В начале 70 годов дискотеки стали появляться и в СССР - сначала в Прибалтике, а затем и в других республиках. Распространяться они стали с поразительной скоростью. Дискотеки функционировали в кинотеатрах, Домах культуры, учебных заведениях, общежитиях, кафе, молодежных центрах, библиотеках, воинских частях, сельских клубах. Уже в 1975 году в Риге был проведен первый конкурс дискотек.

Популярности в нашей стране отчасти способствовала давняя любовь русского общества к танцам. Во времена Пушкина и Лермонтова в аристократической семье считалось неприлично не уметь танцевать вальс и мазурку, не меньшей любовью пользовались танцы и среди простых людей.

Возникновение в нашей стране дискотек имело и социальные корни. Это был протест против закоснелых форм молодежного досуга - против многочисленных кружков, обязательных секций, отчетов-концертов. Молодежи хотелось общения неформального. Дискотеки давали возможность молодежи отдохнуть после тяжелой трудовой недели, познакомиться с музыкальными новинками, а самое главное, предоставляли возможность общения со своими сверстниками.

Согласно положению, дискотеки могли быть профессиональными - состоящими из штатных сотрудников и проводящими платные программы, и самодеятельными - работающими на общественных началах при содействии ведомственных учреждений. Но фактически самодеятельные дискотеки были с качественной стороны выше, чем профессиональные. Объяснилось это, прежде всего спецификой диско-программ. В них аудиовизуальная техника является важнейшим средством художественной выразительности.

Вследствие низких цен на программы профессиональные дискотеки, чтобы повысить прибыль без перерывов в работе представляли типовую заурядную программу, теряя время на подготовку следующей программы. Иное дело дискотека самодеятельная. Ее руководители могли тщательно выверить программу и уж, затем предложить ее вниманию публики.

Адаптация дискотечного движения государственными органами имела положительные и отрицательные стороны. Вообще отношения дискотек с властью были сложными.

Сложности уже начинались уже со сценария. Написать оригинальный сценарий для диско-программы трудно. Но еще труднее было его утвердить. Для этого требовалось четыре подписи: утвердительная руководителя организации, согласовательная партийных и профсоюзных органов и регистрационная Единого научного методического центра культурно-просветительной работы. И поскольку каждый подписывающий вносил свои поправки (на это уходило много времени), сценарий в конечном итоге нередко получался излишне откорректированным.

Дальше сценарий нужно воплощать. И тут возникли свои трудности. Слайды разрешалось снимать далеко не со всех изданий. Музыкальный материал можно было брать лишь только с отечественных пластинок (тогда они были только виниловые), из телевизионных передач и передач первой программы радио. Но самым сложным было уложиться в жесткие рамки процентовки: 50% - отечественной музыки, 30% - музыки социалистических стран и лишь 20% - музыки Запада. Если учесть, что отечественной танцевальной музыки в то время было мало, то уложиться в процентовку было действительно сложно.

А положительным в адаптации дискотек официальными органами было то, что государственные органы помогали в решении многих организационных вопросов - гастрольных поездок, приобретении аппаратуры, организации фестивалей.

Так или иначе, но дискотеки оказались интереснейшим явлением, позволившим молодежи выявить свое творческое "я" - художественное, техническое, организационное.

В это время самая массовая разновидность дискотеки - танцевальная - приняла форму танцевально-развлекательной программы. Помимо танцев, посетителям предлагалось принять участие в различных конкурсах и викторинах. При этом они проводились на фоне музыки, что позволяло зрителям смотреть состязания, не прекращая танцевать. В программах часто участвовали танцевальные группы, которые не только демонстрировали свое искусство, но и вдохновляли публику.

И все же лицо дискотеки определяли тематические диско-программы. Тематическая программа представляет собой музыкально-литературную композицию, обогащенную слайдо-световым рядом. Это сочетание слайдов с цветомузыкой оказалось поистине эвристическим, кроме того, на экране демонстрировались мультфильмы, фрагменты художественных и документальных фильмов, эффекты теневого театра. В тематических диско-программах использовались и элементы театрального искусства - предметы реквизита, костюмы, актерское мастерство.

Разнообразие форм, творческая фантазия, демократичность привели к тому, что дискотеки в 80 годы пользовались фантастической популярностью. В дискотеке же зародилось движение металлистов. Благодаря дискотекам в молодежный быт проникли брейк-данс, ламбада, рэп, макарена и др. танцы. В середине 80 годов в стране было зарегистрировано свыше 2000 дискотек.

К середине девяностых годов "золотая эра дискотеки" осталась позади. Количество тематических программ и аудиовизуальных спектаклей резко снизилось. Но танцевальная дискотека своей популярности не потеряла. Более того, она расширила свои возрастные горизонты. Стали пользоваться большой популярностью дискотеки "кому за тридцать". Существуют дискотеки для детей младшего школьного возраста.

Сейчас нередко дискотеки проводятся в виде клубов знакомств, где ведущий, пропагандируя новинки поп-музыки, попутно знакомит между собой молодых людей.

Наконец, и у нас, и за рубежом наблюдается сближение дискотечных программ с эстрадными представлениями - записи чередуются с "живым" исполнением артистов. За подобными представлениями закрепилось название "шоу-дискотека". В ней главным зрительным компонентом является танцевальная группа (она же пластическая группа). И по-прежнему главной фигурой является ведущий.

Все описанные разновидности дискотек традиционны, их называют также "Мэйнстрим". Но в 90 годы, с развитием компьютерных технологий и, вообще, научно-технического прогресса, появились дискотеки для "новой молодежи", которые именуют "брейкбит", "андеграунд", "рейв-дискотеки", или просто "рейв". Функцию представления коллектива в них выполняет эмси ("церемониймейстер"), а ди-джей является своего рода композитором. Он или пропагандирует свои творения или из чужих создает свою сюиту, которую на сленге называют "сэтом". В этих тусовках звучат разные музыкальные стили: рейв, техно, Хаус, транс, хардкор, техстен, джангл. Последний появился в середине 20 годов. Его лучшие представители - трубачи Баббер Майли и Кути Уильямс, тромбонисты Чарли Эрвис и Трики Сэм Нэтон играли в джаз оркестре Дюка Эллингтона. Сущность стиля - создание ассоциаций с природой и жизнью Африки с помощью специальных спецэффектов - рычащих и квакающих звуков. Современные представители этого стиля достигают того же эффекта с помощью басовых нот и ударных. На них накладываются многократно повторяющийся простенький рифф и отдельные экзотические электронные звуки (иногда тоже квакающие).

В распространении шоу-дискотек большую роль сыграла "Диско-мастерская", созданная при ЕНМЦ Александром Сидоровым и просуществовала 4 года (с 1989 по 1993-й). Она объединяла лучшие дискотечные силы Москвы. Помимо обслуживания текущих вечеров различных предприятий, "Диско-мастерская" устраивала фестивали, в том числе международные. Диско-фестиваль в Минске в 1991 году прошел с большим успехом, чем гастроли группы "Ласковый май", находившейся тогда на вершине популярности. Многие мероприятия "Диско-мастерской" проходили в культурном центре "Орион". Они дали старт популярности ряду современных ди-джеев. В частности, Лике и Владимиру Фонареву. Последний, известен больше как Фонарь, и Грув, начинавший в Мурманске, являются, быть может, самыми яркими представителями рейв-дискотек.

На рубеже ХХ-ХХI веков дискотека является наиболее распространенной формой организации досуга. Современная дискотека - это отдельная сфера бизнеса, включающая в себя целый комплекс технических, интеллектуальных, творческих средств достижения коммерческого успеха.

Танцевальная "электронная музыка" является непосредственной составляющей этого комплекса. Понятие "электронная музыка" трактуется в музыкальных энциклопедических изданиях, как "музыка создаваемая и реализуемая с помощью электронно-акустической, звукозаписывающей и звуковоспроизводящей аппаратуры (электронных синтезаторов - "синти", магнитофонов)". Однако в настоящее время это определение требует дополнения: электронная музыка - музыка, выразительные средства которой основаны на электронных свойствах звучания электронных музыкальных инструментов.

Появившись, как малопрестижные способы времяпровождения для низших социальных слоев: в Европе - для малообеспеченной молодежи, в Америке - для "аутсайдеров": негров и гомосексуалистов дискотека, поддерживаемая всевозможными "технологиями раскрутки", в течение последующих десятилетий становится самым модным и престижным способом времяпровождения не только для молодежи, но и более зрелого поколения людей.

Формируясь и существуя в основном в рамках дискотек, танцевальная "электронная музыка" развивалась параллельно, впитывая все новейшие достижения в области современного музыкального искусства.

Следует отметить тот факт, что танцевальная "электронная музыка", как и "электронная музыка" в целом в период своего возникновения была востребована обществом.

Бурное внедрение техники во все сферы жизни человека в ХХ веке, развитие робототехники, полеты человека в космос потребовали отражения этих явлений в музыке. Взаимосвязь музыки и технологий во многом изменяет ее суть, функции, выразительные возможности и восприятие по сравнению со сложившимися в прошлом традициями. Эта проблема рассматривалась многими учеными еще в XIX-XX веках, в период, когда внедрение техники во все сферы жизни привело к тому, что в сознании человека начал формироваться новый образ окружающего мира, включающий в себя не только органические и неорганические тела, но и тела организованные - царство машин, особое царство. Наиболее полным отражением этой стороны бытия в сфере музыкального искусства, стала "электронная музыка".

Именно "электронная музыка" с ее выразительными возможностями наиболее полно может передавать эмоциональные, душевные переживания современного человека, соизмеримо с его ощущением и осознанием нового мира, технологичного, во многом непонятного и неизвестного. Поэтому "электронная музыка" опирается не столько на понимание, сколько на эмоциональное ощущение индивидуального слушателя, на восприятие, которое невозможно описать, пользуясь обыкновенными категориями и понятиями.

В современных условиях, когда рынок является важнейшим инструментом актуализации произведений искусства творческих, идей, проектов, особый интерес представляет система создания и представления слушателям танцевальной "электронной музыки".

Прежде всего, следует сказать об основных составляющих этой системы. Существует следующий ряд ее структурных составляющих:

производители художественных ценностей;

потребители художественных ценностей;

институты-посредники (галереи, аукционы и пр.);

институты, законодательно регулирующие сферу арт-рынка.

Применяя данную схему к системе создания и представления танцевальной "электронной музыки" можно отнести к производителям художественных ценностей непосредственно авторов музыкальных произведений, а также те организации (фирмы звукозаписи, лейблы), которые занимаются продюссированием и выпуском записей танцевальной "электронной музыки" на разнообразных носителях. Потребителями в данной системе являются посетители дискотек, а также слушатели радиостанций.

В роли институтов-посредников выступают дискотеки или клубные заведения, в рамках которых они функционируют.

Особое место в данной системе занимают ди-джеи (англ. "DJ" - Disc jockey). С одной стороны их можно относить к посредникам, представляя их в роли своего рода дилеров. С другой стороны отношение ди-джея к используемым им музыкальным композициям весьма специфично. Для него это не только отдельные музыкальные произведения, а, прежде всего, составные части его компиляции, сета. Сет - музыкальная компиляция, составленная ди-джеем в течение периода его работы на дискотеке. Строя свой сет: состыковывая музыкальные композиции друг с другом, употребляя их фрагменты в различных сочетаниях, дополняя их звучание разнообразными эффектами ди-джей создает, по нашему мнению, своего рода новую музыкальную форму - микс. Грамотно составленный микс имеет внутреннее развитие, основанное на изменении характера композиций, входящих в компиляцию. Учитывая тот факт, что в некоторых стилях танцевальной "электронной музыки" (например, техно) отдельные композиции часто не воспринимаются слушателями в виде самостоятельных музыкальных произведений, можно говорить о том, что функции ди-джея также можно отнести и к области производителей танцевальной "электронной музыки".

Танцевальная "электронная музыка" является прикладной, и ее основной функцией является развлекательность. Поэтому себя оправдывает утверждение, что основным критерием актуальности произведений танцевальной "электронной музыки" является удовлетворение потребностей слушателей, а именно то, как она побуждает людей (посетителей дискотек) к танцу.

Этот же фактор является весомым при покупке ди-джеем пластинки с той или иной композицией. Как результат следует отметить, что многие авторы танцевальной "электронной музыки" мало стремятся к поиску каких-либо новых идей, звучаний, а стараются не отходить от сложившихся рамок, не изобретая нового. Однако в сфере танцевальной "электронной музыки" постоянно возникает мода на определенные музыкальные элементы, звучания или стилистические особенности, создаваемые наиболее авторитетными и популярными авторами. Остальные же лишь стремятся сделать что-либо похожее, так как стремление производить что-либо модное существенно снижает пространство для маневра.

Нормальное функционирование системы создания и представления танцевальной "электронной музыки" возможно при условии соблюдения прав авторов и издателей при воспроизведении их продукта на дискотеке, в радиоэфире или переиздании на звуковых носителях. В европейской практике это основано на предъявлении клубами и радиостанциями полных трек-листов (списков композиций), используемых ими, в организации, занимающиеся контролем соблюдения прав авторов, а также выплате определенных денежных сумм клубами и радиостанциями в пользу авторских обществ.

В России лишь некоторые клубы и радиостанции платят за используемую ими музыку. Да и в этом случае речь идет лишь о композициях отечественных авторов. Между тем в рамках большинства российских дискотек используется танцевальная "электронная музыка" иностранных авторов, и соблюдение их прав никем не контролируется.

Это относится и к выпуску танцевальной "электронной музыки" в виде миксов ди-джеев российскими звукозаписывающими компаниями. В данном случае на дисках зачастую не публикуются списки песен и не указываются правообладатели, что не является правомерным по отношению к авторам.

Таким образом, особые условия функционирования комплекса создания и представления танцевальной "электронной музыки" требуют более детальной разработки системы мер регулирования отношений между авторами (композиторами, издателями) и посредниками (клубами, радиостанциями, переиздателями).

Но дискотека формирует личность не только участника творческого коллектива. Она - средство идейно-эстетического воспитания всех ее посетителей. Аудитория сегодняшней дискотеки огромна, она включает практически целое поколение молодежи, а также людей иных возрастов.

Существенной особенностью дискотеки является ее обращенность к событиям дня, прежде всего к явлениям музыкальной жизни. Молодежь идет на дискотеку, помимо всего прочего, еще и ради того, чтобы получить свежую информацию о новинках эстрады, рок-музыки, услышать не только любимые мелодии, но и новые, еще ни разу не слышанные, получить квалифицированный комментарий, узнать нечто интересное о певцах, композиторах, группах. Отвечать на эту потребность - функция дискотеки.

С самого возникновения дискотеки стали для молодежи своеобразным информационным центром молодежной музыки, клубом музыкальных новостей. Ди-джеи, МС играют роль информаторов, обозревателей, комментаторов. Одним из главных направлений в их деятельности стал поиск, сбор, систематизация новой информации. Недаром "предками" дискотеки по праву считаются радио и телевидение. Именно от них она унаследовала информаторскую суть. Одной из постоянных тем дископрограмм, как тематических, так и танцевально-развлекательных, выступают новости музыкальной жизни. Информацию такого рода можно получать из газетных и журнальных публикаций (как отечественных, так и зарубежных), из радио и телепередач. Процесс этот, однако, достаточно трудоемкий, требующий не только больших затрат времени, но и квалификации, которой авторы и ведущие дискотечных программ не всегда обладают. Поэтому концентрированная подборка свежей информации, снабженной квалифицированным комментарием, оказывается очень полезной.

В настоящее время в Волгограде и других крупных городах проводится "клубная" реформа, главной задачей которой является создание таких клубов, которые были бы экономически выгодными и привлекали бы наибольшее число посетителей, но при этом принадлежали к разряду Vip. Под словом "клуб" следует понимать молодежный вечерний или ночной клуб, в котором звучит электронная музыка, на входе в который стоит строгий "face control", в котором работают ди-джеи, танцоры, музыканты, художники и обслуживающий персонал (промоутеры, директора, владельцы клуба). Клубы отличаются друг от друга дизайном интерьера, музыкальной политикой, принадлежностью посетителей клуба к определенным слоям общества, ценой входного билета, ценами в баре и многим другим.

Естественно молодежь отдыхает и удовлетворяет свои потребности не только танцуя на дискотеке или сидя в баре за столиком. Ведь досуг дает возможность современному молодому человеку развивать многие стороны своей личности, и свой талант. Для этого необходимо, чтобы к досугу молодежь относилась с позиции своего призвания-развития собственных способностей расширения своего кругозора. А культурно-досуговые учреждения должны предоставить им такую возможность.

Удовлетворенность своим досугом является важнейшим индикатором положения и социального самочувствия молодежи. Об этом свидетельствует тот факт, что отсутствие возможностей провести свой досуг так, как хотелось бы, наряду с плохим материальным положением, проблемами с жильем и здоровьем, выделяется населением в качестве одной из болезненных причин неустроенности собственной жизни.

Для того чтобы выявить, какие предпочтительные формы проведения свободного времени у молодежи города Волгограда, проводилось социологическое исследование в виде анкетирования. Оно проводилось в культурно-досуговых учреждениях города Волгограда, таких как: спортивно-развлекательный центр "Пиранья", ночной клуб "Ибиса", ночной клуб-ресторан "Ромео", ночная дискотека "Мега" (развлекательный центр "Мега Спейс"), ночной клуб "Мулен Руж", кафе - латинос "Лабамба".

Для анкетирования были специально выбраны культурно - досуговые учреждения разной направленности, это помогло в полном объеме оценить молодежную аудиторию города Волгограда. В анкетировании участвовало 77 молодых людей в возрасте от 20 до 35 лет (юношей и девушек). Им предлагалось ответить на вопросы анкеты.

Виды вопросов:

1. К какой возрастной категории Вы относитесь (отметьте знаком Х):

а) от 20 до 24 лет

б) от 24 до 30 лет

в) от 30 до 35 лет

2. Поставьте знак Х напротив тех видов досуга, которые Вы предпочитаете:

а) телевидение

б) чтение книг, журналов, газет

в) общение с друзьями

г) радио, музыка

д) концерты, театры, музеи

е) спорт, кружки, занятия

ж) хобби, увлечения

з) дискотеки, рестораны, ночные клубы

и) компьютер, Интернет, игры

к) религиозное участие

л) общественно-политическая деятельность

По данным анкет выявляются следующие тенденции динамики тех или иных видов досуговых предпочтений у молодежи города Волгограда:

Таблица № 2

	Возрастные категории
	От 20 до 24 лет (29 чел = 38%)	От 24 до 30 лет (26 чел =34%)	От 30 до 35 лет (22 чел = 28%)
Телевидение	79%	23 чел	100%	26 чел	100%	22 чел
Чтение книг, журналов, газет	100%	29 чел	100%	26 чел	100%	22 чел
Общение с друзьями	100%	29 чел	77%	20 чел	82%	18 чел
Радио, музыка	100%	29 чел	96%	25 чел	77%	17 чел
Концерты, театры, музеи	62%	18 чел	81%	21 чел	68%	15 чел
Спорт, кружки, занятия	52%	15 чел	46%	12 чел	36%	8 чел
Хобби, увлечения	69%	20 чел	38%	10 чел	73%	16 чел
Дискотеки, рестораны, ночные клубы	93%	27 чел	77%	20 чел	45%	10 чел
Компьютер, интернет, игры	69%	20 чел	81%	21 чел	59%	13 чел
Религиозное участие	14%	4 чел	19%	5 чел	41%	9 чел
Общественно - политическая деятельность	10%	3 чел	! 9%	5 чел	27%	6 чел

Как видно из таблицы, по многим формам досуговых занятий отмечается определенная динамика. В то же время эта динамика имеет свои особенности не только по возрастным критериям, но и для разных социальных групп. Так, одни формы досуга доступны практически всем слоям населения (телевидение, чтение, домашние увлечения и хобби, общественно-политическая и религиозная деятельность); использование других (возможности общения с друзьями, культурное участие - посещение театров, музеев, концертов) постепенно сокращается по мере спуска вниз по социальной лестнице; третьи же оказываются практически недоступны для большей части населения. В первую очередь это относится к различным формам активного досуга вне дома. Данные таблицы наглядно демонстрируют: у тех, кто находится на нижних ступенях социальной лестницы, заметно сужены возможности использования развлекательных, рекреационных, развивающих компонентов отдыха и досуга (причем, посещение кафе, ресторанов, клубов, дополнительных занятий, использование компьютера год от года становятся все более недоступными для низших слоев населения России).

Проведенное исследование в ночных клубах г. Волгограда, в основном, подтверждает выводы о социокультурном расслоении молодежи. Большинство посетителей ночных развлекательных заведений относятся именно к элитному слою населения. В каждом из 5 ночных клубов к этому классу принадлежат от 2/5 до 4/5 от общего числа посетителей. Эта категория посетителей предпочитает не выделяться из общего числа, поэтому их одежда достаточно скромная, преимущественно однотонная и без крупных логотипов фирм. Чаще всего члены данной группы близко друг с другом знакомы, поэтому во время вечеринок и других мероприятий они занимают отдельный общий столик. Администрация клубов ценит таких посетителей, потому что за ночь они тратят от 1 до 5 тысяч рублей. В 4 из 5 рассматриваемых клубов данная группа из ресторана не выходила, вела себя достаточно скромно и тихо. В "Элитном" эта категория посетителей отличалась непристойным, с моральной точки зрения, поведением: девушки устроили стриптиз, а юноши громко и нецензурно выражались. Однако этот пример - скорее исключение, чем правило. Администрация клуба на такое поведение смотрит сдержанно и не предъявляет претензий, поскольку многие клубы существуют именно благодаря таким обеспеченным посетителям. Что касается общей характеристики данной группы, то, во-первых, их отличает "закрытый образ" существования - вхождение в группу сопряжено со многими трудностями (прежде всего материальными), "простых" людей в рассматриваемом коллективе не наблюдалось.

Клиенты клубов, относящиеся к среднему классу, составляют около 1/5 от общего числа посетителей. Данная группа пытается выделиться среди посетителей яркой одеждой, а также стремиться доказать свою принадлежность к элитам с помощью наглядного показателя своего благополучия: крупный логотип фирмы украшает практически все детали одежды, сотовый телефон у большинства висит на шее в качестве украшения, в то время, как у элиты, марка сотового телефона не играет никакой роли, а престиж и авторитет определяется "знатностью" происхождения и известностью фамилии. Эту группу характеризует меньшая материальная обеспеченность. Перед заказом они достаточно долго изучают меню цен, в то время как представители элитарного образа жизни очень редко спрашивают меню и не знакомятся со стоимостью.

Особо стоит выделить категорию посетителей, которая посещает ночные клубы с целью найти работу. Прежде всего, это юноши и девушки, которые постоянно находятся на танц-поле. Беспрерывные и неординарные танцы привлекают внимание руководителей шоу-балетов, администраторов различных клубов, которые специально посещают ночные клубы для того, чтобы отобрать нужных себе людей.

Необходимо отдельно остановиться на целях, которые преследуют посетители ночных клубов. Во всех 5 клубах наблюдалась похожая ситуация - посетители среднего и элитного классов, которые приходили в развлекательные заведения без пары покидали клуб в сопровождении спутника или спутницы. Данные случаи наглядно демонстрируют наличие проституции в среде молодежной клубной субкультуры. О такой составляющей в культуре молодежи, как проституция, следует говорить с осторожностью, так как в клубах для высшего общества она приобретает несколько иной оттенок. Во-первых, существуют специальные кабинки "релаксации", то есть администрация содействует развитию такой практики в молодежной среде. Во-вторых, девушки, которые танцуют стриптиз, по желанию клиента за отдельную плату могут исполнить так называемый приватный танец как в ресторанном зале или в баре, так и в уединенной комнате, что в некотором роде подразумевает проституцию. Таким образом, этот вид отдыха развивается параллельно с усовершенствованием развлекательных центров и является одним из аспектов молодежной субкультуры.

Между тем, многообразие форм досуга, их взаимопроникновение и взаимопереплетение являются важнейшей характеристикой того, насколько широк спектр интересов в досуговой сфере российской молодежи. Какой же тип досуга преобладает в современном российском сообществе? Анализ досуговой активности различных групп показывает, что развлекательная тенденция проявляет себя, скорее у представителей "пика" социальной лестницы, то есть скорее в верхних слоях населения, чем в собственно среднем классе. Именно эта часть населения практически в половине случаев свою социальную жизнь вне дома строит на чисто развлекательной основе. Собственно же средний слой ограничивается одними развлечениями только в трети случаев, чаще стараясь участвовать в ассоциациях, объединениях по интересам, клубной деятельности, культурной жизни. И это сближает стиль жизни данной группы населения со стилем жизни среднего класса развитых западных обществ.

Верхний слой населения лидирует и по численности в наблюдаемых ночных клубах и по частоте посещения развлекательных заведений. Представители элитарного образа жизни составляют достаточно устойчивую группу, не подверженную каким-либо значительным изменениям, которая практически каждую пятницу и субботу выезжает в различные клубы. Средний класс неустойчив в своем составе и посещает развлекательные заведения гораздо реже, чем верхний слой. Кроме того, представители средних слоев населения плохо знакомы друг с другом - они приезжают в ночные клубы маленькими компаниями и таким же составом занимают столики; границы их сообществ достаточно размыты и четкого формирования определенной группы, как, например, у представителей верхних слоев населения, не наблюдалось.

Количество молодых людей в рассматриваемых ночных клубах явно преобладает (под молодежью в данном случае понимаются люди от 18-28 лет), люди старшего возраста составляют около 1/5 от общего количества посетителей. Причем молодежь преимущественно находится на танц-поле или в баре, люди в возрасте, наоборот, менее активны, хотя есть и исключения. Программа ночных клубов рассчитана на молодежь: учитываются современные молодежные потребности, используются новинки в музыке, танцах, дизайне.

В клубной индустрии важнейшее значение принадлежит "золотой молодежи". До настоящего времени ночные клубы ориентировались только на получение прибыли, но сейчас главную роль играет престижность заведения, которая и определяет уровень дохода.

Основные посетители ночных мест - молодежь до 35 лет. Но и она различается по возрасту, достатку, увлечениям, взглядам на жизнь. Условно все клубы можно разделить на три основные категории: дорогие, демократичные молодежные (больше похожие на дискотеки) и узкотематические. Последние обычно различаются по музыкальным направлениям: джаз, рок, поп и пр. Существуют также клубы для женщин, геев и т.п. Что касается посетителей ночных клубов, то здесь были выявлены 2 категории: "серебряная молодежь" - дети из семей обеспеченных, благополучных. Проблем в жизни гораздо меньше, чем у сверстников из "оловянных семей". В таких компаниях модно подражать бомонду или же взрослой модной тусовке. У родителей есть возможность давать своему ребенку денег значительно больше. Встречи таких подростков проходят в ресторанах или в кафе, в большинстве которых цены не особо отличаются от ресторанных. В выходные многие посещают ночные клубы. Еще нужны деньги на какой-то коктейль, выпивку, некоторым - на наркотики. Эти дети могут позволить себе развлечься "феном" (порошок амфитамина), либо "колесом" (например, таблетка экстази). Подростки побогаче нюхают кокаин. Снобизм в большинстве таких компаний привычен, он в какой-то степени даже является моделью поведения. Персоны, которые по своей глупости пытаются унизить других, хвастаясь деньгами своих родителей, вызывают отвращение. Таким детям нужно от 2000 до 10000 рублей в неделю. Многие, чьи родители не в состоянии выдавать такие суммы своему ребенку еженедельно, начинают воровать у своих "друзей" побогаче - мобильные телефоны, деньги. Такое явление достаточно распространено. Также можно помогать родителям на работе либо работать у них. Имея связи с нужными людьми, родители могут помочь чадам достичь чего-то в жизни. У многих детей небедных родителей в возрасте 18-19 лет уже есть машина, следовательно, нужны деньги на бензин. Но все же многие пытаются как-то сэкономить деньги, выдаваемые родителями, знакомясь с "нужными" людьми (например, с теми, кто работает в ночных клубах и способен обеспечить бесплатный вход), доставая "скидочные" карточки, пытаясь не тратить все выданные деньги сразу.

Существует множество различных учреждений культуры для молодежи. Чтобы дать правильные рекомендации по улучшению содержания деятельности этих учреждений, следует каждое из них рассматривать в отдельности. Рассмотрим и дадим рекомендации самым популярным у молодежи досуговым учреждениям. Это ночные клубы (дискотеки), молодежные студии, работающие в учреждениях культуры, любительские молодежные объединения.

1. Ночные клубы (дискотеки)

Для качественной работы ночного клуба (дискотеки) необходимы качественные конкурсно-досуговые программы. Они пользуются популярностью у населения всех возрастов, особенно у молодежи. Развлекательные конкурсные программы - их целью служит отдых и создание атмосферы хорошего настроения, построены такие программы часто в игровой форме. Познавательные конкурсные программы - их целью служит, прежде всего, получение новых знаний по определенным темам, расширение кругозора участников. Конкурсные шоу-программы - это зрелищные концертные программы, целью которых служит выявление победителей в определенных номинациях.

Формы и методы развлекательных и познавательных конкурсных программ весьма разнообразны: это викторины, игровые программы (проведение конкурсов, выстроенных в определенный сценарий). Также весьма разнообразны формы проведения конкурсных шоу-программ: это всевозможные "Мисс…", конкурсы исполнителей эстрадной песни, конкурсы бальных танцев.

Необходимо учитывать методику проведения конкурсных программ:

1. Создание постановочной группы (сценарист, режиссер, художник, музыкальный руководитель, осветитель)

2. Создание сценария

3. Выбор формы мероприятия, темы и сюжета.

4. Подбор необходимого материала в написании сценария

5. Подбор выразительных средств (музыка, свет, костюмы, декорации, оборудование)

6. Составление сметы расходов

7. Постановка мероприятия (выбор и подготовка участников, реклама мероприятия в СМИ и афишах, репетиционный период).

8. Проведение мероприятия.

2. Молодежные студии, работающие в учреждениях культуры

Молодежная студия - творческое объединение молодых людей, имеющих общность интересов в сфере творчества, на базе КДУ, основной деятельностью которого является овладение определенными навыками и применение их в жизни. Заниматься в студиях молодые люди приходят на добровольной основе, выбирая себе занятие по душе.

В условиях новой экономической ситуации с началом перестройки студии, кружки, неспособные "заработать" на себя, вынуждены были прекратить свое существование - так ушли из нашей жизни кружки "умелые руки", количество технических кружков сократилось до минимума. К 90-м годам в РФ остались функционировать те студии, которые могут существовать в условиях самоокупаемости - эстрадные, хореографические, кукольные, театральные - то есть те, целью деятельности которых является платная концертная деятельность и достижение статуса профессионального путем результатов своего труда.

На базе современных КДУ действуют студии художественной самодеятельности, детского и взрослого художественного творчества, технического творчества. Чаще всего эти объединения работают на самоокупаемости либо на средства меценатов. Чтобы дать рекомендацию по улучшению работы молодежных студий, следует рассмотреть их направленность и уже потом, изучив каждую из них в отдельности, можно давать советы.

Молодежные студии, работающие в культурно - досуговых учреждениях:

1. Танцевальный

2. Театральный

3. Вокальный

4. Кукольный

Студии художественного творчества:

1. Декоративно-прикладного искусства

2. Изобразительного искусства

3. Мягкой игрушки и др.

Студии технического творчества:

1. Техническое моделирование

2. Моделирование одежды и др.

Молодежные студии отличаются свободой общения и доступностью материала. Кроме того, в них четко налажена культурно - досуговая работа, поэтому какие - либо рекомендации по улучшению содержания работы молодежных студий излишне. Единственное, что можно порекомендовать, так это активную рекламную деятельность. Молодежь бы ходила в такие студии, но о существовании некоторых они даже не подозревают.

2.1 Любительские молодежные объединения

Любительское молодежное объединение - это объединение молодых людей на базе КДУ, благодаря общности интересов и увлечений.

Профили молодежных любительских объединений:

1. Общественно политические клубы

2. Клуб собаководов

3. Дискуссионный клуб

4. Военно-патриотические клубы

5. Поисковые клубы

6. Производственно-технические клубы

7. Клуб радиолюбителей

8. Художественные объединения

9. Клуб любителей песни

10. Клуб любителей музыки

11. Школа творческой молодежи

12. Клуб любителей театра

13. Кинолюбительство

14. Фотоклуб

15. Естественно-научные объединения (клубы любителей природы, натуралистов, цветоводов, астрономов)

16. Физкультурно-оздоровительные объединения (туризм, альпинизм, клубы верховой езды, охотников, рыболовов)

Молодежные любительские объединения (МЛО) создаются самими участниками на базе КДУ, их отличает, прежде всего, добровольность, свобода общения, свобода выбора форм работы (интересные встречи, чаепития и вечера отдыха, групповые занятия, привлечение профессионалов для консультаций и проведения встреч). Основной проблемой молодежных любительских клубов является материальная проблема. Для того чтобы улучшить работу МЛО необходимо привлечение спонсоров и меценатов. Кроме того, следует проявлять руководителям этих объединений больше усилий для того, чтобы заинтересовать своей работой молодых людей.

В работе культурно-досуговых учреждений не следует забывать о праздниках и обрядах, ведь именно они являются основной базой проведения досуга.

Праздник - это особое состояние души, эмоциональный радостный подъем, вызванный переживаниями какого-либо торжественного события. В жизни человека тесно переплетается "личное" и общественное. Праздники, связанные с историей страны, с её вековыми традициями, обрядами, обычаями позволяют молодому человеку осознать своё единство со всем народом.

Проявление всех форм и видов культуры любого коллектива, начиная от принятых форм поведения, кончая демонстрацией нарядов и исполнением традиционных обрядов, идёт через праздник.

Календарные праздники - связанные со сменой времен года, памятными датами и общегосударственными праздниками. Истоки календарных русских праздников - в языческой традиции отмечать окончание рабочей страды, приход времен года, а также в церковных праздниках. Так появились Русская Масленица, Новый год и Рождество, Пасха, день Ивана Купалы и другие традиционные русские праздники.

Государственные праздники - это праздничные и выходные дни, приуроченные к каким-либо событиям и отмечаемые населением всей страны. К таким праздникам относятся Международный женский день, День Защитников Родины, День солидарности трудящихся, день независимости, День Мира и Согласия. К государственным праздникам в какой-то мере можно отнести и учрежденные праздники местного масштаба - Дни города и района.

Профессиональные праздники обязаны своим рождением социалистическому строю и служат для сплочения коллектива, награждения активных и добросовестных работников. К таким праздникам относятся как дни различных профессий (шахтера, строителя, железнодорожника, медика, учителя и т.д.)

Формы проведения праздника весьма разнообразны - от детского утренника до массового шествия. Масштаб праздника прежде всего определяется его назначением и выбором аудитории - один класс или население всего города.

Методика проведения праздника:

1. Создание постановочной группы (Сценарист, режиссер, музыкальный руководитель)

2. Создание сценария

3. Определение темы мероприятия (О чем?)

4. Определение сверхзадачи мероприятия (Ради чего?)

5. Определение масштаба мероприятия

6. Выбор формы воплощения замысла (конкурсная программа, массовое шествие, праздничный концерт, обрядовый уличный праздник и др.)

7. Подбор выразительных средств (музыка, костюмы, декорации)

8. Составление сметы расходов

9. Постановка мероприятия (распределение обязанностей среди членов группы, подготовка музыкального оформления, реквизита, костюмов, декораций, реклама в СМИ и афишах, репетиционный период)

10. Проведение мероприятия.

Острая проблема заключается в том, что досуговая самореализация молодёжи осуществляется, как правило, вне учреждений культуры и обусловлена воздействием телевидения - наиболее влиятельного источника эстетического и социализирующего воздействия. Народная культура (традиции, обычаи, фольклор и т.п.) большинством молодых людей воспринимаются как анахронизм. Попытки внесения этнокультурного содержания в процесс социализации в большинстве случаев ограничивается пропагандой древнерусских обычаев и православия. На этом фоне активно развиваются молодежные субкультуры, которые к концу 20 века, принимающие все более агрессивные черты (к более или менее мирным хиппи, панкам, металлистам добавились байкеры, скинхеды, сатанисты и другие агрессивные неформальные группировки).

Ситуация в нашем массовом искусстве, особенно в экранных видах искусства, стала резко изменяться, приобретая всё более негативный характер. В частности "идолы потребления" (поп-/рок-/и т.п. музыканты, шоумены, королевы красоты, культуристы, астрологи,.) вытеснили собой на теле/кино/видеоэкранах "идолов производства". Репертуар телевидения конца 20 - начала 21 на 90% состоит из зарубежных фильмов, жанровый репертуар которых возглавляют боевик и эротика.

В создавшейся ситуации именно культурно-досуговым учреждениям приходится выполнять роль "очага культуры", привлекать в свои объединения молодежь и подростков для организации их социального досуга, прививать молодым людям художественный вкус.

Положительным является тот факт, что проходит плодотворная работа в студиях и кружках КДУ, коллективах художественной самодеятельности (ВИА, эстрадные и хореографические студии и кружки, изостудии, студии молодежной моды, профессиональные студии - журналистские, телевизионные)

Следует проводить оздоровительные мероприятия, в число которых входит туризм, беседы с врачами-специалистами, профилактические мероприятия, массовые посещения бассейна, тренажерного зала, занятия аэробикой, фитнес-клубы)

Необходимо создавать конкурсные мероприятия развлекательной и познавательной направленности (ринги, КВНы, клубы эрудитов). Вечера отдыха (тематические дискотеки, праздничные вечера, вечера общения и знакомств, молодежные балы) . Диспут - клубы, ток-шоу, брифинги, научные и нравственные конференции, коммунарские сборы.

Нужно проводить экскурсионную работу - ознакомление с художественными и историческими ценностями, памятниками культуры, местами былой славы.

Проводить встречи с интересными людьми, которые будут построены в различных формах - беседы, "темные", программы по сюжетам телевизионных передач. Должны практиковаться встречи с ветеранами ВОВ и Афганистана, встречи с создателями и участниками молодежных объединений для обмена опытом работы.

Следует устраивать концерты и фестивали, конкурсы с участием творческой молодежи и самодеятельных молодежных коллективов, выставки работ молодых художников, поэтов, начинающих писателей. Постановка молодежных спектаклей и мюзиклов, шоу с участием молодых исполнителей и коллективов.

Данные рекомендации могут помочь в улучшении содержания деятельности досуговых учреждений для молодежи.

2.2 Организация и проведение театрализованного представления "Детская сказка для взрослых"

Театрализованное представление "Детская сказка для взрослых" проходило в ночном клубе-ресторане "Мега Спейс". Это заведение было выбрано неслучайно. Среди множества развлекательных учреждений подобного типа клуб-ресторан "Мега Спейс", по опросам молодежи г. Волгограда, находится в десятке самых популярных клубов. Клуб-ресторан "Мега Спейс" открылся в г. Волжском сравнительно недавно.12 ноября 2007 г. ему исполнилось 3 года. Но уже за такой короткий срок оно зарекомендовало себя как культурное учреждение элитного уровня, что подтверждают многочисленные грамоты и награды. Клуб-ресторан "Мега Спейс" считается визитной карточкой города. Это уютное заведение находится в живописном месте с видом на реку Волгу. Прежде всего, клуб-ресторан "Мега Спейс"" - это стильный дизайн, над которым трудились одни из лучших дизайнеров г. Москвы и Волгограда. Кроме того, в клубе-ресторане "Мега Спейс"" отличается от других подобных заведений разнообразием меню с уникальной вкусовой гаммой фирменных блюд североевропейской кухни, имеет эксклюзивную карту бара, готовятся комплексные обеды и бизнес - ланчи, клуб-ресторан "Мега Спейс" проводит организацию питания гостей города, занимается обслуживанием банкетов, презентаций, приемов, фуршетов, вечеринок, корпоративных и детских праздников. Посетителей приятно удивят привлекательные цены, кроме того, здесь хорошо налажена гибкая система скидок, постоянные клиенты могут получить в подарок дисконтную карточку, которая дает возможность на 15 % скидку при дальнейшем посещении ресторана. Для более полного комфорта клиентов в "Мега Спейс" оборудован весь мир TV на большом экране. Любителям живой музыки профессиональные певцы и музыканты исполнят песни в живом исполнении на любой вкус. Для посетителей "Мега Спейс" ежедневно устраиваются шоу программы. Помимо конкурсных программ каждый вечер с 22.00 часов проходит яркое, феерическое танцевальное представление от шоу балета "Клетка". Лучший бармен России, лауреат Международного конкурса "Golden glass", "Желтый" представит вниманию гостей незабываемое бармен шоу. Существует еще одна особенность этого учреждения. Клуб-ресторан "Мега Спейс" приглашает милых дам на встречу в "Клубе деловых женщин". Все желающие могут стать полноправным членом "Клуба", получить VIP-карты и участвовать во всех мероприятиях, которые проводятся как в клубе-ресторане, так и за его пределами.

Театрализованное представление "Детская сказка для взрослых", которое проходило 16 декабря 2007 г. в клубе-ресторане "Мега Спейс" не относится ни к профессиональным, ни к календарным праздникам. Сверхзадача этого мероприятия заключалась в том, чтобы заставить взрослых ненадолго вернуться в детство, забыть, пусть на короткое время, о повседневных проблемах, вспомнить приятные мгновения из детства. На сегодняшний день не только в нашем городе, но и по всей стране люди стали более озлобленными, повысился уровень жестокости, эгоизма. И это только с одной стороны, с другой во много раз возрос процент суицида. На протяжении последних лет основной целью для большинства является заработок денег. Люди подчас забывают о своих близких, но что особенно страшно, все меньше и меньше проявляют заботу к своим детям. Именно поэтому появилась идея в написании сценария праздника "Детская сказка для взрослых". Герои из театрализованного представления "Детская сказка для взрослых" - это все литературные персонажи. Все они были взяты из популярных и любимых сказок, но в современной обработке. "Золушка" - это преуспевающая бизнес-леди, для нее главная цель в жизни - приобретение карьеры. "Красная шапочка" - владелица модельного агентства, личная жизнь у которой никак не складывается. "Баба яга" и "Леший" - начинающие звезды шоу бизнеса. Они уверены, что жизнь артистов прекрасна и безоблачна. "Кот" и "Лиса" превратились в воротил игорного бизнеса, для которых не существует ничего кроме получения денег. Только "Снежная королева", как одна из главных героинь и как "хозяйка" заведения, в котором проходил праздник, осталась верна сама себе. Возможно, кто-то из приглашенных увидел в сказочных персонажах себя, возможно, после просмотра праздника кто-то задумался и сделал правильную переоценку моральным ценностям.

Заключение

Несомненно, каждый молодой понимает, и каждый взрослый помнит, как не хочется в молодости обременять себя новыми проблемами (кажется, что их и так предостаточно), как не хочется заставлять себя делать что-то через силу, только потому, что так надо. Поэтому процесс познания окружающего мира, поиска своего места в нём в большой степени можно вести посредством досуга.

Досуговая деятельность обусловлена объективной потребностью человеческого организма в восстановлении своего физического и психического баланса. Она осуществляется в свободное время и отличается огромным разнообразием.

Изучение совершенствования деятельности культурно-досуговых центров по организации досуга молодежи подтверждает, что в настоящее время они переживают достаточно сложный период, который характеризуется следующими негативными процессами: недостаточное финансирование, падение интереса у населения к деятельности досуговых учреждений; следствие этого низкая их посещаемость, многие формы досуговых занятий просто устарели и др. Значительные социально-культурные и социально - педагогические ресурсы в формировании гражданских, личностных качеств молодежи заложены в досуговой сфере, которая является доминирующим элементом молодежной культуры. Социально-педагогическая ценность досуговой деятельности в значительной мере зависит от способности личности молодого человека саморегулировать эту деятельность.

Досуг - это деятельность в свободное время вне сферы общественного и бытового труда, благодаря которой индивид восстанавливает свою способность к труду и развивает в себе в основном те умения и способности, которые невозможно усовершенствовать в сфере трудовой деятельности. Данная деятельность, осуществляемая в русле определенных интересов и целей, которые ставит перед собой человек.

Усвоение культурных ценностей, познание нового, творчество, физкультура и спорт, путешествия - вот чем и еще многим другим может быть занят человек в свободное время. Все эти занятия укажут на достигнутый уровень культуры индивидуального досуга. Таким образом, досуг - это часть социального времени личности, группы, или общества в целом, которая используется для сохранения, восстановления развития физического и духовного здоровья человека, его интеллектуального совершенствования. Культура же молодежного досуга характеризуется такими занятиями, которым отдается предпочтение в свободное время.

От умения направлять сою деятельность в часы досуга на достижение общезначимых целей, реализацию своей жизненной программы, развитие и совершенствование своих сущностных сил, во многом зависит социальное самочувствие молодого человека, его удовлетворенность свободным временем. Наше время, безусловно, не поглощается полностью непосредственным трудом, часть его свободна для удовольствий, для досуга, в результате чего открывается простор для творческой деятельности и развития. Проблема, как использовать свободное время, особенно остро стоит в молодежной среде, потому что именно эта часть общества, обладая значительным свободным временем (по подсчетам статистиков молодой человек имеет в среднем 5 часов свободного времени ежедневно), страдает от неумения рационально распорядиться им, и как следствие этого - отличается неудовлетворенностью - социологические исследования подтверждают, что лишь 48,7% молодежи вполне удовлетворены своими запросами в области духовной культуры. Недостатки в организации свободного времени в определенной мере объясняют и негативные явления в молодежной среде, с которыми приходится сталкиваться: наркомания, токсикомания, асоциальные неформальные объединения и т.д. именно поэтому проблемам досуга необходимо уделять пристальное внимание.

Сфера молодежного досуга имеет свои особенности. Досуг молодежи существенно отличается от досуга других возрастных групп в силу его специфических духовных и физических потребностей и присущих ей социально психологических особенностей. К таким особенностям можно отнести повышенную эмоциональную, физическую подвижность, динамическую смену настроений, зрительную и интеллектуальную восприимчивость. Молодых людей влечет к себе все новое, неизвестное. К специфическим чертам молодости относится преобладание у нее поисковой активности. Таким образом, задачей культурно - досуговых центров является максимальная реализация развивающих досуговых программ для молодежи, в основе которых лежит принцип простаты организации, массовости, включения незадействованных групп молодежи. Совершенствование организации культурных форм молодежного досуга обеспечит ей возможность неформального общения, творческой самореализации, духовного развития, будет способствовать воспитательному воздействию на большие группы молодежи.