Размещено на http://www.allbest.ru/

1

Курсовая работа

Взгляд на творчество англоязычных писателей-модернистов

Содержание

Введение

Глава I. Модернизм

1.1 Истоки модернизма

1.2 Характерные черты модернизма

1.3 Взгляд на творчество англоязычных писателей-модернистов

Глава II. Анализ произведения “Clay” Джеймса Джойса

Заключение

Список использованной литературы

художественный образ модернизм англоязычная литература

Введение

Конец XIX - начало ХХ века, так называемый рубеж веков, - особый исторический этап в развитии западного общества, культуры и литературы. В эту переломную эпоху возникают и развиваются многие явления, которые повлияют на ход историко-культурного процесса ХХ века. На рубеже этих веков литературный процесс в Англии характеризуется интенсивностью и сложностью своего развития, он был представлен рядом течений, общим предшественником которых был романтизм начала XIX века. Степень связи с романтизмом у каждого из них была разной: неоромантизм был попыткой возрождения раннего романтизма в новых культурных обстоятельствах, символизм прямо вырос из позднего романтизма, эстетизм и декаданс представляли собой модификации отдельных черт романтизма на исходе века. Собственно говоря, все это разнообразие субъективистских направлений в литературе свидетельствует о том, что творческий импульс романтической революции в начале XIX века был так силен и плодотворен, что прошел через все столетие. Именно с романтической моделью творчества связано зарождение в конце XIX века модернизма, литературного направления, которое понемногу будет складываться и крепнуть вплоть до Первой мировой войны с тем, чтобы заявить о себе во весь голос в качестве подлинной литературы ХХ века уже после 1918 года.

Актуальность работы определяется, во-первых, создавшейся необходимостью более широкого взгляда на модернизм и, во-вторых, необходимостью различия традиционного и инновационного подхода к созданию произведений англоязычных писателей-модернистов. Целью данной работы является:

· исследовать явление модернизма в англоязычной литературе XX века, выявить его предпосылки, цели, художественные особенности и т.д.; 

· кратко охарактеризовать основные этапы становления модернизма;

· рассмотреть специфику и классические образцы английского модернистского романа XX века;

· выявить мировоззренческие основания модернистского искусства, а так же его характерные черты;

· выявить нестандартные приемы при написании романов английских писателей в модернистской литературе;

· провести анализ литературного произведения эпохи модернизма с целью наглядно показать различные приемы в произведениях писателей-модернистов.

Структура работы включает введение с обоснованием актуальности темы исследования; первую главу, в которой рассматриваются истоки модернизма, то есть, откуда он появился, и его основные этапы; характерные черты модернизма, где описывается, какие общие черты свойственны литературе модернизма; представление наиболее известных писателей-модернистов и их стиль написания романов; вторую главу, где подробно проводится анализ модернистского произведения; заключение, где сделаны общие выводы по работе и список используемой литературы.

Глава I. Модернизм, его направления

Вулф является представительницей психологической школы, была ярой противницей реализма. Она легко уловила тенденцию современной литературы - поворот к субъективному миру отдельной личности. Все ее романы - это своеобразное путешествие вглубь личности, которую читатель может принять или не принять, но не имеет права что-то диктовать и навязывать. Ключ к психологической прозе Вулф содержится в ее статье «Современная литература» (1919) В. Вульф. «Современная литература», 1919., в которой писательница призывает «описывать мельчайшие частицы, как они западают в сознание, в том порядке, в каком они западают… пытаться разобрать узор, которым все увиденное и случившееся запечатлевается в сознании, каким бы разорванным и бессвязным он нам не казался». Задача художника, по мнению Вулф, - запечатлевать мимолетность, впечатление от явления, а не само явление. Вулф спорила с реалистами, которые изучали общественные закономерности, искали типичное и общее. Призывала обратить внимание на то, что было принято считать малым - мир души. Все ее романы посвящены этой внутренней жизни, в ней писательница находит больше смысла, чем в социальных процессах. Два плана жизни - внешний и внутренний - монтируются и чередуются, создавая прихотливый узор чувств, переживаний, страданий. Он составляет сюжетный стержень повествования. Главным предметом исследования в творчестве В. Вулф было человеческое сознание. В ее романах нет традиционного сюжета, характера, единства повествования. Пространство романов распадается на отдельные зарисовки внутреннего мира героев. Вулф пытается внедриться в поток сознания героев. Тончайшие переживания, эмоции, воспоминания нанизываются на некий стержень и возникает нечто целое.

Вулф наиболее привлекают женские судьбы. Как правило, ее героини - дамы из высшего света, досконально известного ей. “Миссис Дэллоуэй” (1925), “К маяку” (1927), “Волны” (1931) - произведения, где главное внимание уделено характеру главной героини. Ее внутренний мир, ход ее мысли показан в романах Вулф не глазами автора, а глазами других героев. В то же время цепь ассоциаций в индивидуальном сознании содержит моменты, связывающие прошлое с настоящим и разрозненные фрагменты в единый поток. Через отдельные ориентиры в этом потоке может проступать реальность, но она отгорожена довольно искусно созданной стеной идей, восприятий, впечатлений. Сюжет не имеет никакого значения.

Дэвид Герберт Лоуренс - (1885-1930)

Творчество английского писателя Д.Г. Лоуренса - пример неприятия культурой модернизма западноевропейского интеллектуализма и рационализма. Разум, логика, наука и машина, основные инструменты западной цивилизации, характеризуемые Лоуренсом как «механические», «автоматические» и «материалистические» привели западного человека к полной духовной и телесной деградации. Это произошло из-за того, что человек, являясь частью природы, утратил связь с ней, выбрав критерием истинного знания о мире только достижения науки, выводы и концепции которой не способны описать столь сложное и таинственное явление как жизнь или человек. Лоуренс не был большим новатором в области формы произведения, но он принёс в литературу новую концепцию романного героя. Для того чтобы обрести утраченную «примитивную» чувствительность, внутреннюю раскрепощенность, эмоциональную насыщенность переживаний и взаимоотношений и тем самым возродить себя к жизни, западному человеку необходимо сбросить с себя бремя цивилизации, ее рационалистических ограничений и обрести свое истинное, жизнедеятельное «Я», прорваться в глубины своего подсознания. "Стабильное "Я" героев реалистов, по его мнению, делает характер "сухим, старым, мёртвым"; для того, чтобы передать всё своеобразие душевной жизни человека, "Я" героя должно быть другим - текучим, изменчивым, однако обнаруживающим в этой внешней нестабильности близость к глубинным, "коренным" структурам природного бытия. Ради обретения так понимаемой свободы иные персонажи произведений Лоуренса отправляются в дальние странствия в африканские джунгли и к индейским племенам («Радуга» ,1915; «Пернатый змей» ,1925).

Сферой проявления таящихся в человеке возможностей Лоуренс считает любовь, а основную задачу романиста видит в проникновенной правдивости изображения отношений полов, в передаче эмоциональной жизни человека в ее постоянном движении, в раскрытии связей между человеком и окружающим его миром. Лоуренс понимает жизнь как бесконечность тех отношений, которые складываются в процессе общения людей друг с другом, в общении человека с природой.

В традиционный роман о семейных отношениях Лоуренс вносит новые акценты: интимные отношения между мужчинами и женщинами, гармония физического и духовного. Подлинная любовь, по Лоуренсу, основана на уважении личности партнера. Роману «Сыновья и любовники» характерен грубый язык, ненормированная лексика. Центральной идеей произведения стала мысль о том, что любовь - это величайшая трагедия и боль в жизни человека. Лоуренс утверждает, что «половое влечение, инстинкт размножения - основной источник человеческой энергии». Он выступал с активной критикой войны. В эмиграции он продолжает разрабатывать избранную проблематику. Секс означает для него «всю полноту отношений между мужчиной и женщиной». Самый «неприличный» по реакции английских критиков роман «Любовник леди Чаттерли», впервые был опубликован в США, в Англии спустя 30 лет. В этом романе наиболее полно выражены взгляды Лоуренса на естественную мудрость человека и любовных отношений, губительное влияние социального неравенства и цивилизации. Содержание романа также затрагивает философскую проблему пагубного влияния цивилизации на человека.

Томас Стернc Элиот (1888-1965)

В англоязычной культуре Т. С. Элиот занимает особое место. Он не просто представитель модернизма в поэзии, он является создателем авангардного искусства и «мэтром» английской поэзии. Основная тема поэзии Элиота - скорбь, переживание убожества мира и человека, неизбежность возмездия за растрату жизни. Стихи Т. С. Элиота холодны; они призваны передать вне-личные чувства людей. В отличие от романтиков и реалистов, Элиот в своих стихах «не высвобождал» эмоции, а бежал от них. Если романтики и реалисты стремились передать неповторимую индивидуальность человеческой натуры, то Элиот создавал деперсонализированную поэзию, в которой не было образа индивидуальной личности. Отказ от эмоционального и индивидуального восприятия жизни - отход от специфики как романтической, так и реалистической поэзии - становится выражением модернистской поэзии Т. С. Элиота.

Одна из его самых знаменитых поэм «Бесплодная земля» (1922) посвящена теме безуспешных действий и бессмысленных треволнений человека, неотвратимо ведущих к смерти. В ярких ассоциативных образах поэт выразил свои представления о деградации современного общества, о безжизненности буржуазной цивилизации: «Я покажу тебе ужас в пригоршне праха»; «Думаю я, что мы на крысиной тропинке, Куда мертвецы накидали костей».

Раннее творчество Элиота отмечено настроениями бунта против окружающего мира. Испытав воздействие французского символизма, Элиот выступил с гротескными зарисовками буржуазного общества, с трагическими стихами о крушении личности в водовороте равнодушного города. Поэзия Элиота носит философский характер и отличается большой художественной силой. Неясность и запутанность содержания Элиот стремится передать в строгой, упорядоченной форме, однако его ассоциативный стих не способствовал проникновению в туманный смысл произведения. Значительность поэтического наследия Элиота в том, что поэт сумел передать скорбь о гибели человечности в современном буржуазном мире. Сквозь консервативное содержание и модернистскую форму пробиваются подчас искренние ноты недовольства бесплодной буржуазной цивилизацией и протеста против буржуазности «массовой культуры». В поздней поэзии Элиота, отмеченной высоким мастерством, трактуются темы смерти и бессмертия, смысла жизни, спасения души; однако здесь различимы и мотивы хаоса и жестокости современной цивилизации ("Четыре квартета", 1943).

Джеймс Джойс (1882-1941)

Джеймс Джойс - ирландский писатель-модернист, новеллист, поэт. Экспериментально-новаторский характер его творчества оказал воздействие на многих писателей новейшего времени (Фолкнер, Хемингуэй, Шон О'Кейси, Лоренс Даррелл и другие). Психологизм Джойса основан на виртуозно разработанной им технике «потока сознания» - первым последовательным использованием принципа внутреннего монолога. Заслуга ирландского писателя в том, что он придал этому приему новый масштаб, сделав его основой повествования в своем романе, и тем самым вскрыл все заложенные во внутреннем монологе возможности и с блеском их использовал. Благодаря "потоку сознания" читатель знает о героях Джойса не просто больше, чем о любых других героях мировой литературы, но знает их интимнее, непосредственней. "Поток сознания" позволяет фиксировать не только осознанные, артикулированные в слове мысли персонажа; Джойс достигает новой ступени психологической достоверности, когда показывает перебивы в работе человеческой мысли, ее ассоциативность, роль внешних впечатлений. Утром, пока сознание его героев еще не загружено копящимися в течение дня впечатлениями, они мыслят достаточно ясно, законченными предложениями, относительно логично. По мере того как разворачивается их день, сознание все больше утомляется, в нем все меньше формальной логики и все больше индивидуальных, причудливых ходов. Как основной прием и творческий метод Джойс утверждает поток сознания, экспериментируя в передаче его движения, проникая в тайники подсознания. Традиционные элементы структуры классического романа вытесняются новыми принципами художественной изобразительности и организации материала (передача потока сознания, перебои мысли, параллельное и перекрещивающееся движение нескольких рядов мыслей, фрагментарность, монтаж, перемещающаяся точка зрения, словотворчество). Поиски наиболее адекватных путей и способов реализации этой монументальной задачи он и осуществляет в своем творчестве. Свое понимание задач художника Джойс связывает со стремлением к всеобъемлющим формам изображения основных законов бытия, к созданию «универсалии» жизни с вечно присущими ей проявлениями взаимодействующих страстей, импульсов, побуждений, инстинктов.

Джойс делит произведения искусства на лирические, эпические и драматические, пишет о развитии искусства как о движении от более простых видов к более сложным -- от лирики к драме. В своем творчестве он воспроизвел это движение, начав со стихов и завершив свой путь «Поминками по Финнегану», задумав этот роман, подобно «Улиссу», самому знаменитому произведению эпохи модернизма, как драму. Цель искусства он видит в доставляемом им эстетическом наслаждении, не связывая свое понимание прекрасного с этическими началами, считая, что по самой природе своей искусство не должно быть ни моральным, ни аморальным. Произведение искусства пробуждает в людях статические эмоции, зачаровывает их и приводит в состояние покоя. Всякая попытка нарушить его и пробудить в человеке желание действовать расценивается Джойсом как нарушение законов прекрасного.

Стиль Джойса очень прост -- простые, не слишком длинные предложения, достаточно простая лексика, но при этом в "потоке сознания" происходит отказ от принципа логического развертывания текста. Причинно-следственные связи в нем могут быть намеренно оборваны либо перепутаны так, что восприятие текста максимально затрудняется.

Таким образом, формирование модернизма как нового художественного мышления, трансформация реализма и романтизма, возникновение сложных феноменов искусства, смена традиционной описательности универсалиями бытия, напряженные поиски новых средств художественной изобразительности и языка - характерные процессы эпохи. Мы выявили то новое, что отличает произведения писателей новейшего времени от классических моделей XIX в. Модернизм бросал вызов, бунтовал, подрывал основы, вставал в оппозицию к современности. При этом нельзя не обратить внимания на неравномерность движения к новому, на его продуктивность, на то, что интенсивность освоения новых средств выразительности у писателей различных поколений и различной эстетической ориентации не была одинаковой. Все разнообразие индивидуальных стилей великих модернистов основывалось на создании собственного индивидуально-неповторимого стиля.

Модернистская эстетика неразрывно связана с концепцией уникальности личности и индивидуальности, согласно которой личность способна выработать собственное уникальное видение мира и создать собственный уникальный стиль, свойственный только этой личности. Модернизм помог обратить внимание на уникальность внутреннего мира человека, расковать фантазию творца как феномен окружающего человека реального мира. Джеймс Джойс, Вирджиния Вулф, Дэвид Герберт Лоуренс, Томас Стернз Элиот - признаны метрами модернизма. Каждый из них внес свой вклад в обновление и развитие английской литературы. Благодаря им, модернизм покончил со старым стилем в первые три десятилетия 20го века и радикально пересмотрел возможные литературные формы, и впоследствии стал основанием для эпохи стиля постмодернизм. Зарубежная литература XX века: Практические занятия. Под редакцией И.В. Кабановой, 2007.

Глава II. Анализ произведения “Clay” Джеймса Джойса

Джеймс Августин Алоизиус Джойс (англ. James Augustine Aloysius Joyce; 2 февраля 1882 -- 13 января 1941) -- ирландский писатель и поэт, представитель модернизма. Он в значительной степени повлиял на мировую литературу. Самыми популярными романами Джеймса Джойса считаются: «Улисс» (1914-1921), «Портрет художника в юности» (1907-1914) и «Поминки по Финнегану» (1922-1939). Однако писатель был мастером не только в создании модернистских романов; его короткие рассказы также очень известны, и некоторые из них он объединил в сборнике под названием «Дублинцы» (Dubliners). «Дублинцы» -- сборник из 15 рассказов молодого Джеймса Джойса, впервые опубликованный в 1914 году. В нем он повествует о жителях столицы Ирландии низшего и среднего классов, пропагандируя свое презрение по отношению к ирландскому обществу и политическим взглядам, принятым в этом обществе.

Рассказ «Сlay» (Глина) - не исключение. Главной героиней является Мария, пожилая женщина, работающая в прачечной в церкви. Она была маленькой и незаметной, всегда примиряла гостей и хозяев прачечной и дома, куда ходила в гости. У нее не было семьи и детей, однако она вырастила двух братьев - Джо и Алфи, которых иногда навещала и была им как мать.

Сюжет этого рассказа таков: Мария после трудового рабочего дня в канун Хэллоуина приходит в гости к Джо. Его дети затеяли традиционную игру в честь праздника, где человек с закрытыми глазами должен выбрать одну из тарелок, где находились кольцо, вода, книга-молитвенник и глина. Марии выпала глина, что означало, что она вскоре умрет. Но это была жестокая шутка, и поэтому, повторив еще раз, она вытянула книгу, что означало, что она станет монахиней и уйдет в монастырь.

С одной стороны, сюжет очень прост, ведь он повествует об одном дне обычной женщине среднего класса, которая, хоть и одинока, но счастлива среди людей, которые ее любят и которых любит она. Но на самом деле рассказ заставляет погрузиться в раздумья и имеет глубокий смысл. Основная тема «Глины» - одиночество, бедность и смерть, и они все переплетены в рассказе. Джойс описывает одинокую женщину, посвятившую всю свою жизнь всем, кроме себя: не завела семью, не родила детей, не сделала ничего такого, что могла бы вспомнить и чем могла бы гордиться. Она практически уже мертва, и, тем не менее, не собирается ничего менять. И невинная игра оказалась доказательством этого; сама судьба подтвердила то, что Мария просто прозябает жизнь и ей ничего уже не светит, и даже выбрав молитвенник, стало понятно, что если ее судьба - не смерть, то - монастырь.

Мастерство Джойса заключается в том, что он, применив свой прием «поток сознания», заставил читателя задуматься, а правда ли Мария счастлива такой жизнью? Он обращает внимание на ее чувства и эмоции, погружается в ее мысли: “Maria had to laugh and say she didn't want any ring or any man either; and when she laughed her greygreen eyes sparkled with disappointment”. James Joyce, «Clay” И как же она расстроилась, когда ее сюрприз не удался, когда она оставила пирожные в трамвае, которые купила для детей; и все только потому, что ее смутил пожилой джентльмен с усами милым разговором о Кануне Дня Всех Святых (”How confused the gentleman with the greyish moustache had made her, [she] colored with shame and vexation and disappointment”). Это показывает то, что Мария очень скромна и простодушна, для нее общение с мужчинами означает нечто постыдное и запретное, она чувствует себя неловко при разговоре с ними, хотя втайне конечно хотела бы выйти замуж.

Джойс использует в произведении повествовании от третьего лица. Получается, что Мария не сама рассказывает историю, но читатель посвящен в ее мысли и чувства. Например, автор не объясняет, в какую субстанцию Мария положила руку, но дает понять, что это что-то неприятное, что видно по реакции окружающих. И вместо того, чтобы осознать ужасное значение ее выбора, она всего лишь предполагает, что сделала что-то не так, и должна сделать выбор снова.

С точки зрения стилистических приемов, их довольно-таки немного в рассказе, но они помогают читателю понять смысл произведения. Используя иронию, Джойс иллюстрирует наивность Марии, подразумевая невежество ирландского общества. Она добра ко всем, и все ее за это любят; но Мария даже не подозревает, что желая ей всего наилучшего, в том числе выйти замуж, люди просто проявляют вежливость, хотя прекрасно знают, что этого не будет.

Заголовок рассказа содержит метафору, означая не просто глину, а символ смерти, относящийся конечно же к главной героине. Символизм также присутствует и в цвете: Мария была одета в коричневое пальто, джентльмен носил темную шляпу, и сама глина такого же мрачного серого цвета. В описании Марии автор использует антитезу, придавая ей сходство с ведьмой, но в то же время отмечая, что в свои года она обладает очень даже миловидной фигуркой. Также виден контраст с внешностью Марии и ее душой. Она добрая и старается поддерживать мир во всем, но в то же время она очень слепа и не смотрит на себя со стороны критики, совершенно не думая о плохом.

В заключении хотелось бы сказать, что Джеймс Джойс мастерски сумел поднять в этом маленьком рассказе сразу несколько острых вопросов ирландского общества: одиночество, безысходность, слабость и глухость. Причем, он не сам задумывается над этими проблемами, он подталкивает читателя к размышлению через свой феноменальный прием «поток сознания», присущий многим его произведениям, когда читатель сам рассуждает и приходит к каким-либо выводам без авторского мнения. Внимание Джойса к внутреннему миру Марии, углубление в «тайны души» привело к предельно точному, подробному (вплоть до мельчайших деталей) изображению этого мира. Проза Джойса в «Глине» - тонкая, отличающаяся внутренней насыщенностью. Он сумел передать обыденную жизнь почти натуралистично и в то же время с большой силой сопереживания, объективно и вместе с тем эмоционально.

Заключение

Английский модернистский роман сложился в первой трети XX века, достигнув своего расцвета в 1920-е годы. Оригинальность модернистского романа том, что он соединил в себе на первый взгляд несоединимые элементы, присущие, с одной стороны, роману эпохи зрелого романтизма 1840--1860-х годов, а с другой -- роману натуралистическому, возникшему в 1880-е годы.

Поколение первых модернистов остро ощущало исчерпанность форм реалистического повествования, их эстетическую усталость. Для модернистов понятие "реализм" означало отсутствие усилия к самостоятельному постижению мира, механистичность творчества, поверхностность, скуку размытых описаний. Модернисты превыше всего ставили ценность индивидуального художнического видения мира; создаваемые ими художественные миры уникально несхожи друг с другом, на каждом лежит печать яркой творческой индивидуальности.

В данной работе удалось исследовать явление модернизма в англоязычной литературе XX века, выявить его предпосылки, истоки, цели, художественные особенности и т.д.; кратко охарактеризовать основные этапы становления модернизма, выяснить, что послужило началом к этому литературному направлению; рассмотреть специфику модернистских течений в начале XX века и некоторые классические произведения английского модернистского романа; выявить мировоззренческие основания модернистского искусства, основные приемы написания модернистских литературных произведений и выяснить общее направление всех романов эпохи модерна, а так же их характерные черты; выявить нестандартные приемы при написании романов английских писателей в модернистской литературе; описать придуманный Джойсом прием «поток сознания», который совершил переворот в модернистской литературе и повлиял на творчество будущих писателей; провести анализ литературного произведения эпохи модернизма с целью наглядно показать приемы, используемые писателями-модернистами, примером которого послужил один из коротких рассказов Джеймса Джойса из сборника «Дублинцы» «Глина».

Список использованной литературы