Размещено на http://www.allbest.ru

Размещено на http://www.allbest.ru

Введение

Научная актуальность работы. Во второй половине XIX столетия западный мир вступил в заключительную стадию процесса модернизации, которая была отмечена ускоренными темпами экономического роста, научно- техническими открытиями и достижениями, активной колониальной экспансией и вовлечения богатств и ресурсов неевропейского мира в оборот западных стран. Все эти колоссальные достижения и усиливающийся связи не только между западными странами, но и колониальным миром наиболее ярко отразились в деятельность Всемирных выставок, которые стали своеобразным индикатором развития государств. Все это определяет научную актуальность работы.

Всемирные выставки начали организовываться в разгар века промышленной революции. 5 выставок прошло во Франции к 1889 году. Всемирные смотры являлись наиболее успешной демонстрацией научно- технических достижений, культуры. Организованные для распространения промышленной революции по миру, для поднятия общего состояния населения планеты, они несли лишь гуманитарные смыслы. Создавая площадку для обмена знаниями и технологиями. Франция, как одно из сильнейших государств Европы, не могла отказывать себе в проведении Всемирных выставок. Конечно «личные» амбиции страны хозяйки присутствовали, но они лишь подогревали и разгоняли организационные комитеты, что приводило к результатам отражение которых затрагивают и нас, людей века XXI.

Человеческой природе свойственно соперничество и борьба за лидерство; это является двигателем развития человека, особенно в западном обществе, с его этикой достижения. Желание показать себя и посмотреть на других, любопытство с древних времен ведет человечество вперед. С распространением научно-технического прогресса происходят множество новых открытий, порой одинаковых, но в десятках, сотнях и тысячах километров друг от друга. Возникла необходимость площадки, где достижения всех стран могут встретиться. Этой площадкой и становится Всемирная выставка.

Любые страны получают возможность широкой демонстрации своих достижений, в различных сферах. Выставка 1889 года становится одной из первых глобальных PR площадок, где большую роль получает реклама. Всемирные выставки взяли на себя роль локомотива в продвижении науки и промышленности.

К XXI веку выставочные пространства из Европы перешли в Азию. Япония, Южная Корея, Казахстан, Китай каждые 2-3 года проводят Всемирные выставки. Да их тематика сменилась, от крупной промышленности они отошли в сторону природных ресурсов, грамотного распределения их. Но роль локомотива по продвижению науки Всемирные выставки не упустили.

С современных условиях Всемирные выставки являются уникальной площадкой для диалога различных культур. Все это делает обращение к истории и истокам этого явления весьма актуальным.

Целью выпускной квалификационной работы является анализ Всемирной выставки в Париже 1889 г. в контексте социокультурных процессов конца XIX века.

Объект исследования - социально-экономическое и социокультурное развитие Франции в конце XIX в.

Предмет исследования - Всемирная выставка 1889 г. как отражение социокультурных процессов конца века.

Поставленная цель определила следующие исследовательские задачи:

- проанализировать Всемирные выставки, предшествующие Парижской 1889 года в контексте социально-экономических и социокультурных процессов, происходивших в западном обществе;

- проанализировать процесс подготовки и организации Всемирной выставки 1889 г. в Париже и изучить формирование новой эстетики на примере строительства Эйфелевой башни и дискуссий вокруг этого проекта;

- проанализировать состав участников выставки, выявив политические факторы, повлиявшие на работу выставки, и исследовать участие России в выставке;

- на примере работы Выставки продемонстрировать развитие научно- технического прогресса как наивысшего воплощения эпохи modernity.

- проследить новые тенденции в культуре на примере организации развлекательной программы выставки.

Хронологические рамки исследования 1851- 1889 гг. Нижняя граница обусловлена открытием первой Всемирной выставки в Лондоне. Верхняя граница исследования - 1889 - окончание Всемирной выставки в Париже.

Географические рамки можно определить лишь по странам, принявшим участие в Всемирной выставке 1889 года. В географический ареал включены страны как Северной и Южной Америки и Европы, так и страны Азии и Африки.

Степень научной разработанности темы исследования. Всемирная выставка 1889 года крайне редко становилась объектом самостоятельного научного исследования. Из работ обобщающего характера наибольший научный интерес представляет работа В.Н. Шпакова «История Всемирных Выставок». В этой работе анализируются многие аспекты выставки, а также широко раскрывается участие России. К минусам работы можно отнести сжатость материала, так как автор описывает выставки с 1851 года.

Как правило, в большинстве работ отражались лишь отдельные аспекты выставки. Артур Чандлер в своей статье «Революция на Всемирной выставке в Париже 1889» освещает архитектурную составляющую башни Эйфеля. Ее влияние на архитектуру Франции и на искусство в целом. Так же затрагивая подготовительный этап организации выставки. Основной упор его исследования делался на рассмотрение Эйфелевой башни. Еще ряд зарубежных историков, культурологов в своих работах рассматривали аспект строительства и влияния на искусство Эйфелевой башни: Бартес Лоурен (Эйфелева башня. 1979), Кайт Филип (Башня Эйфеля: башня: столетняя выставка. 1989), Д. Ванней и Ф. Саган (Башня Эйфеля 1989), Харрис Джозеф (Самая высокая башня: Эйфелева и красавица эпоха. 1975), Коуветхоуен Джон (Эйфелева башня и колесо обозрения. 1980), Лэндон Францис (Башня Эйфеля: суперзвезда. 1981), Ланоукс Арманд и Вивьен Хами (Башня Эйфеля. 1980), Лемойни Бертранд (Гюстав Эйфель. 1984).

Культурная программа выставки нашла отражение в следующих работах. В статье Д.Е. Луконина «Русское представительство и Беляевские концерты на Всемирной выставке 1889 года» автор дает подробное описание подготовки концертной программы от России. Мы можем увидеть в работе также разбор русско-французских отношений к концу девятнадцатого века. Луконин отмечает «символы национализма страны- хозяйки». Здесь же отмечается и русские рестораны, ставшие одной из секций развлекательной программы. Работа Луконина выделяется своей аналитикой, в заключении. Давая разбор концертной программе он затрагивает развитие русского искусства и его влияние на Европу.

«Малышка точный выстрел» статья Л. Барщевского является описание жизни Энни Оукли, одна из первых женщин с оружием участвовавшая в шоу Буффало Билла. Нас данная статья интересует лишь приездом Билла Буффало в Париж и тем, как организовывалась и проходило шоу на выставке.

Проблему культурно-развлекательной программы на примере «негритянской деревни» продемонстрировали Николас Банцель, Паскаль Бланчард и Сандрин Лемандри в статье под названием «Эти человеческие зоопарки колониальных республик». Хорошая работа отражающая, как Европейское население видит свое превосходство над колониальными народами. Авторы статьи демонстрируют в подтверждение этому зоопарк наполненный чернокожими людьми, специально привезенными из колоний.

Общая работа по музыке Эмиль Вуиллермоз «История музыки: «Великие исторические исследования»» демонстрирует развитие музыки, ее направления и главных деятелей культуры. Дает хорошую биографию Жюля Массне и разбор оперы, ставшей одной главных изюминок открытия выставки, «Эскларомонада». Дает понимание творческому направлению Массне сравнивая его работы с вагнерскими, при этом подпитывает статью, как положительными отзывами о композиторе, так и предоставляет на суд читателей критику композитора.

Интерес представляет работа Роберта Бурлейгха «Тулуз-Лотрек: Мулен Руж и город света». В этой работе описывается открытие кабаре мулен-руж и деятельность художника Анри де Тулуз-Лотрек. Кабаре мулен-руж по мнению автора один из главных символов нового искусства Франции раздвигающий границы дозволенного и раскачивающие устои классицизма. Роберт Бурлейгх выделяет личность Тулуза-Лотрека, как основателя плакатного искусства кабаре. Дает характеристику его работам, выводя полную картину творчества этого художника.

Стоит выделить общие работы по истории Франции. «История Франции» Карпантье Ж. Франция в этой книге не замыкается лишь в своих границах, ее постоянно погружают в международный контекст. Организация Всемирной выставки, как раз подчеркивает это. Рассматривается культурный облик Франции, ее изменения в культурной жизни и жизни общества. Также выделим еще общие работы по истории этого государства: «История Франции» в 3-ёх томах под ред. А.З. Манфреда, «История культуры Франции» Жан-Пьер Роукс и Жан-Франсуа Сиринелли.

Как видим, отдельной работы, посвященной Всемирной выставке 1889 г., в отечественной литературе нет. Ощущается острая нехватка хорошей аналитической информации. Также крайне мало работ по участию России в выставке 1889 года.

Источниковую базу работы составили источники официального и неофициального происхождения. Источники официального происхождения представлены каталогами выставки, официальными отчетами. Главным источником этой категории, и всей исследовательской работы является огромный труд Альфреда Пикарда. В качестве министра общественных работ и президента комитетов железных дорог на выставке, он имел полное осведомление о всех этапах выставки. 10 томов «Универсальная международная выставка 1889 года в Париже» осветили подробно и точно каждый этап, и часть выставки.

Первые два тома посвящены подготовительному этапу и строительству выставочного пространства. Затем каждый том описывал по две группы, представленных на всемирном смотре, следующие показывали какой результат получился. Это самый важный источник по Всемирной выставке 1889 года. Так как он содержит и точные цифры, выдержки из законов, и обращения деятелей культуры и искусства.

По участию России в всемирном смотре стоит выделить «Предварительный отчет по участию России в Парижской Всемирной выставке 1889 года» его составили члены центрального комитета русского отдела: К.А. Варгунин, И.С. Познанский, А.Н. Канаев, А.П. Плетнев. В первой части они говорят о причинах отказа в официальном приглашении, сумме затрат, способах участия, перевозки, экспонатов, прибыли. Вторая часть это подробнейший список наград, полученных российскими экспонентами, он разбит по классам и группам.

Дж. Тиресот «Сценическая музыка, музыкальные прогулки по выставке 1889 года» в своей работе автор отразил музыкальную составляющую выставки. К отчетам о музыке относится, и работа Дж. Тхибовилли-Ламу «Класс 13. Музыкальные инструменты». Е. Монод составил большой каталог иллюстраций поместив их в работу под названием «Универсальная выставка 1889. Большая иллюстрированная книга» здесь мы можем найти множество снимков экспонатов, развлекательной программы от полетов на воздушном шаре до кабаре, Эйфелеву башню и многие интереснейшие фотографии.

Источники неофициального происхождения представлены воспоминаниями, публицистикой, художественной литературой. В книге Джонатана Конлина «Из жизни двух городов. Париж и Лондон: рождение современного города» имеются воспоминания Танцовщиц кабаре Мулен-руж Грий дЭгу и Ла Гулю в которых они описывают, что для них есть танец, как привлечь внимание посетителей и заработать больше денег. Отметим воспоминания князя В.П. Мещерского отмечавший русско-французские от ношения в 80-х годах XIX века: «Очень много шуму наделали в 80-х гг. франко-русские демонстрации о было явление весьма интересное. Надо думать, что ячейкой, из которой создались эти шумные проявления франко- русских симпатий, был Тройственный союз…». По этой же проблематике высказывался, и С.С. Татищев «на эстраде появилось знамя с двуглавым императорским орлом, - стон прошел по залу, и долго не умолкали крики: да живет Россия!». Выделим воспоминания французского архитектора Гранье о башни Эйфеля и художественной силе камня. Гранье выражал полное непризнание металлу считая лишь камень лучшим материалом.

Публицистика. Здесь нам открывается широкий горизонт газет, освещавших Всемирную выставку: Bulletin officiel, Les Chantiers, Le Mouvement social, Le Gйnie civil, Revue industrielle, L'Ouvrier syndiquй , Journal des voyages, La Vigne franзaise, Le Monde illustrй, Le Chenil, Le Panthйon de l'industrie. Все эти газеты и журналы освещали всемирную выставку: участников, технические достижения, культуру, художественные ценности, в них велись споры и обсуждения. Важно отметить, что из этих источников мы получаем информацию не только за период проведения выставки, но и за всю вторую половину XIX века, а также имеем возможность проследить влияние выставки на культуру и мировое взаимоотношение.

Отдельную группу источников неофициального происхождения составили произведения художественной литературы. В полном 15 томном собрании сочинений Гюго мы найдем его описание и выражение отношения к строительству башни Эйфеля, организации выставке и ее значения. Гюго - знаковая фигура мировой литературы и культуры, один из бриллиантов Французской Республики. Франсуа Коппе отразил свое искреннее отвращение к строительству башни Эйфеля в своем произведении «На Эйфелевой башни» эта работа показывает не только художественное отражение, но и политическое волнение, присущее данному периоду.

1. Организация выставки в Париже

1.1 Всемирные выставки как отражение завершающей фазы модернизации западного общества

За чуть более полуторавековую историю своего существования Всемирные выставки стали эстафетой человеческой цивилизации. XIX век стал временем крупных изменений в развитии производственных сил. С конца XVIII века происходит промышленная революция давшая толчок к развитию фабричного производства. Но крупные станки и производственные машины были доступны лишь большим предприятиям и крупным предпринимателям. Товар произведенный на таких фабриках стоил дешевле, а по качеству не уступал, порой даже превосходил, изделия, изготовленные малыми ремесленниками.

В следствии технической революции на новые рельсы вставало сельское хозяйство, текстильная промышленность, связь, транспорт. Техническое перевооружение, усиление культурных связей и развитие мирового рынка показывают необходимость западному обществу организовывать Всемирные выставки.

Создание и проведение Всемирных выставок идет в одно время с переходом теоретических знаний в практические знания, производственную силу. Сближение теоретических и практических умений отразилось на всем западном обществе, а, следовательно, и на выставках, проходящих в XIX в.

Как же к этим вопросам подходили на Всемирных выставках, предшествующих 1889 году.

1 мая 1851 год Лондон. Эта дата ознаменована открытием первой Всемирной выставки промышленных работ всех народов. Организаторы ставили перед собой ряд задач. Во-первых, показ и продвижение товаров английского производства на международный рынок с целью знакомства возможных покупателей. Во-вторых, продвижение товаров на свой, собственный, внутренний рынок, выставка давала возможность сравнения одинаковых продуктов различных стран и на их фоне отечественный (английский) продукт значительно превосходил и был качественнее. В- третьих, привлечение огромного числа посетителей для демонстрации товаров. Есть еще одна не менее важная задача -- это распространение промышленной революции в мире, развитие производственных сил в других странах.

Сам Принц Альберт ставя задачу выставки в марте 1850 года сказал парламенту: «Выставка 1851 г. должна представить нам наглядный образчик, настоящую картину той ступени, которой достигло человечество в возложенной на него великой задаче. В то же время она должна служить исходным пунктом для стремления народов к будущему... Я твердо верю, что наша цель может быть достигнута лишь путем мира, любви и добровольной взаимопомощи не только между отдельными лицами, но и между всеми народами Земного шара».

А девизом Всемирной выставки 1851 года в Лондоне стали следующие слова: «Пусть все народы работают совместно над великим делом -- совершенствованием человечества!»

Выставка продемонстрировала желание народов в дружеской форме вести обмен научными знаниями и различными формами искусства. Юлий Андреевич Гагемейстер, русский финансист и экономист, о выставке 1851 года : «Предметов совершенно новых, дотоле неизвестных было выставлено мало. Плоды же выставки заключаются в мыслях и соображениях, которые должно было родить сравнение с произведениями всех стран вселенной и сличение производительных сил, характера, направления разных земель и народов».

Выставка добилась своих целей международная и внутренняя торговля расширились, в мире стала укрепляться мысль о свободном товарообмене, и конечно стали внедряться новые знания в промышленности и искусстве.

Почему же выставки продолжились? Ответ прост Всемирная выставка 1851 года в Лондоне полностью окупила себя и принесла в казну значительную прибыль. Вклад выставки в экономику плюс приобретение новых знаний и возможность обмена ими привлекало организаторов.

Континентальная Европа, с главным игроком Францией, стремилась показать свое величие и всего через четыре года в мае 1855 года открывается «Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств» в Париже. Отличительной чертой данной выставки было особая роль искусства. В Лондоне Франция показала себя с высокохудожественной позиции гобелены, лионские шелка и севрский фарфор произвели неизгладимое впечатление на миллионы посетителей.

Главной задачей было «переплюнуть/переиграть» Англичан и конечно продолжить заложенные в 1851 году принципы свободного обмена знаниями и искусством, которые шатнули крепкие столбы политики протекционизма в мире.

Лидеры Европейского искусства представили свои работы на Елисейских полях в 1855 году. Главные представитель академической живописи Алексамндр-Габриэмль Декамн и Жан Огюм ст Доминим к Энгр, удостоенный орденом Почетного легиона из рук Наполеона III, романтическое направление возглавил Фердинамн Виктом р Эжемн Делакруам.

Выставка внесла свой штрих в историю всего мирового искусства не только академизмом великих художников и демонстрацией их работ. Многих художников не пустили на нее. Признанный уже через многие годы художник Гюстав Курбе был не угоден за свое направление в живописи - реализм. Реализм вызывал неприятие, художественные и властные круги раздражала сама его эстетика, противостоящая принятому в Салоне академизму.

Две его картины «Похороны в Орнане» и «Ателье» не показали в рамках выставки. В знак протеста Курбе, рядом с павильоном «изящных искусств», организовал свою частную выставку «Павильон реализма». На ней было представлено более сорока картин. Протестное настроение художника не было поддержано окружающими, что повлияло на получение прибыли.

Да, Курбе понес затраты и подвергся сильным гонениям критиков. Он ответил с мужеством на дерзкие нападения в строну его работ, выбирая не принимать отказ, вместо этого, искал новые способы продвижения. Он был новатором во всех смыслах, и хотя был недооцененным в течение большей части своей жизни, Курбе помог начать одно из самых значительных движений XIX века, которое имело резонанс уже после его смерти.

Франция была удовлетворена прошедшей выставкой. Идеи, заложившие перед открытием были выполнены не в полной мере, но ожидаемый результат был достигнут.

Высокие темпы промышленного развития Англии дали твердую основу для проведения 1862 году еще одной Всемирной выставки трудов промышленности и изящных искусств в Лондоне. На тот период темпы развития Англии превосходили все западные страны. Организаторы рассчитывали на 11 миллионов посетителей.

Выставка продвигала распространение по миру железнодорожного оборудования, технических знаний и умений. «Это великое собрание промышленности представляет не что иное, как школу взаимного обучения всех народов. Это величественное празднество человеческого труда, в котором, к сожалению, не участвуют сами работники всех стран света», -- писал обозреватель выставки Альфонс Эскирос.

Но огромный размах и мощная экономическая подложка не смогли возвратить всех затрат и получить большую прибыль. В связи с этим Англия отказалась на долгое время проводить Всемирные выставки.

Богатства природы должны служить всеобщей гармонии народов - девиз Всемирной выставки трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств во Франции 1867 г.

Стекло, железо, сельское хозяйственная продукция ярко сочетались с искусством, представленным на выставке. Великие поэты мировой истории, В.Гюго, Ренан, Готье, взяли на себя работу по написанию «Путеводителя по Парижу».

Виктор Гюго писал: «Париж распахивает свои двери. Народы стекаются сюда, притягиваемые этим гигантским магнитом. Сюда спешат все части света: Америка, Африка, Азия, Океания, - все они здесь, а вместе с ними и Высокая Порта и Небесная Империя, эти метафоры, являющиеся государствами, эти славные имена, за которыми скрывается варварство. Лишь бы понравиться вам, о афиняне! - таков был клич древности; лишь бы понравиться вам, о парижане! - таков клич современности. Каждый привозит образчик своего труда. И даже Китай, считавший себя Срединной страной, начинает в этом сомневаться и выходит за свои пределы. Он противопоставит свое творческое воображение нашему, своих изваянных чудовищ - нашим поискам идеала красоты, а нашей скульптуре из мрамора и бронзы - свою как бы застывшую в корчах великолепную скульптуру из нефрита и слоновой кости, глубокое и трагическое искусство, где чудятся пытки. Япония приезжает со своим фарфором, Непал - с кашемировыми шалями, а караиб привозит кастет. Почему бы и не привезти его? Выставляете же вы ваши чудовищные пушки.

Заметим в скобках: смерть на выставку допущена. Она входит под видом пушки, но не входит под видом гильотины. В этом - своя щепетильность.

Состав участников выставки 1867 года практически совпадает с участниками предыдущих Всемирных выставок: Франция, Англия, Пруссия, Австрия, Бельгия, Россия, Бавария (вместе с Вюртембергским княжеством, Баденом и Гессеном), Италия, США, Швейцария, Турция, Нидерланды, Швеция и Норвегия, Испания, Китай, Япония, Сиам, Тунис и Марокко, Дания, Греция, Португалия, страны Центральной и Южной Америки, Египет, Персия. Наибольшую площадь в Главном павильоне занимали экспоненты из Франции и ее колоний -- порядка 63,5 тыс. кв.м.

Такое грандиозное и торжественное событие привлекало внимание не только горожан, туристов, купцов, рабочих и промышленников на нее приезжали и высокопоставленные гости. 4 июля 1867 года Александр II посетил Всемирную выставку. Именно там 6 июля 1867 года было совершенно покушение на жизнь Императора.

В этот год была расширена тематика выставки появились новые разделы: воспитание, строительное искусство, работа и благосостояние рабочих, устройство садов.

Франция - главная художественная столица Европы и Мира в XIX в. Стоит отдельно отметить художественную часть Франции на этой выставки. Конечно не все важные и именитые художники приняли участие на самой выставке. К примеру, можно указать Эдуарда Мане, он устроил показ своих произведений отдельно от отдела изящных искусств.

Отказ Э. Мане принимать участие в выставке стал подрывом и ударом по французской экспозиции живописи. Также во второй группе восьмом классе на выставке, посвященному вопросу художественного образования, помимо материальных образцов, выставленных школами, находилось множество отчетов по министерству просвещения и промышленности; огромное количество документов брошюр, изданных также частными лицами с целью показать, в каком положении находятся художественные школы во Франции, какие дают результаты и каким методикам преподавания следуют.

Всемирная выставка 1867 года по мнению В.Н. Шпакова имела ряд особенностей:

- В отличие от предыдущих выставок она имела новые разделы -- земледелия; истории труда.

- Впервые важное место на выставке заняла наука, которая была представлена лекциями, публичными опытами, приборами, интересующими естествоиспытателей.

- На выставке впервые была предпринята попытка соединить два подхода: страноведческой и товарный.

-Активнее стал использоваться окружающий выставочные павильоны парк для проведения открытых публичных конференций, чтения лекций профессорами и промышленниками о производстве отдельных товаров, добыче материалов.

- Выставка попыталась ослепить посетителей блеском драгоценностей и предметов роскоши, в производстве которых Франция не имела конкурентов.

Целесообразность проведения в последующим времени Всемирных выставок был еще раз подтвержден успешным проведение выставки 1867 года.

В 1873 году в Австрии прошла всемирная ярмарка, целью которой было представить себя мировым лидером и равным Англии и Франции. Император Франц Иосиф лично руководил подготовкой к выставке. Ожидалось, что порядка 20 миллионов человек посетят выставку в Вене, что позволило бы изрядно пополнить казну. Выставка должна была усилить и активизировать продажи тем самым смягчить начавшейся в Австрии кризис. Атмосфера в Вене на выставке казалась довольно безрадостной. В течение последних нескольких лет страна переживала период экономического роста и внутреннего процветания. Однако всего через две недели после открытия австрийский фондовый рынок подвергся серьезной катастрофе, погрязшей в экономике страны. Это помешало усилиям австрийцев передать сильное впечатление международному сообществу. По иронии судьбы, казалось также, что, хотя другие страны добились успеха в продаже своих национальных продуктов посетителям выставки, австрийские экспозиции остались нетронутыми. По этим причинам атмосфера в Вене во время выставки была не такой ликующей, как на предыдущих выставках.

Участниками Всемирной выставки 1873 года стали: Австрия, Англия, Франция, Германия, Россия, Венгрия, Италия, Турция, Бельгия, США, Япония, Греция, Швеция и Норвегия, Румыния, Китай, Сиам, Египет и Центральная Африка, Южная Америка, Персия, Центральная Азия, Тунис, Марокко.

Центральные участники Англия, Франция, США продемонстрировали себя не с самой сильной стороны. Англичане не смогли показать значительно новые и передовые экспонаты, а США отнеслись к выставке 1873 года без особой важности. Но все же Франция смогла удивить публику тем что в короткие сроки восстановила свою экономику. «Республика, потерпевшая поражение в последних войнах, потребовала от устроителей выставки большую площадь, во Дворце промышленности, чем Англия, что указывало на жизнеспособность и трудолюбие французов. Их экспозиция была хорошо украшена и отражала хороший вкус. Они привезли самую совершенную в мире косметику и показали неистощимые богатства каждой области промышленности» - так охарактеризовали Францию журналисты находившиеся на выставке, писал Шпаков В.Н. .

В период проведения выставки в Вене проходили форумы ученых международного уровня, двенадцать конференций и конгрессов, это являлось отличительной чертой всей выставки.

В павильоне ребенка попытались дать ответ на вопрос, какой же должна быть идеальная поза ребенка во сне. Гибкие модели младенцев наглядно демонстрировали разницу.

Одни из самых значимых художников-реалистов XIX века Репин и Матейко демонстрировали свои работы на выставке. Русский критик Прахов писал: «Кто же на этом состязании служил представителем славянского племени? Если собрать всех находившихся на Венской выставке, конечно смыслящих в искусстве, славян и предложить им пустить этот вопрос на голоса, то несомненно, что приговор оказался бы в пользу двух художников - каковского поляка Яна Матейко и русского Ивана Репина. И тот, и другой служили верными выразителями своих народностей». Так Прахов описал значимость этих художников.

Прошедшая Всемирная выставка 1873 года явилась отражением успехов и силы в культурной жизни Австро-Венгрии.

Через три года с десятого мая по десятое ноября 1876 года прошла первая Всемирная выставка в США. Целью выставки было показать прогресс миру, США не могли не идти по пути предложенному и открытому европейскими державами. Улисс Грант президент Соединенных Штатов Америки в 1784 году сказал: «Америка не может отставать, идя по пути, открытом великими европейскими державами. Ей необходимо показать миру тот прогресс, которого может достичь в немногие годы нация, в которой каждый гражданин неустанно трудится в пользу свободы, благосостояния и чести».

На площади выделенной для проведения выставки были выстроены пять центральных павильонов: главный промышленный павильон, павильон изящных искусств, павильон машиностроения, дворец садоводства, павильон земледелия.

Также организаторы установили обсерваторию.

Участники и гости выставки в Филадельфии отметили готовность всех организационных мер к открытию выставки. Страны участники практически не отличались от предыдущих выставок с 1851 года: Англия, Франция, Германия, Россия, Бельгия, Италия Голландия, Дания, Португалия, Испания, Швеция, Норвегия, Австрия, Турция, Швейцария.

Экспонаты распределили на 6 групп и 394 класса. Были выделены такие группы, как: горное дело и металлургия; фабрично заводские изделия; воспитание, обучение, наука; художественные произведения; предметы сельского хозяйства; садоводство.

Впервые на выставке продемонстрировали телефонный аппарат А. Белла и телеграф Эдисона. Выставку в Филадельфии посетил наш соотечественник, ученый Д.И. Менделеев, как итог своей поездки он написал книгу «Нефтяная промышленность в североамериканском штате Пенсильвания и на Кавказе» (1877).

Итогом Всемирной выставки искусств, промышленных изделий и продуктов почв и шахт стала демонстрация сильной и развитой промышленности и ускоренных темпов модернизации США, открытие для всего мира новых научно-технических достижений, сравнение американского и морового товара.

Далее Всемирная выставка возвращается во Францию, которая начала свой подъем после Франко-прусской войны и «парижской коммуны». Эти события довольно сильно отразились на духе всей Франции. Братоубийственный этап отразился и на Всемирной выставки сельскохозяйственных и промышленных товаров и произведений изящных искусств 1878 года.

Что же хотели показать власти Франции. Выставка должна была дать понять французам и миру, что Франция способна в быстрые сроки восстановить свою экономику за счет сильного «французского духа». Альфред Пикард писал: «Пришло время поднять вуаль печали и траура и пригласить мир на всеобщий праздник».

Общество разделилось в решении принять проведение выставки, самые серьёзные возражение исходили со стороны монархических кругов. Они не были уверенны в том, что республика способна справиться с такой задачей.

Организаторы выставки, подчеркнуто, исключили из программы церемонии открытия традиционное обращение к верующим. В ответ многие парижские священники стали призывать своих прихожан отказаться от посещения «этой атеистической выставки». Как и следовало ожидать данное решение резко снизило посещаемость выставки.

В Париж съехались все крупнейшие державы мира. Германия приняла неофициальное участие в выставке. Стоит отметить, что выставка была разбита на 9 групп и 90 классов. Новая Республика старалась показать себя с сильной стороны. Париж посетили 16 000 000 человек, но этой цифры было не достаточна, и выставка себя не окупила.

Всемирные выставки стали ключевыми отметками на этапах развития держав. Обмен товарами, знаниями, новыми разработками в промышленности и сельском хозяйстве раскачивали политику протекционизма и самое главное способствовали расширению промышленной революции в странах с менее развитой экономикой и производством. Западное общество всецело модернизировалось через проведение Всемирных выставок.

1.2 Подготовка Франции к организации Всемирной выставки.

«В 1889 году в Париже произошла революция. Выстрелов не было, здания не пылали в огне, дворцы не были разрушены. Но на Марсовом поле и Эспланаде Инвалидов прошлое и будущее боролись с мировой войной идей… Это был год, чтобы отпраздновать столетие революции, время консолидации ста лет промышленности, искусства и общественных идеалов, которые вытекали из великих событий 1789 года.»

В первом выпуске «Bulletin de l'Exposition Universelle de Paris» говорилось - «закон прогресса бессмертен, поскольку сам прогресс бесконечен». Взяв на вооружение эту веру в прогресс, всемирная Выставка 1889 года показывала, что современный мир считается триумфом современных демократических, либеральных и республиканских ценностей. И конечно одной из главных целей было отпраздновать столетие Французской революции 1789 года.

Всемирная выставка 1889 года - как и несколько предыдущих выставок была миниатюрным портретом современного мира. Она пыталась быть точной масштабной моделью современной реальности. Официальная комиссия, ответственная за экспозицию, утверждала, что выставка стала результатом порядка и логики лет. То есть одиннадцать лет были интервалом между ярмаркой 1855 года и периодом 1867 года и между этим последним и 1878 годом. Соответственно, в 1889 году была намечена всемирная выставка.

В начале 80-х годов XIX века говорилось о том, что Париж не готов принимать Всемирную выставку. Ведь предыдущая понесла большие убытки. Выставка 1867 года принесла около 3 000 000 франков в казну, но следующая 1878 года потеряла порядка 30 000 000 франков.

Правительство Франции ставило перед собой такие вопросы, как: должна ли ярмарка быть национальным событием? Следует ли подчеркнуть, что празднование Французской революции - это великий национальный скачок вперед? Следует ли считать революцию универсальным достоянием? На ярмарке 1867 года участвовало менее семи миллионов человек. В экспозицию 1878 года попало более

16 миллионов человек. Можно сразу заметить, что французский народ довольно тепло отреагировал на Республику. Не смотря на прогнозы экспертов, которые предрекали финансовый крах, правительство решило, что празднование рождение Республики должно пройти в 100 летнюю годовщину революции 1789 года.

Восьмого ноября 1884 года президент Республики Жюль Грави постановил, что Всемирная выставка пройдет в 1889 году с шестого мая по шестое ноября.

Председателем выставки был назначен Антон Пруст, министр образования и изобразительных искусств. Выдающаяся группа опытных людей была ответственна за финансирование, строительство и организацию экспозиции Tricolorйe, получившей название цвета французского флага, принятого во время Революции, - Париж снова станет хозяином мира.

Для парижан конца XIX века устраивать универсальную экспозицию было почти привычкой. Но как только проект стал реализовываться общественное и частное согласие возникло по одному вопросу: Парижская выставка 1889 года должна была стать самой большой ярмаркой во Вселенной, чтобы отпраздновать самую важную революцию Франции.

Парижская универсальная выставка 1889 года действительно стала самой большой ярмаркой девятнадцатого века. Стоимость выставки, около 46 000 000 франков, была покрыта договоренностью между государством, городским советом и группой частных инвесторов, организованных как «Association de Garantie». Для Франции эта цифра демонстрирует, как дороги стали мировые ярмарки в конце XIX века, главным образом благодаря вере в их эффективность, в содействие промышленному развитию и национальной гордости. Эта вера оправдывала огромные расходы. Если бы стоимость ярмарки была полностью удовлетворена только одним французским государством, она бы потребляла 15 процентов всех французских доходов за 1889 год.25 Расходы и доходы, пути и средства, комиссия оценила следующим образом:

Дворец промышленности - 750 000.

Работа в Елисейских полях; строительство временного моста, удваивая Мост Инвалидов: 600 000.

Строительство Эспланады Инвалидов: 300 000 Расходы на живые экспонаты и животных: 500 000.

Сельскохозяйственная выставка на набережной Орсе: 3 500 000.

Дворец искусств и наук: 10 200 000.

Временные здания на Марсовом поле: 20 900 000.

Расходы в парке Трокадеро: 1 500 000.

На обслуживание, водоснабжение, ремонт, электроэнергию, административные расходы, гранты и награды: 12 000 000.

Итог: 50 000 000.

Данный бюджет был рассчитан комиссией с максимальными по ее взглядам ценами. В итоге самый лучший проект по качеству и цене обошёлся Франции по предварительным подсчетам в 46 000 000 франков, как говорилось ранее.

Скептики проведения выставки так же говорили о том, что количество посетителей может уменьшиться из-за проведения в 1880-х годах множества национальных и международных ярмарок, выставок, а также мероприятий меньшего масштаба, посвященных национальным праздникам и торжествам.

Сложна задача стояла в выборе города, в котором будет проходить Всемирная выставка. Почему именно Париж, на его место претендовали меньшие города Франции. Например, Ницца с успехом провела всемирную ярмарку в 1883 году. Международные выставки были даже проведены в иностранных колониях: Кейптаун, Калькутта. Почему же тогда Париж всегда должен быть центром французских международных экспозиций? Маленькие города спорили, проигрывали и унижались в своем поражении, поскольку экспозиционные власти взяли под свой контроль лучшие картины и скульптуры из муниципальных коллекций и перенесли их в ретроспективную галерею павильона изящных искусств в Париже.

В попытке успокоить провинциальные власти, центральный комитет экспозиции решил провести грандиозный банкет мэров в старом Дворце промышленности. Все мэры каждого из 86 департаментов Франции были приглашены. Этот банкет стал эффективны способом для того, чтобы успокоить региональные власти. Центром проведения Всемирной выставки 1889 года был утвержден Париж.

Местом для выставки было выбрано Марсово поле. А так же под нее был выделен парк Трокардео, оставшаяся после выставки 1878 года Эсполада возле дома инвалидов, набережная сены. Город выделил бесплатно более 850 000 квадратных метров площадей.

В организации места проведения выставки важно было подчеркнуть достижение духа человека, открыть широкое поле обсуждения научных, технических или экономических достижений, особенно вопросов касающихся будущего труда.

В связи с этим комиссия предложила, что дворец промышленности будет предоставлен для серии конгрессов и конференций, организован международный круг обсуждения вопросов, больших приемов и торжественных награждений. Эспланада инвалидов получила экспозицию животного мира. На набережной Орсэй демонстрировалось сельское хозяйство.

Марсово поле было зарезервировано для искусства, науки и промышленности. Здания, запланированные комиссией: два дворца, один для демонстрации науки, один для искусства. Они были разделены эспланадами, каждая из которых охватывала площадь 28 000 и 34 000 квадратных метров.

Дворец искусств и наук должны были остаться после выставки.

По подсчетам Альфреда Пикарда общая площадь выставки будет занимать 958 572 квадратных метров. Это более чем на 100 тысяч превосходит площадь каждой из предыдущих выставок, проведенных Францией.

В мае 1886 года министр торговли и промышленности открыл конкурс с целью выбрать наилучший курс развития выставки. Всем инженерам и французским архитекторам разрешалось принять участия в этом конкурсе. Согласно программе, опубликованной в Официальном бюллетене от 2 мая 1886 экспозиция может включать в себя Дворец промышленности и сады поблизости, Дома Инвалидов, Марсово поле и Площадь, доки и набережные левого берега Сены между Эспланада и Марсово поле, Елисейские поля.

Главное здание должны было быть сделано из железа с кирпичной кладкой и стекла. Также было вынесено предложение на строительство центральной фигуры всей экспозиции высотой 300 метров.

Разыгранный правительственный тендер на разработку выставки выигрывают: Дютер, Эйфель, Лаувестер.

Дютер являлся архитектором машиностроительного павильона. Эйфель - воплотил в жизнь главную достопримечательность и инженерную задумку на выставке. Лаувестер - возвел дворец Изящных искусств.

Касательно тематического разделения надо отметить, что выставка была распределена на 9 групп и 83 класса: 1 -я группа -- произведения изящных искусств; 2-я -- предметы воспитания и образования; 3-я -- мебель, бронза, часы, ковры, предметы роскоши; 4-я -- ткани, платья, драгоценности, принадлежности туалета; 5-я -- добывающая промышленность; сырье и его переработка; 6-я -- предметы механической обработки; 7-я -- продукты питания; 8-я -- земледелие, виноделие, рыболовство; 9-я -- садоводство.33 Одна из задач состояла в том, чтобы распределить эти группы по пространству выставки. Группы I-VI -были размещены на марсовом поле; VII-VIII - набережная Орсе; IX - Сады Трокадеро. На эспланаде Инвалидов расположились французские колонии, протектораты, Военное министерство, здравоохранение и социальная помощь.

Таким образом легко и в понятном ключе организаторы и руководители проекта распределили площади выставки.

Главным образом архитекторы развернулись на Марсовом поле, туда были направлены основные силы производителей и организаторов. Архитекторами были возведены множество павильонов. На первый план среди них выходили три симметрично расположенных павильона павильон изящных искусств (слева) и павильон свободных искусств (справа). А по центру между ними возвышался Дворец промышленности с куполом высотой шестьдесят пять метров и диаметром в тридцать метров. На вершине купола возвышалась статуя «la France distribuantdes palmes et des lauriers». Купол восхищал людей и в ночное время, подсвечиваемый гирляндами.

За Дворцом Промышленности построили инженерную задумку перегнавшую свое время Зал машиностроения. Журналисты называли эту конструкцию: «Чудом своего времени». Инженером зала машиностроения был М.Ж. Котансен и Ф. Дютер.

Рассматривая со склонов Трокадеро современники отмечали по истине величественное зрелище не только в техническом, но и в художественном плане.

Сам же дворец Трокадеро оставался еще с выставки 1878 года. Сады вокруг него были отданы, как уже говорилось под садоводство. Цветы, фрукты, деревья, все, было подготовлено с искусством и формировало набор прекрасной свежести. Сточные воды питали землю, обеспечивали постоянный и экономичный подвод водоснабжения для полива. Посетители могли увидеть там различные павильоны, в том числе: павильон министерства общественных работ; стильный коттедж Администрации лесохозяйства - построенный из деревянных бревен различного вида лесного хозяйства Франции; павильон правительства Виктории.

Выставочное пространство на набережной Орсе протянулось на 1200 метров и включало в себя питание, сельское хозяйство и отдельные виды сельскохозяйственного оборудования. Были выстроены две галереи площадью 26 000 кв.м.

На выставочной территории Эспланады Инвалидов были построены павильоны и здания, справа от центрального проспекта располагались: павильон военного министерства и все военные экспозиции; дворец гигиены; выставочное пространство ассоциации французских женщин и Союза женщин Франции; павильон с минеральной водой; павильон французского общества по оказанию медицинской помощи раненым. По левую сторону можно было увидеть живописную и привлекательную колониальную выставку.

Стоит отметить, что на Эспланаде не была той симметрии и порядка, который можно заметить на набережной Орсе и Марсовом поле. Тем не менее она привлекала посетителей.

Перед организационным комитетом встал вопрос, как же сделать удобным передвижение посетителей. Ведь расстояние между входом на Эспланаду Инвалидов и концом Марсова поля было более трех километров. Эта задача была решена следующим образом, вокруг выставки была сооружена кольцевая узко колейная железная дорога, на которой было пять станций. Регулярно ходили двенадцать составов по семь вагонов, рассчитанных на 56 пассажиров. Кроме того, имелось несколько вагонов 1 класса на 18 мест каждый. За время работы выставки было перевезено около 4 млн. человек.

Помимо кольцевой железной дороги так же были одиннадцать автобусных и трамвайных линий.

Подготовка к Всемирной Выставки в честь французской революции 1789 года шла в усиленном режиме. От создания команды организаторов и ответственных лиц до завершения проекта, строительства проходит всего 5 лет.

Изыскание средств и распределение бюджета между государством, городским советом и частными лицами. Выдающиеся деятели мировой инженерной мысли возводили сооружения опережавшие свое время.

На подготовку выставки были потрачены колоссальные средства. Но празднование столетия революции и создание места где шел.

1.3 Строительство Эйфелевой башни как отражение новой эстетики

Организаторы выставки были едины во мнение, что в экспозиции 1889 года должно быть что-то особенное: clou - «шип», который даст всей ярмарке единую структуру, яркий символ французского языка, культуры. Комитет постановил, что этот пик должен быть 300-метровой башней - сооружением, намного превосходящим по высоте любое здание, когда-либо построенное.

Идея строительства столь высокого сооружения к концу девятнадцатого века была не в диковину. В 1833 году английский инженер Трезевик предлагал возвести огромную ажурную колонну высотой в 304 метра, чтобы отметить парламентский законопроект о реформе в Англии. Американцы в 1848 году предприняли попытку строительства обелиска, который должен достичь высоты в 189 метром, окончательно точка роста остановилась на 169 метрах. По случаю выставки в Филадельфии Кларк и Ривз, еще одни американские инженеры, предложили построить башню высотой более 300 метров. Но не смотря на инновационный гений нового мира их проект потерпел неудачу. В Турине итальянцы построили башню «Mole Antonelliana» подняв ее на 170 метров.

До объявления официального конкурса по строительству центрального сооружения, как сказал Шпаков: «своего рода Триумфальной арки в память о революции», Морис Кехлин, Эмиль Ноугье и Стивен Саувестр, инженеры и архитекторы, команды Эйфеля набросали некоторые предварительные планы башни и представили их своему работодателю. Он был доволен увиденным, и поэтому приобрел исключительные права на планы своих коллег. С тех пор башня принадлежала Эйфелю. Не было и речи о том, чтобы план осуществлялся его подчиненными, хотя идея на первых этапах была, бесспорно, их собственной. Только Эйфель обладал финансовыми ресурсами, профессиональной репутацией и политическими рычагами, чтобы довести проект до успешного завершения.

Министр торговли и промышленности, Локрой, в мае 1886 года объявляет конкурс на строительство башни на Марсовом поле и вносит в программу организации выставки следующую статью: «Конкуренты изучат возможность строительства на Марсовом поле квадратной башни на основе железа, 125 метров от стороны и высотой 300 метров. Они будут изучать план Марсового поля, и, если они сочтут это целесообразным, они могут представить другой план без указанной башни».

Когда конкурс на проектирование башни был официально открыт экспозиционной комиссией, они были завалены записями. Более 700 претендентов представили свои планы. Некоторые были довольно элегантны, другие, возмутительные. Один план предусматривал башню в форме лейки , что было бы полезно в знойные дни. Возможно, самый гротеск - правда, верный столетней теме - был 300-метровой башней «в виде гильотины, чтобы почтить память жертв террора».

С самого начала план Эйфеля столкнулся с серьезной оппозицией и конкуренцией. Когда он представил свои идеи для 300-метровой башни на выставке декоративного искусства в 1884 году, недоброжелатели и сторонники приняли другую сторону, и начались дебаты. Самым серьезным противником схемы Эйфеля был выдающийся архитектор Жюль Бурдэ. Бурдэ был бескомпромиссным сторонником традиционных стилей и материалов. Вместе с Давиудом Бурдэ разработал Дворец Трокадеро, главное наследие универсальной экспозиции 1878 года. Каким был бы удачный ход, мечтал Бурдэ, чтобы получить комиссию за 300-метровую башню: венцом дополняющих башни-близнецы моего дворца Трокадеро на Сене!

Как и Эйфель, Бурдэ купил идею другого человека, изменил ее и представил, как свою. Башня Бурдэ была бы построена из кирпичной кладки и увенчана электрическим световым маяком, настолько могущественным, что парижане могли бы прочесть газету в полночь своим светом в Булонском лесу - в нескольких милях отсюда. Но самое главное, с точки зрения Бурдэ, было то, что его башня украшалась классическими деталями - работами в камне.

В последующих дебатах с сторонниками плана Эйфеля Бурдэ презирал «вульгарную» железную структуру своего соперника, утверждал, что его собственная каменная башня будет стоить всего лишь часть того, что стоило бы возвести Эйфелеву башню. Столкнувшись с вопросами структурной устойчивости 1000-футового каменного сооружения, Бурдэ стал уклончивым и выдал смутные заверения в том, что структура, несомненно, будет стоять.

Но сомнения остались. По мнению Эйфеля, только железо и сталь имели прочность на разрыв, чтобы подняться выше. Более того, Бурдэ не предусмотрел основы своей каменной кладки. Он будет стоять прямо на земле. Эйфель, который уже построил огромные арочные мосты по всей Европе, знал, что для сооружения высотой 300 метров необходимы глубокие фундаменты и тщательно вычисленная система стрессов, которые переносятся на огромную нагрузку вглубь Земли. Кроме того, учитывая высоту башни, сила ветра будет главным соображением. Все эти факторы были потеряны в плане Бурдэ, который думал исключительно в терминах традиционных структур, и для кого украшение было основной ценностью архитектуры. Для него соображения полезности были вторичными. По сути, Бурдэ даже не предусмотрел лифты в своей башне.

8 января 1886 года Локрой, генеральный комиссар выставки, префект Сены, уполномоченный городской совет и Эйфель, участник конкурса, подписали соглашение в результате чего последний обязался возвести на Марсовом поле башню высотой 300 метров к открытию Всемирной выставки 1889 года.48 «Башня, которая будет построена для универсальной экспозиции 1889 года, должна иметь явно выраженный характер и должна быть оригинальным шедевром, изготовленным из металла. Только башня Эйфеля полностью удовлетворяет этим требованиям».49 Эйфель одержал громкую победу - победа для него, оправдание эстетики техники, триумф настоящего над прошлым. Первая битва между железом и камнем закончилась.

Эйфель оставался под надзором инженеров выставки и специальной комиссии созданной 12 мая 1886 года.

Четыре опоры башни располагаются на расстоянии ста метров друг от друга под углом поднимаясь в верх и соединяются в единый колос. Поперечные соединения образуют кружевной рисунок, так сделано не просто для красоты, а большей части это конструкторская необходимость. Серьезной проблемой по мнению Эйфеля на такой высоте будет ветер. Промежутки между стальными балками пропуская воздух будут уменьшать давление ветров на башню, повышая прочность.