Размещено на http://www.allbest.ru/

44

Размещено на http://www.allbest.ru/

ДИПЛОМНЫЙ ПРОЕКТ

"Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды"

Аннотация

Тема дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

В дипломном проекте рассматривается проблема проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В процессе работы решались следующие задачи:

- изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

- рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

- обозначить принципы формирования жилой среды;

- изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

- разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

- выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

- рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

- подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".

В состав дипломного проекта входят:

1. Пояснительная записка к дипломному проекту.

2. Графическая подача. Макет.

3. Работа в материале. Арт-объект "Мольберт".

4. Учебно-методическое пособие для студентов.

5. Авторские творческие работы.

Структура пояснительной записки к дипломному проекту определяется логикой исследования и поставленными задачами и состоит из введения, четырех глав, заключения, списка литературы и приложений.

Во введении обоснована актуальность темы исследования, определяются его объект и предмет, цель, задачи.

В первой главе - "Теоретические аспекты формирования жилой среды" дается характеристика жилой среды как средового объекта микроуровня, рассматриваются особенности проектирования жилой среды, проблемы композиции жилой среды, общие принципы формирования жилой среды, оборудование и наполнение как факторы формирования жилой среды, раскрываются понятие и принципы приема трансформации жилой среды.

Во второй главе - "Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера" описывается концептуальное решение модели жилой среды, анализируются аналоги трансформации жилой среды, дается описание объекта проектирования, а так же обоснование принятого дизайнерского решения, приводится конструктивное решение элемента интерьера (перегородка).

В третьей главе - "Организационно-экономический раздел" приведены материалы проведенного маркетингового исследования, оценки проекта экспертами, приводятся расчеты стоимости проекта.

В четвертой главе - "Безопасность жизнедеятельности" определены меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне, приводится обоснование эргономического решения подиума, расчет устойчивости потолка.

В заключении изложены общие результаты исследования, сформулированы выводы.

Библиография содержит 78 источников.

В приложениях приводятся справочные материалы, анкеты, прайсы, а так же эскизы и графические поиски по разрабатываемой теме.

В тексте пояснительной записки присутствуют 84 рисунка и 24 таблицы.

Графическая подача проекта содержит материал, отображающий содержание дизайн-проекта. Представленный визуальный ряд (план пола и потолка, развертки, виды оборудования и наполнения, перспективы и т.д.) раскрывает авторское концептуальное решение. Объемно-планировочное решение наглядно представлено в выполненном макете.

Концептуальное решение проектируемой модели жилого пространства наиболее полно проиллюстрировано в учебно-методическом пособие для студентов.

Поиски стилистического решения разработанной модели жилой среды отображены в авторских творческих формальных композициях.

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

1.2 Особенности проектирования жилой среды

1.3 Проблемы композиции жилой среды

1.4 Общие принципы формирования жилой среды

1.4.1 СОЦИАЛЬНАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

1.4.2 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ТЕХНОЛОГИЧЕСКАЯ ЦЕЛЕСООБРАЗНОСТЬ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.4.3 ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ И ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ПРОЕКТИРОВАНИЯ ЖИЛОГО ИНТЕРЬЕРА

1.5 Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды

1.5.1 ФУНКЦИОНАЛЬНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ РОЛЬ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ В ОРГАНИЗАЦИИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.5.2 ОБЩАЯ НОМЕНКЛАТУРА ФОРМ ОБОРУДОВАНИЯ И ПРЕДМЕТНОГО НАПОЛНЕНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.5.3 ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ОРИЕНТАЦИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОТРАЖЕНИЕ ЭМОЦИОНАЛЬНЫХ ХАРАКТЕРИСТИК В СТРУКТУРЕ И ПАРАМЕТРАХ СРЕДОВОГО ОСНАЩЕНИЯ

1.6 Формирование эмоционального климата жилой среды

1.7 Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей

ГЛАВА II. ПОСТРОЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ МОДЕЛИ ЖИЛОЙ СРЕДЫ, ОРИЕНТИРОВАННОЙ НА МОЛОДОГО ПРАКТИКУЮЩЕГО ДИЗАЙНЕРА

2.1 Концептуальное решение

2.2 Изучение и анализ аналогов

2.3 Описание принятого решения

2.3.1 ОПИСАНИЕ ОБЪЕКТА

2.3.2 ИТОГОВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

2.3.3 ЗОНИРОВАНИЕ ПРОСТРАНСТВА

2.3.4 ВСТРОЕННОЕ ОБОРУДОВАНИЕ И МЕБЕЛЬ

2.3.5 ОРГАНИЗАЦИЯ ИСКУССТВЕННОГО И ЕСТЕСТВЕННОГО ОСВЕЩЕНИЯ

2.3.6 ЦВЕТОВАЯ ГАММА

2.3.7 СТИЛЕВОЕ РЕШЕНИЕ ИНТЕРЬЕРА

2.3.8 ГИГИЕНИЧЕСКИЕ ТРЕБОВАНИЯ К ЖИЛОЙ СРЕДЕ

2.4 Конструктивное решение элемента интерьера

2.4.1 Изучение и анализ аналогов

2.4.2 Основные требования к перегородкам

2.4.3 КОНСТРУКТИВНЫЕ РЕШЕНИЯ ТРАНСФОРМИРУЕМЫХ ПЕРЕГОРОДОК

2.4.4 КОНСТРУКТИВНОЕ РЕШЕНИЕ РАЗДВИЖНОЙ ПЕРЕГОРОДКИ ДЛЯ ПРОЕКТИРУЕМОГО ИНТЕРЬЕРА

ГЛАВА III. ОРГАНИЗАЦИОННО-ЭКОНОМИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ

3.1 Проведение маркетинговых исследований

3.2 Оценка проекта экспертами

3.3 Расчет стоимости проекта

3.3.1 ОПРЕДЕЛЕНИЕ АВТОРСКОГО ГОНОРАРА ЗА ДИЗАЙНЕРСКИЕ РАБОТЫ

3.3.2 ОПРЕДЕЛЕНИЕ ВОЗНАГРАЖДЕНИЯ АВТОРА ЗА СОЗДАНИЕ ОТДЕЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

3.3.3 СХЕМА ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО ПРОЦЕССА ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ ПО ПРОЕКТУ

3.3.4 РАСЧЕТ МАТЕРИАЛЬНЫХ ЗАТРАТ

3.3.5 РАСЧЕТ СТОИМОСТИ ВЫПОЛНЕНИЯ РАБОТ

3.3.6 СМЕТА ЗАТРАТ НА ВЫПОЛНЕНИЕ ДИЗАЙН-ПРОЕКТА

ГЛАВА IV. БЕЗОПАСНОСТЬ ЖИЗНЕДЕЯТЕЛЬНОСТИ

4.1 Анализ помещения жилой квартиры

4.2 Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне

4.3 Обоснование эргономического решения подиума

4.4 Расчёт устойчивости потолка

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ А

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ПРИЛОЖЕНИЕ В

ПРИЛОЖЕНИЕ Г

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Среда без человека или иного субъекта - абстракция, лежащая за пределами науки и практической деятельности. Бессмысленно говорить о каких либо достоинствах среды, если они не обеспечивают жизнедеятельность субъекта.

Согласно концепции жилой среды, принятой в современном дизайне, перед дизайнером, стоит задача обеспечить механизм возможностей для ее индивидуализации, для соотнесения с конкретными жителями, для стимулирования их жилищной активности.

Системное понимание жилой среды не правомерно без включения в нее субъекта, группы, как специфической, элементарной, "низовой" социальной среды.

Домашняя среда, как основной элемент и некоторый аналог жилой среды в целом, рассматривается в средовом дизайне как комплексная полисреда. В ее составе можно выделить деятельностную среду и анаболистическую (пассивный отдых, восстановление энергоресурсов). Домашняя среда включает в себя социальную, культуральную, природную, психическую, экономическую и др. среды, каждая из которых является низовой по отношению к соответствующим метасредам в жилой и иных средах. Низовые среды могут иметь в своем составе как материальные (вещные, архитектурно-пространственные), так и идеальные компоненты, которые, в свою очередь, образуют материальные и идеальные составляющие домашней среды.

Жилая среда в целом являются продуктом длительного исторического развития семьи и жилища. Она складывалась и продолжает формироваться под влиянием социально-экономических и культурных процессов общества.

Таким образом, исследуемая и создаваемая среда должна быть соотнесена с конкретным субъектом, конкретна во времени и ограничена в пространстве, как зоне непосредственного влияния на субъекта.

Среда не формирует человеческие качества одномоментно и однозначно, а создает условия для их развертывания через удовлетворение и развитие потребностей. В средовом проектировании субъект проживания первичен по отношению к его среде. Для нас принципиально важно их взаимодействие, т.е., по существу - "субъектно-средовой подход". В реализации новой концепции жилой среды необходимо в теснейшем контакте с будущими жильцами отследить шаг за шагом индивидуальные жилищные традиции и предпочтения, наиболее вероятные тенденции их развития.

Жилище каждого человека должно соответствовать индивидуальным качествам его личности, порядку его собственной жизни. Для того, чтобы создать такое, необходимо изучить его потребности, желания и увлечения, приспособить их к единому организму домашней жизни.

"Домашность" дома, как качество самого места проживания - квартиры ощущается человеком, вызывая состояние психологического, физиологического, функционального комфорта в случае соответствия среды критерию домашности. Все, что не соответствует критерию домашности в собственной квартире, незамедлительно отражается на поведении и отношении человека к окружению. В то же время полное владение пространством, отгороженном от внешнего мира, раскрепощает сознание, дарит шанс творческой свободы и фантазии. Поэтому удачное решение интерьера жилища, соответствующее спектру ожиданий, воспринимается как средовая устроенность.

Дом "переживается" как целостность, будучи связанным в целое лишь в ментальных представлениях, и это переживание всегда соотнесено с конкретными и доступными для обитателя квартиры местами жизнедеятельности. Поэтому среда обитания, содержащая в себе черты приватного, индивидуально освоенного, усилив личностность переживания, дает возможность человеку идентифицировать себя с ней. Следовательно, для достижения гармонического единства интересов каждого человека и всей семьи в квартире должны быть предусмотрены обособленные пространства, как для индивидуальных потребностей, так и для общесемейных, с изоляцией одних от других.

Бесспорно, каждому человеку требуется свое физическое пространство, предназначенное для удовлетворения своих потребностей. Это положение сегодня стало важнейшим не только в утилитарно-физическом, но им в психологическом отношении.

Кроме того, следует обратить внимание еще на одну особенность "домашности" внутреннего пространства квартиры. Она проявляется в стремлении сознания к "овладению" пространством, в общей необходимости, пространственной "отгороженности", обособленности и других регуляторах уединенности; в необходимости комфортности среды и особого "порядка вещей", устойчивости пространственных и образных структур.

При этом положительные изменения средовых качеств, понятые через аспекты "домашности", выступают как проектный акт приведения среды к ценностям и нормам, ожидаемым, желаемым, живущим в культурном сознании. Следовательно, и предметно - пространственная среда должна обладать качеством точного соответствия человеческим потребностям, свойствам "пригнанности" к этим потребностям.

С помощью создаваемого и упорядочиваемого предметно -пространственного окружения человек совершенствует и свою собственную природу, изменения которой определяются уже не биологическими законами, а специфическими законами трудовой деятельности и социальными отношениями. Именно культура и упорядоченный ею предметный мир образует как бы вынесенный вовне генетический код, направляющий развитие человека. Отсюда значение "человеческого фактора", который всегда следует учитывать, при планировочной организации интерьера жилища.

Особое направление в современном дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

По нашему мнению трансформируемость объекта выражается в том, что он рассматривается как постоянно развивающийся, в нем происходит обновление функции, вслед за функциями происходит смена оборудования и технологий, которые в совокупности ведут к смене образно-эмоциональной среды и т.д.

Основными свойствами трансформации являются: множественность функций, не противоречащих однозначной морфологии; способность развиваться во времени (смена трансформы); способность развиваться в пространстве; возможность единовременно совмещать различные функции. Поэтому проектирование происходит с привлечением методик, которые в разных формах помогают создавать эти развивающиеся (трансформируемые) объекты.

Обозначенные выше тенденции современного понимания жилой среды и ее субъекта, а так же одно из наиболее перспективных и отвечающих современным потребностям направление средового дизайна - трансформация пространства, позволили нам сформулировать тему дипломного проекта: "Трансформируемое пространство как особое направление в дизайне жилой среды".

Цель работы - рассмотреть метод трансформации как средство проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

Объект исследования - процесс проектирования жилой среды.

Предмет исследования - трансформация как метод проектирования субъектно-ориентированной жилой среды.

В соответствии с целью работы нами определены следующие задачи:

- изучить современные тенденции в проектировании жилой среды;

- рассмотреть жилую среду как категорию средового дизайна;

- обозначить принципы формирования жилой среды;

- изучить нормативную базу проектирования жилой среды;

- разработать концептуальную модель жилой среды, ориентированную на молодого практикующего дизайнера;

- выполнить экономические расчеты себестоимости элемента жилой среды;

- рассмотреть отдельные аспекты безопасности жизнедеятельности проектируемой жилой среды;

- подготовить методические рекомендации по проектированию субъектно-ориентированной жилой среды для студентов кафедры "Дизайн".

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ ЖИЛОЙ СРЕДЫ

1.1 Жилая ячейка как средовой объект микроуровня

жилой среда трансформация дизайнерский

Жилище - наиболее распространенный и знакомый нам тип среды, обеспечивающий условия проживания - существования человека. Сфера эта включает множество материально-пространственных комплексов, принадлежащих разным слоям общества, ориентированных на собственные национальные и культурные традиции, на специфические климатические параметры и т.д.

Совокупность социально-бытовых требований к типу жилой среды формируется образом жизни данного человека или группы людей (семья, студенческий или рабочий отряд и пр.). Именно он кристаллизует наиболее общие, наиболее емкие характеристики поведения человека в быту, определяет количество и качество функций, осуществляемых в пределах жилища (от еды до воспитания детей) в зависимости от конкретики жизненных обстоятельств.

Если условно не принимать во внимание законы стоимости, ограничивающие уровень комфорта жилой среды, то важнейшими среди факторов ее организации считаются длительность пребывания (использования) и степень коллективности (социальная обусловленность) этого использования.

Чем короче срок связи человека с данной жилой ячейкой (гостиница, каюта парохода и т.д.), тем ограниченнее круг требований к ее "личному" оснащению, тем меньше отводится ему пространства и оборудования, обеспечивающих минимум предметно-пространственных услуг (сантехкабина, спальное место, емкости для багажа и т.п.). И наоборот, "постоянное" жилище всегда имеет тенденцию к "обрастанию" как бы ненужными, но дорогими человеку вещами и удобствами (специальное место для отдыха, для чтения, домашней работы и пр.), "резервными" пространствами многоцелевого использования. Соответствующие средовые структуры наиболее полно осуществлены в композиции "средней" городской квартиры, где есть места приготовления и потребления пищи, хранения продуктов и хозяйственных вещей, санитарно-технический блок, прихожая, спальни, зоны отдыха, общения с гостями и другие привычные нам элементы современного жилища.

Аналогично обстоит дело с дилеммой "один или несколько жильцов". Правда, при этом прирост площадей и технических устройств происходит не прямо пропорционально увеличению числа проживающих в ячейке, так как одни и те же элементы жилища могут использоваться его жильцами в разное время, совместно и т.п. Но, в общем закон усложнения "конструкции" жилой среды с увеличением количества проживающих соблюдается неукоснительно.

Прежде всего, потому, что растет число реализуемых в жилье функций, а стало быть, усложняется необходимое для них оборудование, которому отводится специальное место, и возникают многочисленные интерпретации связей между этими предметно-пространственными элементами: игровое пространство для детей соседствует с зоной, где они учат уроки, тренажеры домашнего спортзала должны быть близко от ванной, санузлам лучше примыкать к спальням и т.д. Но, прежде всего, усложняется "коллективная" функция жилья - общение, которое не только требует специальных площадей и оборудования (гостиная с камином, будуар хозяйки дома и т.п.), но и активно вклинивается в остальные зоны жилища, иногда перемещаясь по квартире без видимых тенденций локализации (процессы воспитания детей с одинаковым успехом осуществляются и в детской, и в гостиной, и в домашней мастерской, и в "живом уголке" квартиры).

Гибкость, многовариантность использования жилого пространства - при внешней предопределенности его назначения - важнейшее свойство жилой среды, отражающее принципиальное стремление любого человека, любой семьи к полноте, многогранности проявлений личной жизни. А разного рода ограничения жизненных запросов (социальные, имущественные, религиозные и т.п.), хотя в известной степени и регулируют организационные структуры жилья, никогда не уничтожают свободы выбора линии поведения человека в пределах его жилища полностью. Ибо это в первую очередь "личное пространство" проживающих, и индивидуально-человеческое начало, в конечном счете, определяет все архитектурно-дизайнерские свойства жилой среды.

В наиболее чистом виде понятие "жилая среда" воплощается на микро- и мезо - уровнях ее организации - в собственно жилой ячейке и в их "связке", многоквартирном жилом доме в городском варианте. Более высокие уровни - жилой квартал, район - из-за многочисленных включений пространств и устройств нежилого назначения - теряют "личностную" ориентацию среды, хотя, безусловно, сохраняют окраску камерности, защищенности, присущую атмосфере жилых образований. Поэтому именно жилая ячейка (квартира, индивидуальный дом) максимально раскрывает черты и тенденции комплексного формирования объектов жилой среды.

Процесс проектного формирования среды этого уровня реально раскладывается на ряд стадий, отражающих последовательность "вживания" автора в суть стоящих перед ним проблем.

Первая - образование и локализация в средовом пространстве функциональных "полюсов деятельности", сосредотачивающих разные "элементарные" процессы, свойственные жилищу. Формируются эти "полюса" всегда вокруг соответствующего процессу оборудования: кухонная плита, стол и мойка для приготовления пищи, обеденный стол со стульями - для принятия пищи, кровать - как база места для сна и т.д. А оборудование притягивает к себе пространство, необходимое для нормального осуществления процесса. В результате образуются характерные предметно-пространственные единицы (зоны, блоки), запрограммированные на целенаправленную реализацию отдельных житейских надобностей, составляющих вместе целостную жилую ячейку.

Другими словами, отправной точкой формирования средового организма является специальное оборудование с принадлежащими ему пространственными ресурсами, и изменение этого оборудования (в габаритах, технологии, техническом исполнении, стилистике, декоративном оформлении) ведет к изменениям "элементарных" предметно-пространственных слагаемых средового комплекса.

В квартире набор такого рода "единиц" формально отвечает перечню функций жилища. Но разнообразие модификаций функциональных задач, появление новых бытовых устройств и приспособлений многократно увеличивает их число. Например, в современной кухне помимо традиционных посудных шкафов, мойки, плиты и разделочного стола сегодня надо предусматривать место для холодильника, посудомоечной машины, микроволновой печи, кухонного комбайна и массы других приборов, совершенствующих наш быт.

Аналогично усложняется, оборудуется специальными приборами микросреда, связанная с отдыхом, самообразованием, санитарно-гигиеническими процессами. Большинство этих "элементарных" процессов в настоящее время закреплено в хорошо отработанных архитектурно-дизайнерских стандартах - "нормалях", т.е. устойчивых габаритных предметно-пространственных сочетаниях, что во многом облегчает проектную работу с рядовыми формами жилища. Но при поисковом проектировании формирование именно этих исходных "клеточек" будущей жилой системы становится основным источником неожиданных функционально-художественных решений.

Следующая стадия - соединение "первичных клеточек" в укрупненные взаимосвязанные системы: зоны, комнаты, помещения, группы помещений.

Компоновка первичных средовых фрагментов жилой среды, как правило, чрезвычайно жестко привязана к наиболее устойчивым вариантам соподчинения ведущих для этого типа среды функциональных процессов. Так, начинается квартира с прихожей и продолжается коридором или холлом, которые служат распределительным узлом всех перемещений жильцов, связывая все другие зоны жилища - кухонную, санитарно-гигиеническую, спальную, гостевую и т.д. Другими словами, на этой стадии работ господствует не функционально обоснованная связка "пространство-оборудование", а функционально оправданное соединение нацеленных на то или иное использование собственно пространств. Дизайн - предметное наполнение - почти не присутствует в этой работе, здесь решаются задачи по преимуществу архитектурные: зонирование квартирных пространств, возможности совместного или раздельного использования зон или помещений при разных вариантах жизненных ситуаций, выделение "парадных" (доминантных) помещений, подчинение им остальных, интимных или "проходных", наконец, выработка идеи, соединяющей пространства квартиры: проход "на свет", "диагональная перспектива" помещений, "перетекающее пространство", "анфилада" и т.п.

Но и на этой стадии архитектор-дизайнер, в конечном счете, реализует свои идеи через синтез пространства и предметного наполнения. Ибо комбинировать единичные предметно-пространственные элементы интерьеров в целостность можно самым разнообразным способом. Кухню можно задумать как специализированную "машину для производства еды"; можно представить как развитый набор самостоятельных узкопрофилированных пространственных блоков - подготовительные работы, горячие процессы, хранение, сервировка; можно соединить с обеденным местом (кухня-столовая), считать частью общего нерасчлененного пространства холостяцкой квартиры и т.д. И всякий раз возникают специфические для задуманного варианта комплексы кухонного и сопутствующего оборудования, порождающие индивидуальные для этого сочетания приборов пространственные ситуации, а соответственно - особые средовые ощущения. Потому что на вооружении архитектора-дизайнера находится не просто номенклатура тех или иных приборов и пространств, но и свойства их формы - контрасты и соподчинение визуальных впечатлений, эмоциональные воздействия цвета, пропорций, ассоциации стилей, фактур и ритмов.

Так утилитарно - "подсобный" этап функционально-пространственного проектирования жилой ячейки постепенно перетекает в третью стадию - художественно-творческую работу по созданию:

а) отдельных художественно завершенных помещений, скомпонованных из самостоятельных функционально ориентированных уголков и зон, каждое со своим эмоционально - эстетическим климатом, оборудованием, декором;

б) комплексов этих помещений, образующих индивидуально-окрашенное жилище данной личности или семьи. Средовую композицию, где все компоненты квартиры (помещения) соединены конкретной предметно-пространственной (архитектурно-дизайнерской) идеей, в которой, подчеркивая достоинства друг друга, наиболее полно и интересно проявляются свойства ее элементов, всех вместе и каждого по отдельности.

Особая часть завершающей стадии проектирования жилища - формирование и уточнение ее эмоционального климата.

Жилая среда, будучи местом, где осуществляются практически любые варианты поведения, свойственные человеку, от гнева до умиротворения, должна так или иначе соответствовать всему спектру возможных эмоций, способствующие "нормальному" самочувствию должна вызывать напрямую, для других служить благоприятным фоном, каким-то - противостоять.

В принципе ведущую эмоциональную интонацию дома или квартиры генерирует функциональное содержание жилой среды: это по-преимуществу частное, защищенное от "большого мира" образование, где человек может расслабиться, насладиться любимыми привычками, отдаться желанным занятиям, побыть в кругу семьи. Однако архитектурно-дизайнерская реализация этого ощущения - задача сугубо профессиональная, и решается она прежде всего работой с декором и отделкой предметного наполнения, которое является средством формирования масштабных ощущений в жилище.

Прорабатываются форма, размеры, фактура и членения мебели, рисунок штор и обоев, приемы освещения и формы осветительных приборов, а главное - выбирается эмоционально-психологическая ориентация будущего убранства. Вариантов множество; мягкая "кожаная" мебель; ковровые композиции, текстиль или дерево как способ отделки; жесткие контуры и линии "искусственных" материалов - пластика, металла; "открытый" цвет, техногенные формы; подчеркнутое обращение к "естественным" мотивам и материалам. Все это придает основному настроению камерности, комфортности, индивидуальности жилого пространства совершенно разные эмоциональные оттенки - от "роскошной" расслабленности до суховатой целеустремленности. И этот аспект проектных работ как бы завершает период формального -"до заселения" - создания жилой среды, которая обладает теперь рядом хорошо воспринимаемых характеристик.

Во-первых, это всегда "лично" ориентированное образование, где контакт человека (семьи, малой группы) и его окружения происходит непосредственно, напрямую: мы обращаемся к нужному нам оборудованию, мебели, вещам и пространствам комнаты или квартиры "сразу", без посредников и ассоциаций.

Поэтому - во-вторых - масштаб жилой среды (масштабность ее составляющих) характерен тремя близкими по размерности и комплексно "перетекающими" друг в друга градациями: "меньше человека" (посуда, бытовые вещи и проч.), "такие, как человек" (прежде всего мебель и другое крупное оборудование) и "больше человека" - собственно жилые помещения. Первые компоненты измеряются сантиметрами и дециметрами, вторые - в пределах 1 -2 метров, третьи - в 2-4 раза больше, то есть между "полюсами" масштабной шкалы разница примерно 2 порядка. А поскольку все это находится прямо перед глазами "потребителя", тот хорошо ощущает сразу всю гамму размеров, легко складывая ее в целостную, "без пропусков" воспринимаемую масштабную систему, ядром которой являются его собственные размеры. Иначе говоря, базовая масштабная единица жилой среды - сам человек, вернее, соотнесенный с его обликом предметный, вещный мир жилища.

Из-за этого, в-третьих, ведущим посылом, доминантой профессионального формирования жилого интерьера является его "обстановка" - вещи, оборудование, мебель. Именно от них ведет отсчет своих композиционно- пространственных замыслов проектировщик, именно с их помощью корректирует он визуальные недочеты "доставшихся" ему габаритных комбинаций пространственной основы, именно они - их количество, стиль, оформление - составляют фундамент образных впечатлений.

1.2 Особенности проектирования жилой среды

Специфика архитектурно-дизайнерского содержания жилой среды - относительная нейтральность ее пространственной ситуации, позволяющей самыми разнообразными способами комбинировать в "заданных" пределах блоки оборудования и предметного наполнения, имеет два следствия. Первое - в "рядовом" жилье пространство (архитектура) и наполнение (дизайн) осваиваются массовым потребителям раздельно: сначала планировка квартиры, а уже после, в соответствии с индивидуальными вкусами и возможностями - обстановка. Второе - при длительных сроках эксплуатации приспособление отведенной данной семье ячейки к меняющимся запросам проживающих осуществляют главным образом за счет переделок ее дизайнерской составляющей.

В жилой среде все формы адаптационной практики проявляются особенно зримо. С одной стороны, жильцы привыкают к однажды заведенным порядкам и особенностям принадлежащего им жилья (расположение комнат, расстановка мебели, привычные места любимых или нужных вещей и т.д.), то есть более или менее охотно подчиняют свой образ жизни конкретным архитектурно-дизайнерским обстоятельствам. С другой стороны, они же постоянно что-то меняют в ее оснащении: покупают новые вещи, ликвидируют старые, переставляют мебель, делают ремонт и т.д., либо потому, что так удобнее, либо потому, что изменились требования жизни.

Для проектировщика оба движения представляют высокий профессиональный интерес. Первое - потому, что делом чести для него является создание идеального "вечного" интерьера, что возможно, если художник хорошо знает вкусы и особенности поведения заказчика, и если архитектурно-дизайнерское решение настолько оригинально и удобно, что его жалко менять. Второе - поскольку работа над жилищем, свободно приспосабливающимся к нуждам и вкусам обитателей, как бы капитально они не менялись - задача для изобретательного человека чрезвычайно соблазнительная.

Независимо от того, к какому типу интерьера тяготеет проектируемое жилище - "архитектурному", собранному по преимуществу из неизменяемых пространственных компонентов, или "предметному", где архитектурные впечатления активно заслоняются разного рода дизайнерскими ансамблями - набор тенденций, приемов и направлений его формирования приблизительно одинаков и во многом зависит того, какая часть среды и почему будет затронута автором.

Функциональные причины архитектурно-дизайнерской адаптации жилой среды сводятся к ограниченному числу модификаций так или иначе устоявшихся жизненно-бытовых процессов:

· "Ежедневные" бытовые деформации, связанные со временем суток (ночное затишье; дневное приглушение бытовой деятельности; утреннее и вечернее оживление, торопливое в начале дня, нацеленное на отдых , когда семья собирается вместе вечером). Эти деформации не связаны с капитальными изменениями среды, достаточно тех способностей к переменам (частичная перестановка мебели, изменение освещения и пр.), которые заложены в конструкции и структуре оборудования.

· "Эпизодические" трансформации жизненного уклада (приезд гостей, праздничный вечер, болезнь члена семьи и пр.). И в этом случае можно обойтись без коренных переделок интерьера, хотя количественно отступления от заведенных порядков могут быть достаточно велики (украшение парадных помещений, устройство временного спального места и т.д.). Вместе с тем дух среды, ее характер могут изменяться весьма активно по сравнению с остальными периодами жизни дома.

· "Сезонные" изменения, возникающие со сменой времен года (годовыми циклами занятости): часть семьи уезжает на отдых, зимой надо менять расписание занятий и т.д. Эти деформации близки эпизодическим и не требуют принципиальных изменений среды, просто не трогаются какие-то вещи, зимний спортинвентарь заменяется на летний и т.д. Хотя и в этом случае настроение проживающих, их нацеленность на работу или отдых фактически преображают средовую атмосферу.

Кардинальные изменения образа жизни: изменение материального положения, новый состав семьи, перемена форм занятости (например, поступление в институт, выход на пенсию и т.д.), возрастные перемены. Как правило, это влечет за собой ломку общей пространственной ситуации ("передел" комнат, капитальный ремонт с перестановкой перегородок и пр.). Но особенно сильно смена образа жизни отражается на структуре предметного наполнения: заменяется и переставляется мебель, исчезают одни бытовые вещи, появляются другие и т.п. Происходят принципиальные деформации среды, хотя многие черты образа прежнего жилища могут сохраниться и в новой предметно-пространственной ситуации.

Спонтанное длительное преобразование образа жизни: покупка новых вещей, частичный ремонт, внедрение технических усовершенствований (электроника, новое кухонное или сантехническое оборудование), трансформация вкусовых представлений и т.д. В этом случае средовые изменения накапливаются исподволь, долгое время, но в какой-то момент может оказаться, что семья фактически живет уже в другой среде , нежели полтора-два десятка лет назад .

Сами по себе функциональные факторы и обстоятельства не создают целостного средового состояния: они генерируют эмоциональную интонацию среды, но выразить ее в зримых формах - задача профессионала-художника. И одним из его средств является адаптация, приспособление этих форм к образу жизни.

Модификации укладов жизни порождают устойчивые варианты адаптационных процессов в жилье и тенденции отвечающих им предметно-пространственных преобразований. Некоторые из них имеют четко выраженный "охранительный" характер - с их помощью среда сопротивляется "разрушительным" необратимым переделкам, оставаясь удобной и привычной, несмотря на частичную смену своих параметров. Другие, наоборот, активно нацелены на подвижность образа жизни и, соответственно, облика и характеристик жилища; третьи отражают духовную нацеленность заказчика, помогают ему выразить себя в образе среды.

Разрешаются задачи адаптации жилых пространств разными приемами их проектной организации:

· "Специализация" - жесткое архитектурно-пространственное зонирование, разница в отделке, высоте, оборудовании заранее предназначенных для данной роли помещений; этот прием носит четко прагматическую направленность и с трудом поддается "пространственной" адаптации. Зато количество резервных площадей здесь минимально, все пространство используется предельно полезно, а степень свободы формирования "личного" начала определяется целесообразной нормой общей площади: меньше 10-12 кв.м на человека -тесно, некомфортно, больше 25-30 кв.м - неуютно, "пустынно".

· "Универсализация" пространственной ситуации (максимально свободные "безличные" габариты помещений, максимум разводок и подключений разного типа, позволяющие как угодно комбинировать и менять обстановку и оборудование). Жилье этого типа предполагает серьезный резерв свободных площадей (50% и больше): именно просторность, "незаселенность" делает его гибким для любых вариантов расселения.

Приемы "свободного" или "единого" пространства, когда перегородки практически отсутствуют - их заменяет более или менее целесообразно расставленная мебель, временные ширмы, цветы, кабины сантехоборудования - можно рассматривать как предельный вариант "универсализации" и одновременно как модификацию следующей тенденции, где кажущаяся свобода "вписывания" образа жизни в пространственную ситуацию активно регламентируется композиционной идеей.

· Художественно ориентированное пространство - своего рода "высший пилотаж" проектирования жилой среды - предполагает приоритет композиционного начала организации среды над будничными запросами образа жизни (например, принцип перетекающего пространства, синтез жилой и природной среды, "динамичное" жилище и т.п.). Это - самое "дорогое", самое престижное жилище, но и самое сложное для художника, так как всегда существует опасность просто скатиться в архитектурные излишества.

· Особое направление в дизайне жилища - "трансформируемое пространство". Оно призвано объединить тенденции "специализации" и "универсализации", ограничивая расход площадей разумными пределами и одновременно увеличивая число степеней свободы для адаптационных процессов. Трансформирующиеся стены и покрытия, оборудование встроенное, убирающееся в специальные "запасники", новые технологии вплоть до замены стен радиационными излучателями - все это делает "трансформационные" решения ступенью на пути к работе уже не с элементами пространства, а с дизайнерской составляющей жилища, к сращиванию предметного и пространственного начала в единое материально-физическое целое, "обслуживающее" жилые функции со всех сторон одновременно.

Тенденции формирования собственно оборудования (если отмечать только их художественную нацеленность) таковы:

- стремление "спрятать" оборудование (встроенная мебель, скрытое освещение и инженерные коммуникации), сделать его незаметным, превратить в часть архитектуры;

- наоборот, желание "выпятить" оборудование, либо "натурализовать" его существование в его собственном виде (свободная проводка, носимые приборы обогрева и освещения), либо активно выделяя на фоне архитектуры (яркая окраска инженерных подводок, преувеличение размеров, подчеркивание фурнитуры);

- декоративное "разукрашивание" технологически необходимых вещей и устройств, в том числе за счет нехарактерных для них приемов: стилизация (в том числе ретро и кич), постмодернистский "синтез искусств", зооморфные эксперименты и т.п.; крайним вариантом этого направления является абстрактное "художественное" проектирование, своего рода артдизайн, когда объекты дизайна видятся как произведения чистого искусства;

- отношение к оборудованию, как к самостоятельному, самодостаточному, даже единственному началу облика интерьера, фактически не нуждающемуся в архитектурно-пространственном обрамлении; отрицающему художественный синтез дизайна с архитектурой;

- собирание обстановки самостоятельными, как бы не увязанными единым замыслом "блоками" - мебельный гарнитур отдельно, посуда отдельно, бытовые приборы - отдельно: ансамблевость в этом случае достигается продуманной гаммой контрастов формы, фактуры и цвета, согласованием пропорций, модульностью и т.д.;

- проектирование комбинируемого, изменяемого, трансформируемого оборудования, которое может использоваться практически в любых жизненных ситуациях: диван-кровать, раздвижные столы, кухонные комбайны, секционная мебель, которую можно составить в самые неожиданные сочетания: одно из направлений этого подхода - "разворачиваемые" и "собираемые" блоки, столь котировавшиеся в поисковых предложениях дизайнеров-футурологов 80-х годов;

Таким образом, существует два потока активного управления процессами адаптации: "революционная" переделка, сознательная смена всего или большинства оборудования и декора, когда заказчик почувствует, что сложившаяся атмосфера никого не устраивает, и его антипод - неуправляемое спонтанное формирование средовых реалий, когда владельцы жилья не задумываются о последствиях своих адаптационных вложений, и интерьер как бы "прирастает" к проживающим, развивается вместе с ними.

В последнем случае художественная воля, преобразующая жилую среду, перемещается из сферы "личного заказа" в область профессионального промышленного и графического дизайна, внешне независимого от потребителя, но в действительности связанного с ним через торговую сеть. Здесь специалисты, не ощущая давления заказчика, но, подчиняясь законам рынка, создают новые бытовые технологии и артефакты, перестраивающие "моду" на оборудование и стиль жизни. А соответственно - за счет внедрения новинок в жизнь - переделывают и среду жилья.

Интересно, что последний вариант формирования оборудования жилой среды обязательно так или иначе проявляется в реальной жизни, даже когда житель дома стремится использовать любые другие типы адаптации.

1.3 Проблемы композиции жилой среды

Любые тенденции формирования слагаемых жилища, в конечном счете, воплощаются в композиции домов и квартир. Той самой системе соподчинения помещений и их предметного наполнения, которая выделяет в каждом уровне ее организации - фрагмент, зона, помещение, группа помещений - главные компоненты, сосредотачивающие функционально-социальный смысл "уровня", его эстетическое содержание и его привлекательность. То есть то ощущение, ради которого формируется среда.

Вопросы композиции квартиры (дома) как совокупности помещений и пространств разного ранга достаточно полно разработаны и теорией и практикой архитектурного дизайна. В структуре жилища привычно выделяются основные пространства: общая комната, гостиная, спальня, к ним, так или иначе, подключаются зоны: кухонная, санузлы, кладовые и т.д. А всем вместе автором "назначается" тот или иной прием связей: анфиладный, концентрический (вокруг распределительного узла), коридорный, свободное перетекание пространств и т.д. Другими словами, в сфере жилища функционально-эстетические характеристики закрепляются устойчивыми схемами архитектурной композиции - так как принципы связи архитектурно-дизайнерских компонентов давно отлились в более или менее стандартные блоки (прототипы) с известной любому проектировщику иерархией. И возникновение новых комбинаций возможно только при сознательном отказе от традиционных представлений о роли того или иного функционального узла в композиции. Например, если сделать главным помещением не общую комнату, а "парадный" распределительный холл.

Вместе с тем, композиционная значимость помещений в жилище изначально непостоянна, может меняться в зависимости от конкретики бытовых реалий. И главным помещением квартиры становится то кухня-столовая, то парадная общая комната, то кабинет и т.д. То есть жизнь семьи активно "тасует" заранее заданные роли, что заставляет одинаково ответственно относиться к дизайну среды в любой части квартиры. Такая же подвижность композиционных отношений присуща и единичным помещениям. Например, в одной и той же комнате доминантой образа среды может стать то освещенный утренним солнцем пейзаж за окном, то круг света в центре комнаты в вечерние часы.

Другими словами, в жилой среде композиционные связи неоднозначны, легко меняются, создавая реально (а не в идеале) новые и новые комбинации. Следствие этого - примерное равенство композиционных ролей пространственных и предметных компонентов жилой среды. Потому что они могут определять облик и содержание среды попеременно, в зависимости от того, что для данного жизненного процесса важнее - ориентация внимания в пространстве или бытовой контакт с тем или иным прибором. Третья особенность композиционных построений в жилой среде - предметное наполнение выступает наряду с декором архитектурного происхождения как основа выразительности ее облика: в нем концентрируются и "развлекательная" и содержательная информация о жилище. Архитектура, обрамляя бытовые процессы, как бы уходит в жилье на второй план, служит фоном для приборов, посуды и других дизайнерских компонентов среды, и именно их сочетание, в конечном счете, и создает запоминающийся композиционный рисунок интерьерного образа.

Представляется, что эти три особенности жилой среды в той или иной степени присущи и другим типам среды - общественной, производственной и т.д., особенно на микро - и мезо - уровнях общей шкалы средовых ощущений. И их знание может пригодиться, когда имеешь дело с формированием средовых объектов, непосредственно, "тактильно" контактирующих с человеком.

Жилая среда наших дней - явление развивающееся, меняющее каждые 15-20 лет буквально все свои параметры. Главная тенденция этих перемен (особенно в "цивилизованных" странах) - наращивание средового богатства, приходящегося на душу населения.

Увеличивается расход общей полезной площади на каждого проживающего. Наша старая норма - 6 кв.м. на человека - уже заменилась 12-ю кв.м. общей площади, а в богатых странах (США, Канада) средний ее размер давно перешагнул 40 и приближается к 60 кв.м.. Кроме того, все чаще у человека появляется, помимо "основного", еще и "второе", обычно летнее жилище, и не только личное (дачи, загородные дома), но и "скрытое" в общественном секторе (гостиницы, санатории, пансионаты и т.п.).

Усложняется структура жилых помещений - появляются кухни-столовые, тренажерные залы, холлы, гостиные, растет число туалетов и т.д. - они дифференцируются пространственно (помещения различаются по высоте, квартиры располагаются в 2-х, 3-х уровнях, часть помещений "выходит" на природу - в пентхаусах), все разнообразнее пространственные идеи, особенно в малоэтажном строительстве.

Жилое пространство сверхактивно насыщается разного рода оборудованием, и повседневным (освещение, обогрев и пр.) и специальным (утюги, швейные машинки, электроника бытовая и техническая - датчики, таймеры, смесители и т.д.), в жилую среду все шире внедряются компоненты, имитирующие или представляющие природу (аквариумы, цветы, ультрафиолетовые излучатели и т.д.).

Общее увеличение материально-физических благ в жилом секторе отлилось в характерные "профессиональные" архитектурно-дизайнерские формы, например: сращивание мебели (оборудования) и пространства ("разворачиваемые" обслуживающие модули, мобильное жилище и др.). Что касается собственно оборудования, то тут видны две тенденции: индивидуализация дизайнерских решений (выполненных в расчете на конкретного заказчика) и "универсализация!' массового производства, отчуждение "типового" дизайна от личности потребителя. Обе осуществляются художниками-профессионалами, но первая - продолжает "феодальную" традицию личного контакта проектировщика и потребителя, вторая - развивает линию переноса творческих усилий в массовое производство вещей и приборов, когда заказчик рассматривается как абстрактный "усредненный" покупатель (все запросы и вкусы которого, впрочем, специально изучаются службами дизайнерского маркетинга).

Сложнейшее переплетение обеих тенденций порождает в реальной жизни очень интересное художественное явление - необязательность стилевого единства в жилой среде. Даже вычурные "единственные" интерьеры, выполненные по индивидуальному заказу, спокойно принимают в себя "типовые" формы бытового дизайна, изготовленного по законам "ширпотреба". Тогда как стилистика рядового жилища постоянно трансформируется вторжением новых технологий и просто модных вещей, и те беззаботно встраиваются в тщательно прорисованные интерьеры, придавая им неожиданную остроту, разнообразие впечатлений, делая их человечнее. А дизайнеры, чтобы увеличивать объем продаж, все время предлагают рынку новые и новые формы приборов, новые приемы их декоративной отделки, причудливо перемешивая черты прагматичности и престижности в потоке вещей, образующих образ среды. Все меньше при этом обращая внимание на единство вкуса, визуальную "чистоту" средовых решений.

Так приоритет прав человека в общественном сознании преобразуется в многообразие, калейдоскопичность, случайность, даже зрительную несовместимость средовых форм. Как далеко еще продвинется общество в этом направлении, сказать трудно. Но художнику надо быть готовым к самым неожиданным переменам в этой тенденции.

Не может, очевидно, до бесконечности происходить и наращивание архитектурно-дизайнерской "массы" на душу населения. Представляется, что недалек момент, когда "расширительная" тенденция сменится стремлением к рационализации использования приходящихся на каждого человека ресурсов, и тогда дизайнерам придется искать новые формы организации жилой среды, совмещающие высокий уровень комфорта, предлагаемый средовым дизайном сегодня, с ограничением, возможно - обобществлением расходов по его реализации.

1.4 Общие принципы формирования жилой среды

Основная цель научной и проектной деятельности в области жилища - создание материально-пространственных условий для жизнедеятельности семьи. Учет всего комплекса потребностей семьи позволяет обеспечить архитектурными средствами нормальное протекание хозяйственно-бытовой и культурной деятельности, необходимой для восстановления физического и духовного потенциала членов семьи.

Оптимальность среды жизнедеятельности обеспечивается удовлетворением комплекса социальных, функциональных, технологических, художественных потребностей. Характер этих потребностей зависит, прежде всего, от типа семьи - количества поколений, количества членов семьи, их возраста, рода занятий, психического склада характера, художественных предпочтений. Изменение характера этих требований зависит от динамических процессов, происходящих в семье: рождаются и взрослеют дети, отпочковываются новые семьи, стареют родители. Поэтому работа над интерьером бесконечна.

1.4.1 Социальная целесообразность жилого интерьера

Социальная целесообразность жилого интерьера обеспечивается тем, что средствами архитектуры в полной мере реализуется самый гуманный ее принцип - «Человек есть мера всех вещей».

Биосоциальная составляющая этой функции обеспечивается учетом антропометрических данных, соблюдением санитарно-гигиенических норм (верхние и нижние пороги освещенности, время инсоляции, температура и влажность воздуха и т. п.), совершенствованием инженерно-технического обслуживания.

Не менее важной является гомосоциальная составляющая, обеспечивающаяся мероприятиями по созданию здорового психологического климата в семье.

Основная социальная функция жилища -- дать каждому члену семьи ощущение покоя и безопасности, защитить его в физическом и психологическом смысле. Физический комфорт дома определяется тем, насколько полно учитываются биомеханические характеристики, психологический комфорт, насколько полно каждый член семьи способен реализовать себя как личность.

Одним из показателей благополучия в этом плане является возможность обеспечить связь поколений. Ведь дом -- это место, где детям передаются элементы бытовой культуры, прививаются трудовые навыки, формируются представления о мире красоты.