Редакторская подготовка издания романа Е. Радова "Уйди-уйди"

По результатам первичной оценки произведения, включившей в себя исследование читательского спроса, были подтверждены его эстетическая и культурная значимость, установлено наличие читательской потребности в этом издании. Необходимость выпуска этого издания стала очевидна.

Следующим этапом редакционно-издательского процесса стала разработка концепции издания романа Егора Радова «Уйди-уйди». По мере ее формирования выявлялись некоторые специфичные для данного издания моменты; они подлежали тщательному изучению и обдумыванию с тем, чтобы выработать оптимальную стратегию по каждому из них.

Особого внимания при разработке концепции потребовали следующие моменты:

1. Издание обусловлено культурными целями, не ориентировано на получение коммерческой выгоды, поэтому при его подготовке необходимо стремиться к экономичности, не нанося при этом ущерба качеству.

2. Замысел романа качественно реализован, и произведение самодостаточно. Необходимо сохранить их в том же виде, не допустив вмешательства, которое может разрушить не всегда очевидные авторские приемы.

3. Замысел издания базируется на кульминационной роли, которую роман «Уйди-уйди» играет в творческой биографии Егора Радова, являясь одновременно высшей и заключительной ее точкой и вместе с тем отражая кульминацию реальной психической и духовной жизни писателя. По сути, издание последнего произведения является протестом против ключевой идеи самого романа, оно частично отрицает смерть автора. Таким образом, издание конструируется вокруг внутреннего противоречия.

4. Уровень читательской компетентности целевой аудитории издания - выше среднего. Произведение рассчитано на людей, обладающих навыками осознанного, выразительного чтения и анализа текста, которые требуются для полноценного восприятия «Уйди-уйди». Следовательно, адаптирование текста под возможности читателя не требуется.

5. В связи с небольшим объемом произведения и требованиями экономичности для издания выбран удобный и легко поддающийся транспортировке формат 70*100/32. Твердый переплет обеспечит продолжительную сохранность книги.

6. Аннотацию в составе МАКК следует продублировать на задней сторонке переплетной крышки в рекламно-пропагандистских целях, чтобы читатель мог получить информацию об издании и его авторе еще до того, как раскроет книгу. Там же планируется разместить фотографию Радова.

7. Главным элементом справочно-поискового аппарата станет оглавление, раскрывающее строение произведения. Композиция романа - части и главы - будет отражена посредством двухуровневой рубрикации.

8. Основной текст произведения предполагается дополнить таким элементом затекстового аппарата, как послесловие. В его текст необходимо включить творческую биографию Егора Радова, краткий анализ характерных черт прозы Радова, историю издания романа и описание его особенностей. Этот материал должен сориентировать читателя в литературном процессе, охарактеризовать культурное значение произведения. Желательно, чтобы послесловие подготовил известный писатель: это привлечет к изданию дополнительное внимание, создаст репутацию, повлияет на первое впечатление аудитории.

9. Политематичность романа «Уйди-уйди» открывает новые возможности подачи материала. Корневая тема жизненного выбора и ее основные ответвления - темы политики и любви обладают наибольшим потенциалом, так как они пронизывают все произведение, в достаточной степени раскрыты, актуальны и эмоционально окрашены. Они будут использованы в качестве основы для концепции иллюстрирования.

10. Концепция оформления продиктована особенностью художественно-эстетических и стилистических качеств романа, придающих визуальность литературно-художественным образам. Сюжетно и композиционно зафиксированный «зрительный опыт» героя и автора легко переводится в непосредственно изображения. Реализация этой трансформации в иллюстративном ряде обогатит повествование за счет добавления литературным образам объемности.

11. В целях акцентирования взаимосвязи текстовой визуальности с иллюстрациями типографское оформление должно следовать принципу лаконичности. Чтобы эстетическое восприятие оставалось сконцентрировано на иллюстративном ряде, следует использовать художественный прием «невидимой типографики», обеспечив максимальную удобочитаемость текста и других полосных элементов и строгое соблюдение правил набора.

12. Иллюстративная концепция должна реализовать такую характерную особенность текста, как его насыщенность «зрительными» структурами. Направляющими иллюстративного ряда послужат базовые тематические линии: единая основа содержания произведения и иллюстративной концепции издания обеспечит книге цельность.

13. В издании романа «Уйди-уйди» оптимально разместить 8 полосных иллюстраций, последовательно отражающих динамику событий в соответствии с ритмом и эмоциональностью повествования, и за счет этого гармонично включающихся в единство архитектоники.

14. В иллюстративный план включены фрагменты текста, раскрывающие образы героев, ярко передающие идейный замысел, настроение и ритм произведения - это ключевые сцены, действие которых происходит на Земле. Чередование тем любви и политики наглядно передает, поддерживает и усиливает динамический контраст. События на Юпитере решено в иллюстративный ряд не включать, подчеркнув таким образом их иллюзорность.

15. Главная задача иллюстраций в издании «Уйди-уйди» - выражение эмоционального-психологического компонента авторского замысла, так как он является ведущим, а также воздействие непосредственно на эмоциональное состояние читателя.

16. Основной критерий при выборе характера оформления - его стилевое соответствие произведению. Нужно, чтобы художник не только проникся стилевыми особенностями прозы Егора Радова, но и был способен отразить, передать и приумножить ее образность. Для этого предполагается использовать метафоричные, ассоциативные иллюстрации, необходимым качеством которых должна явиться энергетическая наполненность - а их формально-содержательные характеристики менее важны.

Таким образом, при разработке концепции были последовательно изучены все элементы издания, и выявление их особенностей позволило определить, в какой дополнительной редакторско-издательской обработке они могут нуждаться. В ходе этого было определено, какие из них не имеют повышенного значения и могут быть выполнены стандартным образом, а какие будут иметь наибольшее влияние на формирование общего облика и структуры издания. В издании «Уйди-уйди» это, несомненно, иллюстративный ряд, и поэтому к нему необходимо предъявлять достаточно строгие требования.

В целом же концепция, выработанная для романа Егора Радова «Уйди-уйди», должна послужить основой для построения цельного, качественно изготовленного и оформленного книжного издания.

Список использованной литературы

1. Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. Учебн. пособие. - М.: Просвещение, 1979.

2. Абсурд и вокруг: Сб. статей / Отв. ред. О. Буренина. - М.: Языки славянской культуры, 2004.

3. Александров Н. И тому подобное… // GZT.RU. - 2001. - 12 октября. [Электронный ресурс]. URL: http://www.gzt.ru/topnews/culture/-i-tomu-podobnoe-/2026.html (дата обращения: 30.11.2010).

4. Беневоленская Н.П. Художественная философия русского литературного постмодернизма: Дис…. канд. филол. наук: 10.01.01: Санкт-Петербург, 2004.

5. Бойко М. Бегство из Черной Вселенной // Независимая газета. - 2009. - 20 августа.

6. Бойко М. Шевеление мандустры: Визионерский опыт Егора Радова // Независимая газета. - 2009. - 9 апреля.

7. Борев Ю. Искусство интерпретации и оценки: Опыт прочтения «Медного всадника». - М., 1981.

8. Бухштаб Б.Я. Типы и структура литературно-художественных изданий. Состав текстов. // Б.Я. Бухштаб. Библиография худож. лит. и литературоведения. Учеб. для ин-тов культуры. - М.: 1971. - С. 19-38.

9. Виноградов В.С. Введение в переводоведение: Общие и лексические вопросы. - М.: Издательство института общего среднего образования РАО, 2001.

10. Добкин С.Ф. Оформление книги. Редактору и автору. 2-е изд., перераб. и дополн. - М.: Книга, 1985.

11. Есин А.Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения: Учеб. пособие. - М.: Флинта, Наука, 2000.

12. Ефимов В. Великие шрифты. Кн. 2.: Антиква. - М.: ParaType, 2007.

13. Жарков И.Н. Технология редакционно-издательского дела: конспект лекций. - М.: Издательство МГУП, 2002.

14. ИZ Е. Руль модернизма: обРАДОВаться снова // Литературно-философский журнал «Топос». - 2004. - 1 марта.

15. Каломенский К. «Рассказы про всё» // Семечки. - 2001. - №15

16. Кедров-Челищев К. Памяти Егора Радова - моего студента и друга // Литературный дневник. - 2009. - 5 февраля. [Электронный ресурс]. URL: http://www.proza.ru/diary/insaid/2009-02-05 (дата обращения: 30.11.2010).

17. Козлова М.М. Редакторская подготовка литературно-художественных изданий: Учеб. пособие. - Ульяновск: УлГТУ, 2000.

18. Композиция изданий: Особенности проектирования различных типов изданий: Учеб/ пособие / Под ред. С.М. Болховитиновой. - М.: Изд-во МГУП, 2000.

19. Краткая литературная энциклопедия: В 9 т. / Гл. ред. А.А. Сурков. - М.: Сов. Энцикл., 1962-1978.

20. Кукушкин В. Новый сладостный стиль: искания // ПОЛИТ.РУ. - 2001. - 27 декабря. [Электронный ресурс]. URL: http://old.polit.ru/documents/ 453003.html (дата обращения: 30.11.2010).

21. Лавлинский С.П. О двух стратегиях художественной репрезентации зримости // Энциклопедия культур Dйjа vu. [Электронный ресурс]. URL: http://ec-dejavu.ru/v/Visuality.html (дата обращения: 30.11.2010).

22. Липовецкий М.Н. Русский постмодернизм. (Очерки исторической поэтики): Монография / Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург: 1997.

23. Литаврина А. Вещество смысла, вещество бессмыслицы // Октябрь. - 2010. - №9.

24. Ломунов К.Н. Комментарии. / Л.Н. Толстой. Собр. соч. в 22-х т. - М.: Художественная литература, 1983. - Т. 15.

25. Луков Вл. А. Конфликт в литературном произведении // Знание. Понимание. Умение. - 2010. - №5.

26. Любимова М.Ю. Феномен ХХ столетия в литературе и культуре. Материалы круглого стола. - СПб.: Изд-во СПбГПУ, 2001.

27. Назаров О. Умер автор «Змеесоса» // «Литературная Россия». - 2009. - №6.

28. Не вынимая изо рта // Московский Комсомолец. - 2000. - №21388. - 19 апреля.

29. Новейший философский словарь. Постмодернизм. / Под ред. Грицанова А.А. - Минск: Современный литератор, 2007.

30. Пископпель А.А. Концепт культуры в контексте теорий постиндустриализма и неоглобализма / Этнометодология: проблемы, подходы, концепции. - М.: 2004. - Вып. 10. - С. 87-98.

31. Радов Е. Литература - это способ быть творцом / Интервью вел А. Шведов // Паттерн. - 2001. - 09 ноября. [Электронный ресурс]. URL: http://www.test-machine.com/radov.html (дата обращения: 30.11.2010).

32. Радов Е. Мандустриал // Гилея. [Электронный ресурс]. - URL: http://www.gileia.org/library/226-radovmandustrial (дата обращения: 15.11.2010).

33. Радов Е. Писатель - пиши! // Вопросы литературы. - 1996. - №1

34. Радов Е. Секс под кайфом // Playboy. - 2007.

35. Радов Е. «Я часто пишу наоборот, вопреки своим взглядам на мир, иногда даже издеваюсь над ними…» // Интервью вел Д. Гайдук / Ozon.гид. - 2003. [Электронный ресурс]. URL: http://www.ozon.ru/context/detail/id/1464778/ (дата обращения: 30.11.2010).

36. Редакторская подготовка изданий: Учебник / Под общ. ред. Антоновой С.Г., д.ф.н. - М.: Издательство МГУП, 2002.

37. Рецензия на книгу «Змеесос» // Новые известия. - 2001. - 3 октября.

38. Рецензия на книгу «Я/или ад» // Паттерн. - 2001. [Электронный ресурс]. URL: http://radov.dlvk.com/pulp/ya.htm (дата обращения: 30.11.2010).

39. Рецензия на книгу «Якутия» // Паттерн. - 2002. [Электронный ресурс]. URL: http://radov.dlvk.com/pulp/yakutiya.htm (дата обращения: 30.11.2010).

40. Решетников К. Егор Радов был для меня не наркоманом, не писателем, а добрым другом // GZT.RU. - 2009. [Электронный ресурс]. URL: http://www.gzt.ru/topnews/culture/-egor-radov-byl-dlya-menya-ne-narkomanom-ne-/220806.html (дата обращения: 10.12.2010).

41. Романкина И. Типология диссидентского движения в СССР (1950- 1980-е годы): Дис…. канд. ист. наук. - Коломна: 2007.

42. Сикорский Н.М. Теория и практика редактирования: Учебник для вузов. 2-е изд., испр. и доп. - М.: Высш. школа, 1980.

43. Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература: Учеб. пособие. - 3-е изд., изд., и доп. - М.: Флинта: Наука, 2001.

44. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие. - М.: Аспект Пресс, 1996 (1999).

45. Трейвас В. Что значит «Змеесос»? // Леда. - 2000. - 30 мая. [Электронный ресурс]. URL: http://radov.dlvk.com/radovmandustrial (дата обращения: 30.11.2010).

46. Турутина Е.С. Гендерная деконструкция смыслов любви в контексте отечественного философско-культурологического дискурса: Дис…. канд. филос. наук: 09.00.13: Томск, 2004.

47. Урицкий А. Антиклассик номер раз // Независимая газета. - 1995. - 25 марта.

Размещено на Allbest.ru