Особенности смысловой структуры текстов в развлекательном издании "Гламур"

Для развлекательных изданий характерно:

1) частое повторение похожих тем и ситуаций, что приводит к появлению готовых речевых стереотипов - штампов, стандартов, клише;

2) для правильного восприятия читателем информации автором сознательно выделяются смысловые опоры в тексте (тезис - иллюстрация);

3) читатель вслед за автором не проводит никакой аналитической работы для понимания ситуации, он слепо следует авторской мысли;

4) в логической схеме текста происходит создание эмоциогенных ситуаций посредством использования комплекса выразительных средств;

5) использование неполной ССТ (отсутствие каких-либо элементов структуры текста, как то констатирующего, развивающего тезисов, иллюстраций и т.д.);

6) нелогичное построение текста, разрывы между элементами ССТ;

7) фактологическая информация дается автором не для аналитической оценки, а для более правдоподобной иллюстрации к тезисам.

Итак, развлекательная пресса направлена не на развитие интеллектуальных, познавательных способностей человека, не на просвещение и образование аудитории, а на удовлетворение мимолетных интересов, помощи в уходе от реальности, поиска удовольствия и развлечений.

Таким образом, гипотеза о том, что развлекательная направленность публикуемых материалов проявляется и в их смысловой структуре.

Как показал анализ трех статей в развлекательном издании «Гламур» за период с февраля по октябрь 2012 г. особенностями смысловой структуры текстов этого издания являются:

среднее количество констатирующих тезисов равно трем (при этом, в одной статье их семь, в другой два, а в третьей - один);

развивающие тезисы преобладают над констатирующими, в среднем на три статьи их около четырех (всего - тринадцать, и они присутствуют в каждом тексте публикуемых материалов);

среднее количество иллюстраций - шесть.

В развлекательном издании «Гламур» ССТ не является глубокой по содержанию. Несмотря на то, что основные элементы ее присутствуют зачастую в полном объеме, но нет логической завершенности, системности в ее построении. Информативность как признак хорошей ССТ либо отсутствует, либо является минимальной. Она призвана только развлечь читателя, заставить его забыть о реальности, рутине повседневной жизни, а такой показатель как нулевая информация, наоборот, является преобладающей. Все это усиливается эмоциональными приемами в речи автора, навязыванием его позиции и отсутствием цельности в изложении материала.

Таким образом, гипотеза о содержании в ССТ публикуемых материалов развлекательных элементов, полностью подтвердилась.

Список литературы и источников

Адамьянц Т. З. Информировать или зомбировать? // Журналист. 2001. № 2.

Адамьянц Т.З. К диалогической телекоммуникации: от воздействия - к взаимодействию. - М.: ИС РАН, 1999.

Адамьянц Т.З. Социальные коммуникации [Электронный ресурс]. - Режим доступа:

Богомолова Н. Н. Социальная психология печати, радио, телевидения. - М.: Изд. МГУ, 1991.

Брайант Дж., Томпсо С. Основы воздействия СМИ. - М.: Вильямс, 2004. - 425с.

Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. - М.: КомКнига, 2007. - 144 с.

Добашина И. Феномен бульварной прессы в постиндустриальном обществе // Новый Взгляд. - 2009. - № 11. - С. 2.

Дридзе Т.М. Текстовая деятельность в структуре социальной коммуникации: монография. - М.: Наука, 1984. - 270 с.

Дридзе Т.М., Леонтьев А.А. Смысловое восприятие речевого сообщения (в условиях массовой коммуникации). - М.: Наука, 1976. - 263 с.

Дридзе Т.М. Язык и социальная психология. - М., Изд.2, доп., 2009 - 240 с.

Караяни А.Г. Слухи как средство информационно-психологического противодействия // Психологический журнал. - 2003. - Т. 24. - № 6. - С. 47-54.

Костина А.В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества. - М. : Изд-во Едиториал УРСС, 2006. - 352 с.

Леонтьев А.А. Основы психолингвистики. - М.: Смысл, 1999.

Майданова Л.М. Структура и композиция газетного текста: средства выразительного письма. - Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1987. 178 с.

Науменко Т.В. Психологические методы воздействия на массовую аудиторию // Вопросы психологии. - 2003. - №6. - С.23-26.

Психология манипуляции: феномены, механизмы [Электронный ресурс]. -

Птицына Т. Без злого умысла // Православие. Ру. - 2007. - 27 нояб.

Ученова В.В. Беседы о журналистике. М.: Молодая гвардия, 1978.

Список анализируемых материалов:

Кристина Мусатова. Новая звезда: Эмма Стоун // Glamour. Февраль. 2012 год.

Теория красоты: мода и диагнозы // Glamour. Март. 2012 год.

Комолов Антон. О сроках влюбленности // Glamour. Октябрь. 2012 год.

Приложение 1

Кристина Мусатова

Новая звезда: Эмма Стоун

22 февраля 2012

Как Эмма Стоун из театральной актрисы стала мировой звездой?

Кто-то называет Эмму Стоун штампованной голливудской старлеткой, звезда которой зажглась лишь на время, кто-то говорит об Эмме Стоун, как о талантливой актрисе с большим будущим.

Эмили Джин Стоун родилась в городе Скоттсдейле (штат Аризона) в простой американской семье. Ее отец был разнорабочим, а мать - домохозяйкой.

Первым шагом к актерскому будущему в биографии Эммы Стоун был местный молодежный театр, где Эмма Стоун играла в школьные годы. К 15 годам маленькая актриса сыграла более чем в 16 постановках.

Переезд в Лос-Анджелес открыл для Эммы Стоун большие перспективы, Эмма Стоун попала «в телевизор».

Ее кинодебютом стало появление в комедии Superперцы, за нее Эмма Стоун получила премию «Молодой Голливуд» за «Захватывающий новый образ».

Мир узнал Эмму Стоун после 2010 года, когда она сыграла запутавшуюся во лжи школьницу в комедии «Отличница легкого поведения». В фильмографии Эммы Стоун также фильмы «Призраки бывших подружек», «Добро пожаловать в Зомбилэнд».

В этом году Эмме Стоун тоже удалось блеснуть на звездном небосклоне - она сыграла одну из главных ролей в фильме «Прислуга», который был отмечен жюри «Золотого глобуса», «Оскара» и премией Гильдии киноактеров США.

В фильмографии 23-летней звезды уже более 20 картин. В 2012 году People`s Choice Awards признал Эмму Стоун лучшей актрисой. А в 2011-м она была номинирована кинопремией «Золотой глобус» на лучшую женскую роль наряду с такими звездами, как Джулианна Мур, Энн Хэтэуэй, Анджелина Джоли.

Начав с детских ролей в местном театре, девушка прошла путь до серьезных ролей в кино. Судя по количеству работ и упорству Эммы Стоун, можно с уверенностью сказать, что мы еще не раз увидим эту девушку на большом экране. Кто знает, может, биография Эммы Стоун - это история будущей Мерил Стрип?

Приложение 2

Теория красоты: мода и диагнозы

19 марта 2011

Glamour исследовал признанные произведения искусства, дабы выяснить, насколько здоровы были идеалы красоты.

Вы бывали когда-нибудь в Эрмитаже? Третьяковской галерее? Уффици? Лувре? Прадо? Галерее Дрездена?.. Среди бесчисленных шедевров сокровищниц мирового искусства огромный пласт принадлежит портрету. Прежде всего, женскому портрету, многоликому и волнующему. Благодаря запечатленным на холсте, папирусе, бумаге, в глине, камне и металле образам мы с вами можем проследить изменения в моде на женскую внешность, а заодно и состояния женского здоровья в срезах истории.

То, что мода движется по спирали, периодически напоминая сегодняшними веяниями элементы веяний, давно ушедших, заметно в повторении силуэтов, в манере укладывать волосы, в тенденциях одеваться. А как обстоят дела с анатомией, физиологией, патологической физиологией, наконец? Приглядимся же к лицам, манящим нас в давнюю даль.

Красотки прошлого

Начнем с древнейших находок - статуэток женщин, найденных в разное время и датируемых палеолитом (каменным веком). Известняковая Виллендорфская Венера, найденная в 1908 году в Австрии и датируемая XXII-XXIV веком до н.э., -- одна из них. Посмотрите, какие качества подчеркивает резчик: большие, практически достигающие пупка, полные молочные железы; IV стадия общего ожирения (жировые отложения на боках, животе, мощных бедрах); отчетливо идентифицируемые половые органы; ноги не имеют ступней, плечи прижаты к телу, кистей рук тоже нет; волосы красиво уложены вокруг головы… без лица. Перед нами, по мнению специалистов, или хтоническая фигурка матери-земли, богини плодородия самого широкого диапазона ответственности, или же обобщенное изображение женщин, занимавших в свое время важные места в укладе рода. Определяющими в этом изображении выступают символы изобилия, сытости, активного деторождения и вскармливания потомства, в общем смысле - всего племени. Лицо не имеет значения. Рожай детей, корми их, будь хорошей хозяйкой - и молодец.

Всем знаком бюст XIV века до н.э. первой царицы Древнего Египта Нефертити, в девичестве Тадучепы, - одной из наложниц гарема Аменхотепа III, впоследствии жены древнеегипетского фараона Аменхотепа IV и матери шести его детей. Обтянутое смуглой кожей (врачи сказали бы «желтушной, с подозрением на малярию или гепатит») лицо с высокими, искусно подчеркнутыми макияжем скулами и уже наметившимися носогубными складочками; большие миндалевидные, подведенные сурьмой глаза с тяжеловатыми веками; прямой нос; полные карминовые губы; волевой выступающий подбородок с легким отеком подчелюстных лимфоузлов и красивая длинная шея; довершают бюст ушные раковины, расположенные практически перпендикулярно голове (сегодня такие уши были бы прямым показанием к отопластике). Рассматривая фрески, статуи и статуэтки Древнего Египта, мы можем судить о тенденции к общей стройности и сухощавости. Толстых там, видимо, попросту не было (да и попробуйте растолстеть на жаре и в песках!). Аутентичный образ весьма узнаваем. Вглядитесь в него, отбросьте мысленно статус, этнический антураж, и вы обнаружите, что внешность этой женщины вполне современна и, может быть, напоминает вам кого-то из ваших знакомых.

Древняя Греция. Посмотрим на всем, опять-таки, знакомый образец античной красоты - статую Венеры Милосской авторства скульптора Агесандра Антиохского (предположительно), 130-110 гг. до н.э. Статуя, вне всякого сомнения, выполнена в традициях разработанного Поликлетом и усовершенствованного Пифагором правила золотой пропорции, или золотого сечения: в соответствии с этим правилом, целое должно относиться к своей большей части так же, как бульшая часть - к меньшей, из чего следует, что идеальным считается такое тело, расстояние которого от темени до пояса относится к общей длине как 1:3, при этом вес и объемы должны гармонировать с особенностями скелета. Как же на самом деле выглядит общепризнанный шедевр античного искусства? У статуи округлое (кое-кто говорит, что «оплывшее») лицо с практически тонущим в щеках маленьким пухлым ртом; красивый чистый лоб, прямой крупный нос; мощная шея с явственными поперечными морщинками, свидетельствующими о спаечно-воспалительном процессе подлежащей мышцы; убранные назад волнистые волосы; покатые полные плечи; маленькая грудь; неплохой пресс; намек на талию слабоват, сзади практически не просматривается; тяжеловатые бедра задрапированы. Так Агесандр представлял себе богиню красоты и любви. Взгляните на нее, на миг отбросив луврский интерьер и восхищение талантом скульптора. Кого вы видите? Довольно посредственную молодую женщину, которой не помешало бы поднажать в фитнес-зале. Даже богиням - особенно богиням! - надо следить за собой.

Идем далее. Средневековье. Расцвет христианства, строгость нравов и аскетизм в искусстве. «Кirche, kьche, kinder» - и хватит для женщины. Нагими изображаются только Адам и Ева до грехопадения, смертные женщины на портретах укутаны в целомудренные одежды, волосы укрыты платками и покрывалами; косметики, разумеется, никакой; у многих изображенных дам выступает животик, нередко ненастоящий - такой была мода… однако эстетика пропорций продолжает соблюдаться. Обратимся к работе Жана Ван Эйка «Чета Арнольфини», 1434 год. Рядом с супругом (по некоторым данным - с женихом) изображена совсем юная женщина, скромно наклонившая голову в сторону мужа, который держит ее тонкую руку в своей руке. Лоб ее, чтобы казался выше, выбрит по моде эпохи; лицо пятнообразно тронуто румянцем, но лоб и кожа рук очень светлая; веки набухли, на лице просматривается отек - по-видимому, женщина действительно ждет ребенка и испытывает преэклампсию, или поздний токсикоз, который характеризуется задержкой натрия (отсюда отеки), гипертонией (отсюда покраснение лица) и некоторыми другими признаками III триместра. А больше о внешности женщины сказать нечего - все остальное скрыто под одеждой. И, тем не менее, сеньора Арнольфини - образец красоты своего времени, богобоязненная мать и жена. Чистейшей прелести чистейший образец, в чем-то повторяющий - вы заметили? - идеалы палеолита.

Эпоха Возрождения, конец тотальной строгости и покровов, скрывающих красоту; праздник тела и связанных с ним удовольствий; в искусстве в чести мощные, сильные, изобильные женские стати и длинные волосы, подобные «золоту, или же меду, или же горящим лучам солнечным». Одним из известнейших памятников искусства того времени является полотно Питера Пауля Рубенса «Три грации», датированное приблизительно 1640 годом и объединившее в себе две традиции: фламандский реализм и классику в интерпретации Ренессанса. Что мы здесь видим? Женщин молодых, оптимистичных, возможно, замужних и уже познавших радость материнства (это можно заключить по размеру и форме живота и груди); у граций хорошее (судя по цвету кожи) кровообращение, но несколько замедленный обмен веществ, по всей видимости, из-за обильного высококалорийного питания и дефицита аэробных физических нагрузок. Налицо II степень ожирения и липодистрофия (целлюлит). Что же, если мы заглянем в современную баню, общее женское отделение, то обнаружим, что подавляющее число посетительниц выглядит так же. Что еще? У женщины, стоящей слева, наблюдаются дисплазия кистей рук и плоскостопие; у стоящей в центре, спиной к нам, диагностируется сколиоз; у той же, что справа, -- лордоз и, как минимум, воспалительный процесс в левой молочной железе (не исключена онкология). А Рубенс был реалистом -- писал то, что видел и находил красивым.

Недавнее прошлое. Здесь воистину есть где разгуляться, и чего стуят хотя бы портреты, написанные Карлом и Александром Брюлловыми (среди них и «Портрет Н.Н. Пушкиной», в девичестве Гончаровой, работы А. Брюллова, и «Всадница» работы К. Брюллова), и много, много прекрасных портретов других мастеров. Но мне хотелось бы остановиться на статуе с видом на южный порт Смюгехук в Треппенборге, в Швеции; именно на него держал курс нильсов гусь и все прочие гуси, направляясь на север; именно этот мыс считается «пограничным столбом» между Швецией, Норвегией и Финляндией. Вы знаете, кто позировал для этой статуи в 1930 году? Модель и баронесса Брижит Холмквист, бабушка любимой всеми нами Умы Турман по матери. Фигура стройна (вспомним Древний Египет) и полностью обнажена (ассоциации и с палеолитом, и с античностью, и с Ренессансом), с небольшим бюстом, но при этом очень женственна за счет линий бедер и ягодиц. В ней ни капли лишнего веса, но и назвать ее тощей, как Твигги в начале карьеры, не повернется язык. Руки раскрыты в приветственном жесте, кисти изящны и невелики, голова откинута, волосы вьются по ветру. Женщина молода и здорова, открыта жизни и свободна от предрассудков. Она очень близка нам и по внешности, и по духу, вы чувствуете? Автор, Аксель Эббс, дал своему творению имя «Объятия». Статуя создавалась во времена промышленного подъема, научного прогресса, широких как никогда культурных связей и заимствований, массового увлечения путешествиями, не знавших общеобязательного стиля. Так началась эклектика. Эклектична и статуя «Объятия». Посмотрите на себя в зеркало. Точь-в-точь вы!

Какие женщины в моде сегодня?

После «Объятий» модели, прошу прощения за тавтологию, начали нам диктовать модели наших тел. Постепенно соразмерные, среднего роста, цветущие яркие женщины уступили место худеньким девушкам (та же Лесли Хорнби (Твигги)), затем на смену просто худеньким пришли худенькие и высокие (Джиа Каранджи, за ней Синди Кроуфорд, Клаудиа Шиффер, Наоми Кэмпбелл и другие). Сегодня по-прежнему популярны женственныеНаталья Водянова, Жизель Бюндхен, Ева Герцигова и софии Дал, возвращается в дело предприимчивая Хайди Клум. И, видимо, каноны снова разворачиваются в сторону естественных форм (возможно, после смерти нескольких моделей и бесчисленного количества не-моделей от анорексии. Это было ужасно. Кадры напоминали хроники II Мировой войны: лагеря смерти, голод, трупы замученных людей. А сколько заболеваний напрямую связано с истощением! Бесплодие, раннее старение, расстройства психики…). Дома мод Латинской Америки, а затем и Европы, и всего остального мира, журналы и Голливуд стали перемещать акцент с худобы на здоровье. Всем понравились прямодушная Кейт («Титаник») и Бриджет Джонс с ее дневниками, не правда ли? О плюсах полноты никто не говорит, но то, что истощение не есть красота, мы вполне осознали.

Какой напрашивается вывод? В женщине всегда есть прекрасное -- нужно только найти его и подчеркнуть. Подчеркнуть то, что вне моды, свое, истинное, неповторимое.

А что же портреты? Эти женщины -- смертные, подверженные слабостям, недугам и старению, как любая из нас. Но эти женщины обессмертили художников подаренным им вдохновением, а художники дали взамен пропуск в бессмертие, создав их портреты. Гений бросил отсвет вечной, неземной красоты на эти лица, придав им страсть или нежность, невинность или куртуазность, беззаботность или зрелую мудрость. Ну, и истории об этих женщинах и о творцах, запечатлевших их, поданные грамотно и со вкусом, придают некое особое наполнение образам, пусть и не поражающим, на первый взгляд, воображение. Мы будем любоваться ими всегда. Хотите жить вечно? Позируйте для художников, скульпторов и чеканщиков, и время отступит перед вами в бессилии, снимет шляпу и чопорно склонит свою голову.

Приложение 3

Антон Комолов о сроках влюбленности

26 октября 2012

Наш колумнист посмотрел путаный фильм «Любовь живет три года» и попытался доказать, что любовь арифметике подвластна быть не может.

Летом в кино прошел дебютный фильм писателя Бегбедера под названием «Любовь живет три года». Название знакомое, как и имя режиссера: Фредерик Бегбедер, автор одноименной книги, решил экранизировать ее самостоятельно. Говорят, его подтолкнула к этому шагу неудачная экранизация другой его книги - «99 франков». Я читал ту книгу и видел тот фильм. Я с Бегбедером согласен. Фильм плохой. Правда, и книга так себе. «Любовь живет три года» я и вовсе не читал. Был уверен, что в ней упорно доказывают вынесенную в заглавие мысль, а поскольку я с ней не согласен, так и читать об этом не хотел. Но кино все-таки посмотрел - хотел идти в ногу со своими читательницами.

Фильм, во-первых, предсказуем до мелочей. Так, если бармен - девушка с большим бюстом, то посетители, конечно, должны в нем утопать, «закусывая» этими ощущениями выпивку... А если главный герой обращает взгляд прямо в камеру, значит, сейчас он начнет говорить афоризмами. Но по-настоящему плохо не это. А то, что экспертом в вопросах любви был назначен писатель Чарльз Буковски. Я читал Буковски, большая часть его рассказов - это выпивка, секс, иногда помешательство на другом человеке. Однозначно, что в вопросах яркого оргазма, в вопросах смешивания алкоголя для достижения максимального эффекта или даже в вопросах соблазнения красивых женщин исключительно силой своего писательского таланта Чарльз Буковски многим даст фору. Но в любви - а я этим словом привык называть именно любовь - он научить ничему не может. Про нее он, явно не подумавши, и заявляет, что она живет три года.

В связи с этим я даже сложил небольшую теорию: Чарльз Буковски на самом деле - некая ролевая модель для самого Бегбедера. Предполагаю, что Бегбедер вырос в хорошей семье, получил недурное образование, но всегда хотел быть кем-то другим. Беспечным ездоком, бунтарем без причины, Чарльзом Буковски, наконец! Какая ведь глыба! Матерый человечище! Тот, кем Бегбедеру никогда не стать. По тем же причинам, по которым я не могу превратиться в Клайва Оуэна. Но это совсем другая история. Я же не считаю Клайва экспертом по отношениям.

Прогноз - полгода

Как бы там ни было, к середине фильма я начал сопереживать героям. Ну, и конечно, волей-неволей размышлять на тему: «А сколько на самом деле живет любовь?» У представителей разных поколений разные представления о любви. У тех, кто постарше, отношение консервативное, книжное. А у молодежи с ее умением быстро чем-то загораться и так же быстро остывать, частенько получается, как в том анекдоте: в клубе танцуют парень и девушка, через 10 минут после знакомства он говорит: «Ну что, займемся любовью?» Она: «Ок, к тебе или ко мне?» Он: «Ладно, забудь - ты такая сложная...»

Мне кажется, что если любовь настоящая, то она не имеет срока годности. Она может длиться вечно, переходя из одного состояния в другое: страсть, нежность, уважение, снова страсть, интерес, благодарность и опять нежность... Все влюбленные уверены в том, что они-то даже умрут в один день, в постели, занимаясь любовью... Но у кого-то чувства остывают быстро (бывает, что и прямо под душем), а кто-то проносит их через всю жизнь... От чего зависит, сколько любовь проживет? От самих влюбленных? Как часто нужно заниматься сексом, чтобы сохранить чувства? Какие книги читать? Сколько зарабатывать? Или раз уж любовь живет три года - не больше и не меньше, - то можно расслабиться и обреченно зачеркивать дни в календаре?

Хороши любые средства

Мне кажется, тут как с воспитанием детей: по моему мнению, дети рождаются уже с характером. Родители могут как-то немного скорректировать все это, но не более. Так и в любви: паре или суждено жить душа в душу, или нет. И изменить это, как правило, можно только в худшую сторону. Конечно, влюбленные могут постараться на это повлиять, они будут работать над отношениями, идти даже на бессмысленные компромиссы. В конце концов, те пары, которые побогаче, могут прокормить целый выводок психотерапевтов. Но с самого начала практически невозможно определить, твой это человек или нет. Я думаю, у каждой из вас есть пример перед глазами, когда пара о-о-очень подходящих друг другу людей расставалась после непродолжительного общения. И наоборот, люди, которые вместе оказывались вынужденно или по стечению обстоятельств, через какое-то время понимали, что безумно, безумно любят свою вторую половину... А можно ли искусственно продлить любовь? Например, все знают, что можно вытащить умирающего с того света. Очевидно, что можно поставить электрошок любви, чтобы участить или просто возобновить сердцебиение. Но что выбрать в качестве лекарства? Ролевые игры, дорогие подарки или беззастенчивые измены? И что делать, если ни один рецепт не помогает? Если бы я знал ответы на эти вопросы, я бы написал свою книгу, поставил бы свой фильм (и, кстати, снял бы в нем совсем других актеров!). Но, увы, подобной информации у меня нет. Наверное, в ее поисках я и хожу в кино.

P. S. Зато благодаря этому фильму я наконец узнал, почему у некоторых девушек левая грудь больше правой. Это потому, что за ней бьется большое горячее сердце.

Размещено на Allbest.ru