Виртуальные музеи и их потенциал в сфере образования в современном обществе

Размещено на http://www.allbest.ru/

Словарь

1) Музей - некоммерческое учреждение культуры, целью создания которого является хранение, изучение и публичное представление музейных экспонатов и коллекций.

2) Виртуальный музей - интерактивный мультимедийный программный продукт, позволяющий представить музейные экспонаты и коллекции в электронном виде.

3) Экспозиция - основная форма музейной коммуникации, осуществляемая путем представления музейных экспонатов, организованных и размещенных в соответствии с современными принципами музейных решений и разработанной музеем концепцией.

4) Виртуальная экспозиция - представление экспонатов, обеспечивающее последовательную их демонстрацию с использованием компьютерных мультимедийных технологий и сопроводительных материалов к ним. Может сопровождаться аудиозаписью, текстом или же их комплексом.

5) Экспонат - предмет, обладающий определенной культурной, исторической, художественной ценностью и выставляемый для обозрения в музее в открытом доступе.

6) Экскурсия - индивидуальное или групповое посещение музея, достопримечательности, выставки, проводимое с научной, образовательной или развлекательной целью. Показом объектов экскурсии (экспонатов) руководит квалифицированный специалист - экскурсовод, который сообщает аудитории историю объекта, его значение, интересные сведения о нем, а также отвечает на вопросы аудитории.

7) Виртуальная экскурсия - экскурсия, совершаемая по виртуальной экспозиции. Место экскурсовода в электронной экспозиции может занимать электронный гид.

8) Образовательное пространство - пространство, объединяющее идеи образования и воспитания и образующее образовательную протяженность с явлениями по трансляции культуры, социального опыта, личностных смыслов новому поколению.

9) Музейная педагогика - раздел науки, объектом изучения которого является история, особенности образовательной деятельности музеев, методы взаимодействия музеев с посетителями и другими образовательными учреждениями.

10) Контент - информационное наполнение, содержимое.

11) Интерфейс - набор средств и методов, обеспечивающих для пользователя процесс взаимодействия с виртуальным музеем.

Введение

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Появление такого феномена культуры, как виртуальный музей, связано с развитием сети Интернет, технологий мультимедиа. Под виртуальным музеем понимается культурная форма интегративного характера, существующая в виртуальном пространстве и несводимая к официальному сайту музея в сети Интернет. Основные признаки виртуальных музеев: присутствие в виртуальном пространстве; наличие культурного продукта, репрезентирующего опыт прошлого, настоящего и будущего; адресация и возможность доступа для широкого круга лиц.

2. Действует большое количество виртуальных музеев, осуществляющих свою деятельность исключительно в сети Интернет: такие музеи не имеют ни «физического», где размещались бы их экспонаты, ни материального воплощения самих музейных предметов. Виртуальные музеи могут создаваться как административными единицами, так и работать на сайтах образовательных учреждений и учреждений культуры. Кроме того, они учреждаются, в том числе, и коммерческими организациями. Разнообразие видов виртуальных музеев предполагает наличие большого количества подходов к их типологии, а также неоднозначность определения самого понятия «виртуальный музей».

3. Специфика виртуальных музеев служит основой для интегративного представления об их функциональных возможностях. Кроме функций, присущих «реальным» музеям, виртуальные музеи выполняют также ряд специфических функций.

4. Изучение функциональных возможностей виртуальных музеев позволяет определять виртуальный музей как мощный фактор развития культуры и образования, что, в свою очередь, делает виртуальный музей перспективным ресурсом образовательной и культурной политики. Виртуальные музеи обеспечивают массовый доступ населения к культурным ценностям. Они обеспечивает сохранение культурного наследия с помощью инноваций в области информационных технологий; формируют единое культурное пространство, содействуют образовательному процессу, способствуя формированию личности и развитию ее творческого потенциала.

5. Виртуальные музеи повышают уровень творческой и образовательной активности населения, ориентируя пользователей Интернета на интеллектуальный, творческий труд. Обеспечивая всем слоям населения широкий доступ к культурным ценностям, виртуальные музеи выступают в качестве образовательной площадки, эффективность функционирования которой крайне высока за счет используемых при создании музея инновационных технологий. Виртуальные музеи популяризируют искусство, повышают общую образованность населения.

Структура. Выпускная квалификационная работа включает в себя введение, две главы, объединяющие пять параграфов, заключение, список литературы и приложения.

Во введении определяется актуальность темы диссертационного исследования, рассмотрена степень ее научной разработанности, представленности в трудах отечественных и зарубежных авторов, в материалах Всероссийских и Международных научно-практических конференций и форумов. Определены объект и предмет исследования, цели и задачи, выдвинута гипотеза исследования. Обозначена теоретическая и практическая значимость выпускной квалификационной работы, ее теоретико-методологическая база (положения и концепции, используемые в ходе работы), а также сформулированы основные положения, выносимые на защиту.

Первая глава «Виртуальные музеи в аспекте современного развития общества» состоит из четырех параграфов. В первом параграфе «Этапы развития музеев» рассмотрена история становления музейного дела в России с момента зарождения протомузейных форм до периода становления музея как социального института, обозначены основные тенденции музейного дела. Во втором параграфе «Виртуальные музеи: понятие, специфика функционирования» проанализированы основные подходы к понятию «виртуальный музей», обозначены функции музеев, приведены существующие типологии виртуальных музеев. В третьем параграфе «Экспозиции виртуальных музеев» обозначены основные этапы создания виртуальных экспозиций, требования к представлению музейных экспонатов в виртуальном пространстве. В четвертом параграфе «Сравнительная характеристика виртуального и реального музея» проведен сравнительный анализ виртуальных и реальных музеев по следующим параметрам: стоимость создания и его сроки, количество возможных посетителей, географический охват посетителей, площадь и рекламные возможности музея, языковая локализация, количество музейных экспонатов, возможность доступа к ним, регулярность обновления музейной экспозиции, график работы музея и перспективы его развития. Данные сравнительного анализа представлены в таблице.

Во второй главе «Образовательный потенциал виртуального музея» раскрывается содержание понятий «образовательное пространство», «музейная педагогика», виртуальный музей рассматривается в качестве инструмента образовательного процесса. Глава состоит из двух параграфов. В первом параграфе изложены теоретические положения данного вопроса, второй параграф содержит изучения образовательного потенциала виртуального музея на примере проекта Русского музея «Русский музей: виртуальный филиал».

В заключении подводятся итоги проведенного исследования, формулируются выводы и рекомендации, дается оценка достижению поставленных задач и целей.

Глава 1. Виртуальные музеи в аспекте современного развития общества

1.1 Этапы развития музеев

История развития человеческой цивилизации подвержена разнообразным социальным преобразованиям, вследствие чего, достаточно противоречива. Одним из показателей уровня развития общества является культура, под которой принято понимать материальные и духовные ценности. Еще со времен существования древних государств общество осознало значимость сохранения и преумножения этих ценностей. С целью их накопления и хранения создаются и функционируют музейные организации.

В античный период возникает такая форма передачи социального опыта, как «мусей», «под которой подразумевалось философское учреждение»Полякова Е.А. Развитие музея как образовательной формы культуры // Вестник Томского государственного университета. - №6. - 2014. - С. 131-132.. К IV в. до н.э. эта культурная форма подверглась значительной трансформации и стала пониматься в более широком смысле - как отдельно помещение, в котором проходит процесс обучение, проводятся научные исследования и дискуссии, хранятся коллекции. Именно тогда было положено начало становления и развития музея как социального института в последующие эпохи.

Понятие «музей» было введено в культурный обиход еще древними греками. Истоки понятия «музей» связаны напрямую с феноменом коллекционирования, получившим свое начало в период античности. Уже на заре своей истории человечество стремилось собрать и сохранить для будущих поколений разнообразные предметы, обладавшие определенной ценностью: художественные полотна, ремесленные изделия, научные труды и так далее. К этому периоду относится формирование первых музейных «коллекций». С древних времен и до настоящего времени музей прошел длительный процесс становления, развившись от первых протомузейных собраний до музея как социального институтаПолякова, Е.А. Развитие музея как образовательной формы культуры // Вестник Томского государственного института. -№6. - 2014. - С. 130..

В настоящее время музей представляет собой «учреждение, занимающееся собиранием, изучением и экспонированием предметов - памятников истории, материальной и духовной культуры, а также просветительской и популяризаторской деятельностью».

Музей одновременно рассматривается также в качестве хранилища ценностей, исследовательского института и образовательного учреждения, открывающего возможности культурного и информационного обмена между представителями разных поколений, возрастов, этносов и профессий.

Толчком для развития музейного дела, как уже отмечалось выше, послужило зарождение коллекционирования. Предполагалось, что объекты коллекционирования сохранялись в качестве документальных свидетельств либо по причине их эстетической ценности. Вокруг таких предметов и началось формирование музейного дела - необходимо было создать определенную инфраструктуру, которая служила бы обеспечению сохранности собранных экспонатов.

Выбор предметов для пополнения коллекции зачастую был связан с особенностями культурных интересов конкретной эпохи. На совании этого можно говорить о том, что присутствие экспонатов тех или иных направлений искусства в конкретной коллекции являлось довольно субъективным и не до конца позволяло оценить эстетическую, историческую и культурную значимость предметов коллекции. Так, к примеру, в античную эпоху коллекции храмов и частных собраний в большинстве своем содержали произведения искусства. В византийских соборах в свое время хранились святые мощи, церковная утварь, иконы, священные рукописи. В период раннего средневековья подобные собрания стали также сосредотачиваться в монастырях и соборах Европейских стран: Англии, Франции, Италии, Германии. В течении продолжительного времени местом хранения выступали либо частные собрания, либо храмы и монастыри, а их первыми хранителями являлись церковные служащие.

Появление первых музеев по времени относится к эпохе Возрождения. Первые музеи появляются в Европе, в качестве экспонатов в них помещаются образцы животного и растительного мира из различных уголков планеты, минералы, образцы почвы и грунта, различные инструменты, представлявшие этнографический интерес для исследователей. Подобная направленность первых музеев связана с периодом Великих географических открытий и ростом промышленности.

В России первые упоминания о хранилищах музейного типа появляются в XII веке. В указанный период центрами хранения, как и в Европе, были соборы и монастыри крупных русских городов: Киева, Новгорода, Владимира, а основными предметами хранения являлись исторические ценности, предметы искусства, носившие в большей степени религиозный характер. В XV-XVII веках в Москве начинают формироваться наиболее крупные национальные хранилища - Оружейная палата и Патриаршая ризница. Примерно в этот же период появляются первые крупные частные коллекции, которые принадлежали царю или его приближенным: Ивану IV, Борису Годунову, князьям Милославскому, Голицыну.

В 1508 году впервые появляется упоминание об Оружейной палате, однако еще в грамоте Ивана Калиты от 1339 года дано описание ценностям, положившим основу будущей княжеской коллекции. В последующем коллекция московских правителей активно пополнялась. В 1610-1612 годы кремлевская сокровищница была полностью разорена. Пора расцвета ремесленных искусств пришлась на вторую половину XVII века - в это время было создано большое количество произведений, ставших жемчужинами коллекции Оружейной палаты.

В XVII-XIX веках в Санкт-Петербурге начинают создаваться музейные коллекции Эрмитажа, Артиллерийского и Исторического музеев. Первые музеи открываются в городах других регионов: Барнауле, Оренбурге, Иркутске, Астрахани. В Николаеве, Одессе, Крыму и Петербурге создаются историко-археологические музеи. Первым общедоступным музеем в провинции становится Саратовский художественный музей имени А.Н. Радищева, созданный по инициативе его родственника А.П. Боголюбова. Основой музейной коллекции стали переданные А.П. Боголюбовым в дар музею художественные полотна. В начале 1917 года в России вели свою деятельность около 150 музеев. В Москве открываются также Российский исторический музей, Политехнический музей. Собрание русской живописи, принадлежавшее купцу Третьякову, послужило основой для создания Третьяковской галереи. В Петербурге был открыт Сельскохозяйственный музей. Активно велось формирование частных коллекций княжеских фамилий, императорской коллекции.

В России оформилась собственная музейно-образовательная традиция. В Петербурге в 1864 году создается принципиально новый тип музея - педагогический музей. Базу коллекции педагогического музея составили наглядные пособия по народному образованию. В связи с подъемом краеведческого движения большой размах получает создание общественных музеев. Такие музеи создавались по инициативе общественности, работа в них велась на общественных началах.

После окончания Октябрьской революции 1917 года большая часть частных музеев была национализирована, а их коллекции перешли в собственность государства. Был установлен порядок постановки музейных экспонатов на учет - в этот период начинает формироваться единая государственная сеть музеев. После Октябрьской революции не только начинают в большом количестве открываться новые государственные музеи, но и появляются музеи нового профиля, а именно - историко-революционные, посвященные событиям второго десятилетия ХХ века.

К началу Великой Отечественной Войны в 1941 году в России действовало уже около тысячи государственных музеев. За годы войны часть из них была разрушена, часть временно приостановила свою деятельность, передав помещения под госпитали. После войны сеть музеев была восстановлена и расширена. В 1956 году СССР подписал Конвенцию о защите культурных ценностей в случае вооруженного конфликта, включившись в международную систему охраны культурного наследия. В этот период растет филиальная сеть музеев, большое количество музеев открываются в союзных республиках.

Помимо этого, были созданы и народные музеи, которые работали на общественных началах. Общественные и государственные музеи начинают активизировать свою работу с посетителем, появляются и широко используются новые формы музейной деятельности: дни открытых дверей, лектории, клубы по интересам. Появляются передвижные музеи. К этому периоду относится также и расширение международных связей страны в области музейного дела. В соответствии с мировой практике в Советском Союзе начинают учреждаться организации по изучению и охране памятников культуры.

Развитие музейного дела в совокупности с увеличением туристического потока, роста числа иностранных туристов - совокупность этих факторов привела к необходимости совершенствования законодательства в сфере музейного дела, в том числе, по вопросы охраны объектов культурного наследия. В 1965 году было принято Постановление «О музейном фонде СССР» http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=ESU;n=8741. В 1966 году Министерством культуры СССР была создана Государственная инспекция по охране памятников истории и культуры, в обязанности которой входило отслеживание вопросов сохранения объектов культурного наследия СССР и соблюдения законодательства в данной сфере. В 1976 году был принят также закон «Об охране и использовании памятников истории и культуры» http://base.consultant.ru/cons/cgi/online.cgi?req=doc;base=ESU;n=661. Важность охраны памятников было также отражено в Конституции СССР от 1977 года, содержащей положение о том, что содействие охране памятников является конституционной обязанностью каждого гражданина.

Несмотря на то, что законодательная база ведения музейной деятельности в рассматриваемый период была значительно расширена, многие действующие документы достаточно жестко регламентировали деятельность музеев, что выступало в итоге в качестве тормоза для их естественного развития в соответствии с меняющимися реалиями общественной и политической жизниСотникова С.Н. Музей в меняющемся мире (наука и практика) // Обсерватория культуры. - М.: 2007. - Выпуск 2. -С. 34..

С началом перестройки произошли также изменения и в организации музейной деятельности. Начался процесс демонтажа существовавшей ранее командно-административной систему управлениями музеями. В 1988 г. при Министерстве культуры СССР начинает работу Главное управление культурно-массовой работы, библиотечного и музейного дела. В задачи ведомства входила координация и определение основных направлений в развитии музейной работы. При этом конкретные практические положения по деятельности музеев были отнесены к ведению местных органов власти или же самих музеев. В этот период музеи получают относительную самостоятельность.

После распада СССР начинается новый этап в развитии отечественного музейного дела. Этот период характеризуется отказом от взгляда на музей как на инструмент политической пропаганды (используемой достаточно повсеместно в советских реалиях). Появляются новые формы в организации музейного дела.

Новый этап можно определить, как этап смены приоритетов в музейной деятельности: накопление материалов по истории советского общества, их популяризация посредством экспозиций перестают быть главной задачей музеев в рамках функции пропаганды. Закрываются или перепрофилируются «идеологические» музеи - Музей революции, Боевой славы, музей В.И. Ленина. В этот период проходит большая исследовательская, фондовая работа. Многие экспонаты, долгое время лежавшие в запасниках, становятся «жемчужинами» музейных коллекций нового времени. К этому периоду также относится и тенденция появления частных музеев, функционирующих наравне с государственными и оказывающими населению услуги по представлению объектов культурного наследия. Профиль, избираемый музеями, расширяется.

В настоящее время в России действуют порядка 3 тысяч музеев, более половины из которых являются государственными музеями. Как мы можем видеть, доля государственных и частных музеев в общей структуре примерно одинакова. Современные реалии вынуждают музей максимально интегрироваться в сферу инноваций, следить за быстро изменяющимися социальными тенденциямиЛебедев А.В., Никишин Н.А. Информационный менеджмент как технология организации музейной деятельности // Музей будущего: информационный менеджмент: сб. статей. - М.: Прогресс-традиция, 2001. - С. 7-16..

Одна из значимых особенностей существования музеев в настоящее время - это активное освоение музеями новых технологий. Отношение к роли и функциям учреждений культуры в последнее десятилетие кардинальным образом меняется. «Просветительская» модель культуры сменяется «гедонистической» концепцией, в соответствие с которой культура должна доставлять удовольствие, развлекать, успокаиватьАбанкина Т. В. Социальный маркетинг в «цивилизации досуга» // Музеи. Маркетинг. Менеджмент. - 2009. - № 1. - С. 31-42.. В современных условиях работникам музеев необходимо задумываться о том, что посетитель должен получить от визита в учреждение положительные впечатления, способные выдержать конкуренцию.

Произошедшие в экономике изменения привели к появлению музейном деле таких понятий, как «музейный менеджмент», «музейный маркетинг», и «музейный PR». Наметился переход в оценке видов музейной деятельности, направленным на потребителя: к ним начинают относиться как к «музейным услугам», а к экспозиции и экскурсии как к «музейному продукту»Лещенко А. Г. Грамотный и экономичный PR-менеджмент музея XXI века // Реклама и маркетинг в музейном деле. - 2009. - №1. - С. 25-32.. Для повышения эффективности своей работы музеи должны не только осуществлять деятельность по сохранению и представлению музейных экспонатов, но и исследовать предпочтения населения в сфере проведения досуга. Важным моментом является и созревшая необходимость вырабатывать новые формы взаимодействия с посетителями, способные привлечь их и удержать.

1.2 Виртуальные музеи: понятие, специфика функционирования

виртуальный реальный музей образовательный

В современном мире все более актуальным становится обращение к виртуальному пространству. Идет его активное использование обществом с целью получения информации для последующего применения в различных сферах деятельности. Виртуальная реальность становится неотъемлемой частью жизни. Человек ХХI века испытывает потребность в использовании различного рода электронных средств развлекательного характера, что побуждает специалистов в области технологий постепенно улучшать и внедрять качественно новые технические решения, позволяющие открыть доступ к востребованным услугам виртуального мира.

К одной из таких услуг можно отнести виртуальные музеи. Само понятие «виртуальный музей» появилось еще в 1990-е годы. В этот период в сети Интернет появляются первые представительства реально существующих музеев, под виртуальными музеями понимались изначально именно они. Первый персональный вебсайт-музей появляется в 1994 году.

С момента появлением феномена виртуального музея начинается полемика среди исследователей относительно значения понятия «виртуальный музей». Многие авторы достаточно критично относятся к отнесению музейных предметов, существующих в виртуальном пространстве, к понятию «музей». Данные споры имеют под собой логичное обоснование - поскольку в случае с виртуальным музеем музейный продукт, как таковой, не существует, то и назвать электронный ресурс такого рода «музеем» можно лишь в метафорическом смысле. Как следствие, для виртуального музея отсутствует проблема сохранности представленных в нем артефактов, т.к. сам музейный предмет в нем не представлен в своем материальном воплощенииПоляков Т.П. Мифология музейного проектирования или «Как делать музей?» // Музей и новые технологии. - М., 2003. - С. 209..

Отечественные культурологи уделяют большое внимание изучению состояния музейного дела в условиях развития современных технологий, власти рыночных отношений. В том числе, анализу подвергается и феномен виртуального музея. Особое место в изучении данного вопроса занимают работы доктора искусствоведения, научного сотрудника РАН А.В. Лебедева. В своих статьях автор рассматривает феномен сетевой культуры в целом и виртуального музея, как ее конкретного воплощения в условиях развития технологий мультимедиа. Большое значение А.В. Лебедев уделяет вопросу определения понятия «виртуальный музей». Согласно его концепции, под данным понятием принято понимать сайт музея (официальное представительство музея в сети Интернет), а также собственно виртуальный музей. Виртуальным музеем, согласно автору, может быть назван сайт, организованный с учетом следующих принципов: «выполненный по законам музейного проектирования», предполагающим наличие «научной концепции» и определенного дизайна - архитектурно-художественной системыЛебедев А.В. Музейные представительства в Интернете. Российский и зарубежный опыт // Музей и новые технологии. - М.: Прогресс, 2009. - С. 108-110. .

Кандидат филологических наук В.В. Гвазова в статье «Виртуальный музей в вузовском образовании» определяет понятие «виртуальный музей» следующим образом: «Веб-сайт, предназначений для представления музейных экспонатов пользователям Интернета»Гвазова В.В. Виртуальный музей в вузовском образовании // Мир русского слова. -№3. - 2014. -С. 99-100. . В качестве отличительной особенности виртуальных музеев, В.В. Гвазова обозначает решение ими основных музейных проблем, а именно «хранение, безопасность, обеспечение широкого, быстрого и лёгкого доступа к экспонатам»Гвазова В.В. Виртуальный музей в вузовском образовании // Мир русского слова. -№3. - 2014. -С. 99.. Данный аспект относится к ключевым достоинствам виртуального музея как формы представления музейных экспонатов - существующие в оцифрованном виде экспонаты нельзя потерять или повредить; виртуальная площадка музея не имеет ограничений и может вместить в себя огромное количество желающих ее посетить и ознакомиться с виртуальными экспонатами.

Ряд исследователей, в свою очередь, считают, что по своему содержанию виртуальный музей близок к понятию «электронная публикация». В этом значении под виртуальным музеем понимается любая «Интернет площадка, на которой представлены оцифрованные версии объектов материального и нематериального наследия»Каталура Ю.Ю. Современные тенденции развития виртуальной культуры на примере многоаспектного феномена - веб-сайта музея // Наука и современность. -№5. - 2010. - С. 182.. Музейные экспонаты могут быть представлены в самых разных формах - в том числе, и в виде обычного фотоизображения. Наиболее полная коллекция виртуальных музеев представлена на портале Культура. РФ http://www.culture.ru.

Виртуальные музеи, как уже отмечалось ранее, являются комплексной культурной формой, которой присущи функциональные и структурные отличия в сравнении с музеем традиционным. С одной стороны, виртуальный музей являет собой новую технологию бесконтактного информационного взаимодействия пользователя с музейной средой. Для осуществления данного взаимодействия пользователю нет необходимости подбирать удобное время для посещения, приходить заранее, чтобы купить билет. Посетить виртуальный музей можно именно в тот момент, когда возникло такое желание - достаточно открыть поисковую строку и найти нужный вебсайт. Несколько кликов мышки открывают доступ к музейным экспонатам разных эпох и направлений искусства.

С точки зрения музейного маркетинга виртуальные музеи обладают большей эффективностью, так как способны удовлетворить возникшие культурные потребности человека в очень короткий срок - достаточно найти гаджет с выходом в Интернет. Для реальных музеев период между зарождением потребности созерцать и моментом ее удовлетворения может пройти достаточно большой промежуток времени - захотев посмотреть выставку авангардистов в субботу вечером, посетить ее можно будет лишь в течение дня в понедельник - и это при условии наличия в этот день этой выставки в музее и свободного времени в период ее проведения у потенциального посетителя. Именно невозможность посетить реальный музей сиюминутно, как только появится такое желание, негативно сказывается на его посещаемости. Нереализованная возможность может откладываться и впредь по разнообразным причинам, а также в силу каких-либо обстоятельств стать просто неактуальной. Виртуальные музеи испытывают такую проблему в гораздо меньшей степени.

С другой стороны, виртуальный музей представляет собой информационный ресурс, которому присущи характеристики медиа. Виртуальный музей выступает в качестве средства массовой коммуникации.

К числу критериев, позволяющих отнести веб-сайт к разряду виртуального музея, относится наличие набора механизмов взаимодействия с посетителями, в числе которых следующие видыСапанжа О.С. Основы музейной коммуникации: учеб. пособие. - СПб., 2007. - 116 с.:

*механизм презентации экспоната;

*способ представления дополнительной информации;

*языковая локализация (представленность и доступность экспозиции на нескольких языках);

*показатель доступности для людей с ограниченными возможностями.

Несмотря на качественное многообразие существующих в Интернет-пространстве виртуальных музеев, большинству из них присущи следующие характерные особенности:

· Высокая степень качественной и количественной изменчивости.

· Широкий доступ к исходным данным для создания виртуальной музейной коллекции.

· Функциональное, структурное и содержательное многообразие, интегрированное в единое целое.

· Сочетание универсальных параметров и локальной специфики.

Как и музей реальный, виртуальный музей выполняет следующие основные функции:

1. Социальная функция виртуальных музеев. Социальная значимость виртуальных музеев определяется предоставлением на их платформе бесплатного, открытого доступа к объектам культурного наследия. Другим важным аспектом социальной функции виртуальных музеев является тот факт, что формат организации музейной площадки позволяет открыть доступ к ней для всех слоев населения и всех категорий граждан, вне зависимости от их физических возможностей, географического положения и экономических показателей.

2. Консолидирующая функция виртуальных музеев. Виртуальные музеи обеспечивают формирование единого культурного пространства, результатом которого становится объединение людей по интересам (создание творческих союзов, сетевых сообществ и т.д.).

3. Общественно-преобразующая функция виртуальных музеев. Процесс создания и функционирования виртуальных музеев является видом творческой деятельности, деятельности, которая носит преобразующий характер, влияя на изменения в обществе.

4. Познавательная/культурно-досуговая функция виртуальных музеев. Функционирование виртуальных музеев направлено на удовлетворение очень важных потребностей человека - духовных потребностей, к которым относится самообразование, необходимость творческого развития. Посещение виртуальных музеев является элементом досуга, позволяет человеку отдохнуть, а также узнать новую информацию, соприкоснувшись с прекрасным. Виртуальные музеи имеют большой образовательный потенциал - они легкодоступны, содержат большой объем информации, представленной в наиболее подходящем для восприятия формате - сочетание графических, текстовых, звуковых элементов, анимации, панорамных и 3D-изображений.

5. Коммуникативная функция виртуальных музеев. Несмотря на то, что мы охарактеризовали музей как форму бесконтактного взаимодействия посетителя с музейной средой, одной из реализуемых виртуальным музеем функция является функция коммуникационная - обмен информацией. Целью виртуального музея является не только обеспечить доступ к музейным экспонатам, но и инициировать коммуникацию, связанную с процессом посещения виртуальных выставок. Именно поэтому виртуальные музеи активно используют в своей работе формы организации взаимодействия с посетителем - гостевые книги, чаты, интеграция с социальными сетями и др.

6. Экономическая функция виртуальных музеев. Деятельность виртуальных музеев выступает фактором развития туризма.

7. Функция сохранения современности. Виртуальные музеи способны сохранять как сами культурные артефакты, так и связанную с ними информацию. Электронный контент виртуального музея содержит информацию по материалам выставок, конференций, а также воспроизведенные образы музейных предметов.

Стоит отметить, что виртуальный и реальный музей во многом похожи по своим характеристикам. При этом нельзя не обратить внимания на тот факт, что пространство виртуального музея представляет собой совершенно новую реальность, которая выходит за рамки традиционных представлений о музейной деятельности.

Так как количество виртуальных музеев стремительно увеличивается, возникает необходимость в их упорядочивании и типологизации. В рамках работы мы рассмотрим следующие критерии, положенные в основу типологий: по уровню инновационного развития; по формату представления; по объему; по способу выстраивания экспозиций. Рассмотрим более подробно каждую из указанных типологий.

1. В зависимости от уровня инновационного развития выделяют следующие типы виртуальных музеев:

· Виртуальные музеи традиционного типа - в вопросе информационного наполнения своих сайтов такие музеи следуют традициям реальных музеев. Виртуальным музеям данного типа также присущ традиционный подход к пониманию функций музея.

· Виртуальные музеи переходного типа - виртуальные музеи этого типа используют как традиционный музейный продукт, так и новейшие достижения компьютерных и информационных технологий. В своей деятельности они опираются также на новые подходы в понимании функций музеев.

· Виртуальные музеи инновационного типа - виртуальные музеи этого типа практически не напоминают традиционные музеи. Они активно используют в своей работе инновационные технологии, а также активно оперируют новым подходом к функциям музеев, качественно отличающимся от традиционного подхода к понимаю музейных функций. Понятие музейного продукта трактуется ими максимально расширенно - в качестве музейного продукта рассматривается любой культурный продукт.

Наибольшую полемику среди исследователей вызывают именно виртуальные музеи инновационного типа. Возникает вопрос о правомочности применения понятия «музей» для определения виртуального пространства, демонстрирующего оцифрованные изображения существующих музейных предметов. Данный вопрос в культурологической среде остается, в настоящий момент, открытым.

2. По формату представления музейных экспонатов выделяют Гвазова В.В. Виртуальный музей в вузовском образовании // Мир русского слова. -№3. - 2014. -С. 99-100.:

· Модель «открытого» виртуального музея, которая предполагает неограниченный доступ ко всему содержанию деятельности музея, определяемой его спецификой.

· Сайт виртуального музея, выполненный по законам музейного проектирования, т.е. имеющий сконструированное виртуальное пространство, в котором в соответствии с определенным архитектурно-художественным решением размещены виртуальные экспонаты.

· Реальное пространство (выставочный зал, комната), в котором размещены электронные изображения музейных экспонатов (3d-изображения, проекции, голограммы и др. формы электронного представления).

3. По «объему» виртуальные музее подразделяются на:

· «Плоские» виртуальные музеи - напоминают электронный каталог. Примером такого виртуального музея является сайт Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина www.arts-museum.ru.

· «Трехмерные» виртуальные музеи - предлагают посетителям воспользоваться возможностью посетить виртуальную экскурсию - пройтись по залам музея, посмотреть экспонаты под разными углами, увидеть панорамы, посмотреть отдельные элементы через лупу. Примером музея этого типа является виртуальный музей «Московский Кремль» kreml.ru.