Борис Пастернак: портрет на фоне эпохи

Размещено на http://www.allbest.ru/

Борис Пастернак: портрет на фоне эпохи



Оглавление

Введение

1. Биография Бориса Леонидовича Пастернака

1.1 Детство будущего поэта

1.2 Карьера писателя

1.3 Появление в жизни новой музы

1.4 Отношения со Сталиным

1.5 Последние годы жизни

2. Главное произведение в судьбе писателя: "Доктор Живаго" в контексте идеологической борьбы и творчества Б.Л. Пастернака

2.1 Создание романа

2.2 История публикации романа

2.3 Номинирование Б.Л. Пастернака на Нобелевскую премию

Заключение

Источники и научная литература



Введение

Борис Леонидович Пастернак является знаковой фигурой в культурном пространстве прошлого столетия. Выдающийся поэт, писатель, публицист и переводчик, его личность вызывала восторженные отзывы одних, поражавшихся величиной таланта, и пробуждала чувство зависти и ненависти к нему со стороны ревнителей государственной идеологии.

Актуальность темы связана с тем, что неоднозначность оценок творчества и жизни Б.Л. Пастернака в профессиональной среде литературоведов и историков, общественном дискурсе сохраняется и в наши дни. Незаурядная личность писателя становится объектом исследования как российских, так и зарубежных авторов. К главному труду всей жизни Пастернака - роману "Доктор Живаго" - историки обращаются как к символу культурно-идеологической борьбы в годы Холодной войны.

Обращение к творчеству писателя продолжает быть актуальным также в связи с тем, что его произведения входят в золотой фонд русской классики. В формировании культурной идентичности современных поколений участвуют образы и герои поэзии, прозы, драматургии и переводов Пастернака. О востребованности произведений говорят ежегодные их переиздания массовым тиражом.

Борис Пастернак интересует нас также как представитель литературной среды СССР, член правления Союза Писателей (до исключения 28 октября 1958 г.); свидетель нескольких исторических периодов в развитии страны, значительных событий, литературных кампаний; один из выдающихся представителей своей эпохи.

Объектом исследования предстаёт советская литературная среда в 1910

- 1960-е гг.

Предметом исследования является личность Бориса Леонидовича Пастернака в контексте советской литературной среды.

Хронологические рамки охватывают непосредственно период жизни писателя: 1890 - 1960 гг.

Методологическая основа исследования определяется инструментарием новой биографической истории, изучающей индивидуальное в контексте коллективного и общесоциального. Используя биографический методы, мы выделяем специфические характеристики личности, формирующиеся под влиянием его непосредственного окружения, среды, эпохи.

Биографии представителей творческой элиты являют собой пример синтеза индивидуального неповторимого начала и окружающей атмосферы, их творчество становится плодом своего времени.

Стоит отметить, что биография в качестве способа познания истории личностного является такой же необходимостью как историческое познание как таковое. Помимо биографического метода, был использован ряд конкретно исторических подходов: сравнительно-исторический и историко- теоретический анализ, предусматривающий интерпретацию тематики в темпоральной зависимости, и культурно-исторический метод, позволяющий связать различные исторические процессы с событиями культурной жизни страны.

Научная новизна работы заключается в попытке представления Бориса Пастернака как продукта интеллектуальной среды своего времени, который в силу исторических обстоятельств, будучи представителем русской интеллигенции, стал частью интеллигенции советской.

Цель работы заключается в составлении подробного исторического портрета литературного деятеля советского периода - Бориса Пастернака .

В связи с выше обозначенной целью, научные задачи работы определяются следующим образом:

1) всестороннее изучение биографии Бориса Леонидовича Пастернака и основных вех его жизни;

2) рассмотрение взаимоотношений Пастернака с коллегами;

3) изучение отношений Пастернака как представителя творческой интеллигенции с советской властью;

4) освещение истории выхода в свет и публикации произведения

"Доктор Живаго";

5) установление роли (определение значения) литературной деятельности Пастернака для советской культуры.

Для решения поставленных целей и задач были использованы различные по характеру источники.

Источники личного происхождения составили основу работы. В первую очередь, это письма Бориса Пастернака, помещенные в сборнике "Письма к родителям и сестрам"2, которые охватывают период жизни автора с 1907 по 1960 годы. Данная переписка отличается широтой, обсуждаемых тем, открытостью и искренностью разговора, даёт представление о характере Бориса Леонидовича, образе его мыслей и творческой психологии.

Помимо писем к родственникам, не менее важным для изучения является переписка писателя с его возлюбленными. Сборник

"Существованья ткань сквозная. Переписка с Евгенией Пастернак"3 представляет любовную лирику в письмах молодожёнов, смешанную с трудностями житейского быта, ставшего причиной для разлада в паре. Также, в переписке принимает участие их общий взрослеющий сын, который впоследствии станет автором биографии отца и издателем его наследия.

Вторая жена писателя, Зинаида Николаевна Пастернак, в своих воспоминаниях отразила обстоятельства знакомства с будущим мужем и развитие их любовной линии, наполненной бурей страстей и множеством перипетий, сломанной появлением в жизни Пастернака новой женщины. В книге из серии "Воспоминания. Письма" она представляет свою интерпретацию отношений с поэтом и знакомит читателя с перепиской с мужем.

Очень подробное описание жизни Пастернака в зрелом возрасте оставила О.В. Ивинская, ставшая его поздней любовью. В книге "Годы с Борисом Пастернаком: В плену времени"5 она рассказывает историю того, как, будучи огромной поклонницей Пастернака, стала его главной музой. Она пишет о своём возлюбленном и всех тяготах и давлении со стороны государства, которые им вместе пришлось перенести, о предательстве коллег писателя и о своей преданности до конца жизни.

Евгений Пастернак, ставший биографом своего отца составил ряд работ о нём, в одной из них "Б. Пастернак: Материалы для биографии"6 собрано богатство архивного материала, в том числе документов, писем, воспоминаний современников, воссоздающих историю создания произведений писателя. Так же ему принадлежит труд биографического характера "Борис Пастернак. Биография"7, и составленный вместе с матерью

"Жизнь Бориса Пастернака: Документальное повествование"8.

Для составления портрета личности стоит опираться и на автобиографические труды автора. "Охранная грамота"9, впервые вышедшая в 1931 году, повествует о самых запоминающихся событиях в жизни писателя с самого детства. Эта книга посвящена периоду взрослению Пастернака в окружении творческой интеллигенции, его становлению и образованию, поискам своего "я", поездке в Европу, влюблённости и формированию творческой натуры.

Основной любой работы о жизни и творчестве Б.Л. Пастернака является его "Собрание сочинений" 0, изданное в 1992 году.

Важными являются воспоминания друзей писателя, в том числе Н.Н. Вильмонта, советского переводчика и литературоведа, чей труд "О Борисе Пастернаке: Воспоминания и мысли" содержит размышления о творчестве и судьбе Пастернака, которого он считал величайшим поэтом времени, находясь с ним в многолетней дружбе.

В "Дневнике" К.И. Чуковского, соседа по даче в Переделкино, содержатся воспоминания о периоде жизни Пастернака после Нобелевской премии и последующей травли писателя, в их разговорах выражено переживание Чуковского за своего товарища.

Советский драматург и киносценарист А.К. Гладков, высоко оценивающий творчество Бориса Леонидовича ещё до знакомства с самим поэтом, с большой радостью воспринимал все встречи с Пастернаком в годы эвакуации в Чистополе, а затем менее частые в Москве. Их разговоры послужили основой для создания "Встреч с Пастернаком".

Жена О. Э. Мандельштама Надежда Яковлевна в "Воспоминаниях" представляет своё видение эпохи, творческой среды и отношений между интеллигенцией и советской властью, в особенности, знакомя читателей с значительным свидетельством сталинского времени. В том, числе свой труд она посвящает и Борису Пастернаку, без которого прошлый век представляется невозможным.

Так же З.А. Масленникова, молодая поэтесса была вхожа в дом к Пастернаку. Она фиксировала свои беседы с писателем в период с 1958 по 1960 год, что стало базой для составления книги "Борис Пастернак. Встречи". В книге есть сведения о жене писателя Зинаиде и обстановке внутри семьи в последние годы жизни Бориса Леонидовича, а также об отношениях с друзьями и другими писателями.

Примечательна для исследования книга "Дело Пастернака: Воспоминания очевидца", созданная итальянским журналистом, Серджо Д'Анджело, благодаря инициативе которого, роман Пастернака "Доктор Живаго" вышел в свет. Ведь именно ему писатель доверил передачу рукописи для издания на Западе. Он обстоятельно рассказывает подробности публикации романа за пределами Советского Союза, предоставляет документальные свидетельства и факты, повествующие о трудностях и препятствиях в процессе издания романа, в первую очередь, связанные с шантажом со стороны Москвы, стремившейся не допустить сначала публикации "Доктора Живаго", а затем получения его автором Нобелевской премии.

В состав источников входит и творческое наследие Пастернака. Специфика анализа данного типа источников помогает выявить особенности творческого поиска автора, его психотипа как творца. Анализируется главный роман всей его жизни "Доктор Живаго", в котором главный герой Юрий является частичным прототипом самого автора. Он так же находится в духовных исканиях, обнаруживая своё призвание в поэзии и литературе, правда, потом приглушённое деятельностью врача. Герой находится в центре любовных событий, наделяя главную героиню Лару синтезом черт своей второй жены Зинаиды и последней возлюбленной Ольги Ивинской. Юрий Живаго, так много ждавший от революции, в конечном счёте, разочаровывается в ней, вынужденный адаптироваться к новым условиям, равно как и Пастернак. Главный герой из утраченного прошлого пытается вжиться в новую культурную среду, которая совершенно непривычна для него. Роман, не соответствующий официальным идеологическим параметрам, выдержанным в духе социалистического реализма, скорее пропитан равнодушием к этому направлению. Вдобавок, автор рисует

революцию именно теми красками, как её видел он, и описывает её реальные последствия и разрушения, что стало поводом для того, чтобы заклеймить Пастернака как клеветника советского строя.

Историография темы представлена работами как литературоведов, так и историков. Линия судьбы советского писателя описана в работе Масленниковой З.А. "Портрет Б.Пастернака". Автор останавливается на подробностях биографии Бориса Леонидовича, его положении в кругу коллег, отношениях с женщинами, ставшими идейными вдохновительницами творца.

Многоаспектное изучение фигуры Пастернака и его творений представлено в книге Д.Л. Быкова "Борис Пастернак", на страницах которой автор старается создать картину внутреннего мира творца, наполненную одновременно чередой разочарований и всплесками счастья, во взаимном переплетении с внешним миром. Автор воспроизводит социально- культурную обстановку времён жизни Пастернака, влияние исторических трагедий, оставивших след в жизни писателя, рассказывает о его творческих связях, имевших значительное место в его становлении как поэта и писателя.

Ранний период жизни и творчества Бориса Пастернака описан в книге Смолицкого В.Г. "Я жил в те дни": биографические этюды о Борисе Пастернаке"20. Автор делает акцент на том, что именно в эпоху двух революций, в ходе эпохальных событий истории нашей страны, у Пастернака складывается осознание себя как поэта и своего предназначения, формируется его характер и взгляды как личности и деятеля творческой направленности.

Интересен труд Гаспарова Б.М. "Борис Пастернак: по ту сторону поэтики", в котором глубокое увлечение музыкой и философией

трактуется, как фундамент для дальнейшего творчества поэта, определяющий его духовный мир. Философское содержание трудов Пастернака обусловлено его предшествующими поисками. Данный подход к изучению творчества поэта даёт возможность расшифровывать глубинные смыслы, заложенные в строки его произведений.

Н.Б. Иванова своей работе "Борис Пастернак. Участь и предназначение"22 раскрывает путь поэта во всей его трагичности и напряжённости. Она описывает духовные метания Пастернака в юные годы, колебания от занятий музыкой и философией до прихода к литературной деятельности. Также, данной теме посвящены такие труды литературоведа как "Борис Пастернак. Времена жизни", где особое место занимает поиск компромисса писателя со временем, и в то же время противостояние ему; а также, книга "Борис Пастернак и другие"23, в которой Иванова описывает жизнь писателя в контексте его взаимоотношений с Ахматовой, Мандельштамом и Булгаковым, Фадеевым, Катаевым и Сталиным.

Специалист по творчеству Пастернака К.М. Поливанов в книге

"Пастернак и современники"24 рассматривает связи писателя с эпохой, литературной атмосферой, современниками и предшественниками.

Взгляд на личность Пастернака со стороны разных людей: друзей и недоброжелателей, членов семьи, завсегдатаев дома и штатных литературных критиков, советских функционеров, журналистов и историков литературы представлен в книге А.Ю. Сергеевой-Клятис "Поэзия Бориса Пастернака 1920-х годов в советской журналистике и критике русского зарубежья"25, выпущенной к 125-летию со дня рождения Бориса Пастернака. Работа основана на базе воспоминаний и переписки, архивных документов и творческого наследия самого поэта.

Автор книги "Пастернак. Воспоминания. Исследования. Статьи" В.В. Иванов близко знал Пастернака, общаясь с ним на протяжении 20 лет. В своём труде он изложил воспоминания и эссе, знакомящие читателя с характерными индивидуальными особенностями в характере Пастернака и его манерой в творчестве. Также, в данной работе проанализировано влияние коллег на писателя и его место в интеллектуальном сообществе прошлого века26.

Книга, составленная по воспоминаниям известного филолога ХХ столетия, Веры Прохоровой, И.В. Оболенского "Пастернак, Нагибин, их друг Рихтер и другие" 27 проливает свет на судьбы знаменательных фигур России прошлого века, которых рассказчица знала лично. Книга описывает судьбы творцов, составлявших славу и гордость русской культуры. В том числе, на страницах книги предстанут Святослав Рихтер, Борис Пастернак и Михаил Булгаков, Константин Станиславский и Марина Цветаева, знаменитый профессор Московской консерватории Генрих Нейгауз.

О долгом и нелёгком пути писателя к Нобелевской премии пишет известный исследователь творчества писателя Л.С. Флейшман в работе

"Пастернак и Нобелевская премия"28. Стоит отметить, что в данном труде отражаются отношения писателя с руководством Советского Союза в послевоенный период. Жизнь писателя в это десятилетие проходила в особенно напряжённой общественно-политической и культурной обстановке, что описано в книге. Автором делается акцент на том, что Пастернак впитал в себя специфические черты эпохи в целом. Отдельным изданием вышла работа автора о творчестве Б.Л. Пастернака в 1920-е и 1930-е годы29.

Т. Катаева в работе "Другой Пастернак: Личная жизнь. Темы и вариации"30 значительное внимание уделяет семейной жизни Пастернака, его любовным интригам, в частности "Боттичеллиевскому" браку с Евгенией

Лурье, безумной страсти, связавшей с Зинаидой Нейгауз, поздней любви с Ольгой Ивинской, каждая из которых оставила заметный отпечаток в жизни писателя.

Французский специалист А. Труайя посвятил творчеству писателя книгу

"Борис Пастернак" как одному из самых значительных поэтов Серебряного века и советской литературы. В работе Пастернак представлен и как талантливейший переводчик.

Отдельно стоит выделить исследования, посвящённые истории издания романа "Доктор Живаго" за пределами СССР, так как этот факт превратил публикацию в шумное дело, повлекшее за собой гонения на Пастернака. Особого внимания заслуживает работа Питера Финна и Петра Куве "Дело Живаго. Кремль, ЦРУ и битва за запрещённую книгу"32. В ней не только прослежена жизненная линия знаменитого русского писателя, обстановка, в которой он жил и создавал свои произведения, в первую очередь роман

"Доктор Живаго", но и действия ЦРУ по тираживанию книги и ее распространению, обстоятельства присуждения Пастернаку Нобелевской премии, от которой он был вынужден оказаться, и о дальнейшей "травле" в адрес писателя. Ценным является то, что книга составлена на основе рассекреченных архивов ЦРУ.

Аналогичный сюжет прослеживается в работе отечественного историка литературы И.Н. Толстого "Отмытый роман Пастернака: "Доктор Живаго" между КГБ и ЦРУ"33. Автор показывает, как публикация романа за рубежом, проведенная под эгидой ЦРУ стала одним из актов идеологической борьбы в Холодной войне, в которой "оружием" становились даже книги. Из-за строгой секретности использованных автором материалов на подготовку работы у него ушло 20 лет.

В работе "Доктор Живаго": новые факты и находки в Нобелевском Архиве" автор продолжает поднятую в предыдущей книге тематику, только уже используя новые материалы Шведской Академии по присуждению Пастернаку Нобелевской премии, которые были засекречены до 2009 года, что позволяет исследователю раскрыть новые подробности дела34.

М.Н. Золотоносов в книге с громко говорящим названием "Гадюшник. Ленинградская писательская организация: избранные стенограммы с комментариями. Из истории советского литературного быта 1940-1960-х годов"35 рассматривает громкие литературные процессы. В работе, наряду с ценным корпусом документальных материалов, представлены полновесные авторские комментарии, которые вкупе с источниками позволяют реконструировать особенности советского "литературного быта".

Таким образом, изучение жизни и творческой деятельности выдающегося русского писателя Б.Л. Пастернака является одной из актуальных для современной российской и зарубежной историографии тем. От описания подробностей жизни и творчества писателя специалисты сегодня подошли к изучению последних лет жизни Пастернака, связанных с завершением работы над романом "Доктор Живаго" и борьбой за его публикацию, в контексте борьбы спецслужб - ЦРУ и КГБ - двух противостоящих друг другу блоков. Накопленный отечественной и зарубежной историографией теоретический базис будет использован в настоящей работе.

Практическая значимость данной работы заключается в возможности применения ее материалов в процессе преподавания курса "Новейшей отечественной истории" в средней и высшей школе.

Структура работы состоит из двух глав, введения, заключения, списка источников и научно-исследовательской литературы.



1. Биография Бориса Леонидовича Пастернака

1.1 Детство будущего поэта

Борис Леонидович Пастернак появился на свет 29 января (10 февраля) 1890 года в Москве, в небольшом доме, расположенном на старых Тверских- Ямских, построенном в 1817 году. В метрической книге за 1890 год в статье под номером 7 сохранилась следующая запись: "У действительного студента Леонида Осиповича Пастернака и его жены Розы Исидоровны Кауфман, января 30 в 12 часов ночи родился здесь, по Оружейному переулку, дом Веденеева, сын, которому дали имя Борис"36.

С самых первых дней жизни будущий поэт рос в творческой атмосфере, которая царила в доме его родителей, живущих насыщенной жизнью, важнейшей частью которой было искусство. Семья Пастернаков была очень известной в кругу московской интеллигенции своего времени. Они были приверженцами реформ самодержавного строя в России, представляя настроения прозападного толка. Отец будущего поэта, Леонид Осипович прославился как талантливый художник-импрессионист, работающий в жанре живописи и графики, наряду с этим он был профессором Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Он родился 22 марта 1862 года в еврейской семье в ярко колоритном городе Одессе в "черте осёдлости", где его отец был владельцем гостиницы. В 1881 г. он стал студентом Московского университета и два года обучался медицине, после чего юриспруденции, но тяга к живописи взяла верх в его увлечениях. 1888 год становится знаменательным для Леонида: Павел Третьяков приобретает картину юного художника, после чего карьера последнего начинает стремительно идти ввысь, и художник решает переехать в Москву, где женится на Розалии Исидоровне Кауфман. Леонид участвует в выставках передвижников, знакомится и поддерживает тесные связи с такими культурными деятелями как Лев Толстой, Сергей Рахманинов, Александр Скрябин, бывшими частыми гостями в доме Пастернаков и которых Леонид Осипович не единожды рисовал38. Стоит отметить, что, помимо выше упомянутых, частыми посетителями родителей маленького Бориса были Исаак Левитан, Михаил Нестеров, Василий Поленов, Сергей Иванов, Николаем Ге, Валентин Серов и др.

Приезды знаменитостей были привычными событиями в семье Пастернаков. Сам Борис Леонидович вспоминал: "С самых ранних дней я наблюдал искусство и великих людей и привык относиться к великим и исключительным как к чему-то естественному, как к норме жизни" 39.

Помимо живописи, детские годы будущего поэта были наполнены музыкой, ведь его мать Розалия Кауфман являлась необычайно одарённой пианисткой. Она происходила из обеспеченной семьи одесского монополиста. Уже в 13 лет она объездила с сольными гастролями юг России, играла в Санкт-Петербурге, и отучившись в Вене, преподавала в консерватории в Одессе. Сестра Бориса, Лидия вспоминала: "Мама была музыка"40.

Но её карьере во многом помешал брак с Леонидом Иосифовичем, ведь уже через год после свадьбы родился первый сын Борис, а в 1893 году его брат Александр. Две дочери, Жозефина и Лидия, появились на свет в 1900-м и 1902 годах соответственно.

Из окон московской квартиры было видно, как работает талантливый скульптор Паоло Трубецкой, и вообще квартира располагалась в непосредственной близости от различных художественных мастерских, где воспитывали деятелей искусства. Таким образом, с самого рождения Борис Пастернак рос в творческой среде, лучшие плоды которой он впитывал в себя с первых лет жизни. В доме, где жила семья, царил дух возвышенных культурных традиций. Это породило в будущем поэте глубокую любовь к творческой деятельности и восприятие её как повседневного кропотливого труда42.

Стоит отметить, что особое место в жизни Пастернака занимала музыка, особенно, он любил Скрябина, оказавшего на него огромное влияние в отроческие годы: "Больше всего на свете я любил музыку, больше всех в ней

- Скрябина. Музыкально лепетать, я стал незадолго до первого с ним знакомства"43.

В силу окружения, в квартире Пастернаков часто проходили домашние концерты, где играли тот же Скрябин и Рахманинов. Примечательно, что сам Борис вспоминал, как однажды проснулся посреди ночи от звуков фортепианного трио Чайковского, исполнявшегося для Л. Н. Толстого и его семьи. Этот момент он обозначил как начало своей сознательности, что произошло 23 ноября 1894 года.

Мечтами о деятельности композитора Пастернак грезил и в годы обучения в Пятой Московской гимназии, учеником которой стал в 1901 году. Поступить он смог лишь со второго раза, так как в 1900 году его не взяли из- за процентной нормы, ограничивающей принятие детей из еврейских семей. В то же время его особенно впечатлила "Поэмы экстаза" в исполнении Скрябина. Звуки этой композиции он впервые услышал на даче в Оболенском по соседству с великим композитором. Примерно в это же время отмечается начало самостоятельного сочинительства музыки юным Борисом. Он видел себя в будущем пианистом и композитором. По выражению самого Пастернака "музыкально лепетать" он начал раньше, чем "лепетать литературно". И стоит сказать, что его произведения были положительно оценены самим Скрябиным. Сам Борис вспоминал: "Жажда импровизации и композиции зажглась во мне и переросла в страсть"45. Равняясь на своих успешных родителей, Пастернак стремился во всём "дойти до самой сути, в работе, в поисках пути"46. В. Ф. Асмус отмечал, что "ничто не было так чуждо Пастернаку, как совершенство наполовину"47. Бориса не оставляла мысль об отсутствии у него абсолютного слуха. Привыкнув быть во всём лучшим и первым, он не смог смириться с этим, решив порвать с музыкой:

"Музыку, любимый мир шестилетних трудов, надежд и тревог, я вырвал вон из себя, как расстаются с самым драгоценным"48. Место музыки в его жизни всё больше занимает поэзия.

В возрасте 12 лет с ним произошёл несчастный случай, заставивший его в дальнейшем хромать всю жизнь. Он сломал ногу, когда упал с лошади в реку. Вследствие случившегося правая нога неправильно срослась, став короче левой. Отражение данного эпизода прослеживается в стихотворении

"Август". Правда, прикладывая большие усилия, Пастернак всегда старался скрывать свой недуг. Из-за случившегося его не призвали на военную службу во время Первой мировой, по той же причине он не участвовал в Гражданской войне49.

В 1908 году Пастернак получил золотую медаль за окончание гимназии с отличием по всем предметам за исключением закона Божьего, который не изучал в силу своего еврейского происхождения.

В юные годы Пастернак отличался застенчивостью и нерешительностью в поведении с противоположным полом, был ревнив по отношению к своим товарищам и друзьям. Никогда не увлекался спортом, но любил много ходить и охотиться, часто работал на огороде.

В 1908 году Б. Пастернак пополняет ряды студентов юридического факультета Московского университета, а через год переводится на философское отделение историко-филологического факультета. Первый стихотворный опыт как раз относится к данному времени: в 1909 году он пишет своё первое стихотворение, поначалу не воспринимая данное занятие всерьёз. Впоследствии поэт так отзывался об этом: "В то время и много спустя, я смотрел на свои, стихотворные опыты как на несчастную слабость и ничего хорошего от них не ждал". В студенческие годы был участником популярного тогда среди молодёжи, салона молодых писателей, музыкантов и поэтов - "пьяное сообщество". Тогда Пастернак не пользовался известностью в качестве представителя данного течения, хотя был ярым его приверженцем. Его друг Константин Локс вспоминал: "Они не подозревали, что перед ними большой поэт, и пока относились к нему как к любопытному курьёзу, не придавая ему серьёзного значения". Цветаева отмечала, что он говорил глухо, часто забывая свои стихи, создавая впечатление

"мучительной сосредоточенности", его хотелось "подтолкнуть"52. Его кузина Ольга Фрейденберг говорила, что Пастернак "не от мира сего", характеризуя его рассеянным и эгоцентричным.

К 1912 году, скопив денег, мать Бориса Пастернака предлагает ему продолжить обучение за границей. Пастернак остановил свой выбор на Марбурге, в котором в начале 20 века получила большую популярность знаменитая философская неокантианская школа под руководством профессора Германа Когена. Его обучение проходило очень успешно, о чём свидетельствует приглашение на обед домой к именитому философу. Но предпочтения Пастернака резко меняются, он не пришёл на обед и уехал повидаться со своей кузиной Ольгой Фрейденерберг. Таким образом, он отрекается от карьеры философа, покинув Германию и отправляется на две недели в Италию. Данный поступок объясняется тем, что внутренне он был совершенно чужд философской системности. У него проявлялась тяга к более творческому восприятию окружающей действительности. Он стремился к созерцанию мира, его эстетическому познанию. Сам он писал:

"Как успешна моя поездка в Марбург. Но я отказываюсь от всего - искусство, и ничего больше". Тогда он не думал напрямую о поэзии, она его в тот период жизни не притягивала. Стоит отметить, что в зарождении любви к поэзии большую роль сыграл хорошо знакомый для семьи Пастернаков поэт Р. М. Рильке. В формировании поэтических вкусов юного Бориса значительный вклад внёс именно данный деятель57. Также, неудачный любовный опыт молодого Бориса явился поводом для вдохновения в поэзии. Так в 1912 году, ещё в Марбурге дочь богатого чаеторговца Ида Высоцкая не ответила на признание ей в любви взаимностью, холодно отвергнув Бориса, что породило написание стихов в этот же день.

В 1912 году Борис Леонидович Пастернак окончил Московский университет, не явившись за дипломом. Диплом за № 20974 сохранился в архиве Московского университета59.

1.2 Карьера писателя

Начало литературной карьеры Пастернака можно отнести к 1912 году. Как раз на этот период приходится разгар Серебряного века. В литературной жизни тогда господствовали несколько основных направлений, одним из которых явился символизм, представляющий собой плод глубокого кризиса, в котором находилась европейская культура на рубеже 19-20 веков. Кризис нашёл отражение в отрицательной оценке прогрессивных общественных идей, в пересмотре моральных ценностей, в утрате веры в силу научного сознания, в увлечении идеалистической философией. Русский символизм зарождался в годы крушения концепции Народничества и широкого распространения пессимистических настроений. В связи с этим для литературы Серебряного века характерно поднятие на вопросов не социального, а философского содержания. И конечно же, под влиянием данных идей, будоражащих умы общественности, формировался и литературный стиль Пастернака, который как раз в это время принимал участие во встречах кружка издательства символистов "Мусагет", существовавшего в 1909-1917 гг., и издававшего русские и переводные книги, в том числе стихи поэтов-символистов и критику философского и религиозно-мистического толка.

Таким образом, определение литературной стилистики и жанровой направленности поэта происходило под влиянием концепций, придерживаемых данным объединением, где, по словам, Андрея Белого

"завязывались новые идейные узлы, происходило общение деятелей культуры и строились их планы на дальнейшую деятельность"62. Вхождение в поэтическую жизнь Москвы было также связано с деятельностью в литературно-артистическом кружке Юлиана Анисимова и Веры Станевич, который явился основой для создания постсимволистского объединения

"Лирика". Именно тогда Пастернак создаёт свои первые произведения, опубликованные в составе сборника "Лирика", проникнутого религиозным мироощущением и православной духовностью63.

Отношение к собственному поэтическому труду начинает приобретать более серьёзные очертания. Плодом его литературной деятельности, которой он посвятил лето 1913 года, стала его первая индивидуальная публикация, вышедшая в свет в декабре того же года. Тогда он "писал стихи не в виде редкого исключения, но часто и помногу, как рисуют или сочиняют музыку". В итоге, получившиеся произведения вошли в его первый личный сборник названный в соответствии с модой того времени "Близнец в тучах". Правда, он не вызвал должного внимания и особого интереса, на что Пастернак позже отвечал, что его юношеские стихи были "крайне вычурными", и поэзия тогда была незрелой. Но, несмотря на это, именно после публикации данного сборника, Борис Леонидович начинает воспринимать себя как профессионального литератора. Одобрительную оценку дал лишь Валерий Брюсов, положительно отозвавшийся о первом литературном опыте поэта. Некоторые из стихотворений стали частью цикла

"Начальная пора", который, как правило, открывались дальнейшие сборники стихотворений поэта65.

Итак, в начало творческого пути Пастернака было отмечено ориентацией на таких поэтов-символистов как Андрей Белый, Александр Блок, Вячеслав Иванов, Иннокентий Анненскй и др. и проведением времени в московских литературно-философских кружках. Главным образом заимствование происходило на уровне поэтических образов66.

Но не только на почве символизма зарождались творческие традиции Бориса Леонидовича. Важную роль в его становлении как поэта, ловко использующего необычное словоупотребление и синтаксис, сыграл, находящийся тогда на стадии расцвета, футуризм. Данное течение было пропитано духом бунтарства и анархичности, выступая, своеобразным выразителем массовых настроений толпы. В своей идейной основе футуризм не признавал существующие культурные традиции, пытаясь создать искусство, ориентированное в будущее. В плане литературных особенностей, приветствовались эксперименты в области рифмы и ритмики, а также, по созданию "заумного" языка, уход от стандартных норм стихотворного сложения и всяческое новаторство подобного рода. Так в 1914 году Пастернак становится членом содружества футуристов под названием

"Центрифуга", к которому примкнули и бывшие участники "Лирики" в лице Николая Асеева и Сергея Боброва. Здесь же в круг его близких знакомых входит знаменитый Владимир Маяковский, в последствии оказавший на Пастернака и его творчество значительное влияние. Сборник

"Руконг", посвященный памяти погибшего И.Игнатьева явился первым изданием этого объединения. Стоит отметить, что в 1920-е годы поэт находился в тесных связях с возглавляемой Маяковским группой "ЛЕФ", хотя после прихода большевистской власти, официально не входил ни в какие объединения, придерживаясь независимой позиции.

1916 год отмечен выходом второй книги, именуемой "Поверх барьеров", некоторые стихотворения из которой были вырезаны царской цензурой. Как и первый сборник, он не вызвал особенного воодушевления и лестной оценки критиков, к тому же, текст был полон опечаток, что, наоборот, породило критические высказывания в пользу труда. Но всё же, за данную работу Пастернаку впервые заплатили сумму в размере 150 рублей, что является незабываемым моментом для любого писателя. Андрей Синявский охарактеризовал первые книги Пастернака как "настройку", сказав, что они были "частью поисков своего голоса, своего видения жизни, своего места среди разнообразных литературных течений". Уже в это время в творчестве появляются специфические и самобытные черты, присущие поэтическому видению мира, в котором всё находится в тесной связи взаимном переплетении.

Первую половину 1916 года Пастернак находился на Урале, под городом Александровском, расположенном в Пермской губернии, в посёлке Всеволодо-Вильва. Здесь он занимал должность помощника по деловой переписке и торгово-финансовой отчётности по приглашению управляющего химическими заводами Бориса Збарского. Стоит отметить, что зачастую именно Пермь ассоциируется с городом Юрятиным из главного произведения автора "Доктор Живаго". Во время Февральской революции поэт находился ещё на Урале, но, узнав об отречении Николая II, он возвращается в Москву. Падение монархии Пастернак, как его братья и сёстры, встретил с радостью, приветствуя новое Временное правительство, и возможность построения конституционного строя в ближайшей перспективе. О произошедших событиях он говорил: "Подумайтекогда море крови и грязи начинает выделять свет"72. Поэт восторженно отзывался об Александре Керенском как о крупной политической фигуре, оказывающей на влияние на толпы при своих выступлениях. В целом же, Февральскую революцию он встретил с чувством глубокой эйфории, восприняв её как движение России к чему-то светлому, чего нельзя сказать об Октябрьском перевороте. К тому моменту времени он начал испытывать сомнения по поводу того, стоит ли быть приверженцем советской власти73.

Революционные события октября 1917 год Пастернак встретил в Москве, находясь со своей семьёй в самой гуще событий, когда в городе около недели шли ожесточённые бои и перестрелки в процессе захвата власти Советами. Одну из стен дома Пастернаков, находящегося на Волхонке пробило осколком от снаряда, никто не осмеливался выйти на улицу. И Пастернак в скором времени разочаровывается в новой власти.

В 1921 году родители Пастернака и его сёстры эмигрируют из советской России в Берлин при личном содействии А.В. Луначарского, а после прихода к власти нацистского режима - в Лондон, тогда писатель активно ведёт переписку с семьёй и другими уехавшими из страны творческими деятелями, в числе которых Марина Цветаева, давний знакомый Райнер Рильке и другие.

Следующим этапом в литературной деятельности Бориса Пастернака становится выход книги лирических стихотворений "Сестра моя - жизнь" в 1922 году, которая выдвинула её автора в первые ряды русской литературы76. Критики писали о рождении гиганта. Осип Мандельштам писал: "Стихи Пастернака почитать - горло прочистить, дыхание укрепить, обновить легкие: такие стихи должны быть целебны для туберкулеза. У нас сейчас нет более здоровой поэзии. Это - кумыс после американского молока". "Я попала под неё как под ливень", - писала о книге Цветаева. "Пастернак это сплошное настежь: глаза, ноздри, уши, губы, руки". Стоит указать, что сборник почти не касался событий революции, кроме тех, что были названы той же Цветаевой "тишайшими умыслами".

По словам самого писателя, он был вдохновлен следующими событиями: "Когда я заканчивал "Поверх барьеров", девушка, в которую я был влюблен, попросила меня подарить ей эту книгу. Я чувствовал, что это нельзя - я увлекался в то время кубизмом, а она была сырая, неиспорченная,

- я тогда поверх этой книги стал писать для неё другую - так родилась

"Сестра моя - жизнь", она так и не узнала об этой подмене"79. Эта история вызвала к жизни целый цикл стихов, а девушкой, подтолкнувшей Пастернака к творчеству была Елена Александровна Виноград, а слова "поверх этой книги" в действительности означали буквальное заклеивание листов в "Поверх барьеров" и смену их новыми, рукописными.

Он был влюблён в Елену Виноград, энергичную студентку, страстно разделявшую идеи революции. Он не единожды приезжал к ней в Балашов и Романовку, что нашло своё отражение на страницах его труда и дало представление о текущем положении, в котором находилась страна в годы войны. Требование перемен исходило отовсюду, даже природа соучаствовала в этом. Данный приём, наделения неживых объектов качествами собеседника, явился своеобразной чертой в творчестве поэта, правда, Елена воспринимала окружающую действительность по-иному, и взаимности от неё поэт не получил. Их любовь была платонической и не завершённой эмоционально, в силу отсутствия у девушки физического влечения к Пастернаку. Рукопись многих стихотворений Пастернак подарил своей возлюбленной ещё в июне 1917 г., перед отъездом последней из Москвы80.

И лишь спустя пять лет "Сестра - моя жизнь" издаётся в печатном виде, что было невозможно ранее ввиду недостатка бумаги и прекращения почти всего книгоиздательства на фоне последовавшей за Октябрьской революцией Гражданской войны.

Успех молодого поэта обратил на себя внимание и в правящих кругах. В июне 1922 года состоялась встреча Бориса Леонидовича с председателем Реввоенсовета Львом Троцким. Последний считал, что происходящие потрясения не могут пройти мимо искусства, и деятели творчества должны освещать дела революции в своих произведениях. Именно об этом Троцкий и

хотел поговорить с Пастернаком, узнав у последнего, "хочет ли тот подчинить свою индивидуальность великому делу революции". Но поэт ещё раз подтвердил свою позицию "воздержания" от реакции на злободневные темы, также, сказав, что содержание его трудов читать должен интерпретировать в своём личном понимании. За что Троцкий не упомянул Пастернака в своей книге "Литература и революция", что пошло больше на руку писателю, ввиду последующего падения Троцкого в их борьбе за власть со Сталиным83.

К этому времени у Пастернака начинают завязываться отношения с художницей Евгенией Лурье, впоследствии ставшей его женой. Их свела встреча на дне рождении, когда Евгения, одетая в зелёное платье произвела огромное впечатление на Пастернака своей красотой84. Практически сразу же они начали встречаться, между ними возникла страсть, о которой Пастернак отзывался следующим образом: "Ах лучше бы я никогда не терял этого чувства"85. Он сильно скучал по Евгении, когда та навещала родителей перед их свадьбой: "Это всё равно что разговаривать с вами, невнятно бормотать, изливатьсяЧто мне делать, как назвать этот магнетизм и насыщение вашей мелодией"86.

Их свадьба состоялась в 1922 году, кольца для которой, были сделаны из переплавленной золотой медали Бориса, а гравировку "Женя и Боря" он сделал сам. Близкий друг поэта Н. Н. Вильмонт в своих воспоминаниях даёт такое описание Евгении: "Она была скорее - миловидна. Большой выпуклый лоб, легкий прищур и без того узких глаз, таинственная; таинственная, беспредметно манящая улыбка, которую при желании можно было назвать улыбкою Моны Лизы; кое-где проступившие, ещё бледно и малочисленно, веснушки, слабые руки, едва ли способные что-то делать. Мне нравилось,

84 Катаева Т. Другой Пастернак: Личная жизнь. Темы и вариации. М.: Современный литератор, 2009. С. 43 Пастернак. Б.Л. Существованья ткань сквозная. Переписка с Евгенией Пастернак. М.: НЛО, 1998. С. 32. 86Пастернак. Б.Л. Существованья ткань сквозная. Переписка с Евгенией Пастернак. М.: НЛО, 1998. С. 36.

когда она молча лежала на тахте с открытой книгой и не глядя в неё, чему-то про себя улыбалась. Тут я неизменно вспоминал строфу Мюссе:

"Она умерла. Но она не жила, Только делала вид, что жила Из рук её выпала книга,

В которой она ничего не прочла.

Но к сожалению она не всегда молчала".

С женой они гостят у родителей поэта в Берлине вторую половину 1922 года и всю зиму 1923 года. Вернувшись в Россию, молодая семья живёт в квартире Пастернаков, только теперь им отгородили часть комнаты бывшей большой жилплощади, тем самым "уплотнив" их. Зачастую Борис мог работать только по ночам, когда в доме все затихали, от сна его спасали сигареты и крепкий чай. Сам поэт не раз жаловался на это в Союз писателей.

23 сентября 1923 года у них рождается сын Евгений, названный в честь матери. Однозначно, и Борис, и Евгения были людьми творческими, что явилось главной причиной для конфликтов и их соперничества внутри семьи. Каждый из них отличался стремлением достичь высот в сфере своей деятельности, не желая идти на компромисс, постоянно доказывая своё превосходство. Сын же Евгений считал, что именно его отец был "человеком с неоспоримо большим талантом".

Н.Н Вильмонт с самого начала говорил, что брак между этими людьми будет недолговечен. И на самом деле, они прожили вместе всего лишь 7 лет. Евгения Владимировна не уделяла мужу должного внимания, недооценивая его талант как поэта. Будучи человеком искусства, она не смогла пожертвовать своим влечением к призванию художника. Собственное призвание каждого оказалось сильнее, чем любовь друг к другу, поэтому их пути разошлись90.

Позже сам Пастернак называл их брак несчастливым, считая несправедливым, что его сын несёт отпечаток его любовных неудач на своём

"уродливом, веснушчатом лице".

К тому же, ситуация осложнялась довольно насыщенными отношениями с женщинами со стороны Бориса, в том числе его бурной перепиской с той же Мариной Цветаевой, а позже и вызвавшей у писателя огромный интерес Зинаидой Нейгауз, женой его лучшего друга Нейгауза.

Она родилась в 1897 году в Санкт-Петербурге в семье русского заводопромышленника, уже в 15 лет у неё случился роман со взрослым мужчиной, а в 22 года она стала женой известного советского пианиста немецкого происхождения Генриха Нейгауза. Летом 1930 года Пастернак неожиданно увлёкся Зинаидой, влюбившись в неё. Его чувства к ней были мучительны, он постоянно думал о ней, рвался на встречи, презирая себя. Любовь оказалась взаимной. Борис Леонидович сразу же признался жене и другу, что влюбился. Отношения между этими людьми были очень сложными и противоречивыми, Пастернак, в свойственной для него, манере самолюбования, пытался доказать, что можно сохранить семью, продолжать роман, при этом не прерывая дружбу. В то время он писал родителям: "Я показал себя недостойным Генриха, которого я по-прежнему люблю. Я причинил долгое страдание Евгении, и всё же я чище и невиннее, чем до того, как вошёл в ту жизнь". В итоге были разрушены две семьи.

Начало их совместной жизни сопровождалось многими трудностями, было время, когда им негде было жить, когда Пастернак в отчаянии пытался покончить с собой, выпив целый пузырёк йода, но их любви ничего не смогло помешать. Их чувства другу к другу были очень сильны. После женитьбы, Зинаида стала прекрасной хозяйкой в доме, обеспечив Пастернаку физическое и эмоциональное пространство для творчества.

Пастернак боготворил Зинаиду, так отзывался он о ней: "Я знаю лицо, которое равно разит и режет и в горе, и в радости, и становится тем прекрасней, чем чаще застаешь его в положениях, в которых потухла бы другая красота".

В 1931 году они вместе с сыном Зинаиды Адрианом едут в Грузию. Там было положено начало тесной дружбы со знаменитыми поэтами Тицианом Табидзе, Г. Леонидзе, С. Чиковани, Ладо Гудиашвили, Николо Мицишвили и другими деятелями грузинского искусства.

Трёхмесячная поездка эмоционально зарядила Пастернака, оставив массу ярких впечатлений. Знакомство с её самобытными культурными традициями и соприкосновение с историческим наследием оставило заметный след в духовном мире писателя.

После возвращения в Москву Пастернаком был организован литературный вечер на грузинской поэзии. 30 июня Пастернак написал П. Яшвили, что будет писать о Грузии97.

Навеянные поездкой мысли были воплощены в книге "Второе рождение", вышедшей в свет в августе 1932 года с включённым в неё циклом

"Волны", наполненным восторгом:

"Мы были в Грузии. Помножим Нужду на нежность, ад на рай, Теплицу льдам возьмём подножьем, И мы получим этот край".

Вторая поездка в Грузию состоялась в ноябре 1933 года. В этот раз он отправился в составе писательского обществе, состоявшего из Н. Тихонов, Ю. Тынянов, О. Форш, П. Павленко и В. Гольцев. В это время писатель с большим воодушевлением занимается переводами грузинских поэтов. Так 1934 году в Грузии и в Москве был напечатан перевод поэмы Важи Пшавелы "Змееед", вышедший из под пера Пастернака99.

4 января 1935 года на 1-м Всесоюзном совещании переводчиков Пастернак рассказал о своих переводах грузинской поэзии. На конференции

"Поэты Советской Грузии" он представил присутствующим свои переводы. В этом же году в Москве печатается книга "Грузинские лирики" в переводах Пастернака, оформленная художником Ладо Гудиашвили, в Тифлисе выходит "Поэты Грузии" в переводах Пастернака и Тихонова.

Близкий друг Бориса Леонидовича Т. Табидзе отзывался о трудах Пастернака таким образом: "им сохранены не только смысловая точность, но и все образы и расстановка слов, несмотря на некоторое несовпадение метрической природы грузинского и русского стиха, и, что важнее всего, в них чувствуется напев, а не переложение образов, и удивительно, что всё это достигнуто без знания грузинского языка".

Ещё один цикл грузинских стихов был выпущен в 1936 году под названием "Из летних заметок", посвящённый "друзьям в Тифлисе".

В 1935 году здоровье писателя было сильно подорвано после нервного срыва, случившегося с ним в 1935 году во время поездки в Париж, где он был участником Международного конгресса писателей в защиту мира. После этого за границу писатель больше не выезжал. Спустя год переезжает с семьёй на дачу в Переделкино, которая станет для него почти постоянным местом пребывания до конца жизни.

В начале 1940-ых годов основным источником дохода для Пастернака становится переводческая деятельность, которую он сам называл недостойной для писателя. Он переводит многие произведения Шекспира, в числе которых и "Гамлет", "Фауст" Гёте, "Мария Стаюрт" Ф.Шиллера и другие. Он понимал, что это занятие не для него, и каждый раз нехотя садился за переводы, но так же он понимал, что только этой деятельностью он может материально обеспечить семью. Спустя время он с сожалением говорил, что "полжизни отдал на переводы - своё самое плодотворное время".

Начало Вторая мировой войны укрепило давнее желание Пастернака создать грандиозный труд. Его друг, драматург Александр Гладков, говорил, что "его обычное чувство острой неудовлетворенности собой вылилось в мысль, что он делает слишком мало по сравнению с громадными усилиями страны в целом". При подходе немцев к Москве в октябре 1941 года, Пастернак как и другие писателями был эвакуирован в Чистополь, представлявший из себя провинциальный городок с населением в 25 тысяч человек. Пребывание там около двух лет, было печальным и холодным существованием, при этом он высылал денежную помощь многим репрессированным, в том числе и дочери Марины Цветаевой и Ариадне Эфрон и её сестре Анастасии. В 1943 году он отправился на фронт, где читал свои стихи раненным бойцам, которые восприняли его с воодушевлением, хотя в отличие он Константина Симонова, его стихи не были эталоном для поднятия боевого духа и укрепления обороноспособности страны. Однако поездка подтолкнула его на создание военных стихов и рассказов, которые печатались в газетах и вышедших маленьких сборниках.

Как раз в 1943 году вышла книга стихотворений "На ранних поездах". Но поэт жил "с постоянным грызущим чувством того, что он самозванец", потому что ему казалось, что его "оценивают выше, чем я сделал на самом деле".

И вот в 1944 году он получил импульс, призывающий его идти дальше на пути задуманного. Анна Ахматова, приехав из Ташкента, прислала ему старое письмо от Мандельштама, написанное за два года до его гибели, которое было найдено вдовой поэта. Мандельштам, всегда утверждавший, что переводы губят поэта, писал: "Я хочу, чтобы ваша поэзия, которой мы все избалованы и незаслуженно одарены, шагнула дальше в мир, к народу, к детям. Позвольте мне сказать вам хотя бы раз в жизни: спасибо за всё и за то, что это "всё", однако, "ещё не всё". Борис Леонидович ещё раз убедился, что стоит стремиться дальше и выше.

1945 год принёс в жизнь Пастернака печальное известие о смерти его отца, жившего тогда с семьёй в Оксфорде. В письме сёстрам он говорил, что хочет "сгореть от стыда", когда "его собственную роль так чудовищно раздули, а талант отца не вызвал и сотой доли того признания, какого он заслуживает".

Пребывая в депрессивном настроении, вызванным утратой и чувством вины, наряду с неудовлетворенностью самим собой, вперемешку с острым желанием создать "масштабную картину, у писателя внутри возникло

"чувство глубокой внутренней перемены", которое вывело Пастернака к созданию "Доктора Живаго" в ноябре 1945 года.

1.3 Появление в жизни новой музы

После окончания Второй мировой войны отношения между Борисом Леонидовичем и Зинаидой Николаевной сильно охладели, их брак погряз в рутинной повседневности. Сам же Пастернак говорил, что любит жену за её трудолюбие и её "большие руки", хотя в их доме царила атмосфера