 с..

В целом в выявленной общероссийской научной литературе, посвящённой русской гармонике, частично отсутствуют сведения о создателях и технологии изготовления и содержится немного информации о кирилловской хромке. Отдельные биографические сведения о мастерах Кирилловского района приводятся у А.М. Мирека. В работе Я.Е. Водарского и Э.Г. Истоминой даётся небольшой обзор гармонного промысла в Кирилловском районе.

Самой ранней работой, повествующей о гармонном деле в Кирилловском уезде, является «Гармонный промысел в Кирилловском уезде» В. Штурмана Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. - 1904. - № 3. - С. 59-62. (несмотря на некоторые возражения, отнесена к литературе). В ней он характеризует состояние дел в гармонном промысле на самое начало XX в. Описывает проблемы, которые возникали у мастеров в связи с разделением труда, а также виды гармоней, выпускающиеся ими.

В советское время был написан ряд статей в газетах, которые сообщали текущую информацию о производстве гармоней в Кирилловском районе. В статье К. Сухина «У вологодских мастеров» Сухин, К. У Вологодских мастеров / К. Сухин // Известия. - 1952. - № 217. - С. 1. приводится небольшая справка о дореволюционном развитии промысла. Также в статье поднят вопрос об изжитии названия производства «Севкустарь». В. Малютин в публикации «Передовые люди артели» Малютин, В. Передовые люди артели / В. Малютин // Ленинское знамя. - 1952. - №. 10. - С. 5. описывает передовиков производства и новые проекты, которые помогут увеличить производство (например, строительство новой электростанции). В вышедшей в 1961 г. статье «Кирилловские баяны» П. Корев делает акцент на разработку коллективом фабрики новой конструкции баяна, получившей признание на выставках Коревков, П. Кирилловские баяны / П. Коревков // Красный Север. - 1961. - № 59. - С. 2.. В. Козлов в работе «Как русская душа…» Козлов, В. Как русская душа… / В. Козлов // Красный Север. - 1970. - № 223. - С. 4. говорит о постфабричном периоде, указывая, что осталось от фабрики; описывает мастеров, которые продолжали в родном селе изготовлять гармони на заказ; пишет о проблемах, с которыми столкнулись работники фабрики после пожара. В статье «Звучат баяны над рекой» В. Шадрунова Шадрунов, В. Звучать баяну над рекой / В. Шадрунов // Новая Жизнь. - 1978. - № 46. - С. 4. содержится информация о производстве до пожара 1962 г. и о директоре фабрике В.М. Малютине. Также в статье речь идёт о создании в 1964 г. мастерской по изготовлению гармоней и об её деятельности.

К современной историографии относится небольшой очерк по истории гармонного промысла на территории Кирилловского уезда, составленный Л.Л. Петровой, сотрудницей Кирилло-Белозерского музея-заповедника Петрова, Л. Л. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / Л. Л. Петрова // Новая Жизнь. - 1991. - № 44. - С. 4.; Петрова, Л. Л. Ремесла и промысел крестьян Кирилловского уезда / Л. Л. Петрова // Кириллов: историко-краеведческий альманах, Вып. 1- Вологда, 1994. - С. 124-127.. О.Г. Кузьмичева в работе «Волокославинская гармонь: история и современность» Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835. описывает зарождение гармонного промысла на Кирилловской земле, развитие его в советский период, приводит большое количество статистического материала, связанного с производством музыкальных инструментов. Она говорит о проблемах, которые возникали в разное время при производстве гармоней: нехватка помещений и материалов, удаленность от железнодорожных путей и т. д. В работе приведены данные о постфабричном периоде. На сегодняшнее время эта работа дает наиболее полное представление о гармонном деле на Кирилловской земле.

Отдельно стоит отметить труд А.А. Мехнецова «Кирилловская гармонь-хромка в традиционной культуре Белозерья» Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь - хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - 272 с.. Он, как видно из названия, посвящён кирилловской хромке. В книге, на основании экспедиционных данных, а также ранее вышедших исследований, кратко освещается история создания и производства гармоники и описываются отличительные особенности кирилловской хромки. Есть примеры игр и наигрышей, говорится о роли гармони и гармониста в сельском обществе.

Отдельный сюжет о кирилловской гармони во время Великой Отечественной войны 1941-1945 гг. есть в статье В. Косаревой «Гармошка тоже воевала» Косарева, В. Гармошка тоже воевала / В. Косарева // Новая Жизнь. - 2005. - №. 14. - С. 3.. В данной работе представлены отрывки из писем бойцов Красной Армии, получивших в подарок гармонь от артели «Севкустарь».

В начале XXI в. на территории села Волокославинское происходил сбор материалов, связанных с гармонным делом. В 2005 г. там был открыт музей, посвященный кирилловской гармони. Л.Л. Петрова в своей статье «Новая экспозиция гармонного музея в селе Волокославинском» Петрова Л. Л. Новая экспозиция гармонного музея в селе Волокославинском / Л. Л. Петрова // Вестник Кирилло-Белозерского монастыря, 2009. - № 15. - С. 34-36. описывает процесс создания музея: сбор информации и экспонатов, составление экспозиции. О работе музея и об экспозициях писали Г. Батова Батова, Г. Благовещенская гуляночка / Г. Батова // Новая Жизнь. - 2006. - № 23. - С. 2. и Т. КрутоваКрутова, Т. Музей живет - живет и память / Т. Крутова // Новая Жизнь. - 2009. - №. 43. - С. 5..

На сегодняшний день капитального труда, посвящённого становлению и развитию гармонного дела на территории Кирилловского района, нет. Сведения о кирилловской гармони неполны. Цельная картина исторического развития гармонного промысла вырисовывается недостаточно чётко. Настоящая выпускная квалификационная работа призвана внести свой вклад в заполнение некоторых пробелов в знаниях по истории гармонного промысла, культуре и краеведению Вологодской области.

Цель работы: изучить гармонное дело на территории Кирилловского района в 1930-1960-е гг.

Данная цель достигается путём решения следующих задач:

- изучить историю возникновения и развития гармонного промысла в Кирилловском уезде (середина XIX- начало XX в.);

- исследовать гармонный промысел на Кирилловской земле в 1917-1920-е гг.;

- охарактеризовать артельно-фабричное гармонное производство в Кирилловском районе (1930-е - начало 1960-х гг.);

- изучить, сохраняется ли память о кирилловской гармони жителями с. Волокославинского.

Также надлежит разработать внеклассное мероприятие в виде виртуальной экскурсии.

Основными источниками для изучения гармонного дела в Кирилловском районе являются документы, хранящиеся в Государственном архиве Вологодской области, Отделе письменных источников Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника и в Архивном отделе администрации Кирилловского района.

Источниковая база работы включает следующие группы источников:

1) архивная делопроизводственная и статистическая документация;

2) материалы личного происхождения;

3) кино-фото-фонодокументы;

4) материалы анкетирования.

Относительно большой массив делопроизводственной и статистической документации о гармонном деле отложился в фонде 5045 «Кирилловская фабрика баянов» Государственного архива Вологодской области. Протоколы общих заседаний членов артели имеются за период с 1940 по 1949 гг.; они дают нам информацию о размышлениях, проблемах и нуждах членов артели. Протоколы заседаний правления артели позволяют выявить основные направления ее работы. В документах отражены основные вехи развития артели. Много данных о развитии артели-фабрики дают годовые отчёты, в которых содержится информация о доходах и расходах, о выполнении или невыполнении производственного плана на квартал или год.

В Архивном отделе администрации Кирилловского района были проанализированы документы, содержащиеся в фондах 222 и 257. Большую ценность представляют дела «Карточки учета паевых взносов», из которых можно получить сведения о количественном составе членов артели за 1925-1928 гг. Эта информация необходима для понимания развития гармонного дела до 1930-х гг. Просмотрены Журналы учебных занятий Николоторжской профтехшколы. В них содержится информация об учебном процессе и предметах, преподаваемых учащимся. Интересными оказалась акты о несчастных случаях, связанных с производством.

В Отделе письменных источников Кирилло-Белозерского историко-архитектурного и художественного музея-заповедника были проанализированы дела из фонда 3, содержащие информацию о производстве с 1930-х гг. XX в.

К материалам личного происхождения можно отнести воспоминания, которые никогда не публиковались и хранятся в музее кирилловской гармони в селе Волокославинское. Данный источник позволяет пролить свет на многие события и факты, которые не затрагиваются ни одним другим видом источников (например, воспоминая Е. Хроповой).

Известны опубликованные воспоминания А. Логинова, работника фабрики Логинов, Л. Из истории гармонной фабрики / Л. Логинов // Новая Жизнь. - 2009. - № 10. - С. 3.. Свою трудовую деятельность на фабрике он начал с 1954 г. В его воспоминаниях содержится информация о трудовых буднях, интересных случаях, например - проверки из Министерства легкой промышленности.

Следующая группа источников - это кино-фото-фонодокументы. В исследовательской работе были использованы фотодокументы, которые хранятся в музее кирилловской гармони. Копии части этих документов представлены в методической части. Данная группа источников позволяет визуально представить, как выглядело здание фабрики, мастеров, технологию изготовления гармоней.

С целью выявить отношение жителей с. Волокославинское наших дней к кирилловской гармони было проведено анкетирование. Вопросы касались гармони (наличие ее у респондента, знание отличительных признаков кирилловской хромки), ее использования в повседневной жизни (умение играть, участвовать в мероприятиях).

Для написания выпускной работы использовались общенаучные и специально-исторические методы. К общенаучным стоит отнести статистический метод, метод анализа и синтеза; к специально-историческим - историко-сравнительный, который в совокупности с методом анализа информации позволил создать общую картину развития, а также историко-типологический и ретроспективный методы.

Данная работа прошла апробацию на 46-й Студенческой научно-практической конференции, где удостоилась диплома II степени.

Выпускная квалификационная работа состоит из введения, трёх глав, заключения, списка источников и литературы и приложений. В первой главе речь идёт о становлении и развитии гармонного промысла на Кирилловской земле в 1850-1920-е гг., во второй - об артельно-фабричном гармонном производстве в Кирилловском районе в 1930-1960-е гг. Третья глава посвящена разработке внеклассного мероприятия по теме «Гармонное дело на Кирилловской земле».

Глава 1. Становление и развитие гармонного промысла на Кирилловской земле (середина XIX в. - 20-е гг. XX в.)

1.1 Зарождение и развитие гармонного дела в середине XIX - начале XX века

История кирилловской гармони начитывает больше века. Становление и развитие гармонного промысла на территории Кирилловского уезда органично вписывается в историю гармонного дела в России.

А.Л. Банин в монографии «Русская инструментальная музыка фольклорной традиции» выделяет три этапа в истории развития гармоники в России. Как пишет автор, первый этап, охватывающий 1780-1830-е гг., связан с возникновением простейших конструкций. Ведь именно в конце XVIII появляются первые гармошки, изготовленные в Санкт-Петербурге Ф. Киршником. На втором этапе - 1840-1920-е гг. - происходило усовершенствование музыкальных инструментов, а также появление различных видов. Третий этап характеризуется массовым распространением диатонической хромки 25Ч25 хроматического баяна. Причиной возникновения гармони автор называет длительный поиск многих музыкальных мастеров, работавших как в России, так и за рубежом на рубеже XVIII - XIX вв. Банин, А. А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции / А. А. Банин. - Москва: Изд-во Гос. респ. центра рус. фольклора, 1997. - С. 144.

Одной из первых гармоник в России стала тульская, бравшая корни от немецкой гармони. Единичные образцы тульских гармоник изготовляли в своей домашней мастерской братья Шкунаевы, а вслед за ними, примерно с 1820 г., производством простых ручных гармоник занимался оружейник Тимофей Воронцов на своей самоварной фабрике. Определённым толчком в развитии гармонного промысла явилось приобретение оружейником Иваном Сизовым на Нижегородской ярмарке в 1830 г. удачно сделанной ручной гармоники. Впоследствии, он открыл гармонную мастерскую, в которой было организовано массовое производство гармоник. После организации тульского производства гармоник началось их быстрое распространение по всей стране Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835. .

Именно это модель была воспринята другими мастерами из различных регионов страны. Местные ремесленники обычно вносили по просьбе своих заказчиков (а иногда и по собственной инициативе) те или иные изменения. Такой измененной гармонике, если она получала распространение и в другой местности, присваивали название того населенного пункта где она была сделана (или имя изобретателя).

В Кирилловском уезде Новгородской губернии гармонный промысел получил развитие еще в 1850-е гг. Из 23 волостей уезда производство гармоней преимущественно развито было в одной, Волокославинской. Изготовление гармоник быстро распространилось по ее деревням, где появилось довольно известных мастеров, которые участвовали в создании и популяризации кирилловской гармошки. Из 51 деревни выделыванием гармоней занимались в 22-х Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. - 1904. - № 3. - С. 59.. Центром гармонного промысла стало село Волокославинское Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835. .

Начало гармонному делу в Кирилловском уезде положил первый мастер Иван Разин (1819-1894) из деревни Гора Волокославинской волости. Он впервые увидел гармонику малого размера в 7 клавишей, когда был на земляных работах на р. Шексне. Называлась гармошка «черепанка», т.к. была сделана в Череповецком уезде. Музыкальный инструмент очень заинтересовал его; купив гармонь, он долго рассматривал и приговаривал: «И товару-то в ней нет на гривенник, а дают за нее целый рубль» Село Волокославинское. Музей кирилловской гармони.. Тогда Иван Разин решил сам изготовлять такие гармони. «Сначала он сделал корпус, оклеил его бумагой, запилил гриф, нашёл материал для голосовой планки. На планке нужно было пробить проёмы для голосов. Он придумал сделать отверстие на обухе топора и этим способом пробивал проём. При вытачивании язычков у него сами по себе по длине проёмов выходили разные звуки. Таким образом, Иван Разин понял, как можно повысить или понизить звучание голосов. <…> На продукцию Разина сразу же появился спрос. Тогда он не пошёл на земляные работы, а занялся выработкой гармоник. Для этого он изготовил деревянные тиски и выполнял на них до конца жизни маленькие гармоники» Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835..

По словам Василия Ивановича Птицына, Иваном Семеновичем в 1864 г. была сделана тальянка, а не хромка. Эти сведения он узнал от своего отца, который работал на Разина Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь-хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - С. 47.. Тальянка известна в России с XIX века. В правой клавиатуре, в отличие от других видов гармоней, у нее имеются 12-15 удлиненных клавишей, которые на разжим и сжим меха дают одинаковые звуки миксолидийского звукоряда. В левой клавиатуре присутствуют три клавиши-лопатки и однотонная клавиша «пискун», позволяющие исполнять тонико-доминантовые бас-аккордовые функции на разжим и сжим меха. Свое название этот вид гармони получил при сокращении слова «итальянка», что в переводе означало гармонь итальянского строя Русская гармонь [Электронный ресурс]: - Режим доступа: http://russian-garmon.ru/other-types/142-talyanka.. Хромка, в большинстве случаев, имеет по 25 кнопок на левой и правой клавиатурах (25Ч25).

Сразу же встает вопрос, а когда в Кирилловском уезде стали изготавливать хромки. А.М. Мирек, опираясь на данные, полученные от старых мастеров, пишет, что «если в первое время (1870-1880-е гг.) в мастерской изготовлялись пяти-семи-клапанные гармоники, то впоследствии (1890-1900-е гг.) осваиваются более сложные модели (венские 21Ч12, 25Ч12, а затем и хромки)» Мирек, А. М. Гармоника. Прошлое и настоящее. Научно-историчекая энциклопедическая книга / А. М. Мирек. - Москва: ИНТЕРПРАКС, 1994. - 272 с.. Если за изготовление первого инструмента А.М. Разиным взять дату 1864 г., то получается, что на протяжении трех десятилетий семья занималась изготовлением простых однорядных инструментов, и только начиная с 1890-х гг. - двухрядных венок, и в дальнейшем - хромки. Сразу же возникает вопрос, как на протяжении 20-30 лет инструмент одного типа мог конкурировать на рынке? Очевидно, что уже к 70-м гг. XIX в. различные однорядные инструменты должны составлять конкуренцию примитивным разиновским гармошкам. Возможно, с 1870-х гг. Разины начали делать именно хромки. Скорее всего, они изготавливали и ряд других инструментов, например, однорядные и двухрядные тальянки, трехрядные гармони «русского строя» и др., что подтверждается сведениями, собранными в экспедициях А.А. Мехнецова Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь-хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - С. 47..

Самым ранним разиновским инструментом, дошедшим до наших дней, является хромка, сделанная под руководством сына Ивана Семеновича - Фирса Разина. Перед появлением такого вида музыкального инструмента должно было пройти длительное время поисков, выработки технологических решений, которые, вероятно, занимали не десятилетие, а 15-20 лет.

Из всего этого можно сделать вывод, что хромка на территории Кирилловского района возникла в середине 1880-х годов.

Свое дело Иван Семенович Разин передал своему сыну Фирсу Ивановичу (1840-1907), который стал серьезной фигурой в кирилловском гармонном промысле. Помогали ему в этом деле его сыновья Василий (старший), Семён и Василий (младший) Село Волокославинское. Музей кирилловской гармони..

Усовершенствовав гармонику, Фирс начал изготовлять более сложные однорядные инструменты. Но на этом дело не закончилось: Ф.И. Разин организовал мастерскую на дому и разбил производство гармоник на несколько операций, обучив наиболее способных односельчан своему ремеслу. Он снабжал их материалом и сырьем при условии сдачи ему всей готовой продукции. После Фирс Разин производил сборку гармоней из готовых деталей. Постепенно гармонный промысел распространился на всю округу, им занималось почти все население деревни Верхняя Гора.

К началу ХХ века из Волокославинской, Ферапонтовской и Бураковских волостей Кирилловского уезда ежегодно вывозили в г.Санкт-Петербург партии гармоней на 80 тысяч руб. Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. - 1904. - № 3. - С. 60- 61.. Сын Фирса Ивановича Разина - Василий (младший) в 1904 г. организовал в Санкт-Петербурге торговлю продукцией Разиных, открыв магазин на Глазовой улице Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835.. В 1925 г. он издал в Кириллове свое собственное пособие для хромки полубаяна, давал советы изучающим игру на инструменте.

В Кирилловском уезде со временем сложилось разделение труда, хотя немногие самостоятельно занимались изготовлением целой гармони. Дневная заработная плата кустаря в среднем составляла 50 копеек, но в действительности он получал намного меньше.

Производство гармоней распадалось на следующие специальности: корпусник делал из своего дерева (чаще всего употреблялась ольха) рамки, верхние и нижние доски. Кустарь покупал дерево возами по рублю за воз. За десяток рамок малого размера он получал 80 копеек, большие рамки оплачивались дороже - до 8 рублей за десяток. Устройщик приделывал к доскам снаружи грифы (ручки), а с внутренней стороны - деревянные части, к которым потом прикреплялись металлические пластинки с голосами. Оплата труда устройщика зависела от числа планок в данном сорте гармони, но в большинстве случаев приравнивалась к оплате труда корпусника. Верховщик производил наружное украшение и наколачивал сверху все металлические части. Планочник (обычно им был сам предприниматель) делил лист латуни на отдельные планки и выколачивал в них щели для голосов. Голосовщик чистил латунные планки, насаживал проволочные голоса и придавал строй при помощи губ. Плата производилась с планки и доходила до 15 копеек за штуку. Меховщик, обычно женщины, за полное изготовление меха получал по 5-6 копеек. Сборщик составлял из отдельных частей целую гармонь, получал поштучную плату. Все эти части изготовлялись кустарями в своих домах. Кроме дерева на корпус и латуни на голосовые планки использовались следующие виды материалов: медь - для украшения корпуса и в виде проволоки на голоса; лайка - под клавиши и на меха; картон желтый и лицованный - для мехов; лак - для окраски корпуса; клей, клеёнка, верховая и шагреневая бумага, кнопки, шурупы, марля или кисея, железная проволока Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. - 1904. - № 3. - С. 62..

Как отмечает в своей работе В. Штурман (долгое время работал ветеринарным врачом в Кирилловском земстве, организатор сельскохозяйственных выставок в Кириллове) Глызина, Л. И. Кирилловская интеллигенция конца XIX - XX века [Электронный ресурс] / Л. И. Глызина. - Режим доступа: http://www.booksite.ru/fulltext/2ki/ril/lov/9.htm. , установившееся разделение труда, влияющее обычно благотворно на любое производство, негативно сказалось на гармонном производстве. Аргументировал он это тем, что те сорта гармоники, которые делались десять лет назад, продавались за десять рублей, на данном этапе с большим трудом сбывались рубля за три. Объяснить такое положение дел можно тем, что с разделением производства на отдельные части экономическое положение кустарей не улучшалось, а наоборот ухудшалось. Они вынуждены были сосредоточить свое внимание только на количестве частей, приготовляемых в день, а не их качеством. Специализация поставила кустаря в полную зависимость от предпринимателя, который был заинтересован в извлечении наибольшего количества прибыли не путем улучшения качества, а посредством понижения до крайних размеров заработка кустаря Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде…- С. 62. .

По воспоминаниям В.Ф. Суслова, время, когда 6-8-летние мальчики поступали в «учение» к мастерам: «Работали мы, учениками, по 17-18 часов в сутки. Пилишь, бывало, медь с утра до позднего вечера, дышишь ядовитой пылью. Несмотря на то, что мы голодали, самым мучительным был не голод. То и дело ловили себя на страшной мысли, что вот - вот заснешь. А тогда подзатыльников огребешься… Первый год я работал бесплатно и на своих харчах, второй год - за рубль в месяц, а третий год - за полтора и за харчи. А харчи эти, одно название. И вот от недоедания, от недосыпа и от медной пыли заболел я фурункулезом: по всему телу чирьи пошли…» Село Волокославинское. Музей кирилловской гармони. .

Негативные последствия приносил заработок от гармонного промысла. Мастера вырабатывали отдельные детали, а на дому у хозяев происходила окончательная сборка гармоней. Это в конечном итоге приводило к экономической зависимости кустарей от заказчиков - хозяев, которые, как правило, расплачивались товарами по более высокой цене.

Сортовых гармоней производилось большое количество из-за желания предпринимателей поставлять в г. Санкт-Петербург разнообразный ассортимент.

По данным В. Штурмана на самое начало XX в., чаще всего в работе у кустарей встречались:

1) простая гармонь, называемая также черепанкой, русской. У этих видов гармоней присутствует один ряд клавишей, не больше 6 планок и 2-3 басов. Десяток продавался то 13 до 22 рублей. Следовательно, цена одной фигурировала от 1 рубля 30 копеек до 2 рублей 20 копеек;

2) Двухрядные и реже трехрядные «тальянки» с 9-12 басами. Десяток от 25 до 50 рублей. Цена одной от 2,5 до 5 рублей.

3) Двух и трехрядная немецкая гармонь, большого размера, изящно отделанная снаружи и лучшего строя. Стоимость экземпляра доходила до 20 рублей.

4) Концертная маленькая, но звучная. Это вид начал изготовляться в середине 80-х гг. гармонщиком из деревни Красной, Ферапонтовской волости Алексеем Логиновым под руководством Петербургских артистов, главным образом, известного гармонного виртуоза П.Е. Невского. Цены на нее в разные годы были различны. В 80-90 гг. XIX в. цена в среднем составляла 8 рублей. Начиная с XX века, цена сильно упала и до 3/ 2,5 рублей Штурман, В. Гармонный промысел в Кирилловском уезде / В. Штурман // Вестник Новгородского земства. - 1904. - № 3. - С. 62..

В 1904 г. из пятидесяти одной деревни, входящих в Волокославинскую волость, в двадцати двух делали гармони Петрова, Л. Л. Ремесла и промысел крестьян Кирилловского уезда / Л. Л. Петрова // Кириллов: историко-краеведческий альманах. Вып. 1. - Вологда, 1994. - С. 124-125.. Форма промысла, как и ранее, была связана с работой мастеров-кустарей, имевших собственные мастерские, в которых работали члены одной семьи. Как правило, они имели небольшой заработок и одновременно обучались ремеслу у своих хозяев.

В связи с возрастанием количества мастеров и интереса к гармони, была предпринята попытка организовать гармонную артель, которая появилась в 1905 г. в деревне Верхняя Гора. Она просуществовала недолго, т.к. остались нерешенными некоторые организационные моменты. Артель была ликвидирована из-за нехватки денежных средств.

Вопрос об обучении гармонному делу поднимался неоднократно, а с 1900 г. был решен. В 1904 г. Кирилловское земство возбудило ходатайство перед Министерством народного просвещения об организации ремесленного класса в центре села Благовещенье со специальностью «Гармонное дело» при двухклассном училище. В 1911 г. такой класс был открыт; условно считают, что именно с этого момента начали изготовлять кирилловские хромки. На его содержание, помимо министерских средств в размере 100 рублей, Кирилловское земское собрание добавило ещё 200 рублей. Срок обучения длился три года, теорий не было. По окончанию ученики должны были получать нужные инструменты для изготовления гармоний. Руководителем в класс был приглашён знаток гармонного дела Александр Михайлович Панов ОПИ КБИАХМ. - Ф. 3. - Оп. 2. - Д. 27. - Л. 4..

В 1911-1912 гг. была освоена технология и выпуск первых кирилловских баянов группой мастеров: Генераловыми, Хрениными, С. Д. Ляпичевым и П. Г. Соколовым. Это четырех-пятирядные баяны были высоко оценены и имели большой спрос в г. Санкт-Петербурге, г. Москве, г. Вологде, г. Ярославле и других.

В 1915 г. на территории была открыта науно-показательная мастерская от Министерства землевладения с той целью, чтобы ученики гармонного класса по окончанию переходили в научно-показательную мастерскую, а не попадали в руки хозяевам. После открытия в нее уходили мастера-гармонщики от предпринимателей. К примеру, от Разиных ушла большая часть мастеров, работавших раньше на них. «В научно-показательной мастерской учёт прибыли от проданной продукции вёлся через шесть месяцев. Из общего валового дохода 5 % платили конторе кредитного товарищества за ведение дела, 10 % отчисляли в запасной капитал, остальная прибыль делилась между мастерами. Получалось, что, наиболее опытные мастера, получали сверх заработка ещё 20 %» Кузьмичёва, О. Г. Волокославинская гармонь: история и современность [Электронный ресурс] / О. Г. Кузьмичёва. - Режим доступа: http://www.kirmuseum.ru/issue/article.php?ID=196835.. Организация научно-показательной мастерской в селе Благовещенье стала важным шагом в дальнейшем развитии гармонного дела в уезде.

В 1917 г. по распоряжению коммунистической партии были закрыты гармонный класс, научно-показательные мастерские, и кредитное товарищество. После ликвидации научно-показательной мастерской была изъята продукция на 40 тыс. рублей. Из мастеров гармонного класса в конце 1917 г. организовали артель «Северный кустарь», которой были переданы вся готовая продукция и техническая база.

Таким образом, датой зарождения гармонного промысла на территории Кирилловского уезда можно считать середину XIX века. Дальнейшее его развитие связано с династией Разиных, которая со временем усовершенствовала виды гармоник, смогла привлечь население и организовать кустарное производство, с разделением труда. В 1911 г. был открыт ремесленный класс, а затем и научно-показательные мастерские, в которых начали изготовлять кирилловские хромки. Но с установлением советской власти последние были ликвидированы.

1.2 Гармонный промысел в 1917-1920-е годы

Центром новой артели, организованной в конце 1917 г., стали мастерские, которые были расположены в селе Благовещенье. Во главе артели встал Дмитрий Данилович Шитов, которого сменил в дальнейшем Василий Максимович Оленин. Связи c расширением деятельности артель не могла обеспечить надомников нужным количеством работы. Поэтому были образованы другие артели в округе: в деревне Яршево - «Северная лира», «Красная Нива» в Верхней Горе и артель «Баян» в деревне Данильцево. По карточкам членов паевых взносов видно что, рабочая сила пополнялась из жителей близлежащих деревень: Сопигино, Починок, Павлово, Куракино, Левково, Чебунино, Харломово, Кудрино, Глубокого, Куконцы, Лукинское, Данильцево, Ситьково, Щелково, Зуево, Емишено, Клемушино, Загорье, Иловое, Громухи, Зыбошное, Ливгиково, Филимоново, Яршево, Большое Коровино, Лукинское, Дорогуша, Березник, Ситьково. Количество членов артели постепенно увеличивалось. На октябрь 1925 г. их насчитывалось 68 членов, 1926 - 98 человек, 1927 г. - 155 членов, и на 1928 г. - 199. Основными специальностями в артели были: пробойщик планок, чистильщик планок, устройщик, голосовик мелких сортов, голосовик-баянист, верховик-баянист, рамочник, сборщик Архивный отдел администрации Кирилловского района. - Ф. 222. - Оп. 4. - Д. 1. - Л. 1-34..

Каждый член артели получал строго фиксированную заработную плату. К примеру, у рамочника она составляла 40 рублей, пробойщика планок - 90 рублей, меховщицы - 30 рублей, корпусника - 60-100 рублей, сборщика - 120-150 рублей, чистильщика - 40 рублей АОАКР - Ф. 222. - Оп. 3. - Д. 2. - Л. 1-98..

Во многих деревнях Мелковского и Сусельского сельсоветов занимались заготовкой древесины. Особенно ценилась заготовленная в деревнях Починке, Бритовской и Перегородино. По словам главного технолога А.С. Логинова для лучшего резонанса гармони ценилась древесина розового цвета Логинов, Л. Из истории гармонной фабрики / Л. Логинов // Новая Жизнь. - 2009. - № 10. - С. 3..

Деревни Шульгино, Закозье, Куракино, Данильцево, Верхняя Гора традиционно славились тем, что в них жили и работали лучшие мастера по изготовлению «голосов» - голосовики. В Ивановском славились корпусники. Лучшие специалисты по механике работали в Лукьяновском и Коровине. В Ливникове и Левкове изготовлялись самые надежные меха.

А.С. Логинов объясняет это так: «Один работал когда-то у Разиных, учился, и он с этой деревни, например, из Куракина. И уж от него начали учиться в Куракине все. Присматривались, приходили. Он работает - смотрят, и постепенно каждый начинал пробовать свои силы в этом. Вот так у нас образовывались деревни, которые занимались вот этим делом…» Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь - хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - С. 41..

Женщины также активно принимали участие в производстве. Традиционно «женская» специальность - меховщица (специалист по изготовлению мехов), также женщины трудились на настройке и сборке корпусов. Большая часть мастеров работала «надомниками», выполняли все работы в домашних условиях, т.к. до начала 1930-х годов специальные помещения существовали только для правления артели, ведения финансовой деятельности и складов, на которых хранились сырьевые запасы, полуфабрикаты и готовые изделия Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь - хромка в традиционной культуре Белозерья…. - С. 41..

Кроме работы по плану артели, мастера кооперировались между собой, обычно по три-четыре человека для изготовления инструментов на заказ. Мастера рассчитывались друг с другом не деньгами, а заготовками для гармошек. Такой принцип организации имел название «в отработку», который значил, чтобы иметь возможность продать гармонь, каждый «узкий» специалист должен был обеспечить своей продукцией всех других участников артели, которые рассчитывались с этим специалистом продуктами своего труда. Из-за высокого спроса на кирилловские хромки этот принцип организации артелей давал возможность промыслу успешно развиваться, а число производимых гармоней значительно увеличилось.

Возникает вопрос, что такого особенного в хромке, чем она привлекала людей? А.А. Мехнецов в своей работе делает акцент на конструктивных особенностях и пишет, что кирилловская гармонь-хромка - двухрядный инструмент со структурой клавиатур 21Ч12 или (10+11) Ч (6+6), котором высота извлекаемых звуков не зависит от направления движения меха. Принцип построения звукорядов на правой клавиатуре - терцовый. Принципиальных отличий кирилловской хромки от хромки 25Ч25 по правой клавиатуре нет. Левая клавиатура имеет 2 ряда по 3 пары кнопок в каждом, каждая из пар - это бас и готовый аккорд к нему, также она имеет особую раскладку, которая несколько отличается от других хромок - 21Ч12 или 25Ч25. Такое расположение басов получило в народе название «кирилловской раскладки», «косых» или «шаматных» басов, поскольку движение левой руки можно представить в идее буквы «Г». На других хромках басы располагаются вертикально, прямыми линиями Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь - хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - С. 45- 46..

Раскладка, подобно кирилловской, не встречается в других разновидностях гармоней. Следовательно, именно кирилловские мастера самостоятельно пришли к такой раскладке клавиатур. Отказ о традиционной раскладки связан с упрощением механики левой клавиатуры и сокращением числа так называемых «валиков» с 24 до 10. Таки образом, техническое решение было первичным, что повлекло за собой изменение расположения звуков. Именно такую раскладку признают удобной, поскольку рука выполняет меньше движений.

Необходимо еще отметить важную составляющую кирилловской хромки - медная скобка, которая располагается на задней части правой клавиатуры. Служит она для упора большого пальца правой руки в процессе игры. Особое внимание мастера уделяли качеству звука: именно в этом и заключается изюминка кирилловской гармоники. Большое значение имеет материал, из которого сделаны планки, но не мене важен и выбор древесины, из которой в дальнейшем будет изготовлен корпус, рамки и резонаторы.

После многочисленных экспериментов кирилловские мастера пришли к выводу, что «голоса» необходимо делать стальными, планки лучше изготавливать из желтой меди, а ольха удачно подойдет для резонаторов и корпуса. Как отмечали многие мастера, на качество звука влияла и обработка самого «голоса»: отмечалось, что чем тоньше голос, тем легче будет играть Село Волокославинское. Музей кирилловской гармони..

Существовали также специальные детские инструменты, изготовленные на фабриках или кустарным способом. Все конструктивнее особенности соответствовали полным гармоням, но главное их отличие в размере и уменьшенном количестве клавиш (17 вместо 21) Мехнецов, А. А. Кирилловская гармонь - хромка в традиционной культуре Белозерья / А. А. Мехнецов. - Вологда: Вологодский научно-методический центр культуры и повышения квалификации, 2005. - С. 48..

Легкость при игре, звонкий веселый голос кирилловских хромок, неповторимое звучание были по достоинству оценены гармонистами. Кирилловская гармонь всегда стояла особняком от других гармоней. Выделялась она, прежде всего, технической стороной и звучанием, что стало залогом большого спроса на данный вид музыкального инструмента. Стоит отметить, что конструктивные особенности заложили основу для развития особой, региональной традиции игры.

Подобная организация производства - типичный образец капиталистической мануфактуры. Зажиточность гармонщиков и использование ими наемного труда привели к тому, что большинство высококлассных специалистов были репрессированы и высланы в различные области России. Разумеется, что сосредоточение производства гармоник в руках частников не могло устраивать советскую власть, особенно впервые годы существования. По этому вопросу есть интересный фрагмент в трудах В.И. Ленина, который писал, что распространение гармонного производства вызывает большой интерес, также как и процесс вытеснения первобытных народных инструментов и процесс создания широкого национального рынка, без которого не могло быть детального разделения труда, без которого не достигалась дешевизна продукта. Благодаря ей гармони стали вытеснять другие народные инструменты, например, балалайку Ленин, В. И. Развитие капитализма в России [Электронный ресурс] / В. И. Ленин. - Режим доступа: http://www.magister.msk.ru/library/lenin/len03v00.htm. .

Стоит отметить, что с 1921 г. в стране провозглашена новая экономическая политика (НЭП), которая предполагала отмену государственной монополии на различные виды продукции и товаров. Также для мелких промышленных предприятий был установлен упрощённый порядок регистрации, были пересмотрены допустимые размеры использования наёмного труда (с десяти работников в 1920 г. до двадцати работников на одно предприятие по июльскому декрету 1921 г.). Осуществлялась денационализация мелких и кустарных предприятий Исаев, И. А.История государства и права [Электронный ресурс] / И. А. Исаев. - Режим доступа: http://ez2www.com/book_605.html. . По воспоминаниям Е.А. Хроповой, 1920-е гг. были одними из самых тяжелых. В радиусе 10 километров работало четыре артели «Баян», «Севкустарь», «Лира» и Яршевская артель, также имелось большое количество «частных хозяев», деятельность которых значительно тормозила развитие гармонного производства. В данный период возникли такие проблемы как нехватка сырья и специалистов, по большей мере настройщиков гармоней и баянов. Специальность, которой владел мастер, передавалась чаще всего по наследству и родству. Так, например, специальность настройщика в период царского правления была строго засекречена, и поэтому многие старые мастера сговаривались между собой не обучать молодежь, а про кого узнавали - грозили, что будут мстить Село Волокославинское. Музей кирилловской гармони.. Артель «Севкустарь» нашла выход из сложившийся ситуации: была набрана и организована группа мастеров-голосовиков в арендованном бараке у волокославинской больницы, в котором обучали настройке.

Список продукции, которую выпускала артель, приведен в «Прейскуранте торгово-промышленной гармонной артели «Севкустарь» (1926), из которого мы узнаем, что цена на гармонь и полубаян варьировались от 6 до 70 рублей, на баян - от 75 до 300 рублей. Так, артель могла производить гармони, которые отличались от стандартных, по согласованию с заказчиком вырабатывать по особым указаниям и чертежам, а также украшать гравированными перламутровыми цветами, именами и фамилиями, а так же и государственным гербом Прейскурант Торгово-промышленной Волокославинской гармонной артели «Севкустарь» - Благовещенье, 1926. Музей Кирилловской гармони. Село Волокославинское.. Перламутр для таких работ поставлялся артели из южных районов СССР. Готовые баяны и гармошки упаковывались в специальную тару, которая обеспечивала сохранность продукции, отсылалась почтой наложенным платежом при получении задатка в 1/3 стоимости музыкального инструмента. О политике и планах артели свидетельствует приведенная в прейскуранте информация, что «по самому последнему, техническому усовершенствованию и прочностью, желая распространить свое производство по всему СССР, продает и исполняет заказы по низким ценам из первых рук, минуя частных посредников, что является выгодным для любителя музыки. Мы уверены, что граждане-покупатели, получившие от нас гармони, останутся довольными и дадут рекомендацию товарищам для приобретения инструментов от «Севкустаря» Прейскурант Торгово-промышленной Волокославинской гармонной артели «Севкустарь» - Благовещенье, 1926. Музей Кирилловской гармони. Село Волокославинское.. В целом анализируя списки заказчиков, можно смело говорить о том, что продукция, изготовленная артелью, пользовалась большой популярностью во всех уголках СССР. Стоит отметить здесь же то, что имели место случаи, когда отбирали гармонь у гармониста.

С конца 1920-х гг. количество и качество изготовленных инструментов снизилось. Причиной стали гонения на кустарную промышленность и кустарей, в частности, и на гармонных мастеров. В связи со сворачиванием НЭПа проводились конфискации производственных инструментов, приспособлений, сырья и заготовок. Многих мастеров подвергли аресту, что привело к потере поколения лучших мастеров на Кирилловской земле. Были раскулачены и Разины, у которых конфисковали мастерские в д. Верхняя Гора. Из-за сложившейся ситуации вся семья была вынуждена покинуть малую родину. Двухэтажный дом Василия Разина (младшего) был перевезён из д. Верхняя Гора в село Благовещенье, которым разместили производственные помещения гармонной артели «Северный кустарь».

Таким образом, можно сделать вывод, что создание артели в 1917 г. способствовало развитию гармонного промысла. В связи в расширение деятельности надомников артель не могла обеспечить их нужным количеством работы. Следствием было образование других артелей в округе, таких как «Северная Лира», «Красная Нива», «Баян», занимавшихся изготовлением кирилловских хромок, набиравших популярность в России. С ведением новой экономической политики возникло большое количество «частных хозяев», деятельность которых значительно тормозила развитие гармонного производства. С конца 20-х годов государство сворачивает НЭП и проводит политику усиления контроля над предприятиями и избавления от ненужных элементов в обществе, так были раскулачены Разины, арестованы многие мастера. Это время консолидации мастеров и работников в частные артели, которые дали начало централизации гармонного дела в Кирилловском уезде.

гармонный промысел кирилловский акустика