«Это был большой художник, это был большой творец», - так отзывался о Ларисе Рейснер Л. Сосновский. Особенно высокой оценки удостоил он один из последних ее очерков «Молоко», напечатанный в «Гудке». «В этом фельетоне, - отмечает Л. Сосновский, - было нечто совсем новое. Те, кто имел случай прочесть этот фельетон «Молоко», могли увидеть еще один этап в творчестве Ларисы Михайловны... Она как бы вела нас за разносчиком молока, который чуть свет поднимается по лестнице многоэтажного дома, и провела нас через все ступени нищеты берлинского рабочего. Этот новый и ясный обнаженный прием мне показал, что мы еще не знаем и малой доли того, на что способна Лариса Михайловна».

Сохранившиеся в рукописном фонде Л.М. Рейснер материалы о состоянии уральской и донецкой промышленности подтверждают, что она действительно вынашивала планы создания еще многих произведений, в том числе трилогии о жизни уральских рабочих.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключение данного исследования публицистического творчества Ларисы Михайловны Рейснер, можно сделать следующие выводы.

Журналистка Лариса Михайловна Рейснер родилась в г. Люблин (Польша) в семье юриста. В 1905 году вместе с семьей переехала в Санкт-Петербург, где окончила Психоневрологический институт. С первых дней революции безоговорочно приняла сторону большевиков.

С 1917 по 1923 годы была женой советского партийного деятеля Федора Раскольникова, в послереволюционные годы командовавшего Волжской флотилией. В 1918 году в плавании по Волге с мужем, на царском теплоходе «Межень», Рейснер оказалась в Нижнем Новгороде. Позже, в 1923 году, будучи увлеченной развивающейся авиацией, летала на аэропланах-разведчиках из Москвы в Нижний Новгород. О впечатлениях от полета писала в очерке о Нижегородской Всероссийской выставке.

Отсчет творческой деятельности Ларисы Рейснер начинается в 1912 году, когда она вошла в университетский «Кружок поэтов», в котором также участвовали Осип Мандельштам и Всеволод Рождественский. В 1913 году в альманахе «Шиповник» была опубликована ее драма «Атлантида». В 1915-1916 годах вместе с отцом инициировала издание журнала «Рудин», в котором печаталась под псевдонимами И. Смирнов, Л. Храповицкий. Также сотрудничала с газетой М. Горького «Новая жизнь».

В 1920-1930-х годах намечается тенденция к анализу нравственно-психических мотивов поведения участников описываемого в репортаже события. Классические репортажи Ларисы Рейснер сформировали истоки аналитического направления в жанре. И это правда. «Фронт» стоит в ряду очевидцев и свидетелей революции - Рейснер пишет войну такой, какой видит.

Лариса напишет в Кабуле свои лучшие журналистские очерки, и останутся они вечной памятью поэтического таланта славянской «Валькирии», спешившей вобрать в себя самые яркие впечатления пролетающего времени: «последний месяц буду жить так, чтобы всю жизнь помнить Восток, пальмовые рощи и эти ясные, бездумные минуты, когда человек счастлив от того, что бьют фонтаны, ветер пахнет левкоями… ».

Наиболее интересными и художественно целостными произведениями Ларисы Рейснер являются сборники очерков о гамбургском восстании 1923 года «Гамбург на баррикадах», «Афганистан» (о поездке в Афганистан в составе советской дипломатической миссии), а также «Портреты декабристов» - сборник исторических этюдов-портретов участников декабристского движения.

Очеркам Рейснер была свойственна специфическая «романтичность». В каждом шаге, в каждом жесте своих героев Рейснер видела легенду революции. Поэтому так нарочито колоритны краски, так энергичен ритм повествования в этих произведениях. Рейснер не столько рассказывала о происходящих событиях, сколько как бы лепила скульптурные изваяния своих героев, которые несли революции «свое геройское ремесло и подымали до себя колеблющуюся и податливую массу», «по-царски расточая сокровища своего беззаботного, доброго и непостижимо стойкого духа». Нельзя не отметить, что Рейснер действительно удалось запечатлеть немало ярких психологических ситуаций: она стремилась людские судьбы революции поднять на уровень трагедии мирового духа.

Поэтическое дарование Рейснер имело меньшую силу: впервые услышав ее стихи, Николай Гумилев обозначил ее как красивую женщину, но бездарного поэта.

Литературное и публицистическое наследие Рейснер не так велико. В основном это публицистические очерки о событиях, свидетельницей которых она являлась. Исследователи отмечают, что Рейснер-публицисту свойственна «публицистическая заостренность, сочетающаяся с лирической взволнованностью, с пафосом революционного бойца».

Есть такая поговорка: стиль - это человек. Она очень ярко иллюстрируется писательским примером «Дианы-воительницы», как называл Ларису ее соратник и муж Федор Раскольников. Ее литературный стиль - это многогранная богатая образность, стремительность повествования, единство трезвой мысли и поэтичности, переливы нежности и гнева, иронии и сарказма. По нескольким фразам текста можно узнать и воскликнуть: «Это Лариса Рейснер!» Потому что во всем ощущается незаурядная личность автора.

«Чистополь и Елабуга, Челны и Сарапуль - все эти местечки залиты кровью, скромные села вписаны в историю революции жгучими знаками… Жены и дети этих убитых не бегут за границу, не пишут потом мемуаров о сожжении старинной усадьбы… Никто никогда не узнает, никто не раструбит на всю чувствительную Европу о тысячах солдат, расстрелянных на высоком берегу, зарытых течением в илистые мели, прибитых к нежилому берегу». В этом отрывке сразу чувствуется большое сочувствие очевидца народу-борцу, гнев против его врагов, точная картина времени. И все это - Лариса Рейснер, ее голос, ее неповторимая оценка и стиль.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Аксенов И. Лариса Рейснер. Крит. очерк. - Л. 1927. М., 1989. С.280-296.

2. Алексеева А. «Я часто скачу по полям, крича навстречу ветру ваше имя»: О переписке Н.С. Гумилева и Л.М. Рейснер // Хронограф-89: сб.

3. Барашев П. А. Полстроки о репортаже // Журналист. - 2007. - №12. С.

4. Большая Советская Энциклопедия. - М., 2004. С. 240.

5. Боронина Е., Лариса Рейснер // Залп, 1931, №2.

6. Васильева Л.Н. Кремлевские жены. М.: «Эксмо-Пресс», «Атлантида - XXI век», 2001.

7. Витман А., Покровская Н., Этингер H., Восемь лет русской художественной литературы, Гиз, М.-Л., 1926.

8. Владиславлев И., Литература великого десятилетия, т. I, Гиз, - Москва - Ленинград, 1928.

9. Ворошилин И. Репортаж и репортер // Красная печать. - 2007. - №16. С. 89.

10. Гуревич С. М. Репортаж в газете. - М., 2007. С. 34.

11. Деятели СССР и революционного движения России: Энциклопедический словарь Гранат. - М.: Советская энциклопедия, 1989. - 832 с.

12. Ильинский И., Памяти Ларисы Рейснер, «Печать и революция», 1926,

13. Инбер Вера, Лариса Рейснер, "Красная новь", 1927.

14. Ким М. H. Технология создания журналистского произведения. - СПб., 2007. С. 256.

15. Козлова Н. Упрощение культуры // Русская философия. Малый энциклопедический словарь. М. : Наука, 1995. - С. 526 - 527.

16. Кольцов М., Милый спутник, "30 дней", 1926.

17. Кузнецов И. В. История отечественной журналистики (1917 - 2000). М.: Флинта: Наука, 2002.Стр. 125

18. Лариса Рейснер в воспоминаниях современников М., 1969.

19. Милых М. К. Стиль репортажа // Стилистика газетных жанров. - М., 2006. С. 48.

20. Никулин Л., Записки спутника, Ленинград, 1932.

21. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. - М., 1999. С. 147.

22. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики. М.: Изд-во Моск. ун-та: наука, 2005. С. 56.

23. Ожегов С. И. и Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. М.: Азбуковник, 1997. - 944 с.

24. Оксенов И., Лариса Рейснер, Критический очерк, Л., 1927.

25. Прекрасен ты, человек?. Сборник. Глава Лариса Рейснер (авт. Э. Назаренко). - М.: Молодая Гвардия. 1987.

26. Пржиборовская Г. Лариса Рейснер. - М.: Мол. гвардия, 2008. - 487 с. - (Жизнь замечательных людей).

27. Прончатов В. Светская хроника гражданской войны ?? Курьер. - 1991. - №25. - С. 3.

28. Радек К. Лариса Рейснер ?? Луначарский А. Силуэты: полит. портреты ? А. Луначарский, К. Радек, Л. Троцкий. - М., 1991. - С. 310-320.

29. Радек К., Портреты и памфлеты, т. I, Москва, 1933 (ст. о Ларисе Рейснер - перепеч. вступ. статья из собр. сочин.).

30. Рейснер Л.М. Собр. сочин., со вступ. ст. К. Радека, тт. I-II, Гиз, М.-Л., 1928 (т. I. Фронт - 1918-1919, Афганистан; т. II. Гамбург на баррикадах, В стране Гинденбурга, Уголь, железо и живые люди, Декабристы).

31. Рейснер Л.М. Избранные произведения. М., 1958.

32. «…Мой беспроволочный аппарат слышит где-то биение малой жизни»: (документы ЦГАСА о Л. М. Рейснер) ?? Советские архивы. - 1990. - №3. - С. 50-55.

33. Руднев В.П. Словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. М.: Аграф, 1999. - 381 с.

34. Рябчиков Е. И. Репортаж и репортер // Москва глазами репортера. - М., 2006. С. 118.

35. Словарь русского языка в 4-х тт. М.: Русский язык, 19811984. Т.2.(К-0).1982.-736с.

36. Словарь литературоведческих терминов. Редакторы и составители Л.И.Тимофеев и С.В.Тураев. М.: Просвещение, 1974. -509 с.

37. Смирнов Н., Неотразимый образ, Заметки о Ларисе Рейснер // Новый мир. 1929.

38. Смирнов Н., Памяти Ларисы Рейснер, "Новый мир", 1926,

39. Солганик Г. Я. Стилистика жанров// Стилистика газетных жанров. - М., 2008. С. 101-102.

40. Сосновский Л., Памяти собрата, «Жизнь искусства», 1926.

41. Тертычный А. А. Жанры периодической печати. - М., 2006. С. 84.

42. Фасмер М. Этимологический словарь русского языка / Перевод с немецкого и дополнения О.Н.Трубачева. М.: Прогресс, 1967. - 671 с.

43. Хаврак А. П. Философия. - М., 2007. С. 122.

44. Эльсберг Ж. Сравнения и метафоры как классовая, образовая оценка объекта описания», Октябрь, 1927, кн.1 (январь), стр. 123-141. // http://www2.unil.ch/slav/ling/textes/Elsberg27.html

45. Эльсберг Ж., Проблемы очерка // Октябрь, 1931. II (История развития очерковой литературы).

46. Эльсберг Я.Е. Образ в публицистике // Советская печать. 1960. №10. С.20.

Размещено на Allbest.ru