Советское правительство набирает команду молодых летчиков - детей из неполных семей, детдомовцев, молодых идеалистов, стремящихся принести пользу и внести свой вклад в дело первенства Союза на мировой арене. Набор ведется для полетов в космос, набирают же для программы учащихся летных академий, в которых, по необъяснимым причинам, молодым летчикам обрезают ступни. С самого начала повествования читатель становится свидетелем абсурдной ситуации - во всех моделях самолетов и космических кораблей внутри нет люка, пилот не имеет реальной возможности выбраться из кабины своей машины. Главному герою, носителю имени Омон, полученного от отца- милиционера, злоупотребляющего алкоголем, везет несколько больше, нежели его сокурсникам: его ступни остаются при нем, а его самого направляют на подготовку к космическому полету.

Подготовка к полету на Луну, с целью опережения американских космонавтов, проходит более чем странно. Омона сажают в капсулу-луноход, которая приводится в движение от работы самого героя на велосипеде внутри капсулы. Внутренне убранство машины также необъяснимо примитивно: тот самый велосипед, двигающий луноход, рация, радио, на котором нет возможности слушать что-либо кроме радиостанции «Маяк», и несколько банок тушенки. В течение нескольких месяцев Омон на своем агрегате двигает и управляет машиной в одном из внутренних дворов космического ведомства. Его периодически вызывают на психологические проверки, дают дозы неизвестных препаратов и подтягивают по теории. Остальных членов команды Омона также тренируют, но исключительно в рамках своих функций. Бывших студентов академий и училищ не готовят к перегрузкам, ждущим их в космическом пространстве, их готовят только к выполнению одной единственной задачи, которая у каждого молодого человека своя. Один мальчик ответственен за физическое отсоединение первой ступени, которое он должен осуществить своими руками и сгореть вместе с этой ступенью в атмосфере, другой - за вторую ступень ракеты, третий за прилунение и т.д. Объясняется эта жертвенность тем, что у правительства нет возможности и времени отлаживать автоматизм всех механизмов, иначе космонавты США могут прилететь на Луну первыми. А вчерашние курсанты академий, по сути еще мальчишки, уже получают в столь юном возрасте возможность, а вернее даже шанс, принести пользу Родине в виде собственной жертвы. Роль главного героя во всей этой ситуации это путешествие по поверхности Луны к определенной точке, где нужно без скафандра, обеспечения дыхания и всего остального, выйти из космического корабля и установить маяк, чтобы присутствие СССР на Луне можно было засвидетельствовать. Также у Омона есть пистолет с одним патроном, чтобы облегчить ему страдания, когда воздуха уже не будет хватать.

Когда же Омон исполняет возложенную на него функцию и не решается убивать себя, он не умирает, а обнаруживает себя в кинопавильоне, где по соседству снимается фильм о похождениях советских космонавтов по поверхности Луны. Советская киноиндустрия работает на опережение - не успев завершить первый полет на Луну, уже снимаются сюжеты о освоении спутника Земли.

Само собой разумеющимся является тот факт, что в реальности, конечно, таких событий не происходило. Это лишь плод фантазии автора. Но на таком шокирующем и жутком примере Пелевин показывает читателю, что в советское время нельзя было верить в успехи науки и техники, ведь все это могло оказаться фальшью и инсценировкой. Показные достижения Союза в различных сферах жизни общества, науке и технике, в гонке вооружений. Пелевин четко дает понять, что безоглядно верить во все это ни в коем случае нельзя.

2.5 В. Г. Сорокин «Очередь», «Норма»

Два произведения Владимира Георгиевича Сорокина «Очередь» и «Норма» были написаны с разницей в один год: в 1983 г. и 1982 г. соответственно. Пожалуй, два этих произведения можно назвать самыми яркими примерами иллюстрации жизни и быта советского общества в творчестве Сорокина. Автор повсеместно касается темы СССР, но здесь можно наиболее точно уловить все настроения социума, его проблемы и изъяны.

Небольшой по объему рассказ «Очередь» переносит читателя в абсолютно реальную очередь в Советском Союзе за неким дефицитным товаром. Все повествование ведется сплошным диалогом участников этой очереди, через который мы понимаем колорит эпохи, психологию советского человека в этот временной период и многие другие моменты.

Люди стоят днями. Люди стоят километрами. Люди стоят в очереди ночами. Людям раздают их порядковые номера, которые доходят до трех тысяч. Люди успевают в очереди пойти поесть, поспать, выпить пива или водки. Люди знакомятся и влюбляются в очереди. Люди одалживаются и ссорятся в очереди.

При этом, несмотря на то, что повествование не заканчивается ни на минуту, люди стоят в одной очереди, но стоят совершенно за разными вещами: одни ждут своей очереди на покупку обуви, другие стоят за джинсами, третьи ожидают получения плащей. Можно сделать вывод, что, по сути, людям абсолютно все равно за чем стоять, главное получить что-нибудь дефицитное и качественное раньше других, пусть даже придется провести в очереди несколько дней. Читатель к тому же видит, что фактически очередь не двигается абсолютно.

Ближе к концу повествования Сорокин выводит одного персонажа из очереди, сводит его с женщиной, с которой у них оформляется интимная связь. Владимир Георгиевич не изменяет себе. Позже выясняется, что молодой человек проспал свою очередь, но девушка успокаивает его, говоря, что она и продает все эти товары, и сегодня продажи не ведутся, а очередь будет стоять еще до послезавтра. И обещает ему достать товар безо всяких очередей.

Сорокин просто описал стандартную для Союза ситуацию, когда вдруг появляется дефицитный товар, возможно даже заграничного производства, и люди, у которых ничего нет, которым страна не может ничего дать, вынуждены простаивать в очередях, дабы получить то, что больше негде взять и чего, возможно, уже завтра не будет всерьез и надолго.

Полноценный роман «Норма» увидел свет в 1982 году и так же, как многие произведения того времени распространялся в самиздате. Издавать Сорокина не хотели. Причина проста: это Сорокин, он пишет на антисоветские тематики. И он написал.

Говоря откровенно, стоит заметить, что «Норма» - скорее сборник очень коротких рассказов, точнее даже зарисовок о советской повседневности. Но все этим микро новеллы объединяет одно - Норма.

В каждом рассказе советские люди предстают перед читателем за разными занятиями, будь то после бурной ночи, или же на скамейке в парке. Но все они объединены одним моментов - есть Норма, и ее нужно съесть. Каждому советскому гражданину ежедневно положена Норма - маленький пакетик с неизвестной субстанцией и разной консистенцией. Всем приезжает разная Норма - кому-то водянистая и растекающаяся, кому-то твердая как камень. И с Нормой люди тоже поступают по-разному - кто-то крошит ее в еду, кто-то ест прямо так, кто-то кормит ею домашних животных, а кто-то старается от нее избавиться и оказывается преследуемым органами правопорядка. Все происходит достаточно мирно, до тех пор, пока один из сюжетов не переносит нас в детский сад, где большое количество детей сидят на горшках и производят Норму.

Можно с полной уверенностью сказать, что, как и в «Очереди», Сорокин не набрасывается на советских людей, не упрекает их в чем-то, потому что будь он там, он и сам бы ел эту Норму. Сорокин написал очень своеобразный антикоммунистический памфлет, в котором изобличил Советскую власть, которая под видом Нормы в реальном мире просто дезинформирует общество, заставляя его мыслить иными категориями, не задумываясь о том, что невыгодно Советскому Союзу.

Заключение

Научная фантастика - полноценный самостоятельный жанр литературы, обретший популярность в XX веке. Причин этому явлению очень много, но, пожалуй, самая главная и основная из них - время. XX век стал знаковым в отношении глобальных перемен в обществе, и это касается не только СССР, но и всего мира. Насыщенность времени событиями сыграла свою роль и оставила четкий отпечаток на культуре. Буквально каждое событие мирового масштаба, или же локальные ситуации, тотчас же находили свое отражение в литературе, живописи, музыке. На двадцатое столетие пришлось две мировые войны, множество других военных конфликтов, которые так или иначе ослабляют экономику стран, народ, переживший эти события. Но эти же факты толкают, например, науку и технику вперед, к развитию.

Эти толчки, события, приведшие к этим толчкам, и являются поводами для в целом появления и развития жанра научной фантастики. Каждая из книг этого обзора, так или иначе, была написана под воздействием внешних факторов, в совокупности с фантазией авторов.

Одним из важных моментов для понимания той роли, которая отводится в современной культуре фантастике, необходимо учитывать общее кризисное состояние современного общества. Для многих фантастические миры, создаваемые писателями, становятся своеобразным способом бегства от пугающей, беспощадной действительности. Многие писатели обращаются к фантастическому для того, чтобы создавать условия, максимально полно раскрывающие художественный замысел. Для ярких представителей данного направления такое допущение становится возможностью социального моделирования.

Другая сторона научной фантастики XX века состоит в том, что большая часть произведений, написанных в этот период, тем или иным образом, предрекают судьбу мира будущего. Авторы не столько пытаются спрогнозировать будущее СССР или планеты Земля, сколько просто проиллюстрировать свое видение будущего, каким бы оно ни было.

Гораздо интереснее тот факт, что порой эти предсказания сбываются, что видно на примере творчества Александра Романовича Беляева. Многие из предречений Стругацких также сбылись и мы можем быть их свидетелями.

Каждый автор творил в своей канве: Григорий Адамов и его глубоко политизированное творчество, которое, несмотря на все недостатки просоветского повествования, описывал благие порывы настоящих советских патриотов, готовых отдать жизнь за идею, стремящихся сделать окружающий их мир лучше и счастливее.

Е. И. Замятин, решительно настроенный против каких-либо социальных изменений, в которых он видел лишь вред для общества, размывание личности и утрату индивидуализма человека. В самом начале века писатель предрёк глобальные изменения в структуре общества, фактически предсказал появление СССР, и дал крайне негативную оценку всему проекту, заранее зная, что и этого выйдет. После прочтения романа «Мы», создается впечатление, что его использовали как хрестоматию при строительстве Советского Союза.

И. А. Ефремов, фактически, - продукт советской системы. Вернее все его творчество. И, тем не менее, сквозь образы идеального, а скорее даже идеалистического, коммунистического будущего, в котором все люди братья, мы видим безупречные перспективы для развития промышленности, науки и техники. И о том, сбудется ли конкретно этот прогноз, мы судить не можем.

Творчество и труды А. Р. Беляева являются ярчайшим примером того, что научная фантастика сама зачастую дает некий импульс науке, дабы та шла вперед, ориентируясь на художественные образы. И это работает. Генная инженерия существует и развивается с каждым годом. В мире со времен Кусто ведутся работы по исследованию мирового океана, добычи полезных ископаемых из подводных месторождений. В мире повсеместно применяется технология сжиженных газов, для большего удобства транспортировки и использования.

Для прогнозов братьев Стругацких, к сожалению, еще слишком рано. Но совершенно точно можно заявить, что когда-нибудь человечество дойдет до межпланетных путешествий, колонизации других планет и взаимодействия с внеземными формами жизни. Однако, некоторые прогнозы аркадия и Бориса Стругацких можно наблюдать уже сейчас. К большому сожалению, они неутешительны. Вся советская история воплощена в романе «Град обреченный».

По Владимиру Войновичу будущее СССР еще менее радужно. Он описал мир будущего, подконтрольный лицемерной власти, в то же время, показывая читателю тот же мир, но под руководством не совсем вменяемого фанатика. В обоих случаях исход один - простой народ страдает одинаково при любом режиме.

Свое собственное видение перспектив, а точнее их отсутствия, у писателей вроде Виктора Пелевина и Владимира Сорокина. Ничего положительного или даже приближенного к положительному этими авторами не видится в позднем СССР. И даже не зная о приближающемся конце Союза, они предрекают ему скорую кончину, показывая читателю всю поднаготную СССР. Порой это делается через пугающие и жуткие сюжеты, странными, не вполне понятными аллегориями, но, тем не менее, авторы обнажают все недостатки системы, которые, по их мнению, уже не искоренить.

Таким образом, результатом исследования стала достаточно спорная оценка перспектив развития СССР в фантастике XX века. Мне это кажется вполне закономерным, так как каждый писатель видел одну и ту же ситуацию по-

разному, с несколько другого ракурса. А этот ракурс был установлен властью, режимом, общественно-политическими условиями, событиями мирового масштаба. И именно по этой причине взгляды авторов так разнятся между собой. Каждый видел ситуацию по-своему, по-своему и писал.

Однозначно можно заявить лишь одно - научная фантастика - это богатейший фонд измышлений, являющийся огромным и пока не освоенным до конца информационным полем для научных открытий, технического прогресса и социальных изменений в мире.

В заключение хочется привести стихотворение Николая Семеновича Тихонова, опубликованное в книге Всеволода Ревича «Перекресток утопий»:

«Мир строится по новому масштабу. В крови, в пыли, под пушки и набат Возводим мы, отталкивая слабых, Утопий град - заветных мыслей град.

Мы не должны, не можем и не смеем Оставить труд, заплакать и устать: Мы призваны великим чародеем Печальный век грядущим обновлять.

Забыли петь, плясать и веселиться,- О нас потом и спляшут и споют, О нас потом научатся молиться,

Благословят в крови начатый труд.

Забыть нельзя - враги стеною сжали, Ты, пахарь, встань с оружием к полям, Рабочий, встань сильнее всякой стали, Все, кто за нас,- к зовущим знаменам.

И впереди мы видим град утопий, Позор и смерть мы видим позади, В изверившейся, немощной Европе Мы - первые строители-вожди.

Мы - первые апостолы дерзанья, И с нами все: начало и конец.

Не бросим недостроенного зданья И не дадим сгореть ему в огне.

Здесь перекресток - веруйте, поймите, Решенье нам одним принадлежит,

И гений бурь начертит на граните - Свобода или рабство победит.

Утопия - светило мирозданья, Поэт-мудрец, безумствуй и пророчь,- Иль новый день в невиданном сиянье,

Иль новая, невиданная ночь!»

Список литературы и источников

1. Антонов А. Писатель И.Ефремов в "академии стохастики": Реплика читателя//Промышленно-экономическая газета. -- 1959. -- 21 июня.

2. Беляев А. Романы. Повести. Рассказы // Александр Беляев. - М, Эксмо, 2008

3. Брандис Е., Дмитревский В. «Ленинградская волна» в научной фантастике // Аврора. - 1976. - № 9. - С. 54-57.

4. Брандис Е., Дмитревский В. Через горы времени. Очерк творчества И. Ефремова. -- М.--Л.: Советский писатель, 1963. -- 220 с.

5. Бугров В. 1000 ликов мечты. О фантастике всерьез и с улыбкой. - Свердловск, 1988. -- 288 с. 257. Викторов Р. А зритель ждет // Советский экран. - 1978. -- № 11. -- С. 12-- 13.

6. Вишневский Б. Н. Аркадий и Борис Стругацкие: Двойная звезда. -- М.: ООО «АСТ»; СПб.: Terra Fantastica, 2004. -- 381 с.

7. Воеводин П., Зворыкин А., Майстров Б., Ржонсницкий Б. "Туманность Андромеды" или Бедуин перед верблюдом: Еще раз о науч.-фантаст. романе//Промышленно-экономическая газета. -- 1959. -- 19 июля.

8. Войнович В. Москва 2042: Сатирическая повесть. - М.: СП «Вся Москва», 1990.

9. Гаков Вл. Безмолвная звезда // Если: журнал фантастики и футурологии.

-- 2001, № 9. -- С. 98. 261. Голованов Я. Без фанеры // Вопросы литературы. - 1973. -- № 1. - С. 78-80.

10.Гречко Г. Земное и космическое // Советский экран. - 1978. -- № 7. - С.

9, 18. 263.

11. Гуревич Г. Многогранная фантастика // О фантастике и приключениях.

-- Л.: Детгиз, 1960. -- С. 241--251.

12.Гуревич Г. И. Беседы о научной фантастике. - М.: Просвещение, 1991. -- 158 с. 377

13.Емцев М., Парнов Е. Чудесный синтез // Ефремов И. А. Туманность Андромеды. Звездные корабли. -- М.: «Молодая гвардия», 1965. -- С. 27--32.

14.Замятин Е. Мы: роман. Рассказы // Евгений Замятин. - М.:Эксмо.2009

15.Парнов Е. И. Современная научная фантастика. -- М.: Знание, 1968. -- 104 с.

16.Ревич В. Трагедия и сказка // Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Трудно быть богом. Понедельник начинается в субботу. -- М.: «Молодая гвардия», 1966. -- С. 421--430.

17. Ревич В. Попытка к бегству // Если: журнал фантастики и футурологии.

-- 1996. --№ 4 -- 6.

18.Ревич В. Перекресток утопий // Судьбы фантастики на фоне судеб страны. - М.: ИВ РАН, 1998 .

19.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Полдень, XXII век. Страна багровых туч // Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. - М.:АСТ 2004.

20.Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Град обреченный // Стругацкий А. Н., Стругацкий Б. Н. Романы. - М.:1991

21.Чудинов П. К. Три времени Ивана Ефремова // Ефремов И. А. Тень минувшего. Рассказы и повести. -- М.: Наука, 1991. -- С. 3--45.

Размещено на Allbest.ru