В рамках "Солдат рок-н-ролла" присутствовал достаточно редкий жанр - радиорецензия. Этот жанр, столь популярный в печатной музыкально-критической журналистике, практически полностью отсутствует в радиоформате, либо представлен в урезанном и упрощенном варианте. Костин пытался проникнуться идейно-творческим замыслом автора, проводя в прямом эфире кропотливый анализ новых альбомов отечественных рок-групп.

С позиции профессионального журналиста он раскрывал сильные и слабые стороны произведения, анализировал историю и условия его создания, избегая грубого и бездоказательного отношения, даже в том случае, если альбом был ему не симпатичен. Активно использовался и звуковой материал, насыщая рецензию дополнительными выразительными средствами. В некоторых программах новый альбом был представлен от первой до последней композиции. Рецензии Костина были направлены, прежде всего, на любителей и знатоков рока, потому что в них отсутствовал рекламный характер, так часто используемый в более массовом радио-рецензировании.

Подобный подход позволяет любому журналисту чувствовать себя свободней в творческом смысле и проводить более глубокий анализ исследуемого им объекта. Во время программы "Солдаты рок-н-ролла" часто проходили электронные социальные опросы, позволявшие автору лучше узнавать свою аудиторию, ее вкусы и динамику их изменений. Рецензионные выпуски не стали исключением, и Костин внимательно следил за общественным мнением в отношении его оценки нового альбома, прислушиваясь к нему и дополняя, таким образом, свои радио-рецензии социальным базисом.

По словам самого Костина, его программа абсолютно не вписывалась в поп-формат Power Fm. "Просто нужна была передача, которая будет освещать жизнь рок-н-ролла, а также мурманской рок-музыки. Ведь без рок-н-ролла никуда". Данила Костин. http: //www.murmanmusic.ru/content/view/35/31/ В 2005-м Данила Костин уходит с Power Fm, но не оставляет своих музыкальных увлечений. Сейчас в рамках "Солдат рок-н-ролла" он работает над новым проектом "Три ступеньки" - программой, так же рacскaзывающей o pазвитии мурманской рок-музыки.

Костин является не только радиоведущим, но и нередко выступает в роли организатора многих рок-концертов. С его помощью не первый год в Мурманске проходит музыкальный фестиваль "Polar Sound", открывший для широкого слушателя множество новых исполнителей. А 2001 году он лично занимался созданием Мурманского Рок-АРТ-Фестиваля, в котором приняли участие Егор Летов и "Запрещенные Барабанщики".

На сегодняшний день практически на всех российских радиостанциях существуют авторские программы, посвященные рок-музыке, раскрывающие с различных позиций это культурное явление. Автор ищет собственный подход к созданию своего детища, вырабатывает свой "фирменный" стиль и определяет основную тематику программы.

Рок - очень широкое музыкальное направление, включающее в себя самые разные подвиды: от наиболее жестких (дэт-метал, хардкор) до легких и умиротворенных (фолк-рок, соул-рок). Этим объясняется большое разнообразие радийных рок-программ, среди которых слушатели выбирают наиболее близкую им. Заставки к передачам и звуковые послания слушателям играют важную роль в создании неповторимого облика программы. Рок-музыка является частью мировой культуры, впитав в себя многие ее элементы и породив собственные. Зачастую авторские рок-программы отражают культурную обстановку той или иной эпохи, исторические предпосылки становления различных рок-жанров и других культурных явлений.

"Основным отличием авторской программы на "локальной" коммерческой информационно-музыкальной радиостанции от передачи на "многопрофильной" и государственной радиостанциях является то, что в первом случае ведущий, как правило, выходит в эфир "живьем", а во втором (из-за обилия передач разных авторов) предварительно записывает свою передачу (сам или с помощью звукоинженера) на магнитофонную ленту, DAT - кассету или еще какой-либо носитель" Шерель А. Радиожурналистика. М., 2005.С. 327. . Большого различия в данном случае не наблюдается, и в записанной программе всегда можно создать иллюзию присутствия и так называемого "живого эфира". Единственное ощутимое различие между "записанной" и "живой" программой состоит в том, что в записанную программу не представляется возможным вывести звонки слушателей в эфир, но этот недостаток можно восполнить по окончании передачи.

Также важную роль играет освещение заметных музыкальных событий в мире рок-музыки. "Внимание журналиста при освещении музыкального события обращено не только на художественный результат, сколько на всю коммуникативную ситуацию музыкального события, обусловленную ее художественным достоинством, отношением к нему публики, общественным резонансом, местом события в культурной жизни". Курышева Т. Музыкальная журналистика и музыкальная критика. М., 2007. С. 55.

Главным оплотом русского рока стала созданная в 1998 году радиостанция "Наше Радио", ориентированная на любителей классики русского рока. Одним из инвесторов радиостанции становится Борис Березовский, а вдохновителем, художественным руководителем и создателем основной концепции - Михаил Козырев. Жизнь "Нашего Радио" началась 14 декабря с песни "В наших глазах" группы "Кино". Завсегдатаями эфира стали "ДДТ", "Алиса", "Аквариум", "Ноль", и вскоре "Наше Радио" становится третьей по охвату вещания радиостанцией в России.

Как программный директор, Козырев не раз подвергался нападкам со стороны недоброжелатей (среди которых выступали как слушатели, так и музыканты) за чрезмерную коммерциализацию радиостанции и отутсвие в эфире многих легендарных коллективов. Козырев никогда не допускал, чтобы на волнах "Нашего Радио" звучали "Гражданская Оборона", "Объект Насмешек", "Телевизор", называя их слишком радикально настроенными музыкантами, а с группой "Король и Шут" у Михаила и вовсе случился громкий скандал. И хотя он сам одним из первых открыл массовому слушателю поп-группу "Звери", которые достаточно длительный период крутились на "Нашем Радио", Козырев никогда не признавал общепринятых клише и стандартов, пытаясь проложить для своей радиостанции собственный путь.

Долгое время он вел программу хит-парад "Чартова дюжина", где представлял на суд слушателей самые свежие композиции рок-групп и рассказывал об истории их создания. И с помощью предложенного интерактивного голосования слушатели выбирали главный хит недели. В каждом выпуске программы происходила обязательная беседа с исполнителями: иногда в студии, иногда в форме телефонной беседы.

Также Михаил выступил инициатором благотворительного марафона "Все в наших руках" (в помощь детям, пострадавшим от терракта в Беслане). 1 февраля 2005 года из-за разногласий с начальством Михаил Козырев покинул радиостанцию и вплотную занялся другими проектами. С его уходом "Наше Радио" потеряло большую часть того первозданного шарма, которым обладало изначально, и многие слушатели сочли новую концепцию радиостанции несостоявшейся. Козырев, безусловно, был наиболее яркой фигурой среди своих коллег и словно забрал с собой то время, когда его радиостанция была уникальной. Новым ведущим не удалось оправдать возложенных на них надежд, и во многом старые передачи без Козырева сегодня выглядят откровенно тускло.

"Наше Радио" вот уже больше 10 лет проводит крупнейший в нашей стране рок-фестиваль "Нашествие", собирающий огромное количество самых разнообразных рок-музыкантов со всей России и стран СНГ. В 2006-м году фестиваль побил все рекорды посещаемости. На трех сценах выступило 120 групп и исполнителей, его посетило более 100 тысяч человек. В декабре 2008 "Наше Радио" отметило свое десятилетие. Празднование проходило в московском театре "Новая Опера", а среди приглашенных гостей были Александр Васильев, Илья Чёрт, Пелагея, Светлана Сурганова и Илья Лагутенко.

После ухода с "Нашего радио" Козырев становится ведущим программы "Мишанина" на радио Серебряный дождь. В своем новом проекте он продолжает традиции "Чартовой Дюжины". В каждой программе Козырев разговаривает обо всем, что происходит в современном мире. В гости часто приходят интереснейшие люди, которым есть чем поделиться и есть о чем промолчать. Михаил рассказывает подлинную историю новых музыкальных, литературных и театральных произведений. Порой главной темой передачи становятся даже события русской политической истории. В своей новой программе ему наконец-то удалось вырваться за рамки рок-музыки, к чему он давно стремился и как журналист, и как актер. В 2009-ом году "Мишанина" начинает выходить на молодежном музыкальном телеканале "A-ONЕ". Козырев также принимал активное участие в развитии и других радиостанций, являясь в период 1994-1998 гг. программным директором "Радио Максимум", ориентированном на российскую и зарубежную рок-музыку, и одним из основателей "Радио Ultra", ориентированном на современную тяжелую музыку.

"Радио Максимум" начало свое вещание 25 декабря в Москве с песни группы The Beatles "All you need is love", и уже через 2 года расширило зону своего действия и на Санкт-Петербург. Именно на радио "Максимум" получают широкую известность ведущие Геннадий Бачинский и Сергей Стиллавин, благодаря своим юмористическим рубрикам в рамках утреннего шоу. В 1995 году радиостанция проводит собственный рок-фестиваль "Максидром", где популярные исполнители выступают вместе с новичками. По итогам года "Максидром"'95 был назван лучшим музыкальным событием года и удостоен национальной премии "Овация". На седьмом по счету "Максидроме" впервые выступил зарубежный участник - знаменитая прибалтийская группа "Brainstorm", после чего организаторы фестиваля объявили "Максидром" международным.

Заметным новшеством в радиовещании нового тысячелетия становится интернет-радио. В настоящее время интернет, давно переданный для научного и гражданского использования, быстро развивается и становится главным способом международного общения для коммерческих фирм, некоммерческих организаций, независимых печатных и вещательных средствах массовой информации и правительств. С появлением глобальной сети в каждой стране появляются интернет радиостанции широкого и узкого музыкального профиля. "Мировым лидером вещания через Internet стала радиостанция "Internet Talk Radio" (создатель - Карл Малумуд). Это произошло в 1993 году. Станция прибегла к использованию специальной технологии дубляжа через сеть радиоэфира. Спустя два года начала свою работу радиостанция, рассчитанная только на пользователей Internet: "Radio HK". Трансляция интернет-радио базировалась на передаче аудио-сигнала через программу, специально созданную для проведения различных конференций". История возникновения и перспективы развития Интернет-радио. http: //www.radiostyle.ru/iradio1. php

Большое количество людей начинает воспринимать интернет-радио как новый источник информации и развлечения и активно использует его в повседневной жизни. Также, большое количество современных отечественных радиостанций можно услышать теперь не только в традиционном, а еще и в интернет-формате, что бесспорно помогает слушателям ощущать себя комфортней и использовать новые возможности. Большим плюсом многих интернет-радиостанций становится их узкая специализация и возможность найти подходящую станцию для даже самого привередливого слушателя. Существует большое количество станций, где присутствует исключительно музыка самых разных направлений с полным отсутствием новостей и других голосовых сообщений, к минимуму сведены информационная и просветительская фунции журналистики. У многих людей сегодня появилась возможность создавать собственные радиостанции в Глобальной сети и выступать в роли диск-жоккеев.

Одной из наиболее известных и слушаемых интернет-радиостанций рок-формата на сегодняшний день является "Rock Onlinе", на волнах которой можно услышать как рок-н-рольную музыку различных направлений, так и полезную информацию о музыкантах, предстоящих концертах и новинках рок-индустрии. Радиостанция базируется в Санкт-Петербурге, но имеет своих почитателей и далеко за его пределами. У "Rock online" есть свои слушатели в странах СНГ и даже в США, и их количество постоянно растет. Ведущая программы Юлия Луцкая считает, что будущее рок-радиостанций именно в интернете. "Интернет-радиостанции - это радио будущего. Во-первых, это живое общение, интерактивность: любой слушатель может отправить сообщение в чат, в аську. Это удобнее и дешевле звонков в студию и отправления смс. Во-вторых, нет помех, когда слушаешь. В-третьих, можно слушать на рабочем месте (в офисах сейчас везде есть интернет, но не везде можно слушать радиоприемники)". Личный архив автора. См. Приложение.

Новейшие информационные технологии, однако, не привели к полному слиянию информационных потоков разных уровней: они продолжают сосуществовать. По словам профессора Г. Жиркова, это закономерное явление информационного пространства, его красочности, нюансировки, как следствие фактора информационного самообслуживания определенной аудитории, который способствует самосохранению определенного информационного потока, многокачественности информационного пространства и проявлений просветительской функции. Жирков Г. Просветительская функция журналиста в исторической ретроспективе. http: //www.bestreferat.ru/referat-3885.html

Радиостанции традиционного формата успешно продолжают свою работу, привлекая новых слушателей и открывая новые музыкальные горизонты в привычном формате радиоприемников.

Рок-музыка, подобно живому организму, находится в процессе постоянного развития, радуя своих многочисленных поклонников. Ежедневно в мире появляется огромное количество свежих музыкальных релизов, тысячи синглов, сотни альбомов, и остановить этот процесс невозможно. Возникает множество мнений и полярных точек зрения на счет того или иного музыкального продукта. Попыткой урегулировать общественное мнение и придать ему вид определенной структурированной последовательности стали музыкальные хит-парады, возникшие в первой половине XX века - в период, когда музыкальная индустрия начала развиваться особенно бурно.

"Хит-парад - опубликованный список наиболее популярных в определённый период медиапродуктов (музыка, книги, кино, игры). Как правило, списки хит-парадов состоят не более чем из 10-20 пунктов, располагающихся по мере убывания показателей. Параметры хит-парада определяются информацией о продажах; также существуют критерии проигрыша музыкальных композиций на радио (в музыкальных хит-парадах), данных по видео - и кинопрокату (в киноиндустрии). Временной период - обычно неделя, реже месяц. Буквально "хит-парад" означает список хитов - то есть наиболее популярных медиапродуктов". Музыка для масс http: //myzuka.ru/ Помимо данных по самым высоким продажам, в учет часто идут также аутсайдеры продаж и наиболее популярные треки, скачанные через интернет.

Самый первый музыкальный хит-парад был опубликован 4 января 1936 года в одном из номеров знаменитого американского журнала Billbord, а с 20 июня 1940-го года в журнале стали публиковаться уже регулярные хит-парады музыкальных альбомов. Они были составлены по данным продаж альбомов и их востребованности на радиостанциях. Позже начинают появляться хит-парады, разделенные по отдельным музыкальным жанрам: поп, блюз, джаз, метал и другие. И по сей день хит-парад журнала Billboard остается одним из наиболее объективных мерил современной музыки. По его примеру, во всем мире стали возникать хит-парады, построенные по схожей схеме. В английском журнале New Musical Express, в немецком журнале Bravo также начинают публиковаться собственные хит-парады. Со временем они начинают появляться на радио и телевидении и оценивать не только музыкальные альбомы, а фильмы, игры и другие медиапродукты.

В СССР первые хит-парады стали публиковаться во второй половине 80-х гг. в газете "Комсомольская правда". Их характерной чертой стал субъективный подход. И в отличии от западных хит-парадов, где, прежде всего, учитывается число продаж альбома, у нас они составляются в большинстве на основе народного голосования, отражая, в первую очередь, интересы целевой аудитории. В современном мире большинство подобных хит-парадов составляется с помощью SMS или интернет-голосований.

Со временем многие музыкальные радио хит-парады начинают выходить за привычные рамки соревновательной лестницы и становятся полноценными музыкальными программами с обилием свежей информации о музыкантах, новых альбомах и культурной обстановке в других странах. Ярким примером такой музыкальной программы, на наш взгляд, может послужить программа Олега Соболевского "Десятка Великих" на "Радио Рокс".

Это проект о прошлом, настоящем и будущем мирового рока, где можно познакомиться с новыми композициями, узнать главы из его многотомной истории и сделать свой персональный выбор. В программе, составленной на основе интерактивного интернет-голосования, определяются десять наиболее понравившихся российским любителям рок-н-ролла композиций. "Десятка великих" - главный и единственный хит-парад "Радио Рокс", отражающий общее состояние музыкальности радиостанции и новые тенденции в развитии рок-музыки в целом. Программа состоит из самого хит-парада, десяти рок-гимнов недели и трех рубрик: "Машина Времени", "Музыкальные новости" и "Рокс Премьера". Каждая из рубрик требует особого подхода в работе над ней и отражает свою сторону музыкальной медали.

Помимо программы "Десятка великих", Соболевский серьезно занимается рок-музыкой. Он является лидером известной питерской металл-группы Stalwart и не понаслышке знаком с рок-н-роллом на практике. Также работает в службе новостей "Радио Рокс" и ведет еще одну музыкально-культурную программу "Вечер понедельника". Практические знания рок-музыки и журналистики помогли ему стать автором одной из самых востребованных и информативных передач на главной рок-радиостанции страны.

В хит-параде "Десятка Великих" можно услышать рок-музыку самых разных направлений. Программа ориентирована на всех без исключения любителей рока, где каждый найдет свою эпоху и выделит достойную, по его мнению, композицию. Здесь можно услышать новые песни признанных классиков хард-рока, арт-рока, глэма (Kiss, AC-DC, Metallica, Ozzy Osbourne); группы, образованные во второй половине 80-ых начале 90-ых, сформировавшие такие направления как гранж, брит-поп, брит-рок (Blur,Alice In Chains,Pearl Jam) и относительно новые имена (HIM, Rasmus). Практически все стили рок-музыки раскрыты в программе в полной мере. Исключение составляет экстремальные направления метала (трэш, дэт, блэк, дум), тяжелые для восприятия широкой аудитории, которым на "Радио Рокс" отведена программа "Сумерки богов".

Радио вошло в жизнь Олега Соболевского в конце 2001-го года, когда он жил в Ташкенте. На местной радиостанции он зарекомендовал себя как способный журналист и создал свою первую программу о металл-музыке "Тяжелые будни", просуществовавшую 4 года." В начале, конечно, было всё весьма наивно, можно сказать по-пионерски. Но за эти годы программа развивалась, и к 2006 году это был полноценный радио-журнал о тяжёлой музыке". После переезда в Санкт-Петербург Олег попробовал себя в качестве ведущего новостей на "Радио Рокс", а в сентября 2009-го, набравшись опыта, начинает вести интерактивный хит-парад "Десятка Великих", переданный ему Александром Маличем.

Хит-парад слушается на одном дыхании, благодаря умелому чередованию текста и музыки. Соболевский постоянно поддерживает интерес к своей речи - от первой до последней фразы, учитывая то правило радиожурналиста, что после трех минут голосового сообщения у слушателя наступает спад внимания и возникает необходимость в музыкальной композиции, что предполагает любой хит-парад. Такая последовательность создает структуру программы, где музыка и текст автора одинаково важны, дополняя друг друга.

"Десятка великих" - актуальная программа. В ней всегда освещены последние новости из мира рок-музыки и только что вышедшие в свет произведения знаменитых групп и исполнителей. Необходимость информировать слушателя о последних рок-н-рольных событиях предполагает само понятие хит-парада, где очень важно появление свежих композиций и альбомов, раскрытие той обстановки, в которой происходит работа над музыкальным материалом и самого отношение людей к новым работам их кумиров.

Музыкальные новости стали неотъемлемой частью программы, они являются познавательным дополнением к основной теме "Десятки великих". Умение Соболевского добывать новые, "живые сведения" и грамотно компилировать полученный материал служит одним из основных показателей его профессионализма как информатора общественности.

Соболевский знакомит своих слушателей не только с теми композициями, которые уже успели войти в постоянный плэй-лист "Радио Рокс" или планируют попасть туда в ближайшем будущем. Он ставит песни, зарекомендовавшие себя в западных хит-парадах, наиболее востребованные и всенароднолюбимые, которые, однако, практически не известны в России. Такой прием ведущего помогает аудитории сравнить музыкальную обстановку разных стран, лучше ощутить европейские культурные предпочтения и познакомиться с новыми рок-исполнителями. К тому же знание новейших европейских тенденций всегда полезно для развития любого меломана, ведь рок-музыка, как культурное явление, сформировалась и развивалась именно на Западе.

Рубрика "Рокс премьера" знакомит с композициями, ранее не звучавшими в эфире радиостанции. Найти нужную востребованную тему для рок-журналиста, ведущего программу хит-парад, - значит обнаружить яркий и неординарный пример достойного музыкального произведения среди бесчисленного количества свежего материала, чтобы такая композиция могла встать в один ряд с уже заслуженными участниками хит-парада. Среди сотен подготовительных вариантов автор выбирает один. Тот, который, по его мнению, достойно впишется в формат радиостанции и будет оценен слушателями.

Ностальгический раздел программы "Машина Времени" помогает перенестись в прошлое и послушать одну из песен, навсегда вписавших себя золотыми буквами в книгу истории рока. Такой экскурс может быть обусловлен как личным выбором Соболевского - признанного знатока музыки - так и событиями, потрясшими рокеров всего мира. В качестве примеров можно привести: воссоединение легенд прошлого, юбилеи музыкантов, круглые даты, выходы их лучших альбомов, воспоминания о безвременно ушедших "героях рок-н-ролла". Рубрика делает общий окрас программы более разнообразным, на несколько минут уводя слушателя от современности и знакомя с истоками той музыки, которая составляет основу хит-парада.

Стремясь к наибольшей выразительности и точности структуры текста, журналисту необходимо знать, что слушатели оценивают не только качество его работы в подходе к материалам. Важным фактором является личность самого журналиста, умение правильно воздействовать на аудиторию и входить с ней в контакт. Здесь смыкаются или расходятся точки зрения, и возникает уже не радиовещание, а радиообщение, когда журналист-ведущий и радиослушатель - равные партнеры. Происходит определенный акт дополнения. "Я полностью полагаюсь на своё собственное восприятие. Поэтому, я выдаю в эфир только то, что кажется интересным мне самому. И говорю я в эфире ровно столько, сколько мне самому было бы интересно слушать. Слушателя ни в коем случае нельзя "грузить" - это и есть главное правило. В наш век интернета поиск информации стал задачей значительно более легкой, чем раньше. За всеми участниками нашего хит-парада приходится внимательно следить, чтобы упоминать все события, касающиеся этих исполнителей. Иногда можно процитировать интервью, иногда вспомнить историю. Но упор я стараюсь делать на актуальную информацию". Личный архив автора. См. Приложение Интерактивный контакт в случае с рассматриваемой нами программой играет ключевую роль. С помощью интернета аудитория радиостанции сама решает судьбу каждого хит-парада, задавая все необходимые параметры, определяя лидеров и аутсайдеров. Слушатель становится прямым соавтором ведущего программы. Задачей Соболевского является обработка полученной информации, сбор нового и интересного для слушателя материала об участниках программы и объективная подача накопившегося материала в эфире. Он выступает в роли голоса слушателя и одновременно его просветителя.

Стоит отметить и личные качества автора программы. Для того чтобы стать интересным, оригинальным журналистом, к которому прислушиваются, важно иметь собственное мнение. А также смелость это мнение высказывать. Сегодня, когда имеется огромное количество источников, информирующих людей о рок-музыке и подающих различные варианты ее формулы успеха и возможности развития, Соболевский имеет собственный подход к любому музыкальному явлению, без грубого субъективизма и ненавязывания своей точки зрения слушателю. Он свободно высказывает свое мнение в отношении того или иного исполнителя, как человек, понимающий музыкальные основы и принципы их работы, оставляя, тем не менее, основной выбор слушателю. Подобный баланс всегда пользовался успехом у любой аудитории, по достоинству оценивающей мнение ведущего. Примером тому служат предворяющие его речь слова и словосочетания: "По моему мнению", "Я так считаю", "Я являюсь поклонником".

"Десятку великих" с научной точки зрения можно назвать конкретным социологическим исследованием, сконцентрированном на получении данных о проявлениях социальных закономерностей на конкретных объектах. В программе наглядно отражаются предпочтения меломанов и динамика их изменений, на которую, в свою очередь, оказывает существенное влияние подход ведущего и его выбор.

Одним из надежных путей к взаимопониманию с аудиторией служит установление прочных обратных связей системы СМИ в целом, каждой редакции и отдельного журналиста. Пришедшее из кибернетики понятие обратной связи стало одним из центральных элементов организации практики массово-информационного производства. В массовом общении обратная связь выступает как выявленная реакция аудитории, как ответ на сигнал, иначе говоря - как активное взаимодействие между СМИ и населением. В рассматриваемой нами программе обратная связь между журналистом и аудиторий играет ключевую роль и является ее базовой основой. И интерес слушателя имеет большее значение, чем миллионные цифры продаж и мировые рейтинги.

На каждой российской радиостанции сегодня существует свой хит-парад, отражающий ее общее состояние и особенности "вкуса" аудитории. Так и "Десятка Великих" является верхушкой айсберга самых популярных песен "Радио Рокс". "В принципе, сама идея хит-парада лежит на поверхности и не является оригинальной. Но мы стараемся сделать его максимально интересным и информативным, именно поэтому мы успеваем не только пробежаться по десятке горячих хитов, но и обращаемся к истории, знакомим слушателей с зарубежными чартами и т.д. Ну, и в любом случае, где ещё на отечественном Fm диапазоне есть хит-парад, в котором есть новые песни Europe, Kiss, Scorpions"?

Заключение

На сегодняшний день отечественная рок-журналистика стала привычным явлением и не вызывает такого бурного ажиотажа, как 20-25 лет назад. С ослаблением цензуры радикализм, часто являющийся неотъемлемой чертой текстов песен в рок-музыке, перестал вызывать резкие запретительные меры со стороны властей, отчасти подогревавшие нездоровый ажиотаж публики вокруг маргинальных музыкальных течений. Многие рок-музыканты, наиболее остро-социально выступавшие в прошлом, начинают обращаться в своем творчестве к теме внутренних переживаний. Национальная, антивоенная и антибюрократическая темы прочно укрепились в массовой культуре нашей страны и зачастую активно эксплуатируются эстрадными исполнителями.

После того, как Макаревич спел на баррикадах Белого дома в 1991-м, а Гребенщиков окрестил "плешивыми стадами" тех, кто выступил на защиту Верховного Совета в 1993-м, русский рок окончательно перешел в новую ипостась, перестав быть выразителем народного протеста и голосом свободы. Увлечение шоу-бизнесом в 1990-е годы, коммерциализация и откровенное игнорирование лидерами русского рока всего того, что еще десятилетие назад было для них святыней, создали все предпосылки для возникновения и коммерческого оформления подлинного андеграунда, который процветает параллельной культурой и по сей день.

Социально-протестный характер русского рока обусловил тот факт, что его система ориентиров и ценностей, сформированная по принципу отрицания, во многом питалась именно жесткой советской цензурой, которая дала мощнейший толчок для развития советского рока как полноценного культурного феномена, где именно протест и гнев были самыми продуктивными творческими импульсами. В самый непростой, начальный период появляются самые значимые и яркие альбомы в истории русскоязычной рок-музыки. А в молодежной культуре - свои полноценные и независимые от идеологии герои и кумиры, которых так не хватало в эпоху "застоя".

С момента окончания перестройки значительно шире и разнообразней в нашей стране становится рок-журналистика. Появляется более двух тысяч новых музыкальных изданий - как самобытных (FUZZ), так и в точности копирующих западные оригиналы (Classic Rock). В FM-диапазоне регулярно можно услышать программы, посвященные различной рок-музыке: от легкого и мелодичного фолк-рока до брутал дэт-металла. Также почти в каждом регионе начинают функционировать собственные радиостанции, а иногда и телеканалы, тематически ориентированные, прежде всего, на рок-музыку.

Самиздатовская рок-журналистика существует по сей день, однако сегодня благодаря развитию официальной рок-журналистики и современных электронных СМИ, она перестает быть единственным достоверным источником информации о рок-музыке. На сегодняшний день значительная часть отечественной рок-журналистики становится частью интернет-пространства, отойдя от привычных печатного и теле-радио формата, однако многие издания сохраняют свои прежние позиции, не изменяя традициям первоначального формата.

Пройдя нелегкий путь бесконечных запретов и самиздата, отечественная рок-журналистика сегодня развивается по западному образцу, предоставляя своей аудитории самый широкий выбор.

"Право на рок" уже было однажды завоевано, и с тех пор рок-музыка в нашей стране - неотъемлемая часть культурной жизни. Современные печатные издания о роке, рок-программы на радио и телевидении давно не несут функции первооткрывателей и единственных в своем отечестве "самородков свободы", рок-журналисты рассматривают данное явление культуры гораздо шире, подходя к нему с самых различных авторских позиций.

Каждый автор стремится сделать свой проект уникальным и непохожим на все то, что было до него. Одни рассматривают в своих программах отдельные направления рока, другие пытаются найти истоки известных рок-н-ролльных шедевров в иных видах искусства, вдохновивших музыкантов, и сопоставить одно с другим. Рок-музыка, в данном случае, выступает как исходный материал, верное использование которого дает результаты. Если раньше основной функцией рок-журналистики было информирование слушателей о самом жанре, его истоках; подробное изучение биографий музыкантов - то теперь это, скорее, анализ проделанной группами работы, поиск новых направлений в рок-музыке и смежных с нею жанрах, их сопоставление в контексте современной культуры и ее влияние на человека. Рок-журналистика значительно расширила свои некогда узкие рамки. Теперь это синтез музыки, литературы, истории, религии, шоу-бизнеса. Сравнивая и сопоставляя с разных позиций перечисленные сферы влияния общественной жизни, автор точнее находит решение поставленных им вопросов, выдавая слушателю более глубокий продуманный анализ рок-произведения.

Принцип свежих идей, неповторимости и новаторства воплотился и в радийных и телевизионных рок-программах. Автор тщательно продумывает не только текст и предполагаемую музыкальную составляющую, но и общую звуковую концепцию своего проекта (заставка, приветствие, джингл, время на рекламу или ее отсутствие, количество звучащих композиций и так далее). С одной стороны, он пытается сделать его максимально интересным и непохожим на работы своих коллег, вызвать у слушателя потрясение, восторг, эмоциональный подъем, с другой стороны - доставить более глубокое интеллектуальное наслаждение познанием.

Сегодня одним из самых обширных и доступных источников информации служит интернет и, по словам ведущих, он является незаменимым помощником в их работе по подготовке программы. Однако, не стоит забывать и о другой стороне медали.

Практическая сторона столь же необходима автору, как и теория, полученная им из интернета и книг. Нельзя рассуждать о рок-музыке, ни разу не побывав на концерте, не пообщавшись с представителями ее субкультур, не зная подлинной работы "рок-н-ролльного механизма" на сегодняшний день. Автор всегда изучает "мир рока" изнутри, не ограничивая себя информацией из глобальной сети, имеет связи с музыкальными магазинами, общается с рок-исполнителями, посещает необходимые мероприятия. Такой подход избавляет рок-журналистику от излишней формальности и научности, помогая держать идеальный баланс между "живым и громким рок-н-роллом" и "книжным знанием".

Принципиальная "субкультурность" рок-музыки требует от журналиста вовлеченности в процесс, без которой аудитория ему просто не поверит, не примет как своего, не будет считать компетентным. Большинство рок-журналистов сегодня сами являются известными или перспективными музыкантами: Борис Гребенщиков, Сергей Маврин, Валерий Гаина, Олег Соболевский, Илья Павлюченко. Они знакомы с рок-музыкой не понаслышке, и потому их программы так интересны и информативны. Это, при всех отрицательных сторонах влияния шоу- и медиа-бизнеса, позволяет рок-журналистике избежать тех отрицательных сторон, которые приобретает эта сфера общественной деятельности в целом, не стать, по выражению главного редактора "Огонька" В. Лошака, "пластмассовой журналистикой" http: //rus. jf. spbu.ru/press/2063/378.html , когда журналист видит мир только на экране монитора, пишет и мыслит о той реальности, с которой не сталкивается непосредственно. Рок-журналистика остается живым отражением процесса творческих поисков современных поэтов и музыкантов.

Список использованных источников и литературы

Источники

Периодические издания

1. "Сlassic Rock" 2008. № 1.

2. "Сlassic Rock" 2008. № 2.

3. "Сlassic Rock" 2008. № 3.

4. "Сlassic Rock" 2008. № 4.

5. "Сlassic Rock" 2008. № 5.

6. "Classic Rock" 2000. № 6.

7. "Classic Rock" 2006. № 8.

8. "Сlassic Rock" 2006. № 10.

9. "Dark City" 1998. № 6.

10. "FUZZ" 1992. № 5.

11. "FUZZ" 1995. №

12. "FUZZ" 1996. № 11.

13. "FUZZ" 1998. № 2.

14. "FUZZ"1998. № 7.

15. "FUZZ" 2006. № 1.

16. "Alive" 2006. № 2.

17. "Мы" 1992. № 5.

18. "Ровесник" 1975. № 10.

19. "Свистопляс" 2000. № 1.

20." Сусии Сотсирх " 1996. №1.

21." Сдвиг" 1991. № 1.

22." Рокси-экспресс " 1992. № 5.

23. "Rock Sity" 1991. №1.

24. "РИО" 1987. №1

25. Кривомазов Н. Рагу из синей птицы // Комсомольская правда. - 1982. - 11 апреля

26. Летов Е. Нас хотят сделать частью попсы // Комсомольская правда. - 1988. - 15 марта

27. Кипелов В. Реки времен // Огонек. - 1989. - 11 сентября

28. Кривомазов Н. Рагу из синей птицы // Комсомольская правда. - 1982. - 11 апреля

29. Летов Е. Нас хотят сделать частью попсы // Комсомольская правда. - 1988. - 15 марта

30. Кипелов В. Реки времен // Огонек. - 1989. - 11 сентября

31. Ломакин С. Телекомпания "ВИД" вчера и сегодня // Коммерсантъ. - 1995. - 26 августа

32. Ломакин С. Интервью // Музыкальная правда. - 2010. - 28 мая

Радиопередачи

33." ВВС": цикл радиопрограмм С. Новгородцева "Рок-посевы"

34. "Наше радио": "Чартова дюжина" Михаила Козырева

35. "Серебряный дождь": "Мишанина" Михаила Козырева

36. "Юность": " Рок-наряд" М. Борзыкина и В. Гаина

37. "Юность": " Железный занавес" Сергея Маврина

38. "Юность": "Мир увлечений" Татьяны Бодровой

39. "Радио России": " Прицел", " Восьмая Нота", "Высокое Напряжение"

Дмитрия Добрынина

40." Радио России": " Аэростат" Бориса Гребенщикова

41. "Радио Рокс": " Весь этот джаз" Давида Голощекина

42. "Радио Рокс": "Лунный город " Юлии Ромашовой

43. "Радио Рокс": "Rock Live" Ильи Павлюченко

44. "Радио Рокс": "Русский рок" Жени Глюк

45. "Радио Рокс": "Десятка Великих" Олега Соболевского

46." Power Fm": "Солдаты рок-ролла" Дмитрия Костина

47. "Rock Online" Юлии Луцкой

Книги

48. Аквариум 1972 - 1992: Сборник материалов [Текст] / [отв. ред.О. Согарева]; М.: Алфавит, 1992. 368 с.

49. Беспамятнов А. Ozzy Osbourne [Текст] / А. Беспамятнов, В. Троегубов - М.: НОТА-Р, 2004. - 400 с.

50. Блюм А.В. Как это делалось в Ленинграде. Цензура в годы оттепели, застоя и перестройки. 1953-1991. [Текст] / А. Блюм. - СПб., 2005.

51. Блюм А.В. От неолита до Главлита. Достопамятные и занимательные эпизоды, событии и анекдоты из истории российской цензуры от Петра Великого до наших дней. [Текст] / А. Блюм. - СПб

52. Воробьева Т. История ансамбля "Битлз" [Текст] / Т. Воробьева - Л.: Изд-во Музыка, 1990. - 286 с.

53. Кузнецов И.В. История отечественной журналистики (1917-2000) учебный комплект (учеб. пособие и хрестоматия) [Текст] / И.В. Кузнецов. - 4-е изд. - М.: Флинта: Наука, 2008. - 640 с.

54. Гребенщиков Б. Аэростат: Параллели и меридианы [Текст] / Б. Гребенщиков; [сост.М. Решетиной] - СПБ.: Амфора. ТИД Амфора, 2009. - 368 с.

55. Горохов А. Музпросвет [Текст] / А. Горохов. М.: Изд-во Флюид, 2010. 550 с.

56. Дзялошинский И.М. Журналистика соучастия. Как сделать СМИ полезными людям [Текст] / И.М. Дзялошинский - М.: Пре-стиж, 2006. - 102 с.

57. Добрюха Н.А. Рок из первых рук [Текст] / Н.А. Добрюха - М.: Изд. Молодая Гвардия,1992. - 345 с.

58. Ильченко С.Н. Интервью в журналистском творчестве: Учебное пособие [Текст] / С.Н. Ильченко - Спб.: Издат. СПб, 2003. - 42с.

59. Ким М.Н. Жанры современной журналистики [Текст] / М.Н. Ким - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2004. - 336 с.

60. Ким М.Н. Новостная журналистика: Базовый курс [Текст] / М.Н. Ким - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2005. - 352 с.

61. Козырев М. Мой рок-н-ролл. White Book. В 3 т.Т. 2 [Текст] / М. Козырев - М.: Гаятри, 2007. - 132с.

62. Кушнир А. 100 магнитоальбомов советского рока [Текст] / А. Кушнир - М.: Изд-во Крафт +, 2003. - 400 c.

63. Кушнир А. Золотое подполье [Текст] / А. Кушнир - Н. Новгород.: Изд-во 64. Лазутина Г.В. Профессиональная этика журналиста [Текст]: Учеб. пособие для студентов вузов / Г.В. Лазутина. - 2-е изд., перераб. И доп. - М.: Аспект Пресс, 2006. - 240 с.

65. Макаревич А.В. Все очень просто: Рассказики [Текст] / А.В. Макаревич - М.: Радио и связь, 1991. - 295 с.

66. Майк из группы "Зоопарк": Сборник материалов [Текст] / А. Рыбина, А. Старцева, А. Липницкий - Тверь: ЛЕАН, 1996. - 246 с.

67. Марочкин В. Повседневная жизнь российского рок-музыканта: живая история [Текст] / В. Марочкин - М.: Молодая Гвардия, 2003. - 403 с.

68. Мельник Г.С. Методы журналистики [Текст] / Г.С. Мельник, М.Н. Ким - СПб.: Издательство Михайлова В.А., 2008. - 272 с.

69. Морозов А. IRON MAIDEN: биография [Текст] / A. Морозов - М.: Изд-во ЭКСМО, 2003. - 224 с.

70. Романов Д. История Аквариума. Книга флейтиста [Текст] /Д. Романов - Спб.: Амфора. ТИД Амфора, 2007. - 438с.

56.С. Новгородцев Рок-посевы. В 2 т.Т. 1 [Текст] / С. Новгородцев - СПб.: ТИД Амфора, 2008. - 255с.

71.С. Новгородцев Осторожно, люди! Хроника нравов. В 2 т.Т. 1. [Текст] /Сева Новгородцев. - Спб.: Амфора - ТИД Амфора, 2008. - 395 с.

72. Троегубов В. Легенды русского рока [Текст] / В. Троегубов [и др.]; - М.: Изд-во ЛЕАН, 1999. - 278 с.

73. Трой Д. "Ария" Легенда о динозавре [Текст] / Д. Трой., В. Троегубов, М. Пушкина - М.: Изд. ЛЕАН, 2000. - 366 с.

74. Троицкий А. Гремучие скелеты в шкафу: Восток алеет: Сборник статей [Текст] / Артемий Троицкий - СПб.: Издательство ТИД Амфора, 2008. - 273 с.

75. Троицкий А. Гремучие скелеты в шкафу: Запад гниет: Сборник статей [Текст] / Артемий Троицкий - СПб: Издательство ТИД Амфора, 2008. - 340 с.

76. Троицкий А. Back in the USSR [Текст] / Артемий Троицкий - СПб.: Изд-во ТИД Амфора, 2007. - 263 с.

77. Троицкий А.К. Я введу вас в мир поп [Текст] / А.К. Троицкий - М.: Время, 2009. - 576 с.

78. Троицкий А.К. Рок в Союзе [Текст] / А.К. Троицкий - М.: Изд. Искусство, 1991. - 207с.

79. Чернин А. Наша музыка: Первая полная история русского рока, рассказанная им самим [Текст] / А. Чернин СПб.: Изд-во ТИД Амфора, 2007. - 638 с.

Учебная литература

80. Курышева Т.А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика: Учеб. пособие для студентов вузов [Текст] / Т.А. Курышева - М.: Изд. Владос-Пресс, 2007. - 295 с.

81. Овсепян Р.П. История новейшей отечественной журналистики: февраль 1917 - начало XXI в.: Учебное пособие [Текст] / Р.П. Овсепян; [Отв. Ред. Я.Н. Засурский] - М.: Изд-во Моск. ун-та: Наука, 2005. - 352 с.

82. Пронина Е.Е. Психология журналисткого творчества: Учебное пособие для студентов вузов [Текст] / Е.Е. Пронина - М.: Издательство КДУ, 2006. - 368 с.

83. Кузнецов И.В. История отечественной журналистики (1917-2000) учебный комплект (учеб. пособие и хрестоматия) [Текст] / И.В. Кузнецов. - 4-е изд. - М.: Флинта: Наука, 2008. - 640 с.

Справочная литература

84. Бурлака А. Кто есть кто в советском роке: Иллюстрированная энциклопедия отечественной рок-музыки [Текст] / А. Бурлака, А. Алексеев, А. Сидоров - М.: Изд-во МП "Останкино", 1991. - 320 с. + 64 с. ил.

71. Бурлака А. Энциклопедия тяжелого рока: Rock city. В 10 т.Т. 1, Т. 2, Т. 5 [Текст] /А. Бурлака, А. Глебов, А. Сидоров - М.: Изд-во Ин Рок, 2001. - 240 с.

85. Грабельников А. Система средств массовой информации: Библиографический справочник [Текст] / А.А. Грабельников - М.: Аспект Пресс, 2009. - 706 с.

Интернет - источники

86. Википедия. Свободная энциклопедия // http://ru. wikipedia.org/wiki/

87. Козлов А. Рок: истоки и развитие [Electronic resourse] / А. Козлов. - http://lib.ru/CULTURE/MUSIC/KOZLOV/rock. txt

88. Официальный сайт группы "Гражданская Оборона" // http://www.gr-oborona.ru

89. Официальный сайт группы "ДДТ" // http://www.ddt.ru

90. Интернет фан-клуб группы "Nirvana" // http://www.nirvanalive.ru

91. Сайт программы "Лунный город" // http://www.moontown.ru

92. Портал "Jazz.ru" // www.jazz.ru

93. Официальный сайт радиостанции "Радио Рокс" // http://www.roks.ru

94. Официальный сайт программы "Сумерки Богов" // http://sumerki.net

95. Официальный сайт Севы Новгородцева // http://www.seva.ru

96. Русский сайт о группе Led Zeppelin // http://www.ledzeppelin.ru

97. Официальный сайт радиостанции "Максимум" // http://www.maximum.ru

98. Интернет портал "Murmanmusic" // http://www.murmanmusic.ru

99. Официальный сайт группы "Аквариум" www.aquarium.ru.

100. Неофициальный фан-клуб Сергея Маврина www.mavritanets. ucoz.ru.

102. Официальный сайт радиостанции "Серебряный дождь" www.silver.ru.

103. Официальный сайт Павла Рейфмона http://reifman.ru/

104. Морелл Б. Нирвана и саунд Сиэтла [Electronic ressourse] / Б. Морелл. - http://www.nirvanaone.ru/history/N-n-ss/g1. htm

105. Официальный сайт журнала FUZZ. http://www.fuzz-magazine.ru/

Приложения

Приложение 1

Интервью с Юлией Луцкой, ведущей программы на интернет-радиостанции "Rock Online"

1. Расскажите кратко о своей интернет-радиостанции.

- Формат - рок, плавно переходящий в панк-рок. Средний слушатель - мужчина, 15-25 лет. Радиостанция молодая - года 2,5, но среднее количество слушателей - 42-45 тыс. Нас слушают в основном в Питере, но есть слушатели и из стран СНГ, и из США.

2. В чем, по-вашему, преимущество иртернет-радиостанций? - Интернет-радиостанции - это радио будущего. Во-первых, это живое общение, интерактивность: любой слушатель может отправить сообщение в чат, в аську. Это удобнее и дешевле звонков в студию и отправления смс. Во-вторых, нет помех, когда слушаешь. В-третьих, можно слушать на рабочем месте (в офисах сейчас везде есть интернет, но не везде можно слушать радиоприемники).

3. Как происходит подготовка к свежим выпускам вашей программы? Как и где отбираете необходимый материал? - У нас развлекательно-информационный формат, т.е. нет необходимости в добывании свежих-свежих новостей, поэтому все давно есть в интернете. Есть несколько стоящих сайтов про рок-музыку, есть сайты групп и их фанатов, есть музыкальные форумы - оттуда мы и черпаем всю информацию.

4. Почему избрали для себя именно такой формат работы, как интернет радиостанция, а скажем не музыкальная газета или обычная радиостанция? - Во-первых, на интернет-радиостанцию проще попасть, меньше требований к профессионализму, это просто рай для начинающего диджея и радиоведущего (все тебе и помогут, и объяснят, ведь работают на интернет-радио молодые, веселые люди). Во-вторых, меньше ограничений, больше свободы, есть возможность реализовать свои идеи (на FM-радио обычно жесткий формат и уже придуманные программы, а свое что-то сложно протолкнуть).

5. Приглашаете ли вы на свою передачу различных гостей, рок-музыкантов? Если да, то по какому принципу их отбираете? - Мы пока не приглашаем. Но планируем в дальнейшем (как наберемся опыта, так сразу и начнем звать гостей!). Хотя формат нашей передачи не предусматривает пока гостей, может потом что-то придумаем новое. В других передачах гости есть (разные музыканты, продюсеры, т.п.).

6. Вы сами позиционируете себя как музыкальный журналист или просто, как меломан, решивший заняться интересной работой? - Как музыкальный журналист!! У нас скорее образ таких двух девушек, которые не очень понимают рок, но очень хотят в нем разобраться и с каждой новой передачей узнают про рок-музыку все новое и новое.

Приложение 2

Интервью с ведущим программы "Десятка Великих" Олегом Соболевским на "Радио Рокс"

1. Как давно вы занимаетесь рок-журналистикой на радио? - Радио вошло в мою жизнь в конце 2001 года, когда я жил ещё в Ташкенте. Можно сказать, что на радио я попал случайно, просто пришёл на пробы, особенно ни на что не рассчитывая. Однако, мне сказали что их полностью устраивает мой голос и подача. Таким образом, я начал работать на ташкентском авто-радио "Хамрох". Формат этой радиостанции был максимально далёк от тяжёлой музыки, но я твёрдо решил, что попытаюсь воплотить в жизнь свою давнюю мечту - создать передачу о метале. Для Ташкента такой проект был поистине уникальным, но я был не уверен, что столь неформатную музыку пустят в эфир. Однако, мне дали зелёный свет практически сразу. И понеслось. Передача "Тяжёлые Будни" просуществовала 4 года. В начале, конечно, было всё весьма наивно, можно сказать по-пионерски. Но за эти годы программа развивалась, и к 2006 году это был полноценный радио-журнал о тяжёлой музыке. Ну а затем я переехал в Петербург, и первая радиостанция, которая меня заинтересовала была "Радио Рокс". По иронии судьбы она тоже вещает на волне FM 102, как и моя ташкентская радиостанция. По началу в мои обязанности входили только новости, но затем стали доверять и музыкальные программы, в частности "Десятку Велики".

2. Помогает ли практический опыт метал-музыканта в радийной работе или мешает?

Я бы сказал, наоборот: радийная работа очень помогает в музыкальной деятельности. Песни группы Stalwart, конечно, в регулярном эфире не звучат, но я неоднократно устраивал интервью для своей группы в эфире Радио Рокс, мы делали на радио рекламу наших концертов. Всё это, разумеется, было возможным благодаря моей работе на Радио Рокс.

3. Какие профессиональные методики музыкального ведущего используете, чтобы заинтересовать слушателя в эфире? - Тут всё очень просто. Я полностью полагаюсь на своё собственное восприятие. Поэтому я выдаю в эфир только то, что кажется интересным мне самому. И говорю я в эфире ровно столько, сколько мне самому было бы интересно слушать. Слушателя ни в коем случае нельзя "грузить" - это и есть главное правило.

4. Каким образом отбираете необходимую информацию для программы "Десятка великих"?

В наш век интернета поиск информации стал задачей значительно более легкой, чем раньше. Но всё равно, я очень тщательно подхожу к вопросу информации. За всеми участниками нашего хит-парада приходится внимательно следить, чтобы упоминать все события, касающиеся этих исполнителей. Иногда можно процитировать интервью, иногда вспомнить историю. Но упор я стараюсь делать на актуальную информацию. Бывает, что и своё мнение высказываю о тех или иных исполнителях, и считаю, что имею на это полное право. Всё равно главный судья - это слушатель, который принимает участие в голосовании.