Французы отмечали, что такая мощная нация, как Россия территория которой простиралась в Азии и Европе, с населением в 108 миллионов человек не могла не принять участия в выставке. К 1889 году Франция видела в России дружественную нацию.

"Еще никогда, ни на одной всемирной выставке Россия не играла такой жалкой роли, как нынче... И по художеству, и по промышленности Россия потерпела нынче такой провал, какого еще не терпела. Она, можно сказать, словно совсем не присутствовала на Всемирной выставке, так мизерны были ее картины, так ничтожны ее наиважнейшие и оригинальные производства, золотые и серебряные вещи, ее парчи и штофы, ее мозаики, ее разнообразные, столько оригинальные кустарные промыслы, материи, кружева, деревянные, берестяные и иные изделия"- такое мнение о русском отделе выразил Стасов. От части мнение Стасова верно, но стоит учитывать тот факт, что в 1889 годы поддержки со стороны государства не было.

Экспоненты, прибывшие в Париж за свой счет и личной инициативе, распределились по выставке в каждой из групп, при этом завоевав множество призовых наград.

Молодое русское искусство к концу XIX века уже могло цитироваться, такие именитые деятели мировой культуры, как Айвазовский, Антакольский, Боголюбов, Боткин, К.Е. Маковский и многие другие, оставили свой след в мировом искусстве. К.Е. Маковский экспонировал картины: «Смерть Ивана Грозного», «Суд Париса» - выкуплена в Америку, «Демон и Тамара», принесшие ему, как и выше упомянутым художникам, золотую медаль первого класса.

Возле главного входа в русский отдел был изображен Московский кремль.

В первой группе «изделия изящных искусств» Можно было наблюдать большое количество картин, скульптур рисунков и гравюр. Представлено лишь фотографии более 170, порядка 32 бюстов и статуй, многие из которых действительно были замечательны.

Художников из России в значительной мере привлекал и интересовал художественный павильон французов, «Тут все лучшие вещи Франции, много из них получили всемирную славу. Все это сперва ошеломляет, блеск удивляет, смелость необыкновенная, ходишь как в чаду, ноги подкашиваются от усталости, а впереди все новое и новое… Но все это хорошо, прекрасно, оригинально, но не гениально, а между французами есть и гении, которые перевернули все… Не ушла от них ни одна нация, начиная от нас, многогрешных, кончая американцами. Первый и величайший из современных французов, по-моему, есть Бастьен-Лепаж. Каждая его вещь - это событие, это целый том мудрости, добра и поэзии». М.В. Нестеров был солидарен с мнением Стасова и называл русский отдел «позорным». Но все же стоит отметить, что некоторые работы удостоились высокой похвалы, к примеру картины Харламова, Шимановского, Жоржа Лемана и Петра Соколова получивших золотые медали.

К.Е. Маковский экспонировал картины: «Смерть Ивана Грозного», «Суд Париса» - выкуплена в Америку, «Демон и Тамара», принесшие ему, как и выше упомянутым художникам, золотую медаль первого класса.

Моно отметил в художественных работах русских чувство реализма и современного вкуса вызывавших большой спрос.

Во второй группе «предметы воспитания и образования» Россия представлена качеством, а не количеством. Выделяется книга «Что дает людям чтение» написанная, основателем воскресной школы в Харькове, где обучается 370 учащихся, Альчевской Х.Д. - ее удостоили почетным дипломом. Так же в этой группе экспонировался Комитет грамотности при Императорском вольно экономическом обществе в Санкт-Петербурге, продемонстрировавших 32 разнообразных издания по воспитанию и первоначальному обучению ребенка, образования взрослых, члены жюри наградили их серебряной медалью. А. Грихлес за уникальную установку по художественной гравировке заслужил в 1889 году золотую медаль.

В группе номер три, где представлены мебель, бронза, часы, ковры, предметы роскоши особого внимания заслуживает С.М. Кузнецов, отмеченный золотой медалью. Его фаянская посуда удивляла посетителей своим качеством и красотой. Первый раз за всю историю участия России в Всемирных выставках медалью высшей пробы была удостоена деревянная мебель ручной работы. Таких высоких похвал заслужил молодой мебельный фабрикант из Санкт-Петербурга устроивший свое производство только в 1882 году.

Следующая группа с порядковым номером 4 «ткани, платья, драгоценности, принадлежности туалета». Русский отдел вывел на суть публики старинные кружева и вышивки К.Д. Долматова. Братья Варгунины удивили зрителей новыми запахами духов, мыла, помады и других косметических принадлежностей.

В следующей группе «Добывающая промышленность, сырье и переработка» экспоненты из России представлены совсем в небольшом количестве, как ожидалось. Промышленность в стране росла высокими темпами, но не смогла быть продемонстрирована в Париже. Тем не менее высокой оценке удостоилась химическая промышленность, переработка нефтепродуктов. Химическая продукция сделала большой скачек за последнее десятилетие, нефтяная продукция оказалась самой чистой с наименьшем содержанием добавок в конечном продукте.

Шестая группа «Предметы механической обработки. Электричество» являлась самой интересной и насыщенной. Научно-технический прогресс конца девятнадцатого века устроил жесткую конкуренцию между США, Россией, Францией, Англией. Изобретения Томаса Эдисона Россия противопоставила Петербуржский завод кабелей и изолированных электрических проводов, получивший серебряную медаль. В этой группе Российское представительство получило 7 золотых медалей.

Далее в группе 7 «продукты питания» российские представители в различных классах: Хлеб и другие мучные вещества, жирные питательные вещества, мясо и рыба, приправы, напитки, завоевали большое число наград разного достоинства. Высокая доля сельскохозяйственной промышленности показала мировому сообществу качественно новые инструменты. Демонстрировались паровые мельницы, заменявшие водяные, Акционерного общества паровых мельниц в Севастополе, производивших 1 200 000 пудов муки высшего качества. Награды удостоилась коллекция зерна. Осетровая икра Питоева высоко ценившаяся во всем мире завоевала золотую медаль в 70 классе.

Не смотря на успехи в промышленности Россия оставалась сельскохозяйственной страной, что можем увидеть в 8 группе «Земледелие, виноделие, рыболовство». Особую роль сыграла редчайшая коллекция почв, с «бриллиантом» привезенный из Воронежской губернии земляным кубом с гранью в два метра, получается его общий объем равен 8 кубическим метрам.140 Коллекция, собранная В.В. Докучаевым заслуженно награждена золотой медалью выставки в 73 классе «Агрономия. Сельскохозяйственная статистика», хоть и была обделена вниманием многих экспертов из-за своего неудачного расположения.

В девятой группе «Садоводство» Россия удостоилась лишь одним почетным отзывом.

Русский отдел представил архитектуру России XV века. Было отображено жилое пространство крестьян в виде избы и боярский дом. Взглянув на иллюстрацию в книге «Exposition universelle de 1889» автора Моно, можно так описать крестьянскую избу: невысокое сделанное из сруба здание, крыша устелена соломой, окна были застеклены, что не часто можно было встретить в селе XV века, украшением окон стали деревянные, резные ставни, рядом с избой находилась высокая мачта на которой закреплен скворечник, возле входа стояла скамья, а над ней вывеска «LґIZBA RUSSE». «Снаружи лежит черный хлеб, самовары, внутри обтянуто кумачом, и на полках русская деревянная посуда, и на столе большой самовар. К избе подходят группы любопытных и смотрят, как на жилище дикарей, улыбаются и отходят дальше», в ней же можно было откушать традиционные русские блюда. Двух этажный боярский дом имевший наружную лестницу. Журналист газеты «Illustration» в своем обзоре дал следующий отзыв: «Напрасно было бы искать в этом архитектурном типе характерные черты средних веков. Оконные арки, кривизна крыши -- скорее, нужно подозревать здесь смутное влияние Востока. Как бы то ни было, на рядная лестница, изящный изгиб крыши, общая гармония частей делают эту постройку крайне живописной». Здания расположились на Марсовом поле в разделе «История жилища».

Генеральный комитет заполучил одно из самых популярных мест 1889 года в Париже, первый смотровой уровень башни Эйфеля, на нем расположился русский ресторан. Но от духа России в центре Франции мало, что осталось лишь двуглавые орлы на гербе, русские флаги в качестве украшения и русские национальные костюмы на французских официантах.

«Русские рестораны, - заявлял он, - привлекают многочисленную публику. Русским именем здесь эксплуатируют два жида, в русские сарафаны одеты французские кокотки, в русских поддевках ходят сомнительного качества итальянцы, а предлагают вам по-русски «водка и икра» супруги помянутых евреев - грязные, расплывшиеся хайки. …До водки мало кто имеет храбрость коснуться, икра - скверная и баснословно дорога» - такое мнение о русских ресторанах высказал П. Райский корреспондент газеты «Гражданин».

Рестораны стали началом развлекательной программы от организаторов российского отдела на выставке. Изюминкой стали Беляевские концерты. М.П. Беляев был промышленником и купцом, а на выставке сыграл роль организатора музыкальных концертов. Руководителем концертной программы стал Н.А. Римский-Корсаков вместе с ним в Париж отправились А.К. Глазунова, Н.С. Лавров- пианист, солист, А.К. Лядов. Концерты прошли 22 и 29 июня в большом зале Дворца Трокадеро с самым большим оркестром Франции Э. Колонна. Афиши были забиты фамилиями Глинка, Даргомыжский, Бородин, Мусоргский, Балакирев, Римский-Корсаков, Глазунов, Лядов. Мнения о концертах разделились одни говорили о великом торжестве русской музыки другие же писали о полупустых залах. Главным же стал тот факт, что Беляевские концерты познакомили мировую публику с современными произведения русских композиторов.

«Вот уже несколько лет, как имя России на устах француза появляется столь же часто, как и название его родины. Сначала говорили о русских расписанных деревянных чашках… Потом наделала шуму русская беллетристика… Затем возникла и стала популярной идея франко-русского союза. Наконец заговорили мыслители, и в оборот были пущены идеи о нарождающейся более совершенной новой культуре, славяно-русской, которая идет на смену одряхлевшей западноевропейской цивилизации. …Я ждал, что на вершине башни развевается рядом с французским русский флаг» - такими словами охарактеризовал отношение французов к России один из корреспондентов. Не смотря на отказ принять официальное участие в выставке частные средства, предприниматели, фабриканты не упустили возможность экспонировать свои товары на мировом смотре. Завоевав 662 награды различного достоинства. В 1889 году Россия не показала полного объема промышленного развития и культурных ценностей.

Заключение

Выставка, проходящая в столице Франции в 1889 году взяла на вооружение веру в прогресс и современность. Организационный комитет провел огромную подготовительную работу, сумев за 5 лет сдать площадку под ключ. Париж стал миниатюрой моделью современного мира, современной реальности.

Французы «привыкли» к таким смотрам мировых достижений, они поддерживали идеи, заложенные в суть выставки. Но дата, выбранная для организации смотра была для них символична и важна. Всемирная выставка 1889 года должна была стать самой большой ярмаркой из когда-либо проводившихся, чтобы весь мир мог отпраздновать важнейшую революцию для Франции.

Как показывают источники выделялись огромные средства, десятки миллионов франков, для подготовки и проведения мероприятия. Применялись особые подходы к выбору места проведения, в итоге оно отражало и подчеркивало достижения духа человека, открывало широкое дискуссионное поле для науки и культуры.

И в каждой постройке мы видим отражение научно технического прогресса и новую эстетику в культуре. Железо и стекло вытесняют каменные монолитные сооружения, начинается эпоха металла.

Строительство башни Эйфеля ознаменовало собой, как раз первую битву камня и железа. Современные научно промышленные технологии и формирование новых норм в искусстве выражались именно в постройке этого сооружения. Традиционные стили и материалы меркли в тени башни. Центральный монумент выставки и Парижа стал началом революции в архитектуре.

Празднование революции конечно отразилось на участие многих стран. Монархические государства не могли принять приглашение на празднование «казни короля». Разделение на неофициальных и официальных участников было символическим и отражалось лишь на финансировании экспонентов из государств с монархическим устройством. Азия, Европа, Центральная и Южная Америка, Океания приняли или частично приняли приглашение Франции. Не многие страны решили дать полный отказ и не приехать на мировой смотр. Каждый понимал значимость и важность выставки. Отказ от официального участия части держав подтолкнул малые государства к активному участию. За счет участия стран с разных континентов, с неоднородной культурой, Всемирная выставка получила ярчайшую палитру красок из народов. Охват большого количества государств помогал основным задачам выставки и усиливал распространение промышленной революции по миру.

Россия дала отказ на приглашение Франции. Но правительство не ставило преград для частных экспонентов. Экспонаты из России завоевали сотни наград разного достоинства в каждой из групп. Культурная программа показала миру искусство России. Частные экспоненты не получая финансирования от правительства не вредили, а лишь подчеркивали положительны имидж России на мировой арене. Но в 1889 году Россия не показала полного объема промышленного развития и культурных ценностей.

Всемирная выставка 1889 года показывает скачек научно технического прогресса. Новые технологии, использованные при строительстве выставочных павильонов и экспонаты, выставленные в них, ярко демонстрируют нам новую эпоху, эпоху modernity. Эпоха modernity была ознаменована эпохой индустриализации и новых идей научно-технической мысли. Новейшие технические решения меняли среду обитания людей их уклад жизни и порядок вещей, менялся культурный облик и появлялась новая эстетика в искусстве.

Научно-технический прогресс один из главных столпов всей эпохи modernity или современности. Прогресс, и его распространение, являлся главной задачей организаторов каждой Всемирной выставки. Научно- технический прогресс внедрялся в жизнь людей по всему миру. Современные технологии боролись с устоями классицизма и политикой протекционизма. В нашем исследовании на примере выставочных павильонов и экспонатов, выставленных в них, мы видим, как современные технологии проникают не только в промышленность, но и в повседневную жизнь людей. Первые автомобили, электричество, новые открытия в химии удивляют людей и просвещают, а новые успехи в медицине продлевают жизнь.

Мы видим, как формируется новая культура французского народа. Опера Жюля Массане с его легкими отходами от классики, но при этом придерживаясь за традиции и революционное кабаре Мулен Руж опускавшее рамки дозволенного классикой. Соединение слоев, размытие норм, создание музыки и танцев демонстрирующих эпоху современности.

Кабаре Мулен Руж становится потрясением для классики, тяжелым ударом по догматическим нормам церкви, показывая непристойную голую натуру, развратные танцы и дебош, тем самым заставляя воспринимать действительность иначе. Монмартр теперь объединяет рабочих, художников, аристократов в одну атмосферу нового социально-культурного бытия.

Опера «Эсклармонада» Жюля Массне показывает безыскусственную жизненную речь, формируется музыкальный реализм. Большая роль придается образам женщин. Критики говорили о подражании Вагнеру и следованию классическим нормам в музыке, но при этом они отмечали, что Жюлю Массне удалось отразить в своих работах ценные элементы оригинальности и новизны для слушателей своего времени.

В целом выставка дала прогрессивный скачек и продемонстрировала качественные изменения в промышленности, искусстве, показала большое количество новых идей и смыслов. Великолепное сочетание развлекательного и просветительского характера начало формировать новую культуру.

Литература

1. Васнецов В.М. Письма. Дневники. Воспоминания. Суждения современников / В.М. Васнецов; сост., вступ. ст. и примеч. Н.А. Ярославцевой. - М. : Искусство, 1987.

2. Гюго В. Собрание сочинений в 15 томах. Т.14. - М.: Государственное издательство художественной литературы, 1956.

3. Немирович-Данченко В.И. - Альманах "Север" - Санкт-Петербург: Изд. Всеволода Соловьева, 1889-1890.

4. Нестеров М.В. Письма. Избранное / М.В. Нестеров // - Л. : Искусство, 1988.

5. Парижская всемирная выставка: Чит. на торжестве собрания Вольно- экономического обществава 31 октября / А. Ходнев. - Санкт-Петербург: тип. т-ва "Обществ. польза".

6. Предварительный отчет по участию России во Всемирной Парижской выставке 1889 г. - Санкт-Петербург: тип. Дома призрения малолетних бедных. 1890.

7. Стасов В.В., Избранные сочинения. Т. 2.

8. Художественное образование в приложении к промышленности на Всемирной Парижской выставке 1867 г. / Д. Григоровича. - Санкт-Петербург: тип. т-ва "Обществ. польза", 1868.

9. Щапов Н.М., Я верил в Россию. Семейная история и воспоминания инженера о Москве и послереволюционной России. М.: Мосгорархив, 1998.

Размещено на Allbest.ru