Керамічна віцьба

Шамот - абпаленая гліна (парашок абпаленага керамічнага матэрыялу). Ўжываецца ў якасці выпятраў матэрыялу, у тым ліку і як асноўны кампанент.

Маёліка - (іт. Maiolica) - від керамікі з лёгкаплаўкіх, як правіла, мясцовых глін. Адрозніваецца кіпрасцю і прымяненнем шырокай палітры лёгкаплаўкай глазуры, глухой або празрыстай, якія захоўваюць колер керамікі.

Фаянс - від керамікі, для вырабу якой выкарыстоўваюць вогнетрывалыя белажгучыя гліны, кварц і розныя дадаткі. У адрозненне ад фарфору мае непразрыстую кіпрую аснову і мелкакіпры белы залом.

Фарфор - від керамікі белага колеру з шчыльным ракавістым заломам, напаўпразрысты ў тонкіх пластах. Адрозніваецца цвёрдасцю і тэрмаўстойлівасцю, амаль нулявым водапаглынаннем.

Каменная маса - керамічныя плотнаспечаны, не прапускальныя ваду вырабы аднастайнага будынка з ракавістым заломам светлай афарбоўкі, вырабленыя з тугаплаўкіх або вогнетрывалых глін і кааліну і плыўней. [23].

Віды гліны:

Вакуміраўанная - перапрацаваная праз вакуум-прэс.

Кар'ерная - керамічныя прадпрыемствы маюць керамічны цэх - кар'ер. Комплекс аперацыі звязаных са здабычай - мае назву кар'ерныя работы. Ўключаюць у сябе:

1) выкопванне пустых парод (зямля, пясок і інш.)

2) транспарціроўка

3) захаванне запасаў гліны (летам і зімой)

Па колеры:

Чырвоная гліна (вокіс жалеза)

Белая гліна (каалін)

Каляровая гліна (маса з каляровымі пігментамі)

Ганчарства - гэта вытворчасць гліняных вырабаў на ганчарным крузе.

Ганчарны круг - станок для фармоўкі посуду і керамічных вырабаў, які дазваляе выкарыстоўваць інэрцыю кручэння для стварэння формы вырабаў. [24].

Асноўныя прыёмы ганчарства:

1) Цэнтроўка

2) Пракол

3) Фарміраванне цыліндру

4) Фарміраванне формы

Метады ручной фарміравання:

1) выціск з камяка гліны

2) склейванне з гліняных кольцаў, якія накладваюцца адзін на іншы да зададзенай вышыні (кальцавы спосаб)

3) склейванне паміж сабой пластаў гліны (дывановы спосаб)

4) фармоўка вырабаў у гіпсавых формах (набіванне)

Шлікер - маса з малой канцэнтрацыі гліны, жидкацякучая керамічная маса.

Сушка - выдаленне вільгаці з вырабы; пры сушцы выдаляецца 20 - 25% масы вільгаці з вырабы, але пасля сушкі яшчэ застаецца 4 - 6% вільгаці. Пад час сушкі выраб становіцца менш па памеры - гэта называецца ўсадка. [25].

Стан чарапка:

1) пластычнае, дзеліцца:

* умеранна пластычны

* акрэпшае пластычны

2) кожацвёрды стан

3) сухі чарапок

4) каменны стан.

Абпал вырабаў - гэта тэрмічная апрацоўка, у працэсе якой, гліна губляе да 35% вады, а яе складнікі шчыльна звязваюцца адзін з адным. Абпал гліняных вырабаў адбываецца ў спецыяльна абсталяванай печы, якая ўяўляе сабой тэмпературную камеру. Працэс абпалу дзеліцца на два розных этапы:

* Утыльны (да глазуравання);

* Паліты (пасля глазуравання). [26].

Працэс абпалу:

Тэмпературу паднімаюць павольна, выконваючы часовыя інтэрвалы. На працягу двух гадзін тэмпературу варта давесці да 300.° С (гэты момант адбываецца выгаранне арганікі) і паступова павышаць да 500.° С (тут адбываецца выдаленне хімічнай вільгаці). Паўтысячы градусаў - вельмі небяспечны момант для вырабаў, калі нават добра высахлыя вырабы могуць патрэскацца, таму вельмі важны паэтапны нагрэў, што ня можа быць рэзкіх скокаў тэмпературы. Сярэдняя хуткасць нагрэву камеры не павінна перавышаць 100° С. Пры 700° С - адбываецца плаўленне кварца. Максімальная тэмпература, пры абпале лёгкаплаўкай гліны павінна быць дасягнута - прыкладна 960° С. Дапускаецца перавышэнне гэтай тэмпературы на 10 градусаў, але не больш за тое. Абпал тугаплаўкіх вырабаў можа дасягаць ад 980° С да 1000° С. Фарфор 1400° С.

Дэкарыравання керамікі - гэта спосабы і прыёмы аздаблення ўжо гатовых керамічных вырабаў. [27].

Асноўныя віды аздаблення керамікі:

Пасля таго, як керамічнае выраб падсох, можна пераходзіць да спосабаў дэкарыравання керамікі і першыя з іх глянцаванне, нанясенне тэкстурнага малюнка і працарапыванне, па не высахламу вырабу.

1) глянцаванне - пагладжванне вонкавай часткі вырабу якім-небудзь гладкім прадметам. Пасля такога спосабу апрацоўкі павярхоўны пласт становіцца гладкім, больш шчыльным і вільгацеўстойлівым, і набывае бляск, які пасля абпалу праяўляецца яшчэ больш.

2) ажур - спосаб дэкарыравання з дапамогай скразной разьбы падвяленага паўфабрыката.

3) Гравіроўка - тэхніка «сграффіто», 2-3 тоны ангобом; насяканні, наколкі і фактуры разнавіднасцяў формаў.

4) Ангабіраванне - (ангоб - каляровая гліна) ангоб наносіцца ў кожацвёрдым стане.

Віды на нясення ангобам: роспіс, фляндроўка, паясны роспіс (грабеньчыкам), тампоўка (губкай).

5) Глазураванне - шклопадобнае пакрыццё чарапка розных адценняў. Паліва.

6) Васкаванне (вашчэнне) - пакрыццё чарапка воскам ці парафінам.

7) Малачэнне - запальванне малаком.

8) Абвар - «гартаваная кераміка» - «перапыненага агню» пры 800 - 900 прыпынялі і акуналі ў мучную балтушку.

9) Пасцілаж - метад працы з гумовай грушай.

Таксама існуюць такія віды дэкарыравання як -, задымленне, чорна-глянцавая, мрамаризация, латакс, штампоўка. [28].



3.2 Тэхналогія і прыёмы, выкарыстаныя ў дыпломнай рабоце «Віцьба»

У дадзенай дыпломнай рабоце над аб'ёмна-прасторавым ансамблем «Віцьба» выкарыстоўваліся два метаду ручнога фармавання: з пласта гліны і праца на ганчарным крузе. Асноўная форма зробленая на ганчарным крузе, формы падначаленыя галоўнай зробленыя з пласта. Па тэхніцы дэкарыравання вырабы выкарыстоўваліся: фактура і спосаб скразной разьбы падвяленым стане чарапка - ажур.

Ход работы

Распрацоўка эскізаў і шаблонаў на тэму дэкаратыўнага керамічнага ансамбля ў інтэр'еры на тэму «Віцьба». [Дадатак №3].

Для стварэння галоўнай формы выкарыстоўваліся прыёмы ганчарства:

1) Цэнтроўка

2) Пракол

3) Фарміраванне цыліндру

4) Фарміраванне формы

Наступнае этапы работы выкананы тэхнікай з пласта, для гэтага нам спатрэбілася:

1. раскачаць з камяка гліны пласт [Дадатак №3].

2. выразаць патрэбную форму [Дадатак №3].

3. папярэдне падвялым стане працарапаць мейсцы сутыкнення формы і склеіць па зададзеным эскізе. [Дадатак №3].

4. гэтак жа склеіць дэталі формаў паміж сабой. [Дадатак №3].

5. калі выраб набыў кожацвёрды стан, быў прарэзаны ажур. [Дадатак №3].

Дэкарыраванне ансамбля «Віцьба»:

* таніроўку чарапка

* васкаванне

* роспіс асобных элементаў пэндзлікам і губкай

* заліванне глазуры (Эмаль - непразрыстая (глухая) глазуру, воданепранікальная і афарбаваная ў розныя колеры.) [29]. [Дадатак №4].

Абпал завяршае этап керамічных вырабаў. У працэсе абпалу фармуецца іх структура, якая вызначае тэхнічныя ўласцівасці вырабаў. Цалкам мастацкі вобраз выяўляецца толькі пасля таго, калі грунтоўна «спёкся», зацвярдзеў чарапок, застылі расплаўленыя глазуры. Сфармаваны выраб, падсушаны, падпраўлены, дэкараванае эмалямі, зноў подсушаны іпастаўлены ў печ. Гэта першы, утыльны абпал. Затым выраб глазуруюць. Пры паўторным абпале растопліваюць глазуры. Паслядоўнасць паўторнага абпалу тая ж. Галоўнае пры гэтым - павольнае, паступовае павышэнне тэмпературы. Абпал можна падзяліць на перыяды:

У першым перыядзе (пры тэмпературы 150° С) з вырабы сыходзіць механічна звязаная вада. Пры рэзкім павышэнні тэмпературы, перш за ўсё, выпарыцца вада з паверхні чарапка і ўтворыцца плёнка, якая затрымае вільгаць, якая знаходзіцца ў сярэдзіне. Для яе выдалення трэба павысіць тэмпературу, што прывядзе да параўтварэння і разбурэння.

Другі перыяд - тэмпература 150 - 500° С. У гэты час выдаляецца хімічна звязаная вада, выраб чырванее.

Тэмпературу абпалу можна вызначыць па колеры напалу. Калі выраб пачынае чырванець - гэта 550 - 600° С; становіцца цёмна-чырвоным -600-700; вішнёва-чырвоным з пераходам у светла-вішнёвы -800-900; ярка-вішнёвым - 900-1000; цёмна-аранжавым -1100; пачынаецца белае калень - 1300; становіцца белым - 1400° С.

Печ выключаюць, а калі яна астыне да 200° С, дзверцы печы прыадчыняюць. Выраб вымаюць пасля поўнага астывання печы.

Абпал керамічных вырабаў ажыццяўляецца ў тунэльных печах з аўтаматычным кіраваннем. Тунэльная печ ўяўляе сабой доўгі канал, выкладзены ўсярэдзіне вогнетрывалай футроўкай. Ваганеткі з вырабамі, складнікі суцэльны цягнік, перамяшчаюцца ў печы і паступова праходзяць зоны падагрэву, абпалу і астуджэнні. Максімальная тэмпература абпалу цэглы і іншых сценавых керамічных вырабаў (950 - 1000° С) неабходна для спякання керамічнай масы. Спяканне адбываецца з прычыны цэментуецца дзеянні расплаву эвцекцік (вадкасныя спяканне), рэакцый у цвёрдай фазе і крышталізацыі наватвораў. [30].



Заключэнне

Чалавек часамі весьмі хутка страчвае сваю асабістую энергію, стамляецца, але Бог мае гэтую вечную энергію, вечную крыніцу жывой вады, ракі - якая ніколі не скончыцца. Варта да яе звяртацца і прымаць Яго вечныя дары. Каб чалавек штосці добрае змог вынясці з сябе, сваёй душы ён павінен, хоць аднойчы дасведчыць, дакрануцца, спазнаць тую Божую любоў якая напаўняе, дае сілы жыць і ствараць прыгожае. Бог - Творца сусвету хочыць напоўніць кожнага чалавека. Ён робіць гэта на розны спосаб - праз індывідуальнае жыццё асобы, праз усе сцежкі і рэчкі па якіх рухаецца чалавек, праз адкрыццё эстэтычнага напаўненя свету і праз пазнанне гісторыі рамяства родных продкаў. Чалавеку застаецца толькі адчыніцца на Бога - адчуць Яго руку ва ўласным жыцці і паглядзець на свет Яго вачыма. Тады нават самая, здаецца, не значная падзея, з'яўляецца тым вузлом - дзе Бог захацеў прамовіць і пачаць супрацоўнічаць з чалавекам.

У дыпломнай рабоце раскрытыя тэарэтычная частка даследавання, работа над графічным праектам і практычнае выкананне дэкаратыўнай пластыкі ў матэрыяле.

Выкананы пастаўленыя мэты і задачы:

1. створаны дэкаратыўны аб'ёмна-прасторавы ансамбль «Віцьба» на аснове распрацаванага праекта.

2. Распрацаваны аўтарская ідэя дыпломнай работы.

3. Вывучаны гістарычныя, тэхналагічныя і мастацкія аспекты развіцця керамікі.

4. Вызначана адпаведнасць каляровага рашэння кампазіцыі дыпломнай работы.

5. Распрацаваны праект дыпломнай работы ў выглядзе графічнага планшэта.

6. Выканана дыпломная работа «Віцьба» у матэрыяле з захаваны тэхналагічныя асаблівасці вытворчасці вырабаў з керамічнай масы.

Літаратура

1. Выгодский Л.С. Психология искусства / Л.С. Выгодский. - СПб.: Азбука, 2000. - 416 с.

2. Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства - М: Искусство, 1982

3. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://www.prosvetlenie.org/esoteric/15/19.html

Дата доступа 12.10.2014.

4. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://www.nasled.org/books.htm дата доступа 12.10.2014.

5. http://ru.wikipedia.org/wiki/Композиция_(изобразительное_искусство) - Дата доступа: 12.10.2014.

6. «Дароносица» // Католическая энциклопедия. Изд. францисканцев. Т.1. М.:2002. - 563 с.

7. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://slaviy.ru - Дата доступа: 12.10.2014.

8. Третьяков, Ю.Д., Лепис, Х.Л. Химия и технология твердофазных материалов./ Ю.Д Третьяков. Х.Л Лепис. - М.: МГУ. -198 с.

9. Археалогія і нумізматыка Беларусі. Энцыклапедыя. Мінск: «Беларуская энцыклапедыя» імя Патруся Броўкі, 1993.

10. Трусов, О.А. Памятники монументального зодчества Белоруссии XI-XVIII вв. / О.А Трусов. - Минск: Наука и техника, 1988. - 160 с

11. Гісторыя беларускага мастацтва (у шасці тамах). Мінск, «Навука і тэхніка», 1987

12. Лазука Б.А. Гісторыя беларускага мастацтва (у двух тамах). Мінск, «Беларусь», 2007

13. Харэўскі С.В. Гісторыя мастацтва і дойлідства Беларусі. Вільня, Еўрапейскі гуманітарны універсытэт, 2007

14. Сахута, Я.М. Народныя мастацкія рамёствы Беларусі / Я.М. Сахута. - Мінск: Беларусь, 2001.

15. Витебск: Энциклопедический справочник / Гл. редактор И.П. Шамякин. - Мн.: БелСЭ им. П. Бровки, 1988. - 408 с. - 60 000 экз. - ISBN 5-85700-004-1

16. В. Вяргей, І. Ганецкая, М. Гурын. Гісторыя Беларусі (у шасці тамах) Першы том. Мінск, ВП «Экаперспектыва», 2000.

17. Вялікі гістарычны атлас Беларусі (у 3-х тамах). Том 1. Мінск, «Белкараграфія», 2009.

18. Жук В.И. Современная белорусская керамика: тенденции развития / В.И. Жук; Академия наук Белорусской ССР, Институт искусствоведения, этнографии и фольклора. - Минск: Наука и техника, 1984. - 168 с.

19. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://www.bel-en.by/catalog/culture/9405/ дата доступа: 23.11.2014

20. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://afisha.tut.by/exhibition/art_zhyzhal_2014_keramika_nachy/ дата доступа: 24.11.2014

21. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://novychas.info/kultura/mastactva/vystava_zamieznych_kieramistau/

Дата доступа: 24.11.2014

22. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://asia-paplausk.livejournal.com/18979.html дата доступа: 24.11.2014

23. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://www.prosvetlenie.org/esoteric/15/19.html - Дата доступа: 21.11. 2014

24. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/Глина - Дата доступа: 22.11.2014

25. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://san-color.com/hudozhestvennaya_keramik Дата доступа: 22.11.2014

26. Траццякоў, Ю.Д., Кераміка - матэрыял будучыні. / Ю.Д. Траццякоў. - М.: Веды. 26 с

27. Глины, их минералогия, свойства и практическое значение. М., 1970

28. Уоррел У. Глины и керамическое сырье. М., 1978

29. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://www.vedu.ru/expdic/15437/ Дата доступа: 24.11.2014

30. Национальный Интернет-портал Республики Беларусь [Электронный ресурс] / - Режим доступа: http://goncharnoedelo.ru/stati/193-kakie-sushchestvuyut-vidy-obzhiga-glinyanykh-izdelij Дата доступа: 24.11.2014

Размещено на Allbest.ru