Особенности пространственно-временной организации пьес Бото Штрауса

Лотта, героиня «Такой большой - и такой маленькой», не может найти свое место в жизни, потому что, как выясняется, не может забыть мужа, постоянно возвращаясь к воспоминаниям.

Лотта. Дорогой Пауль, надеюсь, эти строки застанут тебя в полном здравии и в творческом труде. Я от тебя сейчас очень далеко-- в физическом смысле! На попутных машинах пересекла Люнебургскую пустошь, а теперь пешком возвращаюсь в город Люнебург. Воспоминания о наших первых годах в Саарбрюккене навсегда останутся самыми приятными в моей жизни. Иногда я набираю наш телефон на улице 13-го января и подолгу слушаю гудки в пустой комнате<...>. Дорогой Пауль, я вечно буду искать тебя -- не бойся: в переносном смысле!.. [Штраус Б. Такая большая - и такая маленькая// Время и комната, сост. Колязин, М, Гитис, 2001].

А в письме Паулю она пишет: «Дорогой Пауль... снова наступил май. На деревьях распустились почки. И я снова втюрилась, на этот раз в одного бургомистра. Люблю его всем сердцем. Прошел еще один год, а моя судьба остается нерешенной. Не я виновата в том, что зеленый росток в нашей комнате засох. Сама я, как и положено вьющимся растениям, ползу вниз. Остаюсь навсегда твоя Лотта Филодендрон».

Таким образом, время, как и пространство, у Бото Штрауса организовано в соответствии с монтажным принципом. Его можно назвать пространственноподобным: возможно передвижение, путешествие из настоящего в прошлое. Время больше не существует как момент развития, существует только вечное настоящее и прошлое, поэтому уместно говорить о понятии бегущего вспять времени. В связи с этим главным становится прием ретроспекции, используемый драматургом. Индустриальное общество вынуждено создает новые варианты счета времени, его пугает непрерывность времени, его бесконечная делимость.

Если говорить о связи времени и пространства, то, попадая в закрытое пространство, персонаж не ощущает течения времени, внешние приметы характеризуют его как застывшее либо изменившее ход. Такие персонажи, как Лотта, Мария существуют вне времени и пространства, они как бы впустую проходят сквозь них.

Следовательно, данные художественные категории являются структурообразующими, двигателями сюжета. Попадая в современное общество, даже волшебные персонажи (Оберон и Титания) уже не в силах что-либо изменить, они сами оказываются вечными пленниками неподвластной им современности наряду с другими персонажами. Прогноз для них неутешительный, в духе Маркеса: «Человек покинет эту землю и бросит свои дела. После него почва покраснеет от стыдливости и плодородия. Сады и поля завладеют пустыми городами. Антилопы поселятся в комнатах, а ветер будет трепать листами раскрытых книг. Земля обезлюдеет и расцветет. Закованная надежда, освобожденная от всяческих пороков, воскреснет и проявит себя в самосозерцании. Море не будет качать корабли, на землю не ступит ничья нога и воздух будет шелестеть лишь головками цветов. И так будет продолжаться тысяча двести шестьдесят дней...» [ Штраус Б. Такая большая - и такая маленькая// Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001].

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

При написании данной работы мы обращались к трудам исследователей кино: М.Ю. Лотману, Ю.Н. Тынянову, Я. Мукаржовскому, а также к исследованиям художественных категорий пространства и времени таких авторов, как М.М. Бахтин, Журчева О.В., Лотман Ю.М. Также ценной оказалась вступительная статья Владимира Колязина к сборнику пьес Бото Штрауса.

При анализе пространственно-временной организации данных пьес мы пришли к выводу, что главным принципом в организации является монтажный. При анализе пространства мы выяснили, что актуальной становится идея открытости-закрытости, само пространство не является абсолютно реалистическим: за счет монтажа оно мыслится как пространство памяти, игры ассоциаций. При анализе категории времени мы выявили, что к драматургии Штрауса применимо понятие о бегущем вспять времени, поскольку драматург использует прием ретроспекции и сюжет представляет собой непоследовательную развертку воспоминаний персонажа. Также важно то, что начало пьесы - это условно развязка, уже имеющийся результат, и по ходу действия и читатель, и даже сами персонажи узнают подоплеку.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Аникст А. Теория драмы на Западе в первой половине ХIХ века М., 1980;

Аникст А. Теория драмы на Западе во второй половине ХIХ века М., 1988;

Бахтин М.М. Эпос и роман. СПб, 2000;

Бачелис Т.И. «Эволюция сценического пространства (От Антуана до Крэга)»//3ападное искусство ХХ век М, 1978;

Борхес Х. Л. От некто к никто. М. Олма Пресс, 2000;

Бодрийяр Жан Пароли от фрагмента к фрагменту Екатеринбург, 2006;

Болдырева Татьяна Кинематографичность в драматургии ХХ-ХХI вв//Новейшая драма рубежа ХХ-ХХI веков: проблема автора, рецептивные стратегии, словарь новейшей драмы. Самара, 2011;

Брук, Питер. Пустое пространство. http://www.litmir.net/br/?b=129377&p=1 ;

Гачев Г.Д. Европейские образы Пространства и Времени//Культура, человек и картина мира. Ред. Арнольдов А.И., Кругликов В.А. М., 1987;

Жиличева Г.А., Москалева А.Е., Н.А.Муратова, С.А.Ромащенко Анализ фрагмента литературного произведения. Новосибирск, 2008;

Журчева О.В. Автор в драме//Новейшая драма рубежа ХХ-ХХI веков: проблема автора, рецептивные стратегии, словарь новейшей драмы. Самара, 2011;

Журчева О.В. Образы времени и пространства как средство выражения авторского сознания в драматургии М. Горького: монография. 2003;

Журчева О.В. Формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века. Самара, 2009;

Забалуев В., Зензинов А. Новая драма: практика свободы. «Новый мир» 2008, №4;

Зингерман Б. Очерки истории драмы ХХ века М, 1979;

Ильин И. Постмодернизм. Словарь терминов. 2001;

Катышева Д.Н. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр. 2001;

Костелянец Б.О. Драма и действие: лекции по теории драмы / Сост. И вст. ст. В. И. Максимов, вст. ст. Н. А. Таршис. М.: Совпадение, 2007;

Коупленд Д. Generation-X. АСТ Астрель. М., 2010;

Кругликов В.А. Пространство и время «человека культуры»//Культура, человек и картина мира. Ред. Арнольдов А.И., Кругликов В.А. М., 1987;

Леман Х-Т. Постдраматический театр. Новое литературное обозрение №111 (5/2011) По ту сторону театральности, или прощание с мимесисом;

Леонова Е.А. Немецкая литература ХХ века. М, Флинта Наука, 2010;

Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988;

Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики;

Макарова Г.В. От Гамлета до Мефистофеля: актер и герой немецкой сцены//На грани тысячелетий: судьба традиций в искусстве ХХ века. М., 1994;

Макарова Г. Утомленная Европа. http://nvo.ng.ru/art/2002-02-07/5_europe.html;

Мукаржовский Ян. Время и кино // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства.- М.: Искусство, 1994. - С. 410-420;

Мукаржовкий Ян. К вопросу об эстетике кино // Мукаржовский Я. Исследования по эстетике и теории искусства.- М.: Искусство, 1994. - С. 396-410;

Нестеров А.Ю. Пространство и время в текстовом анализе. http://philosophy.ru/library/nesterov/lang.html;

Пави П. Словарь театра М, 1991;

Политыко Е.Н. Театральный эксперимент в оценке Юлии Кристевой: по материалам статьи «Современный театр не имеет места (быть)»//Русская литература ХХ-XXI веков: направления и течения. Выпуск 11. Екатеринбург, 2009;

Полунина М.А. Художественное время в драматургии Метерлинка и Чехова, автореферат М, 2006;

Потаенко Н.А. Время в индивидуальной картине мира 2006;

Пухначев Ю.В. Четыре измерения искусства 2011;

Роганова И.С. Актуализация постмодернистской парадигмы в культуре конца ХХ века (на примере немецкоязычной литературы), автореферат. Москва, 2010;

Роганова И.С. Немецкая драматургия конца ХХ века. 2007;

Роднянская И. Художественное время и художественное пространство. http://feb-web.ru/feb/kle/Kle-abc/ke9/ke9-7721.htm;

Руднев В.П. Словарь культуры ХХ века. - М.: Аграф, 1997. - 384 с.;

Салимова Д.А., Данилова Ю.Ю. Время и пространство как категории текста: теория и опыт исследования 2009;

Стриндберг А. Игра снов. СПб, Азбука-классика, 2009;

Сурина Т. Станиславский и Брехт. М, 1975;

Тараканова Е.М. Время - игра//На грани тысячелетий: судьба традиций в искусстве ХХ века. М., 1994;

Теория литературы в 2 томах Том 1. Под ред. Н.Д.Тамарченко. Н.Д.Тамарченко, В.И.Тюпа, С.Н.Бройтман;

Ткачева Р.А. Художественное пространство как основа интерпретации художественного мира. Автореферат. Тверь, 2002;

Тынянов Ю.Н. Поэтика, история литературы, кино М, 1977;

Хализев В. Драма как явление искусства М, 1978;

Хализев В.Е. Теория литературы. М., 2005;

Шевченко Е., Онегина Т. Автор в новейшей немецкой драматургии (на материале пьес Д. Лоэр и Р. Шиммельпфеннига)//Новейшая драма рубежа ХХ-ХХI веков: проблема автора, рецептивные стратегии, словарь новейшей драмы. Самара, 2011;

Штраус Б. Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001;

Штраус Б. Время и комната// Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001;

Штраус Б. Ипохондрики// Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001;

Штраус Б. Парк// Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001;

Штраус Б. Такая большая - и такая маленькая// Время и комната, сост. Колязин. М, Гитис, 2001.

Размещено на Allbest.ru