Эволюция внешнего облика журнала "Огонек"

В отличие от предыдущей, новая КГМ не привязана к строго определенному объему текста, что дает свободу и журналисту, и верстальщику. Первому не надо укладываться в точный объем знаков, второму не нужно прибегать к каким-то хитростям в случае, если текст с иллюстрацией не занимают всю полосу. В новой КГМ «Огонька» белые поля стали относительными. Например, в №7/2010 материал М. Жванецкого (стр. 13) занимает всего две небольшие колонки (объем текста 2700 знаков), плюс фотография писателя, вырезанная по контуру. Все остальное - «воздух». Данному автору всегда был присущ лаконизм, и такая верстка только подчеркивает это. Подобное графическое решение можно увидеть в материале Григория Ревзина «Назад к Лужкову» (ПРИЛОЖЕНИЕ 8) Для сравнения, один текст Д. Губина в этом же номере на стр. 49 занимает все пространство полосы (объем 8400 знаков). Впрочем большинство материалов Дмитрия имеют большой объем и полностью занимают полосу, исключая «пустоты» (ПРИЛОЖЕНИЕ 9, ПРИЛОЖЕНИЕ 10) Здесь мы видим истинные размеры полей - они очень маленькие.

Подобный ход применяется во всех материалах: в случае «нехватки» текста, она компенсируется просто оставшимся белым пространством. Такие возможности дает большой формат полосы. Крупный размер позволил изданию еще более эффективно использовать фотографии. Обязательным стал фоторепортаж (ПРИЛОЖЕНИЕ 11), идущий за суперрубрикой «Неделя». Возможности журнала позволяют ему размещать одновременно и ряд крупных иллюстраций, и поменьше, при этом последние не теряются, с ними не мельчат. Отдельно хочется сказать о центральном развороте (рубрика «Фото недели»), на котором располагается одна огромная фотография, нередко с большим количеством деталей (например, массовые скопления людей), которые можно внимательно рассматривать.

Большие пространства также дали возможность еще более эффективно использовать главную тенденцию последних лет - дробную структуру материалов. В крупных текстах на несколько полос («Тема номера» и др.) «подвал» и колонки по краям, как правило, отдаются под дополнительные тексты («Хроника», «Досье» и т.п.). Таким образом, один материал имеет множество «точек входа».Итак, мы увидели, как прошел последний редизайн «Огонька». Вызван он был, скорее, не кардинальной сменой концепции новыми владельцами, а их стремлением создать соответствующий ей - более современный - облик. Формула издания была оглашена еще на заре его истории: иллюстрированное обобщение общественной и политической жизни, науки и изящных искусств. Таким журнал и был последние пять лет. Новый издательский дом как бы вернул «Огоньку» его историю. Что же касается дизайна, то он явно отражает народность, семейность издания.

Авторы работы считают необходимым рассмотреть отдельно эволюцию самого важного элемента журнального дизайна - обложки. Как уже говорилось выше, обложка создает первое впечатление у читателя от печатного издания. Поэтому очень важно привлечь внимание реципиента и отразить содержание издания в графическом исполнении.

Обложка первого номера «Огонька» (ПРИЛОЖЕНИЕ 6) была выполнена при использовании двух типов оформления: шрифтового (верхняя часть - шапка) и сюжетно-тематического (рисунок, отображающий жизнь светского общества того времени). Этот метод затем использовался еще долгие годы. На наш взгляд, это обусловлено в первую очередь типом издания, поскольку «Огонек» позиционировал себя как общественно-политический иллюстрированный журнал. Иллюстрация, как правило, и начинала сам журнал, венчая обложку (ПРИЛОЖЕНИЕ 12, 13, 14, 15). Как правило, на обложку помещались портреты влиятельных лиц той эпохи, карикатуры, обличающие пороки своего времени или иллюстрации к значимым событиям.

Такая тенденция в оформлении обложек «Огонька» сохранялась долгое время. Отличительной чертой стало изменение шапки и логотипа журнала, а также замена рисунка на фотографию (ПРИЛОЖЕНИЕ Л). Оформление названия журнала на обложке перешло от вензельного и рисованного к простому, легко читаемому, ставшему брендовым логотипу «Огонек», прописанному белыми ровными буквами на красном прямоугольнике (ПРИЛОЖЕНИЕ 16, 17).

Остановимся еще на одном номере журнала «Огонек» полностью посвященном одному человеку - Юрию Гагарину. Выпуск журнала № 17 (апрель) 1961 года - единственный за всю историю «Огонька», вышедший с двойной обложкой (ПРИЛОЖЕНИЕ 18)

Целая серия материалов и фотоиллюстраций вышла в номере «Огонька», посвященном первому космонавту, Юрию Гагарину. Разворот с фото ликующего советского народа (ПРИЛОЖЕНИЕ 19), биография Героя и фотографии его юности и детства (ПРИЛОЖЕНИЕ 20). И в завершении - специальное фото космонавта с автографом для читателей «Огонька» (ПРИЛОЖЕНИЕ 21).

Современная обложка «Огонька» сохранила логотип, который реинкартировали из советского прошлого, приобрела рубрикацию и вынесение основной темы на первый план, шрифтовое ее укрупнение. Ее основной фигурой, как и прежде, является личность, человек. (ПРИЛОЖЕНИЯ 22, 23, 24)

3.3 ТИПЫ ИЛЛЮСТРАЦИЙ В ЖУРНАЛЕ. ФОТО В ЖУРНАЛЕ

В ранний период своего существования журнал «Огонек» сопровождался иллюстрациями в виде художественных произведений, т.к. технически еще не было возможности передать действительность при помощи фото. Самой распространенной формой визуальной коммуникации между читателем и журналистами были портреты на страницах «Огонька». Например, в №9 1906 года они занимают несколько страниц, на портретах серии изображены члены Государственного Совета (ПРИЛОЖЕНИЕ 25). Сложнее было придать изданию репортажность в те времена, для этого использовались зарисовки, выполненные художниками-иллюстраторами.

И не смотря на все технические несовершенства в «Огоньке 1910 года №46 подается графическая реклама сиропа от кашля (ПРИЛОЖЕНИЕ 26) и коллаж, составленный из портретов Льва Николаевича Толстого (от юных лет до глубокой старости) - ПРИЛОЖЕНИЕ 27. т.к. основной темой этого номера была новость - «Толстой на смертном одре». (ПРИЛОЖЕНИЕ 28). В этом же номере уже достаточно много фотографий, хотя и постановочного характера (они не показывают действия), но все же имеющих репортажную природу. Все персонажи фотографий находятся на похоронах Толстого.

Можно сказать, что фотография используется в равной степени, как и рисунок. Это очень ярко показано на одной из страниц журнала в материале, посвященном 100- летию института инженеров путей сообщения Императора Александра І (ПРИЛОЖЕНИЕ 29).

Если говорить о фотографии советского периода в журнале «Огонек» то стоит сразу отметить, что как и вся культура в целом, фотография в те годы выполняла роль пропаганды. Художественные устремления фотографов прослыли «буржуазными ценностями» и всячески преследовались.

Постановочный репортаж - пожалуй, главный жанр, который отражает суть советской фотографии. Общественные праздники, спортивные состязания, парады, коллективные сельские работы, трудовые будни работников заводов, и даже бытовые сцены, - во всём этом стал лидировать постановочный элемент, отвечающий политике партии (ПРИЛОЖЕНИЕ 30, 31, 32). Известно, что Сталин лично контролировал всё, что попадало под понятие массовой культуры.

Политика публикации фотографии на страницах советского журнала подчинялась следующим правилам.

Публиковать только качественные фотографии.

Публиковать фотографию, которая отражает действие. Фотография такого рода почти всегда выглядит убедительно. Фото, на котором изображен футболиста с мячом, всегда будет проигрывать тому, где снято динамику борьбы на футбольном поле.

Качественная фотография должна быть доминантным элементом на странице. Следует учитывать место нахождения фотографии или фотографий при макетировании полосы. Страница монтируется вокруг фотографий. Есть смысл готовить макет страниц таким образом, чтобы первое, что увидят на страницах журнала читатели, были фотографии.

Качественную фотографию следует подавать в максимальном разрешении. Это привлечет читателей, их внимание к странице и непосредственно к публикации. Эффектный снимок будет главным моментом в оформлении статьи.

Умелое кадрирования фотографии. Удачно скадрировав снимок, иногда даже посредственную фотографию можно превратить в хорошую. Необходимо найти важнейшую часть снимка, выделить само действие на нем, устранить все ненужное, особенно неоправданные "пустые" пространства;

При использовании нескольких связанных между собой фотоиллюстраций в фотоочерке выделять одну из них как главную. Эту фотографию необходимо сделать вдвое больше по сравнению с остальными фотографиями. Все фотографии необходимо расположить так, чтобы они касались друг друга. Сила воздействия фотографии увеличивается тогда, когда они сгруппированы подобным образом, и эта сила уменьшается, если фотографии разбросаны по всей странице и разбиты текстом.

Определить "направление" фотографии. В большинстве случаев лица фотографий направлены вправо или влево. Если это фотография, которая показывает действие, то она имеет определенное направление, если это портрет или "снимок головы", тогда глаза или плечи определяют направление снимка. Выяснив это направление, необходимо создавать макет страницы так, чтобы фотографии "смотрели" на страницу, а не из нее. Они также должны быть направлены на статью, которую сопровождают, а не из нее.

Фотографии не должны разбивать "текучесть" текста. То есть, они должны разбивать колонки и быть размещены посередине страницы. Теоретики журнального дизайна утверждают, что идеальное место для фотографии - вверху, над заголовком или под ним. Такие снимки привлекают максимум внимания.

Под каждой фотографией должна быть подпись. Именно под фотографией, а не на изнанке или черным текстом на сером фоне кадра. Это объясняется тем, что изображение не декоративный, а содержательный элемент. Поэтому, ставить подпись на фотографии - это то же, что ставить один текст на другой.

Фотомастерство советских корреспондентов имело высочайший уровень. Фотографии публиковались всегда качественные, использовалась ретушь, а изображение людей выглядело эстетично и очень гармонично. Всегда соблюдался закон верстки фото, на котором люди «смотрят» в текст, выдержаны все законы композиции как в самом кадре, так и в его размещении на журнальной полосе (ПРИЛОЖЕНИЯ 33, 34, 35, 36, 37, 38) Как видно из анализа архивных материалов со страниц «Огонька» Советский Союз предстает невероятно эстетическим, почти как эпоха рокко. В советской эстетике много белого и красного - это два очень позитивных, жизнеутвержающих цвета. В любой теории цвета они - главные, самые основные и самые желанные. Ещё важен глубокий синий - цвет неба и моря. А изображение человека всегда совершенно. На журнальных фотографиях человек никогда не уставал, всегда был счастлив и готов осуществить новый подвиг на благо своей страны.

Доказательством такой ситуации являются истории из жизни советского фотожурналиста, Игоря Гаврилова, который несколько десятилетий сотрудничал с редакцией «Огонька».

Есть целая серия его фотографий, которые так и не были опубликованы на страницах семейного советского журнала, так как «выбивались» из общей картины благоденствия. У некоторых фото даже есть своя история.

Фотография на которой изображен главный инженер швейной фабрики (ПРИЛОЖЕНИЕ 39). Его выкапывали из завалов разрушенной фабрики 2,5 часа, всё это время Игорь стоял под качающейся плитой на торчащей балке. «Понятно, что за два с половиной часа я мог наснимать массу фотографий, но какая-то сила держала меня на этом небезопасном месте. Три, четыре кадра -- всё что я успел снять со своей позиции. Мог ничего не снять. И все-таки это один из лучших кадров вот в этой серии. Вот кто мне помог? Я склонен думать на Него. Ну да, а может быть просто так получилось.

Когда я приехал в Москву, показал фотографии, «Огонек» дал номинально один разворот достаточно спокойных фотографий. И мне было очень больно.

Я надеялся, что напечатают больше фотографий и более сильных. И я отправил это все в «Тайм», и «Тайм» вышел с главным репортажем номера. И они номинировали меня за этот репортаж на лучшего репортера года».

Другую работу Игоря Гаврилова ждала лучшая участь в советском журнале, хотя и здесь не обошлось без цензуры. На фото изображены девушки в парикмахерской, в начале 80-х годов (ПРИЛОЖЕНИЕ 40). Девушки на снимке -- модели конкурса, им сушат прически под огромным плакатом «Новую Конституцию СССР поддерживаем, одобряем!» В «Огоньке» снимок появился, но только перед этим главный художник издания огромными ножницами обрезал над головами девушек плакат.

Благодаря Игорю Гаврилову журнал «Огонек» первым опубликовал еще одно уникальное фото (ПРИЛОЖЕНИЕ 41). В Советском Союзе такого рода материалы ранее никогда не печатали, это была первая публикация из мест не столь отдаленных. На фото - Судская колония для несовершеннолетних преступников. Эта публикация вышла в переводе затем в заграничных изданиях, вошла в книги и принесла Игорю много славы и медалей. Особенно учитывая, что раньше не было цифровых камер, фотограф не мог посмотреть на дисплее правильно ли упала тень, получится ли на фото нужный эффект. Эта работа показывает высокое мастерство фотокорреспондентов советского времени.

Сегодня при помощи большого количества новых технологий есть возможность создавать любые репродукции, графики и диаграммы, подавать фото любого размера и качества на страницах печатного издания. Редакция «Огонька» в полной мере использует весь арсенал технических и творческих ресурсов для создания графически-точного целостного продукта. На страницы «Огонька» вернулся рисунок, живопись, репродукции картин, карикатура, фоторепортаж и портрет. Единственной особенностью стала безликость мастера. В советские годы автора знали по его работам и его стилю, ожидали от него новых ракурсов и методов подачи, сегодня этот труд воспринимается под общим грифом «редакция».

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В ходе написания дипломной работы авторы решили ряд поставленных задач и пришли к следующим выводам:

1)Удалось выделить и исследовать особенности оформления журналов. Проанализировав теоретические положения по данному вопросу, авторы определили, что каждый журнал должен иметь свое «лицо», которое будет его характеризовать. Должна существовать устойчивая композиция номера, которая является одним из основных компонентов модели журнала. Стабильность в оформлении связана с содержанием, тематикой и жанровой структурой. При этом, каждый журнал должен иметь постоянные элементы в издании. К ним относятся знаки-средства, которые могут определять не только распределение, но и качество издания посредством единства таких элементов. Пробелы, линейки и украшения должны выполнять роль связующих звеньев. Их главная цель - разъединяя, объединять графические элементы номера. Элементы оформления журнала должны определяться эстетическими требованиями

2) Изучая традиции в оформлении отечественных журналов, мы обратились к архивным материалам и изучили первые номера журнала «Огонек». Удалось выделить основные этапы развития и становления графического дизайна в журнале «Огонек». История данного издания неразрывно связана с его редакторами и учредителями. Каждый из них привнес определенную «изюминку» в содержание и оформление журнала в определенный период своего руководства, начиная с С.М. Пропера, в 1899 году основавшем еженедельное иллюстрированное литературно-художественное приложение к газете «Биржевые ведомости» под названием «Огонек».

3) История графического дизайна журнала «Огонек», основные вехи его развития связаны именем Михаила Кольцова. Именно он основал традиции использования хорошего литературного языка, сдобренного известной долей консервативного официоза, сделал ставку на иллюстративный ряд, на классический макет, на присутствие в каждом номере обязательных элементов (довольно скоро таким элементом стал кроссворд).

4) Изучение архивных материалов «Огонька» советского времени, позволило сделать вывод, что Алексей Сурков (редактор журнала в период СССР) сделал «Огонек» узнаваемым брендом. При нем журнал приобрел свои «фирменные черты», стиль: портрет знаменитого человека на обложке (космонавта, спортсмена, артиста, передовика труда), рассказ и стихи в каждом номере, иногда -- детектив с продолжением, фоторепортаж и яркие цветные слайды, имеющие декоративный характер. Также появилась так называемая «вкладка», имевшая в истории советской культуры уникальную функцию -- с помощью цветных репродукций громадные массы людей знакомились с шедеврами мировой культуры, с русской классикой и с официозной советской живописью. Журнал реорганизовал Лев Гущин в постсоветкое время, чтобы дать изданию шанс выжить на рынке. изучить традиции в оформлении отечественных журналов.

5) Отдельное место на страницах советских выпусков «Огонька» занимает иллюстрация (фотография). Фотомастерство советских корреспондентов имело высочайший уровень. Фотографии публиковались всегда качественные, использовалась ретушь, а изображение людей выглядело эстетично и очень гармонично. Всегда соблюдался закон верстки фото, на котором люди «смотрят» в текст, выдержаны все законы композиции как в самом кадре, так и в его размещении на журнальной полосе Как видно из анализа архивных материалов со страниц «Огонька» Советский Союз предстает невероятно эстетическим, почти как эпоха рокко. В советской эстетике много белого и красного - это два очень позитивных, жизнеутвержающих цвета. В любой теории цвета они - главные, самые основные и самые желанные. Ещё важен глубокий синий - цвет неба и моря. А изображение человека всегда совершенно. На журнальных фотографиях человек никогда не уставал, всегда был счастлив и готов осуществить новый подвиг на благо своей страны.

6) Исследовав выпуски «Огонька» последних годов, авторы выделили ряд следующих изменений, которые произошли в оформлении материалов после реорганизации 2009 года. В 2009 году «Огоньку» потребовалось еще одно визуальное перерождение. Изменились шрифт, рубрикация журнала, оформление и расположение «фото недели». Появились новые рубрики и суперрубрики. Эволюционировала рубрика «Культура». Добавилась рубрика «Интернет» и «Рейтинг» (10 самых). В таком виде «Огонек» пришел к своему современному читателю. В таком виде «Огонек» пришел к своему современному читателю.

Авторы пришли к выводу, что за 110 лет существования журнала «Огонек», его богатая история стала прекрасный эмпирическим материалом для исследования дизайна. В связи с техническим прогрессом за последние сто лет внешний вид журнала часто изменялся. В издании сформировались свой стиль, традиции в оформлении, расположении материалов, рубрик, концепции верстки материалов. Журнал стал полноценным узнаваемым, продаваемым брендом.

На наш взгляд, основным фактором формирования такого имиджа у журнала среди его читателей послужила эволюция содержания и графического оформления издания, которое не оставляя позиций, крепко удерживает внимание своего читателя на протяжении вот уже целого века.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Валуенко Б.В. Внешнее оформление печатных изданий: Способы композиционной связи шрифта и изображения [Текст] / Б.В. Валуенко // Книгопечатание. - 1999. - № 3. - С. 11 - 18.

2. Галкин С.И. Общее и особенное в художественно-техническом конструировании периодических изданий [Текст] / С.И.Галкин - М.: Изд-во МГУ, 1984. - 186 с.

3. Головко С.М. Свойства и приемы композиции [Текст] / С.М. Головко // Журналист. - 2001. - № 11. - С. 89 - 91.

4. Гончарова Н.А. Композиция и архитектоника книги. [Текст] / Н.А. Гончарова - М.: Книга, 1977. - 186 с.

5. Дизайн периодических изданий [Текст] / [Под ред. Э.А. Лазаревич]; - М., 2001. -- 94 с.

6. Добкин С.Ф. Редактору и автору об оформлении книги [Текст] / С.Ф. Добкин - М.: Книга, 1971. - 271 с.

7. Здоровега В.И. Теория и методика журналистского творчества: Учебник [Текст] / В.И. Здоровега [2-е изд., перераб. и дополн.]; - М.: Паис, 2004. - 268 с.

8. Зонтаг С. Взгляд на фотографию / С. Зонтанг // Мир фотографи [Текст] -- М.: Планета, 1998. --329 с.

9. Иванов В.Ф. Техника оформления газеты: курс лекций [Текст] : Учеб. пособие. для студ. факультета журналистики / В.Ф. Иванов; - М.:, 2000. -222 с.

10. История искусства. Первые цивилизации. - [Текст] / [Пер. с исп.]; - ЗАО «Бета-Сервис», 1998. - 390 с.

11. Криволапов М. Дизайн и технологии в системе непрерывного образования [Текст] / Криволапов М // Пластическое искусство. - 2002. - № 1. - С.29 - 34.

12. Лакшми Б. Дизайн и время [Текст] / Бхаскаран, Лакшми - М.: Артродник, 2006. - 90 с.

13. Марголин, В.И. Наука в дизайн-образовании: невостребованные ресурсы [Текст] / В.И. Марголин // Техническая эстетика - 1990. - № 2. - С. 19-20.

14. Медведев Р.А.Советский Союз. Последние годы жизни. Конец советской империи [Текст] / Р.А. Медведев - М.: Книга, 2003 - 147 с.

15. Миняйло Н. Графический дизайн рекламы российских кондитерских фабрик на рубеже веков [Текст] /Н.Миняйло // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. - 2004. - №11- С. 101 - 106.

16. Моpозов С.А. Композиция в фотоpепоpтаже [Текст] / С. А. Морозов - М.: Фотохpоника ТАСС, 1941. - 89 с.

17. Моpозов С.А. Пеpвые pусские фотогpафы-художники. [Текст] / С.А. Морозов - М.: Госкиноиздат,1952. --118 с.

18. Моpозов С.А. Советская художественная фотогpафия [1917-1957]. [Текст] / С.А. Морозов -- М.: Искусство, 1958. - 126 с.

19. Морозов С.А. Русская художественная фотография. Очерки из истории фотографии. 1839-1917 [Текст] / С.А. Морозов - М.: Искусство, 1961. - 152 с.

20. Морозов С. Фотография среди искусств [Текст] / С.А. Морозов -- М.: Планета, 1985. -- 103 с.

21. Ньюарк К. Что такое графический дизайн? [Текст] / Квентин Ньюарк / [пер. с англ. - Кнотов Д.С] ;- М.: АСТ: Астрель, 2005. - 104 с.

22. Оганесян А.Г. Визави с миром. [Текст] / А.Г. Оганесян. - М. Международная жизнь, .2011 - 64 с.

23. Основные термины дизайна. Краткий справочник-словарь. [Текст] / [Отв. Ред. Сенетов Г.Н. ]; - М.: ВНИИТЭ, 1989. - 206 с.

24. Павлова М.Б. Концепция дизайна и ее влияние на формирование образовательной области «Технология» [Текст] / М.Б. Павлова // Педагогика - 2000. - №1 - С. 12 - 18.

25. Русский графический дизайн 1880-1917 [Текст]: / Аникст М. [и др.]; М.: Внешсигма, 1997. - 290 с.

26. Савва В.И. Художественно-техническое оформление книги [Текст] / В.И. Савва - М.: Орияна-Нова, 2003. - 148 с.

27. Серажим К.С. Структура публицистического текста: общие подходы к текстологическому анализу [Текст] / К.С. Серажим // Научные записки Института журналистики. - 2002. - Т. 1. - С. 23 - 25

28. Серов С.И. Стиль в графическом дизайне. 60-80-е гг. [Текст] / С.И.Серов - М.: ВНИИТЭ, 1991. - 186 с.

29. Серов С.И. Типографика визуальной коммуникации [Текст] /С.И. Серов -- М.: Линия График. -- 2004. -- 32 с.

30. Словарь иностранных терминов [Текст] [Под. Ред. О.С. Мельничука]; - К. : Главная редакция УСР, 1977.480 с.

31. Хан-Магомедов С.О. У истоков суперграфики и колористки [Текст] / С.О. Хан-Магомедов // Некоторые проблемы развития отечественного дизайна - 2009. - № 41. - С 15 - 19.

32. Черневич Е.В. Язык графического дизайна. Материалы к методике художественного конструирования [Текст] /Е.В. Черневич - М.: ВНИИТЭ, 1975. - 158 с.

33. Шевченко В.Е. Элементы оформления современного газетного издания [Текст]/ В.Е. Шевченко // Научные записки Института журналистики. - 2000. - Т. 1. - С. 88 - 95.

34. Шевченко В.Е. Этапы создания художественного лица издания [Текст] / В.Е. Шевченко // Журналистика-2003: Материалы 5-ой Международной научно-практической конференции / [Под ред. Рэдкал. В.П.]; - Минск, 2003. -№. 5. - С. 280 - 300.

35. Дубина Н. Внешнее оформление книги / Николай Дубина / [Электронный ресурс] // КомпьюАрт -- 2005. -- № 9. --Режим доступа: http://compuart.ru/article.aspx?id=14490&iid=688

36. Журнал «Огонек» / [Электронный ресурс] // Блог Павла Берза. - Режим доступа: http://www.pavelbers.com/Zurnal%20Ogonek.htm

37. Журнал "Огонек". Перезапуск. Обновление рубрик / [Электронный ресурс] // Рекламный портал Эдми.Ру - Режим доступа: http://www.adme.ru/pr/zhurnal-ogonek-perezapusk-obnovlenie-rubrik-31668/

38. Издательский дом "ОВА-ПРЕСС" приступил к перезапуску журнала "Огонек" / [Электронный ресурс] // Рекламный портал Эдми.Ру - Режим доступа: http://www.adme.ru/business/izdatelskij-dom-ova-press-pristupil-k-perezapusku-zhurnala-ogonek-35611/

39. История бренда с Огоньком / [Электронный ресурс] // Огонек.

40. История еженедельного журнала Огонек. Справка. / [Электронный ресурс] // РИАНОВОСТИ. - Режим доступа: http://ria.ru/media/20091221/200100290.html

41. "Огонек" сменил формат рубрик / [Электронный ресурс] // Рекламный портал Эдми.Ру - Режим доступа: http://www.adme.ru/interview/ogonek-smenil-format-office-51464/

42. "Огонек" может погаснуть / [Электронный ресурс] // Вести. - Режим доступа: http://www.vesti.ru/doc.html?id=251089

43. Сто лет с «Огоньком» / [Электронный ресурс] // Огонек. - Режим доступа: http://www.ogoniok.com/archive/1998/4569/34-21-23

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

ПЕРВЫЕ ОБРАЗЦЫ ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА - НАСКАЛЬНЫЕ РОСПИСИ ЭПОХИ ПАЛЕОЛИТА

Культовые изображения животных эпохи палеолита. Франция. Испания.

Диски эпохи палеолита. Западная Европа. ХХ век до н.э.

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

СТРАНИЦА ИЗ БИБЛИИ, ИЗДАННОЙ ГУТЕНБЕРГОМ. МАЙНЦ. 1450 Г.

Издание создано на основе упорядоченных элементов, унифицированного шрифта в стиле немецкого готического письма. Благодаря разделу странички на два столбца и включению нарисованных от руки декоративных элементов оформление имитирует характерный для библейских текстов того времени рукописный стиль.

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

ТИПОГРАФСКАЯ СЕТКА, ИСПОЛЬЗОВАННАЯ ГУТЕНБЕРГОМ ДЛЯ СОЗДАНИЯ БИБЛИИ

ПРИЛОЖЕНИЕ 4

ПРИМЕРЫ РЕКЛАМНОЙ ПРОДУКЦИИ, ТИРАЖИРОВАННОЙ ПРИ ПОМОЩИ ЦИНКОГРАФИИ

ПРИЛОЖЕНИЕ 5

ПРИМЕР ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА 20-Х ГОДОВ ХХ ВЕКА

ПРИЛОЖЕНИЕ 6

ОБЛОЖКА ПЕРВОГО НОМЕРА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК»

Журнал вышел 9 (21) декабря 1899 года как еженедельное иллюстрированное литературно-художественное приложение к газете «Биржевые ведомости»

ПРИЛОЖЕНИЕ 7

ФРАГМЕНТЫ ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» №2 1952 ГОДА.

1 2

3 4

(1 - пример «вкладки», цветная репродукция картины из Ленинского государственного музея; 2 - пример оформления и публикации стихотворения в «Огоньке»; 3 - фрагмент фоторепортажа; 4 - фрагмент рассказа (художественного произведения) на страницах «Огонька»).

ПРИЛОЖЕНИЕ 8

ФРАГМЕНТ ВЕРСТИКИ ПОЛОСЫ ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» ОТ 27 ФЕВРАЛЯ 2012 ГОДА

Верстка страницы содержит большие пустоты - «воздух», что характерно для манеры изложения автора.

ПРИЛОЖЕНИЕ 9

ФРАГМЕНТ ВЕРСТИКИ ПОЛОСЫ ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» ОТ 27 ФЕВРАЛЯ 2012 ГОДА

Верстка страницы выполнена вплотную, без пустот, т.к. материалы Дмитрия Губина обычно имеют большой объем.

ПРИЛОЖЕНИЕ 10

ФРАГМЕНТ ВЕРСТИКИ ПОЛОСЫ ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» ОТ 13 ДЕКАБРЯ 2010 ГОДА

Верстка страницы выполнена вплотную, без пустот, т.к. материалы Дмитрия Губина обычно имеют большой объем.

ПРИЛОЖЕНИЕ 11

ГРАФИЧЕСКИЙ ДИЗАЙН ПОЛОСЫ ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» ОТ 6 СЕНТЯБРЯ 2010 ГОДА

Оформление фоторепортажа на страницах журнала «Огонек»

Оформление фото недели на страницах журнала «Огонек»

ПРИЛОЖЕНИЕ 12

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 9 ОТ 1906 ГОДА

Как правило, на обложках журнала того времени помещались портреты влиятельных лиц эпохи, карикатуры, обличающие пороки или иллюстрации к значимым событиям.

ПРИЛОЖЕНИЕ 13

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 46 ОТ 1910 ГОДА

Как правило, на обложках журнала того времени помещались портреты влиятельных лиц эпохи, карикатуры, обличающие пороки или иллюстрации к значимым событиям

ПРИЛОЖЕНИЕ 14

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 6 ОТ 1929 ГОДА

Как правило, на обложках журнала того времени помещались портреты влиятельных лиц эпохи, карикатуры, обличающие пороки или иллюстрации к значимым событиям

ПРИЛОЖЕНИЕ 15

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 1 ОТ 1943 ГОДА

Как правило, на обложках журнала того времени помещались портреты влиятельных лиц эпохи, карикатуры, обличающие пороки или иллюстрации к значимым событиям. Рисунок сменила фотография.

ПРИЛОЖЕНИЕ 16

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 1 ОТ 1944 ГОДА

Оформление названия журнала на обложке перешло от вензельного и рисованного к простому, легко читаемому, ставшему брендовым логотипу «Огонек», прописанному белыми курсивными буквами на красном прямоугольнике

ПРИЛОЖЕНИЕ 17

ОБЛОЖКА ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 7 ОТ 1982 ГОДА

Оформление названия журнала на обложке перешло от вензельного и рисованного к простому, легко читаемому, ставшему брендовым логотипу «Огонек», прописанному белыми курсивными буквами на красном прямоугольнике

ПРИЛОЖЕНИЕ 18

ОБЛОЖКИ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 17 (АПРЕЛЬ) ОТ 1961 ГОДА. ЕДИНСТВЕННЫЙ НОМЕР ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» С ДВОЙНОЙ ОБЛОЖКОЙ, ПОСВЯЩЕННОЙ ПОЛЕТУ В КОСМОС ЮРИЯ ГАГАРИНА.

ПРИЛОЖЕНИЕ 19

ФОТО ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 17 (АПРЕЛЬ) 1961 ГОДА

Фрагмент из серии материалов и фотоиллюстраций, которая вышла в номере «Огонька», посвященном первому космонавту, Юрию Гагарину. Разворот с фото ликующего советского народа.

ПРИЛОЖЕНИЕ 20

СТРАНИЦА ИЗ ЖУРНАЛА «ОГОНЕК» № 17 (АПРЕЛЬ) 1961 ГОДА

Фрагмент из серии материалов и фотоиллюстраций, которая вышла в номере «Огонька», посвященном первому космонавту, Юрию Гагарину. Биография Героя и фотографии его юности и детства.

Размещено на Allbest.ru