Можно предположить, что, учитывая преобладание именно вышеназванных жанров в литературе Приднестровья, существует надежда на возникновение интереса, требующего заимствования именно такого опыта романистики - написания романа из разнонаправленных по смыслу и функции отрывков: «путевого» очерка, исповедальных откровений героев, повестей, рассказов, новелл. Возможно, ориентация на такого автора, как М.Ю. Лермонтов, покажется несколько завышенной, но необходимо помнить, что, чем ниже планка ориентира, тем ниже качество творчества в целом. Необходимо также учитывать тот факт, что литература Приднестровья находится фактически в стадии формирования, в нее активно вливаются молодые авторы, которым не всегда хватает не только литературного опыта, но и литературного образования, поэтому выбор литературных маяков имеет важное, на данном этапе - решающее, на наш взгляд, значение.

Кроме того, нельзя не согласиться с тем, что дар романиста - отдельный дар, с которым нужно родиться, который должен быть подкреплен и развит традициями национальной и мировой литературы, и, может быть, нам еще в течение долгого времени придется смиряться с тем, что ниша романа свободна в нашей литературе просто потому, что еще не нашлось того, кто сможет ее занять.

Драма также не нашла своего места в литературе Приднестровья, хотя этот род литературы по определению мобилен, активен, драматург способен откликаться на события быстрее, чем вдумчивый философ-романист.

Драма - это, так или иначе, основанное на напряженности вскрытие противоречий, выявление позиций сторон, взаимодействующих в конфликте. Казалось бы, в короткой истории Приднестровья произошло достаточно событий, все они были в значительной степени напряженными, но драматурга, способного представить все это кипение общественно-политических, социально-экономических страстей, у нас не нашлось. По нашему мнению, дело в том, что в драме неизмеримо возрастает роль анализа душевных состояний, который, так же, как и роман, требует именно своего автора, наделенного как природным даром, так и выработанным умением. Две одноактные пьесы, написанные Валерием Кожушняном, - не самая удачная попытка в этой области, и ниша драматурга в литературе Приднестровья также свободна.

Советская литература при всей ее развитости и богатстве в части своей шла более по пути публицистизации отображаемой реальности, склоняясь к очерковому изучению жизни. И в этом смысле, конечно, велико значение и того, какие традиции и как были восприняты приднестровской литературой из национальных форм искусства слова. Нет сомнения в том, что ведущими жанровыми формами в прозе Приднестровья являются жанры публицистические. Немаловажным фактором явилось тут то обстоятельство, что большинство прозаиков Приднестровья по образованию - журналисты, таким образом, публицистические жанры близки им по определению.

В поэзии приднестровских авторов налицо преобладание малых лирических форм. Творчество местных поэтов ориентировано на такие образцы, как поэзия М. Цветаевой и А. Ахматовой - для женской лирики (Ольга Молчанова, Ольга Выхованец), поэзия Серебряного века (Ольга Сизова), В. Маяковского, С. Михалкова, других детских писателей - для детской литературы. К сожалению, не все поэты Приднестровья придают большое значение стихотворной форме. Тем ярче выделяются произведения Владимира Ахмерова (в данной работе рассмотрены его сонет, рондель) и Виктории Пилецкой (рассматривается ее сборник «Репейник», в большей части своей состоящий из триолетов).

Научная новизна работы состоит в том, что в данной работе впервые была предпринята попытка общего анализа современного состояния литературы Приднестровской Молдавской Республики.

Теоретической и методологической основой работы явились работы по истории литературы, в частности, по теории жанров, стихосложению, таких авторов, как М.М. Бахтин, В.В. Кожинов, Н.Л. Лейдерман, В.Е. Хализев, Г.Н. Поспелов. Были использованы критические обзоры приднестровской литературы, опубликованные в альманахах «Литературное Приднестровье» за 2001 - 2004 годы, в антологии «Литературное Приднестровье, 1990 - 2000», в журнале «Днестр» за 2004 год. Кроме того, были использованы статьи таких авторов, как С. Лукьяненко, Н. Перумов, А. Щербак-Жуков, опубликованные в журналах, изданных в Российской Федерации, статьи, опубликованные на интернет-сайтах «Электронная энциклопедия MEGABOOK», «Высшее образование» и «Поэтика (POETICA)».

Практическая значимость работы заключается в сборе и введении в научный оборот материалов по литературе Приднестровской Молдавской Республики. Результаты работы могут применяться при разработке курса «Литература Приднестровья» для средних учебных заведений. В данной работе представлен план-конспект урока по литературе «Вокруг тебя мир…» на материале рассказа Ольги Сизовой «Цыганка», заставляющего читателя задуматься о таких понятиях, как человеческое достоинство, условность, свобода, стереотипы, что отвечает поставленной цели воспитания высоких личностных качеств учащихся образовательных учреждений, формирования их нравственного облика.

Предметом исследования данной работы явилась русскоязычная литература Приднестровской Молдавской Республики, которая, как и литература любой другой страны, состоит из двух основных типов литературного творчества - прозы и поэзии, представляющих собой глубоко своеобразные сферы искусства слова. Это очевидное разделение непосредственно повлияло на структуру данной работы, в которой поэтическим и прозаическим произведениям приднестровских авторов посвящены отдельные главы.

В творчестве поэтов Приднестровья представлены произведения различных направлений: гражданская и философская лирика, любовная и пейзажная лирика, поэзия для детей, духовная лирика, пародия, авторская песня и так называемая «женская поэзия». Жанр поэмы представлен в творчестве небольшого количества авторов - Л. Литвиненко, А. Облога, О. Юзифовича, П. Оверина.

Основной объем лирики приднестровских авторов занимают гражданская и любовная поэзия. Интимная, любовная лирика - непременная составляющая поэзии вообще, предметом изображения которой является духовная жизнь человека, мир его идей и чувств. Кроме того, поэтическое восприятие действительности не может абстрагироваться от происходящего вовне, то есть, истинный поэт не оставит без отклика происходящее в его стране, с его народом. Недолгая история Приднестровской Молдавской Республики насыщена событиями, к сожалению, в основном трагическими. Именно этим и объясняется активное звучание гражданской ноты в творчестве практически каждого поэта Приднестровья, что является достойным продолжением традиций русской и советской поэзии, которая, на наш взгляд, немыслима без гражданственности. Времена, когда гражданская поэзия подменяет собой всю полноту поэтического спектра - не лучшие для поэзии и общества. Но и исчезновение гражданственности свидетельствует об обмелении стихового потока, о его недостаточности. Истинная поэзия нее может быть пресной, и это непосредственно связано с наличием гражданской ноты.

Философская лирика приднестровцев оставляет желать лучшего, что объясняется молодостью приднестровской литературы как таковой, а также необходимостью достаточного временного промежутка для осмысления феномена существования в непростом пространстве Приднестровья. Тем не менее она существует и по мере сил развивается.

Женская лирика приднестровских поэтесс зачастую открыто подражательна, литературными маяками для авторов являются Ахматова и Цветаева, что следует как из текстов, так и из названий и стихотворных посвящений. Но, помимо этого, в творчестве женщин Приднестровья слышны и отзывы современника на стихотворения прошлых лет, переосмысление идеи предшественника с точки зрения нынешних реалий (Татьяна Кушнарева, «Век уходящий»; Людмила Денисова, «Я волком не выгрыз бюрократизм»).

Пейзажная лирика приднестровских поэтов, живущих в основном в городах и поселках, изобилует городскими зарисовками, стихотворениями, посвященными временам года, реже - сельским пейзажам. Часто пейзажная лирика сливается с философской, гражданской или любовной поэзией, становится ее неотъемлемой частью, помогающей поэту выразить свое отношение к тому или иному факту действительности.

Любовная лирика приднестровцев еще раз доказывает, насколько по-разному воспринимают мир мужчины и женщины. И у тех, и у других есть стихотворения, которые можно назвать откровенными, но суть откровений разнится радикально. Если у мужчин преобладает Эрос, то у женщин основное место занимают нравственные проблемы, часто в художественном пространстве стихотворения появляется, кроме лирической героини и ее любимого, кто-то третий, кто приносит или, наоборот, претерпевает страдания из-за отношений лирических героев.

Авторская песня в Приднестровье - самый, пожалуй, перспективный жанр в смысле дальнейшего развития и распространения среди читателей, в данном случае слушателей. Свои особенности есть у исполнителей-приднестровцев, такие, как отсутствие балладного творчества и преобладание лирико-романтической песни, отсутствие в тематике мотива дальних странствий и усиление мотива любви к родным местам. Общая особенность жанра - существование в качестве направления лирической поэзии и в качестве театрально-эстрадного явления одновременно - на наш взгляд, и открывает перед авторской песней самые широкие перспективы в плане востребованности в среде читателей-слушателей.

Пародия - один из самых распространенных жанров приднестровской литературы. В силу того, что большинство авторов стремится выразить свою позицию, убеждения, чувства, не особенно заботясь, к сожалению, о правилах стихосложения, о ритмике и строфике, даже, зачастую, не очень-то вдаваясь в смысл сложившихся строк, заботясь лишь об эмоциональной стороне, - в силу этого жанр пародии в нашей литературе развивается активно и плодотворно, помогая как молодым, так и зрелым авторам увидеть, что им есть над чем работать, что переосмыслить, в чем превозмочь устоявшиеся стереотипы. Эта самоирония приднестровской литературы говорит о ее становлении и утверждении.

Произведения для детей пишут многие авторы-приднестровцы.

В эту категорию попадают в том числе стихотворения, написанные не для детей, но о детях, и стихотворения, оказывающиеся для них понятными и интересными - пейзажные зарисовки, например. Помимо этого, в Приднестровье издана собственная азбука-раскраска, в которой стихотворения Николая Божко рассказывают детям о природе родного края, о животных, населяющих его. Азбука была переведена на молдавский язык, что учитывает государственную политику в области языка.

Не остались в стороне приднестровцы и в области духовной поэзии.

Помимо авторов, так или иначе касающихся духовных мотивов в своей светской лирике, Сергей Багнюк посвятил свое творчество именно духовным исканиям. Иеромонах Ириней (Тафуня) из Ново-Нямецкого Кицканского монастыря в отзыве на сборник «Тихая обитель» назвал стихи Багнюка созвучными духу Евангелия, призывающими задуматься о смысле жизни, прославляющими имя Господа.

Для людей воцерковленных духовная поэзия - продолжение молитвы, способ выражения чувств и переживаний вне храма, для нецерковного читателя она - посредник для вхождения в культуру Православия. Для тех и других вместе она является способом постижения смысла жизни, характерным для традиционной русской словесности и в целом - для отечественной культуры, способ, ныне вновь набирающий силу.

Жанр поэмы, являющийся крупной лирической формой, как и все крупные формы, недостаточно развит в литературе Приднестровья, что объясняется, опять-таки, относительной молодостью приднестровской литературы, тем, что она еще только проходит этап своего становления. Тем не менее, приднестровские поэты осваивают этот жанр, иногда довольно успешно. Несколько поэм есть в творческом багаже Леонида Литвиненко, Валентин Ловицкий написал, возможно, небесспорную поэму «Тринадцать», в которой отразил реалии сегодняшнего дня, опираясь на революционные произведения Блока и Маяковского, попытки проявить себя в этом жанре сделали так же Андрей Облог и Олег Юзифович.

Хотелось бы отметить Владимира Ахмерова и Викторию Пилецкую как авторов, хорошо представляющих себе, что такое стихотворная форма.

У Виктории Пилецкой сборник «Репейник» составлен в основном из триолетов - самой ограниченной среди всех «твердых» стихотворных форм. Большинство поэтов считает триолет изящной игрушкой, в которой нет места для маневра, мало стихотворного пространства. Но Пилецкая, показав поэтическое мастерство, сумела наполнить строгие восьмистишия особым смыслом, раскрыть спаянность мысли и чувства. На наш взгляд, «Репейник» Виктории Пилецкой - пример, достойный подражания. Молодым авторам тут есть чему поучиться: и соблюдению формы, и богатству рифм, и разнообразию эпитетов - словом, именно тому умению, мастерству, которое в сочетании с талантом и делает автора Поэтом.

У Владимира Ахмерова также встречаются твердые формы, такие, как сонет, рондель, которые подчеркивают содержание стихотворения. Ахмеров экспериментирует с размерами, рифмами, сочетая, например, трехстопный дактиль с одностопным хореем, используя холостую и усеченную рифму. Все это также, на наш взгляд, должно стать примером для подражания молодым авторам, желающим выразить себя в такой непростой области литературы, как поэзия.

В творчестве прозаиков Приднестровья широко представлены жанры малого объема: рассказ, новелла. Их отличают простая композиция, ненавязчивая философичность, интерес к разработке лексических форм.

Публицистичность проявляется в них особым образом - даже полностью вымышленные произведения основываются на реальных событиях, произошедших в годы Великой Отечественной войны, в перестроечные времена, в период боевых действий 1992 года, на событиях, происходящих в наши дни.

Яркостью деталей, достоверностью, сочностью языка отличаются повести Николая Корытника. Те же достоинства в сочетании с ироничностью присутствуют в прозе Валерия Кожушняна, у которого есть еще одна яркая черта - речевые портреты персонажей.

В лучших традициях школы потока сознания работает Роман Кожухаров, чьи рассказы не содержат излишней описательности, глянцевого отображения окружающей действительности. Автор пытается проникнуть в психологию поступков героев, добраться до уровня подсознания. Проза Кожухарова заставляет задуматься, неся сразу несколько смысловых подтекстов. Эксперименты с формой изложения говорят о том, что автор находится в творческом поиске.

Приднестровские новеллисты Григорий Воловой, Татьяна Кушнарева, Петр Довгаль, Евгений Обухов выделяются лаконизмом и продуманной экономией используемых средств, обеспечивая динамизм сюжета морально-нравственной, социально-бытовой проблематики.

В жанре лирической миниатюры работают Инна Ткаченко, Клавдия Трескова, Николай Божко. У каждого из этих авторов свое понимание действительности, отражающееся в миниатюрах, важную роль здесь играют и возраст, и житейский и писательский опыт.

Среди авторов очерков, эссе выделяется Борис Дмитриевич Челышев, издавший множество книг о своих поисках редких изданий, о встречах и переписке с классиками русской советской литературы, автор многочисленных газетных публикаций об истории и природе родного края.

Леонид Литвиненко на протяжении нескольких десятилетий работает в области публицистики, его очерки посвящены впечатлениям о зарубежных командировках, реалиям сегодняшнего дня.

Юрий Анников также несколько десятилетий пишет о людях, живущих в Приднестровье, его очерки проникнуты любовью и уважением к своим героям.

В Приднестровье в силу того, что в 1990-х годах здесь проживал один из основателей Всесоюзного творческого объединения молодых писателей-фантастов Виталий Пищенко, собиравший своих единомышленников для проведения творческих семинаров, активно разрабатывается условно-фантастическая линия. В этом направлении работают, помимо Пищенко, Юрий Самусь, Юрий Баранов. Баранов, помимо этого, пишет сатирическую прозу, иронически рассматривая реалии сегодняшнего дня.

Активно развивается в Приднестровье и линия детской прозы. Здесь стоит отметить таких авторов, как Николай Божко, ранее упоминавшийся нами как автор детской стихотворной азбуки, Виктория Пилецкая, Инна Ткаченко, Тамара Пономарева, Инна Ищук и многие другие авторы.

В заключение хотелось бы выразить личное мнение автора работы о том, что, при всей многочисленности авторов Приднестровской Молдавской Республики, работающих, скажем, в области поэзии, ощущается нехватка именно профессионализма в творчестве писателей. Безусловно, поэзия - отражение души автора, но, на наш взгляд, умение выразить душевные порывы сильно проигрывает от отсутствия образования в области теории литературы, от отсутствия элементарных представлений о ритме, метре, рифме и прочих основополагающих элементах стихосложения. К сожалению, даже авторы, имеющие такие представления и являющиеся, на наш взгляд, профессиональными писателями, грешат иногда впадением в банальность. Например, у Владимира Ахмерова есть рифма любовь-кровь («Храните первую любовь», [20, с. 110]), у Виктории Пилецкой в стихотворении «Цветок» (сб. «Репейник», [47, с. 110]), не отнесенном к произведениям для детей, помимо рифмы ромашка-чашка наблюдается излишнее, на наш взгляд, употребление ласкательно-уменьшительных суффиксов. Молодые же поэты, по нашему мнению, экспериментируя в области рифмы, размера, формы, должны предварительно освоить базовую, ставшую классической, поэзию - только тогда можно внести в эту область литературы что-то действительно новое, свое.

Анализ русскоязычной литературы регионов Российской Федерации приводит к мысли, что литература Приднестровья развивается нормально и ее дальнейшее развитие возможно по восходящей. Безусловно, здесь есть свои проблемы, но вопросы о литературном языке, о преподавании, о создании учебников и пособий уже находятся в стадии активного обсуждения.

МЕТОДИЧЕСКОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

План-конспект

урока русской литературы

в 6 классе

ЭПИГРАФ: «Помни - ты не один. На свете кроме тебя есть

другие люди, и они нуждаются в твоей доброте,

понимании, мужестве, в твоей защите и помощи».

Лев Кассиль

- Обучающая: ознакомление учащихся с творчеством Ольги Сизовой, выработка навыков литературоведческого анализа.

- Развивающая: развивать читательский интерес, речь, мыслительную деятельность учащихся.

- Воспитательная: воспитывать у учащихся интерес к творчеству и личности писателя, чувство сопереживания, сострадания к ближнему.