Размещено на http://www.allbest.ru/

Увядзенне

Тэндэнцыі развіцця, ідэі і мастацкія інтарэсы архітэктуры канца XVIII - пачатку XIX стагоддзя мелі свае карані ў стылі барока, які быў апошнім стылем, які аб'ядноўвае ў шэрагу краін мастацтва і будаўнічую культуру ў сістэму, якая мела цэласнае мастацкае выраз.

Калі ў другой палове XVIII стагоддзя барока страціла сваю дынамічнасць, яго формы і тэктоніка саступілі стылю - пераемніку - класіцызму. Класіцызм быў выразам філасофскага рацыяналізму, ідэалогіяй і мастацтвам новага класа - буржуазіі. Канцэпцыя класіцызму заключалася ў выкарыстанні ў архітэктуры антычных сістэм формаўтварэння, якія дапаўняліся новым зместам. Эстэтыка простых антычных формаў і строгі ордэр ставіліся ў процівагу выпадку, маляўнічасці архітэктурных і мастацкіх праяў светапогляду арыстакратыі.

Актуальнасць тэмы

Аддзяленне навуковых даследаванняў па гісторыі архітэктуры Польшчы перыяду класіцызму ў самастойнае навуковае напрамак з'яўляецца заканамерным з'явай і эталонам ў развіцці польскай навукі і культуры. Уключэнне польскай класіцыстычная архітэктуры ў сусветнай гра-культурны кантэкст, спрыяць развіццю навукі і культуры і інтэграцыйным працэсам у еўрапейскім мастацтвазнаўстве. Прыцягненне ў навуковы абарот дасягненняў даследчыкаў гісторыі архітэктуры Польшчы канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзяў ўсебакова асветліць своеасаблівасць гісторыка-культурных працэсаў у гэтай краіне.

Стан вывучанасці даследчых праблем

Вывучэнне творчай спадчыны разгляданага перыяду, пачынаецца ўжо ў нашы дні, калі ўзрастае цікавасць да мастацкіх асаблівасцяў мастацтва класіцызму.

Часы праўлення Станіслава Аўгуста для Польшчы - былі неспрыяльныя. У гэты час краіна перажывала размеркавання зямлі сваёй. Падчас першага дзялення да Прусіі адышлі Мінск, Слуцк, Пінск і Правабярэжная Украіна з гарадамі Жытомір, Камянец-ИИодильський, Брацлав і Звянігарад. Прусія захапіла Вялікую Польшчу і Куявію з гарадамі Гнизной, Познань, Каліш, Серазд Плоцк, Торунь і порт Гданьск. Як і пры першым падзеле, да Прусіі адышлі тэрыторыі з этнічна польскім насельніцтвам, тады як Расея ўлучыла тэрыторыі, дзе палякі складалі нязначную меншасць. Кожная з дзяржаў прыводзіла аргументы, імкнучыся абгрунтаваць законнасць сваіх "набыткаў".

Паміж другім і трэцім часткамі прайшло менш за тры гады, але гэта быў перыяд важных драматычных і гістарычна важных падзей. У чэрвені 1793 г. У Гродне адкрыўся апошні, Падольскі сойм, раці-фикував дамовы з Расіяй і ИИрусиею аб падзеле краіны. У той жа час была распушчаная Таргавіцкай канфедэрацыі, а 23 лістапада 1793 г сойм без абмеркавання прыняў канстытуцыю Польскай дзяржавы, цалкам ператварала Рэч Паспалітую ў васала Расійскай імперыі.

Параза паўстання 1794 г. зрабіла непазбежным трэці раздзел польскіх земляў і канчатковую ліквідацыю польскай дзяржаўнасці. Па дамове паміж Расіяй і Аўстрыяй ад 3 студзеня 1795 г., Расіяй і Прусіяй ад 24 кастрычніка 1795 г., якія ўзаконілі трэці раздзел, Расія не атрымала этнічна польскіх тэрыторый, да яе адышла Курляндыя, Літва, Заходняя Беларусь, Заходняя Валынь. Пад уладай Аўстрыі апынулася Малая Польшча з Кракавам і Люблінам, а таксама ўся тэрыторыя левага берага Буга ад Варшавы да Брэста. Асноўную частку этнічных польскіх земляў, уключаючы Варшаву, захапіла Прусія, яе мяжы перасунулася на ўсход да Нёмана і праходзілі па лініі Каўнас - Мінск - Брэст.

Ліквідацыя незалежнасці Рэчы Паспалітай негатыўна адбіўся на гісторыі польскага народа. Ён быў асуджаны на доўгі замежнае валадарства, якое не толькі прынесла вялікая пакута многім пакаленням палякаў, але і пакінула глыбокі адбітак на яго духоўнага жыцця, культуры і сацыяльнай псіхалогіі. Істотна паўплывалі падзелу Польшчы і на міжнародныя адносіны ў Еўропе.

З 1795 г. гісторыя Польшчы распадаецца на часткі ў адпаведнасці з адміністрацыйна-прававых рамак, у якія былі пастаўленыя польскія землі ўмовамі дзяленняў. Па трох дзяленнямі Прусія захапіла 135 тыс. кв. км з насельніцтвам 2,3 млн. чалавек, дзе праводзілася жорсткая палітыка анямечвання.

Зямлі Рэчы Паспалітай, якія адышлі да Аўстрыі, былі аб'яднаны ў правінцыю пад назвай "Каралеўства Галіцыі і Ладамерыя". Яно падпарадкоўвалася губернатару, які знаходзіўся ў Львове, і была падзелена на 18 акруг. Мэтай Аўстрыі было "паступовае ператварэнне галичан ў немцаў".

У прускіх і аўстрыйскіх уладаннях ня згасаў польскі вызваленчы рух. Праявай нацыянальна-вызвольнага руху была дзейнасць эміграцыі і стварэнне польскіх легіёнаў. Найбольш актыўная частка польскай эміграцыі засяродзілася ў Францыі. З 1798 г. там пасяліўся Т.Касцюшка, вызвалены з палону па распараджэнні Паўла І. З ініцыятывай стварэння польскіх легіёнаў выступіла радыкальнае крыло эмігранцкай арганізацыі пад назвай "Група". Камандаванне легіёнамі ўзяў на сябе генерал Ян Дамброўскі. Меркавалася, што легіёны будуць дзейнічаць разам з французскай арміяй, захаваюць сваю самастойнасць, каб стаць у будучыні ядром узброеных сіл незалежнага Польскай дзяржавы. Але ў рэчаіснасці легіёны засталіся цацкай у руках Напалеона. У 1799 г. Напалеон перадаў два польскія легіёна італьянскай арміі, а трэці уключыў ва ўзброеных сіл Францыі. З 6 тыс. польскіх легіянераў, адпраўленых у 1802г. для падаўлення паўстання чорных рабоў ць Французскую Вест-Індыю, жывых засталося толькі 500 чалавек.

Польскі пытанне пачаў гуляць вельмі прыкметную ролю ў еўрапейскай дыпламатыі першага дзесяцігоддзя XIX стагоддзя, А. Чартарыйскі, які ўвайшоў у бліжэйшы асяроддзе Аляксандра I і стаў міністрам замежных спраў, высунуў праект аднаўлення Польскай дзяржавы, якая была б звязана з Расійскай імперыяй дынастычнай уніяй . Аляксандр I да 1805 не адмаўляў гэтага праекта, але бачыў у ім не столькі рэальную мэту, колькі сродак дыпламатычнага ціску на Прусію. Ў 1806 г. французы захапілі большую частку польскіх земляў, разграміўшы Аўстрыю і Прусію. У 1807 г. пасля цяжкай для французскай арміі паражэнне ад рускіх войскаў пад Прейсиш-Эйлау Напалеон прапанаваў польскую карону прускаму каралю Фрыдрыху Вільгельму III, але той адмовіўся.

Пасля паразы французаў пад Фрыдландам у чэрвені 1807 Напалеон вырашыў раскалоць ваенна-палітычны блок Аўстрыі, Прусіі і Расіі іншым спосабам. Ён звярнуўся да Аляксандра І з прапановай прыняць польскую карону і ўсе польскія землі, якія знаходзіліся пад уладай Прусіі. Расійскі імператар досыць разумна адхіліў гэтую прапанову. Аднак пры заключэнні Тильзитського дагавора абодва бакі вымушаныя былі зрабіць саступкі, у тым ліку і па польскім пытанні. У выніку кампрамісу на карце з'явілася дзяржава, уваскрэсіўшы на некаторы час надзеі палякаў на аднаўленне незалежнасці.

Гэта было васальнай Францыі Княства Варшаўскае - канстытуцыйнае дзяржава на чале з прызначаным Напалеонам саксонскім каралём Фрыдрыхам Аўгустам. Княства Варшаўскае ўключала польскія землі, якія апынуліся пад уладай Прусіі, і пашырылася за кошт польскіх зямель, падуладных Аўстрыі, агульнай плошчай 142 тыс. кв. км і насельніцтвам 4,3 млн. чалавек. Польскія дзеячы выказаліся за аднаўленне Канстытуцыі 3 траўня 1791 г. Аднак Напалеон прапанаваў уласны варыянт, па якім у княстве ствараліся сойм і дзяржаўны савет, а яго тэрыторыя падзелена на 6 дэпартаментаў і 60 паветаў. Дэкрэтам 1807 сялянства вызвалялася ад прыгоннай залежнасці. Па канстытуцыі Княства Варшаўскае мела права на стварэнне ўласнай арміі колькасцю да 40 тыс. чалавек. Камандаванне гэтай арміяй Напалеон даручыў пляменніку апошняга польскага караля Ю. Панятоўскага. У 1809 г. армія княства паспяхова дзейнічала з французскімі войскамі супраць узброеных сіл Аўстрыі, якая напала на Княства Варшаўскае.

Ва ўмовах абвастрэння ваенна-палітычных сутыкненняў Францыі з Расіяй і яе саюзнікамі Княства Варшаўскае ўсё больш ператваралася ў фарпост Напалеона на ўсходзе. Толькі пасля паразы Напалеона лёс княства была вырашана ў 1815 г.

У 1814-1815 гг на шматмесячнай Венскім кангрэсе разам з 216 дыпламатамі высокага рангу з усіх еўрапейскіх краін прымалі ўдзел расійскі імператар Аляксандр I і аўстрыйскі манарх Франц I. У траўні 1815 былі падпісаны «Асновы Канстытуцыі" Каралеўства Польскага, у падрыхтоўцы якіх важную ролю згуляў А.Чарторийський. Канстытуцыя абвясціла, што Каралеўства Польскае назаўжды далучалася да Расійскай імперыі і звязвалася з ёй асабістай уніяй.

Па рашэнні Венскага кангрэса Прусіі былі вернутыя 2 дэпартамента Княства Варшаўскага, з якіх утварылася Вялікае княства Познанское, і горад Гданьск. Кракаў з наваколлямі станавіўся'' вольным горадам ". Астатнія тэрыторыі Княства Варшаўскага ўвайшла ў Каралеўства Польскага. У ім выканаўчая ўлада належала расейскаму імператару, які адначасова быў і польскім каралём. Вышэйшым урадавым органам быў Дзяржаўны савет, кіраванне каралеўствам ажыццяўляў прызначаны царом намесьнік. Яго тэрыторыя дзялілася на 8 ваяводстваў. Паводле канстытуцыі заканадаўчая ўлада размяркоўвалася паміж соймам і каралём, фармавалася польскае войска; адміністрацыя і судаводства вялося на польскай мове, жыхары каралеўства мелі права на недатыкальнасць асобы, свабоду слова і друку. Такім чынам, палякам Аляксандр I даў значна больш правоў , чым усім астатнім падданым Расіі.

Сваім намеснікам у Каралеўстве Польскім расійскі імператар прызначыў ўжо немаладога генерала Ю. Зайончика, які быў дэпутатам Чатырохгадовага сейма, удзельнічаў у паўстання 1794 г. і быў намеснікам Т. Касцюшкі. Ю. Зайончик быў польскім патрыётам і ў той жа час не выяўляў вялікай варожасці да Расіі і ўсяму рускай, ладзіў Варшаву і Пецярбург. "Процівагай" магчымым сепаратысцкім тэндэнцыям сталі вялікі князь Канстанцін Паўлавіч, прызначаны галоўнакамандуючым польскай арміяй, і сенатар М. Навасільцавым - камісар ў Адміністрацыйным савеце Каралеўства. Механізм "раўнавагі" працаваў бездакорна, пакуль Канстанцін не закахаўся ў польскую прыгажуню Яну Грудзинска і не ўступіў з ёй у морганатический шлюб. Пасля гэтага пачаліся некаторыя збоі турбавалі Пецярбург, але не мелі сур'ёзных наступстваў.

Першыя соймы Каралеўства Польскага хоць і прадэманстравалі вернасць манарху, у той жа час паказалі ілюзорнасць існавання каралеўства.

Вялікае княства Познанское, уключаны ў склад Прусіі па рашэнні Венскага кангрэса, нядоўга заставалася на асаблівым становішчы. Неўзабаве на ім распаўсюдзілася па ўсёй сілай палітыка онемечивания, якая праводзілася прускай уладай на "старых" польскіх землях.

Палажэнне Каралеўства Галіцыі і Ладамерыя ў складзе Аўстрыйскай манархіі на працягу 1815-1830 гг істотна не змянілася. Кракаўская рэспубліка была фармальна незалежнай дзяржавай. Фактычна ёю кіравала створана ў 1816 г. "Арганізацыйная камісія" з рэзідэнтаў Аўстрыі, Прусіі і Расіі.

Польскі пытанне ў еўрапейскай палітыцы 30-50-х гадоў XIX ст. зведала істотных зменаў. Аб'ектыўныя ўмовы, у якіх адбывалася барацьба вакол польскага пытання, мелі сваю спецыфіку. Яна вызначалася перш за ўсё тым, што размеркаваныя польскія землі трывала ўтрымліваліся трыма дзяржавамі, якія стварылі Святы саюз з самавітым вагой у еўрапейскай палітыцы. Механізм аўстрыйска-пруска-расійскага ўзаемадзеяння ў гэтай сферы залежала ад канкрэтных гістарычных умоў і ад густу і прыхільнасцяў Мікалая I, знешняя палітыка якога істотна адрознівалася ад палітыкі Аляксандра I.

Па сведчанні апошняга з яго дарэвалюцыйных біёграфаў, Мікалай I быў з дзяцінства выхаваны ў духу антыпатыі да палякаў і ніколі гэтага не хаваў. Паўстанне 1830-1831 гг ён называў здрадлівай вайной, а нацыянальныя пачуцці лічыў хімерай і будаваў свае знешнепалітычныя планы выключна на дынастычнай прынцыпе. У верасні 1833 ў Мюнхенгреци была заключана канвенцыя паміж Расіяй і Аўстрыяй аб захаванні бакамі статус-кво на польскіх землях і ўзаемнай выдачы палітычных злачынцаў. Праз месяц да гэтай канвенцыі далучылася Прусія. Было зразумела, што гэта стварала трохбаковыя гарантыі тым парадку, які ствараўся ў рускай частцы Польшчы пасля падаўлення царызмам паўстання 1830-1831 гг

Аналагічная сітуацыя склалася ў пачатку 60-х гадоў, калі грамадскае ўздым ахапіў перш Каралеўства Польскае. Надзеі паўсталых на падтрымку еўрапейскіх дзяржаў апынуліся марнымі, спробы польскай эміграцыі наладзіць дзелавыя кантакты з іх урадамі не далі істотных вынікаў. У падаўленні паўстання 1863-1864 гг актыўную дапамогу аказала царызму Прусія, а Англія, Францыя і Аўстрыя выступілі толькі са славеснымі дэмарш. Выказвалі спачуванне і аказвалі некаторую дапамогу паўстання прагрэсіўная грамадскасць заходніх краін і дзеячы міжнароднага рабочага руху, у тым ліку К. Маркса і Ф. Энгельса. Практычнае супрацоўніцтва наладзілася ў польскіх паўстанцаў толькі з рэвалюцыянерамі-шасцідзесятнікі ў Расіі.

Галоўным вынікам сацыяльна-эканамічнага развіцця Польшчы быў прыгонніцкай паншчыны маёнтак, які вырабляў збожжа для вонкавага і ўнутранага рынкаў. Будучы сапраўдным нервовым вузлом гаспадарчага жыцця краіны, ён вызначыў характар ??узаемаадносін паміж двума асноўнымі сацыяльнымі велічынямі польскага грамадства - сялянствам, якое складала абсалютная большасць насельніцтва, і высакародным саслоўем.

Самай яркай асаблівасцю грамадскага ладу Рэчы Паспалітай была беспрэцэдэнтная для Еўропы шматлікасць прывілеяванага саслоўя. Да сярэдзіны XVIII ст. амаль кожны дзесяты жыхар краіны быў шляхціцам.

Даволі значны пласт польскага дваранства складала застинкова шляхта, якая валодала гаспадаркай сялянскага тыпу і ўласнаручна апрацоўваў зямлю. Гэты пласт найбольш шматлікіх быў у Мазовіі і Падляшша.

Як і раней, у XIX ст. сацыяльную піраміду польскага грамадства вянчалі чыноўнікі-магнаты. Асабліва магутнымі былі магнаты Галічыны, дзе ім належала 70% усіх прыватных зямель. Аўстрыйскі імператар ахвотна надзяляў польскіх латыфундысты практычна незнаёмымі Рэчы Паспалітай княжацкімі, графскім і баронскі тытул у абмен на ліквідаваныя спецыяльным патэнтам традыцыйныя званне сенатараў, ваяводаў, кашталяна, старастаў. Група магнатаў, каля ста чалавек, вылучалася ў Каралеўстве Польскім. Прыцягальная сіла гэтых гістарычных прозвішчаў давала аб сабе шляхта на працягу многіх дзесяцігоддзяў пасля падзелаў, за якія яны неслі вялікую адказнасць.

Сялянства, якое складала больш за 70% насельніцтва краіны, таксама было сацыяльнае неаднародным. Акрамя прыватнаўласніцкіх сялян (64%), адмысловымі катэгорыямі былі царкоўныя (17%) і дзяржаўныя сяляне на каралеўскіх землях (19%). Адначасова працягваў існаваць падзел сялян на полнонадельных кметов, загродникив, каморнікам і халупникив, што калісьці адпавядала вызначаным памеры іх зямельнага ўчастка і характару павіннасцяў.

Пасля першага падзелу Рэчы Паспалітай лёс польскага сялянства пачатку вырашацца ўжо не толькі на сойме ў Варшаве, але таксама ў Вене і Берліне. У ходзе так званых Юзефинский рэформаў імператара Іосіфа II сяляне атрымалі асабістую свабоду і права на спадчыннае карыстанне надзеламі. Паншчына была заменена грашовым чыншам (чыншам). У Прусіі былі праведзены апісання сялянскага маёмасці і павіннасцяў, у 90-я гады за сялянамі былі замацаваны зямельныя надзелы. На тэрыторыі створанага пад эгідай французскага імператара Княства Варшаўскага пачаў дзейнічаць знакаміты Кодэкс Напалеона, накіраваны на развіццё буржуазных адносін. Сяляне былі перакладзеныя на становішча арандатараў. Але захоўваліся ранейшыя формы сялянскіх павіннасцяў - паншчына, грашовы і натуральны аброк, а таксама адміністрацыйна-паліцэйская ўлада памешчыка. Новае заканадаўства прынесла сялянам асабістую свабоду, але не забяспечана эканамічна, яна была справядліва названа сучаснікамі "птушыным". Па трапным вызначэнні тых гадоў, "кайданы былі зняты з іх разам з ботамі».

У 1869 г. была праведзена сялянская рэформа ў Каралеўстве Польскім, у выніку якой каля 200 тыс. сем'яў парабкаў атрымалі надзелы. Выкупныя плацяжы ўносіліся шляхам збору казной новага падатку памерам 2/3 папярэдняга чынш. Сялянская рэформа ў Каралеўстве Польскім больш набліжалася да аўстрыйскай мадэлі, чым да прускай і ішла некалькі далей Палажэння 19 лютага 1861 г. для расійскіх губерняў.

Сельская гаспадарка была асноўным заняткам не толькі сельскага насельніцтва. Польскі горад таксама мела пераважна аграрны характар. Аднак з часам горада сталі гуляць усё вялікую ролю. Менавіта ў першай палове XIX стагоддзя, з ростам прамысловых Катавіцэ, Забже, Лодзь пачынаюць закладвацца асновы эканамічнай геаграфіі сучаснай Польшчы. Увасабленнем індустрыялізацыі польскіх земляў было імклівае ўзвышэнне старадаўняга мястэчка Лодзі, якое за лічаныя гады стала "польскім Манчэстэр".

Паралельна з урбанізацыяй пачалі мяняць свой твар і розныя пласты гарадскога насельніцтва. У эпоху ўзброенай барацьбы за незалежнасць рамеснай-плебейскай пласты побач са шляхтай актыўна ўключаліся ў нацыянальна-вызваленчы рух, а варшаўскі рамеснік Ян Килинський заняў адно з самых ганаровых месцаў у польскім пантэоне нацыянальных герояў.

Польскі пралетарыят быў малалікім. Для яго характэрны шматнацыянальны склад. Шматгранныя крыніцы рекрутации пралетарыяту, рэгіянальныя, галіновыя і нацыянальныя асаблівасці яго фармавання перашкаджалі сацыяльнай інтэграцыі працоўнага класа на польскіх землях і росту яго самасвядомасці. Толькі нязначная частка рабочых была занятая на вялікім фабрычным вытворчасці, мела высокую кваліфікацыю, адбывалася з рабочых сем'яў, разарвала з сельскай гаспадаркай і цэхамі.

На пераходны перыяд ад феадалізму да капіталізму даводзіцца станаўленне інтэлігенцыі, якая выконвае шырокі і асабліва складаны аб'ём работ у краінах запозненага развіцця, дзе менавіта ёю кампенсуецца сацыяльна-палітычная пасіўнасць буржуазіі. Так было ў Расеі, Польшчы, на ўсходзе Еўропы ў цэлым. Для Польшчы характэрная прамая залежнасць людзей навукі і мастацтва ад каралеўскага двара і меценатствуючих магнатаў, якая пераўтварыла дзейнасць у сферы культуры ў разнавіднасць службы чыноўнікам, а саміх яе носьбітаў - у частка клиентелы арыстакратычных дамоў. Сярод інтэлектуалаў польскага паходжання асабліва шмат было духавенства, якое высунула з сваёй асяроддзя многіх карыфеяў нацыянальнай культуры. Галоўнымі крыніцамі фарміравання інтэлігенцыі была пауперизована частка шляхты і мяшчанства, у меншай ступені - сялянства. Калі чыноўнікаў, настаўнікаў і духавенства налічвалася ў польскіх землях па некалькі тысяч, то кошт асоб іншых прафесій - лекараў, літаратараў, музыкаў і мастакоў ідзе на сотні.

На фармаванне польскай інтэлігенцыі істотна ўплывала палітычная сітуацыя. Страта незалежнасці і драматычная барацьба за яе аднаўленне прывяла да эміграцыі інтэлігенцыі, у выніку чаго паляк мог выкладаць у Пецярбургскім універсітэце, весці навуковы пошук у сібірскай высылцы, ці, як Міцкевіч, Шапэн, Лялевель, ствараць шэдэўры нацыянальнай культуры ў эміграцыі. На працягу XIX ст. ўсіх трох частках падзеленай Польшчы ў розны час прыйшлося выступаць у ролі цэнтра польскага інтэлектуальнай жыцця.

Падзелы Рэчы Паспалітай мелі важнае ўплыў на сацыяльнае развіццё польскіх земляў і працэс іх пераходу ад феадалізму да капіталізму. Нягледзячы на адсутнасць нацыянальнай дзяржаўнасці і тэрытарыяльна-палітычную раз'яднанасць народа, сацыяльна-эканамічнае развіццё польскіх земляў адбывалася ў тым жа кірунку і такімі ж тэмпамі, што і Усходняй Еўропы ў цэлым. Дадатковым гарантам гэтага на працягу ўсяго разгляданага перыяду, была прынцыповая адзінства стратэгічнага курсу трох феадальных манархій.

Сацыяльнай базай нацыянальна-вызвольнага руху выступалі: сялянства, большасць шляхты, духавенства, гарадскія нізы, інтэлігенцыя, якую сам ход падзей высунуў кіраўніком вызвольнага руху. Асабняком варта вызваленчая вайна ўкраінскага і беларускага народаў сярэдзіны XVII ст., У якой разам зліліся антыфеадальнай пратэст сялян і нацыянальна-вызваленчы рух шырокіх слаёў насельніцтва супраць польскага панавання.

Аб'ектыўныя ўмовы для аб'яднання розных слаёў насельніцтва ў нацыянальна-вызваленчай сцягамі склаліся на польскіх землях у канцы XVIII ст. Першы вялікі ўзброенае выступленне польскага народа пачаўся 12 Сакавіка 1794 адмовай кавалерыйскай брыгады генерала А. Мадалинського падпарадкавацца загаду ўрада аб значным скарачэнні польскага войска. 24 сакавіка 1794 Т. Касцюшкі захапіў Кракаў і абвясціў сябе начальнікам паўстання, а 4 Красавік 1794 г. ён атрымаў перамогу над царскімі войскамі пад Раулавицямы. У сярэдзіне красавіка паўстанне перамагло ў Варшаве пры актыўным удзеле гарадскіх нізоў пад кіраўніцтвам шаўца Яна Килинського, а праз некалькі дзён - у Вільні, дзе паўстанцамі камандаваў палкоўнік Якуб Ясінскі. Аднак у чэрвені 1794 злучаныя сілы Расіі, Прусіі і Аўстрыі перайшлі ў контрнаступленне, які стаў асабліва паспяховым, калі царскія войскі ўзначаліў А.В. Сувораў. У кастрычнік 1794 цяжка паранены Т. Касцюшкі быў узяты ў палон, а 6 лістапада 1794 г. царскія войскі штурмам авалодалі Варшавай. Неўзабаве паўстанне было канчаткова задушана.

Сацыяльнай базай паўстанне было прыгоннае сялянства, гарадская бяднота, рамеснікі, гарадская інтэлігенцыя, а таксама звольненыя ў запас вайскоўцы. Паўстанцы выступілі супраць рэакцыйнага магнатаў, якое прыйшло да ўлады, супраць другога падзелу Польшчы. Яны дамагаліся аднаўлення межах 1772 г. і Канстытуцыі 1791 г., патрабавалі працягу прагрэсіўных рэформаў Чатырохгадовага сейма.

Сярод удзельнікаў паўстання былі прадстаўнікі розных слаёў насельніцтва. Вядучае становішча займала багатая і сярэдняя шляхта, сярод найбольш радыкальнай часткі кіраўніцтва - "польскіх якабінцаў" - пераважалі прадстаўнікі інтэлігенцыі.

Пасля падаўлення паўстання 1794 г. значная частка актыўных удзельнікаў нацыянальна-вызвольнага руху пакінула Польшчу, многія ўступілі ў польскіх легіёнаў пад камандаваннем Я. Домбовского. У сярэдзіне краіны паўсталі канспіратыўных антыўрадавыя арганізацыі, у якіх пераважала дробная і немаёмныя шляхта. Найбольш буйной і радыкальнай арганізацыяй было Патрыятычнае таварыства, існавалае ў 1821-1826 гг Узначальваў яго В. Лукасинський. Адным з кіруючых дзеячаў грамадства, буйным тэарэтыкам шляхецкай рэвалюцыйнасці быў М. Мохнацкий. Ён прызнаваў толькі рэвалюцыйны шлях барацьбы за незалежнасць і рухаючай сілай яе лічыў шляхту.

Нацыянальна-вызваленчае паўстанне пачалося 29 лістапада 1830 г. і атрымала ў польскай літаратуры назву "лістападаўскага". Яго пачатак быў паскоранае паведамленнем пра тое, што Мікалай I вырашыў накіраваць польскія войскі для падаўлення французскай рэвалюцыі. Узброеныя паўстанцы пад кіраўніцтвам Л. Набеляка і С. Гощинского напалі на Бельведэр - рэзідэнцыю царскага намесніка ў Варшаве вялікага князя Канстанціна. Адначасова іншая група пад камандай П. Высоцкага зрабіла спробу захапіць казармы расійскай арміі.

Атака на Бельведэр не прынесла поспеху. Польскія генералы адхілілі просьбу ініцыятараў выступу ўзначаліць паўстанне. Аднак іх горача падтрымалі рабочыя і рамеснікі Варшавы. 30 лістапада 1830 года польская сталіца апынулася ў руках паўстанцаў. Пасля гэтага шляхецкія верхам ўступілі ў перамовы з намеснікам, але спынілі іх пад ціскам знізу. Быў утвораны часовы ўрад, а 5 снежань 1830 дыктатарскую ўладу ў Каралеўстве атрымаў генерал Ю.Хлопицькй. Ён накіраваў да Мікалая і дэлегатаў, распусціў Патрыятычнае таварыства, усяляк перашкаджаў разгортванню паўстання. 18 студзеня 1831 дыктатура Ю. Хлопицкого ўпала пад ціскам народных мас. На змену ёй прыйшло кансерватыўнае ўрад А. Чартарыйскіх. Адноўленае Патрыятычнае таварыства арганізавала ў Варшаве шматлюдную маніфестацыю ў гонар дзекабрыстаў, якая прымусіла сойм абвясціць скінутага Мікалая I з польскага пасаду. На некаторых сцягах варшаўскіх маніфестантаў 25 студзеня 1831 года былі напісаныя словы: "За нашу і вашу свабоду". Яны сталі надоўга знакам супрацоўніцтва польскіх і рускіх рэвалюцыянераў.

Царскія войскі пад камандаваннем спачатку І. Дзібічам, з потам И.Паскевича перайшлі ў наступ, фарсіравалі Віслу і падышлі да Варшавы. Новы ўрад на чале з генералам Я. Круковецьким адмовіўся узброіць жыхароў сталіцы. 6 верасня 1831 года войскі І. Паскевіча штурмам авалодалі прыгарадамі - Воляю, а праз два дні паўстанцкае Варшава падпісала акт капітуляцыі.

Аналіз сацыяльнага і нацыянальнага становішча паўстанцаў сведчыць, што паўстанне не было ні выключна польскім, ні выключна высакародным. На чале паўстання знаходзіліся прадстаўнікі з шляхетных і багатых сем'яў. За спалучэнне далёка не прагрэсіўных сацыяльных мэтаў з радыкальным чынам дзеянняў К. Маркс і Ф. Энгельс назвалі польскае паўстанне 1830-1831 гг кансерватыўнай рэвалюцыяй.

01/02 Асаблівасці польскай культуры перыяду класіцызму

архітэктура польшча будаўніцтво

Веліч архітэктуры барока вырасла на базе феадальнага ладу, які ўжо перашкаджаў развіццю краіны і які вёў яе да эканамічнага заняпаду і страты палітычнай незалежнасці. Зразумела, што прагрэсіўныя ідэі рацыяналізму XVIII стагоддзя знайшлі ў Польшчы жывы водгук. Узнікненне гэтых ідэй перашкаджала тое, што большасць іх носьбітаў належала да прывілеяваным класах, сярод якіх было шмат праціўнікаў новага, якія ўсяляк працівіліся рэформам і прыняццю новай дзяржаўнай канстытуцыі.

Бургундыя была тады яшчэ слабой і вяла пастаянную барацьбу за ўмацаванне свайго становішча ў жыцці краіны. Таму перамены ў архітэктуры таго часу выяўленыя спачатку ў змене формаў палацаў, і толькі пазней з'яўляюцца праекты будынкаў школ, навуковых будынкаў, акадэмій, музеяў, бальніц, прытулкаў, гандлёвых дамоў, тэатраў і іншых збудаванняў. Узнікаюць праекты новай планіроўкі гарадскіх вуліц, плошчаў і агульнага добраўпарадкавання. У Варшаве пачатку дзейнасці "Камісія добрага парадку" (добраўпарадкавання), праца якой прынесла важныя вынікі. З'яўляюцца спробы стварэння ў краіне 1. Прамысловых прадпрыемстваў, мануфактур, якія будаваліся па ініцыятыве караля і некаторых магнатаў. Эканамічныя ўмовы ў краіне не дазволілі ажыццявіць шмат цікавых праектаў. І ўсё ж ідэі солиття Асветы паступова змянялі аблічча Польшчы.

Архітэктуры класіцызму другой паловы XVIII - пачатку XIX стагоддзяў ўласціва імкненне прытрымлівацца прастаты формаў і кампазіцый будынкаў. У прыдворнай архітэктуры Польшчы вялікае значэнне атрымалі французскія ўзоры. Развіццю новых формаў спрыяў цікавасць да антычнаму мастацтву і ў меншай ступені да сярэднявечча, размаляванымі арэолам рамантыкі. Новыя эстэтычныя прынцыпы ўвасобіліся ў змене планіроўкі паркаў, дзе замест геаметрычных формаў партнёраў і абстрыжаную дрэў з'яўляюцца пейзажныя сады і паркі з гротамі, штучнымі руінамі і хаткамі пастухоў.

Найбольш цікавыя творы архітэктуры пачатку гэтага перыяду, як і раней - каралеўскія рэзідэнцыі. Кароль Станіслаў Аўгуст атачыў сябе выбітнымі мастакамі, якія, нягледзячы на ??матэрыяльныя цяжкасці ў краіне, стварылі шэраг высокамастацкіх твораў. Яшчэ да ўступлення на трон Станіслаў Аўгуст замовіў французскаму архітэктару Кусто праект палаца ў формах класікі (1761), а ў 1764 годзе французскі архітэктар Луі распрацаваў праект перабудовы Варшаўскага замка. Але перабудова замка вялася пад кіраўніцтвам архітэктара Якуба Фантаны, а затым прыдворнага архітэктара Даменіка Мерлін, часткова перабудаваў Уяздовский замак (1766 - 1771) і ў Лазенках Палац на вадзе, Белы хатка, Мисливецький палац і інш. (Да 1793).

У Варшаўскім замку працы вяліся пераважна па змене интерьрив. Былі створаны анфілады вялікіх парадных залаў, якія адрозніваліся багаццем і вытанчанасцю дэталяў, пышнымі плафонамі працы Бачиарелли і крысамі з розных парод дрэва. Некаторыя залы, напрыклад тронную, пабудаваны яшчэ ў саксонскі перыяд, і пасля перабудовы меў на сваёй архітэктуры адгалоскі барока. Першыя пабудовы ў Лазенках - гэта гадовы павільён, званы Белым хаткай (1774 - 1775), Квадратны ў плане і Мисливецький палац (1775 - 1777) з фасадам, які мае рысы барока ў выглядзе крылаў і формаў вялікі нішы ў цэнтры. У 1784 году пачаліся працы па пабудове Палаца на вадзе. Цэнтральнай часткай палаца на вадзе быў круглы зала Купальны канца XVII стагоддзя. Да яго прыбудаваны з усіх бакоў новыя пакоі і залы. Невялікі палац, прастакутны ў плане, упрыгожаны нішай з калонамі з поўдня і каланадай порціках з поўначы (1778), з'яўляецца шэдэўрам архітэктуры таго часу. Інтэр'еры палаца злучаюць прастату планавання з высокім мастацкім узроўнем дэталяў, багаццем жывапісу, скульптуры і бронзавых упрыгожванняў.

Квадратны ці прастакутны план з круглым залай у цэнтры стаў узорам для палацаў другой паловы XVIII стагоддзя. Сярод іх можна назваць так званую "Круликарню" у Варшаве (1786 - 1789, архітэктар Мерлін, і палац у Любострони (1800, архітэктар С.Завадський) цікавым варыянтам з'яўляецца невялікі палац у Натальино, у якім цэнтральны зала эліпсападобную ў плане, вылучаны наперад і замест вонкавай сцяны мае адкрытую каланаду (1782, архітэктар Ш. Цуг). У іншых палацах (палац у яблыні, 1775 - 1779), архітэктар Дамінік Мерлін; Малая Увесь, Рогалин, Смела, 1797, архітэктар С. Завадскі), зала вылучаныя наперад, утвораць цэнтральны рызаліт. У вялікіх рэзідэнцыях працягваў выкарыстоўвацца парадны двор, акружаны флігелямі, але цяпер з'яўляюцца акругленыя галерэі або каланады паміж флігелямі і галоўным корпусам (Рогалин, Смела, Павловице, Свяцкай, Бялачев і інш) ..

Планы рэканструкцыі гарадоў і праекты новых прамысловых цэнтраў ўсё яшчэ ідуць старым традыцыям: восевай сістэмы плану, радыяльным вуліцах, круглым, паўкруглым і шматкутнай плошчах. Па такім тыпу пабудаваныя горада Лодзь, Озоркив, Бялогон і іншыя прамысловыя цэнтры горада і паселішчы. Шмат увагі надавалася кампазіцыі прамысловых будынкаў, якія праектаваліся часцей у класічных формах, часам у готыцы. Для іх, а таксама для жылых дамоў для рабочых, паштовых станцый і заездаў і нават цэркваў выпускаліся тыпавыя праекты (альбомы Айгнер).

З развіццём капіталізму арыстакратыя і палітыкі перасяляюцца з гарадоў у загарадныя маёнтка, а ў іх палацах размяшчаюцца адміністрацыйныя ўстановы, і да таго ж мяняецца іх выгляд. Узнікае новы тып адміністрацыйнага будынка ў строгіх класічных формах з порцікам, часта паднятым на руставанай арках. Гэты тып, з'явіўшыся яшчэ ў Варшаўскім герцагстве (1807 - 1815), распаўсюдзіўся ў 20-30-я гады, а канчаткова сфармаваўся ў творчасці архітэктара А. Корацца, які пачаў сваю дзейнасць у Польшчы ў 1818 годзе пабудовай будынка Громадства сяброў навук у Варшаве, ці, як яго называюць, палац Сташица. Ён купал і каланаду над аркадамі першага паверха, але наяўнасць бакавых рызалітаў са здвоенымі калонамі яшчэ кажа аб уплыве барока. У перабудаваны Корацца у адміністрацыйныя будынкі ў палацах Мастоўскіх, Ляшчынскі, Агінскага і інш. элементаў барока ўжо няма. У будынку Казначэйства (1824) Корацца злучыў некалькі старых палацаў у адно цэлае і дадаў да іх новы будынак Польскага банка (1825), дзе двухпавярховыя аркады атачаюць вялікі купальны круглы зала.

Самы твор Корацца - будынак Вялікага тэатра ў Варшаве, адзін з найбуйнейшых у Еўропе таго часу (1825-1833). Тэатр пабудаваны на месцы знесенага палаца Маривилла, дзе флігель з каланадай, пабудаваны ў 1820 годзе па праекце архітэктара Айгнер, Корацца ўключыў у выглядзе крыла галоўнага будынка тэатра, а з іншага боку пабудаваў такое крыло, стварыўшы вялікі ансамбль на ўсю даўжыню плошчы. Цэнтральная частка будынка ўпрыгожана вялікай каланадай над аркадай (пазней да яе далучыўся порцік з калонамі).

Новыя будынкі і перабудова старых змянілі аблічча Варшавы, дзе стала пераважаць архітэктура класіцызму, асабліва на новых вуліцах. У гэтым стылі будаваліся адміністрацыйныя і гаспадарчыя пабудовы: лазні, склады, гаўптвахты і гарадскія заставы (1816-1818, архітэктар Я.Кубицький). Будуюцца ці перабудоўваюцца ў класічных формах ратушы ў Лович, Лодзь, Круг, каніну, Каліш, Плоцку, Аляксандру і іншых гарадах. У такіх жа формах з каланадамі будуюць гарадскія хаты, пад'езды, гандлёвыя рады (Сохачев, Гура, Кальварыя).

На польскай тэрыторыі, якая трапіла пад аўстрыйскае валадарства, эканамічнае становішча не садзейнічала будаўніцтву. У Кракаве толькі фасады некалькіх дамоў былі перабудаваныя ў формах класіцызму - без каланады і порцікам.

Належнае месца ў будаўніцтве займаюць у цяперашні час свецкія, грамадскія будынкі. Час існавання Царства Польскага быў перыядам вялікіх пераменаў і задум, якія павінны былі прывесці да ажыццяўлення ідэй эпохі Асветы.

2. Асноўныя этапы развіцця польскай архітэктуры канца XVIII - першай паловы XIX стагоддзя

2/1 Асаблівасці польскага класіцызму

Паняцце "класічны" прымяняецца да мастацтва розных перыядаў і стыляў. Характэрныя рысы класічнага мастацтва ў галіне жывапісу і скульптуры, якія стаяць у гармоніі сіметрыі і рытмаў, настолькі моцна звязаныя паміж сабой, якія выклікаюць адчуванне парадку, ураўнаважанасці, спакою і строгасці. Класічным лічаць мастацтва статычнае, ясная і дакладнае, хутчэй за контурнае, чым маляўнічае, якое падкрэсліваецца простымі формамі са сціплым дэкорам. Аб класічнае мастацтва кажуць, што яно адпавядае канкрэтным правілах, прытрымліваецца уласцівых яму законаў, напоўненае рацыяналізмам, пачуццём меры, не выходзіць за чалавечыя маштабы. Класічныя і класіцыстычная плыні ў розныя перыяды ў той ці іншай меры аддзяляліся і вдихалися мастацтвам Старажытнай Грэцыі і Рыма. Прыхільнікі класічнага мастацтва лічаць яго цудоўным.

У другой палове XVIII стагоддзя тэорыя класіцызму была распрацавана італьянскім гісторыкам і мастацтвазнаўцам, прадстаўніком Акадэміі св.Луки Дж.Веллори. Пасля перыяду падзення, калі Караччи ўдалося вярнуць павагу да правіл мастацтва і яго строгага ордэна, культ Рафаэля, які спавядаў Веллори і прынцыпы Караччи перанялі познія тэарэтыкі мастацтва і прыхільнікі класіцызму. У апошнюю трэць XVIII стагоддзя тэарэтычная эстэтыка ў галіне мастацкага мастацтва распрацавала і распаўсюдзіла меркаванне, што формы бываюць абсалютнымі і вечнымі; прырода дае ўзоры, а чалавечы розум адкрывае іх нязменныя законы. У сярэдзіне XVIII стагоддзя, у часы выхаду Іагана Яўхіма Винкеломанна, класічным сталі лічыць грэцкае мастацтва, якое адрознівалася "ціхай веліччу і высакароднай прастатой". Гэта знайшло адлюстраванне ў працах па эстэтыцы другой паловы XVIII і першай паловы XIX стагоддзяў, якія абвяшчалі, што грэцкае мастацтва, гэта натура, якая дасягнула ідэалу, а ісці па ідэалу, гэта тое ж, што і ісці за грэкамі, а гэта не азначае, што трэба імітаваць ихне мастацтва, толькі тварыць так, як дзеялі грэкі.

У розныя перыяды часу класічнае і класіцыстычная мастацтва адрознівалася разнастайнасцю формаў. Класічным перыядам у грэцкім мастацтве лічыцца V стагоддзе да нашай эры, часам класічным лічаць наогул грэцкае і рымскае мастацтва. Класічным лічыцца таксама мастацтва рэнесансу, дакладней мастацтва першай чвэрці XVI стагоддзя. Пачатак класічнага плыні ў архітэктуры барока XVII і XVIII стагоддзяў паклаў італьянскі архітэктар Андрэа паладый, які працаваў на працягу 1540-1580 гадоў, і гэта працягу атрымала назву палладианство.

Асноўны цягам ў мастацтве Францыі другой паловы XVII стагоддзя французы лічаць класічным.

У сярэдзіне XVII стагоддзя паўстала новая класіцыстычная плынь у мастацтве, якая распаўсюдзілася паступова ў перадавых у культурных адносінах краінах Еўропы і Паўночнай Амерыкі. Узнікненне і развіццё новага кірунку было абумоўлена фактарамі змяненняў у сацыяльна-палітычнай, эканамічнай і культурнага жыцця, у прыватнасці з'яўленнем французскага рацыяналізму і развіццём прыродазнаўства, дакладных і гуманітарных навук. Узрасла цікавасць да мастацтва Старажытнага Рыма, выклікаў, у прыватнасці, імкненне да археалагічных даследаванняў з якіх найбольш славутыя вяліся Геркуланути і Пампеі. З часам гэты цікавасць распаўсюдзіўся і на Грэцыю. Развілася тэорыя і гісторыя мастацтва, галоўным чынам на аснове прац Вінкельманам, які паклаў пачатак развіццю сучасных даследаванняў старажытнага мастацтва. Ізноў ўзрос цікавасць да творчасці эпохі Адраджэння, у жывапісу Рафаэля, а ў архітэктуры з вялікай сілай выявілася працягу палладианства.

У мастацтве адбілася філасофія Асветы, якая ўключыла ў сябе імкненне да дасягнення практычных мэтаў, выпраўленні ідэі ў жыцці, якая рэкамендавала пашыраць веды для асветы людзей і якая абвяшчала адмова ад забабонаў, выхад з цемры і веры ў палладистуючи з'явы. Вильномислячий "прасветлены" філосаф, які спрабаваў усвядоміць розумам ўсё існае, абвяшчаў імкнуцца да сацыяльных рэформаў і агульным распаўсюджаныя асветы. Свецкая архітэктура пачатку тады развівацца значна шырэй сакральнай і ў сувязі з новымі патрэбамі сталі ўзнікаць будынкі, якія павінны былі служыць хутка расце гарадах, патрэбам гаспадаркі, навукі і асветы.

Цэнтрам, які наджу да сябе ў сярэдзіне XVIII стагоддзя мастакоў і аматараў мастацтва, стала Італія, якая была сканцэнтраваная археолагамі, якія вывучалі антычную культуру і мастацтва на аснове раскопак, а таксама як краіна Паладый. Але сусветнае прызнанне ў галіне мастацкай творчасці дасягнуў тады толькі скульптар Антоніо Канова.

Але галоўным цэнтрам еўрапейскага мастацтва была Францыя. Канчатковай кропкай у кірунку класіцызму стала паездка маркіза дэ Марына, дырэктара каралеўскіх пабудоў, створаная ім у грамадстве архітэктараў Кацяня і суфле. Галоўным архітэктарам ў перыяд ранняга класіцызму 1750-1760 гадоў быў Жак Анж Габрыэль, а найбольш выбітным прадстаўніком поўнага класіцызму лічыцца суфле, стваральнік царквы св. Жэнеўевы ў Парыжы, пазьней перабудаваны ў Пантэон. У апошнія гады XVIII стагоддзя прадстаўніком авангарднага стылю быў Клод Луі Давід, карціны якога (напрыклад "Клятва Гарацыя" - 1784) аказалі вялікі ўплыў на развіццё мастацкай культуры на рубяжы XVIII і XIX стагоддзяў. У галіне скульптуры сусветнай прызнання дасягнуў Жак Антуан Гудон. Уплыў Францыі на развіццё класічнага мастацтва і наогул мастацкай культуры эпохі Асветы быў настолькі вялікі, што гэты перыяд да гэтага часу называюць "французскі Еўропа".

У Францыі, класіцызм другой паловы XVIII стагоддзя называюць стылем Людовіка XVI, хоць перыяд панавання гэтага стылю ахоплівае таксама і другую палову праўлення Людовіка XV.

Інакш развівалася мастацтва класіцызму ў Англіі. Этап 1714 - 1820 гадоў лічыцца тут адзіным перыядам класіцызму і завецца там Джорджиан, ад імёнаў трох каралёў ганноверской дынастыі Георгія I, II і III, якія кіравалі краінай на працягу гэтага прамежку часу. У другой палове XVIII стагоддзя ў Англіі паўстала адмысловая разнавіднасць класіцызму, створана двума братамі архітэктарамі па прозвішча Адам, адкуль гэтая разнавіднасць атрымала назву "стыль Адама". Уклад Англіі ў развіццё класіцызму быў вельмі значным, і яшчэ ўплыў Англіі ў апошні трыццацігоддзе XVIII стагоддзя на мастацкую культуру Еўропы закранула не толькі архітэктуры, архітэктурнага дэкору, але і жывапісу, паркавай архітэктуры, мастацкай кампаноўкі зялёных насаджэнняў, а таксама моды ў адзенні.

Класіцыстычная плынь у мастацтве зарадзілася ў Расіі ў сярэдзіне XVIII стагоддзя і развівалася у прыватнасці ў Пецярбургу і Маскве, а таксама паблізу абедзвюх сталіц, і ў першай палове XIX стагоддзя руская класіцызм дасягнуў вялікай манументальнасці ў горадабудаўнічых, архітэктурных і паркавых рашэннях. Разнавіднасць класіцызму ў Швецыі атрымала назву "стыль Густава". Класіцыстычная плынь у Злучаных Штатах Паўночнай Амерыкі, якая атрымала назву "каланіяльнага стылю" (у перыяд узнікнення гэтага стылю Паўночная Амерыка была яшчэ калоніяй Англіі) дасягнула значнага развіцця, атрымала ранг нацыянальнага стылю, таму фактам з'яўляецца тое, што ў гэтым стылі былі пабудаваныя першыя будынка Амерыкі.

У другой палове XVIII стагоддзя класіцызм росповсюдився на тэрыторыі амаль усёй Еўропы. Але нягледзячы на тое, што вытокі класіцызму паўсюль былі адны і тыя ж, аднолькавымі былі і тэарэтычныя пасылкі гэтага стылю, але ўсё ж у розных краінах з'явіліся розныя яго формы.

02/02 Польская класічная архітэктура на ранняй стадыі развіцця

У Польшчы класіцыстычная мастацтва развівалася на працягу 1760-1830 гадоў, і толькі гэтая перыядызацыя прымаецца часцей. На працягу такога доўгага перыяду ў Польшчы адбываліся значныя палітычныя, сацыяльныя, эканамічныя і культурныя змены, дзе ў мастацтве адбывалася бесперапынная эвалюцыя. Перш за ўсё, варта вылучыць перыяд мастацтва, развіццё якога было звязана з польскім асьветніцкай ў рамках незалежнай дзяржавы, які працягваўся да трэцяга падзелу Рэчы Паспалітай у 1795 годзе. Наступны этап - гэта мастацтва перыяду 1795-1807 гадоў, калі ў Польшчы не існавала нацыянальная дзяржаўная ўлада і не было дзяржаўнага мецэнацтва мастацтвам. Некаторыя элементы культурнай палітыкі можна прасачыць у часы Герцагства Варшаўскага 1807-1815 гадоў. Новыя формы класіцыстычная мастацтва ў Польшчы паўсталі ў перыяд Каралеўства Польскага ў 1815-1831 гадах, калі дзяржаўнае мецэнацтва прыняло значнае развіццё. Важныя гады ў гісторыі польскага класіцызму - гэта перыяд Асветы, а затым - Каралеўства Польскага.

У перыядызацыя развіцця мастацтва ў эпоху Асветы можна вылучыць два этапы: першы ахоплівае гады 1760-1780, і другі - ад 1780 да 1795 года. Прапаноўвалася і іншая перыядызацыя, а гэта: 1760-1775, 1775-1789 і 1789-1795. Гэты апошні этап вылучаны ў сувязі з патрыятычна - рэвалюцыйнай барацьбой за незалежнасць Польшчы ў перыяд чатырохгадовага сейма і Костюшкивського паўстання. Прапаноўвалася таксама лічыць канчатковай датай 1800, матывуючы гэта традыцыямі культурных і мастацкіх плыняў эпохі Асветы таксама і пасля страты незалежнасці. Думаецца, што гэта не зусім так. Несумненна, што страта незалежнасці была падзеяй вельмі важным. Прытармазілася развіццё культуры ў многіх асноўных яе вытоках, у прыватнасці ў галіне прасторавага планавання і грамадскай архітэктуры. Знікла мецэнацтва каралеўскага двара, які да таго стаў набываць рысы дзяржаўнага заступніка. Галоўны цэнтр палітычнага і культурнага жыцця краіны ў эпоху Асветы, Варшава, стала правінцыйным горадам. Вядома, яшчэ захоўваліся культурныя традыцыі эпохі Асветы, а ў 1800 годзе не прыпыніліся, а працягвалася значна глыбей, таму, што ў некаторых абласцях дасягалі часоў Каралеўства Польскага, у прыватнасці сувязь гэтая замацоўваўся мастакамі, выхаванымі і дзеючымі ў XVIII стагоддзі, і не пераставалі дзейнічаць да дваццатых гадоў XIX стагоддзя.

У апошні час часта згадваецца тэрмін "мастацтваў эпохі Асветы".

Гэты тэрмін не мае супольнасцей з тэрмінам "класіцызм эпохі Асветы". Справа ў тым, што мастацтва эпохі Асветы ахоплівае ўсе мастацкія з'явы, розныя плыні, і не толькі класіцыстычная. У культурным жыцці Асветы быў і рацыяналізм, і сентыменталізм, і рамантызм, а ў мастацтве - калі не ўлічваць адгалоскаў ўжо састарэлых барока і ракако - паралельна з імі развіваліся розныя плыні класіцызму, сентыменталізм, рамантызму, а ў іх можна сустрэць таксама і падабенству экзатычным і гатычным павевам. Але галоўным цягам, асабліва ў архітэктуры, быў класіцызм з адценнямі барока і ракако, палладианских, які браў ўзоры з антычнасці, і авангардны. У цяперашні час, у паркавым мастацтве якое з 1770 па 1831 год гуляў вялікую ролю ў мастацкім жыцці краіны, галоўнае працягу класіцызму была цесна звязана з пейзажнай (ландшафтнай) паркавай архітэктурай ангельскага ўзору, які ў асноўным насіў характар ??сентыменталізм і рамантызму. Таксама і ў архітэктуры першай трыццацігоддзе XIX стагоддзя класіцыстычная плыні пераважалі; з'явіліся і формы монументализма, асабліва ў архітэктуры некаторых відаў грамадскіх будынкаў. У гэтыя гады працягу псевдокласицизму часцей і ўсё мацней пераплятаюцца з цягам псевдоготики.

Дадзеная праца прысвечана класіцыстычная мастацтву, але разглядаючы, напрыклад, класіцыстычная па архітэктуры палац, нельга адкінуць пейзажны парк, які пры гэтым упрыгожаны рознымі класіцыстычная павільёнамі.

У сярэдзіне XVIII стагоддзя новыя плыні ў мастацтве прыходзілі ў Польшчу рознымі шляхамі. Думаецца, што раней за ўсё, яны прыйшлі з Францыі, пры пасярэдніцтве магнацкіх заступнікаў мастацтваў, і ў мінулы перыяд падтрымлівалі культурныя сувязі з Францыяй. Буйныя польскія магнаты такія як Чарторизьки і Браніцкіх; прывозілі з Парыжа не толькі архітэктурныя праекты, але і па ўласным жаданні драўляныя панэлі, мэбля, тканіны, вырабы мастацкіх промыслаў. Сувязі з Францыяй насілі пастаянны характар, а паколькі Парыж у тыя часы быў галоўным асяроддзем культуры і мастацтва Асветніцтва, яго культура пранікала прама ў Польшчу. Пісьменныя заступнікі мастацтва жыва цікавіліся філасофіяй і літаратурай Асветы, добра разбіраліся ў тэарэтычныя меркаваннях, дзякуючы якім ўзнікалі новыя эстэтычныя погляды. Але на развіццё мастацтва аказала ўплыў не столькі тэарэтычная эстэтыка, колькі эстэтыка практычная, у прыватнасці меркаванні і каментары, якія захоўваліся ў выданнях, упрыгожаных гравюрамі, прысвечаных помнікаў даўніны, архітэктуры, вялікім калекцыях, вялікім творцам твораў мастацтва і іх твораў.

Ёсць шмат доказаў, што новыя класіцыстычная плыні з'явіліся ў Польшчы каля 1760, гэта значыць, яшчэ да таго, як Станіслаў Аўгуст Панятоўскі уступіў на трон. Адзін з такіх доказаў ёсць праекты Французская архітэктара Шарля П'ера Кусто, які быў запрошаны Ізабелай Любамірскіх уроженицею Чарторизькою, і прабыў у Польшчы ў 1760-1762 гадах. Распрацаваны ім праект маёнтка ў поселинни Иордановице ў Гроздинська пад Варшавай, носіць дату 1761, можа быць прыкладам ранняга французскага класіцызму, і яго разнавіднасці, якая атрымала назву "стыль Гарбиеля". Блізкія кантакты ў ўладальніка Иордановице Анджэя Мокроновського з Браніцкіх з Беластоку дазваляюць думаць, што гэтыя апошнія таксама цікавіліся новымі напрамкамі ў мастацтве, яшчэ больш падобна на праўду, паколькі гетман быў сам індывідуальна і палітычна звязаны з Францыяй.

У пачатку шасцідзесятых гадоў Шрегер падаў класіцыстычная чорт яшчэ адным будынку, палаца Скерневице, які па загадзе Кардынала Лубеньського быў перабудаваны ў 1761-1765 гадах.

Згаданыя вышэй праекты Кусто і Шрегера сведчыць аб тым, што пачатак класіцызму ў Польшчы нельга звязваць з уступленнем на трон Станіслава Аўгуста Понатовського, як гэта робяць некаторыя даследчыкі, хоць няма сумненняў, што ў справе развіцця класіцыстычная мастацтва ў Польшчы гэты кароль адыграў вялікую ролю. Усё тое, што ў 1760-1780 гадах выяўляла новыя густы ў мастацтве, што стала новым этапам мастацкага развіцця, усё, што сведчыла пра цікавасць да новых поглядаў і ўзнікла пад мецэнацтвам караля, магнатаў, шляхты, гарадскога патрициату, царкоўнай улады, усё гэта,

З аб'ектаў манументальнай архітэктуры выдатным прыкладам пераймання антычнасці дастаткова абгрунтавана лічаць фасады кафедральнага сабора і ратушы ў Вільні (Вільнюсе), аформленыя і пабудаваны па праекце Валжинця (Лаўрэнція) Гуцевича