Жанр русского романса в литературе и музыке второй половины XIX века

В ходе исследования, проделанного в третьем параграфе, мы приходим к выводу, что романсы Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского имеют общие черты это - лиричность, живописность (слияние лирических чувств с поэтическими зарисовками картин природы), народность (использование интонаций русской народной песни, П.И. Чайковский использует интонации городского бытового романса). Лирика занимает ведущее место в камерном творчестве композиторов, но в романсах Чайковского вырисовывается новая трагедийная тема, а также появляется такой вид романса как монолог. Форма романсов рождалась во взаимодействии поэтического и музыкального начала с обязательным учетом не только вокальной, но и фортепианной партии. Роль фортепиано в вокальной лирике Римского-Корсакова и Чайковского чрезвычайно велика, не ограничиваясь только созданием общего фона для исполняемой голосом мелодии или функциями изобразительно-характеристического плана. Фортепиано выступает как равноправный партнер исполнителя вокальной партии и между ними возникает задушевная доверительная беседа. Круг поэтов, к которым обращались эти два композитора в своем вокальном творчестве, широк и разнообразен. Среди них встречаются малоизвестные имена: какой-нибудь один мотив, удачный яркий образ или общий эмоциональный настрой мог привлечь внимание композиторов к стихотворению, в целом не обладающему поэтическими достоинствами. Основная же часть романсов написана на высокохудожественные тексты, принадлежащие перу русских поэтов XIX века. В их числе мы находим имена А. Толстого, А. Фета, А. Пушкина, А. Майкова.

Вокальное творчество Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского обладает творческой индивидуальностью и представляет собой великое достояние отечественной и мировой музыкальной культуры.

Заключение

Русский классический романс - одно из ярчайших достижений русской музыкальной культуры XIX века. В разные периоды времени, русский романс всегда оставался верен великим реалистическим принципам. Вокруг романса объединились крупнейшие композиторы с яркой творческой индивидуальностью, сумевшие наполнить этот жанр богатством содержания, красотой и поэтичностью образов, выраженных в совершенной художественной форме.

Цель исследования состояла в выявлении специфики и особенностей жанра русского романса второй половины XIX века. В данной работе, мы решили ряд задач:

проследили историю развития жанра русского романса и соотнесли общие признаки художественного жанра и особенности жанра музыкального;

выявили характерные черты жанра романса во второй половине XIX века

провели сравнительный анализ жанра романса в творчестве Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского.

Романсы Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского имеют общие черты это - лиричность, живописность (слияние лирических чувств с поэтическими зарисовками картин природы), народность (использование интонаций русской народной песни, П.И. Чайковский использует интонации городского бытового романса). Лирика занимает ведущее место в камерном творчестве композиторов, но в романсах Чайковского вырисовывается новая трагедийная тема, а также появляется такой вид романса как монолог. Форма романсов рождалась во взаимодействии поэтического и музыкального начала с обязательным учетом не только вокальной, но и фортепианной партии. Роль фортепиано в вокальной лирике Римского-Корсакова и Чайковского чрезвычайно велика, не ограничиваясь только созданием общего фона для исполняемой голосом мелодии или функциями изобразительно-характеристического плана. Фортепиано выступает как равноправный партнер исполнителя вокальной партии и между ними возникает задушевная доверительная беседа. Круг поэтов, к которым обращались эти два композитора в своем вокальном творчестве, широк и разнообразен. Среди них встречаются малоизвестные имена: какой-нибудь один мотив, удачный яркий образ или общий эмоциональный настрой мог привлечь внимание композиторов к стихотворению, в целом не обладающему поэтическими достоинствами. Основная же часть романсов написана на высокохудожественные тексты, принадлежащие перу русских поэтов XIX века. В их числе мы находим имена А. Толстого, А. Фета, А. Пушкина, А. Майкова.

Вокальное творчество Н.А. Римского-Корсакова и П.И. Чайковского обладает творческой индивидуальностью и представляет собой великое достояние отечественной и мировой музыкальной культуры.

Список литературы

1. Альшванг, А.А. Чайковский. [Текст] / А.А. Альшванг, М.: Музгиз, 1967. - 450 с.

2. Андгуладзе, Н. Д. Homo cantor. Очерки вокального искусства [Текст] / Н. Д. Андгуладзе - М.: Аграф, 2003. - 240 с.

3. Баскин, В. С. П. И. Чайковский: Очерк его деятельности и портрет композитора [Текст] / В. С. Баскин - Л.: Маркс, 1895. - 202 с.

4. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики [Текст] / М. М. Бахтин - М.: Худож. Лит., 1975. - 504 с.

5. Валери, П. Об искусстве [Текст] / П. Валери - М.: Искусство, 1993. -507 с.

6. Васина-Гроссман, В. А. Музыка и поэтическое слово. Интонация. Композиция [Текст] / В. А. Васина-Гроссан - М.: Музыка, 1978. - 368 с.

7. Выготский, Л. С. Психология искусства [Текст] / Л. С. Выготский - М.: Искусство, 1965. - 379 с.

8. Даль, В. И. Толковый словарь русского языка [Текст] / В. И. Даль - М.: Изд-во ЭКСМО-ПРЕСС, 2000. - 736 с.

9. Дмитриев, Л.Б. Основы вокальной методики [Текст] / Л.Б. Дмитриев - М.: Музыка, 2000. - 368 с.

10. Долгушина, М. Г. У истоков русского романса: камерная вокальная культура Александровской эпохи [Текст] / М. Г. Долгушина; Рос. ин-т истории искусств, Волог. гос. пед. ун-т. - Вологда: Кн. наследие, 2004. - 381 с.

11. Иванов, А. П. О вокальном образе [Текст] / А. П. Иванов - М.: Профиздат, 1968. - 132 с.

12. Келдыш, Ю.В. История русской музыки. Т.3. [Текст] / Ю.В. Келдыш - М.: МУЗГИЗ, 1954. - 531 с.

13. Келдыш, Ю.В. Русский композиторы второй половины XIX века. [Текст] / Ю.В. Келдыш, М.: Советский композитор, 1960. - 84 с.

14. Комиссарская, М.А. Русская музыка XIX века. [Текст] / М.А. Комиссарская, М.: Изд-во Знание, 1974. - 208 с.

15. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста [Текст] / Ю. М. Лотман - СПб.: Искусство, 1998. - 285 с.

19. Львов, М. Л. Из истории вокального искусства [Текст] / М. Л. Львов - М.: Музыка, 1965. - 228 с.

16. Нестеренко, Е. Е. Размышления о профессии [Текст] / Е. Е. Нестеренко - М.: Искусство, 1985. - 184 с.

17. Овчинников, М. А. Творцы русского романса [Текст] / М. А. Овчинников - М.: Музыка, 1988. - 159 с.

18. Оголевец, А.С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах [Текст] / А.С. Оголевец - М: Музыка, 1960. - 565 с.

19. Орлова, Е.М. Очерки о русских композиторах XIX - начала XX века [Текст] / Е.М. Орлова - М.: Музыка, 1982. - 223 с.

20. Островский, А. Л. Творческая задача исполнителя // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. Вып. 4. [Текст] / А. Л. Островский - М. : Музыка, 1967. - С. 3 - 21.

21. Петруганская, Р. И. Музыка и поэзия [Текст] / Р. И. Петруганская - М. : Знание, 1984. - 56 с.

22. Плужников, К. И. Забытые страницы русского романса [Текст] / К. И. Плужников - Л.: Музыка, 1988. - 101 с.

23. Соболева, Г. Г. Русский романс [Текст] / Г. Г. Соболева - М. : Знание, 1980. - 112 с.

24. Соловцов, А.А. Жизнь и творчество Н.А. Римского-Корсакова. [Текст] / А.А. Соловцов, М.: 1964. - 453 с.

25. Станиславский, К. С. Работа актера над ролью [Текст] / К. С. Станиславский - М.: Искусство, 1991. - 470 с.

26. Степанидина, О. Д. Некоторые проблемы взаимосвязи вокальной и фортепианной партий в русском романсе [Текст] / О. Д. Степанидина, под ред. д-ра искусствоведения, проф. М.А. Смирнова - Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1983. - 40 с.

27. Уколова, Е. Л. Очи черные: Альманах для поклонников старинного романса и любителей русской старины [Текст] / Е. Л. Уколова - М.: 2001. - 64 с.

28. Цыпин, Г. М. Музыкально-исполнительское искусство : теория и практика [Текст] / Г. М. Цыпин - СПб.: Алетейя, 2001. - 320 с.

29. Чайковский, П. И. Музыкально-критические статьи [Текст] / П. И. Чайковский - М.: Государственно-музыкальное издательство, 1953. - 437 с.

Размещено на Allbest.ru