Пространственное и временное расположение технических элементов короткого танца в спортивных танцах на льду

Размещено на http://www.allbest.ru/

Введение

Актуальность: Спортивные танцы на льду довольно популярный вид фигурного катания. на коньках. Такая популярность обусловлена их динамичностью, острой конкурентной борьбой, высочайшим уровнем владения конька и тела.

До недавнего времени программа соревнований в спортивных танцах на льду состояла из трёх разделов - это обязательный, оригинальный и произвольный танец. После олимпийских игр 2010 года в Ванкувере обязательный и оригинальный танцы были объединены в один вид программы - короткий танец. Правила соревнований в коротком танце разрабатывались в течение двух лет. В настоящее время, данный вид программы совмещает в себе оригинальный танец и две серии обязательного танца, которые определяются правилами ИСУ на каждый спортивный сезон. Поэтому изучение данного раздела программы у ведущих танцевальных дуэтов мира весьма актуально, особенно при подготовке к следующим Олимпийским Играм в Сочи в 2014 году.

Научная новизна: Короткий танец в спортивных танцах на льду - это новый вид программы, который исполняется на соревнованиях с 2011 года. Научных исследований в данном разделе программы соревнований фигуристов ранее не проводилось. В данной работе впервые выявлена структура расположения предписанных и соединительных элементов короткого танца в пространстве и во времени у ведущих танцевальных дуэтов мира.

Разработан конкретный короткий танец для спортсменов, выступающих по программе юниоров.

Практическая значимость: Разработанный комплекс практических рекомендаций по составлению короткого танца в спортивных танцах на льду, основанный на пространственном и временном расположения основных элементов данного вида программы, может быть использован в учебно-тренировочном процессе танцевальных пар различного уровня подготовки.

Теоретическая значимость: Получены конкретные показатели пространственного и временного расположения основных элементов короткого танца ведущих танцевальных пар мира.

Объект исследования: содержание короткого танца ведущих танцевальных пар мира.

Предмет исследования: пространственное и временное расположение технических элементов короткого танца в спортивных танцах на льду.

Глава 1. Обзор литературы по изучаемой проблеме

1.1 Тенденция развития спортивных танцев на льду

В начале века о танцах на льду не было и речи; существовало только парное фигурное катание. Но постепенно танцы стали завоевывать всё большую популярность среди фигуристов и зрителей. После окончания первой мировой войны, в двадцатых годах нашего века, в танцевальные клубы Европы стали проникать новые музыкальные веяния, царившие в странах Американского континента. Первой, мысль о создании спортивных танцев на льду возникла она у английских тренеров по фигурному катанию. И это понятно, поскольку в Англии уже тогда было много катков с искусственным льдом, а при них бары и специальные эстрады, где выступали различные джаз оркестры. Сочетание танцевальной музыки, пробивавшейся через тонкие стены на лёд, и фигурного катания на коньках рано или поздно должно было подсказать мысль о создании танцев на льду. (Рыжкин В.И. 1970г., Абсалямова И.В. 1999г.)

Возникли же спортивные танцы на льду в послевоенные годы и получили распространение не только в Великобритании, но и в США, Канаде, Франции, ФРГ, Чехословакии, Австрии и других странах. Официальная дата рождения танцев на льду - 1948 год. Понадобилось довольно много времени, чтобы сформировался характер будущих спортивных танцев на льду. К 1948 году английские тренеры разработали проект соревнований по танцам, который и был принят за основу на специальной конференции деятелей фигурного катания Европы и Америки. Тогда же был создан и специальный комитет по спортивным танцам на льду при Международном союзе конькобежцев. (Пахомова Л.А., 1988г., Медведева В.И., 1997г.)

В 1952 году танцы были включены в программу чемпионатов мира и Европы. В течение 10 лет на всех крупных международных состязаниях побеждали фигуристы Великобритании. ИХ тренеры были лучшими знатоками спортивных танцев, к ним на выучку ездили танцоры других стран. И всё же в 1962 году восторжествовали представители новой школы спортивных танцев, чехословацкие фигуристы Ева Романова и Павел Роман. Они творчески восприняли все лучшее в английской школе танцев и создали свой стиль исполнения. Особенно смелой и новаторской была оригинальная программа чехословацкого дуэта. (Абсалямова И.В. 1981г.)

В нашей стране первые танцевальные пары появились в 1958 году. Чемпионаты СССР по танцам стали проводиться лишь с 1963 года. Важным стимулом для развития нового вида фигурного катания послужило включение танцев в программу зимней Спартакиады народов СССР 1966 года. В этих состязаниях участвовало более 20 танцевальных пар из 13 городов страны. Наибольшего успеха добились московские фигуристы Людмила Пахомова и Виктор Рыжкин, создавшие яркий, колоритный танец на мотивы русских народных мелодий. Этот дуэт сумел на чемпионате мира войти в число десяти лучших танцевальных пар. (Смушкин Я.А, 1967г. Чайковская Е.А., 1972г.)

В 1975г. Танцоры подготовили специальную программу для олимпийского комитета, чтобы убедить его включить этот вид фигурного катания в программу Олимпийских игр. Вопрос был решён. Лучшие пары мира на олимпийском стадионе в Инсбруке продемонстрировали сложные и виртуозные программы. Уже в 1976г. Л. Пахомова и А. Горшков блестяще выиграли звание первых олимпийских чемпионов по спортивным танцам на льду. Неоднократные чемпионы Европы и мира Л. Пахомова и А. Горшков начали своё триумфальное шествие в 1970 г., сменив англичан, ранее бывших лидерами в мировом фигурном катании. Именно, представители советской школы танцев на льду на протяжении долгих лет задавали и задают тон на международной арене в этом виде фигурного катания на коньках. (Рыжкин В. И.,1975г.)

На смену Пахомовой и Горшкову, первопроходцам в спортивных танцах на льду, пришла следующая золотая пара, гурои Олимпиады в Лейк-Плейсиде Н. Линичук-Г. Карпоносов. У их тренера, Е.А. Чайковской была немало трудностей при постановке их программ: совмещение эмоциональности, порыва Г. Карпоносова и холоднокровной терпеливости и мягкой настойчивости Н. Линичук. Их лучшие программы были выстроены так, что все их достоинства были как на ладони. Череда сложнейших движений на огромной скорости одухотворялась полным сценическим согласием партнёров, единством понимания тем музыкального сопровождения; скульптурная красота поз в медленных фрагментах танца позволяла оценить по достоинству все нюансы яркой, образной пластики Лининчук и Карпоносова. И оригинальные и произвольные танцы всегда были богаты пластическими интонациями, многогранностью оттенков - это неповторимая особенность этого золотого дуэта. (Пахомова Л. А., 1988г.)

Постоянными оппонентами Н. Линичук и Г. Карпоносова была великолепная советская танцевальная пара И. Моисеева и А. Миненков. Этот дуэт отличался необыкновенной романтичностью. Т. Тарасова строила композиции таким образом, что полётная скорость Ирины, её экспрессивность тонко сочетались с мужественной сдержанностью Андрея, с его умением представлять партнёршу. В их арсенале был: сложные технические элементы, исполняемые на высокой скорости, а так же выразительные жесты и эффектные позы. За счёт органической слитности чувств и движений, их катание было высоко одухотворённым. Все эти преимущества исполнительской манеры И. Моисеевой и А. Миненкова много раз приносили им победу. Именно благодаря этому Т. Тарасовой удалось задумать и воплотить в жизнь необычайно интересные и сложные программы. (Пахомова Л.А., 1988г.)

В начале 80-х годов лидерство в танцевальной сборной страны захватили другие воспитанники Т.Тарасовой Н. Бестемьянова и А. Букин. Наташа и Андрей стремительно шли вперёд. Очень скоро им стали подвластны самые сложные танцевальные шаги и элементы, любой самый быстрый темп, самая разноплановая музыка. Мощные по своему размаху и амплитуде комбинации с трудом вписывались в размеры ледяных арен, но строгой точности расчёта была своя прелесть. Их программы были сложными, неординарными и гармоничными на протяжении всей их карьеры. В каждом танце они стремились осмыслить и раскрыть художественный замысел композиции, выявить драматургию сюжета. Т.Тарасовой пошла по пути создания дуэта танцев в виде законченных мини спектаклей высочайшего, в осуществлении которых оказалось возможным только при богатом техническом арсенале исполнителей, их блестящем артистизме.

Серебряной «тенью» Н. Бестемьяновой и А.Букина в течение четырёх сезонов была замечательная московская пара Н.Дубовой, М.Климова и С.Пономаренко. Они много экспериментировали в плане выбора музыки её художественного воплощения, композиционного построения танцев. Программы исполнялись в разных стилях - то в старомодно-сентиментальном, то в лирическом, то в ультрасовременном. Феномен этой пары в естественности, органичности, удивительном чувстве гармонии.

Ещё одной парой Н.Дубовой была М.Усова и А.Жулин. Стиль их танцев был глубок и драматичен, каждое движение наполнено экспрессией и содержанием. Они стремились постичь глубину музыкального сопровождения, понять его содержания с тем, что бы затем воплотить в зримых образах на льду. Их программы, манера исполнения заслужили самых высоких оценок специалистов, вызывая неизменное восхищение. (Медведева В.И. 1997г.)

До 80-х годов СССР был неизменным лидером в этом виде фигурного катания. Только в начале 80-х годов советские спортсмены уступили английским танцорам, Д.Торвил - К.Дин. Этот дуэт в техническом плане намного опередил своё время. Безупречная техника в сочетании с оригинальными постановками позволила им стать эталоном фигурного катания. (Медведева В.И., 2001г.)

Современные танцы на льду характеризуются в первую очередь своей спортивностью, они стали точнее регламентированы. Из кулуарного и замкнутого вида занятий они превратились в популярный вид спорта, и фигурное катание становится с каждым годом всё более массовым. Спортивные танцы приобрели действительно международный масштаб, множество танцевальных дуэтов из различных частей света претендуют на высокие места в различных международных соревнования. Это способствует расширению культуры танца, приобретению разно плановости и индивидуальности. Нельзя сейчас сказать, что есть определённая страна лидер, законодатель в мире спортивных танцев на льду. Но, российская школа танцев Н.Линичук, пример классической, советской школы танцев после окончания своей спортивной карьеры вырастила свою плеяду чемпионов. Таких как: О.Грищук - Е.Платов, И.Лобачёва - И.Авербух, о.Крылова - Овсянников. Эти дуэты стали достойным продолжением своих соотечественников. У них было всё: блестящие программы, скорость, артистизм, высочайший уровень технической подготовки. (Абсалямов И.В., 1999г.)

Роль драматургии, музыки, хореографии в спортивных программах фигуристов очень велика. Более того, эти компоненты могут иной раз компенсировать недостатки спортивной стороны, погрешности чисто ледовой техники исполнения. И наоборот, впечатление от технически сложной и чисто выполненной программы значительно снижается, если она слаба с художественной точки зрения.

И все же основой программы фигуриста, определяющей ее лицо, является техника, тот уровень спортивного мастерства исполнителя, который позволяет ему максимально точно и легко воплотить замысел тренера и постановщика в спортивном и в художественном отношениях, осуществить танцевально-пластическое решение образного содержания средствами фигурного катания.

Нередко стремление к содержательности и выразительности понимается как отказ от ведущей роли фигурного катания как такового. Как бы не доверяя «языку конька», постановщики делают основные акценты на движениях рук, головы, туловища и т. п.- словом, пользуются любыми средствами, кроме спортивных. Например, термин «скольжение» в ряде случаев понимается как скорость передвижения, а не как мастерство фигуриста, проявляющееся в искусстве сделать «взаимоотношения» конька со льдом безупречными.

В результате порой появляются программы, в которых пластическая выразительность заменяется жестикуляцией, виртуозность - акробатикой, скольжение - скоростью разбега перед сложным элементом.

Нужно глубоко понимать, что главное в фигурном катании, его сущность - это искусство владения коньками. И только при этом условии фигурное катание может смело крепить союз с хореографией, оставаясь тем не менее фигурным катанием на коньках.

Возможности фигурного катания неизмеримы, поэтому творчество тренеров и спортсменов -- это прежде всего поиск. Специфика фигурного катания отнюдь не исключает его связей с другими видами спорта и искусства, такими, как театр, кино, цирк, изобразительное искусство, музыка, поэзия и т. д. Подобные связи всегда будут обогащать фигурное катание. Но самым плодотворным союзом для него был и остается творческий союз с хореографией.

Поиск новых идей в постановке композиции короткого и произвольного танцев, в соответствии с современными правилами соревновании - основная тенденция развития танцев на льду в настоящие время.

1.2 Программа соревнований в спортивных танцах на льду

В настоящее время программа соревнований по спортивным танца на льду включают в себя два отдельных вида: короткий танец и произвольный танец. Каждый вил оценивается отдельно, после выполнения всех двух видов программ, баллы суммируются, и определяется итоговое место спортсменов.

Короткий танец: первый вид соревнований, является объединением обязательного и оригинального танца.

Короткий танец представляет собой композицию, отражающую определённые танцевальные ритмы и содержащую предписанные элементы, включая серии или секции предписанного обязательного танца, которые также рассматриваются как предписанные элементы. На сезон назначается вид музыки на который пара и её тренеры накладывают серии и секции обязательных элементов (устанавливаемых на каждый сезон и описываемых диаграммой), а также «творческую часть» танца. Рисунок «творческой» части должен иметь постоянное направление (по или против часовой стрелки). Весь танец должен отражать характер избранного танцевального ритма и должен быть перенесён на лёд, демонстрируя техническое мастерство, посредством сложных шагов и движений, используя плавное и рёберное скольжение. Концепция и хореография должны создавать ощущение единой программы (танца).

Всего 24 обязательных танца: Фортинстеп, Фокстрот, Рокер-Фокстрот, Европейский вальс, Американский вальс, Вестминстерский вальс, Венский вальс, Австрийский вальс, Звёздный вальс, Равенсбургский вальс, Золотой вальс, Килиан, Янки-полька, Квикстеп, Пасо добль, Румба, Ча-ча Конгеладо, Серебряная самба, Аргентинское танго, танго Романтика, Блюз, Полуночный блюз, Финстеп.

Продолжительность короткого танца 2:50 (±10 секунд). Отсчёт времени должен начинаться с момента, когда один партнёров начнет двигаться или скользить и до полной остановки в конце программы.

Произвольный танец

Заканчивает программу соревнований произвольный танец. Это наиболее яркая часть соревнований, собирающая всегда наибольшее количество зрителей. В произвольной программе дуэты не ограничены рамками в выборе темы танца. Основное требования - это ритмичность программы.

Длительность произвольного танца у сеньоров: 4 мин 00 сек, плюс/минус 10 секунд, у юниоров: 3 мин 30 сек, плюс/минус 10 секунд. (Медведева В.И.2001г., Коммюнике по спортивным танцам на сезон 2006-2006гг.)

1.3 Современные требования к спортивным танцам на льду

Современные танцы на льду в настоящее время не возможно сравнить с теми танцами, которые были в 60-70е года. Как развивается прогресс, так развиваются и спортивные танцы на льду.

От год к году растёт уровень технического и артистического мастерства спортсменов, жёсткая конкурентная борьба заставляет спортсменов искать способы быстрого технического роста, усложнять программы сверх положенного, искать то - что не нашли другие в танце, а это с каждым годом становится всё сложнее и сложнее. В современных танцах на льду находка нового технического элемента, нового образа, предъявляет высокие требования к работе тренера, хореографа и самих спортсменов. Всё это неотъемлемая часть поиска новых технических приёмов, соответствующих современным правилам судейства в спортивным танцах на льду.

Главное отличие новой системы судейства от старой заключается в изменении её основного принципа: фигуристы будут зарабатывать (накапливать) баллы во время исполнения программы, а не наказываться снижениями базовой оценки за допущенные ошибки. Если раньше оценка 6,0 была априори наивысшей, то теперь предельного балла быть в принципе не может. (Медведева В.И., 1997г.)

Отрицательной стороной новой системы судейства является то, что, давая преимущество в оценке технического уровня фигуриста, она толкает того же фигуриста на сознательное, хотя и вынужденное снижение того, что ранее именовалось артистизмом. То есть, лишает программу оригинальности, а фигуриста - индивидуальности. (Платонов В.Н. 1997г.)

Возможность выиграть только за счёт сложных и сложнейших элементов заставляет тренеров и спортсменов идти на крайний риск. Мало кому не бросилось в глаза на Олимпийских Играх в Турине 2006г. Огромный рост числа падений на льду с всё увеличивающейся степенью травматизма.

Вторым распространённым аргументом «против» является то, что новая система в том виде в каком она находится в настоящий момент, не учитывает всего разнообразия возможных элементов. Этот аргумент, пожалуй, является наиболее весомым. Но хотя ИСУ и должно определить направление развития фигурного катания как вида спорта, правила судейства всё же должны отражать скорее текущее положение дел, нежели некую абстрактную «идеальную» ситуацию. А положение дел таково, что подавляющее большинство фигуристов использует в своих программах только те элементы, которые вошли в свод правил новой системы.

Требования к короткому танцу

В короткий танец входит обязательных элементов: серия обязательного танца, дорожка шагов, серия твизлов и танцевальная поддержка не более одной.

Предписанные элементы, обязательные для включения в композицию Короткого танца ежегодно публикуются вместе с Руководством для снижения оценок. Все эти элементы могут быть выполнены с определённым уровнем сложности.

Серии или секции обязательного танца могут исполняться в любой части короткого танца (в начале, середине или конце) и должны быть интегрированы в композицию танца таким образом, чтобы не создавалось впечатления, что ритмы просто соединены вместе, без замысла или идеи, как они сочетаются друг с другом. Юниоры, если предписывается исполнение более чем одной серии обязательного танца, должны исполнять их одну за другой. Взрослым разрешено вставлять между сериями творческую часть.

Приветствуется скольжение на чётко выраженном ребре, рёберность исполнения переходов, чистота следа. Позиция наиболее ценна при близости расположения партнёров и чёткой фиксации положений. Танец должен исполняться без видимого труда и напряжения всё количество необходимых серий. Рисунок танца всех последующих серий должен повторяться.

Точное отражение характера танца, проявление своей индивидуальности в танце являются показателями высочайшего уровня мастерства.

Одно из отличий танцев на льду от танцев на полу, заключается в том, что партнёры не должны разъединяться, кроме как для смены танцевальных позиций. Любая смена танцевальной позиции не должна превышать одного музыкального такта. Нет ограничений в танцевальных позициях/хватах, движениях рук, хлопках руками и т.п., если это интерпретирует музыку. Однако, во время исполнения предписанных поддержек или вращения парнёрам необходимо сохранять танцевальную позицию.

Особое внимание уделяется дорожкам шагов, так как в них очень важно отразить характер и ритм танца в совокупности с техникой владения коньком.

Шаги танца должны соответствовать его описанию и рисунку, но это не лишает участников права придавать исполнению танца индивидуальный характер. Скольжение на двух ногах, за исключением тех случаев, когда это предусмотрено правилами, не допускается и является грубой ошибкой. (Рыжкин В.И., 1975г.)

Для того чтобы дорожка шагов была засчитана, необходимо, чтобы оба партнёра выполнили хотя бы 50% дорожки. Если уровень дорожки для двух партнёров не одинаков, то дорожка шагов получит более низкий уровень.

Уровень 1 присваивается дорожкам, которые не соответствуют критериям уровня 2 и выше, однако соответствуют описанию предписанного элемента.

Уровень 2 присваивается за: Оба партнёра используют моухоки, чоктау и скобки, один партнёр использует твизлы, более 50% дорожки, для каждого партнёра, соответствуют требованиям уровня.

Уровень 3 присваивается за: Оба партнёра используют крюки, выкрюки, чоктау. В ряде фрагментов используется скольжение и повороты на одной ноге, оба партнёра используют твиззлы (не обязательно одновременно), ряд поворотов в различные направлениях, более 50% дорожки для каждого из партнёров соответствует требованиям уровня 3.

Уровень 4 присваивается за: Использование всего многообразия шагов, включая твизлы. В ряде фрашментов повороты (скобки, твизлы, крюки и т.д.) исполняются на одной ноге, много поворотов в различных направления, вариации разрешённых позиций, более 75% дорожки для каждого из партнёров соответствует уровню 4.

Требования к произвольному танцу

Произвольный танец - это программа, созданная на основе танцевальных шагов и движений, выражающая характер и содержание музыки, выбранной парой. Использование в композиции танца сюжета или темы предоставляется на усмотрение пары. (Пахомова Л.А.,1988г.)

Произвольный танец должен демонстрировать хорошую технику владения коньком, и составлен таким образом, что бы за счёт технической сложности, спортивный аспект танцев, как соревновательного вида спорта, был преобладающим.

Разрешается использовать любой тип музыки, наиболее приемлемый вариант музыки: с чётко слышимым «ритмическим счётом» и мелодией или один «ритмический счёт», но не одну мелодию. Пара должна показать, что катается под ритмический счёт, а не только под мелодию программа, в которой ритм игнорируется, а интерпретируется только мелодия является в большей степени парным катанием, чем танцами на льду.

По физической выносливости, произвольный танец является наиболее сложным, в связи с длительностью программы и её насыщенностью элементами. Но на протяжении всей программы необходимы и её насыщенностью элементами. Но на протяжении всей программы необходимо демонстрировать скоростное катание с превосходной техникой исполнения. Композиция танца, содержащая смены рёбер, крюки, чоктау, моухоки и другие подобные шаги, будет расцениваться судьями как значительно более сложная программа, чем та, которая составлена с использованием только шассе и беговых шагов (что характерно для молодых и не опытных дуэтов). Глубокие дуги и сложные шаги, демонстрирующие мастерство, трудность и оригинальность должны включаться в композицию танца и исполняться обоими партнёрами.

При постановке произвольного танца, хореограф и тренер должны помнить, что композиция танца должна развиваться посредством высокого качества катания, а не за счёт включения элементов и движений не свойственных катанию на коньках. (Чайковская Е.А., 1986г.)

При постановке произвольного танца, хореограф и тренер должны помнить, что композиция танца должна развиваться посредством высокого качества катания, а не за счёт включения элементов и движений не свойственных катанию на коньках. (Чайковская Е.А., 1986г.)

В произвольном танце, в отличие от оригинального, разрешено разъединение позиций, их количество не ограничено: длительность каждого - не более 5 секунд. Разъединения в начале и в конце произвольного танца могут быть до 10 секунд. Разрешаются любые смены позиций. В современных танцах на льду введено множество танцевальных хватов, и ещё много не открыто. Следует включать в композицию танца большое число разнообразных танцевальных позиций (хватов), так как это повышает сложность программы. Катание лицом к лицу будет расцениваться как более сложное, чем скольжение бок о бок, рука в руке или раздельно или за другим.

Ещё одно характерно отличие современных танцев на льду, это сложные поддержки.

Танцевальная поддержка - это движение, в котором один из партнёров поднимает другого партнёра вверх и затем опускает. Во время этого движения поддерживающий партнёр не должен поднимать руки выше своей головы. Разрешается любое количество оборотов, и также любые позиции и их смены. Поддержки должны подчёркивать музыкальные акценты и выражать характер музыки, но не демонстрировать «акробатику». (Огилви Р.Ю.,1985г.)

Характерный элемент для танцев на льду, в общем, и для произвольного танца в частности, это твизл - очень быстрый поворот в один или более оборотов, исполняемый в поступательном движении на одной ноге. Поворот может исполняться, как по часовой, так и против часовой стрелки. Вес тела остаётся над опорной ногой, рядом с которой находиться свободная нога, готовая к следующему за поворотом шагом. Этот поворот исполняется раздельно одним или обоими партнёрами. Твизл не должен исполняться как серия троечных поворотов. Серия синхронных твизлов - это не менее двух твизлов, исполняемых каждым из партнёров, они могут исполнять твизлы друг за другом, бок о бок (в одном и том же, или разных направлениях), но при этом расстояние между партнёрами не должно превышать двух вытянутых рук.

В современных танцах на льду в погоне за техникой нельзя забывать о художественной стороне программы. (Апарин В.А., 1999г.)

Для того чтобы программа была совершенной с художественной стороны, при её составлении следует учитывать основные принципы создания композиции: законы единства, контраста и нарастания.

Закон единства предполагает создание программ как единого целого, соответствие её композиции единому замыслу.

Закон контраста проявляется как в различии композиционных элементов, так и в смене движений, различных по пространственно-временным и динамическим характеристикам. Высокие положения тела сочетаются с низкими в комбинации шагов (например, по прямой, когда низкие выпадают или высокие махи вперёд или в сторону контрастируют с вертикальным положением тела фигуристов).. Напряжённые движения рук в позе выезда из элемента чередуются с расслабленными, свободными при разбеге для выполнения, следующего элемента. Особенно ярко проявляется закон контрастности в изменении ритма движений; в смене быстрого и медленного темпа движений, вплоть до статической позы; высокой и низкой скорости скольжения до полной остановки. Для разделения комбинаций желательно заканчивать их позами, которые, подобно точке или восклицательному знаку в предложении, заканчивают определённую мысль.

Закон нарастания проявляется в увеличении скорости, темпа движений, развитии сюжета программы, выборе такой последовательности элементов, которая отражала бы эту закономерность. Чтобы программа не утомляла своей монотонностью, обычно на протяжении комбинации с двумя -тремя первыми элементами следует определённое нарастание, а затем и кульминация.

При создании программы следует предусмотреть, чтобы она воспринималась в развитии. Каждый элемент комбинации можно подчеркнуть позами в исходном положении и на выезде, которые контрастировали бы со связками. Желательно также выделить контрастными движениями начало и конец комбинации, в особенности, если они совпадают с музыкальными темпами и фразами. От ритмической структуры зависит общее впечатление. Сочетание равномерного и изменяющегося ритма позволяет избежать примитивного и однообразного катания. Придавая элементу ту или иную хореографическую окраску, не следует значительно изменять его ритмическую структуру. Это может нарушить стабильность исполнения, сложность элементов. Ритмического разнообразия лучше добиваться в связках, в подготовительных и завершающих элементах движения (Миши А.Н. 1981г., Мишин А.Н., 1985г.)

Таким образом, обзор специальной литературы показал, что автор в основном приводят описание требований к танцам на льду, лишь не много затрагивая вопросы постановки соревновательных программ. Вопросы временного и пространственного расположения предписанных элементов оригинального танца (и соответственно и короткого танца т.к. оригинальный является его родоначальником) авторами практически не рассматривается.

Гипотеза исследования: основана на том, что изучение содержания коротких танцев ведущих танцевальных пар мира, позволит выявить пространственное и временное расположение основных технических элементов. На этой основе разработать практические рекомендации по составлению композиций в данном виде соревнований.

Глава 2. Цель, задачи, методы и организация исследования

2.1 Цель, задачи исследования

В результате анализа современного состояния вопроса была сформулирована цель настоящего исследования:

Определить пространственное и временное расположение предписанных элементов короткого танца ведущих танцевальных пар мира, и на этой основе создать практические рекомендации для короткого танца танцевальных пар выступающих по программе юниоров.

Исходя из поставленной цели исследования, были сформулированы следующие конкретные задачи исследования:

1.Определить пространственное и временное расположение предписанных элементов короткого танца у ведущих пар мира;

2.Выявить основные соединительные элементы в композиции короткого танца;

3.Составить и экспериментально проверить композицию короткого танца в спортивных танцах на льду для спортсменов выступающих по программе юниоров.

2.2 Методы исследования

1. Анализ данных специальной литературы.

Всего было рассмотрено 25 источников отечественных авторов и 2 источников зарубежных авторов. Коммюнике ИСУ по правилам соревнований в спортивных танцах на льду с 2012г.

2.Педагогические наблюдения, которые проводились по данным видеоматеериалов с чемпионата Европы и Мира 2010-2013гг, а так же в СДЮШОР по фигурному катанию город Санкт-Петербург.

В ходе педагогического наблюдения рассматривалось временное расположение предписанных элементов короткого танца и их пространственное расположение. Отмечались соединительные элементы, используемые спортсменами. Протокол педагогического наблюдения приведён в приложении (1). Всего было проведено свыше 70 наблюдений.

Просмотр коротких программ ведущих танцевальных дуэтов производился по результатам видеосъёмки чемпионатов Европы и Мира, этапов Гран-При 2012, 2013 гг.

Было просмотрено более 80 программ. В ходе просмотра изучалось временное и пространственное расположение предписанных элементов короткого танца, соединительные элементы, танцевальные позиции, в которых выполняются элементы, тип и характер музыкального сопровождения. Протокол обработки видеоматериалов приведён в приложении (1).

3.Метод беседы и опроса ведущих специалистов по фигурному катанию на коньках и спортивных танцах на льду.

В беседе принимали участие специалисты по фигурному катанию на коньках и спортивных танцах на льду: Профессор В.А. Апарин, Е.М. Фомина, Т.Н. Вагушева, Е.Н. Соколова , П.А. Чернышёв, Г.Г. Аккерман.

В ходе беседы и опроса уделялось внимание следующим вопросам:

-Какие танцевальные элементы Вы использовали для постановки короткого танца в рамках новой системы судейства;

-При подборе элементов короткого танцы обращаете Вы внимание, в первую очередь, на сложность элемента или на качество исполнения элемента;

-При постановке композиции оригинального танца придерживаетесь ли Вы определённой последовательности расположения предписанных элементов или руководствуетесь диктуемым ритмом и темпом выбранного музыкального сопровождения;

4.Методы математической статистики. Результаты исследования анализировались с помощью общепринятых методов математической статистики.

2.3 Организация исследования

Исследование проводилось в 2 этапа (2011-2013гг.)

1 этап (2011-2013гг.) было проанализирована специальная литература, правила соревнований и их бедующие изменения и поправки.

2 этап (2012-2013гг.) было проанализировано выступления сильнейших танцевальных пар мира с 2010 по 2013гг, а также выступления танцевальных пар Санкт-Петербурга с 2012 по 2013гг. Были проведены беседы с различными специалистами фигурного катания, а также действующих тренеров в спортивных танцах на льду.

3 этап (2011-2012гг.) была создана эксперементальная короткая программа для танцевальных пар, выступающие по программе юниоров, с которой спортсмены выступали в сезоне 2011-2012 года. В ходе первых соревнований были внесены несколько изменений с целью оптимизаци расположения элементов в пространстве и во времени. В последствии изменения в структуру программы не вносились.

Глава 3. Результаты исследования и их обсуждение

3.1 Пространственно и временное расположение элементов короткого танца

В результате анализа педагогических наблюдений, видео и киносъёмки исследовано содержание исследовано содержание короткого танца более 70 пар, принимавших участие на этапах Гран при 2012 года. Временное и пространственное расположение предписанных элементов ведущих танцевальных пар мира приведены в таблицах 1-5. Известно, что всего предписанных элементов в коротком танце на данном этапе четыре, это - параллельная дорожка шагов, серия твизлов, одна поддержка и 2 серии обязательного танца, в определённого правилами соревнований вида и ритма.

Правилами ИСУ на 2012-2013 год были предписаны ритмы: вальс, марш, полька, котоые могут быть использованны каждый в отдельности или любом сочетании. Результаты исследования показали, что ведущие танцевальные пары использовали преимущественно два ритма: вальс и полька, которые в большинстве случаев разделялись на 3 музыкальные части. Цельные композиции используются, но, как правило, они имеют выраженные переходы с быстрой на медленную часть.

Полька - очень быстрый танец, который характеризуется как: жизнерадостный, счастливый, оживлённый танец. Главная сложность танца в большом темпе выполнения шагов и скорости. Так же стоит отметить о новом правиле, которое гласит, что все ки-пойнты должны выполнять строго под музыку, иначе они не засчитываются. Это значит, что все ключевые, обозначенные шаги танца должны попадать в ритм музыки то есть в её такт.

Так же обязательный танец в виде двух серий польки должен начинаться с одного и того же места для всех спортсменов. А именно в ближайшем левом углу катка относительно судей и начинаться танец должен в направлении судей.

Таблица 1 Композиция оригинального танца: Тасса Вертью - Скотт Моир, Финал гран при, Сочи Ритмы танца: Вальс - полька - вальс

Номер элемента	Время выполнения	Название элемента	Танцевальная позиция	Пространственное расположение
1	0:00	Растанцовка
2	0:14	Твизл	Выполняет партнёрша не в позиции
3	0:17	Вальсовые тройки	Различные смешанные позиции
4	0:22	Подпрыжка	Рука в руке
5	0:24	Зубцовые шаги и др соед. шаги	Все позиции смешанные
6	0:46	Серия обязательного танца
7	1:22	Зубцовые шаги	Вальсовая позиция
8	1:30	Вальсовая тройка	Вальсовая позиция
9	1:66	Крюк	Выполняет партнёрша, позиция рука в руке
10	1:38	Вальсовые тройки	Килиан переходящий в вальсовую
11(2)	1:47	Серия твизлов
12	2:00	Растанцовка
13(3)	2:08	Параллельная дорожка
14	2:38	Зубцовые шаги	Паралельно
15	2:41	Подпрыжка	Смешанная позиция
16(4)	2:46	Вращательная поддержка	Партнёрша в бильмане
17	2:52	Растанцовка
18	2:59	Финал

Оценивая программу Т. Верьтью - С. Моира мы видим, что первым элементом является обязательный танец выполненным в ритме вальса. Он начинается на 46'' и заканчивается на 1'22''. Следующим предписанным элементом является серия твизлов, выполненная на 1'47''. Третий элемент - это параллельная дорожка, которая исполняется на 2'08''. И заканчивают танец спортсмены вращательной поддержкой, выполненной на 2'46''. Кроме того в коротком танце спортсмены используют ряд соединительных элементов это: твизлы, зубцовые шаги, вальсовые тройки и различные остановки. При этом фигуристы используют различные танцевые позиции: рука в руке, вальсовая, килиан, смешанные позиции. Это позволяет им внести разнообразность в движения и тем самым повысить колоритность танца.

Таблица 2 Композиция оригинального танца: Елена Ильиных - Никита Кацалапов, Шестой этап гран при, Япония Ритмы танца: Полька

Номер элемента	Время выполнения	Название элемента	Танцевальная позиция	Пространственное расположение
1	0:00	Растанцовка
2	0:18	Беговые, твизлы	Рука в руке, твизл выполняют поочереди
3	0:25	Подпрыжка	Партнёр держит партнёршу за талию со спины
4	0:30	Беговые	Рука в руке
5(1)	0:35	Серия твизлов
6	0:45	Зубцовые шаги	Рука в руке
7	0:51	Четырёхшажные	Рука в руке
8	0:57	Беговые шаги	Позиция килиан
9	1:01	Вальсовые тройки	Вальсовая позиция
10(2)	1:05	Дорожка по кругу
11	1:30	Растанцовка
12	1:43	Чиктау	Держатся за плечи друг друга
13	1:48	Тройки	Вальсовая позиция
14	1:59	Растанцовка
15	2:05	Зубцовые шаги	Параллельно
16(3)	2:13	Серия обязательного танца
17	2:48	Твизл	Выполняет партнёр рядом с партнёршой
18(4)	2:53	Вращательная поддержка	Партнёрша в бильмане
19	3:00	Финал

Изучая программу Е. Ильиных - Н. Кацалапова мы видим, что первым предписанным элементом идёт серия обязательных твизлов. Начинается серия на 35'' и заканчивается на 45''. Следующим предписанным элементом является дорожка по кругу, выполненная на 1'05''. Третий элемент - это серия обязательного танца, которая исполняется на 2'13''. И заканчивают танец спортсмены вращательной поддержкой, выполненной на 2'53''. Так же в коротком танце спортсмены используют веь ряд соединительных элементов это: твизлы, зубцовые шаги, вальсовые тройки и различные остановки. При этом фигуристы используют различные танцевые позиции: рука в руке, вальсовая, килиан, смешанные позиции.

спортивный танец короткий лед

Таблица 3 Композиция оригинального танца: Мерил Дэвис - Чарли Уайт, Финал гран при, Сочи Ритмы танца: Марш - вальс - полька

Номер элемента	Время выполнения	Название элемента	Танцевальная позиция	Пространственное расположение
1	0:00	Растанцовка
2	0:07	Вальсовые тройки	Параллельно
3	0:11	Шоссе, скрестное шоссе	Руки на талии партнёра
4	0:13	Вальсовые тройки	Вальсовая позиция
5	0:16	Зубцовые шаги	Позиция факстрот
6(1)	0:25	Серия твизлов
7	0:34	Подпрыжка	Позиция факстрот
8	0:38	Крюк	Позиция килиан
9	0:42	Зубцовые шаги	Смешанная позиция
9	0:56	Беговые шаги	Вальсовая позиция
10(2)	1:07	Паралленльная дорожка
11	1:38	Подпрыжка	Партнёр держит за талию партнёршу со спины
12	1:45	Вальсовые тройки	Вальсовая позиция
13	1:46	Растанцовка
14	2:02	Зубцовые повороты	Рука в руке
15(3)	2:10	Серия обязательного танца
16(4)	2:46	Вращательная поддержка	Партнёрша в шпагате
17	2:55	Растанцовка
18	2:59	Финал

Рассматривая программу М. Дэвис - Ч. Уайт Е. мы видим, что первым предписанным элементом идёт серия обязательных твизлов. Начинается серия на 25''. Следующим предписанным элементом является параллельная дорожка, выполненная на 1'07''. Третий элемент - это серия обязательного танца, которая исполняется на 2'10''. И заканчивают танец спортсмены вращательной поддержкой, выполненной на 2'46''. Так же в коротком танце спортсмены используют весь ряд соединительных элементов это: твизлы, зубцовые шаги, вальсовые тройки и различные остановки. При этом фигуристы используют различные танцевые позиции: рука в руке, вальсовая, килиан, смешанные позиции.

Таблица 4 Композиция оригинального танца: Натали Пешала- Фабьян Бурза, Финал гран при, Сочи Ритмы танца: Полька - вальс - полька

Номер элемента	Время выполнения	Название элемента	Танцевальная позиция	Пространственное расположение
1	0:00	Растанцовка
2(1)	0:16	Серия твизлов
3	0:22	Вальсовые тройки	Позиция килиан
4	0:29	Четырёхшажные	Вальсовая позиция
5	0:33	Беговые шаги	Лицом друг к другу, рука в руке
6	0:39	Маховая дуга, выкрюк	Вальсовая переходит в килиан
7	0:42	Вальсовые тройки	Вальсовая позиция
8	0:46	Подпрыжка	Вальсовая позиция
9(2)	0:51	Параллельная дорожка
10	1:22	Беговые шаги	Позиция кораблик
11(3)	1:35	Поддержка со сменой	Партнёр в караблике, у партнёрши 4 разные позы
12	1:45	Растанцовка
13	1:56	Беговые шаги	Килиан
14(4)	2:00	Серия обязательного танца
15	2:43	Подпрыжка	Позиция килиан, выпоолняют с поворотом
16	2:50	Растанцовка
17	2:58	Финал

Оценивая программу Н. Пешала- Ф. Бурза мы видим, что первым элементом является серия твизлов. Она начинается на 16''. Следующим предписанным элементом является параллельная дорожка, выполненная на 51''. Третий элемент - это поддержка со сменой, которая исполняется на 1'35''. Главным отличием поддержки этих спортсменов от их конкурентов это наличии четырёх различных позиций. И заканчивают танец спортсмены серией обязательного танца, выполненной на 2'00''. Кроме того в коротком танце спортсмены используют ряд соединительных элементов это: твизлы, зубцовые шаги, вальсовые тройки и различные остановки. При этом фигуристы используют различные танцевые позиции: рука в руке, вальсовая, килиан, смешанные позиции. Так же стоит отметить сложность подпрыжки, которая исполнялась после серии обязательного танца. Это позволяет им внести разнообразность в движения и тем самым повысить колоритность танца.

Таблица 5 Композиция оригинального танца: Кэти Рид - Крис Рид, Шестой этап гран при, Япония Ритмы танца: Вальс - полька

Номер элемента	Время выполнения	Название элемента	Танцевальная позиция	Пространственное расположение
1	0:00	Растанцовка
2	0:08	Вальсовые тройки	Вальсовая позиция
3	0:10	Четырёхшажный	Рука в руке
4(1)	0:14	Серия твизлов
5	0:28	Беговые шаги	Вальсовая позиция
6(2)	0:35	Парралельная дорожка
7	1:05	Подпрыжка	Вальсовая позиция
8	1:07	Твизл	Вальсовая позиция
9	1:09	Беговые шаги	Килиан
10	1:12	Проезд	Партнёрша в наклоне
11	1:16	Растанцовка
12	1:33	Четырёхшажный	Вальсовая позиция
13	1:37	Зубцовые шаги	Смешанная вальсовая позиция
14(3)	1:50	Серия обязательного танца
15	2:24	Вальсовые тройки	Паралельно
16(4)	2:41	Вращательная поддержка	Партнёрша в бильмане, свободная нога согнута
17	2:48	Растанцовка
18	2:58	Финал

Изучая программу К. Рид - К. Рид мы видим, что первым предписанным элементом идёт серия обязательных твизлов. Начинается серия на 14''. Следующим предписанным элементом является параллельная дорожка выполненная на 35''. Третий элемент - это серия обязательного танца, которая исполняется на 1'50'' и заканчивается на 2'24''. И заканчивают танец спортсмены вращательной поддержкой, выполненной на 2'41''. Так же в коротком танце спортсмены используют веь ряд соединительных элементов это: твизлы, зубцовые шаги, вальсовые тройки и различные остановки. При этом фигуристы используют различные танцевые позиции: рука в руке, вальсовая, килиан, смешанные позиции.

В результате исследования было определена временная последовательность предписанных элементов короткого танца ведущих танцевальных дуэтов мира, а также их пространственное положение. Результаты анализа приведены в таблице 6.

Таблица Временное и пространственное расположение предписанных элементов короткого танца участников Гран-при 2012 года

Последовательность элементов	1	2	3	4	Место занятое в коротком танце
Участники
М. Дэвис Ч. Уайт	Твизлы	Дорожка	Танец	Поддержка	1 Место
Т. Вертью С. Моир	Танец	Твизлы	Дорожка	Поддержка	2 Место
Н. Пешала Ф. Бурза	Твизлы	Дорожка	Поддержка	Танец	3 Место
Е. Боброва Д. Соловьёв	Танец	Твизлы	Поддержка	Дорожка	4 Место
А. Каппеллини Л. Ланотте	Твизлы	Танец	Дорожка	Поддержка	5 Место
Е. Ильиных Н. Кацалапов	Твизлы	Дорожка	Танец	Поддержка	3 Место (NHK)
К. Рид К. Рид	Твизлы	Дорожка	Танец	Поддержка	4 Место (NHK)

Полученные данные показывают, что начинают своё выступление почти все танцевальные дуэты с серии твизлов. Это связано с тем что серия твизлов является одним из сложнейших элементов танцев на льду, и выполнять его будет легче в начале программы. Немногие спортсмены могут позволить себе поставить твизлы не первым элементом. И лишь хорошо подготовленные технически спортсмены выполняют этот элемент в середине или в конце программы.

Вторым элементом ведущие танцевальные дуэты используют чаще всего дорожку шагов. Такой выбор обоснован тем, что дорожка шагов - это тот элемент, где спортсмены могут раскрыть художественную часть своего танца. Кроме того, исполнение дорожек в начале программы может обеспечит их безукоризненное выполнение. Это обусловлено высокой сложностью компонентов дорожек, которые легче выполнять в начале программы.

Следующим, третьим элементом, в большинстве случаев идёт обязательный танец. Это видно из выступления всех спортсменов Гран-при, так как они не только выполняют обязательный танец по прежнему на высоком уровне, но и сумели создать с ним много, не на что непохожих образов.

Заканчивают выступления большинство танцевальных дуэтов поддержкой, которая является четвёртым, последним обязательным элементом. Сложность техники данного элемента позволяет произвести наибольшее впечатление на судейскую коллегию и зрителей. Часто именно оригинальная поддержка является кульминацией данного вида программы, особенно если она выполнена под удачный музыкальный фрагмент. И за время выступлений на различных этапах гран-при, никто из ведущих пар не допустил ошибки на данном элементе. Это связано с тем что на этом уровне катании современных спортсменов выполнение поддержек не является очень сложным. Большую сложность представляет найти новую оригинальную поддержку, и если она найдена и выполнена эффектно в конце программы. Это создаст ещё больше впечатление на зрителей и судей.

Так же стоит отметить что не все спортсмены соблюдают данную последовательность. Большинство стараются придерживаться постановке программы с серией твизлов в начале программы и в конце с поддержкой. Второй и третий элемент нередко варьируется по техническим, а так же постановочным причинам. Большинство же самых ярких и оригинальных пар предпочитают расставлять элементы больше исходя из образа танца чем из технической необходимости. И таким ярким примером может быть пара Екатерина Боброва и Дмитрий Соловьёв.

Безусловно, все ведущие танцевальные дуэты мира стараются выполнить элементы максимального уровня сложности, четвёртого, с целью получения наибольшей суммы баллов. Проведённые исследования показали, что ведущие танцевальные дуэты преимущественно справились с этой задачей. Почему же не все танцевальные дуэты заняли призовые места? Ответ на этот вопрос дал следующий этап исследований.

Во-первых, уровень сложности предписанных элементов определяется бригадой, состоящей из трёх судей: технического контролёра, технического специалиста и ассистента технического специалиста. Элемент может быть определён на любой из четырёх уровней сложности, но бригада из девяти судей может снизить или повысить «стоимость» элемента в зависимости от качества его исполнения в диапазоне +/- 3. Поэтому, один и тот же элемент с одинаковым уровнем сложности может иметь не одинаковое количество баллов у разных дуэтов.

Во-вторых, общая сумма балов за короткий танец складывается из двух оценок: за предписанные элементы и за компоненты программы. Проведённые исследования показали, что у лучших танцевальных пар на Гран-при 2012 года сумма баллов за оба раздела программы практически одинаковая, то есть при сложном техническом арсенале спортсменам удаётся раскрыть и художественную сторону выступлений, получить высокие баллы за качество скольжения переходы, представление, хореографию и интерпретацию. Именно этим и отличаются лидеры в спортивных танцах на льду. Результаты исследования приведены в таблице 8.

Таблица 8 Результаты выступлений в коротком танце

Спортсмены	Сумма баллов	Место по предписанным элементам	Место за компоненты программы	Снижение оценкок	Общее место в коротком танце
	За предписанные элемента	За компоненты программы
М. Дэвис Ч. Уайт (USA)	35.20	38.05	1	1	0	1
Т. Вертью С. Моир (Canada)	34.01	37.26	2	2	0	2
Н. Пешала Ф. Бурза (France)	33.58	35.12	4	3	0	3
Е. Боброва Д. Соловьёв (Russia)	32.65	33.58	5	4	0	4
А. Каппеллини Л. Ланотте (Italy)	33.93	32.18	3	6	0	5
Е. Ильиных Н. Кацалапов (Russia)	30.43	33.13	6	5	0	6
К. Рид К. Рид (Japan)	23.65	24.68	7	7	0	7

Анализ полученных данных показал, что не только уровень сложности предписанных элементов влияет на общее место в соревнованиях танцоров, но и баллы, полученные за компоненты программы. Ярким примером может быть пара А. Каппеллини - Л. Ланотте, которые в коротком танце по сумме баллов за элементы стали 3, а по сумме баллов за компоненты только 6 в итоге получив 5 место за короткий танец. И полностью противоположная ситуация была у танцевального дуэта: Н. Пешала - Ф. Бурза, спортсмены заняли 4 место по сумме баллов за обязательные элементы и 3 место по сумме баллов за компоненты программы, обеспечив себе такой высокой суммой баллов (по компонентам программы), итоговое 3 место в коротком танце.

Таким образом можно констатировать, что сумма баллов за компоненты программы оказывает значительное влияние на общее место в коротком танце.

3.2 Соединительные элементы короткого танца в спортивных танцах на льду

Результаты анализа педагогических наблюдений, видео и киносъёмок позволили определить основные соединительные элементы, которые используются в коротких танцах ведущих танцевальных дуэтов на современном этапе. Результаты исследований приведены в таблице 8.

Все танцевальные дуэты исполняют помимо предписанных элементов, так же соединительные элементы: это различные виды шагов и поворотов. Такие шаги как беговые и шассе обеспечивают необходимый набор скорости, который в свою очередь позволяет с легкостью выполнять повороты, поддержки и провозки. Различные повороты, то есть: тройки, крюки, выкрюки, скобки, петли насыщают программу, делая её более эффектной и сложной по компонентам программы.

Главная сложность в компоновке соединительных элементов заключается в нахождении оптимального для пары баланса скоростных шагов по отношению к сложным поворотам. Те дуэты, которые слабо подготовлены технически, используют большое число шагов, обеспечивающих скорость, так как постоянно теряют её. У лидеров шагов со сложными поворотами значительно больше, чем просто шагов, а если они есть, то используются для выполнения сверхсложных элементов, и не в большом количестве.

Наиболее часто используемая комбинация шагов построена по принципу: несколько беговых или шассе для набора скорости в простой танцевальной позиции, затем следует смена позиции и комбинация сложных поворотов, при этом зачастую партнёры не выполняют зеркально элементы, а каждый из партнёров танцует свою партнёров танцует свою партию, не забывая и о совместной работе.

Чаще всего встречается исполнение комбинаций шагов по серпантину, это обусловлено тем, что выполнение шагов по прямой не представляет эстетического интереса, а выполнение по другим схемам осложнено жесткими правилами к рисунку короткого танца. Так, одно из основных требований к рисунку танца заключается в том, что движение происходит только в одну выбранную сторону, по часовой или против часовой стрелки, на протяжении всего танца, также запрещено пересекать продольную ось катка, за исключением предписанных дорожек шагов и пространства в непосредственной близости борта.